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Cindy Sherman, la nia de los disfraces

ago18 de OscarEnFotos.com
Mediante sus auto-escenificaciones narrativas Cindy Sherman genera una
crtica cultural desde la perspectiva femenina que la ha convertido en la
quintaesencia de la fotografa posmoderna.

Cindy Sherman. A Cindy Book, 1964-1975. lbum con 26 fotografas en blanco y
negro y 8 pginas con notas manuscritas.
Por scar Colorado Nates*
Cindy Sherman era una nia ordinaria a la que simplemente le gustaba disfrazarse un
poco ms de lo normal. Su biografa, vista simplonamente, puede dividirse en cuatro
captulos:
Primer Acto. Cindy, nia ordinaria, se disfraza.
Segundo Acto. Sherman, estudiante universitaria, abandona la pintura para adoptar la
fotografa.
Tercer Acto: Cindy, nia disfrazada, y Sherman, fotgrafa, se conocen.
Cuarto Acto: Cindy Sherman se convierte en Sperstar de la fotografa artstica
contempornea.
La nia que se disfrazaba

Cindy Sherman y Janet Zink vestidas como ancianas. Fotografa por Conrad G. Zink Sr.
(c. 1966)
Cynthia Cindy Morris Sherman naci el 19 de enero de 1954 en Glen Ridge (Nueva
Jersey, Estados Unidos). Es la hija de un ingeniero y una maestra. La menor de cinco
hermanos, Cindy pudo haber pasado desapercibida entre el mar de jovencitas
estadounidenses. Pero algo la distingua: le gustaba disfrazarse. Ya en 1966 la chiquilla
de doce aos personifica junto con su amiga Janet Zink a una anciana.
Sherman jugaba. Cuando comenc, a mediados de la dcada de 1970, simplemente
tonteaba por ah No tena idea de que me convertira realmente en una artista. Jams
pens que hara esto durante 35 aos. Ocurri orgnicamente, una serie llev a la otra.
[1]
Sherman estudi la licenciatura en arte de la State University College en Buffalo (Nueva
York). Ah dio dio sus primeros pasos artsticos en la pintura, sin embargo la abandon
para adoptar la fotografa como medio de expresin predilecto.
Desde un principio trabaja realizando series. Los dos antecedentes ms importantes
datan de 1975 y son Bus Riders (Pasajeros de autobs) y Murder Mistery People
(Sospechosos criminales) donde la autora se personifica como los supuestos
protagonistas de un crimen o como los usuarios del transporte pblico en Buffalo
(Nueva York). En estas primeras series existen resonancias al trabajo de otras artistas de
la misma poca como Suzy Lake, a quien Sherman cita como una influencia directa. [2]

Cindy Sherman. Bus Riders. (Seleccin) 1975

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 381 Murder Mystery People. 1976
Tambin figuran entre las inspiradoras y precursoras de Sherman fotgrafas como
Eleanor Antin o Hanna Wilke. En ese mismo ao Cindy realiza su trabajo A Play of
Selves, una alegora melodramtica contada a travs de 244 recortes de distintos
personajes que interaccionan unos con otros. [3] Es un primer atisbo del contenido
narrativo que habra de impregnar su obra en el futuro.

Cindy Sherman. A Play of Selves. 1975
Existen otros precedentes en Sherman de importancia: la obra surrealista de Claude
Cahun, el Scherzo di Follia de Pierre-Louis Pierson o las transfiguraciones de Marcel
Duchamp como Rrose Slavy fotografiado por Man Ray.

Cindy Sherman. Untitled A-E. 1975
En ese fecundo 1975 la serie Untitled A-E (Sin ttulo, de la A a la E) la universitaria da
muestras de un inusual talento para la caracterizacin mediante el maquillaje. Esta ser
una habilidad de importancia crucial para su obra venidera.
El corpus de la obra shermaniana

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 5. Untitled Film Stills. 1977
Cindy Sherman ha realizado numerosas series fotogrficas en ms de 35 aos de
carrera. Ha explorado los estereotipos y la cultura estadounidense desde una ptica
femenina. Pueden citarse entre sus series destacadas Society Portraits (Retratos de
Sociedad), Sex Pictures (Imgenes Sexuales), Disasters y Fairy Tales (Desastres y
Cuentos de Hadas) o History Portraits (Retratos histricos). Pero su trabajo
fundamental se encuentra en el clsico Untitled Film Stills (Fotogramas Sin Ttulo) y su
corolario Rear Screen Projections (Proyecciones Retro-proyectadas). [4]
Discutiremos sus Fotogramas Sin Ttulo, la obra ms propalada de Sherman (trabajo
con el que se da a conocer) y despus haremos algunos breves comentarios al resto de
sus colecciones.
Untitled Film Stills (Fotogramas Sin Ttulo, 1977)
Existen fotgrafos a quienes la consagracin artstica les llega pronto. Qu hace una
Alberto Korda una vez que ha realizado en una etapa temprana de su carrera un
Guerrillero Heroico, fotografa que sera la ms reproducida en el siglo XX y que sigue
vigente en el nuevo milenio? En cierta medida esto le ocurri a Cindy Sherman, pues
aunque ha trabajado continuamente durante ms de tres dcadas, su trabajo ms
acrisolado sigue siendo el experimento de 84 fotografas Untitled Films Stills
(Fotogramas Sin Ttulo) con el que se dio a conocer.

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 21. Untitled Film Stills. 1977

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 13. Untitled Film Stills. 1977
Sherman realiza su ms famosa serie fotogrfica en 1977 y sigue siendo hoy en da la
ms conocida y ampliamente difundida. En estos Fotogramas Sin Ttulo, monta una
escena que remite visual y narrativamente a las pelculas de serie B.
De nia y adolescente, la fotgrafa agreg a su cargamento de cultura visual la esttica
y narrativa propias de la televisin y el cine. Disfrutaba particularmente de La Ventana
Indiscreta (Rear Window , 1954, Alfred Hitchcock). [4 bis]
Sherman recuper los modelos cinematogrficos de representacin de la mujer, para
ofrecer una lectura, a travs de sus autorretratos, en torno a la condicin femenina en el
mundo contemporneo. [5]
En estas fotografas existe un fenmeno de incautacin icnica:
La estrategia de la apropiacin explica buena parte de las experiencia fotogrficas
contemporneas empeadas en releer los modelos de representacin tradicionales e
incorporar citas y alusiones a su trabajo. [6]
Durante una visita al artista David Salle, Sherman observ unas fotografas que le
parecieron totalmente ambiguas y difciles de descifrar: Eso me encant. Esta clase de
imgenes resolva mis problemas de tratar de implicar una historia sin tener que
involucrar a otros personajes. Solamente los sugera fuera del cuadro: algo hizo clic
en ese momento. [6 bis]
Los fotogramas de Sherman son una hibridacin entre tableaux vivants y performances.
La artista parece aglutinar en un solo cuadro las apiraciones pictorialistas
decimonnicas, las vanguardias y el postmodernismo en cada una de sus fotografas.

