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Estudos Avanados
Print version ISSN 0103-4014
Estud. av. vol.14 no.38 So Paulo Jan./Apr. 2000
http://dx.doi.org/10.1590/S0103-40142000000100021
CRIAO / PROJETO CULTURAL

Projeto Portinari


Joo Cndido Portinari


A arte o espelho da ptria.
O pas que no preserva os seus valores culturais
jamais ver a imagem de sua prpria alma.
Chopin

O TEMA DESTE artigo um "trabalho de amor e tcnica", como Antonio Callado certa vez definiu o Projeto Portinari
(Isto , 14/4/82). Embora voltado para o resgate sistemtico, minucioso e abrangente de uma obra, uma vida e
uma poca, ele no se posiciona como um movimento saudosista ou encomistico. Seu sentido real est em
converter o passado em um fermento para o futuro.
Lembro-me quando, h 22 anos, foi se esboando em mim a necessidade de fazer o Projeto Portinari. O Brasil saa
do regime militar e, com a Anistia, brotavam por toda parte e em todos os setores da vida nacional movimentos e
projetos dedicados a buscar o Brasil, a resgatar, para ns mesmos e, sobretudo para as novas geraes, as
criaes dos homens e mulheres que construram a nossa arte e a nossa cultura, este largo e poroso corpus que
define o que ser brasileiro.
Eu j estava h quase 13 anos no Departamento de Matemtica da PUC-RIO. Deixara o Brasil em 1957, aos 18
anos de idade e, ao fim de um perodo de 10 anos de estudos no exterior, voltara, a convite do professor Antonio
Csar Olinto, munido de um Ph.D. do Massachusetts Institute of Technology e do diploma de engenheiro de
telecomunicaes, conferido pela cole Nationale Suprieure des Tlcommunications, em Paris (entrara na
Tlcom via concurso nacional, aps ter cursado, como aluno interno, o Lyce Louis-Le-Grand). Vinha com a
misso de ajudar Olinto a criar o Departamento de Matemtica da PUC-RIO, do qual eu viria a ser o primeiro
diretor, em 1968, e onde permaneci, em regime de tempo integral e dedicao exclusiva, at 1979.
Enquanto isso, como estava a obra de Portinari naquela poca? Falecido h 17 anos, sua memria ia se
esfacelando. Basta citar o exemplo, recentemente focalizado pelo Jornal da Globo, dos painis do Monumento
Rodovirio, margem da via Dutra - estrada Rio-So Paulo - que j quando inicivamos o Projeto Portinari
encontravam-se fechados, inacessveis ao pblico e at mesmo para a nossa equipe, e que assim permaneceram,
deteriorando-se, at hoje, 22 anos depois E atente-se que estas so obras de grande importncia no legado
portinariano, inclusive por tratarem-se de seus primeiros murais, criados logo aps a famosa tela Caf, de 1935,
na qual os crticos j apontavam Portinari estar s vsperas da pintura mural.
poca em que comeava o Projeto Portinari, o jornal O Globo publica um artigo de pgina inteira com a
manchete Portinari, o pintor. Um famoso desconhecido. Ali o reprter indagava: " Mais de 95% da obra do maior
pintor brasileiro contemporneo hoje inacessvel ao pblico, guardada em colees particulares. O que foi feito do
trabalho de um homem que durante toda a sua vida exprimiu emocionadamente a alma, o povo e a vida
brasileira?"
Essa mesma pergunta tambm fora formulada por Antonio Callado, em seu depoimento a Ralph Camargo, que


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consta do catlogo da exposio Portinari desenhista (Museu Nacional de Belas Artes, 1977): "Segregado em
colees particulares, em salas de bancos, Candinho se vai tornando invisvel. Vai continuar desmembrado o nosso
maior pintor, como o Tiradentes que pintou?"
De fato, no se conhecia o paradeiro da maioria das obras do pintor. Os livros publicados sobre a sua obra e vida
estavam todos esgotados e sem perspectivas de reedio. Nunca havia sido realizada uma exposio retrospectiva,
no existia catalogao de suas obras, e nenhum museu brasileiro possua uma amostra minimamente
representativa da grande produo portinariana. Tristemente, pude constatar pessoalmente que o Museu de Arte
Moderna de Nova York possua mais informaes sobre Portinari do que todas as instituies brasileiras reunidas.

Portinari
Com sua morte tragicamente prematura, aos 58 anos, Portinari deixou um extraordinrio legado de mais de 4.600
obras - murais, afrescos e painis, pinturas, desenhos e gravuras - que representam uma ampla sntese crtica de
todos os aspectos da vida brasileira de seu tempo.
Mas o interesse de Portinari como itinerrio de acesso ao Brasil de sua poca no se limita a seu legado pictrico.
Ele foi tambm um importante plo de captao e irradiao das principais preocupaes estticas, artsticas,
culturais, sociais e polticas de sua gerao, como observou o historiador de arte Clarival do Prado Valladares:
"Portinari participou da elite intelectual brasileira, junto aos mais celebrados poetas, escritores, arquitetos,
msicos, polticos, educadores e jornalistas, no perodo exato em que todos eles provocavam uma notvel
mudana na atitude esttica e na cultura dos principais centros do pas."
Para avaliar o papel que desempenhou nessa gerao, basta recordar as palavras de Carlos Drummond de
Andrade, em carta ao pintor por ocasio do sucesso de sua exposio em Paris, em 1946: " Foi em voc que
conseguimos a nossa expresso mais universal, e no apenas pela ressonncia, mas pela natureza mesma do seu
gnio criador, que ainda que permanecesse ignorado ou negado, nos salvaria para o futuro."
Desde o seu primeiro sucesso internacional, em 1935, com o Prmio Carnegie, nos EUA, Portinari foi o pintor
brasileiro a alcanar maior projeo internacional. Seguiram-se os trs grandes painis para a Feira Mundial de
Nova York (1939), sua exposio individual no MoMa de Nova York (1940), os quatro painis para a Biblioteca do
Congresso norte-americano, em Washington, a publicao, pela Universidade de Chicago, do primeiro livro sobre
sua obra (1941), o impacto da exposio na Galerie Charpentier, em Paris (1946), a exposio itinerante em Israel
(1956) e, finalmente, seus monumentais painis Guerra e Paz para a sede da ONU , em Nova York.
