CANDELA FERNNDEZ MASCAREO

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AUTOEVALUACIN. TEMA 1. EL SONIDO.
1.- Con qu tipo de ondas se propaga el sonido?
Todos los sonidos que percibimos estn formados por ondas mecnicas, que se propagan
mediante las variaciones de presin a las que se somete a las molculas del aire u otro medio.
2.- Por qu el sistema estreo permite la localizacin espacial de una
fuente acstica?
El sonido estreo se produce g cuando dos o ms micrfonos se utilizan para crear un efecto
tridimensional del sonido. En otras palabras, permite que el sonido de fuentes tales como una
radio o un cine suene igual a otras cosas en la vida cotidiana. Los sonidos se graban desde cada
ubicacin y reproducen simultneamente.
El efecto es tal vez ms notable en los cines. Antes de que el sonido estreo fuera inventado,
cualquier sonido en una pelcula, como el dilogo y la msica, slo era audible en un lado, lo
que generaba una sensacin de desconexin a medida que los actores se movan en la
pantalla. Era similar a las viejas pelculas extranjeras en las que la boca de un actor se mova y
el dilogo se escuchaba unos segundos ms tarde.
La localizacin espacial es una cualidad esencial en nuestro aparato auditivo y que se deriva
directamente de nuestro sistema de audicin binauricular.
3.- Describe qu es la relacin seal/ruido y las ventajas que ofrece
respecto a indicar el nivel de ruido.
En electrnica, el simple hecho de que existan cargas elctricas en movimiento trae consigo la
generacin de ruido elctrico, que se comportar de modo similar al fsico, como un elemento
perturbador. Por esta razn es importante cuidar los diseos y materiales usados en la
fabricacin de dispositivos que trabajen con seales de bajo nivel, que son las ms vulnerables
a la contaminacin. Ms que el hecho de tener seales muy potentes, lo que nos interesa
desde el punto de vista de la calidad, es mantener la mayor diferencia posible entre la seal y
el ruido inherente. As aplicamos la relacin seal/ruido (S/N Signal to Noise), que suele
expresarse en decibelios, definindola por la expresin:

4.- Qu es la distorsin? Cmo se cuantifica?
Llamamos distorsin a cualquier variacin que se produzca en la forma de la seal de salida de
un equipo respecto a la que se aplic a su entrada.
La forma ms comn de medir la distorsin (independientemente de su causa), es a travs de
la distorsin armnica total (THD, Total Harmonic Distortion), que compara el nivel de los
armnicos generados por distorsin respecto del nivel de la seal fundamental; esto se mide
mediante la siguiente frmula:
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Para cuantificar prcticamente este parmetro
disponemos del medidor de distorsin, un equipo que
genera una seal senoidal con una nica componente
de espectro. Esta seal se aplica al equipo bajo prueba
y la salida de ste se conduce hasta el medidor. Para
comprobar el grado de distorsin armnica, el aparato
elimina, mediante un filtro extremadamente selectivo,
la componente fundamental que l mismo gener y
comprueba el nivel de seal restante correspondiente
al resto de los armnicos. Este nivel ser el indicativo de la distorsin que habr producido el
equipo.
5.- Define los conceptos de diafona y separacin entre canales.
La diafona o separacin entre canales se mide en dB (decibelios). Este efecto se da
nicamente en los equipos estreo. Consiste en que la salida de un canal, se obtiene parte de
la seal que est entrando al otro. Esto es, consiste en un efecto de mezcla de los canales, para
mantener un adecuado nivel de calidad, se debe intentar minimizarla. Las causas que la
producen dependen de la naturaleza del equipo pudiendo ser de tipo elctrico
(amplificadores) o fsico (magnetfonos, giradiscos).
6.- Cul es la utilidad de las curvas de ponderacin?
Las curvas de ponderacin adaptan el nivel de sonido medio segn la respuesta en frecuencia
del odo humano. Con esta operacin se logra que la lectura efectuada se aproxime a la
percepcin del sonido que tendramos para cada frecuencia.
7. Enumera los diferentes tipos de lneas de transmisin habituales en
sonido
Lnea paralela bifilar
Lnea apantallada no balanceada
Lnea apantallada balanceada
8. Define qu es un fonio
Es la unidad de medida subjetiva del sonido en la que se mide la cantidad de sonoridad que
percibe el odo humano.
9. Razona las diferencias entre un decibelio Lps y un fonio
Los decibelios lps permiten comparar la sonoridad de dos sonidos diferentes, mientras que el
fonio slo da una referencia a una seal.
Los decibelios lps hacen referencia al nivel de presin sonora que constituye el umbral de
audicin humana, cuantificado estadsticamente en la frmula siguiente: 2 * 10
-5
= N/m
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Una medida de 0 fon se puede calcular con una intensidad de 0 db a 1 khz y tambin se puede
obtener con una intensidad de 60dB a 40Hz. Esto hace que esta medida suela ser
controvertida y est en desuso.
10.- Clasifica los modelo de micrfonos segn su directividad
Este parmetro definir la respuesta del micrfono frente a las ondas acsticas que le llegan
desde los puntos del espacio, representndose en un diagrama polar el nivel captado en
distintos ngulos de incidencia de la fuente sonora, en el plano vertical y horizontal. Segn
este criterio, podremos observar los siguientes tipos:
A.- OMNIDIRECCIONALES: Los micrfonos omnidireccionales captan el sonido desde
cualquier direccin por igual. Si las distancias son las mismas trabajarn igual tanto si estn
apuntando hacia el sujeto como si estn apuntando en contra del mismo. Sin embargo, incluso
los mejores modelos omnidireccionales tienden a volverse direccionales en las frecuencias ms
altas, de tal forma que el sonido que llegue por detrs puede parecer un poco ms "sordo" que
el sonido que llegue desde el frente, aunque sean aparentemente igual de "altos".



