Instituto Universitario Nacional del Arte

Departamento de Artes Visuales Prilidiano Puerredn

Posgrado en Medios y Tecnologas para la Produccin Pictrica
La orilla de los prpados
Una interpretacin fotogrca (a la manera de caprichos) de residuos
encontrados en la rivera del Ro de la Plata y la ciudad de Buenos Aires
Presentacin oral del TIF (Trabajo Integrador Final)
del Posgrado en Medios y Tecnologas para la Produccin Pictrica.
Ciudad de Buenos Aires, noviembre del 2012
Planteamiento:
En este conjunto de fotografas busco disolver seales de la identidad
del referente (manipulando datos visuales que articulen tal identidad
y retratndolo en un contexto que aparezca igualmente ambiguo en la toma)
para inducir al espectador a una oscilacin entre el esfuerzo por descifrar
la identidad del referente fotografado y el abandono a una lectura proyectiva
de la imagen.
Tres ejes denen el desarrollo del planteamiento:
1) La oscilacin presente en la fotografa, entre la representacin del referente
y su abstraccin.
2) Los desechos urbanos como formas en desplazamiento
hacia lo deshumanizado.
3) El Capricho (subgnero del a pintura paisajista) como fliacin esttica
que aporta elementos para la constitucin formal y conceptual de la obra.
Sobre el medio fotogrco:
A pesar de su condicin de registro, la fotografa se revela ambigua al momento
de mostrar la realidad, porque la operacin de encuadrar y descontextualizar
el referente en la toma lo sumerge en un cierto nivel de abstraccin. Entre
la fotografa y el referente hay una distancia que es infranqueable en cuanto la
foto no puede traernos el contexto. La imagen es un objeto de deseo,
el deseo de una signifcacin que se sabe ausente , as defne Douglas Crimp
el impulso que todos tenemos frente a una foto de darle sentido y el esfuerzo
que hacemos por recomponerlo, de armarlo en su nuevo lugar, dentro
y alrededor de la copia fotogrfca.
Los residuos:
Los referentes para mis fotos son los residuos y detritus de la actividad humana,
entendiendo como residuos no solo el fragmento, que de alguna forma alude
a la totalidad, sino a lo que es expulsado, apartado de un mbito porque enturbia
su defnicin como tal.
El recorrido por el espacio urbano
y el encuentro con el residuo:
Marc Aug comenta:
Paradoja del no lugar: el extranjero perdido en un pas que no conoce (el extran-
jero de paso) slo se encuentra aqu en el anonimato de las autopistas, de las
estaciones de servicio, de los grandes supermercados o de las cadenas de hoteles.
El escudo de una marca de nafa constituye para l un punto de referencia tran-
quilizador, y encuentra con alivio en los estantes del supermercado los productos
sanitarios, hogareos o alimenticios consagrados por las frmas multinacionales.

