Estetextofuepreparadoporunservidoren1996parauntallerdejazz

queimparten1996enelConservatoriodelasRosasenMorelia,
Michoacn,Mxico.Consistedematerialextradodevariosmtodos
Norteamericanossobreeltema,traducidosalespaol,msideasy
conocimientoqueheadquiridoatravsdelosaos.
Estematerialfuerecopiladoycreadoconunafinalidadpuramente
didctica,sinfinesdelucro.As,sintanseconlalibertaddecompartiry
reproducirestematerial,siempreycuandosemantengalabibliografa
ycrditodetraduccin/compilacin.Esperoquelessirva.
Cualquierduda,escrbanmeaantoniogandia@aol.com
Gracias!
Antonio Ganda
INTRODUCCION
A traves de los anos me he dado cuenta de que no es facil
encontrar libros que hablen sobre el beio en el jazz. Estos libros
existen, pero tienden a agotarse rapidamente, y por 10 que he visto,
en Mexico es eiin mas dificil encontrarlos. Si a esto agregamos que
esta informacion casi siempre esta escrita en ingles, el mimero de
bajistas que tendran acceso a ella se limita aun mas. Esta
r-ecoprtacron y t.r-aduccton que he preparado es una s{ntesis, un
extracto de los mejores libros de bajo jazz que he visto y estudiado
durante mi carrera.
Ademas, he agregado informaci6n que me han proporcionado mis
maestros, eai
I
como tambien observaciones personales. Esta
recopal ecaon no pretende ser completa.: harlan fal ta cientos de
paginas para incl uir toda la informaci6n que existe sobre el tema.
Sin embargo, creo que el material aqu{ presentado servira para dar al
estudiante una base solida, sobre la cual pueda incrementar su
conocimiento acerca del beio en el jazz.
1.
INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
FUNCION DEL BAJO EN EL JAZZ
El baio tiene una funcid'n fundamental en el jazz. Es qUiza el
instrumento que Ie da f'l uidez, continuidad y movimiento a este
estilo. Mientras que- los demas instrumentos improvisan 0 hacen
e compefiemi ent.o, el bejo es el soporte del jazz (dir{a yo que de
cualquier tipo de musical. Es en realidad el beio, junto con' el
platillo ride de la baterla quien mantiene el tempo y el ritmo de una
pieza de jazz, quien hace que la musica respire.
La relaci6n entre al baterra y el baio en el jazz es
importantisima, pues estos dos instrumentos tienen que estar por
necesidad intercalados el uno con el otro. Sin embargo.. estos dos
instrumentos no siempre estan exactamente juntos; el bajo puede tocar
ligeramente detras del tiempo ("laid-back" 0 "behind the beat"),
exactamente en la mitad 0 el centro de cada tiempo 0 ligeramente
adelante del tiempo ("on top of the beat.. 0 "ahead of the beat").
/
Esto no quiera decir que el beio -0 la baterla- toquen fuera de
tiempo, sino que crean un espacio alrededor del mismo.
Este espacio.. el tipo de notas e ecoqfdee , asi como su duracron..
intensidad e Int.eraccaon con la ba ter{a determinen el que una lInea
de walking bass (bajo caminado 0 caminante, que da la impresion del
movimiento de pasos al caminar y que es caracterfstica del jazz) sea
efectiva 0 no.
REGISTROS
Cuando el bajo de jazz actua como soporte de los demas
instrumentos 00 cual ocurre la mayor parte del tiempo) par 10
general se toea en el registro grave 0 media-grave. Por 8upuesto que
e1 bajo puede tocar tambien en el registro alto, perc la duracion"
2.
INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
y profundidad de las notas se va perdiendo a medida que se va
ascendiendo en el diapason. Esto es especialmente notorio en el beIo
acustico 0 cont.r-ebeIo, donde ademas es bastante dificil -mas no
imposible- obtener una buena entonacion en el registro mas alto. Pero