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 14. Untitled Film Stills. 1977
Si Julia Margaret Cameron haba plasmado en sus tableaux vivants alegoras de la
literatura y la mitologa, Sherman lo hace de la pulp fiction y las pelculas de clase B.
Las exploraciones artsticas de la dcada de 1960 como el body art y la performance
aparecen en el cuadro shermaniano: en cada fotografa se desarrolla una historia donde
la propia artista se ha caracterizado con maquillaje y vestido. Sherman usa su propio
cuerpo como autntico escenario.
Diana Taylor declara que El cuerpo, por ejemplo, materia prima del arte del
performance, no es un espacio neutro o transparente; el cuerpo humano se vive de forma
intensamente personal (mi cuerpo), producto y copartcipe de fuerzas sociales que lo
hacen visible (o invisible) a travs de nociones de gnero, sexualidad, raza, clase, y
pertenencia (en trminos de ciudadana, por ejemplo, o estado civil o migratorio), entre
otros. [6 bis bis]
Sin embargo Sherman ha repetido en numerosas ocasiones que sus fotografas no son
autorretratos. Son cuadros en los que la fotgrafa aparece, pero donde personifica no
solamente a otra persona, sino a un estereotipo especfico. En tal sentido la fotgrafa es
una consumada actriz, una genuina dramatis persona.
Podra pensarse que el disfraz y el maquillaje conforman esa apariencia necesaria para
engaar al observador, pero es realmente la performance de Sherman la que ofrece a sus
personajes aura y presencia particular. [7] Segn Cynthia Freeland los tres rasgos
esenciales de un retrato son un rostro reconocible, la pose y vida interior (verbigratia,
alguna suerte de temperamento o estado mental y psicolgico)[7 bis] Los retratos que
realizar Sherman durante toda su carrera incluirn, sin duda, estos tres aspectos, y ser
la actuacin de su autora la que ofrecer esa vida interior exigida por Freeland.
Eso que la artista inici en Bus Riders cuaj perfectamente en Untitled Film Stills,
madur y se sofistic en History Portraits y alcanzara nuevas alturas en Society
Portraits.

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 16. Untitled Film Stills. 1977
Teatralidad y performance han sido frecuentemente asociadas. De modo que en las
fotografas de Cindy Sherman se plasma un cuadro, una escena, un drama y un hecho
artstico preservados mediante la fotografa. Por supuesto que nos hallamos frente a
obras artsticas autosuficientes no-referenciales, es decir, no se us la fotografa para
preservar o documentar la performance, sino hechos realizados ex profeso para la
cmara. Sherman es una fotgrafa, a no dudarlo, un artista que emplea la fotografa
como medio, pero en cuya obra es difcil imaginar el uso de cualquier otro recurso
expresivo.

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 50. Untitled Film Stills. 1977
Un tema central de estos Fotogramas Sin Ttulo son los estereotipos femeninos: la
mujer abandonada, la chica universitaria, la mujer perdida, la prostituta, la
manipuladora, la golpeada. Todas estas mujeres son protagonizadas por una Sherman
que se transfigura en Anna Magnani, Sophia Loren, Monica Vitti, Jeanne Moureau y
hasta Brigitte Bardot.
A partir de este proyecto, la fotgrafa mostrar en sus series una gran atencin por la
imagen social de la mujer. [7 bis bis]
Los Fotogramas de Sherman son una de las ms frtiles intersecciones en las avenida
de la fotografa contempornea. En el sentido ms amplio, participan del gran examen
cultural a la autenticidad de la experiencia postmoderna y el concepto de la realidad
misma.[7 bis bis bis]

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 10. Untitled Film Stills. 1977
Sherman produce fotografas de tamao relativamente pequeo (adoptara formatos
mucho ms grandes en sus futuros trabajos) con imgenes granulosas y ligeramente
fuera de foco. Incluso aumenta la temperatura de sus qumicos durante el procesado de
la pelcula para invocar una apariencia avejentada.
Cindy produce algunas fotografas en la casa de playa de Robert Longo en Long Island,
despus en las inmediaciones de la zona metropolitana de Nueva York para regresar a
su departamento: prefiere trabajar en casa. Realiza parte del proyecto mientras prepara
un viaje con su familia en Arizona e incluso su propio padre dispara el obturador en
alguna fotografa. El resto de la serie lo termina de regreso en Nueva York en 1980
cuando siente que agot los clichs femeninos.

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 35. Untitled Film Stills. 1977
Sherman no es la primera en otorgar a la mujer un papel central e la dcada de 1970: En
la obra de Sarah Charlesworth, Louise Lawler, Sherri Levine o Laurie Simmons existe
un gran acento en la mujer como sujeto/motivo fotogrfico. Tampoco Sherman es la
primera en trabajar por aquella poca con ficciones trabajadas para la cmara: Philip-
Lorca DiCorcia y Jeff Wall producan composiciones cuidadosamente elaboradas e
imgenes preparadas de forma cinematogrfica [8]
La primera parada obligada en la obra de Sherman es Untitled Film Stills, pero en el
mundo alterno de Cindy (y en tal sentido un eco genuinamente surrealista) existen otros
territorios fascinantes, algunos fantsticos y otros horrorosos, de cuento de hada y de
pesadilla, otros afincados en el pasado. A continuacin revisaremos muy brevemente
algunas de sus series fotogrficas.
Rear Screen Projections (Proyecciones Retro-proyectadas 1980)
Untitled Film Stills fue una obra extraordinariamente bien recibida [9], sin embargo
Sherman no adquiri fama instantnea: Ella se quejaba de otros artistas masculinos
menos talentosos y cuyas carreras despegaban a velocidad sper snica mientras la
humilde fotgrafa de New Jersey pareca apenas sobrevolar en modesto planeador.

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 72. Rear Screen Projections. 1980
Sus Fotogramas Sin Ttulo fueron sucedidos por Rear Screen Projections que resulta
interesante y evocadora. Es una suerte de corolario, esta vez a color, de Untitled Film
Stills donde reaparecen los estereotipos, pero donde la alteridad aumenta cuando
produce una escenografa puramente visual pero no fsica, cortesa de imgenes retro-
proyectadas en una pantalla. Si antes haba utilizado escenografas en espacios fsicos
(bibliotecas, calles, caminos, cocinas, habitaciones) ahora creaba un complejo espacio
virtual, producido por el propio observador en un genuino ejercicio de percepcin
gestltica. La retro-proyeccin sumada al personaje asumido por Sherman ofrecen una
escena completa, un tableau vivant tan ingenuo como atrayente.

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 67. Rear Screen Projections. 1980
Resulta muy interesante la idea/conceptualizacin de la retro-proyeccin que, con tintes
psicolgicos, podra aludir al pasado (retro) pero tambin a una proyeccin tras
bambalinas (atrs), en segundo plano que evoca al subconsciente (personal y colectivo)
como subtexto. Es como si en la pantalla se explicitaran los sueos y deseos de
Sherman a partir de una visualizacin fotogrfica. El inocente juego de ponerse frente a
una pantalla resulta mucho ms complejo de lo que aparenta.
Sin duda Marcel Duchamp hubiera estado muy complacido con todos los divertimentos
intelecto-visuales provistos por las ideas y conceptos de Sherman que se vierten en lo
que parece una inofensiva fotografa. Y ah es donde Cindy acierta: la fotografa y su
postiza sencillez y accesibilidad son, en realidad, un cdigo con numerosos significados
y posibles decodificaciones a partir de la realidad del observador: sexo, historia de vida,
cultura visual, filias y fobias Una golosina visual, pero un festn mental.