Es un tipo de micrfono ms utilizado en radio que en televisin, porque posibilita
situar a varias personas alrededor de un solo micrfono. Por tanto, un ejemplo de utilizacin
puede ser en una tertulia radiofnica con diferentes invitados en el estudio.

B.- BIDIRECCIONALES: Un micrfono con un patrn polar en forma de ocho
(bidireccional) capta el sonido procedente de delante y de atrs del micro pero no el de los
laterales (ngulo de 90). Los micrfonos con patrones en forma de ocho son, por lo general,
micrfonos de cinta o de gran diafragma. Lo podemos usar en los estudios de grabacin
de msica.

C.- CARDIOIDES: Los ms usados son los micrfonos de patrn Cardioide estos tienen
la particularidad de ser direccionales ya que captan el sonido que viene de frente al micrfono
y no sonido que est detrs de l, la figura caracterstica de este patrn polar es de un corazn
que parte de la capsula del micrfono; y se recomienda usar cuando se desee captar el sonido
directo de la fuente emisora como puede ser la voz en un concierto, los solistas de las
orquestas, etc.
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El inconveniente de los micros cardioides, es que por
pequea que sea su sensibilidad posterior, sta puede
producir retroalimentacin si hay un altavoz situado en el
escenario. Por el mismo motivo, tampoco es muy utilizado
en televisin, an puede captar parte de sonido no deseado
como los movimientos de cmara o de la reverberacin
procedente de las paredes. En cambio, s son muy utilizados
cuando pueden estar cerca de la fuente, por ejemplo, como
micrfono de mano para cantantes, etc.

D.- HIPERCARDIOIDES: es un tipo de micrfono que posee
una respuesta cardioide modificada, con un lbulo frontal
ms estrecho (zona principal de captacin) y una zona posterior de menor sensibilidad. El
supercardioide e hipercardioide rechazan mejor el sonido proveniente a la capsula por los
lados, pero son ms sensibles a los sonidos provenientes
desde atrs. Se le considera, en general, como el micrfono
que establece el mejor equilibrio entre el sonido incidente y
el ambiental.
De este tipo de micrfono existen los shot gun que se
utilizan mucho para la televisin, para las novelas y los
programas en vivo o en los estadios de ftbol para captar el
golpe del baln, este tipo es el ms direccional que existe y
solo capta el sonido de la fuente seleccionada.
E.- UNIDIRECCIONALES: El trmino unidireccional se
refiere simplemente a la clasificacin general de micrfonos que son sensibles a los sonidos
que provienen primordialmente de una sola direccin. Este tipo de micrfonos son tiles en
micrfonos de mano y cuando los micrfonos pueden estar cerca del talento (cantantes,
presentadores, etc.)
Existen cuatro subdivisiones en esta categora:
Cardioide.
Supercardioide.
Hypercardioide.
Parablico