1a razon principal por la que este registro no se usa tan

frecuentemente es porque muchos bajistas no 10 conocen 10 suficiente
y temen equivocarse al tocar, pero esto puede -y debe- superarse con
la preict.tce .
El registro al to puede ser muy efectivo en ciertas ocasiones
donde se desee hacer un acompanamiento mas eut i l , (conocido como
"t.ippmq") y por supuesto cuando se esta improvisando un solo.. pues
es en este registro donde las l{neas melodicas tienen mejor
definici6n. Las melodias medianamente activas que se tocan en e1
mas baio tienden a "enloder" e1 sonido.. y llegan incluso a
ser indiscernibles.
El walking bass puede considerarse una Ifnee musical contInua que
por 10 general es improvisada (aunque aveces esta ya escrita de
antemano por los arreglistas).
-' .
Pero en realidad toda mu sace
improvisada no es mas que series de motivos musicales, frases y
l{neas que ya se han trabajado 0 asimilado con anterioridad.. Estos
motivos musicales son conocidos como "Licks". Los jazzistas usan sus
propios licks e ai
I
como tambie'n los de otros mdsicos.. y esto es
perfectamente valido.
Sa podr{a decir que los licks son como palabras.: la elecci6n de
licks que hace un muerco a1 improvisar determina sus frases, su
"conver-aacton'' con los demes mtfsrcoe. con el instrumento 0 a traves
de e1 mismo .. El bajo no es ninguna excepcron.. pues al hacer una 11nea
INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
de walking improvisada 10 que realmente se haciendo es combinar
" y segmentos musicales que de alguna forma ya se han tocado 0 Ilneas
escuchado antes. Es por ella necesario que el bajIsta este e rmado con
un con un lenguaje de frases y motivos con
los que pueda crear lineas de bajo y as! responder
/
a los mUSlCOS. La elecci6n de estos motivos o patrones
de t ermtner-ein si la llnea es efectiva 0 no.. aSl como tambien mos t.re rein
1a originalidad y e1 se110 personal de cada bajlsta.
JERARQUIA RITMICA Y ARMONICA DE LOS TIEMPOS EN EL SWING
Por el momento solamente hab1are de 1a musica escrita en 4/4 pues 6
esta comprende a la mayor'fe de las Ifnees de walking. En el swing de
, .
4/4 eada una de las notas que dividen al compas tiene una Jerarqula 0
intensidad ritmiea y arm6niea diferente a las otras notas, de tal
forma que hay notas mas fuertes 0 prominentes que otras. En musica
Itclasica
tl
.. esta jerarqu{a e rmcruce rltmica y melodace de las notas ha
side establecida de la forma:
+
L
1lfJJWO f\&'\fo
-
No obstante.. en el jazz esta jerarquld as distinta. En una Ifnae
de walking en 4/4.. las notas que se coloquen en los tiempos 1 y 3
seran cruciales para definir el contexto e rmoruco.. e af como para
darle un soporte adecuado a los demas instrumentos.. mientras que
r{tmicamente.. los tiempos 2 y 4 son los de mayor importancia. Es en
estos tiempos donde por 10 general se incluyen notas que: 1) dan la
aeneecron de movimiento a las lineas.. 2) conectan los tiempos 1 y .3
INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
,
(0 3 y 1.. de un compas al siguiente), 3) agregan mayor "color-acfon"
ermoruca o informacion sobre e1 acorde, inc1uyendo notas
El tiempo 4 estar al ultimo pr-oximo al tiempo 1 del
caracterlsticas y particulares del mismo, y 4) agregan tension
arm6nica.. la que al resolverse en los tiempos 1 Y 3 da a
./
las Imees
una sensacion de movimiento aun mayor.
~ .
por y
siguiente compeie (al que generalmente Ie sirve de ant.r-oduccron 0 como
un enlace con las notas anteriores) es el mas debil de todos los
tiempos. Es por esto que el tiempo 4 es mas susceptible que los otros
en cuanto a el uso de tensiones armonicas y d i s o n n i s ~ pues estas
seran resueltas inmediatamente por el tiempo 1 del siguiente compas..
y de hecho es deseable que esto ocurra, pues Ie dara movimiento a la
Ifnee ,
Esto no quiere decir que los demeie tiempos no puedan utilizar este
tipo de notas, pues de hecho, como se ha mencionado, el tiempo 2
tambien es un buen 1ugar para usarlas, perc hay que tener discrecion
al usar este tipo de sonidos en los tiempos 1 y 3, pues tanto el
, .
contexto e rmonrco como la progresion de la pieza podrlan hacerse
confusos (y esto conrundrr-ei tambien a los demes musicos).
CONSTRUCCION DE LINEAS DE WALKING BASS
Hay tres elementos esenciales que componen las l{neas de bajo en
el jazz: 1) escalas.. 2) notas de paso cromat.ices y 3) notas del
acorde que se esta acompanando, ya sea en forma de arpegio 0 no.
Aparte, existen tambien articulaciones rltmicas., efectos percusivos y ,
ornamentos que Ie pueden dar aun mayor coloracion y variedad a las
lineas.
5 INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
Sin embargo, la finalidad de cualquier l{nea de beio en cualquier
est{lo de musica es la de definir e1 movimiento de las toruces de los
acordes (root motion). En el jazz esto es particularmente importante..
pues los instrumentos como la guitarra y el piano rara vez incluyen
la tonica en sus voicings (ver glosario para el significado de
"vofcanq"). Es la t6nica la nota que Ie da su valor y posicion
arm6nica a todas las demes notas del voicing.. y por consiguiente
creer a un sonido especlfico del acorde. Por ejemplo:
Sie\ \-cx;o.
1-
$
+
El ejemplo anterior demuestra la importancia que tiene el bajo al
darle nombre a los acordes. Es interesante experimentar sustituyendo
la tonica de los acordes por otras pero por el momento no debe
de hacerse hasta no tener un conocimiento mas amplio acerca de la
sustitucion de acordes. Ademas.. siempre que se haga es conveniente
ponerse de acuerdo de antemano con los demas musicos. Aunque no hay
reg1as establecidas.. el tocar la t6nica del acorde en el primer
tiempo de cada compas es una buena forma de comenzar a hacer lfneas
de walking.
LINEAS ESCALARES
Como ya se ha mencionado.. una de las formas de hacer Ilneas de
walking es a partir de las escalas correspondientes a cada acorde.
Por serla muy raro que una linea de walking fuese solamente
una escala, por 10 que es necesario incluir otras notas para conectar
a una escala 0 acorde con el sobre todo si se trata de
6
INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
acordes muy
distantes. He aqui
/
un e.iemplo de
una linea derivada de
las escalas diatonicas correspondientes a los primeros acordes de
"Autumn Leaves" (Las Hojas Muertas):
En e1 tercer acorde, las ul t.imes dos notas funcionan como una
resoluci6n doble (double approach) hacia el Do, rompiendo con la
..
secuencia dae t.ontce . Esta secuencia podrla haber seguido hacia un Mi,
perc con el Do se obtiene una Ifnee armorucement.e mas fuerte. El Fa
natural del cuarto compas es de hecho una nota que, aunque pertenece
a 1a esca1a de Do, norma1mente deber{a de evitarse en un acorde de Do
mayor,.. (pues crea una segunda menor con Mi, su tercera), pero como se
encuentra en e1 punto mas debi1 .. e1 oido tiende a escuchar este Fa
natural como una resoluci6n cr-omeitice hacia el Fa sostenido del
siguiente compas, (como ya se vera en otras secciones de este texto).
Es de notarse que estas l{neas tienen un contorno en el que suben
y bajan sucesivamente.. 10 que t.ambi en contribuye a 1a creecfcn de
tension- reaol ucfon que da movimiento a las lineas. Hay veces en que

