Questes sobre as sonatas para violo na poca de Beethoven: a Sonata
Opus 15 de Mauro Giuliani
Marcos Pablo Dalmacio UDESC - marcospablodalmacio@gmail.com
Accio Tadeu de Camargo Piedade UDESC - acaciopiedade@gmail.com
Resumo: Nesta comunicao trataremos de um dos primeiros exemplos de sonata para violo nos moldes clssicos, a Sonata Opus 15 do compositor e violonista italiano Mauro Giuliani. A obra de 1808 foi publicada em Viena, o centro mais importante para a produo de msica instrumental na poca de Haydn, Mozart e Beethoven. Comentaremos aspectos da produo de sonatas para violo neste perodo, discutindo como neste contexto, os compositores que dedicaram seus esforos ao violo procuraram encontrar um equilbrio entre as demandas do mercado editorial e a produo de sonatas para constituir um repertrio importante para o instrumento.
Palavras-chave: Sonata, Violo, Giuliani, Viena.
Some issues on the guitar sonatas at Beethoven's era: the Sonata Opus 15 by Mauro Giuliani
Abstract: In this paper we discuss one of the very first examples of guitar sonatas in the classical style, the Sonata Opus 15 by the Italian composer and guitarist Mauro Giuliani. This piece from 1808 was published in Vienna, the most important center for the production of instrumental music in the era of Haydn, Mozart and Beethoven. We will comment issues about the guitar sonatas of this period, discussing how in this context, the guitar composers looked for a good balance between the demands of editorial market and, on the other side, the composition of sonatas aiming to create an important repertoire for the guitar.
Keywords: Sonata, Guitar, Giuliani, Vienna.
1. Introduo: as sonatas para violo no perodo clssico em Viena
Praticamente todos os exemplos significativos de sonatas para violo publicadas em Viena apareceram em um lapso de tempo muito curto: os seis anos entre 1806 e 1811 (YATES, 2003). Os compositores que publicaram obras para violo com o ttulo de Sonata neste periodo so: Leonhard von Call (1779-1815), Simon Molitor (1766-1848), Wenzeslaus Matiegka (1773-1830), Anton Diabelli (1781-1856) e Mauro Giuliani (1781-1829). Uma aparente exceo, as Seis Sonatas Progressivas, Opus 31, de Matiegka, obra publicada em 1817 pelo prprio compositor, provavelmente foi composta nos primeiros anos do sculo XIX (AGOSTINELLI, 1995). Destes compositores, somente Diabelli nasceu na ustria, precisamente em Salzburg, sendo que von Call e Molitor nasceram na Alemanha, Matiegka na Bomia e Mauro Giuliani na Itlia. Entretanto todos eles se mudaram para Viena para exercer suas atividades musicais, entre 1796 e 1806, sendo Giuliani o ltimo a chegar cidade. Entre eles, Giuliani sobressai como grande virtuose do violo, compartilhando o palco e fazendo amizade com muitos dos msicos mais proeminentes do momento: Moscheles, Mayseder, Hummel, Spohr, Weber, Diabelli, Schubert, Beethoven, entre outros. A diversidade de procedncia e formao musical tem como um reflexo na produo das sonatas destes compositores a variada escolha de modelos estilsticos e formais. Contudo, das pouco mais de vinte sonatas para violo compostas em Viena no primeiro quarto do sculo XIX, as duas ltimas sonatas de Molitor, no foram publicadas na poca, sendo curiosamente aquelas que se aventuram com maior liberdade na busca de novas estruturas formais. De todo este corpus, somente a Sonata Opus 15 de Mauro Giuliani aparece com certa regularidade nos atuais programas de concertos e gravaes. Juntamente com as sonatas de Fernando Sor, esta obra aparece como exemplo de sonata clssica para violo nos programas de ensino em conservatrios e universidades. Em segundo lugar, recorre-se s sonatas de Diabelli, mas raramente quelas de Matiegka, Molitor e Von Call.