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 70. Rear Screen Projections. 1980
A pesar de algunas fotos de patente iconicidad, en Rear Screen Projections Sherman no
logra el nivel esttico-visual, creativo y conceptual de Untitled Film Stills. Ms que una
secuela, parece un B-Side.
Centerfolds (Desplegables Interiores, 1981)
El siguiente proyecto, Centerfolds, encargado por la revista Artforum result una
extensin de Untitled Film Stills y Rear Screen Projections que repeta los mismos
componentes: Sherman caracterizada, estereotipos femeninos, historias dentro del
cuadro fotogrfico Adems resalta la irona de las piezas porque Sherman despoja al
formato (Centerfold, las clsicas pginas centrales de las revistas ilustradas para
caballeros) de su caracterstica (y esperada) carga ertica. De hecho, Sherman
pareciera jugar con el pblico machista y depredador. Las mujeres en Centerfolds son
claramente vctimas, presas indefensas del carnvoro cazador. Cindy parece arrancarle el
disfraz ovino al lobo-hombre.

Cindy Sherman. Untitled No. 96. 1981





Yasumasa Morimura. To My Little Sister: Cindy Sherman. 1998
No estamos viendo a un conjunto de mujeres, sino botines, autnticos trofeos fruto del
pillaje. Peor an: a veces ms que presas son mujeres convertidas en carroa. Si
Untitled Film Stills juega con los estereotipos y roles femeninos burlndose de ellos
mediante la femme fatale, la furcia o el ama de casa, en Centerfolds Sherman muestra a
la mujer vctima del abuso sexual, el abandono de la pareja, la violencia psicolgica y/o
domstica.
En Fotogramas Sin Ttulo vimos a mujeres preparando las maletas para una nueva
aventura, en Centerfolds nos enfrentamos a la mujer angustiada, sentada en una cama
atemorizada y que parece preguntarse cmo salir de la trampa que la acordona.

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 92. Centerfolds. 1981
A pesar de su potencia visual y conceptual, las fotografas no gustaron a Ingrid Sischy,
editora de la revista Artforum, quien se neg a publicarlas.
Con la triloga Untitled, Rearscreen y Centerfolds queda claramente establecido el
canon shermnico: mujeres, estereotipos, caracterizaciones, maquillaje, performance,
tableau vivant, referencias al imaginario colectivo postmoderno, apropiaciones,
distorsiones. En sus siguientes proyectos la autora ampliara su vocabulario y figuras
discursivo-narrativas. Sherman adquirir nuevas herramientas tcnicas y llevar la
teatralidad del maquillaje hasta extremos insospechados.

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 95. Centerfolds. 1981
Pink Robe, Color Tests y Fashion (Bata Rosa, Pruebas de Color y Moda,
1982-1984)

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 116. Color Tests. 1982
Entre 1982 y 1984 Cindy trabaja series pequeas donde comienza a explorar temas
relacionados con la sexualidad en Pink Robe. Sus pruebas de color son un puente hacia
la primera entrega de fotografas relacionadas con la moda en Fashion. Sin embargo lo
que realmente anticipan es la tormenta que habra de llegar con los estratos ms
angustiosos en la vida de Sherman.
Disasters y Fairy Tales (Desastres y Cuentos de Hadas, 1985)
La falta de reconocimiento y su reciente matrimonio con Michel Auder parecieron
ofrecer material abundante para impulsar en Sherman la creacin de una serie distinta,
donde iniciara su adopcin del grotesquismo, fundamental para mostrar un mundo
violento, una esfera de pesadilla que revela la intimidad del alma de Cindy y los
demonios shermaniacos. Si Nan Goldin haba abierto las puertas de la itimidad sexual,
Sherman lo hara de su propia intimidad psicolgica.

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 153. 1985
En Fairy Tales comienza una experimentacin con las prtesis (anticipacin de su serie
Sexual Pictures de 1992 y History Portraits) como un recurso adicional para la
caracterizacin de personajes.
Disasters es una provocacin brutal al espectador. Muchos visitantes de las
exposiciones de Sherman en museos terminan en estado de choque ante estas imgenes
terribles de vmito, podredumbre, reflejos, desmembramientos Son claras
proyecciones de las congojas de la autora con zozobras y delirios.
Ante este segmento en la obra de la estadounidense los horrorizados visitantes de las
retrospectivas de Cindy Sherman olvidan (o desconocen) que la contemplacin de la
obra de arte es siempre angustiante.[9 bis]
History Portraits / Great Masters (Retratos histricos / Grandes Maestros,
1988-1990)
Tras las alucinaciones llega un perodo de trabajo que sobrecoge por su precisin,
empeo y maestra. En History Portraits/Great Maters Sherman lleva la apropiacin de
imgenes clsicas hasta consecuencias inimaginadas. Con esta serie la fotgrafa explora
el trabajo de grandes maestros como Caravaggio o Boticelli y donde ausculta a fondo el
sentido ms profundo del retrato en el arte clsico. Para esta serie adopta el estilo
tradicional del elitismo renacentista y la aristocracia inglesa.

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 193. History Portraits / Great Masters. 1989
Estos retratos de composicin clsica, que se presentan en recargados marcos dorados,
remiten, en formato y tamao, a las obras de los grandes maestros de la pintura clsica.
Los modelos, entre los que se incluyen aristcratas, la virgen y el nio, clrigos,
mujeres de vida ociosa y lecheras, posan con accesorios, vestidos de poca y prtesis.
[10]
Las puestas en escena son excepcionales; el trabajo de maquillaje y vestuario de gran
minuciosidad. Y sin embargo la fotgrafa incluye pistas que nos indican algo mucho
ms profundo que un mero homenaje o una apropiacin sin ms. En cada una de las
fotografas est la mano de Sherman presente: El maquillaje es maravilloso pero no
absolutamente perfecto, no busca un trompe loeil. Ante un escrutinio ms preciso los
textiles evocan pero no copian ni sustituyen, es un tema ms de esencias que de
apariencias.
Jos Gmez Isla apunta que en History Portraits Sherman vuelve a utilizar el mismo
recurso conceptual que juega con el bagaje visual del espectador. Para ello, le obliga a
activar conexiones inconsciente que remiten siempre a su propia memoria visual para
otorgar a la imagen una significacin que espera ser descifrada. [10 bis]

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 224. History Portraits / Great Masters. 1989
La seorita Sherman ha sido frecuentemente alabada por ser una habilidosa y
camalenica actriz. Es una artista siempre dispuesta a representar un papel Es,
adems, una consumada manipuladora del espacio, la escala, el color y los patrones
textiles. [11]
El uso de prtesis no deja de evocar, aunque sea sutilmente, a sus Fairy Tales y
Disasters. Si las apariencias haban sido cruciales para el efecto de Untitled Film Stills,
las puestas en escena de Sherman inician en History Portraits una nueva y elevada etapa
donde la transfiguracin de la autora es total en apariencia, pero donde la fotgrafa es
omnipresente en trminos cannicos y pistas de su propia Frmula Sherman.