Quando morreu, em 1962, Portinari preparava uma grande exposio para o Palazzo Reale, em Milo, na Itlia, a
convite da prefeitura daquela cidade. Com o seu falecimento, coube ao seu fraternal amigo, o industrial, escritor e
crtico de arte italiano, Giuseppe Eugenio Luraghi, a tarefa de levar a cabo o evento, que veio a ser ento a
primeira exposio pstuma de Portinari, inaugurada em maio de 1963. Luraghi foi tambm responsvel pela
edio dos trs livros mais importantes sobre a obra e vida do pintor Disegni, Brasil e Israel. Naquela ocasio,
Luraghi declarou: " Nestes dias de desorientao, de funambolismos e de anemia, o exemplo da arte poderosa de
Candido Portinari, to rica de significado, de matria e de slida tcnica, chega a ns como um bom vento
vivificante, a demonstrar-nos que a grande veia latina no se exauriu, mas, ao contrrio, enriquecida de novos
temas, continua viva, tambm pelo mrito de um filho de emigrantes que ainda acredita que a pintura seja um
ofcio srio, rduo e til aos homens "

O Projeto Portinari
Inicialmente, algumas reminiscncias, pelas quais o leitor poder compreender melhor a gnese do Projeto
Portinari.
Primeiros passos
O que viabilizou de fato o Projeto Portinari foi o decidido apoio da FINEP, por intermdio de seu presidente, Jos
Pelcio Ferreira, e de seu diretor, Mrio Brockmann Machado. Os recursos, a fundo perdido, vinham do Fundo
Nacional para o Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico, o FNDCT. A FINEP prometera ento apoiar o Projeto
Portinari at a concluso de uma de suas principais tarefas: a preparao do Catlogo "Raisonn" Candido Portinari
- Obra Completa.
O primeiro local nos foi cedido pelo saudoso professor Amrico Jacobina Lacombe, ento presidente da Fundao
Casa de Rui Barbosa, onde ficamos por um ano, at nos mudarmos para a sede atual, no Solar Grandjean de
Montigny, na Pontifcia Universidade Catlica do Rio de Janeiro.
Formou-se logo uma pequena e herica equipe de muselogos, arquivistas, historiadores de arte, muitos dos quais
esto at hoje conosco, como a diretora-tcnica Christina Penna - a quem o Projeto Portinari deve muito mais do
que eu poderia expressar neste texto.
No posso deixar de registrar tambm a minha gratido pessoal, e a do Projeto Portinari, nossa equipe, aos
amigos, pessoas fsicas e jurdicas que nos ajudaram a impulsionar, sustentar e assegurar a continuidade dos
trabalhos durante todos estes anos. Seria impossvel enumer-los sem cometer omisses ou injustias, mas o
nome e a lembrana de cada um nos acompanhar sempre, indelvel como o lugar que individualmente ocupam e
sempre ocuparo em nossas mentes e coraes, e na histria do Projeto Portinari.
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Objetivos
Mediante o levantamento, a pesquisa, a organizao e o acesso s informaes sobre a obra, a vida e a poca de
Portinari, contribuir para uma ao scio-cultural ampla, voltada para a maior compreenso do processo histrico-
cultural brasileiro.
Ao mesmo tempo, instrumentar a interdisciplinaridade que vem exercendo desde a sua criao, em particular sua
interao constante com a rea de cincia e tecnologia, no sentido de criar e adaptar novas metodologias e
tcnicas que possam ser teis a outros pesquisadores e instituies empenhadas em projetos congneres.
Resultados
Nos seus 21 anos de atividade, o Projeto Portinari levantou, alm de 5.300 pinturas, desenhos e gravuras
atribudos ao pintor, mais de 25 mil documentos sobre sua obra, sua vida e sua poca.
S com o Programa de Histria Oral foram registrados 72 depoimentos, totalizando mais de 130 horas gravadas.
Carlos Drummond de Andrade, Oscar Niemeyer, Lcio Costa, Lus Carlos Prestes, Afonso Arinos, Raul Bopp,
Antonio Callado, Clarival do Prado Valladares, Celso Antonio, Radams Gnatalli, Francisco Mignone, Jos Olympio,
Carlos Scliar, Maria Clara Machado, Alfredo Ceschiatti, Enrico Bianco, Augusto Rodrigues, Jos Paulo Moreira da
Fonseca, Pietro Maria Bardi, amigos e parentes do pintor esto entre os depoentes que, com seu testemunho,
contriburam para aprofundar a compreenso da vida e obra de Portinari e das preocupaes de sua gerao. Este
material, originalmente gravado em fita magntica, est sendo digitalizado e armazenado em CD-ROMS com o
apoio da Fundao Vit.
Em seu arquivo de correspondncia, o Projeto conta hoje com mais de seis mil cartas. A mais recente aquisio o
conjunto de cartas enviadas por Portinari a Mrio de Andrade, cedido pelo Instituto de Estudos Brasileiros, da
Universidade de So Paulo, ao qual enviamos, em reciprocidade, as que Mrio lhe remeteu (as primeiras, por
disposio testamentria, ficaram 50 anos fechadas, desde a morte de Mrio de Andrade). O acervo de fotografias
histricas, filmes e recortes de peridicos (mais de dez mil), livros, monografias, textos e memorabilia variada
completam um fecundo itinerrio de acesso a mais de quatro dcadas de fundamental importncia para a vida do
pas.
O levantamento dessas obras e documentos levou a equipe do Projeto Portinari a percorrer todo o territrio
brasileiro e mais de 20 pases das trs Amricas, da Europa e do Oriente. Foram descobertas telas como o Baile na
Roa, a primeira do artista com temtica brasileira, pintada aos 20 anos. Ele a vendeu em 1924 e, mais tarde,
tentou recuper-la, mas morreu sem a emoo do reencontro. Ou um pequeno retrato, encontrado com um
colecionador carioca, com uma inscrio do prprio punho de Portinari: Meu primeiro trabalho. Ou ainda, as
maquetes para os figurinos e cenrios para o bal Iara, que o famoso Original Ballet Russe, de Monte Carlo,
apresentou com enorme sucesso no Rio de Janeiro, em Buenos Aires e em Nova York. Estavam desaparecidas
desde a dcada de 40, quando foram criadas. O Projeto Portinari as localizou, recentemente, na Alemanha.
Das obras localizadas pelo Projeto, cerca de 200 foram consideradas falsas e 500 constituem casos em estudo. H
ainda mais de 500 no localizadas, das quais possumos apenas evidncia documental, algumas com imagem,
outras apenas mencionadas em textos. Entre estas, figuram algumas importantes, como o retrato de Joo Pessoa,
desaparecido provavelmente na Paraba durante a Revoluo de 30; o retrato do poeta Jayme Ovalle (segundo
Dante Milano, foi nela que Portinari deu sua primeira guinada para o modernismo); os retratos do pianista Arthur
Rubinstein e de sua esposa; o retrato da jornalista norte-americana Florence Horn.
Outras foram destrudas, a exemplo da Festa de So Joo, que integrara o conjunto de trs painis na Feira
Mundial de Nova York em 1939, que desapareceu num incndio de grandes propores no MoMA (1958) e das que
queimaram no incndio do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro (1978). Tambm, na antiga sede da Rdio
Tupi do Rio de Janeiro, foram incendiados seis painis da srie Os Msicos. Acreditava-se, no incio do Projeto
Portinari, que os oito painis haviam sido destrudos, mas conseguimos localizar, em Portugal, dois que se
salvaram.
