CINEMA E/NA PERIFERIA

O cinema jamais foi, ou ser mero entretenimento. Marlia Franco

O presente captulo pretende abordar a sobre alguns conceitos sobre cinema e suas
relaes com a educao, fazendo um breve relato sobre a presena do cinema de rua de
Nova Iguau e relacionando com a produo audiovisual produzida pelos jovens da
Escola Livre de Cinema de Nova Iguau.

1.1 NO ESCURINHO DO CINEMA
A primeira vez que fui ao cinema eu tinha uns dez anos, lembro que fomos eu minha
irm e os sobrinhos da Ester, amiga de minha me, responsvel de nos levar ao cinema
em Nova Iguau, lembro que fomos assistir a um filme de uma famosa apresentadora da
poca, chamado Super Xuxa contra o Baixo Astral e que fiquei encantada com aquele
novo universo, o prdio lindo com uma arquitetura diferenciada que depois soube que
possua uma esttica francesa muito comum nos prdios e casas do centro do Rio de
Janeiro. Dentro do cinema, as cadeiras estofadas, a imagem brilhante na tela que me
parecia gigantesca, os outros adolescentes sentados nas cadeiras fazendo barulho e
conversando enquanto atentos, ns comamos pipocas olhando maravilhados a fuso de
imagem e os sons que surgiam no escuro.
Essa minha primeira experincia com o cinema marcou minha vida, meus sonhos uma
lembrana gostosa da minha adolescncia, de menina criada num municpio que possua uma
cinema na dcada de sessenta, que minha me frequentava quando era mocinha chamado
Cine Queimados e que estava fechado a mais de 40 anos e recentemente foi transformado
em uma loja.
1.2 A STIMA ARTE

Cinema possui algo a mais, um atrativo que nos prende pela sensibilidade
emoo. Ao longo dos anos, o Cinema somou experincias, desenvolvendo
uma linguagem prpria capaz de transformar uma histria em uma nova
narrativa, a narrativa cinematogrfica. Assim, transformou em Arte, a stima.
(REIS 2002.p.1)

O cinema pode ser visto como um dispositivo de representao, com seus
mecanismos e sua organizao de espaos e e dos papeis. Existem analogias
com o dispositivo de representao da pintura, por um lado, e do teatro, por
outro, mas tambm com suas caractersticas peculiares devido a dinmica
de produo de imagem ( a cmera, a tela em que projetada etc.) Mas
tambm um dispositivo de determinar papeis: por exemplo o papel do
expectador que identificando-se com a cmera e cooperando ativamente de
muitas maneiras, contribui para a produo dos efeitos dos sentidos previstos
pela estratgia do diretor-narrador. ( CANDIDO, 1985. p. 26)

O cinema no um sistema discreto de significao, assim como a escrita.
O cinema incorpora as tecnologias e os discursos distintos da cmera,
iluminao, edio, montagem do cenrio e som tudo contribuindo para o
significado. (TURNER, 1997. p.56)

As citaes acima so algumas definies que temos sobre cinema em suas diversas
vertentes e utilizaes em uma multiplicidade de contextos. H vrias histrias sobre a
origem do cinema, cada uma delas privilegia a constituio dos elementos: imagem, som,
cmera escura entre outros no h uma definio exata sobre quando essas tcnicas
foram sistematizadas, uma vez que desde a Antiguidade havia uma obsesso por parte do
homem primitivo de registrar a imagem, o filsofo Plato em sua obra Sexto da
Repblica define a imagem como ... primeiramente [as] sombras depois [os] reflexos que se
vem nas guas ou na superfcie dos corpos opacos, polidos e brilhantes, e a todas as
representaes semelhantes
Joari Reis em seu livro Breve Histria do Cinema observa que o cinema teve uma pr-
histria que abrangia diversas campos da Fsica, da Qumica e da Biologia e como era
uma cincia responsvel pela pesquisa dos movimentos de animais, utilizando a criao
do Cinestoscpio ( ou Kinestoscpio) aparelho que reproduzia imagens em movimento
por meio de pelculas e roldanas garfadas, desenvolvido por Thomas Alva Edison, esse
instrumento apenas reproduzia , mas no fazia projeo das imagens. Em 1889, o ingls
Willian Friese-Greene conseguiu realizar em sua casa uma projeo utilizando uma fita de
Edison. Finalmente em 1895 combinando as invenes de Marey, Edison e Friese Greene,
os irmos Lumere fizeram o registro da patente com o nome de Cinematgrapho.
utilizando uma caixa de madeira, dotada externamente de uma manivela,
que operada manualmente, fazia avanar uma fita de celuloide onde se
sucediam uma srie de fotogramas ( como os slides) projetados a uma
velocidade de 16 a 18 quadrinhos, por segundo.