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 212. History Portraits / Great Masters. 1989
Parte del asombro que provocan estos retratos tiene que ver con esa ligadura que suele
realizarse entre arte y artesana. Es tan cuidadosa la factura de la escena que resulta fcil
perderse en la perfeccin del maquillaje, lo ingenioso de las prtesis, el impoluto
manejo lumnico y una pericia y oficio fotogrficos innegables.
El retrato como gnero, por otra parte, est firmemente afincado en el catlogo de
recursos shermanianos: Para m, un gran retrato combina lo familiar con lo
desconocido, la seduccin con la repulsin[12]
Si bien Sherman ya haba personificado hombres en algunos de sus trabajos como Bus
Riders o Murder Mystery People en History Portraits ya no se trata exclusivamente del
estereotipo femenino pues la Sherman-actriz ahora tambin representa personajes
masculinos con gran xito.
Las reverberaciones de Cindy Sherman y sus History Portraits pueden identificarse en
otros artistas contemporneos como Yasumasa Morimura. [12 bis]
HAGA CLICK EN LA IMAGEN PARA AGRANDAR:

Civil War (Guerra Civil, 1991)
Este trptico horizontal y verdoso parece un corolario a Disasters donde aparecen un par
de manos y un pie que parecen encontrarse en el suelo como testigos del acoso que sufre
Cindy de los demonios shermaniacos que parecen insuficientemente exorcizados.
Sex Pictures (Imgenes Sexuales, 1992)
La siguiente serie Sex Pictures ha sido la menos cannica de Sherman y prolonga el
grotesquismo de Disasters and Fairy Tales pero ahora, inusitadamente, Sherman no
aparece en el cuadro.
Una referencia importante para Sex Pictures es la obra de Hans Bellmer Poupes
(Muecas) publicada en diciembre de 1934 como un desplegable en Minotaure. Las
referencias a Bellmer seran an ms evidentes en la serie Broken Dolls (Muecas rotas,
1999) de Sherman. Tambin es importante contrastar las imgenes de Sherman con el
trabajo de Charles Ray y su escultura Oh! Charley, Charley, Charley (1992) o los
hechos artsticos de Robert Gober.
Cindy Sherman emplea prtesis, pelucas y mscaras para crear imgenes cuya
procacidad alude provocativamente a la pornografa pero, al mismo tiempo, sin caer en
ella. Es un mundo de horror y crudeza brutal. Si Untitled haba sido el destilado de su
pensamiento sobre los estereotipos femeninos, Sex Pictures lo es del sexo puro y duro.
A finales de los 80 arranc la fase ms oscura de Sherman con descarnadas imgenes
en las que por primera vez ella no apareca: con muecas, maniques y prtesis de
plstico se zambull en lo repelente y grotesco. [13]

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 305. Horror and Surrealist Pictures. 1994
Gmez Isla comenta: La artista nos muestra [...] la monstruosidad visual de una
sociead que objetiva el cuerpo desnudo como fetiche sexual, que reinventa la nusea a
travs del detalles y del poro visible de la piel y que encarna el sentimiento del horror a
travs de la deconstruccin metafrica de un rostro deshumanizado con el que ya es
imposible identificarse. [12 bis bis]
Fashion (Moda, 1993-1994)

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 122. Fashion. 1983
Sherman tambin observara la moda como parte de sus escrutinio sociales y de
estereotipos. Aunque el nombre evoque a una autora dedicada al glamoroso mundo de la
fotografa de moda la realidad es otra: Reaparecen los estereotipos, las prtesis y el
grotesquismo (algo anestesiado en comparacin con Sex Pictures). Se trata de una
primera entrega que es tan o ms horrible que la subsecuente Horror and Surrealist
Pictures.
Horror and Surrealist Pictures (Imgenes Surrealistas y Horror, 1994-
1996)
En esta siguiente serie, parece que las mismsimas Sex Pictures hubieran tenido una
pesadilla. Nuevamente los maniques, mscaras y muecas entran en accin. Si Sex
Pictures ya provocaban reacciones adversas en el pblico, Sherman llega a lo que
parece el cenit (o nadir?) de sus experimentaciones con muecas, sexo y pavor.
Masks (Mscaras, 1994-1996)
Los mundos fantsticos y terribles de Sherman an vern dos entregas adicionales. En
sus mscaras prosigue con la exploracin de un terror onrico subrayado por las
hemticas tonalidades rojizas. Si pelcula de horror fuera, entraramos plenamente al
subgnero de los slashers con litros de sangre por doquier adems de mscaras
chocolatosas o aguacatadas, superpuestas sobre muecas. El observador siente una
opresin en la que el Planeta Sherman ya no parece todo lo evocador y simptico que se
supona en Untitled Film Stills.
Broken Dolls (Muecas rotas, 1999)

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 315. Masks. 1995
Cindy Sherman pas una dcada sumida en el espanto. Todava para 1999 faltara un
ltimo captulo que sera una mezcla entre el Cindyverse [14] y el mundo de Hans
Bellmer y sus muecas. Tambin puede atisbarse en este trabajo un aire a a las
fotografas de Pierre Molinier. Sherman vuelve a trabajar, aunque solamente para esta
serie, en blanco y negro.
Hollywoods /Hampton Types (2000-2002)
Para descanso del pblico Sherman dej atrs horror, sexo y maniques y retorn a la
exploracin de los estereotipos femeninos en Hollywoods / Hampton Types. Esta serie
enfoca los estereotipos de la mujer de clase media alta, la deportista o la Dolly-Parton-
local y marca una madurez peculiar en la carrera de Sherman.
Ya haba mostrado su maestra en el arte del cosmtico en History Portraits, pero en
Hollywoods el maquillaje de Sherman tiene un estilo especfico e identificable: una
genuina rbrica.

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 397. Hollywoods / Hampton Types. 2000
Clowns (Payasos, 2003-2004)
En su siguiente etapa, Sherman usa como efigie central al payaso, figura provocadora de
miedos y espantos que, en ocasiones, acobardan ms que entretener. La serie explicita
nuevamente las deformaciones y emplea maquillaje y un acentuado cromatismo para
crear un conjunto de paradojas visuales. El grotesquismo ahora no est en el terreno de
la violencia, el horror o la pornografa, sino ms bien en el kitsch.

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 425. Clowns. 2004
Fashion. (Moda. Marc Jacobs, Balenciaga, MAC, 2006-2011)
En el proyecto Juergen Teller, Cindy Sherman, Marc Jacobs la fotgrafa colabora en el
primer trabajo formal en el mundo de la moda (2006). Pos para los anuncios de Marc
Jacobs realizados por Juergen Teller. El mundo de la moda parece muy enamorado de
los artistas; es la novedad, pero esto no ha cambiado el contenido de mi trabajo. [16]

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 463. 2007-2008
Posteriormente Sherman es solicitada por Balenciaga (2010) para trabajar en nuevos
personajes y estereotipos. La serie me fue inspirada por la idea de las fotos que
aparecen tan frecuentemente en las revistas donde la gente, desesperada por mostrar su
estatus y conexiones posa excitada, con enormes sonrisas y personalidades
grandilocuentes. [16] Las seis fotografas de la serie fueron presentadas en Fashions
Night Out y en la tienda Balenciaga de Chelsea (Nueva York).

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 468. 2007-2008
Para cerrar su triloga de moda sobre pedido, Cindy Sherman sorprendi al mundo
cuando el gigante de la cosmetologa MAC eligi a la artista como su rostro para
promover la lnea de otoo 2011.
Resulta enigmtico si los representantes de Marc Jacobs, Balenciaga y MAC se dieron
por enterados de las stiras de Sherman y que ellos mismos solicitaron, pagaron y
obtuvieron.
En cualquier caso, Sherman se pitorre de la industria de la moda y hasta cobr por ello.
Sus mecenas quedaron felices. (!)
Society Portraits (Retratos de Sociedad, 2008)
Society Portraits estudia a las mujeres ricas estadounidenses. Este proyecto evoca en
algunos sentidos el trabajo de Daniela Rossell Ricas y Famosas (1999) donde hace
retratos a las mujeres de la oligarqua mexicana en faranicas mansiones, rodeadas de
pompa y boato.
En Society Portraits el canon shermaniano ha cuajado ya. Las caracterizaciones son,
desde luego, fantsticas y cuando se cotejan History Portraits y Society Portraits es
imposible evitar los paralelismos.

