Maritegui y la experiencia suprarrealista

Testimonio de parte
Resulta demasiado conocido el Testimonio de parte con el que Maritegui encabeza el
sptimo y ltimo ensayo de su libro ms famoso como para que este breve trabajo eluda la
dificultad que acarrea todo comienzo citndolo etensamente! "ara evitar tal insistencia#
entonces# cedemos a otra tentaci$n% imponer nuestro testimonio al proceso que implica esta
y toda &ermenutica!
'frecemos aqu( el esfuerzo que demanda una interpretaci$n# un recorrido! )in embargo# no
quisiramos que se crea que alucinamos un cierre para un proceso que aun se encuentra y
debe permanecer abierto! *a obra del +mauta ,os -arlos Maritegui# que sospec&amos
algunos califican fragmentaria en un sentido ingenuamente peyorativo# no permite ni
merece un cierre! *a actualidad de sus temticas# planteos# formas y derroteros
.
# junto con
el constante incremento de la bibliograf(a /re0interpretativa sobre ella disponible
1
# es prueba
de que esta apertura a la re2significaci$n no debe ser tomada como un inconveniente a
disolver sino como un desaf(o auspicioso para la tarea de nuestro pensar/nos0! "or ello# el
presente trabajo promete defraudar a quien espere encontrar en l una piedra de toque para
todas las aristas del pensamiento del autor de los Siete ensayos de interpretacin de la
realidad peruana! )i el corpus mariateguiano est fragmentado# nuestro trabajo no pretende
ms que recoger algunas de las muc&as piezas desperdigadas que componen el conjunto y
&acer# as(# sentido de una obra que no quer(a ser reducida a una totalidad sistemtica al
precio de volverse impracticable! *a condici$n de tullido# primero# y de amputado# luego#
no fueron un impedimento para los muc&os frutos del Maritegui2emp(rico3 que tampoco lo
sean para nuestro Maritegui2teto!
1
4sta actualidad est puntillosamente analizada por Miguel Mazzeo en su "r$logo a una reciente
re2edici$n de los Siete ensayos! 5er% Maritegui# ,os -arlos, Siete ensayos de interpretacin de la
realidad peruana# con pr$logo d Miguel Mazzeo# "rometeo *ibros# 6uenos +ires# 17.7!
2
8na breve pero provec&osa periodizaci$n de las oleadas interpretativa que abrevaron sobre las
costas del pensamiento mariateguiano puede encontrarse en 6eigel# 9ernanda# El itinerario y la
brjula: el vanguardismo esttico-poltico de Jos Carlos ari!tegui# 6iblos# 6uenos +ires# 177:#
pp! .;2.<
1
4n lo que sigue# quisiramos eaminar algunos aspectos de las refleiones que la llamada
revoluci$n surrealista =o suprarrealista# como lo escrib(a Maritegui
:
= suscit$ en el
ensayista peruano entre .>1? /a@o de publicaci$n del ani"iesto del surrealismo escrito por
+ndr 6reton0 &asta .>:7# a@o de su muerte
?
% nuestra lectura es que Maritegui consider$
un acierto que el surrealismo adoptara el programa pol(tico del marismo en .>1A3 de ese
acierto# luego# se le pod(a conceder a este movimiento vanguardista en particular un logro
original y fundamental a los ojos del +mauta% la superaci$n =si no total al menos s(
general= del carcter disolutivo e individualista que l consideraba propio y transitivo de
todo movimiento art(stico de vanguardia que# aunque elementos cr(ticos de la cultura en
crisis# estaban inscriptos en la tradici$n y la &istoria del espacio occidental en deterioro!
A
"ara apoyar nuestra &ip$tesis# en primer lugar revisaremos c$mo el +mauta le(a su poca
como sincr$nicamente decadente y revolucionaria# propensa a la fragmentaci$n# la
dispersi$n y la disoluci$n# pero# a la vez# con los elementos necesarios para subvertir esa
situaci$n! *uego continuaremos con una caracterizaci$n del lugar que ocupaban las
llamadas vanguardias art(sticas en ese conteto &ist$rico y en la obra cr(tica =
3
)i bien no pude encontrar ninguna referencia directa de por qu Maritegui eligi$ esa forma para
volcar al espa@ol la palabra francesa surralisme# cuando la que &oy d(a circula /surrealismo0
estaba igualmente vigente# conjeturo que apoyaba su opci$n leical en que# adems de que la
literalidad de la confluencia del prefijo sur2# /que se traducir(a como sobre# supra# etc!0 y la
palabra ralisme# /realismo0 bien puede resolverse en la palabra suprarrealismo# que la lectura
de $as literaturas europeas de vanguardia de Buillermo de Torre# cuya rese@a cr(tica Maritegui
public$ en la revista %ariedades en noviembre de .>1A# &a de &aberle proporcionado elementos
cr(ticos para tal elecci$n del mismo modo como de Torre justifica su propia elecci$n en un libro
bastante posterior% &istoria de las literaturas de vanguardia, de .>C. -f! De Torre# B!# &istoria de
las literaturas de vanguardia EE# 4diciones Buardarrama# Madrid# .>C.# p! .A# n! .