2. O gnero sonata no primeiro quarto do sculo XIX
A sonata como gnero sofre, no inicio do sculo XIX, um decaimento de interesse por parte dos compositores, o que pode ser atribudo s mudanas gerais no gosto e, em parte, sensao da nova gerao de compositores de que esta forma tradicional tinha alcanado seu apogeu com os compositores ja reverenciados como clssicos, tais como Mozart, Haydn e Beethoven (DOWNS, 1992). De fato, os compositores que continuaram escrevendo sonatas para piano no primeiro quarto do sculo XIX foram Beethoven e Schubert. Clementi, que escreveu 63 sonatas para piano, produziu a grande maioria delas antes de 1800. Em 1802, ele publicou trs importantes sonatas, e mais uma em 1804, sendo que dali at sua morte em 1832 ele escreveu apenas mais quatro obras com esse nome. Dussek escreveu 27 sonatas para piano, sete delas entre 1800 e 1801, apenas duas entre 1806 e 1807 e mais trs entre 1811 e 1812. (DOWNS, 1992). A gerao de pianistas e compositores posterior a Mozart, Clementi, Dussek e Beethoven traduz o novo gosto do pblico e as exigncias do mercado editorial: aumenta significativamente a publicao de peas breves, variaes e danas, por outro lado diminuindo notavelmente a produo de sonatas. Assim, Johann Nepomuk Hummel, John Field, Friedrich Kalkbrenner e Carl Maria von Weber publicam respectivamente apenas 6, 4, 13 e 4 sonatas para piano, o que contrasta grandemente com a produo de Clementi (63), Dussek (27), Kozeluch (36), Haydn (51), Mozart (18) e Beethoven (32) (DOWNS, 1992). Por sua vez, os concertos pblicos da poca raramente incluam sonatas em seus programas: por exemplo, entre 1800 e 1816, apenas meia dzia de sonatas (para solo o duo) de Beethoven foram apresentadas em concertos pblicos (NEWMAN, 1983). Dentro desse contexto, natural que a produo de sonatas para violo tenha sido muito pequena neste inicio do sculo XIX. Ora, o violo com seis cordas simples (separado definitivamente do instrumento de cinco ordens duplas) se estabeleceu no mesmo momento em que o interesse pela publicao de sonatas decai. Este fato inspira pensar que o novo instrumento responde a um novo tipo de repertrio. Alem disso, embora o violo tenha sido estimado pela burguesia e aristocracia, a dificuldade inerente do instrumento restringiu o numero de diletantes a dominar os rudimentos necessrios para realizar o acompanhamento de canes ou peas instrumentais fceis. Por fim, para conseguir ter uma ampla difuso das obras para violo, os compositores optaram por publicar peas do gosto corrente, tais como minuetos, valsas, contradanas e variaes sobre rias de peras famosas do momento. O ideal, para garantir as vendas, era que estas obras aliassem uma adequao ao gosto popular com uma certa simplicidade tcnica. No seu mtodo para violo de 1830, Fernando Sor deplora esta situao que, para ele, trouxe como conseqncia o detrimento da qualidade da msica: Quando cheguei Frana, disseram-me: Faa-nos rias fceis. Eu as faria com prazer; mas descobri que fcil quer dizer incorreto ou, pelo menos, incompleto. Um guitarrista de grande renome disse-me que foi obrigado a parar de compor como eu, porque os editores declararam-lhe abertamente: Uma coisa a apreciao das composies como conhecedor e outra, como editor de msica. necessrio escrever frivolidades para o pblico. Gosto do seu trabalho, mas edit-lo no me reembolsaria as despesas da impresso. Que fazer? preciso viver! Ele comps obras que jamais me permitiriam adivinhar seu mrito, se no tivesse tido oportunidade para julg-lo melhor. Outros, longe de se lhe compararem, escrevero qualquer ninharia que possa ser tocada em trs aulas: o amor-prprio do estudante interessa-se em ach-la bonita. Seu professor far presente delas a um editor, contanto que lhe sejam dadas algumas cpias, porque preciso se fazer conhecer. Ele as toca em sociedade, aplaudido, e presenteia uma cpia dama cujo conhecimento, imagina, possa render-lhe alunos. O editor, por seu lado, est interessado em exalt-las, para cobrir as despesas de impresso: ele um excelente compositor para venda; e, alm disso, ensina muito bem, pois possibilita ao aluno tocar, em trs lies, peas que ele mesmo executa. O nmero de alunos aumenta, e ele toma muito cuidado para que no conheam qualquer outra msica que no seja a sua, ou que se lhe possa assemelhar [...]. (SOR apud CAMARGO, 2005: 118-119).