Outras obras, ainda, foram encontradas modificadas, desmembradas ou recortadas, algumas pelo prprio pintor,
como duas telas intituladas Abstrato I e Abstrato II. A pesquisa comprovou que eram partes de uma Composio
com figura que fora recortada por Portinari. Desmembrado por terceiros foi o biombo de trs folhas, representando
So Marcos, Jesus e Santo Andr, encontradas em trs colees particulares. Outros achados do Projeto, tambm
em colees particulares, foram vrios desenhos para transporte (carvo sobre papel kraft) para o mural
Catequese, planejado para o auditrio do Ministrio da Educao e que nunca chegou a ser executado. Para o xito
dessa pesquisa, foi fundamental contar em nosso acervo com vrios arquivos fotogrficos, como a coleo em 600
chapas de vidro deixada pelo finlands Kazis Vozylius, que trabalhou para o Instituto do Patrimnio Histrico e
Artstico Nacional / IPHAN, nos anos 40, e fotografou grande nmero de obras de Portinari, muitas das que no
foram localizadas e esto, assim, visualmente documentadas.
Pesquisa da autenticidade das obras
Um dos grandes desafios enfrentados pelo Projeto Portinari, dentro e fora do Brasil, foi, sem dvida, a questo das
obras falsas. Tantos foram os problemas de atribuio de autoria que recorremos aos recentes avanos cientfico-
tecnolgicos para apoiar a deteco de pinturas falsas. Graas a um trabalho conjunto das reas de Matemtica,
Fsica e Informtica, foi possvel ao Projeto propor um novo caminho, usando recursos das reas de inteligncia
artificial, classificao automtica, redes neurais, entre outras. Surgiu assim o Projeto Pincelada, que busca
comprovar a autenticidade de uma obra partindo de uma amostragem de macrofotografias de pinceladas do
artista, recolhidas em trabalhos reconhecidamente autnticos.
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Em 1990, tive a idia de procurar enriquecer o arsenal tradicional de tcnicas fsico-qumicas ou subjetivas (olho do
perito) utilizadas para a atribuio de autoria de pinturas mediante um enfoque totalmente novo, buscando
encontrar um invariante na morfologia das pinceladas do autor. Esta espcie de impresso digital, que estaria
incrustada em uma amostra suficientemente representativa de pinceladas autnticas, caracterizaria unicamente o
autor. Logo em seguida, meu colega George Svetlichny, do Departamento de Matemtica da PUC-Rio, teve a idia
de submeter esta amostra de pinceladas a algoritmos de classificao automtica, por tcnicas de inteligncia
artificial, em particular mtodos bayesianos, utilizando o programa Autoclass.
Este processo contou assim com a colaborao da Nasa, que havia criado o Autoclass. O programa ficou famoso,
aps descobrir uma nova classe de objetos celestes, a partir do estudo de informaes coletadas pelo satlite IRAS
(Infra-Red Astronomical Satellite). O Autoclass foi cedido ao Projeto Portinari pelo grupo do Research Institute for
Computer Science, da Nasa, com o objetivo de servir classificao de espectros de pinceladas (curvas obtidas a
partir das macrofotografias das pinceladas por meio de transformaes matemticas). A anlise de uma amostra
significativa das pinceladas de Portinari est sendo preparada pelo Projeto, em colaborao com os departamentos
de Informtica e Matemtica da PUC-RIO, nas pessoas dos professores Ruy Milidiu e George Svetlichny, e de um
grupo de alunos de ps-graduao.
Foi tambm criada a Comisso para Estudo da Autenticidade das Obras Levantadas pelo Projeto Portinari, que vem
se reunindo desde 1985. Para consolidar esse estudo, foi criado um Atestado de Autenticidade, emitido para as
obras autnticas e hoje considerado importante instrumento de salvaguarda dessas obras. Tal procedimento,
tambm pioneiro no Brasil, tem servido de exemplo para outros empreendimentos similares.
O Catlogo Raisonn
O Catlogo Raisonn, dentre todos os tipos de monografia e estudos, a mais definitiva e completa fonte sobre a
obra de um artista. Candido Portinari - Obra Completa ser a primeira publicao do gnero em toda a Amrica
Latina, com tais caractersticas de abrangncia e detalhe. Com sete volumes de 272 pginas cada, conter, em
mdia, trs reprodues por pgina. Neles, estaro reproduzidas as mais de 4.600 obras do pintor, cada uma delas
junto sua descrio tcnica, histrica e bibliogrfica; textos avulsos, uma cronologia do artista e 300 imagens
ilustrativas. Um oitavo volume de 800 pginas conter ndices e referncias catalogrficas. Planejamos tambm
edit-la em mdia eletrnica: um cd-rom com contedo estendido (incluindo, por exemplo, todas as descries das
obras em linguagem natural, textos elaborados pela equipe do Projeto Portinari com o objetivo de fornecer atravs
de palavras, a descrio mais objetiva e minuciosa de cada uma das 4.650 obras; assim como os temas atribudos
a cada uma das obras, obtidos pela classificao do corpus de Portinari segundo uma rvore temtica; trechos
digitalizados de depoimentos e vdeos; cronobiografia apresentada sob a forma de visita guiada etc.), como base
de dados, na qual as informaes so obtidas de modo praticamente instantneo, mesmo quando a busca
apresenta considervel complexidade no cruzamento de dados.
Processamento digital das imagens
O Projeto Portinari foi pioneiro ao propor, h 17 anos (como atesta o artigo "Portinari no Computador", Isto ,
20/7/83, alm de outros da mesma poca) a utilizao de processos digitais e tecnologia da informao, nas
diferentes reas de seu trabalho.
A degradao das transparncias coloridas e documentos, em decorrncia do manuseio, da presena de poluentes
atmosfricos, da ao de diversos fatores de deteriorao (umidade, calor, luz), foi uma grande preocupao do
Projeto Portinari, j que a constituio do nico registro visual a cores da obra completa do pintor exigiu quase 20
anos de trabalho e considervel investimento em recursos humanos e materiais. De fato, seria impensvel voltar a
localizar e fotografar tais obras, dispersas por todo o mundo. A questo levou-nos, j no incio da dcada de 80,
aos laboratrios da Kodak, em Rochester, EUA, e concluso de que deveramos buscar mtodos de preservao
das imagens fora do universo fsico-qumico tradicional, nas novas tecnologias que estavam se desenvolvendo na
rea da Informtica.
Surgiu assim a idia de preservar o acervo de fotografias de obras por imagens digitalizadas a serem armazenadas
em meios ticos de grande permanncia. Havia tambm de se assegurar um controle cromtico preciso, que
permitisse, quando tais tecnologias estivessem finalmente disponveis, corrigir a cor, de modo a chegar o mais
perto possvel do original fotografado.