4
*a voz pasiva en esta construcci$n no es inocente% en ms de un lugar# Maritegui &izo notar que
sus escritos ten(an un elemento clave en lo inesperado# en lo que se aproima3 es decir% en el por2
venir! +gradezco a la profesora Mar(a del -armen 5itullo# entre muc&as otras cosas# que me &aya
indicado esta dimensi$n de sensibilidad al 'airs en la escritura en el +mauta! -f! Maritegui# ,os
-arlos% +dvertencia en Siete ensayos(# op! cit!# pp! A:2A? e Enstantneas /entrevista a
Maritegui0 en Ensayos literarios: sobre Joyce, )reton y las vanguardias europeas# Mardulce#
6uenos +ires# 17.1# p! .;.
5
-abe subrayar que decimos Transitivo y Transicional3 esta es una dupla clave# porque las
vanguardias art(sticas de comienzos del siglo FF# segn Maritegui# eran un arte provisorio# de
transici$n &acia un arte verdaderamente nuevo# propio de un nuevo orden cultural3 pero# a su vez#
las caracter(sticas y el lugar que estos movimientos ocupaban en el esp(ritu de poca lo &ac(an
part(cipes eminentes# en un doble carcter de agente y paciente# del proceso centr(fugo y disolutivo
de 'ccidente!
2
inescindiblemente filos$fica# esttica y pol(tica= del autor! 8na vez acumulados y
ordenados esos elementos que consideramos necesarios para encarar y encuadrar nuestro
estudio# prestaremos atenci$n al modo en que Maritegui percibi$ y# si cabe# ad&iri$# al
fen$meno suprarrealista! 9inalmente# respecto de la relaci$n que Maritegui entabl$ con el
suprarrealismo# nos interesarn =en vista de un eamen que sea fiel a la que consideramos
una mirada original de dic&o fen$meno=# aquellos elementos de este caso particular que
apunten a los complejos v(nculos que se dieron# en general# entre las vanguardias art(sticas
y las vanguardias pol(ticas# y al rol fundamental que Maritegui asign$ a dic&os v(nculos
para la superaci$n de la crisis mundial!
Crisis total de la civilizacin occidental
*a crisis de europea no fue un tema que Maritegui adopt$ meramente a travs de sus
muc&as lecturas de Gietzsc&e# Mar# )pengler# )orel# "irandello# BorHi# -octeau# etc! 4n su
polmica estancia en Etalia entre .>.> y .>1:# el peruano vio y vivi$ la realidad de la
posguerra y se &izo carne de las distintas formas en que esta crisis se manifestaba! Iacia el
final de este per(odo formativo y fundamental en el 5iejo -ontinente# escrib(a%
4stamos asistiendo# verdaderamente# al fin de esta civilizaci$n! J# como esta
civilizaci$n es esencialmente europea# su fin es# en cierto modo# el fin de 4uropa!
Guestra generaci$n# impregnada todav(a de la idea de un progreso siempre
ascensional# sin soluciones de continuidad# no puede percibir ni comprender
fcilmente esta realidad &ist$rica! Go puede alcanzrsele que esta civilizaci$n# tan
potente y tan maravillosa# no sea tambin infinita e imperecedera! "ara ella# esta
civilizaci$n no es Kuna civilizaci$nL! 4s Kla -ivilizaci$nL con letra mayscula!
;
+ Maritegui no se le pas$ por alto# como tampoco se les escap$ a los grandes pensadores
de la crisis mundial# que adems de todas las catstrofes &umanas y materiales que dej$ la
"rimera Buerra Mundial# deb(a prestarse especial atenci$n al costado simb$lico que &ac(a
patente el desmoronamiento de la ilusi$n occidental2racional2capitalista! 4l absoluto
burgus transitaba# no sin dar luc&a bajo la forma de la reacci$n# el reformismo y el
6
Maritegui# ,os -arlos% 4l crepsculo de la civilizaci$n en Crtica literaria# 4ditorial ,orge
Mlvarez# 6uenos +ires# .>;># p! ;A
3
fascismo# su etapa de disoluci$n y radical puesta en cuestionamiento en todos los niveles%
filos$fico# esttico# pol(tico# social# moral# religioso y econ$mico!
"ero el mundo# segn la lectura en clave soreliana del peruano# que consideramos
armonizada e incluida en la lectura spengleriana del art(culo que recin citbamos# no
puede girar por muc&o tiempo sin un norte ideol$gico2espiritual% es fundamental para el
porvenir que &aya un mito aglutinante# una construcci$n# un relato# una ficci$n# que sea
capaz de sostener e impulsar las fuerzas vitales de la &umanidad! 9rente al derrumbe del
absoluto burgus y su decadencia global# Maritegui opone# con toda la carga dialctica del
trmino# la Revoluci$n socialista entendida# tambin# como absoluto del porvenir!
4l fin de 4uropa=escribe Maritegui al final del art(culo antes citado= aparece#
pues# ineluctable! 4sta civilizaci$n contiene el embri$n de una civilizaci$n nueva! J#
como todas las civilizaciones# est destinada a etinguirse! 4l programa de los
reformistas Nreformistas de la burgues(a y reformistas del socialismo2 es detener su
ruina mediante un compromiso entre la sociedad vieja y la sociedad nueva! /4sta es
otra manifestaci$n de la decadencia y de la decrepitud de la sociedad vieja! 8n
rgimen que pacta con la revoluci$n es un rgimen que se siente vencido por ella!0
C
Tal y como lo destaca 9ernanda 6eigel# retomando una f$rmula que atribuye a "erry
+nderson# la proimidad imaginativa de la revoluci$n social es un factor clave para la
construcci$n y el devenir del pensamiento mariateguiano3 especialmente en la dimensi$n de
su vinculaci$n a las vanguardias art(sticas como el surrealismo!