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 469. 2008
Eva Respini, encargada de la retrospectiva ms reciente de Sherman en el MoMA dice:
Cada brochazo de maquillaje, pendiente o peluca dicen algo acerca de la persona y el
carcter del personaje que Sherman ha dibujado, tomando constantemente el pulso. Ella
fue contempornea en las dcadas de 1980, 1990 y vaya! en el nuevo milenio acierta
nuevamente Sus estereotipos ahora son las esposas de los polticos, las amas de casa
de reality show, las mecenas del arte. Es el retrato de mujeres luchando con una cultura
que ha creado ridculos estndares de juventud, belleza, riqueza y posicin social.[18]
Cindy Sherman interpreta en su actuacin y fotografas a esas mujeres vidas de afecto,
cuyo nico atributo es el dinero desprovisto de la fama y el reconocimiento social y
cuya validacin y aspiracin mxima, oh gran paradoja!, se encuentra en poder acceder
a ese ltimo eslabn en la cadena social donde el smbolo de estatus no es ya la bolsa
Louis Vuitton ni el Lamborghini Aventador, sino la posibilidad de entregar,
displicentemente, la black card en Christies para pagar una fotografa de Cindy
Sherman que trata de una mujer que aspira a un reconocimiento social cuya validacin y
aspiracin mxima es comprar una fotografa de Cindy Sherman en subasta En sus
obras esta autora nos presenta una intrigante espiral social que rememora los grabados
de M.C. Escher.
Murals (Murales, 2010)
En sus trabajos ms recientes expuestos en las retrospectivas de Nueva York y San
Francisco, Sherman rebasa la frontera fotogrfica para intervenir el espacio y la
arquitectura con su serie de grandiosos murales que abarcan del techo al piso para
sumergir totalmente al observador en el Mundo Sherman.

Vista de la instalacin. Museum of Modern Art (Nueva York). Accesible Art. 2012
Estos murales tienen importantes diferencias con otras obras de la artista. Por primera
vez realiza sus propias alteraciones anatmicas con Photoshop en lugar de prtesis para
alargar la nariz, juntar los ojos, o crear unos labios ms estrechos. El efecto es el de un
rostro natural, pero que tiene un aspecto extraamente maligno [17] Los fondos
tambin son realizados por Sherman y alterados con Photoshop para obtener un aspecto
de dibujo decimonnico.

Cindy Sherman. Sin ttulo. Mural. 2010
Con sus murales, la autora deja en claro que seguir rebasando fronteras con su obra en
los aos por venir.
Sombra aqu, sombra all: Cindy, la Llanera Solitaria

Martyn Thompson. Estudio de Cindy Sherman. W Magazine. 2012
El estudio fotogrfico de Cindy Sherman resulta ms bien modesto. En l se encuentran
perfectamente ordenados vestidos, pelucas, prtesis.
En numerosas ocasiones ha buscado trabajar con asistentes pero, a diferencia de otras
luminarias del arte contemporneo, ha preferido trabajar sola. Sherman es una autntica
mujer-orquesta donde asume los roles de maquillista, directora, productora, operadora
de cmara y actriz. Esta multi-habilidad que convierte al fotgrafo en director de cine y
emparenta su trabajo a producciones cercanas en complejidad a la creacin de anuncios
publicitarios o pelculas. Es una de las improntas de la fotografa posmoderna.

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 472 (Detalle). 2008
El maquillaje de Sherman ha pasado del blush y el carmn a la computadora. La
transicin al mundo digital ha sido de gran ayuda para una artista acostumbrada a
realizar un montaje, hacer las fotos, procesarlas y encontrar que algo sali mal para
tener que reponer todo el circo. Gracias a la fotografa digital puede realizar ajustes
sobre la marcha y el uso del Photoshop el ha permitido realizar cambios de manera
increblemente sencilla.
Las representaciones del ser

Cindy Sherman. MAC Cosmetics 1/3. 2011
Sherman ha insistido siempre que sus fotografas no son autorretratos. Yo no soy estos
personajes ellos son cualquier cosa, menos yo. Si se acercan a mi forma de ser, los
rechazo. [19]
En ingls autorretrato se expresa self portrait. A su vez, podra traducirse de regreso al
espaol como retratos del ser. Y eso son, exactamente, las fotografas de Sherman:
retratos donde el ser es examinado con lupa, identificado, tasado, clasificado y donde se
cuestiona toda forma de identidad personal o social, real o construida donde stira,
crtica y antfrasis convierten a la obra de Sherman en un catlogo de recursos retrico-
fotogrficos. Revisar el corpus shermaniano es observar una mutante e inestable casa de
los espejos del ser.
Ni princesa ni esclava Simplemente, Cindy.
Sherman ha sido identificada como una artista de empeos feministas, pero ms bien
pareciera que examina a fondo la causa femenina y la bsqueda por la dignidad de la
mujer. Aunque yo nunca he pensado en dar un toque feminista o poltico a mi trabajo,
todo l est marcado por mis observaciones como una mujer en esta cultura. [19 bis]

Cindy Sherman. MAC Cosmetics 2/3. 201
Cindy muestra a la mujer escrutada por los hombres, examinada a travs de los ojos de
la propia mujer (feminista con causa o de a pie) donde el estereotipo es una
proyeccin/identificacin segn la naturaleza del observador. En las dualidades
vctima/victimario, cazador/presa, actividad/pasividad Sherman explora la feminidad y
su identidad mediante un conjunto de realidades y estereotipos. La obra de Cindy
pareciera ser una una gran fotografa de la mujer estadounidense en los ltimos 35 aos.
Cindy Sherman Sperstar
Si Sherman se senta acomplejada porque otros artistas masculinos despegaban mientras
ella se estancaba, sera la fbula de la tortuga y la liebre en versin contemporary art.
Cuando el MoMA de Nueva York adquiri la coleccin completa de Untitled Film Stills
por un milln de dlares se cre una autntica peripateia en el mundo del arte con sus
tribus de marchands, galeristas, crticos y artistas.
No sera la ltima vez que Sherman recibira un cheque con seis ceros. En las
glamorosas pasarelas de las casas de subastas ms encumbradas, la chica de los
disfraces se ha convertido en una especie de sper top model. Los coleccionistas pagan
ya ordinariamiente cientos de miles y hasta millones de dlares por una fotografa de
Cindy Sherman. Si el dinero es la mxima forma de validacin en este mundo
obsesionado por lo material, Sherman ha sido aprobada y certificada. No es solamente
una fotgrafa importante o famosa: es la sperestrella de la fotografa artstica
contempornea.