la dir-eccfon de la l:fnea v/ el contorno de la lInea
es mas
importante que el poner la tonica en el primer tiempo de cada compas.
Esto es determinado por el sonido que la aeccion r{tmica este
tratando de conseguir en un momento dado .. En este ejemplo se ilustra
una linea en la que e1 contorno es 10 mas importante.
7
INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
D-
G7
1-7 A7
1>-7 G7 Ct4A17 y.
,
En e1 tercer compas- de este e.iemplo. Ia primera nota no es Ie
tonica sino l a septima del acorde. Cuando se utilizan solo escalas de
todas formas se puede aeabar par tocar 1a tonica en cada primer
tiempo de cada eompas. La razon por la que esto oeurre es por la
freeuencia con la que las progresiones II-V y II-V-I son utilizadas
en el jazz. Este es un e iemplo de como una Ifnee puede conectar una
serie de acordes II-V.
E-7 ~ C f D-1 '-7 c:--7 f"7
.
CROMATICISMO
Como se ha visto, las escalas son una parte importante de las
llneas de walking. Sin embargo.. para lograr que una lInea sea
interesante por un largo tiempo (como par ejemplo en una piezd que
dura diez minutos) haee falta incorporar a la lInea muchos mas
elementos. Uno de elIas es el cromaticismo, el eual se utiliza para
crear tensi6n-resolucion y se aplica tambien a las notas de paso,
para conectar acordes.
INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
;
nota no es
En el primer compas del ejemplo anterior) la ul tima
parte del o r d ~ sino un tono de paso cromatico que une a los dos
compases. A diferencia del e iemplo de "Aut.umn Leaves" que se presentd'
anteriormente en la pagina 7 II en este caso la 0.1 tima nota del compe's .
que es Sol sostenido no pertenece a la escala de Mi menor. Las notas
cr-cmeit.ices sirven tambien para enfatizar las t6nicas de los acordes
dominantes sllstitutos, que resuelven cromaticamente hacia abajo:
Las notas cromd tdces deben de usarse con cuidedo, y
preferentemente en los tiempos 2 y 4 del compas; de no ser asi
podrlan confundir la armonia de los demas instrumentos.
usa DE ACORDES Y ARPEGIOS
,
La mayorre de los acordes que se usan en el jazz pueden
clasificarse como meyore s , menores 0 dominantes. Es por esto que la
forma en que se utilicen las terceras y las septimas en las Ifneas de
walking sera de importancia critica.. pues son estas las que
determinan la cualidad y funcron de un acorde. Las quintas en
realidad no nos dicen nada acerca de un o r d e ~ a menos que sean
aumentadas 0 disminuidas. Es muy importante que el bajista este
familiarizado con los acordes basicos del jazz. En las siguientes dos
paginas se ilustra una lista de los acordes mas fundamentales en el
jazz:
INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
--_._-------_._,--
Cmi Cmin
Cmaj7 Cma? eM?
em7 Cmi7 Cmin?
Cm6 Cmi6 Cmin6
Cmaj9 Cma9 CM9
---
-
MA'IOl -, .(nt'ADA)
C
C- ern
C"'-rtIADJI)
!IfPi' tJ\A
C7