Como ponto de partida para essa metodologia, decidiu-se que cada tela, ao ser fotografada, teria junto a si duas
escalas-padro fornecidas pela Kodak, uma de cores e outra de cinzas. Nossa esperana era que, no futuro, essas
informaes, fixadas na transparncia colorida, pudessem ser transformadas em algoritmos de correo cromtica.
Ainda no existiam scanners de alta resoluo e profundidade cromtica, capazes de registrar todas as nuanas da
obra de um artista. Uma das questes em aberto era bsica para o processo: quantos pontos devem ser
amostrados em um slide para conseguir representar toda a informao contida na imagem? Durante muito tempo
consultamos especialistas no Brasil e no exterior. Hoje sabemos que esse nmero estaria por volta de 100 pontos
por milmetro. Se a amostragem fosse mais fina estaramos apenas registrando artefatos da emulso, informaes
no pertinentes obra; se mais grosseira, informao relevante se perderia. Mas o estgio da tecnologia no
permitia implementar esse processo: um simples slide 6 x 6 teria de ser representado por um arquivo de mais de
100 megabytes! Naquele tempo, no se poderia imaginar que fractais, wavelets, meios ticos de grande
permanncia etc., surgiriam providencialmente para solucionar tais problemas!
Outro desafio que enfrentamos foi o de assegurar a mxima fidelidade cromtica das reprodues, a comear pelos
arquivos digitais, o que fundamental nas diversas utilizaes do acervo visual do Projeto Portinari.
Arte e cincia
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O Projeto Portinari foi assim buscando, na prpria prtica de sua execuo, a soluo para os problemas que se
iam apresentando, como os problemas tcnicos ligados captura digital das imagens, fidelidade de sua
reproduo, sua indexao e catalogao, s diversas facetas da recuperao automtica das informaes etc.,
desafios gerados pelas necessidades concretas com que se deparava o Projeto, mas cuja soluo dependia do
progresso tecnolgico. O fato de ter nascido na universidade, no contato dirio com os seus diversos
departamentos, especialmente aqueles das reas cientfico-tecnolgicas, fez com que o Projeto Portinari se
tornasse uma ponte entre as atividades artstico-culturais e aquelas de cincia e tecnologia, um espao inter e
transdisciplinar, transversal s atividades de muitos departamentos. O desenvolvimento vertiginoso da telemtica
durante as ltimas duas dcadas teve, para o Projeto Portinari, um impacto quase milagroso. Foi fascinante
acompanhar como os problemas que se apresentaram a ns desde o incio dos trabalhos, assim como os que foram
surgindo medida que amos progredindo, foram encontrando soluo um aps o outro, em funo dos avanos
tecnolgicos nas reas de captura e processamento de imagens, bancos de dados multimdia, interfaces
hipermdia, a exploso da internet etc.
Uma demonstrao inequvoca da capacidade de absoro destas novas tecnologias pelo Projeto Portinari foi o
convite que recebi, e honrei, para proferir a palestra inaugural do Berkeley Multimedia Research Center, da
Universidade da Califrnia, em novembro de 1995 (para outros detalhes consultar http://bmrc.berkeley.edu/events
/portinari)
No estgio em que nos encontramos, o acervo reunido pelo Projeto Portinari j representa um dos mais
importantes arquivos multimdia existentes sobre a histria e a cultura brasileiras nas dcadas de 20 a 60.
Compe-se de textos, imagens (cor e PB) estticas e em movimento e sons (programas de histria oral e msica),
alm de filmes de vdeo e cinema. Presta-se a uma gama variada de utilizaes, da pesquisa de arte e de cincias
humanas e sociais criao de instrumentos de ao cultural dirigidos a amplas faixas de pblico, abrangendo
desde a rede escolar primria at aos especialistas.
Aplicaes hipermdia
Do ponto de vista das tcnicas de engenharia e software, a construo de um conjunto de aplicaes voltadas para
esta variedade de utilizaes, usando multimdia, ainda um problema em aberto. Um primeiro passo nessa
direo a metodologia oohdm, em desenvolvimento no Departamento de Informtica da PUC-RIO, sob a
orientao do professor Daniel Schwabe, que tem sua origem no Hypermedia Design Model (hdm), realizado pelo
programa esprit II da Unio Europia. O oohdm est sendo aperfeioado para atender s necessidades do catlogo
raisonn e da base de dados formada por todo o acervo do Projeto. Atualmente, para ampliar ao mximo o alcance
do acervo pictrico e documental do Projeto Portinari, j se encontra acessvel ao pblico um site, ainda em
construo (http://www.portinari.org.br), no qual estamos disponibilizando as informaes de nossos arquivos.
Prosseguindo em sua trajetria pioneira no uso de novas tecnologias, o Projeto Portinari recentemente assinou com
a ibm Brasil um Convnio de Cooperao Tcnico-Cientfica para a implantao do seu acervo documental (textos,
imagens, sons) em uma plataforma de hardware e software que suporta a tecnologia de Digital Library, de
propriedade daquela empresa. O Convnio permitir ao Projeto Portinari continuar seu caminho pioneiro no uso da
cincia & tecnologia aplicadas rea de bens culturais. Proporcionar tambm a oportunidade, pioneira no Brasil e
provavelmente na Amrica Latina, de criar uma biblioteca digital para o seu rico acervo multimdia.
Com as facilidades de recuperao de informaes que as novas tecnologias oferecem, o usurio poder pesquisar
e ter acesso s obras do artista por meio de seu contedo, alm do recurso s opes tradicionais. Isso poder ser
feito com o uso de uma mquina de busca de texto, a partir da descrio da obra em linguagem natural, ou
mediante um mecanismo de consulta pictrica, usando-se uma mquina de busca por contedo da imagem.
Trata-se, portanto, de um grande salto qualitativo com relao plataforma tecnolgica atual, que situar o
Projeto Portinari, diante de outras instituies culturais no Brasil e no exterior, como um referencial no uso dessa
tecnologia de ponta.
Patrocnios e apoios
O Projeto Portinari teve incio por um convnio firmado entre a FINEP e a PUC-RIO. Sucessivos convnios com a
FINEP (um total de dez, no perodo 1979-92) e com outras entidades pblicas e privadas, nacionais e
internacionais, iriam viabiliz-lo ao longo do tempo. Entre elas: Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e
Tecnolgico (CNPq), Ministrio das Relaes Exteriores, Ministrio da Cultura (por intermdio da FUNARTE e da
Fundao Casa de Rui Barbosa), UNESCO, CPDOC (da Fundao Getlio Vargas), IBM Brasil, Kodak, VARIG,
Fundao Roberto Marinho e Rede Globo, Empresa Brasileira de Correios e Telgrafos, Fundao Banco do Brasil,
Candido Portinari Servios, Indstria e Comrcio, departamentos de Informtica, Matemtica e Artes da PUC-Rio,
Fundao Padre Leonel Franca, TVE, TV Manchete, TV Cultura de So Paulo, Grupo de Trabalho de Museus Virtuais
do Comit Gestor da INTERNET Brasileira, Tintas Renner e Yamagata Engenharia.