<
+ menos de una dcada de
su estallido =e (ntimamente vinculada al esp(ritu de la Revoluci$n meicana y la Reforma
universitaria en *atinoamrica
>
=# la Revoluci$n y el rgimen socialista en la 8ni$n
)ovitica era una usina de ideas# formas y debates3 pero tambin era# y esto constituye lo
principal a los fines de nuestra eposici$n# un refugio emp(rico para una batalla encarnizada
de ideales!
7
Maritegui# ,os -arlos% 4l crepsculo de la civilizaci$n# en op* cit*# p! ;>
8
5er% 6eigel# 9ernanda# op* cit*# p! :> y ss!
9
Maritegui fue un seguidor atento de la Revoluci$n meicana y sus altibajos# as( como tambin
fue un propulsor de la Reforma universitaria en "er!
4
Decadencia y revoluci$n conviven# segn lo ve(a Maritegui
.7
# no s$lo en el mismo mundo#
sino# tambin# en un mismo individuo% un artista# un pensador# un pol(tico# pero tambin
una escuela art(stica o un rgimen pol(tico# son susceptibles de inclinar el peso de sus
fuerzas &acia la decadencia y la profundizaci$n de la esclerosis de un presente2ya2pasado# o
&acia la revoluci$n y el advenimiento de lo nuevo! 4n este sentido podemos ir
anticipando el carcter crucial que el +mauta conviene a las vanguardias estticas que sean
capaces de revolucionar mediante una puesta en cuesti$n integral del absoluto burgus en
declive! "uesta en cuesti$n integral# esto quiere decir% no s$lo a nivel esttico# sino
tambin a nivel moral# social y pol(tico2econ$mico!
4n sinton(a con lo que marcbamos antes# el italiano Mario De Mic&eli sostiene que en el
acta de nacimiento de las vanguardias art(sticas deber(a figurar el a@o .<?<# porque esa
fec&a representa# al mismo tiempo# por un lado# el punto de condensaci$n de la unidad
&ist$rica# pol(tica y cultural de las fuerzas burguesas y# por otro lado# el inicio de su
disoluci$n a ra(z del advenimiento del per(odo de silencio de las revoluciones europeas que
marcaron el siglo FEF# y la aparici$n del fantasma del comunismo! "ero eso es s$lo el
comienzo de la crisis% el siguiente golpe al absoluto burgus# en sus dimensiones filos$fica#
pol(tica y econ$mica# lo asestar la -omuna de "ar(s# en .<C.! *a incapacidad de
armonizaci$n que padec(an los intelectuales y su clase sobre ese final de siglo &izo salir a
flote una serie de rajaduras que permanec(an ocultas en los fundamentos del edificio
cultural europeo! *a propagaci$n de estas grietas sern las que ritmen los problemas del
pensamiento a lo largo de las primeras dcadas del siglo FF y quizs# con recambios en
algunas terminolog(as# an &asta &oy!
..
10
5er% Maritegui# ,os -arlos% +rte# revoluci$n y decadencia en Ensayos literarios: sobre Joyce,
)reton y las vanguardias europeas# Mardulce# 6uenos +ires# 17.1# p .?C y ss!
11
5er De Mic&eli# Mario# $as vanguardias artsticas del siglo ++# 4ditorial 8niversitaria de
-$rdoba# -$rdoba# .>;<# p! .< y ss!
Go podemos detenernos aqu( en el interesant(simo problema que implica fec&ar el surgimiento
&ist$rico de las vanguardias# pero nos era imprescindible &acer menci$n al tema para encarar un
anlisis del rol que cumplieron estos movimientos art(sticos en el devenir de los debates pol(tico2
culturales en los que estaban inscriptos! "ara introducirse al tema conviene seguir leyendo a De
Mic&elis# pero tambin se pueden consultar los art(culos de 9offani# 4nrique% 5anguardias# en
,os +m(cola y ,os *uis de Diego /directores0# $a teora literaria ,oy* Conceptos, en"o-ues,
debates# 4diciones +l Margen# *a "lata# 177<# pp!?C2;. y -asullo# Gicols% 4l tiempo de las
vanguardias art(sticas y pol(ticas y # en -asullo# Gicols3 9orster# Ricardo y Oaufman# +lejandro#
5
Vangardias !istricas
4n el ya citado art(culo# Gicols -asullo sostiene que# a comienzos del siglo FF# y como
resultado de la conjunci$n de un cierto nmero de elementos de la coyuntura#
.1
se
constituye un campo de relaci$n# en la cultura# entre pol(tica y arte% 4s un universo
cultural donde lo pol(ticio y el arte conforman un espacio de izquierda bsicamente
antirreformista# de corte revolucionario# contestatario# cr(tico# fuertemente antiburgus# pro2
socialista!
.:
*os tetos de Maritegui apuntan a una lectura similar%
4sta poca de compleja crisis pol(tica es tambin una poca de compleja crisis
art(stica! +parecen en el arte conceptos y formas totalmente adversos a los
conceptos y formas clsicos! PQR "ero la aparici$n de esas escuelas es un fen$meno
natural de nuestra poca! Go envejecen nicamente las formas pol(ticas de una
sociedad y una cultura3 envejecen tambin sus formas art(sticas! *a decadencia y el
desgaste de una poca son integrales# unnimes!
.?
*a atenci$n que Maritegui prest$ a estas apariciones y fen$menos art(sticos cr(ticos del
orden burgus no &a sido poca!