Tais fatos relatados por Sor refletem uma mudanca forte no mundo da msica em relao ao passado. Na segunda metade do sculo XVIII a publicao de sonatas para piano atendia a um amplo pblico, graas a uma facilitao da tcnica, pois havia uma diviso entre as sonatas para usos domsticos e as sonatas para concerto, para uso dos profissionais. O genero sonata, tanto como forma quanto no que tange ao gosto, se encontrava bastante consolidada. Segundo Charles Rosen: As formas de sonata so o produto de um desenvolvimento estilstico prolongado e radical: constituem de fato os veculos essenciais de aquele desenvolvimento. Essa revoluo estilstica desempenha um importante papel na emancipao parcial do compositor do patrocnio da corte e da Igreja atravs da crescente explorao dos dois substitutos da perdida fonte de ingressos: a venda de msica impressa e o concerto pblico de msica instrumental. As formas de sonata deram msica instrumental abstrata um novo poder dramtico. (ROSEN, 1994: 26, trad. do autor)
Antes do final do sculo XVIII foram publicadas, em Paris, inmeras sonatas para o violo de cinco cordas utilizado na Frana, isto com o mesmo intuito de prover o pblico de obras instrumentais com a caracterstica da poca, cujo veculo era as formas de sonata. J no inicio do sculo XIX, com as novas tendncias do mercado editorial, a sonata para instrumento solista se torna um produto de difcil venda. Neste sentido, destacam-se os esforos dos compositores de sonatas para violo no comeo do sculo em Viena, guiados pela necessidade de criar um repertrio de peso para o instrumento, emancipando-o da funo de mero acompanhante. O compositor virtuose Mario Guiliani desempenhou aqui um papel fundamental.
3. As composies de Giuliani anteriores Sonata Opus 15 (1808)
Mauro Giuliani chega a Viena no ano 1806, provindo da Itlia, pas completamente dominado pela pera. Esta cidade, meca do estilo clssico, oferecia todas as possibilidades para o desenvolvimento e carreira de um virtuose do violo e compositor eminentemente instrumental. Antes da publicao da Sonata Opus 15, Giuliani havia composto varias obras para violo solo, dentre as quais um mtodo prtico para violo (Opus 1), que somente foi publicado em 1812, quando sua reputao na capital austraca estava j bem estabelecida. O opus 13 sua nica composicao anterior sonata que no para violo solo (esta obra consta de Trs Romances para canto e violo com texto em francs). Das doze composicoes para violo solo anteriores sonata em questo, cinco so sries de variaes e quatro so ronds, restando dois divertimentos e danas e o Caprice Opus 11. Precisamente esta ltima obra parece ser um estudo prvio do compositor para a posterior sonata opus 15, como discutiremos em seguida.
4. Consideraes sobre forma e estilo na exposio da Sonata opus 15
Sabe-se que entre 1796 e 1807, Beethoven publica em Viena 23 sonatas para piano, sendo a ltima delas a sonata Appassionata, Opus 57. Justamente a partir desse momento, depois de ter trabalhado por mais de dez anos ininterruptos em sonatas para piano, o compositor ter uma pausa de quatro anos antes sua prxima composio no gnero. Ora, como foi dito anteriormente, at 1816 apenas seis sonatas de Beethoven foram interpretadas em concertos pblicos, sendo que o influxo de seu estilo foi exercido preponderantemente atravs das suas obras orquestrais. Neste sentido, a mais clara influencia para os compositores de sonatas para violo em Viena na poca em toque foi exercida por Joseph Haydn. Contudo, Giuliani parece ter sido consciente da responsabilidade decorrente do fato de publicar uma sonata instrumental na cidade de Viena: a composio se apresenta cuidadosamente planejada e se mantm, por um lado, a inegvel veia meldica italiana, por outro cuida da perfeio formal de toda a estrutura. No ttulo do frontispcio da primeira publicao desta sonata aparece o adjetivo brillant, que denota um trao estilstico importante: ser uma obra de grandes propores que no evitar as dificuldades tcnicas.
Exemplo 1: Ttulo da portada da publicao de 1808.
J no inicio da obra nos deparamos com uma caracteristica original: o tema aparece somente depois da apresentao de seu acompanhamento. Esta rara caracterstica no parece estar presente em nenhuma das sonatas para piano de Haydn, Mozart ou Beethoven.
Exemplo 2: Compassos iniciais do primeiro movimento da sonata opus 15 de Mauro Giuliani.
Este mesmo trao ja tinha sido explorado pelo compositor no Caprice Opus 11 (na mesma tonalidade), ali utilizando a liberdade permitida em uma forma livre como essa.
Exemplo 3: Compassos iniciais do Caprice opus 11 de Mauro Giuliani. O primeiro grupo temtico da sonata compreende apenas 16 compassos e a frase final arrematada com um dispositivo do estilo pianstico inmeras vezes presente nas sonatas para piano de Haydn, Mozart e Beethoven. Este elemento e de fato a figura retrica definida por Ratner (1991) como unssono orquestral, cuja primeira apario em oitavas poderia ser assinalada aos instrumentos de metal, e a segunda s madeiras, trazendo igualmente uma associao ao estilo de fanfarra militar.