$m-tVlA
ell?
r'tA'IOR

C-7
MtJ01\
sE)tfA
C6

6exrA
C-6
t1E....OIt. -
615
-
C6/9
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II

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INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA

1110DE ACORIE:
r


-
seMi OiSI"'NUiDO
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C-9 Cm9 Cmi9 Cmin9
C0? C-7bS Cmi7bS Cm7-S
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Ut.,G,
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g

=:lj:
Q
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5
D'1
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NO t>ttAQv
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C7sus4 (fA L\)6A 'DE l'-\lJ
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C7+9 C7#9
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3
5 ;1
o(9b9JSltilf,6Lo CofU2.&:W
.5 VSAO() Ff2EluQJlE- "
PE12l:> e.5 c-oflll.e.cn>

C13
" Q
II
3 5
II
INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
En e1 e iempl o siguiente se notara

que 1a tonica en e1 primer

tiempo de cada compas es seguida por una tercera mayor tanto en los
acordes mayores como en los dominantes. Aunque por supuesto existen
otras alternativas, esta formula ha sido usada con axito durante los
ultimos cincuenta efios , Es importante notar que las septimas, -cuando
han side usadas en este ejemplo- han side ajustadas para crear un
sonido ya sea dominante 0 mayor, sin dejar dudas de cual es cual.
f-
1

-I.

MA1ms_
-y-
DoMINAWTE .'
C7
- Fl
En e1 e iemplo siguiente, e1 mismo metodo puede ser ap1icado a los
acordes perc las terceras menores deben de ser usadas.
MSNOR
C-7 C- F-7 F-
.
J2-
INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
Como se ha dicho antes, la pr-oqre sfon II-V-I es muy comun en el
jazz. Es por esto que al encontrar esta progresion no es raro que la
eleccion de terceras y septimas cambie con cada compas para enfatizar
su sonido caracterlstico. El e.iemplo siguiente demuestra una el eccaon
adecuada de terceras y septimas en una pr'oqr-esfon ermornce t{pica:
-7 A7 1.
r
D- 7 67 Ct4At1 1-