11.- Explica la estructura interna deun micrfono dinmico
Se conoce tambin como micrfono de bobina mvil puesto que su estructura est formada
por un arrollamiento de hilo conductor unido a una membrana, que se mueve a partir de las
variaciones de presin que llegan hasta ella. La bobina se coloca dentro del campo magntico
generado por un imn permanente, de forma que, cuando se desplaza, sta corta las lneas del
campo magntico del imn.
Cuando un conductor elctrico (como la bobina) se mueve en el interior de un campo
magntico, aparece en sus extremos una fuerza electromotriz inducida, proporcional al
movimiento realizado y, consecuentemente, a la cantidad de lneas de fuerza que atraves en
su recorrido. Mediante este simple principio podremos obtener, en los extremos de la bobina,
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pequeas diferencias de potencial, proporcionales a las vibraciones experimentadas por la
membrana que acta como elemento colector de ondas sonoras.
12.- Qu tipos de micrfonos necesitan alimentacin externa?
De condensador: este tipo de micrfonos necesitan de alimentacin externa de entre 9 y 48 v.
sta alimentacin es habitualmente suministrada por el mismo cable por el que el micrfono
transporta sus seales.
Se suelen usar tanto en directo como en estudios. Son bastante apreciados por su gran calidad
de sonido. Poseen buena respuesta en altas frecuencias o agudos y en bajas frecuencias
graves.
Sus inconvenientes son, que son afectados por la humedad ya que sus placas son sensibles a
ella y la necesidad de alimentacin externa para sus placas y su preamplificador interno.
Adems son grandes y muy sensibles en el aspecto de que si una fuente es muy
alta puede que provoque distorsiones por sobrecarga.
Posee una captacin bastante sensible de sonidos tanto mviles como estticos.
Por qu?
Porque la seal que entrega un micrfono de condensador es reducida y para
solucionar este inconveniente se asocia en el interior de la carcasa del micrfono
un preamplificador de bajo ruido, normalmente construido bajo tecnologa FET.
Naturalmente, este preamplificador tambin tendr necesidad de alimentarse externamente,
de ah que se pueda alimentar a travs de batera o por medio de alimentacin phantom.
13.- Describe el principio de funcionamiento de un micrfono de
can.
El micrfono interferencia o de lnea es un tubo largo de aproximadamente 60 cm de longitud
y 1,9 cm de dimetro. Esta forma que recuerda al can de una escopeta es la responsable de
que se llame tambin micrfono de can, semican o rifle.
El micrfono est diseado como un micrfono supercardioide normal, al que se han
practicado una serie de ranuras. El sonido que llega procedente de fuera del eje principal a la
parte posterior de la membrana (de menor sensibilidad) ha tenido que atravesar las ranuras
que han generado interferencias destructivas, que lo han atenuado an ms. Esta peculiaridad
hace que su diagrama polar tenga una peculiar forma de trbol.
Los micrfonos de can, por su gran direccionalidad (slo captan sonido del lugar hacia el que
apuntan), son ampliamente utilizados en las producciones audiovisuales localizadas en
exteriores, tanto, en cine como en televisin (sobre todo, cuando no es posible acercarse a la
accin, por ejemplo, en las retransmisiones deportivas, representaciones teatrales, etc.). Esto
es posible porque son micros muy sensibles que ofrecen una buena captacin situados entre 2
y 5 metros de la fuente sonora.
Como se prev su uso en exteriores, el micrfono de can se aloja dentro de un forro anti
viento alargado de paredes gruesas. Es fcilmente reconocible, es el micrfono que va
acoplado sobre las cmaras de vdeo.