.A
Suisiramos se@alar# de un modo general# las notas
comunes que Maritegui asigna a las distintas escuelas art(sticas vanguardistas de las que se
ocup$% dada(smo# epresionismo# post2impresionismo# cubismo# futurismo y muc&os otros
ismos# entre ellos el suprarrealismo! "or un lado# el peruano ve en las vanguardias la
finalidad renovadora# la bandera revolucionaria# el &ast(o de lo acadmico# de lo viejo y de
.tinerarios de la modernidad* Corrientes del pensamiento y tradiciones intelectuales desde la
.lustracin ,asta la posmodernidad# 48D46+# 6uenos +ires# .>>># pp! ;A2>?
12
.0 8n clima de poca de aceleraci$n de la &istoria3 10 la fuerte presencia en el ambiente de la idea
y el &ec&o de la Revoluci$n3 :0 el estallido y las consecuencias de la "rimera Buerra Mundial! -f!
-asullo# Gicols% 4l tiempo de las vanguardias art(sticas y pol(ticas en op* cit!# pp! ;;2;>!
13
Ed!
14
Maritegui# ,os -arlos% "ost2impresionismo y cubismo en Ensayos literarios: sobre Joyce,
)reton y las vanguardias europeas# op! cit!# p! .7.! 4n la p! .7? agrega al tema% *as escuelas
art(sticas actuales son un producto genuino de esta poca y de su ambiente!
15
)e &a insistido muc&o en qu porcentaje de la obra ensay(stica del peruano ocupa la temtica
esttico2literaria# omitiendo las fuertes declaraciones de tono personal que el mismo autor realiz$
para dejar sentado que su reflei$n esttica era# desde la superaci$n de su autoproclamada 4dad de
piedra# a la vez# esttica# pol(tica y religiosa! -f! Tern# 'scar# /iscutir ari!tegui# 4ditorial
8niversidad +ut$noma de "uebla# "uebla# .><A# p! AA# donde Tern cita a un Maritegui que
reconoce &aber tenido una etapa de intelectual puro# antes de su per(odo formativo en 4uropa!
6
lo conocido y el deseo de cosas nuevas3 y# por otro# un carcter imperialista# conquistador y
epansivo# en el sentido de que quisieran alcanzar todas las conciencias# todos las
individualidades# todas las formas burguesas y &acerlas a@icos!
.;
"ero# adems# y
continuando el rastreo de las implicancias de la dialctica entre decadencia y revoluci$n
que antes mencionbamos# el arte vanguardista# si bien es anti2burgus# es#
parad$jicamente# un arte de burgueses! )us eponentes art(sticos# en su gran mayor(a# si
bien se &ac(an eco y se volv(an ellos mismos y sus obras una caja de resonancia para la
protesta social# no pertenec(an a la clase obrera o proletaria! +dems# con el correr de los
a@os# algunas vanguardias cometieron el error de permanecer vivas# cayendo as( en la
misma fatalidad que buscaban impugnar% fueron absorbidas# cuando no por tendencias
pol(ticas de derec&a# por el circuito cultural de los museos# las galer(as# las universidades#
etc! Maritegui constata esto en varias oportunidades! "or ejemplo# respecto de la equ(voca
longevidad del futurismo# o acerca del carcter simplonamente risible y banal que se le
intenta ac&acar al dada(smo!
Enmersas en una &istoria# las vanguardias no pod(an ser agentes &ist$ricos sin ser# a la vez#
pacientes! *as fuerzas centr(fugas y disolutivas que acosaban a occidente y que estas
nuevas epresiones esttico2pol(ticas y culturales denunciaban o criticaban en nombre de
lo nuevo# lo autntico y lo revolucionario# estaban en su propio seno3 y eso es algo que
Maritegui no deja escapar%
4l arte# en esta crisis# &a perdido ante todo su unidad esencial! -ada uno de sus
principios# cada uno de sus elementos &a reivindicado su autonom(a! )ecesi$n es su
trmino ms caracter(stico! *as escuelas se multiplican &asta lo infinito porque no
operan sino fuerzas centr(fugas!
"ero esta anarqu(a# en la cual muere# irreparablemente escindido y disgregado el
esp(ritu del arte burgus# preludia y prepara un orden nuevo! 4s la transici$n del
tramonto al alba! 4n esta crisis se elaboran dispersamente los elementos del arte del
16
Tomamos estas notas de% Maritegui# ,os -arlos# +spectos nuevos y viejos del futurismo en
Ensayos literarios: sobre Joyce, )reton y las vanguardias europeas# op! cit!# p! .7<
7
porvenir! 4l cubismo# el dada(smo# el epresionismo# etc!# al mismo tiempo que
acusan una crisis# anuncian una reconstrucci$n!
.C
*a unidad esencial y el porvenir del arte# son dos cuestiones fundamentales que subyacen
=aunque no se ocultan# sino todo lo contrario= en los ensayos y art(culos del +mauta! *as
vanguardias# an cuando sean capaces de agenciar y agilizar elementos revolucionarios e
innovadores presentes en el presente# cumplen una funci$n an ms importante todav(a% son
elementos de un futuro ya anunciado y en proceso# pero que aun no est ac para todos sino
para algunos leaders y pioneers! De a&( la metfora militar de vanguardias y
vanguardistas! -iertos agentes y elementos del presente# ms sensibles a lo que
necesariamente vendr# deben ir a c&ocar con la retaguardia del pasado para abrir paso al
futuro! *as vanguardias son elementos uni2duales# por usar un trmino de 4dgar Morin% son
destructivo2constructivas3 ellas destruyen para crear3 crean rompiendo3 rompen creando#
etc!