La Reserva ecolgica de la costanera Sur: Las bases donde se asientan las diversas
especies vegetales no son ms que los cascotes provenientes de la demolicin a me-
diados de los aos setenta del siglo XX de amplias porciones de barrios histricos
de Buenos Aires para abrir espacio a las modernas autopistas que comunican la
ciudad con su enorme periferia. Los mismos vertederos camufados de las perife-
rias urbanas se repiten en Caracas, Sao Paulo o Madrid (por citar unos ejemplos);
la deposicin y ocultamiento de los desechos de la ciudad tambin puede ser fu-
entes de no lugares.
Los Caprichos:
Los Caprichos es el nombre dado a un subgnero del paisaje surgido durante
el siglo XVIII en Italia y que representaba generalmente vistas urbanas construi-
das desde modelos ideales o fantsticos, condensando de manera metafrica es-
pacios reales. Los Caprichos de Marco Ricci y Francesco Guardi, por ejemplo, rec-
rean una Venecia (ciudad donde vivieron y trabajaron) en decadencia que ceda
melanclicamente al desgaste del salitre y el tiempo. Los Caprichos representan
una desviacin de la mirada hacia lugares y objetos insospechados, fantsticos no
solo por ser producto de la imaginacin del pintor sino por mostrar lo que no es-
taba inscrito dentro del canon de lo representable. Los Caprichos de Francisco de
Goya y Las Crceles imaginarias de Piranesi pueden ser vistos como el parangn
ms radical de este subgnero.
Los Caprichos venecianos mostraban muchas veces la periferia de la laguna,
recontaran las impresiones que los paisajistas tenan de su ciudad a partir de fg-
uraciones fantsticas. Estos paisajes, marinos y urbanos, se dibujan bajo el infujo
esttico de lo residual y de la decadencia.
Capriccio di Venezia
Francesco Guardi
1765
Crceles Imaginarias (plancha XI)
Piranesi; 1761
Invitacin a un viaje:
El concepto de aventura (emocin provocada por el punctum) que desarrolla
Barthes no est relacionado con un desplazamiento fsico del cuerpo ni con la
creacin de un deseo de tal desplazamiento hacia la localizacin del referente; se
realiza ms bien en el mbito psicolgico, en la elaboracin de imgenes mentales
que pasan a sustituir el deseo por espacio concreto. Refrindose a la fotografa de
un paisaje donde se le manifesta el punctum, Barthes dice:
Es fantasmtico, deriva de una especie de videncia que parece impulsarme hacia
delante, hacia un tiempo utpico, o volverme hacia atrs, no se dnde de m mis-
mo: doble movimiento que Baudelaire ha cantado en Invitatin au Voyage y en
Vie Antrieure. Ante esos paisajes predilectos, todo sucede como si yo estuviese
seguro de haber estado en ellos o de tener que ir.
CAPRICHOS: MEMORIA DESCRIPTIVA
10 de marzo, ao 2012. Vuelo de Caracas a Buenos Aires durante 7 horas que
son como un salto inslito en el espacio, y tambin en el tiempo.
2 de mayo del 2012. Me voy de paseo a uno de los lugares que se presenta a mi
imaginacin como de los ms extraos de la ciudad de Buenos Aires: la Reserva
Ecolgica Costanera Sur.
Junio del 2012. Hago varias visitas a la orilla de la Reserva ecolgica equipado
con un pequeo pico y bolsas de plstico para buscar entre los desechos y es-
combros. Recolecto diversos objetos guiado no por el principio de reconstruir
el pasado mediante claros indicios materiales sino, al contrario, buscar lo ms
mudo, deformado e indescifrable.
Septiembre del 2012. Miro las primeras fotografas producto de los experimentos
con los objetos recolectados en la orilla del ro. La escenifcacin de estos objetos
en fondos neutro y desprovistos de cualquier referencia me parecen confgurar
una visin de la ciudad fantasmtica, insinuante. Los materiales en su aspecto
cansado y privados de origen me revelan posibilidades de imaginar una nueva
historia.
Noviembre del 2012. Las fotos hechas por m de los residuos recolectados en la
orilla del ro necesitan de un dispositivo acorde con su carcter para ser visiona-
das. Como co-relato coherente con su ambigedad e indeterminacin la confg-
uracin de dicho dispositivo surge en mi imaginacin como una amalgama de los
recuerdos de los vistos en archivos, bibliotecas y museos. Desde juguetes infan-
tiles como el Viewmaster hasta los ampliadores de microflms y proyectores de
diapositivas (ya todos obsoletos) se funden en una construccin que vagamente
alude a ellos.
Croquis de la instalacin a presentar:
CONCLUSIONES
La decisin de mostrar las imgenes en un dispositivo que no esclarezca el
contexto de origen del referente pretende no solo denotar, por ausencia, lo ma-
nipulable del sentido de una foto sino tambin enfrentar al que las observe a sus
propias historias y las coincidencias posibles de estas con algo que sabe lejano e
indeterminado. Se abre a partir de esto en mi obra un posible campo de experi-
mentacin artstica, social y poltica en el espacio urbano con dispositivos que
traigan a primer plano lo que se escapa al reconocimiento de lo visible y posible
de ese espacio sin anticipar su efecto ni su sentido . Estos dispositivos funciona-
ran en dilogo cuestionador de los monumentos ofciales que tradicionalmente,
desde su concepcin, ejercen un efecto autoritario sobre la mirada del habitante
urbano. Los museos y archivos tambin se constituyen como espacios potenciales
para impulsar experiencias, que intervengan el acervo de tales instituciones para
propiciar nuevas miradas y la generacin frtil de nuevos relatos.

La construccin de los espacios humanos, de los lugares antropolgicos, del
futuro, podran nutrirse de la pluralidad de las formas en que se construye las
imgenes de la memoria colectiva del lugar. Las imgenes de la cultura domi-
nante funcionan como panfeto que empobrece desde sus ansias de dominacin
el mbito de lo representable; tambin dirigir la mirada a lo considerado indigno
de ser representado gana terreno a la continua prdida de sentido a las que estn
siendo sometidas las ciudades contemporneas.