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 458. Society Portraits. 2008
Si Andreas Gursky tiene la medalla a la fotografa ms cara de la historia, Sherman le
aventaja por el nmero de obras millonarias que ha vendido. Es un poco el caso de la
clsica lista de la revista Forbes: quiz Carlos Slim sea el hombre ms rico del mundo,
pero si se sumaran las fortunas individuales de los dueos de Wal*Mart, el empresario
mexicano quedara en una posicin menos favorable. Lo mismo podra aplicarse a
Gursky y Sherman.
En todas las esferas del arte contemporneo Sherman ha destacado. En el ndice de
ArtFacts.net la fotgrafa est en la posicin nmero siete donde el nmero uno y dos es
ocupado alternativamente por Picasso y Warhol.
El mundo del arte contemporneo parece, en muchos sentidos, el frvolo universillo de
los ricos y famosos al que se adiciona un componente intelectual. Con una chequera
bien dotada, los deportivos de lujo, el yate, la mansin o la ropa de diseador parecen
juguetes comparados con lo que se paga por las obras de arte. Evidentemente el estatus
de quien colecciona arte supera con mucho a los simples mortales que compran ropa y
accesorios en la Fifth Avenue. El coleccionista muchas veces ni siquiera aparece
personalmente en las subastas de Christies o Sothebys y opera con la intermediacin
de un misterioso agente o representante a lo Bruce Wayne. Luego, en una fiesta privada
obsequiar a sus invitados con el gozo de sus ms recientes adquisiciones. Es el non
plus ultra econmico, social y, a veces, intelectual. Sin embargo es un mundo que
puede ser tan frvolo o ms que las otras esferas del lujo. Sherman deambula entre
ambas capas sin pertenecer totalmente a ellas. Si el conocedor serio queda embelesado
ante el trabajo de Cindy, el menos ambicioso (al menos intelectualmente) mundo del
lujo tambin la ha adoptado con igual entusiasmo. A pesar de todo, Sherman sigue
merodeando los almacenes de saldos y rebajas en busca de objetos, maquillajes, pelucas
y accesorios que pueda llevar a su sencillo estudio para el prximo proyecto que tiene
en mente. Nadie que se tope con ella en la calle puede identificarla como una artista tan
talentosa como rica.
Hemos podido apreciar a lo largo de este texto que el valor de Cindy Sherman no se
encuentra ni en lo que estn dispuestos a pagar los coleccionistas, ni la opinin del
marchand de moda. La obra de la fotgrafa es de una hondura inusitada, una perfeccin
tcnica puesta a toda prueba y una inteligencia evidente. Si se pagan millones o no por
sus fotografas o si est de moda es irrelevante en trminos de su autosuficiente valor
artstico.
El discurso shermaniano

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 228. History Portraits / Great Masters. 1990
En su discurso, Sherman realiza narrativas donde juega con estrategias sarcstica
mediante representaciones de las paradojas sociales de los pblico y lo privado y
contradicciones estticas de lo bello/grotesco. Cuestiona la esencia del medio
fotogrfico tradicionalmente asumido con un vehculo para la captura de las apariencias
que puede ir ms lejos. A pesar de 170 aos de historia, la fotografa an lucha por
escapar del confinamiento de lo registral/documental a partir del mundo observable.
Sherman hace una indagatoria mucho ms profunda que se sirve, ciertamente, de las
apariencias, pero que trasciende a la esfera visual.
La artista enfoca su cmara hacia la identidad propia y sus alteraciones, proyecciones e
identificaciones y la extiende hacia la mujer con los estereotipos machistas, feministas y
femeninos y critica agudamente tanto a a la mujer estadounidense de a pie como a la
de clase alta.
La esfera de Cindy Sherman es un autntico cronotopos, es decir, un tiempo pero
tambin un lugar, donde su mirada observa su tiempo y el espacio que le rodea. Pero su
cronotopos no es un faro de observacin, sino ms bien puesto para un francotirador que
acusa, protesta y provoca.
Sherman apunta el ojo y el dedo (en el gatillo?) hacia el imaginario y la iconicidad
provistos por la cultura estadounidense en los ltimos 35 aos.
Crticas a Cindy Sherman
Pese a todo, Sherman cuenta con sus detractores. Jed Perl de The New Republic maldice
a la fotgrafa con toda la bilis que su hgado es capaz de excretar en su reprobatorio
texto titulado The Irredeemably Boring Egotism of Cindy Sherman (El egosmo
irremediablemente aburrido de Cindy Sherman) (The New Republic, 14 de marzo de
2012)[20]

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 166. Rear Screen Projections. 1980
Existe un cierto riesgo en la fotografa artstica contempornea y es la falta de severidad
y la benignidad gratuita hacia el artista posmoderno y su obra. Jorge Juanes acierta: lo
que hoy impera, eso s, es una indulgencia hacia cualquier propuesta alternativa slo por
el hecho de serlo cuando en rigor se tendra que ser exigente. De no serlo, se corre el
peligro de que el arte alternativo vegete en la rutina. [21] Y conmina: Tengamos rigor,
seamos severos y no seamos indulgentes con lo ayuno de creatividad. [22]
No se puede dar por hecho la calidad de una obra o del artista simplemente porque se
nos presente como novedoso o enmarcado en el anything goes (todov)que con
frecuencia se encuentra en museos y galeras. En el reality show sobre arte
contemporneo School of Saatchi (BBC, 2009), los crticos, curadores y el propio
Charles Saatchi se enfrentaron ante el dilema de si la posible ganadora del programa
realmente haca trabajos de calidad o era un simple embaucadora. [22 bis] Hasta los ms
experimentados en el mundo del arte contemporneo corren el riesgo de ser timados si
no existen rigor y exigencia en el escrutinio de los hechos artsticos.

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 459. 2007-2008
Hecha la advertencia anterior, y retornando al artculo de Jed Perl, resulta peculiar que
este crtico le dedique largas censuras y reprobaciones a sus colegas Peter Schjeldahl y
Roberta Smith del New Yorker y el New York Times respectivamente. En este sentido el
artculo de Perl asemeja una suerte de pancracio para un berrinche aejo donde buena
parte de sus diatribas se dirigen a otros periodistas, ms que a la artista comentada.
Sobre Cindy Sherman Perl critica que se ha convertido en vctima de los mismos
clichs que ha abrazado Y agrega: La obra de Cindy Sherman es el viaje ego-
artstico ms grande de nuestro tiempo. [23]
No deseamos hacer una apologa gratuita de Sherman, pero el artculo de Jed Perl se
antoja parcial y liviano.
Ahora bien, es necesario puntualizar que s existen aspectos del trabajo de Cindy
Sherman que requieren un escrutinio y comentarios menos laudatorios.
Nuestra queja fundamental es la validacin de la obra de Sherman por parte del
Establishment Gringo. Estados Unidos contina creando una hegemona que ha
trascendido a lo poltico y econmico para abarcar todas las esferas culturales, desde los
vehculos de comunicacin orientado a las masas mediante sus heichbis, emtivs y
cienens hasta el elitista mundo del arte contemporneo.
Series cruciales como Untitled Film Stills, Rear Screen Projections, Centerfolds o
Society Portraits requieren para su lectura completa una clara familiaridad con el
imaginario estadounidense. Sin eso que inaugur Walker Evans como la americana, el
cdigo de lectura shermaniano est, desgraciadamente, incompleto.