C-7 F7 1.
I.. f7 A7
kif
En este ejemplo, el sonido del acorde es mas importante que el
tener la t6nica en cada primer t iempo, 0 que el tener resoluciones
cromei ticas desde el cuarto tiempo de un compeis hacia el primero del
siguiente.
Es importante que el bajlsta sepa encontrar intervalos en el
diapas6n para poder crear l{neas de walking. La forma mas sencilla de
.
hacerlo es tratar de
visualizarlos graficamente. En la paqrna
siguiente se presentan varios diagramas de intervalos en el diapas6n
del bajo.
13
INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
'-
\
..J A D I....
.- -
~ -
'"
~
..........
E
T
C
A D
V / /
V / /
E
T
C
...
D G _E
J"
""'"
E A
1\
\ \
\
~
\ ~
\ \
\
~
r ._.-....
- . .- -
--
V A D
J J
/ ~
/ J I
V V
E
T
C
-
~
A D
"
..-.-.
~
--..
...-..-
r--.
r-..
~
--
r--...
E
T
C
- .-.
. ..
~ D
... ~
E
T
C
v: . ~ ; Ii"
II
-....J A D
<,
<,
r--,
<,
~
r-,
E
T
C
~ ,
-
A D
E
T
C
,
/., INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
Para redondear la tecnica de construccion de Ilneas debemos
examinar el uso de los arpegios de los acordes. Es importante notar
que el orden de las notas de los arpegios puede variar
considerablemente. A continuacion se presentan seis formas de tocar
un arpegio de Do mayor 7 (Cmaj7).
Ct'I.,l

