Jos Luis Pilozo Hablich

Ensayo Armona III

En el siguiente ensayo har un anlisis armnico de la obra Gran Overtura, compuesta para
guitarra por Mauro Giuliani (Bisceglie, 27 de julio de 1781 - Npoles, 8 de mayo de 1829);
compositor Italiano del perodo de Clasicismo. Adems analizar el primer movimiento del
concierto en G Mayor para dos vihuelas por el compositor Antonio Vivaldi.
Esta obra est escrita en una forma parecida al allegro Sonata ms una introduccin. (ver imagen
1) La introduccin se presenta en la tonalidad menor, en contraste con la obra que se presenta
en La Mayor. Para la elaboracin de la introduccin usa una especie de secuencia, pero no
necesariamente diatnica o modulante, sino ms bien que usa el motivo de la escala y la repite
en varias alturas, alterando ciertas notas y sus acordes finales.
Alrededor de toda la obra Giulliani usa mucho el acorde de doble dominante, en especial sobre
el V grado. En general se puede observar una armona muy limpia, sin muchas tensiones y con
los grados principales(ver imagen 2); sin embargo esto no evita que la obra carezca de intensidad.
En la seccin de enlace (ver imagen 3), en cambio s se muestra mucha inestabilidad en cuanto a
la tonalidad, ya que busca modular a Mi mayor. En esta seccin por momentos usa escalas
cromticas, varios compases en Do mayor y dems contactos. La seccin secundaria, como
caracteriza a las formas Sonatas, es contraste con el primero; en la armona se sigue moviendo
entre I, IV, V, doble dominantes, al igual que en la seccin principal (el tema ya se encuentra en
Mi mayor) (ver imagen 4); sin embargo el carcter es ms lrico y cantable. Como novedad en
cuanto a la armona en esta seccin se encuentran ciertos acordes suspendidos.
Luego se presenta la seccin conclusiva: Esta seccin tiene contactos con Do mayor, la Mayor y
muchos cromatismos. (ver imagen 5). Lo que no se encuentra en esta obra es la Fase de
Desarrollo.
En la Reexposicin el primer tema se presenta igual que en la etapa de la Exposicin. En la
seccin de enlace si se produce un cambio de tonalidades para que esta vez el segundo tema
pueda desarrollarse en la tonalidad de la obra (La mayor). El desarrollo, que ms bien parece
un tercer tema, se desarrolla en Fa mayor y no en Do mayor con en la seccin de Exposicin;
mientras hace una escala cromtica en la voz superior, pemitiendo llegar a la tonalidad de La
Mayor para la conclusin de la obra. La conclusin de la obra originalmente sabemos que era
improvisada, sin embargo en esta edicin se presenta una cadencia llena de pasajes virtuosos
que resuelven finalmente en La Mayor, terminando as con la estructura esencial de una
Sonata.





Jos Luis Pilozo Hablich

Imagen 1:

Imagen 2:

Imagen 3:

Imagen 4:

Imagen 5:


En este semestre de armona tambin estudiamos acerca de las secuencias, por esa razn es
que quise analizar el Concierto en G Mayor para2 vihuela de Antonio Vivaldi. Algo muy
caracterstico del barroco (y tendencias musicales contemporneas como el jazz) es el uso de
las secuencias, en muchos casos como parte de la elaboracin motvica o simplemente para
enriquecer la armona. A continuacin un fragmento de un tipo de secuencia (el eslabn es de
2 compases, teniendo en cuenta que comienza en un comps acfalo)
Esta secuencia (comps 8) permite desarrollar las escalas y arpegios en la tnica y en la Doble
Dominante del V grado.




Jos Luis Pilozo Hablich
Eslabn Secuencia





En este otro caso el eslabn (comps 26) es mucho ms pequeo, apenas 2 tiempos, sin
embargo, viendo las alteraciones podemos darnos cuenta que topa con otras tonalidades.
Eslabn Secuencia








Jos Luis Pilozo Hablich
En el comps 49 se presenta otro eslabn, pero este caso las secuencias se van intercalando
entre los 2 solistas.
Eslabn Secuencia



En el comps 80 aparece nuevamente un eslabn, esta vez de un comps, que va haciendo una
secuencia diatnica ascendente.
Eslabn Secuencia



En conclusin, gracias a todos los estudios realizados en anlisis de las formas musicales y en
armona actualmente podemos analizar una obra musical a partir de conceptos objetivos y as
desarrollar una interpretacin ms formada.
Bibliography
clsica, C. d. (1998). The library of Guitar Classics. Nueva York: Amsco Publications.