Estima-se que um total de US$ 10 milhes tenham sido investidos no Projeto, direta ou indiretamente. Como
custos indiretos, podemos citar alguns exemplos:
Ampla campanha promovida pela Rede Globo e Fundao Roberto Marinho divulgou em rede nacional de
televiso, ao longo de trs anos, chamadas de 30 segundos em vrios horrios (foram veiculadas tambm
chamadas regionais em diversos estados brasileiros), pedindo a colaborao do pblico para o trabalho do
Projeto. Como resultado, recebemos mais de trs mil cartas de todo o Brasil, com informaes sobre obras e
documentos referentes ao pintor.
A vida e a obra de Portinari foram tema de um programa Globo Reprter e da campanha de Natal da
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emissora em 1982. Em inmeras ocasies, o Projeto foi focalizado na programao da Rede Globo,
recebendo destaque em vrias edies do Jornal Nacional e em outros programas de grande audincia.
A Varig patrocinou as viagens do Projeto Portinari ao exterior, durante a fase de levantamento das obras do
artista, transportando a equipe formada por um pesquisador e um fotgrafo a mais de 20 pases do
continente americano, da Europa e do Oriente. Alm disso, orientou suas agncias no exterior a auxiliarem o
Projeto na tarefa de localizar material sobre o artista, e tambm na programao de visitas.
A Kodak forneceu filmes e reveladores gratuitamente, ao longo da etapa de levantamento, para que se
pudessem fotografar in loco obras e documentos, medida que iam sendo localizados.
A IBM, alm de apoio financeiro, ofereceu ajuda tcnica e infra-estrutura, tanto para as primeiras
experincias realizadas pelo Projeto Portinari na digitalizao de imagens quanto nos primeiros passos para a
implementao de nossa base de dados. Mais recentemente, a plataforma tecnolgica Digital Library,
descrita no pargrafo acima.
Atualmente o Projeto Portinari conta com o apoio da PUC-RIO, FAPERJ, da PETROBRAS, da IBM e da Associao
Cultural Candido Portinari, e desenvolve diversos projetos em parceria com a PETROBRAS.
Primeira face visvel
Durante muitos anos - em verdade, at 1998, quando criou seu site na INTERNET - o Projeto Portinari tinha uma
nica face visvel: uma apresentao audiovisual (hoje em multimdia digital) que percorreu todo o Brasil, alguns
pases da Europa e os EUA, mostrando, alm do trabalho do prprio Projeto e a vida e poca do pintor, uma
amostra de mais de 200 obras, selecionadas entre as levantadas. Este programa levava ao pblico algo que nem
ao prprio pintor foi dado assistir: uma viso de conjunto de sua obra, indita e cuja abrangncia vai muito alm
do acervo de qualquer local, museu ou coleo particular.
Por quase 20 anos, tenho levado pessoalmente este audiovisual s audincias mais diversas, tanto nas capitais
quanto nas pequenas cidades do interior, de Porto Alegre a Natal: FINEP, CNPq, SBPC, Academia Brasileira de
Cincias, Escola Superior de Guerra, grande nmero de universidades federais e estaduais, secretarias municipais
e estaduais de cultura, instituies de pesquisa e congressos cientficos, IMPA, LNCC, CBPF, INPE, SERPRO, CNEN,
Centro Cientfico da IBM (Braslia), CPFL, COPPE, PETROBRS, IPRJ, Museu da Imagem e do Som, Oficina Literria
Afrnio Coutinho, Museu de Arte da Bahia, Museu de Arte Contempornea do Paran, Museu da Repblica, Banco
Central, Banco do Brasil, as Sociedades Brasileiras de Computao, de Matemtica, de Matemtica Aplicada e
Computacional, de Qumica, de Fsica, de Psicologia, de Histria etc. Tambm no exterior: a Universidade da
Califrnia, em Berkeley, a UNESCO (em Paris, a convite da Secretaria Especial de Informtica), a Associao de
Pesquisadores e Estudantes Brasileiros na Frana, a Maison des Sciences de l'Homme (em Paris), a Fundao
Calouste Gulbenkian (em Paris e em Lisboa), a Universidade de Cambridge, na Inglaterra, a Universidade de Graz,
na ustria, entre outros. Mais recentemente, entre as apresentaes dos ltimos meses destacamos: 13/10/99 -
Instituto Nacional de Estadistica, Geografia e Informtica/inegi, guas Calientes, Mxico; Simpsio
Latinoamericano y del Caribe: "Las tecnologas de informacin en la sociedad. Uso e impacto presente y futuro",
patrocnio UNESCO; 21/10/99 - Escola de Comunicao e Arte, USP; Aula Magna para o III Congresso Arte e
Cincia, Centro Mrio Schenberg, patrocnio CPFL e EPTV; 22/10/99 - Instituto de Estudos Avanados da USP
IEA-USP, patrocnio CPFL e EPTV; 29/11/99 - I Encontro Nacional Interlegis (Congresso sobre o Programa
Interlegis, informatizao do Poder Legislativo), no Centro de Convenes de Salvador, Salvador, Bahia.
Ao percorrer quase todos os estados brasileiros, este audiovisual tem sido acolhido com emoo pela platia, que
se reconhece na obra do artista que a retratou, conforme relata a jornalista gacha Beta Timm: " Na Reitoria,
lotada, muita gente teve a sensao de estar em casa, ouvindo o amigo contar de seu passeio mais recente. Sem
texto pronto, Joo vai batendo e entrando. da famlia Talvez pressentindo isso, o pblico lotou o salo de atos
da Reitoria, o que pode ser considerado um recorde em atividades de artes plsticas certamente a platia se
reconheceu e sorriu de forma cmplice, da mesma forma que o faria se estivesse abrindo um velho lbum de
famlia uma obra capaz de fazer pensar e refletir sobre um tempo e um pas. Uma obra capaz de fazer sorrir e
emocionar, de espelhar e criticar uma poca da qual o Projeto Portinari um dos mais belos frutos "
Tambm o saudoso embaixador Jayme de Barros, fraternal amigo de Portinari, e um dos principais responsveis
pela soluo das dificuldades surgidas por ocasio da entrega final e da inaugurao dos painis Guerra e Paz, na
sede da ONU em Nova York, tendo assistido a uma destas apresentaes, deixou o seu testemunho: "
Emocionei-me, por mim e por Portinari. Quisera estivesse ele ali, ao meu lado, na noite em que assisti, no salo de
conferncias da Escola Superior de Guerra, a apresentao do audiovisual sobre sua vida e sua obra, realizada por
seu filho Joo. No estava mais ali minha frente apenas o filho do extraordinrio pintor a falar e comentar a obra
do pai. Nem sei como conseguiu separar to nitidamente um do outro. Aquele rapaz de olhar luminoso, gil, com
naturalidade, imparcial e justo, discorria a respeito de um pintor que at podia lhe parecer pessoalmente estranho.