,-v -11> -----p 3 3 3

Cada una de estas formas describe perfectamente a Cmaj7, perc cada
forma tiene un contorno ligeramente El ejemplo siguiente
demuestra que las notas pueden ir en cualquier creando aun
mas variedad.
CHAT7
t-JQ
AcaRtE; 3 3 3 3 . 3
Ademas es posfble utilizar todo tipo de inversiones de los acordes
en las Ifnees de walking. Hay 24 permutaciones del orden de las notas
de cualquier acorde de cuatro notas. En este diagrama estan
,
representadas con numeros: l=tonica, 3=tercera, 5=quinta y 7=septima.
1357
3157
5137
7135
1375
3175
5173
7153
1537
3517
5317
7315
1573
3571
5371
7351
1735
3715
5713
7513
1753
3751
5731
7531
Aunque los arpegios e inversiones son el elemento que mayor
variedad Ie puede dar a las lfnees de walking no hay que olvidarse de
15
3
INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
los otros elementos que ya hemos visto. El abuso de las inversiones
de los acordes puede llegar a confundir la tonalidad, por 10 que hay
que tener cierta precauci6n en cuanto
a que tanto 0 donde
utilizarlas.
He aqui una progresi6n de blues de doce compases donde se ha hecho
buen uso de las inversiones de los acordes.
F7 D7
G-7 C7 A-7 D7
G- C7
A continuacion se presenta un ejemplo que incorpora todos los
elementos que hemos visto.
DE:
11.
1 S
7. AC.OflOE5I e.SCAlA5 'I PAS
05
Cf2.orA\ltos
t . A
3 PASt/5 . . ESc.ALAS 'I
Lj. 'I Ae.t>fU)E5
'1. PASoS 'I ALOROtS
5AC.otoes y E:5CALM
10" ESc.ALASI P16P5 cos 'I ACPRO'E5
6. A 'I ESCALAS CoM.81t-lAt>os
1\. (o1'J
Ftlll'\\CA5
16 INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
(*) Como hemos dicho, el cuarto grade de una escala mayor
ascendente choca con la tercera del acorde debido a que crea una
segunda menor con esta. Si el acorde es designado a ser suspendido la
tercera ha de ser omitida .. resolviendo el problema. Sin embargo.. la
cuarta puede funcionar mejor en un patron descendente.. porque la
cuarta tiende a resolver hacia la tercera. EI uso de la cuarta es mas
efectivo en tempos perc no funciona muy bien en tempos
lentos y/o baladas. Sin embargo, en acordes menores esta nota no
representa ningun problema.
ARTICULACION RITMICA Y MOVIMIENTO DE LAS LINEAS
Una de las razones por las que en las Ifnees de walking se
utilizan articulaciones rltmicas es para tratar de romper con la
monotonla que produce una lInea constituida tan solo por notas negras
o cuartos. Como es importante que las Ilneas tengan momentos de
tensi6n-resoluci6n tanto armonice como rltmica, las articulaciones
rltmicas t.ambren son utilizadas para aun mayor sensacion de
movimiento a las l{neas.
Es muy comun que el bajista se confunda al encontrar estas figuras
r{tmicas en una partitura 0 arreglo, pues a menudo estan escritas
incorrectamente.
j t$cRjm'
".
11 INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
,
Hay que considerar que e1 swing tiene una subdivision ternaria..
/
por 10 que un compas de 4/4 es en rea1idad un compels de 12/8.. En
otras palabras, cada tiempo recibe tres subdivisiones rcrue Ies ..
- r::-:I--.,
En swing, la figura r1tmica n debe de leerse como ,,rJJ
........"
Esto se hace para simplificar la lectura y escritura. En esta ultima
r-3 -,
las figuras Jl y m son igualmente validas e intercambiables
entre si. Sin embargo.. cuando un arreglista escribe en swing..
r ~
esta figura debera leerse como m
<:
En general.. cuando se interpreta una pieza de jazz se da por hecho
que tendra una subdivision ternaria, a menos que se haya especificado
de otra forma al principio de la pieza (esto se escribe: straight
eights = octavos en subdivision binaria).
Al igua1 que todos los elementos de una l1nea de walking.. las
articulaciones r{tmicas deben de usarse con cuidado, siempre
considerando 10 que los demas instrumentos estan haciendo, sobre todo
para no usarlas de forma en que choquen con la baterla. En caso de
dudes , siempre es preferible no usar articulaciones a usarlas
equlvocamente.
Ademas l a las articulaciones r{tmicas hay que darles dinamicas y
variaciones de intensidad.. pues de esta forma Il amar-ein la e t encron
hacia la nota negra que se dirijan.. 10 cual es deseable.
DROPS .. PULL-OFFS .. HAMMER-ONS Y OTROS EFECTOS
Ademas de las articulaciones rltmicas de las que hemos hab1ado,
eXlsten otros efectos expresivQs que se han vuelto parte del
vocabulario de los bajistas modernos del jazz. Aqul examinaremos
algunos de estos efectos, as{ como su forma de uso.
18
INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
Uno de los efectos mas comunes es el drop (drop quiere decir
"dejar ceer"). Como su nombr e 10 Indfce, el drop hace que una nota se
"ceiqe" hacia cualquier otra nota que este en un registro mas be.io, Y
por 10 general utilizando un patr6n de tresillo de octavos. Puede ser
utilizado meramente como un efecto per-cuafvo , en el cual no es
posfbl e discernir nota e lqune , 0 puede incluir sonidos definidos..
usualmente las notas del acorde.
En e1 caso de no utilizar notas definidas, 1a forma de ejecutar e1
drop es apagando las cuerdas ligeramente con la mana izquierda y
tocandolas normalmente con la derecha. Lo mas comun es empezar el
drop en una cuerda alta (en terminos de afinacion.. es decir, 1a
cuerda mas alta en un be.io de cuatro cuerdas es sol). Al hacer esto
se escucharan una serie de golpes percusivos. Este tipo de "not.es"
tiene varios nombres; se les conoce como "Gho s t note" (nota
fantasma).. "Dead note"(nota muerta) 0 "X-note" entre otros. Este
ultimo nombre es debido a que las notas muertas se escriben con una X
colocada en e1 pentagrama sobre la lInea 0 espacio de la cuerda en
que han de tocarse.
Bb7 C7 F7
L.:
3
-J
~
Aveces es practico usar notas definidas para crear un sonido
especlfico, como se i1ustra en este ejemp1o:
p-====::::::'f
P -==:::::::::: f
"
INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
De esta forma no queda ninguna duda aeerea de que aeorde se esta
toeando. Hay que notar que las dinamieas empleadas ... -0.1 igual que en
las artieulaeiones rltmieas- son fundamenta1es para lograr el maximo
efeeto.. para dar 10. aenaacrcn de que 10. l:Inea va a algun sitio.
EL "TWO FEEL"
Los or{genes del walking bass se remont.an hasta prineipios de este
siglo.. euando las bandas de dixieland (un anteeesor del jazz)
utilizaban 10. tuba como instrumento de soporte. Las l{neas de tuba
pronto fueron adoptadas por los eontrabajistas que toeaban en grupos
mas pequeftos y mas tarde por las grandes bandas (big bands) tales
como 10. de Duke Ellington.
En general" las lineas inspiradas 0 derivadas de 10. tuba se
earacterizan por tener prineipalmente (con exeepeiones en algunas
partes) solo dos notas por compas, en los tiempos 1 y 3 de un compas
de 4/4, de ahi el nombre de "Two feel" a "ritmo en doa",
A cont.muacacn se presento. ejemplo
,-
un que ilustro. 10. forma mas
simple del "two feel
ll
.. en una l{nea derivada de la tuba que utiliza
solo notas blancas.
G7 C7 G7 D-7 G7 C7 Cif
IT m

