MODELO DE COMENTARIO DE TEXTO

Romance del Prisionero

Que por mayo era, por mayo,
cuando hace la calor,
cuando los trigos encaan
y estn los campos en flor,
cuando canta la calandria
y responde el ruiseor,
cuando los enamorados
van a servir al amor;
sino yo, triste, cuitado,
que vivo en esta prisin;
que ni s cundo es de da
ni cundo las noches son,
sino por una avecilla
que me cantaba el albor.
Matmela un ballestero;
dle Dios mal galardn.
Annimo

Localizacin e Introduccin
El texto que se nos propone comentar se titula Poema del prisionero y es annimo, es decir,
desconocemos quin es su autor. Este anonimato, no obstante, nos proporciona un interesante dato para el
estudio de la creacin y la difusin de esta obra literaria. Probablemente nos hallemos ante un testimonio
completo (no fragmentado) de un romance transmitido oralmente a partir de un episodio legendario o a partir de
una creacin popular cuyo origen exacto desconocemos.

Temas

Tema principal

El asunto o tema principal del poema es el lamento de un prisionero obligado a un cautiverio que
contrasta con el florecimiento de la primavera.

Temas secundarios

Uno de los temas secundarios que hallamos mediante la lectura atenta del poema se enmarca dentro de la
plenitud de la primavera (versos 1-8), poca en la que, segn el poeta, hace calor, los trigos se fortalecen ante la
inminente cosecha, los campos estn floridos, cantan la calandria y el ruiseor y los enamorados sienten con ms
fuerza su amor. Este ambiente evocado por el preso contribuye a dar un mayor realce a su melancola, a la
nostalgia del mundo, apenas percibido desde la soledad y la oscuridad de una celda.

Estructura

Estructura externa

La estructura externa se vertebra en tono a 16 versos octoslabos sin distincin de estrofas (aunque bien
pudiera haber cuatro formadas por cuatro versos). Se trata de un romance que no sigue la caracterstica
distribucin de versos que hallamos en los romances procedentes, por ejemplo, de los cantares de gesta (esto es,
versos octoslabos con rima consonante en los pares). En este caso nos hallamos ante una sucesin
aparentemente irregular de versos que alternan la rima asonante en los impares con la consonante en los pares.
La consonante es la ms regular, en -r o en -n; se produce en los versos cuyo cmputo silbico es en principio
heptaslabo, pero sufre el aadido de una nueva slaba al acabar en palabra aguda.

Estructura interna

La estructura interna del poema, que atiende al significado de ste, puede dividirse en dos grandes
apartados. El primero (vv. 1-8) trata sobre el ambiente evocado por el cautivo: hace calor, los trigos se fortalecen
ante la inminente cosecha, los campos estn floridos, cantan la calandria y el ruiseor y los enamorados sienten
con ms fuerza su amor; el poeta nos conduce a un ambiente idlico y hermoso. El segundo apartado (vv. 9-16)
desarrolla el lamento del preso, as como nos evoca un episodio culminante en su sufrimiento, como es la muerte
de la avecilla que comunicaba cundo era de da o de noche. El cautivo se lamenta de ello y termina deseando
mal galardn al ballestero que mat a la avecilla, como una seal del fin de aquello que era lo ltimo que
quedaba entre l y el mundo florido de la primavera, que no es ms que el smbolo de la libertad.

Anlisis conjunto de contenido y expresin

Figuras retricas y recursos estilsticos

El poema presenta una interesante serie de figuras retricas y recursos estilsticos que contribuyen a
reforzar el carcter literario del texto. Hay, en efecto, figuras propias del recitado y de la fonologa; no debemos
olvidar el carcter eminentemente oral de los romances. As, abundan las sinalefas (por ejemplo en los versos 1 y
4). Existe una excepcin en el verso 2 cuando hace la calor, en el que, para mantener la regularidad del cmputo
silbico, se elude la sinalefa cuando hace que permite recitar un verso octoslabo: tenemos, de esta forma, una
dialefa.
El afianzamiento del ritmo y de la tensin dramtica tambin se logra mediante otras figuras, como la
aliteracin de los sonidos c-a cuando canta la calandria (v. 5) o la reiterada anfora, figura gramatical que consiste
en la repeticin de una o ms palabras al comienzo de varios versos: cuando hace la calor / cuando los trigos
encaan... cuando canta la calandria...cuando los enamorados o que vivo en esta prisin / que ni s cundo es de da...
que me cantaba al albor. Asimismo, un claro efecto en el oyente produce la repeticin inicial: Que por mayo era
por mayo, as como los paralelismos (canta la calandria / responde el ruiseor) rotos en ocasiones por quiasmos o
cruces de elementos (los trigos encaan / estn los campos... cundo es de da / cundo las noches son).
La asndeton o eliminacin de conjunciones de sino yo, triste, cuitado refuerza el contraste con los versos
iniciales, mucho ms alegres, con la expresin y el tono ms tristes de los versos posteriores, en consonancia con
la estructura interna del poema, segn la cual vimos que haba dos partes en cuanto al contenido.
Por otro lado, la personificacin de responde el ruiseor, junto al protagonismo concedido a los
personajes animales (la calandria, el ruiseor, la avecilla) contribuye a resaltar la soledad de un hombre que slo
puede comunicarse con el mundo por medio de pjaros que son el smbolo ms tpico de la libertad.

Conclusin. Balance y opinin personal

Nuestro comentario del poema del prisionero se ha organizado en torno a la resolucin de grandes
cuestiones: la localizacin, los temas (el principal y los secundarios), la estructura, la mtrica y las figuras, con el
fin de descubrir aquellos elementos puramente literarios que enriquecen la forma del romance y, a la vez, analizar
el contenido (el fondo del texto) que nos proporciona pistas para la interpretacin.
El poema del prisionero recoge el lamento de un cautivo en contraste con la primavera que le rodea pero
que, pese a toda su plenitud, no puede disfrutar. La tristeza del condenado se ve acrecentada por la muerte de la
avecilla que le traa una informacin bsica sobre los das y las noches. El tema es muy tpico de la literatura
popular, y lo conocemos por la lectura de otros romances, como el del Conde Arnaldos: el anhelo de libertad,
representado en el encadenamiento simblico del hombre, en el recurso a las imgenes de pjaros libres y
enamoradizos, en claro contraste con el arma cruel del ballestero y la soledad del cautiverio. La primavera nos
habla del amor. Sin amor ni libertad, puede el hombre enfrentarse al mundo? Si no hay amor ni libertad, la
imagen ms adecuada es la del preso que no puede distinguir la belleza ni en el ms bello da de la primavera.