Exemplo 4: compassos 12 a 16. Tpica do unssono orquestral.
Aps essa cadncia perfeita no tom principal da obra, uma frase lrica com tnue acompanhamento abre a seo de transio chegando logo a um elemento de tenso dramtica com base em nota pedal que tambm tem sua raiz na escrita orquestral.
Exemplo 5: compassos 25 a 28. Parte da transio ao segundo grupo temtico. Textura orquestral.
O segundo grupo temtico, na dominante, apresenta um tema lrico sob a antiga textura de acompanhamento do baixo de Alberti. Giuliani relaciona ambos os grupos temticos atravs do mesmo dispositivo: apresenta primeiramente apenas a textura que servir de acompanhamento antes de surgir o tema propriamente dito.
Exemplo 6: comeo do segundo grupo temtico.
Uma frase no estilo chamado por Ratner de estilo rubato serve aqui para criar uma transio entre o segundo grupo temtico e a coda da exposio.
Exemplo 7: compassos 61 a 63, estilo rubato no final do segundo grupo temtico.
No inicio da coda da exposio surge o estilo coral, como se v pela entrada das vozes sucessivas, de uma at quatro, chegando ao ponto culminante da exposio: um acorde diminuto de trs tempos de durao que leva o fluxo harmnico para a dominante da dominante (R maior).
Exemplo 8: compassos 65 a 69, estilo coral na coda da exposio.
Em seguida, depois de uma cadncia perfeita na dominante, surge ainda mais um motivo que, se representa uma novidade em termos rtmicos, do ponto de vista retrico encontra-se relacionado com o apresentado no exemplo 4, a fanfarra militar:
Exemplo 9: compassos 71 a 75, estilo fanfarra na codetta da exposio.
Finalmente, depois da ltima cadncia na dominante, Giuliani escreve uma transio para possibilitar a repetio da exposio, deixando a harmonia suspensa na dominante do tom original. Este giro meldico encontra-se relacionado sutilmente, por sua vez, com o tema inicial do movimento.
Exemplo 10: compassos 81 a 83, transio para a repetio da exposio.
5. Concluses
Aps algumas consideraes sobre o contexto histrico das sonatas para violo compostas no primeiro quarto do seculo XIX na grande capital cultural da Europa, Viena, tratamos da carreira do compositor e violonista virtuose Mario Giuliani, destacando a composio de sua sonata opus 15. Mostramos alguns marcos analticos desta obra, que representa a primeira tentativa deste compositor no uso desta forma to tradicional e importante, isto apenas dois anos aps de ter fixado sua residncia em Viena. A anlise mostra que Guiliani encontra-se em pleno domnio dos elementos discursivos para estruturar a composio, recorrendo tambm a elementos retricos encontrados nas obras dos compositores clssicos mais representativos do perodo. O aprofundamento analtico nesta e nas outras sonatas do perodo pode revelar como estas produes se encontram imbricadas no estilo clssico juntamente com as grandes obras piansticas compostas no mesmo perodo.
Referncias:
AGOSTINELLI, Massimo. Sei Sonate op. 31 per chitarra de Wenzeslaus Thomas Matiegka. Ancona, Itlia: Brben, 1995.
CAMARGO, Guilherme, de. A guitarra do sculo XIX em seus aspectos tcnicos e estilstico- histricos a partir da traduo comentada e anlise do Mtodo para Guitarra de Fernando Sor. Dissertao de mestrado. Universidade do estado de So Paulo, 2005.
DOWNS, Philip. Classical Music: the era of Haydn, Mozart and Beethoven. W.W. Norton & Company. 1992.
NEWMAN, William S. The Sonata in the Classical Era. W.W. Norton & Company. Third Edition. 1983.
RATNER, Leonard G. Topical Content in Mozart's Keyboard Sonatas. Early Music, Vol. 19, No. 4, Performing Mozart's Music I (Nov., 1991), pp. 615-619. Published by: Oxford University Press. Disponvel em: <http://www.jstor.org/stable/3127924>. Acesso: 04/03/2011.
ROSEN, Charles. Formas de Sonata. Segunda Edicin, dic. 1994. W.W. Norton & Company, Inc. Barcelona: Editorial Labor.
YATES, Stanley. The Guitar Sonatas of Fernando Sor: Style and Form. In: ______. Sor Studies, ed. Luis Gasser. 2 vols. 54 p. Madrid: Instituto Complutense de Ciencias Musicales, Universidad Complutense, 2003.