4n este sentido# Maritegui mismo era un vanguardista en nuestro continente! Go s$lo se
encarg$ de poner en entredic&o# desde la vanguardia socialista# las pol(ticas culturales#
educativas# econ$micas y sociales de "er# sino que tambin ejerci$ una amplia labor
constructiva =con centro en lo que 6eigel llama un editorialismo programtico=# que
se refleja# principalmente# en sus dos logros ms renombrados% la revista 0mauta# lugar de
reflei$n privilegiado para el pensamiento y el arte latinoamericano durante la dcada del
173 y la puesta a punto de la fundaci$n de un partido socialista peruano!
.<
17
Maritegui# ,os -arlos% +rte# revoluci$n y decadencia# op! cit!# p! .?<
Respecto de la autonom(a de los mbitos art(sticos# vase tambin Maritegui# ,os -arlos% 4l
epresionismo y el dada(smo en Ensayos literarios: sobre Joyce, )reton y las vanguardias
europeas# op! cit!# p! ><% + la pintura &an estado# ms o menos# mezcladas siempre la arquitectura#
la poes(a# la literatura! 4s probable que a&ora la pintura trate de ser nicamente pintura! TGo se
advierte# acaso# el mismo rumbo en la ciencia% en la &istoria# la biolog(a# la f(sicaU *as nuevas
corrientes art(sticas son# como la teor(a de la relatividad# un fruto de esta estaci$n &ist$rica!
18
-iertamente ser(a fruct(fero para nuestro trabajo poder incluir y desarrollar el costado ms
directamente pol(tico del +mauta# pero nosotros nos &emos aproimado a su obra con otro itinerario
y otra brjula# en busca de otros elementos ms afines a nuestros intereses particulares! Remitimos#
dentro de la bibliograf(a consultada por nosotros# al teto ya citado de 9ernanda 6eigel# que intenta#
en palabras de ella# una reconstruccin del ne1o entre los escritos estticos y el conjunto del
pensamiento mariateguiano* /6eigel# 9ernanda# op* cit*# p! .>0!
8
"a e#periencia sprarrealista
+l comienzo de su art(culo 6alance del suprarrealismo# Maritegui escribe que ninguno
de los movimientos literarios y art(sticos vanguardistas tuvo la significaci$n ni el contenido
&ist$rico del suprarrealismo!
.>
8na afirmaci$n de tal magnitud nos pareci$ que merec(a
cierta indagaci$n! -on vistas a ese trabajo# nos permitimos analizar una serie de elementos
que vemos condensados en otras l(neas que el +mauta escribe en el mismo art(culo
17
%
4l suprarrealismo PQR es verdaderamente un movimiento# una eperiencia! PQR
Go &a nacido armado y perfecto de la cabeza de sus inventores! Ia tenido un
proceso! Dad es su nombre de infancia! )i se sigue atentamente a su desarrollo# se
le puede descubrir una crisis de pubertad! +l llegar a su edad adulta# &a sentido su
responsabilidad pol(tica# sus deberes civiles# y se &a inscripto en un partido# se &a
afiliado a una doctrina!
1.
Distinguimos ac tres elementos# que abordaremos en tres breves apartados%
.0 Gacimiento e infancia del suprarrealismo en Dad!
4n los distintos art(culos que Maritegui dedic$ a Dad# siempre lo trat$ con sagacidad y
altura intelectual# pero nunca ocult$ que esa concepci$n# esa cr(tica que llevaba adelante el
dada(smo# le parec(a demasiado insuficiente como para considerarla integral! Demasiado
esttico# y seguramente &asta estetizante# Dad no pod(a alcanzar el nivel de reflei$n
pol(tica que Maritegui consideraba imprescindible para &acer de una postura art(stica una
eperiencia revolucionaria integral! 4ra importante el aporte esttico2formal del dada(smo a
la poca# pero alguien deb(a &acerse cargo del tema pol(tico!
10 -risis de pubertad del suprarrealismo!
19
Maritegui# ,os -arlos% 6alance del suprarrealismo en Ensayos literarios: sobre Joyce, )reton
y las vanguardias europeas# op! cit!# p! <A
20
4n este momento particular del anlisis seguimos algunas notas de Reynaud2"aligot# -arole
V Iistoire politique du mouvement surraliste /.>.>2.>;>0 W# en $es Ca,iers du Centre de
2ec,erc,es &istori-ues P4n ligneR# .: X .>>?# mis en ligne le 1C fvrier 177>! 8R* %
&ttp%YYccr&!revues!orgY1C.< 3 D'E % .7!?777Yccr&!1C.<
21
Eb(d! p! <;
9
4l ani"iesto del Surrealismo# publicado en .>1? por +ndr 6reton# es casi siempre
tomado como el punto de partida del movimiento surrealista! Muy poco despus llegar $a
rvolution surraliste# la revista que# bajo la direcci$n de 6reton# apareci$ once veces
/aunque la antepenltima entrega fuera doble# dando un total de doce nmeros0 a lo largo
de cinco a@os y que concentr$ y epuls$ a los ms grandes nombres de la izquierda
intelectual francesa de esos a@os!