Com extrema simplicidade, contava a vida difcil e angustiada de Portinari, desde a infncia humilde at a
glorificao universal de sua obra. Imagens claras, raciocnios de uma lgica irretorquvel, concluses impostas
pelo desenrolar dos argumentos. Nenhuma concesso sentimental nas palavras que pronunciava. Tudo quanto
dizia ia sendo demonstrado na tela de projees, a refletir imagens e documentos, a desfilar, articuladas,
sincronizadas com a msica adaptada com extrema felicidade, telas, figuras, paisagens, toda aquela gente
fabulosa, aquela multido fantstica surpreendida e imortalizada pelo gnio de Portinari, ao reconstituir e recriar o
Brasil de seu tempo"
Rplicas digitais - o museu virtual
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Desde o incio do Projeto Portinari, tnhamos conscincia de que seria muito difcil, seno impossvel, atingir o
objetivo final do Programa Acesso: a criao do Museu Portinari. Pelo menos na forma tradicional de um museu de
pinturas, desenhos e gravuras originais. No ser fcil constituir tal acervo, no Brasil de hoje. J passou o
momento em que isto estava ao alcance do Estado ou da iniciativa privada. Hoje a obra de Portinari atingiu valores
que tornam problemtica a aquisio de um conjunto significativo e abrangente das diversas pocas, temas e
tcnicas do artista.
Entretanto, o sentido real de uma obra como a de Portinari, como ele prprio o declarou, fundamentalmente o de
"suscitar em cada homem ou mulher o sentimento da dignidade humana, o da fraternidade e do esprito
comunitrio " Para tanto, esta obra tem que cumprir o disposto na bela msica de Milton Nascimento: "o artista
tem de ir aonde o povo est " A obra de Portinari como uma grande carta escrita aos brasileiros ao longo de
toda uma vida de gnio, paixo e trabalho. Ela no pode continuar inacessvel, fechada como os painis do
Monumento Rodovirio.
Esta conscincia nos fez buscar alternativas, novamente apoiados nas tecnologias emergentes. Desde os anos 80
procurvamos aquilo que hoje existe sob o nome de rplicas digitais: reprodues com caractersticas excepcionais
de fidelidade cromtica e geomtrica, produzidas digitalmente a partir da transparncia colorida da obra original.
Empresas de pequeno porte, artesanais mas altamente sofisticadas tecnologicamente, esto surgindo nos EUA,
dedicadas exclusivamente ao Fine Arts Digital Printing, e equipamentos e materiais usando tecnologia de ponta
esto finalmente disponveis para este objetivo.
Os resultados so animadores e podemos j apresentar uma demonstrao concreta do xito da utilizao das
rplicas digitais.
Essas rplicas foram obtidas com impresso digital a jato de tinta de ltima gerao, utilizando a tecnologia
conhecida como gicle, capaz de reproduzir 16 milhes de cores com resoluo ultra-fina, assegurando grande
fidelidade ao trabalho original do artista. Para se ter uma idia da sofisticao tecnolgica do processo, basta
lembrar que os quatro (cyan, magenta, amarelo e preto) jatos de tinta so contnuos - sendo defletidos antes de
atingir o suporte nos pontos em que a tinta no necessria - e formados por gotculas de tamanho varivel de 15
microns (dimetro de 1/5 de um fio de cabelo!) a 6 mil. Cada um dos quatro jatos produz um milho destas
gotculas por segundo. Do ponto de vista da fidelidade cromtica, o gicle supera a qualidade fotogrfica de 32
nveis de cinza por cor, produzindo 497 nveis.
O Brasil de Portinari
Este foi o primeiro projeto de cunho educacional que o Projeto Portinari realizou. uma exposio composta por 45
rplicas digitais de alta qualidade, que oferece ao pblico a oportunidade mpar de conhecer a obra do grande
artista.
O Brasil de Portinari mostra uma seleo dos grandes temas abordados pelo artista em sua obra: o social
(Lavrador de Caf, Retirantes etc.), o histrico (O Descobrimento, A Primeira Missa), a cultura brasileira (festas
folclricas, brincadeiras infantis), a religiosidade (Santo Antnio, ltimo Baluarte), tipos brasileiros, paisagens e
animais, os ciclos econmicos do Brasil e figuras ilustres da nossa intelectualidade. Completam a exposio cinco
painis fotogrficos sobre a vida e poca do artista.
A originalidade dessa mostra est no baixo custo, na rapidez da montagem, na possibilidade de promover vrias
exposies simultneas etc., por serem rplicas. Por isso, ela pode ser apresentada em locais que normalmente
no receberiam obras de arte. Isso amplia o atendimento a municpios de difcil acesso e sem muitos recursos para
investir em arte/cultura.
A metodologia didtica utilizada na exposio permite que estudantes de primeiro e segundo graus tenham um
contato prazeroso e educativo com um trabalho de grande valia para sua formao cultural.
A PETROBRAS est patrocinando exposies de rplicas digitais de obras de Portinari. Cada exposio apresenta 45
rplicas de obras essenciais, junto a material didtico especialmente dirigido rede escolar primria. Uma equipe
local de educadores, pedagogos e monitores treinada pelo Projeto Portinari para desenvolver atividades com as
crianas que visitam a exposio. O Brasil de Portinari tem percorrido todo o Brasil, em nvel de municpios. O
sucesso deste programa tem sido to impressionante que a PETROBRAS decidiu ampliar os seus objetivos originais,
para incluir um nmero maior de exposies e de locais para sua apresentao. At agora, as exposies foram
visitadas por mais de 400 mil pessoas. O programa teve diversos desdobramentos, a partir de seu formato original.
Se eu fosse Portinari
O primeiro destes desdobramentos, intitulado Se Eu Fosse Portinari (o nome foi cunhado pela primeira dama do
estado, senhora. Rosngela Matheus), destina-se aos CIEPS do Estado do Rio de Janeiro, e tem o patrocnio do
governo do estado. Faz parte da Campanha de Revitalizao dos CIEPS e colgios do estado do Rio de Janeiro,
iniciativa da Fundao de Amparo Pesquisa do Estado do Rio de Janeiro/FAPERJ e da Fundao Obra Social VIDA,
presidida pela senhora. Matheus. Esse programa itinerante de Arte-Educao inclui, alm da exposio de rplicas
digitais, atividades de oficinas de arte, teatro, dana e uso de informtica.