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 48. Untitled Film Stills. 1977
Cualquier estadounidense de finales de la dcada de 1970 habr entendido las escenas
de Untitled Film Stills al haber visto decenas de pelculas de bajo presupuesto (las
infames pelculas de clase B). La misma autora se apropia de elementos iconogrficos
y narrativos de estos filmes de bajo presupuesto. Sin embargo el observador que no
pertenezca a este pueblo ni a esta poca, se perder de una parte importante de los
mensajes y subtextos en las fotografas de Cindy.
En muchos sentidos las obras de Sherman son un chiste local que no caben, o al menos
terminan incompletos, en un entorno globalizado. Los estadounidenses parecen creer
que su cultura es universal pero como recuerda Jorge Juanes Esto es falso pues no
podemos partir de que aquello que se hace en Estados Unidos se puede universalizar sin
ms. No es as. Por tanto, el provincianismo lleva al provincianismo pero no a una
universalidad acogedora y realmente pluralista [24]

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 58. Untitled Film Stills. 1977
Quiz en Nueva York y California las exposiciones de Sherman sean piedra de
escndalo porque existen claras referencias que hacen mofa de un muy especfico (y
local) sector de la sociedad estadounidense. Pero fuera de estos espacios la lectura no es
tan sencilla por la falta del marco de referencia econmico, social y cultural. Es un arte
estadounidense para estadounidenses.
Si Robert Frank miraba desde fuera a los americanos, Cindy Sherman observa y critica
a sus coetneos haciendo reproches que solamente ellos pueden comprender en su
totalidad.

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 25. Untitled Film Stills. 1977
Desgraciadamente estas suertes de metalogismos visuales son mucho ms difciles de
comprender y decodificar para nosotros, los no-estadounidenses. En History Portraits
se apunta a cdigos universales trascendentes en tiempo y espacio. Sin embargo este
segmento sigue siendo una parte relativamente menor en el conjunto de la obra
shermaniana.
A pesar de las crticas

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 466. 2008
El valor de la obra de Sherman no se debe a que los dioses del Olimpo de los MoMAs
hayan ungido a la fotgrafa. En el Planeta Cindy podemos encontrarnos con la
quintaesencia de la fotografa postmoderna donde todo parte de una idea/concepto
brillante y la performance se entrevera con la fotografa en una trenza de teatralidad e
iconicidad. La cmara, el cuadro fotogrfico y el cuerpo de Sherman son los escenarios
para picas que resultan, a un tiempo, familiares y sorprendentes.
Esta artista realiza una forma de body art con el drama en la epidermis, literalmente.
Como escribe Andy Grundberg sobre las fotografas de Sherman son, indudablemente,
ejemplos de lo que la foto ha venido a representar en una era de posmodernismo en las
artes y posformalismo en la fotografa. [25]
Curiosamente Cindy quebranta los estereotipos con sus fotografas: No hay verdadero
sexo en las Sex Pictures (Imgenes de sexo) ni verdaderas pelculas en los Untitled Film
Stills (Fotogramas Sin Ttulo) ni desnudez en los Centerfolds (Desplegables interiores),
y hay escasa belleza en las Fashion Pictures (Imgenes de moda). [25 bis] Las
fotografas de Sherman hablan no solo de nuestro deseo de transformar y ser
transformados, sino tambin de nuestro deseo de que el arte nos transforme. [26]

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 405. 2000
Sherman pone de manifiesto la porosidad del medio fotogrfico donde se trasvisten
gneros, subgneros y transgneros. En su obra se borran las fronteras y no se sabe
donde comienzan o terminan las apropiaciones, los documentos memoria, la fotografa
de intimidad, el tableau vivant, las narrativas, la tipologa sociogrfica y donde subyace
y se insina una nueva forma de fotografa documental que registra sin apelar a las
apariencias visuales.
Sherman realiza un catlogo sociogrfico-simblico que no est basado en la
representacin visual. Esto abre una posibilidad para la fotografa: la de capturar y
catalogar sin mimtica. Sherman ha logrado algo notable: registrar las subyacencias. En
sus fotografas hay toda una tipologa de ambiciones, estereotipos, complejos, sueos y
pesadillas. Si August Sander coleccion al pueblo alemn, Cindy Sherman lo hace
encarnando ella misma a los diferentes estratos de la mujer estadounidense.
La convalidacin del pblico y de sus colegas
Si un marchand hace que un artista se ponga de moda, esto trascender en una esfera
ms o menos restringida. Pero cuando un autor influye en el pblico y en otros colegas,
existe una convalidacin mucho ms profunda y trascendente.
Sherman se ha incrustado en el imaginario popular donde abundan homenajes y copias
tan descaradas como nafs. Una irona adicional: la fotografas de Sherman
(especialmente Untitled, Rearscreen o Centerfolds) apuntan a la apropiacin de los
imaginarios e iconicidades de la cultura popular estadounidense que a su vez son
tomados prestados.

Kelly Witmer. Autorretrato como Cindy Sherman
Pero el pblico se ha apropiado de Cindy, creando apropiaciones de la apropiacin en
un hecho artstico de ida y vuelta.

John Slone. Untitled Film Still 67. Tribute Series, Cindy Sherman.
Adems del pblico apropiador, tambin existe un nmero muy importante de
fotgrafos contemporneos cuyas obras hayan confluencia con Cindy Sherman:
Yasumasa Morimura, Niki S. Lee, Kimiko Yoshida, Gillian Wearing, Tomoko
Sawada, Noriko Yamaguchi y Aneta Grzeszykowska ha trabajado con temas, estilos o
tcnicas similares.
A modo de conclusin

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 359. 2000
Las imgenes de Cindy Sherman engaan. Sin embargo, lo que nos muestran se hace
reconocible en una afiliada crtica que enfoca, caricaturiza o incluso pervierte lo que
existe y formula la pretensin de dominarnos: proyecciones convencionales de la
sexualidad, la belleza, la fuerza y la violencia que sirven como estrategias mediticas de
la suplantacin de la realidad y fakes (falsificaciones) que contribuyen a entremezclar
sus exigencias de la realidad. [27]
Cindy Sherman es una artista madura, receptora de cuanta forma de validacin pudiera
esperarse o desearse: Desde un premio Hassleblad a ser contratada por Balenciaga,
vender sus fotografas en Christies o recibir el homenaje mediante la ensima
retrospectiva en el MoMA, convertirse en la fuente de inspiracin de grandes y
brillantes artistas o recibir loas de los especialistas.

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 132. 1984
Sherman se encuentra en una posicin peculiar donde puede hacer cuanto le venga en
gana. No tiene atadura alguna, puede experimentar con absoluta libertad artstica,
intelectual y econmica. Qu estereotipo ser sujeto de su sarcasmo? Qu nueva
prtesis o maquillaje revelarn una marejada de subyacencias?
Tenemos a una nia a la que le gusta disfrazarse armada con una cmara y varios
millones de dlares. Cul ser el siguiente paso de Cindy Sherman? Su camino ha
quedado firmemente establecido: Ya no se trata de una Alicia en el Pas de las
Maravillas, perdida ante una encrucijada que requiere la asistencia del minino de
Cheshire. [28]
Ahora Cindy est como Alicia a travs del espejo, enfrentada a un cristal adulterado y
adulterador que induce figuraciones y desfiguraciones anticipadas e inesperadas, viejas
y nuevas. An nos aguardan nuevos captulos de Cindy a travs de la cmara.