)in$nimo de delirio# consecuencia de la anterior filiaci$n de sus l(deres con Dad# el
suprarrealismo reivindic$ los fueros de la fantas(a en nombre de la re2creaci$n de la
realidad! Ja no se tolerar(an# desde las trinc&eras surrealistas# las moralinas y los l(mites
racionalizantes de la sociedad burguesa en clara decadencia! 4l surrealismo era# en efecto#
un esfuerzo peculiar por acceder a otra realidad! )er(a esta una realidad nueva# ms
autntica% una supra2realidad# una sobre2realidad# una realidad rebosante# ecesiva# fuerte
en cuanto que pudiese transitarse instintiva# inconsciente e irracionalmente# relativizando
las imposturas de la civilizaci$n occidental!
11
+nte la crisis# entonces# las mentes dormidas
y acalladas# las letras r(gidas y las formas calcificadas# buscaron liberarse! "ero &asta aqu(
estamos# otra vez# frente a una vanguardia ms entre otras! "ero es que# a los ojos de
Maritegui# aun no &emos alcanzado el momento decisivo del movimiento suprarrealista!
4sta segunda etapa del suprarrealismo es cr(tica porque con el transcurso de la dcada del
L17# el panorama europeo# pero especialmente el francs# impon(an a los intelectuales de la
poca elecciones dif(ciles de ignorar% el imperialismo francs# cuyo punto ms alto fue
alcanzado durante esta dcada /estalla la guerra en Marruecos en .>1A0# en la lectura
mariateguiana era una consecuencia del per(odo decadente de occidente3 pero eso no
significaba que se lo pod(a absolver! +l contrario# deb(a ser impugnado y combatido con
elementos revolucionarios!
:0 +dultez y posicionamiento pol(tico del suprarrealismo!
22
)obre el tema de la realidad y el realismo /como gnero literario y precepto art(stico0# y su
interesante dialctica con la fantas(a y la ficci$n =tema de reflei$n suprarrealista por ecelencia
que Maritegui retoma en ms de una oportunidad=# ver% Maritegui# ,os -arlos% Realidad y
ficci$n# en Crtica literaria# op! cit!# pp! .A1 y ss y 3adja, de +ndr 6reton en Ensayos
literarios: sobre Joyce, )reton y las vanguardias europeas# op! cit!# pp! 1C y ss!
10
4l panorama pol(tico de la 4uropa de posguerra eig(a que el suprarrealismo se pronunciara
pol(ticamente! 4n palabras del ensayista peruano esto se lee as(%
el grupo suprarrealista francs PQR no pod(a eludir la pol(tica! 9ormuladas sus
declaraciones estticas y filos$ficas# le tocaba tambin formular una declaraci$n
pol(tica! 4staban forzados a responder a la pregunta que cada vez ms
angustiadamente se &ace la 9rancia% TReacci$n# Democracia o Revoluci$nU
1:
4ra necesario que el suprarrealismo acelerase su proceso de posicionamiento pol(tico
1?
# que
se pusiera en juego ms all de los problemas que &ab(an atrapado a sus colegas artistas e
intelectuales de otras corrientes! +fortunadamente# segn la perspectiva de Maritegui# el
suprarrealismo# bajo el mando de 6reton# se epidi$ por la Revoluci$n! 4sto le concede# en
el mbito tetual mariateguiano# cierto carcter superador respecto de otros movimientos!
4l surrealismo se acoplaba realidad en todos sus mbitos con una plasticidad siempre
innovadora# capaz de revolucionar% lector y &eredero del irracionalismo y el vitalismo en
filosof(a3 psicoanal(tico en cuestiones psicolog(a /recordemos el lugar eminente que ten(an
los sue@os y la bsqueda de la fluidez que se asociaba con el fluir de la consciencia y la
escritura automtica# que parec(a provenir directamente desde el inconsciente en sentido
netamente freudiano03 romntico
1A
en su esp(ritu y en su accionar3 marista# /supra0realista
y revolucionario# finalmente# por su adscripci$n al comunismo en el plano pol(tico y a la
cr(tica radical del pensamiento y la sociedad capitalista!
1;
4l suprarrealismo es superador no s$lo del dada(smo
1C
# sino tambin del futurismo%
23
Maritegui# ,os -arlos% 4l grupo surrealista y Clart en Ensayos literarios: sobre Joyce,
)reton y las vanguardias europeas# op! cit!# p!<.!
24
Recordemos que la idea de aceleraci$n de la &istoria era una de las caracter(sticas de la poca que
&ab(amos tomado de Gicols -asullo para eplicar la emergencia de las vanguardias!
25
Maritegui elogiar las pginas sobre el centenario de las gestas romnticas europeas que 6reton
dedica al tema en el )egundo Manifiesto del )urrealismo! -f! Maritegui# ,os -arlos% 6alance
del suprarrealismo en Ensayos literarios: sobre Joyce, )reton y las vanguardias europeas# op! cit!#
pp! >.2>1
26
Maritegui# ,os -arlos% 4l grupo surrealista y Clart en Ensayos literarios: sobre Joyce,
)reton y las vanguardias europeas# op! cit!# p!<7
27
-f! Ed!% 4l suprarrealismo es lo que no puede ser el dada(smo% un movimiento y una doctrina!
11
*a ideolog(a pol(tica de un artista no puede salir de las asambleas de estetas! Tiene
que ser una ideolog(a plena de vida# de emoci$n# de &umanidad y de verdad! Go una
concepci$n artificial# literaria y falsa! J falso# literario y artificial era el programa
pol(tico del futurismo! PQR Go era congruente juntar a una doctrina art(stica de
&orizonte internacional con una doctrina pol(tica de &orizonte domstico!