Est includa tambm a capacitao de professores e animadores culturais do estado do Rio de Janeiro. A idia
inicial de realizar 12 eventos, ao fim dos quais teremos atingido cerca de 12 mil crianas e capacitado 1.200
profissionais. Dois eventos do programa foram realizados em 1999, nos CIEPS jornalista Wladimir Herzog, em
Paraso e no Colgio Trasilbo Filgueiras, em Jardim Catarina, ambos em So Gonalo e, ainda, em Pira, em escola
estadual.
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Portinari nos morros cariocas
Em julho de 1999, o Projeto Portinari montou uma exposio de rplicas digitais no morro Dona Marta, com o
apoio das lideranas comunitrias locais e numa parceria com o Comit para a Democratizao da Informtica,
idealizado e dirigido por Rodrigo Baggio, que j instalou escolas de informtica em diversos morros do Rio de
Janeiro. Foi emocionante ver a obra de Portinari subir o morro! Este pintor que tantas vezes retratou as favelas e a
gente do morro, nunca havia sido apresentado assim ao vivo, no morro As crianas surpreendiam-se ao ver as
diferenas entre os morros que Portinari fixou em suas telas e a realidade do morro de hoje. Ouvi uma menina
comentar: "Vov, no morava quase ningum aqui, no ? " O sucesso desta iniciativa permite prever a
continuidade do projeto em outros morros, em futuro prximo.
Expedio Portinari
A idia surgiu quando o Projeto Portinari tomou a iniciativa de levar a sua metodologia educacional s populaes
ribeirinhas da Amaznia. Foi consultada a Marinha do Brasil, para que fossemos autorizados a instalar a exposio
a bordo dos navios Carlos Chagas e Osvaldo Cruz, que percorrem os rios da regio levando assistncia mdico-
hospitalar e odontolgica s populaes ribeirinhas. Este projeto ainda no se concretizou, mas quando, graas ao
apoio da emissora EPTV - Emissoras Pioneiras de Televiso, na pessoa de seu presidente Jos Bonifcio Coutinho
Nogueira e de seus filhos, surgiu a oportunidade de fazer um trabalho semelhante no Pantanal, e imediatamente a
aproveitamos. De 19 a 28 de junho de 1999, o Projeto Portinari realizou uma expedio fluvial, que percorreu
1.200 quilmetros do Rio Paraguai - da cidade de Porto Murtinho at Corumb - a bordo de uma barco da Guarda
Florestal do Estado do Mato Grosso do Sul. Ela foi acompanhada por uma equipe da EPTV, que produziu um
programa especial sobre a obra e vida de Portinari e sobre a expedio Portinari no Pantanal, apresentado para
cerca de 10 milhes de telespectadores das regies de Ribeiro Preto, Campinas e Sul de Minas.
Estamos nos preparando para, ainda no primeiro semestre deste ano, levar a expedio Portinari ao rio So
Francisco.
Interior de Portinari
No poderamos deixar de mencionar a exposio Interior de Portinari, promovida no ano passado pela EPTV e pela
CPFL nas cidades de Ribeiro Preto e Campinas.
O Museu real
A criao de um Museu Portinari uma luta antiga do Projeto Portinari. J em 1990, o governador Marcello
Alencar, ento prefeito do Rio de Janeiro, assim respondia ao nosso apelo: " A preservao da memria nacional
e as atividades culturais e cientficas desenvolvidas pelo Projeto Portinari contribuiro, de forma inequvoca, para o
enriquecimento do acervo cultural da Cidade tanto pela forma singular com que retratou a realidade do nosso
povo quanto pela dimenso internacional de sua obra, o Rio de Janeiro se sentir orgulhoso em sediar o Museu
Portinari".
Naquele mesmo ano, tambm Oscar Niemeyer respondia generosamente, oferecendo-nos um projeto para o
Museu: "Meu caro Joo Candido: A idia de se construir um Museu para a obra de Candido Portinari merece de
todos os brasileiros o mais vivo apoio. E para mim que com ele convivi tantos anos, que acompanhei com
entusiasmo permanente sua trajetria de artista plstico, especial alegria. So, como voc disse, milhares de
desenhos, pinturas e gravuras que Portinari foi acumulando durante anos e que agora, graas sua dedicao
ficaro expostos ao povo e visitantes desta cidade. Da aceitar com o maior prazer seu pedido de projetar o museu
referido, uma forma de manifestar, mais uma vez, o meu apreo pelo velho amigo e grande brasileiro que foi, seu
pai, Candido Portinari."
Infelizmente, desde ento, transcorridos 10 anos, obstculos intransponveis fizeram com que, at hoje, este
projeto no tenha conseguido sair do papel. E, no entanto, no difcil imaginar o quanto o imenso poder que os
gnios entrelaados do arquiteto e do pintor poderiam inspirar as novas geraes que viessem com eles conviver
no espao do Museu
Alis, a idia do Museu Portinari precede, em mais de 30 anos, a criao do Projeto Portinari. Em 1962, o Jornal do
Brasil publicava editorial que terminava assim: " Quando j corriam srio risco de desaparecer, seus murais de
Brodsqui foram socorridos pelo governo de So Paulo, que transformou em museu do estado a casa natal de
Candido Portinari. O Rio ainda no prestou sua homenagem ao grande pintor, que aqui viveu a maior parte de sua
vida, primeiro nos anos bomios de antes da viagem Europa e depois durante o resto de sua vida, na casa do
Cosme Velho, e, finalmente, no apartamento do Leme, nmero 900 da avenida Atlntica. Apaixonado do Rio,
Portinari merece da cidade que adotou, um preito oficial, que devia tomar forma de um Museu Portinari. Afora a
Primeira Missa, que est no Banco Boavista, e os murais do Ministrio da Educao, pouco tem o Rio que se possa
ver da colossal obra que deixou Mestre Candinho. Seus quadros de inspirao social, de temas histricos, de
assuntos sacros, seus retratos e seus admirveis desenhos representam uma permanente lio de gnio. O Rio no
pode permitir que continue inacessvel ao pblico este monumental livro de arte que ensina os brasileiros a
amarem mais a sua terra."
Primeira exposio retrospectiva
Em 1997, o Projeto Portinari atingiu um de seus mais altos objetivos: colocar toda a sua pesquisa de mais de 18
anos a servio da produo da primeira retrospectiva da obra de Portinari. Foi realizada no Museu de Arte de So
Paulo Assis Chateaubriand (Masp), em comemorao aos seus 50 anos de fundao. Na apresentao do Catlogo,
destacvamos:
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"Uma exposio retrospectiva de um pintor um acontecimento extremamente raro entre ns. A explicao
simples: organiz-la pressupe, antes de mais nada, fazer o levantamento completo do seu legado, de modo
sistemtico, abrangente e, ao mesmo tempo, minucioso, verificando a autenticidade das obras a ele atribudas,
estabelecendo a sua cronologia, realizando uma ampla pesquisa documental sobre sua vida e sua obra.