Marc Seliger. Retrato de Cindy Sherman. 2005
Y mejor an: cada uno de nosotros es una Alicia frente a un espejo peculiar llamado
Cindy Sherman. Qu comarcas nuevas descubriremos en el futuro de Cindilandia?
Qu estereotipos desafiar la autora? Cuntas figuraciones y desfiguraciones nos
tendr reservadas? Solamente lo sabe Cindy Sherman, la nia que gusta de disfrazarse.
_____
* scar Colorado Nates es Profesor/Investigador titular de la Ctedra Fotografa
Avanzada en la Universidad Panamericana (Ciudad de Mxico) donde encabeza la
Academia Audiovisual. Es director general de la Agencia de Imagen FotoUP, integrante
de MediosUP. Las opiniones vertidas en los artculos son personales y no reflejan
necesariamente las opiniones y/o posturas de la Universidad Panamericana.
Notas
[1] (Cita traducida) Sischy, Ingrid. Leibovitz, Annie (Fotografa). The Artists Studio: Cindy Sherman. Vanity Fair. Marzo de 2012.
Disponible en http://www.vanityfair.com/culture/2012/03/cindy-sherman-moma-201203 Consultada el 18 de agosto de 2012.
[2] Sherman, Cindy (Fotografas). Respini, Eva (Edit.), Cindy Sherman, Edit. La Fbrica Editorial, Madrid, 2012, Pg. 16.
[3] Sherman, Cindy (Fotografas). Respini, Eva (Edit.), Op. Cit. Pg. 18.
[4] Solamente Untitled Film Stills como serie fue bautizada por Cindy Sherman. El resto de sus series no tiene nombre de manera
oficial, del mismo modo que sus fotografas no cuentan con una denominacin, solamente se les describe con un nmero para
referencia, pero la autora ha expresado su deseo de no titular sus trabajos para dejar en el lector el peso total de la interpretacin y
evitar la posibilidad de una confusin entre el texto fotogrfico y el literario y la necesaria interpretacin orientada por el autor
cuando otorga nombre a una pieza fotogrfica. Las series corren la misma suerte, al no contar con un ttulo oficial, se les otorga una
denominacin generalmente aceptada.
[4 bis] Hoy, Anne H., The Book of Photography. Edit. The National Geographic Society, Washington, 2005, Pg. 324
[5] Sougez, Marie-Loup (coord.), Historia general de la fotografa. Edit. Ctedra, Espaa, 2007, Pg. 562
[6] Ibdem
[6 bis] (Cita Traducida) Hoy, Anne H., Op. Cit.,Pg. 324
[6 bis bis] Taylor, Diana y Fuentes, Marcela (Coords). Estudios avanzados de performance. Edit. Fondo de Cultura Econmica,
Mxico, / Instituto Hemisfrico de Performance y Poltica, Tisch School of Arts, New York University, Mxico, 2011, Pg. 12
[7] (Cita traducida) Grundberg, Andy, Crisis of the real: Writings on photography.Edit. Aperture, New York, 2010, Pg. 120 292 pp.
[7 bis] Riemscheneider, Burkhard y Grosenick Uta, Arte de hoy. Edit. Taschen, Colonia, 2oo2, Pg. 150.
[7 bis bis] (Cita traducida) Freeland, Cynthia, Portrait & Persons: A philosophical inquiry. Oxford University Press, Oxford, 2010,
Pg. 74.
[7 bis bis bis] (Nota traducida) Garcia, Erin C., Photography as fiction. Edit. The J. Paul Getty Museum, Los Angeles, 2010, Pg. 13
[8] Sherman, Cindy (Fotografas). Respini, Eva (Edit.), Op. Cit, Pg. 28
[9] Grundberg, Andy, Op. Cit. Pg. 118
[9 bis] Oliva Mendoza, Carlos. El fin del arte.Edit. Itaca, Mxico 2010, Pg. 59
[10] Sherman, Cindy (Fotografas). Respini, Eva (Edit.), Op. Cit., Pg. 40
[10 bis] Gmez Isla, Jos. Fotografa de creacin. Edit. Nerea, San Sebastin, 2005, Pg. 76
[11] Smith, Roberta. ART REVIEW; Photographys Angel Provocateur. The New York Times. 24 de febrero, 2012.Disponible en
http://query.nytimes.com/gst/fullpage.html?res=9F00E6D61530F937A15751C0A9649D8B63&ref=cindysherman Consultada el 18 de
agosto de 2012
[12] Yablonsky, Linda. Cindy Sherman. The Wall Street Journal. 23 de febrero de 2012. Disponible en
http://online.wsj.com/article/SB10001424052970204795304577221334054364196.html Consultada el 18 de agosto de 2012
[12 bis] Hoban, Phoebe. The Cindy Sherman Effect. Art News. 14 de febrero, 2012 Disponible en
http://www.artnews.com/2012/02/14/the-cindy-sherman-effect/ Consultada el 20 de agosto de 2012
[12 bis bis] Gmez Isla, Jos. Op. Cit. Pg. 77
[13] Cindy Sherman conquista el MoMA. El Pas. 23 de febrero de 2012 . Disponible en
http://cultura.elpais.com/cultura/2012/02/23/actualidad/1330004452_594572.html Consultada el 18 de agosto de 2012.
[14] Cindyverse=Universo de Cindy Sherman
[15] Yablonsky, Linda. Op. Cit.
[16] Nowness. Cindy Sherman Rocks Balenciaga. Disponible en http://www.nowness.com/day/2010/9/10/962/cindy-sherman-rocks-
balenciaga Consultada el 18 de agosto de 2012.
[17] Sherman, Cindy (Fotografas). Respini, Eva (Edit.), Op. Cit., Pg. 48
[18] (Cita traducida) Sischy, Ingrid. Leibovitz, Annie (Fotografa). The Artists Studio: Cindy Sherman. Vanity Fair. Marzo de 2012.
Disponible en http://www.vanityfair.com/culture/2012/03/cindy-sherman-moma-201203 Consultada el 18 de agosto de 2012.
[19] (Cita traducida) Vogel, Carol. ARTS & LEI SURE; Cindy Sherman Unmasked. The New York Times. 19 de febrero de 2012.
Disponible en http://query.nytimes.com/gst/fullpage.html?res=9803E2D8153FF93AA25751C0A9649D8B63&ref=cindysherman
Consultada el 18 de agosto de 2012

[19 bis] Riemscheneider, Burkhard y Grosenick Uta, Op. Cit., Pg. 150.
[20] Perl, Jed. The Irredeemably Boring Egotismof Cindy Sherman. The New Republic. 14 de marzo de 2012. Disponible en
http://www.tnr.com/article/the-picture/101646/cindy-sherman-moma-pop-culture-camp-kitsch-aura Consultada el 18 de agosto de
2012.
[21] Juanes, Jorge. Territorios del arte contemporneo: Del arte cristiano al arte sin fronteras, Edit. Itaca, Mxico, 2010, Pg. 431
[22] Ibdem
[22 bis] School of Saatchi. BBC. 12 de diciembre de 2009. Disponible en http://www.bbc.co.uk/programmes/b00p4gq5 Consultada el
21 de agosto de 2012 Algunos captulos del reality showestn disponibles en YouTube. School of Saatchi. Episodio 1. YouTube
Disponible en http://www.youtube.com/watch?v=biSr1VaJDb4 Consultada el 21 de agosto de 2012.
[23] Perl, Jed. Op. Cit.
[24] Juanes, Jorge. Op. Cit. Pg. 431
[25] (Cita traducida) Grundberg, Andy, Op. Cit. Pg. 118
[25 bis] Sherman, Cindy (Fotografas). Respini, Eva (Edit.), Op. Cit. Pg. 49
[26] Sherman, Cindy (Fotografas). Respini, Eva (Edit.), Op. Cit. Pg. 50
[27] Henke M., Barbara, en Koetzle, Hans-Michael. Fotgrafos de la A a la Z. Edit. Taschen, Colonia, 2011, Pg. 363
[28] Lewis, Carroll. Alicia en el Pas de las Maravillas. Edit. Grupo Editorial Tomo, Mxico, 2006, Pg. 108.
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