1<
4l suprarrealismo# en cambio# no es un simple fen$meno literario# sino un fen$meno
espiritual! Ja no tolera ms el torremarfilismo!
1>
Ja no tolera ms la ingenuidad pasadista!
:7
+utonom(a del arte# s(3 pero ya no su clausura!
:.
4l mundo necesitaba ms de los artistas en
el centro de la escena! 4l mundo# que# no nos olvidemos =por ms parnasianismo que
pueda &aber a veces=# incluye a los artistas y cuenta con ellos# necesitaba una meta#
buscaba una meta% esa meta# el suprarrealismo# coincidiendo con la lectura que prefer(a
Maritegui# la puso en la revoluci$n social real! +s(# el surrealismo no es una moda
art(stica sino una protesta del esp(ritu# una brjula para desafiar y posicionar mitos!
6reton y sus compa@eros so@adores diurnos lograron tender el puente oportuno entre el
campo art(stico y el campo pol(tico! Denunciaron y condenaron no solo las transacciones
del arte con el pensamiento burgus decadente# sino toda la civilizaci$n capitalista en su
conjunto!
:1
28
Maritegui# ,os -arlos# +spectos nuevos y viejos del futurismo en Ensayos literarios: sobre
Joyce, )reton y las vanguardias europeas# op! cit!# p! ..7
29
-f! Maritegui# ,os -arlos% *a torre de marfil en Ensayos literarios: sobre Joyce, )reton y las
vanguardias europeas# op! cit!# p! .AC% 4l KtorremarfilismoL no &a sido PQR sino un episodio
precario# decadente y morboso de la literatura y del arte! *a protesta contra la civilizaci$n
capitalista es en nuestro tiempo revolucionaria y no reaccionaria! *os artistas e intelectuales
descienden de la torre orgullosa e imponente a la llanura innumerable y fecunda! -abe destacar las
relaciones geo2pol(tico que se pueden apreciar entre este planteo de bajar &acia la llanura con lo que
Maritegui detecta e &istoriza en 4l proceso de la literatura# en sus Siete ensayos!
30
-f! Maritegui# ,os -arlos% Zola y la nueva generaci$n francesa en Ensayos literarios: sobre
Joyce, )reton y las vanguardias europeas# op! cit!# p! A:% 4l primer deber de la literatura es negarse
a todo retorno! 4ste teto representa un interesante debate de Maritegui con una tendencia
sospec&osa que l sabe detectar en 9rancia% el populismo literario! +l respecto se puede ver# tambin
otro teto suyo% "opulismo literario y estabilizaci$n capitalista en Maritegui# ,os -arlos#
Crtica literaria# op! cit! pp!1<.21<A!
31
Maritegui# ,os -arlos% 6alance del suprarrealismo en Ensayos literarios: sobre Joyce, )reton
y las vanguardias europeas# op! cit!# p! <C
12
4l suprarrealismo# entonces# y siguiendo la lectura de Maritegui# supo poner coto a su
derec&o al disparate al elegir la revoluci$n real% la revoluci$n social# la revoluci$n
socialista!
4n vez de lanzar un programa de pol(tica suprarrealista# acepta y suscribe el
programa de la revoluci$n concreta# presente% el programa marista de la revoluci$n
proletaria! PQR Go se le ocurre someter la pol(tica a las reglas y gustos del arte! Del
mismo modo que en los dominios de la f(sica# no tiene nada que oponer a los datos
de la ciencia! PQR *os suprarrealistas no ejercen su derec&o al disparate# al
subjetivismo absoluto# sino en el arte3 en todo lo dems# se comportan cuerdamente
y es otra de las cosas que los diferencian de las precedentes# escandalosas
variedades# revolucionarias o romnticas# de la &istoria de la literatura!
::
*a eperiencia suprarrealista# entonces# se confirma como una rareza# una originalidad que
parecer(a escapar# a los ojos de Maritegui# a las fuerzas decadentes que pueden convivir
con las revolucionarias!
:?
$l porvenir de la revolcin
Suisiramos a&ora arriesgar algunas conclusiones a ra(z de nuestro recorrido! "ara &acer
esto nos permitiremos volver una vez ms a uno de los tetos que nos &a servido de &ilo
conductor para este trabajo3 nos referimos al riqu(simo +rte# revoluci$n y decadencia!
9rente al crepsculo de la civilizaci$n occidental# que Maritegui diagnostica como la
disoluci$n del absoluto burgus# se debe oponer un nuevo absoluto! 4n la dcada del 17# el
nico gran mito disponible era la revoluci$n socialista! "ero del mismo per(odo de
decadencia burguesa# que importunaba no s$lo sus costados productivos y econ$mico2
pol(ticos# sino tambin los aspectos ideol$gicos# morales y estticos# se sigue una necesidad
de imprimir velocidad al proceso de cambio! +qu( entran en juego las vanguardias
art(sticas% all( donde todav(a no se puede llevar a cabo la revoluci$n socialista a nivel
32
Maritegui# ,os -arlos% 4l grupo surrealista y Clart en Ensayos literarios: sobre Joyce,
)reton y las vanguardias europeas# op! cit!# p! C>!
33
Maritegui# ,os -arlos% 6alance del suprarrealismo en Ensayos literarios: sobre Joyce, )reton
y las vanguardias europeas# op! cit!# p!<C! *os corc&etes son nuestros!