Em 28 de dezembro de 1895 no poro do Grand Caf em Paris foi realizada a primeira
exibio de 20 minutos em que foram projetados num quadro branco de tecido, dez filmes
curtssimos , cada um com a durao de um minuto.
Ento: luzes, cmera e ao. Com a difuso do cinema no mundo comeam a desenrolar os
primeiros filmes at sua chegada no Brasil.



1.3 O CINEMA NO BRASIL
VIANY ( 1987: 33) em seu livro Introduo ao Cinema Brasileiro discorre que a o
surgimento do cinema no Brasil se deu por meio de um equipamento chamado
Omniographo e ocorreu a Oito de julho de 1896, no Rio de Janeiro, Rua do Ouvidor, 57,
s duas horas da tarde. Essa demora com que o aparelho chegou ao Brasil, aps seis meses
de sua criao na Frana explicado por Paulo Emlio pelo pavor que a febre amarela
provocava nos viajantes estrangeiros, assim os
Os aparelhos de projeo exibidos ao pblico europeu no inverno de 1895-
1896 comearam a chegar ao Rio de Janeiro em meio deste ltimo ano,
durante o saudvel inverno tropical. No ano seguinte, a novidade foi
apresentada inmeras vezes nos centros de diverso da Capital, e em algumas
outras cidades (GOMES, 1980: 28).
Paulo Emlio em seu ensaio Panorama do cinema brasileiro: 1896/1966 traa o panorama
do cinema no Brasil nos seus primeiros momentos.
Os dez primeiros anos de cinema no Brasil so pauprrimos. As salas fixas de
projeo so poucas, e praticamente limitadas a Rio e So Paulo, sendo que
numerosos cinemas ambulantes no alteravam muito a fisionomia de um
mercado de pouca significao. A justificativa principal para o ritmo
extremamente lento com que se desenvolveu o comrcio cinematogrfico de
1896 a 1906 deve ser procurada no atraso brasileiro em matria de
eletricidade. A utilizao, em maro de 1907, da energia produzida pela usina
do Ribeiro das Lages teve consequncias imediatas para o cinema no Rio de
Janeiro. Em poucos meses foram instaladas umas vinte salas de exibio [...]
Esse subido florescimento do comrcio cinematogrfico em 1907 influiu
diretamente na produo de filmes brasileiros [...] alguns dos novos
empresrios cinematogrficos procuraram se dedicar simultaneamente
importao, exibio e produo de filmes [...] Tal entrosamento entre o
comrcio de exibio cinematogrfico e a fabricao de filmes explica a
singular vitalidade do cinema brasileiro entre 1908 e 1911.6

Esse panorama mudado com a regularizao da distribuio de energia eltrica para o Rio de
Janeiro em 1907 d novos contornos ao cinema carioca, passados alguns meses em maro, a
entrada em funcionamento da primeira unidade provisria de 3.400 HP da usina Ribeiro das Lajes
permite mais fixidez e regularidade s projees. Com a utilizao mais crescente da eletricidade
no Rio de Janeiro o cinema ganha outros contornos na cidade desenvolvendo uma indstria
cultural. CHARNEY, L.; SCHWARTZ (2001.p.22) pondera que o desenvolvimento do Cinema
possibilitou o
surgimento de uma cultura urbana metropolitana que levou: a novas formas
de entretenimento e atividades de lazer; centralidade correspondente do
corpo como o local de viso, ateno e estimulao; ao reconhecimento de um
pblico, uma multido ou audincia de massa que subordinou a resposta
individual coletividade; ao impulso para definir, fixar e representar instantes
isolados em face das distraes e sensaes da modernidade, um anseio que
perpassou o impressionismo e a fotografia e chegou at o cinema;
indistino cada vez maior da linha entre a realidade e suas representaes; e
ao salto havido na cultura comercial e nos desejos do consumidor que
estimulou e produziu novas formas de diverso.

Essa cultura urbana e os hbitos de ir ao cinema foram se propagando da metrpole at as
cidades do interior fluminense.