No caso de Portinari - como provavelmente ser o caso para a grande maioria dos pintores brasileiros - vencer
estes pr-requisitos foi tarefa rdua e laboriosa. Basta lembrar que para cumprir apenas uma das tarefas
enumeradas acima - a cronologia da obra - foi preciso buscar em mais de 25 mil documentos as datas de mais da
metade das obras. Estamos falando de mais de duas mil obras que o pintor no datou! "
Estamos preparando a continuidade de tal Retrospectiva, desta vez no Museu Nacional de Belas Artes do Rio de
Janeiro, como ponto de partida para uma itinerncia nacional e internacional, j dentro do quadro dos eventos
comemorativos do centenrio de Portinari (1903-1962), que se realizaro durante os prximos dois anos, e que
incluiro, alm da Retrospectiva itinerante, a reedio de livros, o traslado dos restos mortais de Portinari do Rio
de Janeiro para Brodsqui, a ampliao do Museu de Brodsqui, o lanamento de selo comemorativo, seminrio e
debates, edio de CD-ROMS sobre a obra e vida do pintor etc., e, se conseguirmos os recursos necessrios, a
publicao do Catlogo Raisonn: Candido Portinari - Obra Completa.

Concluso
O primeiro nmero da Revista IBM, house-organ da multinacional no Brasil, tinha como matria de capa o primeiro
artigo que escrevi sobre o Projeto Portinari, publicado em agosto de 1979. Quase 21 anos separam a matria
Projeto Portinari: Cincia e Tecnologia Promovem Arte do presente texto. Aquele artigo inaugural comeava
chamando a ateno para o inusitado de um projeto, na rea artstico-cultural, nascer e ter sido criado na
universidade, e nascer das mos de gente da rea de cincia e tecnologia - eu mencionava a FINEP, "me" do
Projeto Portinari e seu presidente, Jos Pelcio Ferreira, a quem chamvamos com afeto e admirao, o pai do
Projeto Portinari; Mrio B. Machado, diretor da FINEP; Aristides Pacheco Leo, presidente da Academia Brasileira
de Cincias; Antonio Csar Olinto, diretor do Centro Brasileiro de Pesquisas Fsicas; Amlcar F. Ferrari, diretor do
cnpq, Isaac Kerstenetzky, presidente do ibge, entre muitos outros - e eu, do Departamento de Matemtica da
PUC-RIO, Alma Mater do Projeto Portinari, que o abriga at hoje.
O artigo comeava com a indagao: "O que um projeto cujo sujeito a obra e vida de um pintor tem a ver com a
comunidade cientfico-tecnolgica?" Transcrevo sem retoques a resposta que ofereci ento naquele texto:
"Arte e projeto de civilizao:
A meu ver, este fato pode ser interpretado observando-se que um dos grandes desafios de nossa poca - e isto me
parece particularmente verdadeiro para o momento brasileiro atual - , sem dvida, a criao de um projeto de
civilizao.
Torna-se evidente para um nmero crescente de pessoas que, se a cincia e a tecnologia no estiverem
subordinadas a uma finalidade humana, elas podem nos conduzir destruio do meio ambiente, s guerras,
alienao cada vez maior de um homem que, manipulado, condicionado, massificado e impotente, assiste
falncia das esperanas do Renascimento e da promessa cartesiana de, pelo desenvolvimento cientfico-
tecnolgico, dominar a natureza, promovendo o crescimento do homem e ampliando as suas possibilidades de
explorar a prpria liberdade.
Para que este projeto de civilizao possa ser esboado, prioritrio saber a que homem ele est destinado. Sua
concepo deve ter, como alicerce e referncia permanente, a identidade cultural da sociedade na qual ele emerge.
Este um movimento que vemos brotar irresistivelmente por todo o pas, manifestando-se nas reas mais
diversas: a busca de nossa identidade cultural e a preservao da memria nacional.
Cresce a percepo de que s poderemos ser realmente criativos e finalmente parir o nosso imenso potencial de
originalidade quando a seiva das razes mais autnticas e profundas de nossa cultura vier fecundar o trabalho
coletivo.
Urge portanto exercer, em paralelo com as atividades tcnico-cientficas, uma ao cultural mais abrangente, que
resgate a conscincia de nosso movimento histrico e recupere o passado como referncia dinamizadora que torna,
enfim, possvel abordar o futuro de maneira prpria.
A arte, como expresso emergente do sentir coletivo, um poderoso instrumento para esta ao. Essencial
vitalidade de qualquer sociedade, ela sintetiza as atividades criadoras de um povo, seus costumes e tradies, seu
passado e seu projeto de futuro.
'A Arte o espelho da Ptria. O pas que no preserva os seus valores culturais jamais ver a imagem de sua
prpria alma' (Chopin).
A pintura - mormente nesta poca em que a comunicao visual carrega um impacto inexcedvel - pode nos
fornecer uma verdadeira sntese da terra e da gente brasileiras.
O Projeto Portinari visa colocar a obra do artista a servio desta tarefa."
Decorridas mais de duas dcadas e apesar das profundas transformaes e mudanas de paradigmas ocorridas
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desde ento, ao revisitar a Revista IBM (ano I, n. 1), sinto, curiosamente, que o meu texto de ento ainda pode
representar fielmente a motivao mais profunda do Projeto Portinari. Parece-me, tambm, ainda vlido tomar
como bssola maior o belo texto do filsofo francs Roger Garaudy, publicado em 1974 (Skira) no livro 60 uvres
qui annoncrent le futur- sept sicles de peinture occidentale. (conheo e lastimo sinceramente as dificuldades e a
polmica mais recentes com relao a Garaudy, a quem conheci pessoalmente e sempre respeitei, mas no creio
que esses fatos possam retirar nada da beleza e da verdade daquele texto):
"Estamos sentindo agudamente a necessidade de conceber e viver relaes novas entre o homem e a natureza,
que no sejam somente tcnicas, mas tambm estticas, no somente relaes de conquistadores, mas de
amantes, para realizar um equilbrio harmonioso entre o homem e o universo; relaes novas com o
conhecimento, que no sejam somente lgicas, mas estticas, no somente conceituais, analticas e exteriores,
mas conhecimento imediato e participante; relaes novas entre o homem e a sociedade, que no comecem mais
pelo individualismo para terminar no totalitarismo, ficando sempre unidimensionais, mas relaes de comunidades
verdadeiras, estabelecendo uma relao orgnica e viva entre a pessoa e a comunidade; relaes novas entre o
trabalho, a arte e a f, que no os separem mais em um isolamento mortal, mas realizem na unidade da vida o ato
fundamental do homem que o ato da criao, da criao continuada do homem pelo homem, em uma atividade
que indivisivelmente trabalho, arte e f".


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