t?=?!
1


r
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G7 E7 A7 A-7 D7 G7 E7 A-7 D7
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20
INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
Como puede observarse, el utilizar solo blancas puede ser monotono
e incluso crear demasiada tension, pues las blancas ocupan bastante
espacio en un compas.. 10 que reduce el movimiento de la lInea sobre
todo porque ritmicamente enfatizan los puntos debiles 1 y 3. Es por
esto que norma1mente a este tipo de 1ineas se les agrega
articulaciones r!tmicas y variantes que incrementan su dinamica. En
e1 eiemplo siguiente el ..two feel
H
es implicito.. perc la linea es mas
activa que en el ejemplo anterior.
G7 C7 G7 D-7 G7
>





C7 elf G7 E7
Como conclusion dire que la mejor forma de aprender a hacer lineas
de walking es por medio de la t.r-anecripcaon y analisis de Ifnees de
los grandes bajistas como Paul Chambers.. Oscar Pettiford, Scott
LeFar'o, Charles Mingus... -la lista no tiene fin! En mi opinion.. 10
mas importante en e1 jazz es aprender a escuchar.
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INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
GLOSARIO
Acorde:
Arpegio:
Beat:
Behind the:
beat
Comping:
Feel:
Intervalo:
Laid-back:
Lick:
On the beat:
On top of:
the beat
Platillo:
ride
Root motion:
Voicing:
tres 0 mas notas tocadas al mismo tiempo
las notas de un acorde tocadas una por una.
batimento, pulso 0 tiempo.
ver "Leid-ibeck''.
generalmente al instrumento que lleva
la melodfa 0 que esta improvisando.
aent.muent.o, ambiente y estllo de una pieza .. e.i. "two
feel" (tocar en dos, en los tiempos 1 y 3),1' "samba
feel" (al estllo de samba), etc.
la relacion y distancia entre dos notas.
quiere decir tocar ligeramente detras del beat , sin
perder el tiempo 0 ritmo pero creando un espacio
alrededor de cada batimento. (ver "on top of the beet."
y "on the beat").
un motivo 0 frase musical que se utiliza en la
tI'
rmprovreecaon. un solo normalmente contiene varios
licks.
quiere decir tocar exactamente en la mitad del beat
(ver "Laid -Back" y HOn top of the beet").
quiere decir tocar ligeramente por delante del beat .
sin perder e1 tiempo 0 rit.mo pero creando un espacio
alrededor de cada batimento. (ver "Laid-back" y "on
the beat").
es e1 platillo mas grande de la baterla, que por 10
general se encuentra a la derecha del baterista y que
en el jazz constituye junto con el beio el pulso y
ritmo que sostiane a los demas instrumentos.
movimiento e interrelaci6n de las t6nicas de los
acordes de una progresi6n.
es una forma u organizacion determinada en que se
escriben las notas de los acordes. Un voicing puede
incluir 0 no cualquier nota determinada que este
disponible de la escala de un acorde siempre y cuando
no forme un intervalo de novena bemol con las otras
notas del voicing (la excepci6n son los acordes
dominantes con novena bemol). Tradicionalmente en
mtierce "cleiaica". los vcicrncs estan derivados de
armonlas en terceras, pero en-musica mas reciente como
INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
el jazz se han incluido voacmqs en segundas, cuar-t.es,
quintas e incluso en septimas y combinaciones de todos
los intervalos.. 10 que ha sido posible en gran parte
gracias a la ampliecton de los acordes al agregarles
tensiones arm6nicas 0 ext.enarones .
..
..
BIBLIOGRAFIA:
Reid, Rufus: "The Evolving Bassist" (Edicion
internacional) 1983 Copyright 1974 par Myriad
Limited. Derechos reservados.
Gertz.. Bruce: "Walkin"' Copyright 1982 por Gertz Music.
Derechos reservados.
Richmond, Mike: IIModern Walking Bass Technique" Vol.1
Copyright 1983 por Ped Xing Music. Derechos
reservados.
Anderson, Tom: ItI Walk the Line" Copyright 1994 por Houston
Publishing.. Inc. Derechos reservados.
Coolman,Todd: "The Bottom Line" Copyright 1990 por Jamey
Aebersold. Derechos reservados.
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INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA