Orientador: Prof. Msc. Jos Francisco Quaresma Soares da Silva.

nstituto Federal do Paran

Banca
examinadora:
Prof. Msc. Larissa Miranda Jlio
nstituto Federal do Paran
Prof. Msc. Mrcia Cristina dos Reis
nstituto Federal do Paran
AGRADECIMENTOS
Ao Prof. Msc. Jos Francisco Quaresma Soares da Silva, meu
orientador, que me guiou no somente na construo desta pesquisa, mas esteve
igualmente presente em todos os momentos do curso, sendo alm de orientador, um
amigo de todas as horas.
Prof. Msc. Larissa Miranda Jlio, que mesmo no sendo minha
orientadora, em muito colaborou, no s no desenvolvimento deste trabalho, mas
em todos os momentos do curso.
Prof. Msc. Mrcia Cristina dos Reis, que com muita pacincia
auxiliou no somente a mim, mas toda a turma, no processo de construo de
nossas pesquisas.
A todos aqueles que abraaram a ideia de criar a primeira turma do
curso Tcnico em Arte Dramtica do FPR, indito no rol de cursos dos nstitutos
Federais Brasileiros. deia inicialmente to utpica, e que se concretizou devido
luta e esforo daqueles que a acolheram. Agradeo ento, a todos que contriburam
para a criao e amadurecimento deste curso.
E agradeo principalmente minha famlia, que sempre me apoiou;
ao Newton Benetti Silva, meu grande companheiro, que sempre me incentiva e
ajuda em tudo, juntamente com sua famlia; ao Caosito, que sempre esteve ao meu
lado enquanto produzia este trabalho; e a todos meus amigos e companheiros de
curso.
TBRCO, Desiree Bueno. A gnese criativa da maquiagem e sua rela cm
!igurin n "rcess cnic teatral. 2013. 40 f. Trabalho de Concluso de Curso
(Tcnico em Arte Dramtica) nstituto Federal do Paran, Campus Jacarezinho,
Jacarezinho, 2013.
RES#MO
Pensando nas indagaes com relao a maquiagem no contexto da criao do
espetculo teatral, o presente trabalho traz como objeto de estudo a gnese criativa
deste elemento. Para tanto, foi considerada a anlise da concepo da maquiagem,
em seu laboratrio de criao, considerando que este elemento, como se tem
atualmente, fruto de todo um processo que caminhou junto com a humanidade,
remontando o perodo pr-histrico. Esta pesquisa se embasa na compreenso da
historicidade deste elemento e sua importncia e funo para o fenmeno cnico. Ao
mesmo tempo se observa a consonncia entre a maquiagem e o figurino. Para
realizar esta pesquisa, foi adotada uma metodologia exploratria-descritiva, cuja
pesquisa bibliogrfica se deu com a utilizao de fontes secundrias de obras
nacionais e internacionais; bem como o uso de fotografias como dados primrios.
Com base nisso, analisado este elemento que tanto contribui para fenmeno
teatral.
$alavras%c&ave' Maquiagem. Figurino. Caracterizao. Dilogo
(ISTA DE )IG#RAS
Figura 1 Estudo da maquiagem cnica...................................................................26
Figura 2 Apresentao dos cosmticos...................................................................27
Figura 5 Estudo da uniformizao da pele..............................................................29
Figura 6 Estudo da uniformizao da pele..............................................................29
Figura 7 Estudo da concepo da maquiagem.......................................................30
Figura 8 Estudo da concepo da maquiagem.......................................................31
Figura 9 Estudo da concepo da maquiagem.......................................................32
Figura 10 Maquiagem finalizada..............................................................................32
Figura 11 Sally, The nightmare before christmas.....................................................33
Figura 12 Reproduo da personagem Sally..........................................................34
Figura 13 Reproduo da personagem Sally..........................................................35
(ISTA DE A*RE+IAT#RAS E SIG(AS
FPR nstituto Federal do Paran
S#M,RIO
- INTROD#./O00000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000-1
-0- 2#STI)ICATI+A00000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000-1
-03 O*2ETI+OS00000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000-3
1.2.1 Objetivo Geral...............................................................................................12
1.2.2 Objetivos Especficos...................................................................................12
3 METODO(OGIA00000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000-4
4 )#NDAMENTA./O TE5RICA000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000-6
3.1 MAQUAGEM: DAS ORGENS ERA MEDEVAL........................................14
3.2 DO RENASCER MODERNO COMTEMPORANEDADE............................17
3.3 FUNES DA MAQUAGEM A MAQUAGEM CNCA..............................22
3.4 O FGURNO CNCO E SUA RELAO COM A MAQUAGEM...................24
6 A CONCE$./O DA MA7#IAGEM E SE# DI,(OGO COM O )IG#RINO NO
$ROCESSO C8NICO TEATRA( $ER)#ME DE +IN9A.A00000000000000000000000000000000000003:
; CONSIDERA.<ES )INAIS000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000004=
RE)ER8NCIAS000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000004>
10
- INTROD#./O
O processo de construo teatral permeado por uma srie de
elementos artsticos que atuam direta ou indiretamente na pea, para que se d a
consonncia do espetculo. Cada um desses elementos pode existir isoladamente,
mas para que haja a sntese teatral, necessrio que ocorra uma consonncia entre
as propostas estticas entre cada um deles.
Nesse contexto, a maquiagem integra a Soma de Elementos
proposta por Magaldi (1965, p. 7); e por si s seria apenas maquiagem, atuando e
contribuindo em outras reas e situaes, presente no cotidiano profissional e
pessoal. No entanto, para o teatro, a maquiagem muito mais do que um retoque
esttico: um elemento que, alm de contribuir para a caracterizao do
personagem, tambm a mscara do ator, presente em todo espetculo, mesmo
que seja apenas como retoque.
Assim, em observao ao que recomenda Magaldi (1965, p.7), no
sentido de o espetculo ser uma sntese de todos os elementos artsticos postos em
cena, h a necessidade de a maquiagem se correlacionar com os elementos que
compem a encenao. importante ressaltar que tnue a linha que separa a
maquiagem da indumentria, portanto, a relao entre ambos deve ser priorizada no
momento de suas concepes.
Nesse sentido o presente trabalho apresenta sua justificativa,
objetivos e metodologia na primeira etapa da pesquisa, para trazer em sequncia a
fundamentao terica, na qual esta se foca na historicidade do tema, bem como as
funes da maquiagem e sua relao com o figurino.
Para exemplificao do estudo deste elemento, a ltima etapa
trabalhada com o uso de fotografias das aulas do componente curricular
Caracterizao: figurino e maquiagem, ofertadas no curso Tcnico em Arte
Dramtica, do nstituto Federal do Paran (FPR). As fotos so de autoria do
estudante Rgis ncio.
1.1 JUSTFCATVA
Tendo em vista que atualmente a maquiagem um elemento
amplamente utilizado para fins puramente estticos, cujos valores esto
11
intrinsecamente ligados ao estigma social do consumismo de massa, "os conselhos,
as informaes e as imagens da beleza fazem parte de uma lgica de produo-
consumo-comunicao de massa (LPOVETSKY, 2000, p.154-155). Por isso,
busca-se aqui analisar a maquiagem por outra perspectiva.
Em considerao ao acima exposto, o presente trabalho traz uma
abordagem cujo olhar se voltar para os fins artsticos da maquiagem, pois a partir
do momento em que a perspectiva do olhar de seu uso se volta para uma faceta
cultural, d-se a quebra desse estigma, trazendo consigo uma relevncia social e
cultural.
Alm disso, deve-se considerar, tambm, o ndice de pesquisa na
rea, na qual, apesar da possibilidade de encontrar estudos no exterior, a produo
terica no Brasil se d em lnguas estrangeiras, tendo-se ento a necessidade de
contribuir nacionalmente para o crescimento dos estudos acerca da maquiagem, em
lngua portuguesa, conforme exalta Costa (2011, p. 117):
Mesmo com tanta importncia na contextualizao do processo histrico do
homem a pesquisa de maquiagem no Brasil ainda no alcanou lugar de
destaque. O material de pesquisa que produzido nesta rea aqui no Brasil
, muitas vezes, feito em lnguas estrangeiras, pois o mercado exterior se
interessa pelo produto. Por esse motivo difcil encontrar pesquisas sobre
maquiagem em portugus.
Por conseguinte, a maquiagem um dos elementos que colaboram
para a efetividade do acontecimento teatral, e, portanto deve estar em consonncia
com tudo aquilo que constitui um espetculo, o que contribui para que se realize
uma pesquisa acerca de sua criao, uma vez que "a maquiagem um elemento
que deve estar devidamente harmonizado com os demais estabelecendo uma
unidade visual. O recurso faz com que toda a concepo do espetculo gire em
torno de um mesmo (ANDRADE, 2010, p. 117)
Nesse contexto, importante ressaltar que "a caracterizao teatral,
portanto, abarca a construo visual do rosto, os recursos corporais e vocais
utilizados para construir as personagens, bem como os figurinos. (MAGALHES,
2010, p. 173). E no mbito da construo do personagem, tem-se no figurino como
um dos elementos que se relaciona com a maquiagem, uma vez que ambos
compem os pilares da caracterizao do personagem. Dessa forma, o dilogo entre
maquiagem e figurino fundamental para que, juntamente com as demais
linguagens primar pela sntese do espetculo.
12
1.2 OBJETVOS
1.2.1 Objetivo Geral
Visando a caracterizao dos personagens, pretende-se, com o
presente trabalho analisar a gnese criativa da maquiagem, considerando a
historicidade deste elemento e sua importncia para o fenmeno cnico; ao mesmo
tempo em que verificar-se- como ser efetuado a juno entre a maquiagem e o
figurino.
1.2.2 Objetivos Especficos
a) identificar por meio da historicidade a importncia da maquiagem
para o fenmeno cnico;
b) discorrer sobre o figurino e sua significncia no teatro;
c) analisar o processo de criao da maquiagem na criao cnica.
13
3 METODO(OGIA
A metodologia deste trabalho tem seus alicerces no mtodo
exploratrio-descritivo, no qual, segundo Quadros (2011, p. 41) a pesquisa
exploratria "tem como objetivo proporcionar maior familiaridade com o problema,
com vistas a torn-lo mais explcito. Assim, pode envolver levantamento
bibliogrfico, bem como entrevistas com pessoas experientes no problema
pesquisado.
Por outro lado, recorrendo-se ao mesmo pesquisador, "as pesquisas
descritivas, salientam-se quelas que tm por objetivo estudar as caractersticas de
um grupo (QUADROS, 2011, p. 41). Nesse contexto, "algumas pesquisas
descritivas so, juntamente com as exploratrias, as que habitualmente realizam os
pesquisadores sociais preocupados com a atuao prtica. (QUADROS, 2011, p.
42).
O aporte terico deste trabalho d-se por meio da pesquisa
bibliogrfica, utilizando fontes secundrias de obras nacionais e internacionais,
visando o aprofundamento do tema trabalhado para uma melhor compreenso do
processo criativo do fenmeno teatral. Dessa forma, Cruz e Ribeiro (2004, p. 17)
consideram como pesquisa bibliogrfica aquela que "levanta dados dos trabalhos j
feitos sobre o mesmo tema estudado no momento e leva ao aprendizado sobre uma
determinada rea. Alm disso, foram utilizadas fotografias como fonte de coleta de
dados primrios, visando a exemplificao da presente pesquisa.
14
4 )#NDAMENTA./O TE5RICA
3.1 MAQUAGEM: DAS ORGENS ERA MEDEVAL
Ao se considerar a origem etimolgica do vocbulo "maquiagem ele
remonta inicialmente a "trabalhar, datado no ano de 1450. Foi no sculo XV que
se encontrou a primeira relao com um significado teatral, que trazia "pintar o rosto
como valor denotativo, bem como sua relao estrita com a mscara:
A etimologia do vocbulo no fcil. A forma recente deste transitivo direto
remonta a 1450, ao francs "maquiller, de significado "trabalhar. Passou
pelo teatro do sc. XV, j com o sentido de "pintar o rosto, proveniente do
picardo antigo "maquier (fazer), e, este, do holands "maken id, a resultar
nos comparativos ingls e portugus. O vocbulo "mscara, proveniente do
italiano "maschera (1348-1353) a abrigar a acepo de "pessoa
disfarada, tem como base "masca, do baixo-latim, com diversos
significados ao longo dos sculos. O italiano "maschera ainda tido como
derivado do rabe "mashara ("bufo, ridculo), que sofreu outras
influncias na Europa, mas que redundaram em muitos cognatos de lngua
portuguesa, como por exemplo: mscara, mascarao, mascaramento e
maquilhado/maquiado/maquilado. (PERERA, 2006 apud MAGALHES
2010, p. 2).
No entanto, a histria do uso da maquiagem ainda mais antiga que
sua origem etimolgica, abarcando pocas to longnquas quanto a prpria histria
do teatro, que encontra suas primeiras manifestaes ainda na pr-histria: "Para o
selvagem, de qualquer tribo, de qualquer regio e de qualquer poca, representa um
signo que lhe confere posio social, como tambm pode ter uma funo religiosa
em seus ritos e cerimnias (ANDRADE, 2010, p. 176)
As origens da maquiagem trazem-na como um elemento que era
utilizado diversificadamente, conforme Andrade, (2010, p. 176), "o homem das
cavernas j se valia dela em seus rituais religiosos para personificar divindades, ou
entidades que tinham sempre como objetivo estabelecer um elo de comunicao
entre os planos terrestre e sagrado.
Alm do sentido ritualstico, a maquiagem tambm colaborava para
a proteo corporal, como faziam os egpcios, que utilizavam sua clebre sombra
para proteger os olhos da luz excessiva do sol:
No podemos nos esquecer de que em vrias circunstncias o recurso da
maquiagem serviu para que o homem encontrasse algum tipo de proteo
15
contra fenmenos naturais. Exemplo disso a sombra negra, ou verde,
aplicada sobre as plpebras dos egpcios, que ajudava a rebater os raios
solares, atuando assim como uma espcie de culos escuros. (ANDRADE,
2010, p. 176)
Ainda na frica, a maquiagem estava ligada aos rituais religiosos;
segundo Peixoto (1986, p. 14) "o jogo teatral, a noo de representao, nasce
essencialmente vinculada ao ritual mgico e religioso primitivo assim, com o teatro
vestindo suas primeiras roupagens, sob esse aspecto:
Em muitas sociedades africanas, os povos usam sua prpria pele como um
meio de expresso e criatividade. A face e o corpo so a tela em que esses
pintores africanos exibem sua arte. A decorao da pele transforma o corpo
numa escultura e o eleva ao status de obra artstica. (LETE, 2004, p. 76)
No teatro asitico ocorre a alternncia entre o uso de mscaras e da
maquiagem, "no Vietn, como na China, o uso de mscaras parece ter sido
substitudo pelos rostos pintados nos diferentes tipos de teatro musical (LETE,
2004, p. 131). Considerando igualmente a maquiagem teatral como recurso
significativo para a "mscara do ator,
a maquiagem pode ser observada como uma mscara que se move sobre o
rosto do ator, de acordo com suas expresses, oferecendo maiores
garantias para que o intrprete atinja a plenitude da construo de sua
personagem. Em qualquer situao, quando se faz utilizar conscientemente,
a maquiagem pode realar alguns aspectos ou exager-los de forma
intensificada e histrinica. Para o profissional do palco, costuma-se dizer
que o ato de maquiar-se o ltimo passo em direo totalidade da
construo de outro ser. (ANDRADE, 2010, p. 176)
Dessa forma, partir do momento que a mscara em si, passa a ser
substituda pelo uso da maquiagem, tem-se ento a "mscara em seu conceito de
construo do personagem, que contribui para a transformao do ator na
representao do outro.
Assim, embora enquanto processo, o teatro coexista em conjunto
com a origem do homem, para Peixoto (1986, p. 10), na Grcia que se d o marco
de sua gnese, com Tspis, o primeiro ator. nicialmente com os Ditirambos, ou os
rituais Dionisacos, que daro origem ao teatro grego, tem-se tambm, o uso da
maquiagem, sob a forma dos Borrados:
Na Grcia, temos o uso dos Borrados, nos celebrantes a Dionsio, com uso
de farinha ou argila branca seus rostos eram borrados ficando com uma
aparncia do "No-Eu. (LETE, 2004, p. 168)
16
Considerando o assimilamento da cultura grega pela romana,
compreensvel que com a maquiagem no fosse diferente. Por meio dos atores
cmicos, os romanos igualmente incorporaram o uso da farinha no teatro, conforme
nos explica Leite (2004, p. 169):
Conhecidos como 'Enfarinhados', eles umedeciam o rosto e com a
aderncia de farinha jogada sobre este, obtinham um efeito no real,
burlesco, cmico (A cor branca como base vai acompanhar toda a histria
de atores cmicos e vai dar a base, futuramente, da maquiagem de todo
palhao circense ou teatral).
Alm do uso pelos atores, "os romanos costumavam fazer orgias,
com direito a muito vinho e msica, fato que contribuiu para o uso cada vez mais
sobrecarregado e diferente da maquiagem (LOPS, 2009, p. 22). Considerando os
valores religiosos, advindos com a ascenso do cristianismo, torna-se
compreensvel a repulsa pelo uso da maquiagem, no perodo seguinte, o medievo.
O mprio Romano se viu ruindo progressivamente e conforme se
dava seu enfraquecimento, o cristianismo se fortalecia. O perodo que sucede a
poca clssica compreendido como dade Mdia, termo que por si s j vem
carregado de preconceitos renascentistas; a dade Mdia carrega o estigma daquilo
que mediano, de um perodo que se encontra entre a civilizao clssica, e a
moderna.
gualmente conhecida como dade das Trevas, este foi um perodo
de escurido e medo, e isso se reflete na maquiagem, Lops (2009, p. 22) afirma que
"o uso desses produtos foi praticamente abandonado na maior parte do continente
europeu e, durante toda a dade Mdia, o pensamento religioso falou mais alto que a
vaidade, alm disso, "a igreja aliava as pessoas que usavam maquiagem ao
demnio, fato que contribua para as perseguies marcadas pela inquisio.
Durante a dade Mdia, a pele extremamente alva refletia o ideal da
beleza, pois mostrava a origem nobre da pessoa, que diferente dos servos, no
necessitava ficar ao sol e trabalhar no campo, "as cores no mais eram usadas com
frequncia e muitas moas usavam sanguessugas coladas ao rosto para sugar o
excesso de sangue, tornando-se assim com a aparncia mais plida (LOPS, 2009,
p. 22). As pesquisas esclarecem que o uso da farinha, o qual j vinha desde o
perodo greco-romano foi acrescido pelo uso de mel e leo.
17
3.2 DO RENASCER MODERNO CONTEMPORANEDADE
Aps cerca de 1000 anos, a humanidade comea a renascer
gradualmente da dade das Trevas; os iluministas, pensadores renascentistas,
compreendiam este perodo como incio da modernidade, uma era de
desenvolvimento de novas tcnicas e do incio da cincia. O homem deste novo
perodo v-se livre dessa escurido que se perpetuou na Europa durante o perodo
medieval, e por isso, o termo "Renascimento.
neste perodo que a maquiagem volta cena, segundo Lops
(2009, p. 23) foi com a rainha da Frana, Catarina de Mdicis, que a maquiagem
renasceu: "a rainha trouxe a vaidade de volta s mulheres e lanou novos conceitos
de beleza, as 'moscas' (mouche em francs), que consistia em pedaos de tecido
escuro, cortados em rodelas pequenas e usadas como pintas nos rostos. De
instrumento demonaco, na dade Mdia, a maquiagem passa a ser comumente
utilizada no Renascimento, e isso abrangia todos os nveis sociais:
Os homens e as mulheres pintavam seus rostos e corpos de branco usando
p de arroz ou at farinha de trigo. As bochechas e as bocas eram rosadas
e os olhos eram delineados em preto. A pele branca causava uma aparncia
saudvel, e muitos procuravam pintar as veias do pescoo ressaltando-as,
desta forma daria a aparncia de pele quase transparente. (LOPS, 2009, p.
23).
A maquiagem nesse perodo era amplamente utilizada tanto por
homens quanto por mulheres e segundo Lops (2009, p. 23), era um dos principais
assuntos dos homens da nobreza, apesar das tentativas da igreja em impedir seu
uso.
O sculo XX marcado pelo Romantismo, a mulher passa a ser
idealizada, e o padro neste perodo beira a delicadeza angelical, "eram poucas as
mulheres que se maquiavam. Preferiam beliscar as bochechas e morder a boca para
dar uma aparncia rosada. Somente em teatros ou bordeis que as mulheres
usavam maquiagens mais carregadas. (LOPS, 2009, p. 25). interessante ressaltar
que desde o perodo clssico as mulheres eram proibidas de atuar, j que nessa
poca elas no eram consideradas cidads, com o tempo, alm de serem proibidas
de atuar ainda sofreram o estigma de serem consideradas prostitutas.
As mudanas advindas com o movimento Naturalista/Realista
trazem consigo o ideal de verossimilhana e o uso da maquiagem deste perodo
18
reflete o pensamento da poca, e isso se d igualmente no palco, uma vez que
"qualquer alterao facial pela maquiagem deve ser imperceptvel aos olhos do
espectador, produzindo o efeito de que o que ele v verdadeiro, real, verossmil
(MAGALHES, 2010, p. 177). No entanto, Magaldi (1965, p. 46) ressalta o perigo da
obsesso pela cpia do real e o que isso pode trazer de malefcio para o espetculo,
considerando que o realismo, "por sua vez, nos excessos, incorre em riscos
prejudiciais. Um perigo a reconstituio arqueolgica, outro a fotografia.
Mesmo com a era moderna remontando o perodo que compreende
o Renascimento, no sculo XX que se tem o marco do Modernismo. O incio do
sculo lembrado como um perodo de desenvolvimentos e transformaes, no qual
viam-se mudanas de grande relevncia principalmente nas artes, com as
vanguardas artsticas, e pressentia-se um ar de prosperidade: "chega finalmente o
sculo XX e com ele um ideal de refinamento e jovialidade, sem exageros (LOPS,
2009, p. 27).
No incio do sculo XX, tem-se a Primeira Guerra Mundial, e os
adventos provindos desta, ecoam na esttica, pois "os homens precisavam ir para a
guerra e as mulheres precisavam ajudar substituindo a mo de obra masculina
(LOPS, 2009, p. 27). sso faz com que haja uma maior liberdade esttica: a mulher
passa a desempenhar trabalhos predominantemente masculinos, e a moda feminina
de outrora no se encaixa mais, uma vez que o que vigora a partir de ento a
praticidade.
A maquiagem continua em alta, segundo Lops (2009, p. 27), so
inaugurados sales de beleza, e tem-se a criao de novos produtos estticos, bem
como do Day of Beauty (Dia da Beleza). Alm disso, "os cosmticos se tornaram
produtos de uso geral. Em 1921 em Paris, o batom embalado em um tubo e
vendido em cartucho. (SCHNEDER; RES; THVES, 2010, p. 5).
Os "loucos anos 20 - perodo de festa - aquele no qual se
comemora o ps-guerra. As feministas clamam pelos direitos das mulheres, e a
maquiagem passa a traduzir esse ideal libertrio, e, tambm mais ousada, sedutora.
Segundo Lops (2009, p. 28) "as mulheres usavam o rmel, pintavam os olhos de
preto usando sombras, passavam rouge nas bochechas em exagero, e pintavam a
boca em formato de corao deixando os cantos da boca sem cor.
O surgimento do cinema se d em pleno sculo XX, e na dcada de
20, quando se encontra em pleno desenvolvimento, e sua ascenso notria; neste
19
perodo os filmes ainda no so em cores, e faltavam matizes em cinza para
amenizar o contraste entre o preto e o branco. Os atores utilizavam talco para
atenuar o brilho, alm disso, o cinema dessa poca necessitava de uma iluminao
excessivamente intensa e em pouco tempo os atores acabavam suados:
Os filmes da poca em preto e branco no dispunham de matizes de cinza
suficientes para que pudessem ter uma imagem de qualidade, menos
esbranquiada. O uso do talco piorava a situao quando usado para conter
os suores dos rostos dos atores devido s longas horas de filmagem sob
holofotes extremamente potentes (LOPS, 2009, p. 27-28)
Procurando solucionar essa questo, Max Factor
1
desenvolve um
produto prprio para o uso no cinema, o pancake, cujo nome em ingls remete sua
consistncia slida e que revolucionaria a maquiagem, e usado ainda hoje nos
palcos de teatro. Na dcada de 30, tem-se o incio do cinema em cores, e com isso,
a concepo da maquiagem no cinema se modifica, uma vez que agora possvel
ousar. A estrela de cinema Marilyn Monroe tornou-se cone como figura feminina e
teve sua imagem vangloriada e copiada, usando batom vermelho nos lbios e
maquiagem clara, atraindo e intensificando sua feminilidade. (SCHNEDER; RES;
THVES, 2010, p. 5.).
Alm disso, segundo Lops (2009, p. 30), a maquiagem nesse
perodo focava a regio dos olhos, na qual era comum se redesenhar as
sobrancelhas, para isso, as mulheres depilavam-nas ou as tingiam. Embora haja
crescente variedade de cosmticos no mercado, a partir dos anos 40 que as
mulheres comeam a ter mais liberdade financeira para comprar sua prpria
maquiagem, fruto dos movimentos feministas dos anos 20. A sobrancelha volta a
crescer de maneira natural, com alguns retoques feitos no salo, os tons escuros
so evidenciados pelo batom marcante (LOPS, 2009, p. 31-32).
Apesar da dcada de 50 ser clebre, e contar com a presena de
mulheres marcantes e famosas como Marilyn Monroe, ou Brigitte Bardot, poucas
mudanas se viram entre os anos 40 e 50 no mbito da maquiagem. Na dcada
seguinte o foco ainda se mantm nos olhos, no entanto o batom vermelho,
marcante, passa a ser claro, quando no branco (LOPS, 2009, p. 32-34).
Com os anos 70, tm-se inmeras mudanas sociais, entre elas o
movimento hippie, segundo Lops (2009, p. 36), "eles usavam muitas cores, tudo em
1
Maximilian Faktorowicz, maquiador polons e fundador da marca de cosmticos Max Factor.
20
exagero e psicodlico. Tudo nesta poca parece exagerado. Alm disso, Lops
(2009, p. 37) ainda fala sobre o movimento andrgino, no qual os homens tornam-se
mais femininos esteticamente; o black power era comumente utilizado; e os punks
traziam uma aparncia mais agressiva, na tentativa de chocar a sociedade. As
mulheres faziam uso de uma maquiagem com aspecto mais natural durante o dia,
ousando nas cores noite. Schneider, Reis e Thives (2010, p. 5) afirmam que:
Na dcada de 70 as cores de maquiagem tornaram-se populares,
acompanhando as colees de alta-costura francesa, italiana e inglesa.
Dior, Chanel, Yves Saint Laurent e todos os outros grandes fabricantes
ousavam e enchiam os olhos das mulheres de todo mundo. (SCHNEDER;
RES; THVES, 2010, p. 5).
O movimento hippie finda nos anos 80, e a extravagncia entra em
cena, "a beleza vira uma competio, afirma Lops (2009, p. 38). Esta uma dcada
na qual seguem os exageros, tudo muito colorido, os cabelos ganham muito
volume, o corte no estilo "mullets torna-se extremamente popular, "as mulheres
querem agora brilho, sofisticao e luxo, elas queriam se manter bonitas de qualquer
forma (LOPS, 2009, p. 38). A indstria de cosmticos precisa acompanhar a
tendncia, e nesse sentido, Schneider, Reis e Thives (2010, p. 5) afirmam que "na
dcada de 80 so lanadas as frmulas evoludas para cosmticos pigmentados.
As extravagncias tpicas dessa poca, tambm se expressam na
maquiagem, "os lbios usam os batons vermelhos, as sombras eram usadas em
diversas cores, os blushes realavam as bochechas, e o gloss iluminava a boca das
mulheres (LOPS, 2009, p. 38). No entanto, as tendncias da esttica passam a ser
cada vez mais transitrias e j no final da dcada, veem-se mudanas: a concepo
de vida saudvel est em voga e a maquiagem passa a ter um ar mais natural em
contraposio aos excessos de at ento.
Se o carter da esttica j estava se tornando cada vez mais
momentneo, com os anos 90 torna-se ainda mais efmero, pois agora "as
tendncias no duravam mais que seis meses (LOPS, 2009, p. 39). Os grandes
nomes da indstria dos cosmticos tornam-se cada vez mais importantes, e
comeam a ditar tendncias: "nos anos 90 a era do benefcio visvel ganha
importncia vital, Dior e Givenchy alterando mais uma vez a histria da moda &
make-up. (SCHNEDER; RES; THVES, 2010, p. 5).
As grandes marcas tornam-se referncias sociais, visando o
21
consumismo de massa, o mercado dos cosmticos cada vez mais intenso e
apelativo, Vita (2008, p. 146) afirma que "na realidade, a dcada de 90 foi a das
mudanas rpidas, das tendncias que quase no duravam e das certezas que
seriam desmentidas em pouco tempo. a dcada em que se intensifica a ideia de
sociedade da informao, tudo se esvai com agilidade e rapidez.
Com isso, a maquiagem necessita se adaptar, pois diferente dos
perodos anteriores na qual as tendncias se mantinham por sculos, agora as
mudanas ocorrem conforme a alternncia das estaes do ano, e a maquiagem
necessita acompanhar o frenesi do efmero. Ento, nota-se que "o sucesso das
feiras de beleza e cosmtica no Brasil mostram que esse segmento est cada vez
mais competitivo do que jamais esteve, com tecnologia de ponta e ocupando lugar
de destaque no mercado nacional (VTA, 2008, p. 148).
Segundo Bauman (2000, p. 8) este perodo marca o incio da
"modernidade lquida, que traz a necessidade de inovaes numa velocidade cada
vez mais intensa, contudo, esta volatilidade pode auxiliar no sentido de que, na
medida em que ocorre uma transitoriedade de tendncias a cada semestre, tem de
se criar novos cosmticos para acompanhar a demanda, e nesse sentido, "podemos
hoje nos beneficiar de produtos que colorem, tratam, limpam, perfumam e protegem
a pele e cabelos, como nunca visto antes na histria da humanidade (SCHNEDER;
RES; THVES, 2010, p. 5).
Deste modo, a maquiagem pode ser delimitada entre aquelas de
carter comercial, que so prprias para o consumo do pblico em geral, de fcil
aplicao, com uma quantidade mdia de pigmentos e de mercado dinmico; as de
carter profissional, prprios para aqueles cujo trabalho depende dela, com fixao
mais forte do que o normal, e ampla abundncia de cores, cujo comrcio se d em
locais especializados; e, por ltimo, a maquiagem de carter teatral, que como a
anterior possui uma forte fixao e grande variedade nas cores, encontradas em
lojas especializadas. (SCHNEDER; RES; THVES, 2010, p. 6)
Como se pde notar, a maquiagem tem nos seus primrdios o ideal
da personificao, utilizada inicialmente para a representao de divindades em ritos
religiosos, e mais tarde para a caracterizao do personagem. Com o decorrer do
tempo, ela passou a colaborar para a correo de imperfeies e para a acentuao
de algumas caractersticas no rosto.
Atualmente, a maquiagem de uso cotidiano a mais comercializada.
22
Segundo Andrade (2010, p. 176) "a maquiagem cotidiana, usada em larga escala
pelas mulheres, mas hoje tambm utilizada pelos homens para corrigir imperfeies,
parte da ideia de que a sua principal funo construir um 'eu' idealizado. Este tipo
de maquiagem colabora para a formao de uma identidade, na qual,
os indivduos contemporneos lanam ou resgatam maquiagens sociais,
articulando de diversos modos a prxis enunciativa da maquiagem, [...] as
contemporneas tm valor de absoluto, sob um regime de excluso e
concentrao (MAGALHES, 2010, p. 211).
Nesse sentido, a maquiagem no contexto atual traz consigo uma
imagem cujo semblante beira a frivolidade, uma vez que as grandes marcas do
mercado de cosmticos trazem a cada semestre novas colees com padres pr-
estabelecidos, na qual a sociedade deve usar para se "estar na moda. No entanto,
este trabalho visa trazer uma nova viso do uso da maquiagem, suas mais variadas
funes, e como isso pode contribuir para a maquiagem cnica, foco desta
pesquisa.
3.3 FUNES DA MAQUAGEM A MAQUAGEM CNCA
De instrumento ritualstico para uma ferramenta de formao de
identidade, Pavis (1999, p. 231) apresenta o conceito de maquiagem como uma arte
cambiante, que traz consigo funes que transitam entre diferentes necessidades e
culturas. Nesse sentido o autor ainda atribui quatro distintas funes, na qual ela
pode ser utilizada para embelezar, codificar o rosto, teatralizar a fisionomia e
estender a maquiagem.
A funo de embelezamento, proposta por Pavis (1999, p. 231),
nada mais do que aqueles pequenos reparos que visam tanto esconder defeitos,
quanto enaltecer particularidades faciais, embora isso seja mais comumente
utilizado no cotidiano, tambm o no palco.
A codificao do rosto trata-se do uso da simbologia obtida por meio
da maquiagem, normalmente com o uso de cores especficas. Como exemplificao,
Pavis (1999, p. 232) cita o tradicional teatro chins, que se baseia nas
"correspondncias entre cores e caractersticas sociais: branco para os intelectuais,
vermelho para os heris leais, azul escuro para as personagens orgulhosas, prata
para os deuses etc..
23
Ao se teatralizar a fisionomia, a maquiagem colabora para a
caracterizao do personagem, trazendo consigo uma funo semelhante da
mscara, a qual se apropria do rosto do ator para dar vida ao personagem. De
acordo com Pavis (1999, p. 232) "ela joga com a ambiguidade constitutiva da
representao teatral: mescla de natural e artificial, de coisa e de signo.
E por ltimo, a funo na qual a maquiagem se estende para alm
do rosto, quando o corpo inteiro passa a ser maquiado; assim, ela deixa de ser um
elemento meramente caracterizante para entrar no rol dos "objetos de
representao Pavis (1999, p. 232), isto , a maquiagem estendida torna-se ento
parte do cenrio. Tem-se a renncia do carter psicolgico, passando ento, para
um "sistema significante.
A maquiagem cnica em Andrade (2010, p. 176) se relaciona com a
funo de teatralizar a fisionomia, conforme Pavis (1999, p. 232), uma vez que em
ambas contribuem para a construo do personagem, auxiliando o ator a conceber
traos do psicolgico do personagem, por meio da maquiagem:
No mbito teatral, a maquiagem funciona como mais um dos elementos
empregados para construir uma personagem que, em sntese, diferente
do ator que a interpreta. Vale dizer que por meio dessa estratgia, debaixo
dos refletores, o ator torna-se mais convincente e acredita comunicar melhor
para a platia a complexidade psicolgica da personagem de acordo com as
intenes do autor. A maquiagem, associada aos outros elementos que
ajudam a compor uma personagem, permite ao ator recuperar um jogo de
aparncias, experimentando situaes diversas, chegando inclusive a
colocar-se no lugar do outro e at mesmo a assimilar a sua sombra, o seu
vulto, o rastro da sua passagem. A maquiagem sintetiza e traduz parte
expressiva da criao do ator. Ela destaca principalmente aquele aspecto
que, de imediato notado pela platia. A pintura facial atua como um
excelente recurso para que o intrprete chegue mais perto do ponto de
encontro com o outro ser que ir representar. (ANDRADE, 2010, p. 176
-177)
J para Magalhes (2010, p. 172-173), a maquiagem vem como
contributo na caracterizao do personagem, e nesse sentido, "cenicamente, para o
atuante, a caracterizao um conjunto de tcnicas que possibilitam a ele a
construo da personagem criada anteriormente pelo autor ou por processos
colaborativos. Deste modo, imprescindvel que o maquiador compreenda o que se
deseja criar por meio da maquiagem, pois a sua obra est intrinsicamente ligada ao
trabalho de construo do ator e do encenador:
24
Compreender que a maquiagem faz parte da construo da identidade
figurativa de um sujeito actante encarnado, do fazer persuasivo que se
estabelece entre enunciador e enunciatrio, construdo dentro de uma
prxis enunciativa, torna-se fundamental para a "leitura dos rostos e dos
corpos constantemente mutveis. (MAGALHES, 2010, p. 201).
Com relao ao conjunto de tcnicas, e do trabalho desenvolvido
pelo maquiador, Schneider, Reis e Thives (2010, p. 7) falam sobre os meios
necessrios para se criar a maquiagem artstica, na qual o maquiador tem uma
ampla gama de elementos, e por intermdio de sua tcnica poder explorar toda a
sua criatividade para a concepo de seu trabalho:
Existem diversos meios de criar uma maquiagem artstica, que vai desde
um trabalho abstrato, com uma organizao de cores, texturas, linhas,
formas, harmonias, ritmo e movimento, at a forma de expressar a natureza,
como por exemplo, flores, plantas, paisagens, estendendo-se a teatro,
carnaval, festa, beleza, estudo, eventos. uma forma de o maquiador
explorar a sua sensibilidade e a sua criatividade. O domnio da tcnica do
profissional com relao a essa arte fundamental para a execuo de um
trabalho, podendo observar mudanas no s nos padres estticos
corporais ditados pela indstria cultural, mas tambm pelas manifestaes
artsticas que acabam por vestir de cultura os corpos nus que representam.
Dessa forma, a maquiagem cnica depende igualmente da tcnica
utilizada pelo profissional, pois, para a sntese teatral, no so somente os
elementos que compe o espetculo que devem estar harmonizados e
integralizados, mas toda a equipe trabalha igualmente em consonncia.
3.4 O FGURNO CNCO E SUA RELAO COM A MAQUAGEM
Para que o ator possa conceber seu personagem, ele conta com
recursos que contribuem para a caracterizao. Dentre tais elementos "a
indumentria tambm reclama funcionalidade tanto em relao ao texto como ao
fsico do ator (MAGALD, 1965, p. 48).
Considerando que o trabalho entre o figurinista e o maquiador deva
ser consonante, para que no resultado final no haja divergncias entre as duas
formas de criao, o estudo entre a relao destes torna-se essencial. Schneider,
Reis e Thives (2010, p. 12) trazem o figurino como um "conjunto de elementos
visuais que agrega a maquiagem como parte inerente desse conjunto:
O figurino pode ser definido tambm como um conjunto de elementos
visuais do ato cnico (encenao) que faz referncia direta ao corpo do ator
25
ou atriz e que se destina a vestir a personagem que se representa em
determinado contexto dramtico. Este conjunto de elementos visuais, que
vai desde as peas de vesturio propriamente ditas at as mscaras,
cabeleiras, maquiagem e acessrios diversos, como jias e armas,
trabalhado pelo figurinista de acordo com as necessidades do texto
dramtico, da direo do espetculo teatral e da proposta esttica
estabelecida para este ltimo. Mais do que fazer referncia ao corpo do ator,
o traje de cena apenas adquire sentido e capacidade de significar quando
se encontra sobre o corpo do ator em cena. (SCHNEDER; RES; THVES,
2010, p. 12).
Neste sentido, a maquiagem torna-se um instrumento que
complementa a indumentria. No entanto, sendo ainda a maquiagem um elemento
que pode ser construdo de maneira isolada, este no deve desconsiderar a
totalidade do espetculo. As autoras explicam a funo do figurinista durante o
processo da montagem teatral, que consiste na elaborao da maquiagem a ocorrer
na finalizao do processo de construo do espetculo teatral, juntamente com a
"carpintaria do traje:
[...] o figurinista deve estar atento a todas as etapas do processo de
montagem teatral, iniciado, em geral, por uma idia central definida pelo
diretor, que estabelecer a forma e conceito geral do trabalho, passado, por
conseguinte, aos demais integrantes da equipe de trabalho que realizaro
efetivamente a pea. O figurinista se encontra justamente no interior deste
grupo de trabalho, onde pode e deve trocar informaes com direo,
cengrafo, produtores e atores. Outro momento importante a leitura do
texto dramtico, ou do roteiro da encenao, de onde podem ser retiradas
as primeiras idias de figurino. A finalizao desse processo cheio de etapas
se d com a feitura, ou "carpintaria do traje, que acompanhado da
maquiagem e dos acessrios entrar para a estreia do espetculo.
(SCHNEDER; RES; THVES, 2010, p. 24).
Em Pavis (2005, p. 170) tem-se a efetiva relao entre os elementos
do espetculo: "o cenrio colado ao corpo do ator se torna figurino, o figurino que se
inscreve em sua pele se torna maquiagem: a maquiagem veste tanto o corpo como
a alma daquele que a usa, da sua importncia estratgica [...] para o ator, no palco.
Nesse contexto, cenrio, figurino e maquiagem tornam-se todos uma nica pea:
elementos que se complementam num todo, o espetculo cnico.
26
6 O E?$ERIMENTO DA MA7#IAGEM COMO E?ERC@CIO DE
CARACTERIAA./O DO ATOR
Para o estudo da maquiagem cnica, realizado no desenvolvimento
do componente curricular Caracterizao: figurino e maquiagem ofertada no curso
Tcnico em Arte Dramtica do FPR, foi pedido a cada estudante que trouxesse
imagens de referncia como guia de trabalho de pesquisa. As fotos aqui
apresentadas foram feitas durante as referidas aulas, so de autoria de Rgis ncio,
estudante do curso Tcnico em Arte Dramtica.
Figura 1 Estudo da maquiagem cnica
Fonte: Dados primrios (2012)
Tambm, foi solicitado que cada discente trouxesse uma toalha
branca para cobrir a mesa de trabalho. A orientao de que a cor branca reflete a
luz no rosto do ator, e auxilia a visualizao do processo criativo, alm de facilitar na
localizao dos cosmticos e acessrios que normalmente se destacam no branco
da toalha. O estudo dos cosmticos, que o material bsico utilizado para a
construo da maquiagem, foi apresentado nas aulas:
27
Figura 2 Apresentao dos cosmticos
Fonte: Dados primrios (2012)
Figura 3 Apresentao dos cosmticos
Fonte: Dados primrios (2012)
Com as devidas consideraes feitas em relao aos cosmticos
para a maquiagem cnica, foram realizados os apontamentos no que diz respeito
preparao da pele. A pele do ator deve estar limpa o suficiente para receber a
maquiagem. Recomenda-se prender o cabelo com uma faixa ou algo semelhante
para que o maquiador tenha maior mobilidade, sem precisar se preocupar com os
fios caindo no rosto do ator, ou atrapalhando seu trabalho.
28
A uniformizao da pele d-se posteriormente a sua limpeza e
preparao. O pancake branco o cosmtico mais utilizado atualmente, pois a cor
branca, como vimos anteriormente, a base da maquiagem desde o perodo
clssico, por intermdio da farinha. Para a aplicao do pancake, o maquiador deve
considerar uma linha imaginria dividindo o rosto do ator pela metade, em partes
iguais, o cosmtico aplicado suavemente, partindo do meio, para as laterais do
rosto.
Figura 4 Estudo da uniformizao da pele
Fonte: Dados primrios (2012)
29
Figura 5 Estudo da uniformizao da pele
Fonte: Dados primrios (2012)
Figura 6 Estudo da uniformizao da pele
Fonte: Dados primrios (2012)
Com a pele uniformizada possvel trabalhar na maquiagem em si,
30
que deve integralizar a construo do personagem. Alm disso, o maquiador ainda
ter que considerar o tipo fsico de cada ator, que difere no momento de criar a
maquiagem, conforme afirmam Schneider; Reis e Thives (2010, p. 3).
[...] os objetivos discutidos no decorrer de cada trabalho faz com que este
profissional tenha total respeito com as caractersticas de cada ser humano.
O formato do rosto, volume dos cabelos, tonalidade da pele e possveis
distores, espaamento entre os olhos, distanciamento entre o nariz e a
boca, mas do rosto, formato do queixo, so apenas algumas
caractersticas que sero observadas em primeira instncia, tanto do lado
da inspirao do "maquiador quanto do lado do ser humano "artista.
Na imagem a seguir j se tem o desenvolvimento da caracterizao,
e pode-se perceber que o contorno dos olhos criado pelo professor do contedo
programtico est respeitando o formato natural do rosto do estudante, bem como o
tamanho e espaamento de seus olhos:
Figura 7 Estudo da concepo da maquiagem
Fonte: Dados primrios (2012)
Ao se considerar o formato natural do rosto, o maquiador consegue
exaltar os traos mais harmnicos, ou ocultar os defeitos, aproveitando aquilo que
lhe cabe na busca pela excelncia da caracterizao. O rosto, para o maquiador,
tem a mesma funo que a tela, para o pintor:
31
Para o maquiador fundamental a tarefa de representar a beleza por meio
da arte [...]. Assim como importante um pintor expressar sua viso em
uma tela, o maquiador tambm usa do domnio dessa arte para expor em
um corpo ou rosto suas ideias, sua viso, sua forma de se expressar.
(SCHNEDER; RES; THVES, 2010, p. 3).
Nesse mesmo sentido, o Prof Msc. Jos Francisco Quaresma
Soares da Silva, na figura 8, faz uso dos traos naturais do estudante para
reproduzir o personagem idealizado, utilizando-se do rosto como uma tela viva. Para
isso, ele cria traos, formas e volumes por meio das sombras e das cores,
procurando exaltar a expressividade cnica:
Figura 8 Estudo da concepo da maquiagem
Fonte: Dados primrios (2012)
Na figura 9, a estudante aplica os conhecimentos adquiridos com as
aulas. Ela tambm faz uso de seus traos naturais para alcanar o personagem
pretendido; da mesma forma em que feito na imagem anterior (figura 8):
Figura 9 Estudo da concepo da maquiagem
32
Fonte: Dados primrios (2012)
Figura 10 Maquiagem finalizada
Fonte: Dados primrios (2012)
33
A tentativa da reproduo da maquiagem de um personagem pode
ser literal, como nas figuras 12 e 13, nas quais se tem como referncia a
personagem Sally, do longa The nightmare before christmas (figura 11):
Figura 11 Sally, The nightmare before christmas
Fonte: Dados primrios (2012)
Como a maquiagem pretendida trata-se de personagem de
referncia criada em stop motion
2
, seus traos, embora humanizados, so prprios
para a animao, com propores irreais, que quando transpostas para a realidade
humana, seriam consideradas como propores deformadas.
A expressividade da personagem Sally est principalmente no olhar,
sendo que para transmitir isso, tornam-se exageradamente grandes, o que no
condiz com a realidade humana. Nesse sentido, ao se buscar a reproduo literal de
um personagem com tais caractersticas, o maquiador ter de procurar tcnicas
prprias para a construo dessa maquiagem.
2
Tcnica de animao construda quadro a quadro, normalmente por meio de fotografias
sequenciais.
34
Figura 12 Reproduo da personagem Sally
Fonte: Dados primrios (2012)
35
Figura 13 Reproduo da personagem Sally
Fonte: Dados primrios (2012)
36
Esta maquiagem tambm foi fruto dos conhecimentos adquiridos
com as aulas do curso Tcnico em Arte Dramtica. Para sua realizao, o olhar foi
ampliado com recursos de maquiagem, utilizando como base a plpebra do olho. O
olhar engrandecido se perde caso o olho real seja aberto, o que no impede que se
tenha a caracterizao, uma vez em que o olho se mantenha fechado. A confuso
do olhar duplo tambm pode ser aproveitada, caso seja essa a inteno do
maquiador.
37
; CONSIDERA.<ES )INAIS
A presente pesquisa foi fruto das indagaes tangentes com respeito
gnese criativa da maquiagem e sua relao com o processo de construo do
figurino, no espetculo teatral, sendo ambos elementos que dialogam e esto
integralizados entre si.
Neste sentido, foi realizada uma investigao histrica do uso da
maquiagem, revisitando diversos estudos acerca deste elemento. Sua historicidade
foi abordada desde os primrdios, os quais remontam a pr-histria e chegam at o
perodo atual.
Por conseguinte, foram apresentadas e analisadas as principais
funes da maquiagem, tais sejam embelezar, codificar o rosto, teatralizar a
fisionomia e estender a maquiagem. A nfase deste estudo se deu naquelas que
compreendiam a maquiagem cnica.
Pode-se observar que a maquiagem cnica contribui para a
construo e caracterizao do personagem. Alm disso, a maquiagem se relaciona
com o figurino, uma vez que este tambm tem importante papel para a construo e
caracterizao do personagem.
Neste sentido, pode-se ento discorrer sobre o figurino em si e sua
importncia para o teatro, bem como a relao entre ambos figurino e maquiagem
no processo de construo teatral. Tais elementos atuam como recursos cnicos
que dialogam o todo.
importante ressaltar que a maioria dos grupos teatrais dificilmente
conta com um profissional especfico para a maquiagem ou o figurino. comum a
diviso de tais tarefas entre os integrantes do grupo, sendo muitas vezes o prprio
ator a criar e aplicar sua maquiagem, o que no diminui a importncia destes
elementos.
Alm disso, a maquiagem cnica exige determinados cuidados:
importante que o local em que se ir trabalh-la seja bem iluminado; deve-se
ponderar a incidncia da luz no rosto dos atores; a qualidade dos cosmticos
tambm far diferena, uma vez que a prpria iluminao ou fatores externos, como
o sol e a chuva (no caso de teatro de rua), podem contribuir para a perda da
maquiagem durante a apresentao.
Por conseguinte, o captulo final da pesquisa traz a experimentao
38
da maquiagem cnica e apresentado visualmente. De autoria do aluno Rgis
ncio, as fotografias deste captulo so fruto de estudo e experimentao da
maquiagem cnica durante o perodo de realizao do curso tcnico em Arte
Dramtica do FPR. Foram desenvolvidas no componente curricular Caracterizao:
figurino e maquiagem.
Tais imagens colaboram para a exemplificao visual daquilo que foi
exposto nos captulos anteriores e complementam a pesquisa como um todo. Foram
trabalhados, portanto, o estudo da maquiagem cnica; os cosmticos; a
uniformizao da pele; a concepo e a finalizao da maquiagem.
39
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