34
Eb(d! p!<<
13
econ$mico2pol(tico# s( se puede llevar a cabo la insurrecci$n filos$fico2esttica =que# sin
embargo# se sabe a s( misma pol(tica= que impugne los gustos y las costumbres del
porcino burgus!
+isladamente cada movimiento Part(sticoR no trae una f$rmula3 pero todos concurren
Naportando un elemento# un valor# un principio2# a su elaboraci$n!
4l sentido revolucionario de las escuelas o tendencias contemporneas no est en la
creaci$n de una tcnica nueva! Go est tampoco en la destrucci$n de la tcnica
vieja! 4st en el repudio# en el desa&ucio# en la befa del absoluto burgus! 4l arte se
nutre siempre# conscientemente o no Nesto es lo de menos2 del absoluto de su poca!
4l artista contemporneo# en la mayor(a de los casos# lleva vac(a el alma! *a
literatura de la decadencia es una literatura sin absoluto! "ero as(# solo se puede
&acer unos cuantos pasos! 4l &ombre no puede marc&ar sin una fe# porque no tener
una fe es no tener una meta! Marc&ar sin una fe es patiner sur place! 4l artista que
ms easperadamente escptico y ni&ilista se confiesa es# generalmente# el que tiene
ms desesperada necesidad de un mito!
:A
*a vanguardia# como lo se@alamos arriba# es la avanzada de un ejrcito que batalla contra el
tiempo# su tiempo! 4n este sentido# las vanguardias son# quizs a su pesar# la &iprbole de la
Modernidad racionalista que cuestionan% su tiempo no es otro que el ya-a-u de lo que
adviene! 4llos son el futuro2presente luc&ando &asta /o por0 la etinci$n del presente2ya2
pasado!
4n las pocas romnticas o de crisis de un orden# la pol(tica ocupa el primer plano
de la vida! +s( lo proclaman# con su conducta# *ouis +rag$n# +ndr 6reton y sus
compa@eros de la Revoluci$n suprarrealista Nlos mejores esp(ritus de la vanguardia
francesa2 marc&ando &acia el comunismo!
:;
4n su opci$n por el marismo# la vanguardia art(stica suprarrealista logra acoplarse a la
vanguardia pol(tica socialista% el guerrero se fortalece# el cambio est ms pr$imo# el alba
35
Maritegui# ,os -arlos% +rte# revoluci$n y decadencia en Ensayos literarios: sobre Joyce,
)reton y las vanguardias europeas# op! cit!# p! .?>
36
Eb(d! p! .A7
14
de una nueva civilizaci$n socialista# ms igualitaria y ms plural# se anuncia3 los signos
estn a la orden del d(a y Maritegui es un lector atento!
:C
Nicastro, Felipe Matas
Legajo N: N-0564/9
Bibliografa cos!lta"a:
6eigel# 9ernanda# El itinerario y la brjula: el vanguardismo esttico-poltico de Jos
Carlos ari!tegui# 6iblos# 6uenos +ires# 177:!
6reton# +ndr# ani"iestos del surrealismo# trad! +ndrs 6osc&# 4diciones Buardarrama#
Madrid# .>C?!
-asullo# Gicols3 9orster# Ricardo3 Oaufman# +lejandro# .tinerarios de la modernidad*
Corrientes del pensamiento y tradiciones intelectuales desde la .lustracin ,asta la
posmodernidad# 48D46+# 6uenos +ires# .>>>!
De Mic&eli# Mario# $as vanguardias artsticas del siglo veinte# trad! Biannina de -ollado#
4ditorial 8niversitaria de -$rdoba# -$rdoba# .>;<!
9offani# 4nrique% 5anguardias# en ,os +m(cola y ,os *uis de Diego /directores0# $a
teora literaria ,oy* Conceptos, en"o-ues, debates# 4diciones +l Margen# *a "lata# 177<#
pp!?C2;.!
Boloboff# Berardo Mario% Edeas estticas y literarias de ,os -arlos Maritegui en
Cuadernos ,ispanoamericanos# G[ :>A# pp! :<.2:>7!
37
Respecto del esfuerzo interpretativo de Maritegui por acortar brec&as entre vanguardias pol(ticas
y estticas# conviene ver% Boloboff# Berardo Mario% Edeas estticas y literarias de ,os -arlos
Maritegui en Cuadernos ,ispanoamericanos# :>A!
15
Maritegui# ,os -arlos# Crtica literaria# ensayo preliminar de +ntonio Melis# 4ditorial
,orge Mlvarez# 6uenos +ires# .>;>!
Maritegui# ,os -arlos, Ensayos literarios: sobre Joyce, )reton y las vanguardias
europeas# Mardulce# 6uenos +ires# 17.1!
Maritegui# ,os -arlos# Siete ensayos de interpretacin de la realidad peruana# pr$logo de
Miguel Mazzeo# "rometeo *ibros# 6uenos +ires# 17.7!
Reynaud2"aligot# -arole V Iistoire politique du mouvement surraliste /.>.>2.>;>0 W en
$es Ca,iers du Centre de 2ec,erc,es &istori-ues P4n ligneR# .: X .>>?# mis en ligne le 1C
fvrier 177>! 8R* % &ttp%YYccr&!revues!orgY1C.< 3 D'E % .7!?777Yccr&!1C.<
Tern# 'scar# /iscutir ari!tegui# 4ditorial +ut$noma de "uebla# "uebla# Mico# .><A!
16