Teoria Final

UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR
FACULTAD MULTIDISCIPLINARIA DE OCCIDENTE

DEPARTAMENTO DE INGENIERIA Y ARQUITECTURA

EL CUBISMO

TEORIA E HISTORIA VI

ARQ. JUAN CARLOS MARTINEZ

PRESENTAN: AVELAR CASTRO, DENNIS OBDULIO
FLORES HERNNDEZ, MARIO EZEQUIEL.
LPEZ GALICIA, SUASANA GABRIELA
MARTNEZ INTERIANO, ALESSANDRA JEANMILLETTE.
ROBLE ORELLANA, JESSICA MARIELA.

CICLO II/2014

10/09/2014
EL CUBISMO
10 de septiembre de
2014

UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR, FMOcc |INDICE 2

NDICE

i. OBJETIVOS .......................................................................................................................... 3
ii. LMITES ................................................................................................................................ 4
iii. ALCANCES ........................................................................................................................ 5
iv. INTRODUCCIN ............................................................................................................... 6
1.0 CAPTULO 1: ANTECEDENTES ......................................................................................... 7
1.1 POST-IMPRESIONISMO ........................................................................................... 7
1.2 NACIMIENTO DEL CUBISMO ...................................................................................... 8
1.2.1 VANGUARDIA y AVANT-GUERRE ....................................................................... 9
1.3 HISTORIA DEL CUBISMO ............................................................................................ 11
2.0 CAPTULO 2: CRONOLOGA ........................................................................................ 14
2.1 PROCESO DE FORMACIN DEL CUBISMO ............................................................ 16
2.2 FASES DEL CUBISMO ................................................................................................. 18
2.2.1 EL CUBISMO CEZANIANO. ................................................................................. 18
2.2.2 EL CUBISMO ANALTICO (DESCOMPOSICIN CADA VEZ MAYOR DE LAS
FORMAS) ...................................................................................................................... 19
2.2.3 EL CUBISMO SINTTICO (LA UTILIZACIN DE NUEVOS MATERIALES) ............ 21
3.0 CAPTULO 3: CUBISMO, LA PINTURA ........................................................................... 22
4.0 CAPTULO 4: EL CUBISMO EN OTRAS ARTES ............................................................... 24
4.1 EL CUBISMO EN LA LITERATURA ............................................................................... 24
4.2 EL CUBISMO EN LA ESCULTURA ............................................................................... 25
4.3 CUBISMO EN LA ARQUITECTURA ............................................................................. 26
4.4 LNEA DE TIEMPO ....................................................................................................... 29
5.0 CAPTULO 5: CARACTERSTICAS .................................................................................. 30
6.0 CAPTULO 6: OBRAS Y EXPONENTES ........................................................................... 33
6.1PABLO RUIZ PICASSO ................................................................................................. 33
6.2 GEORGES BRAQUE ................................................................................................... 35
6.3 JUAN GRIS .................................................................................................................. 38
7.0 CONCLUSIONES ............................................................................................................ 41
8.0 GLOSARIO ..................................................................................................................... 42
9.0 ANEXOS ......................................................................................................................... 46
10.0 BIBLIOGRAFA. SITIOS ELCTRNICOS. .................................................................... 48
EL CUBISMO 10 de septiembre de 2014

UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR, FMOcc | i. OBJETIVOS 3

i. OBJETIVOS

Objetivo General

o Conocer la manera en que se desarroll el Cubismo y su
conformacin como un movimiento en las diferentes expresiones
artsticas a las que fue aplicado.

Objetivos Especficos

o Determinar la influencia de los movimientos anteriores para el
nacimiento del movimiento cubista.

o Estudiar las fases del cubismo, sus caractersticas y las obras que
pertenecen a cada una de las fases.

o Reconocer las caractersticas y aspectos que definen este
movimiento.

o Determinar la aplicacin que tuvo el cubismo en las artes que se
desarroll.

o Identificar los principales representantes del cubismo.


UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR, FMOcc | 4

ii. LMITES

o Se estudiarn los estilos que anteceden al movimiento cubista desde
finales del siglo XIX hasta el origen del mismo.

o En cuanto a los representantes del cubismo, se tomarn en cuenta
los tres mximos exponentes y sus obras ms representativas.

o La investigacin se centrar geogrficamente en el continente
europeo donde inici el movimiento cubista.

o Se determinar la aplicacin que tuvo el cubismo en las diferentes
artes, dando nfasis a la pintura, donde present sus logros ms
reconocidos.



iii. ALCANCES

o Reconocer las caractersticas bsicas de los movimientos anteriores
al cubismo y las reacciones que stas causaron en dicho
movimiento.

o Estudiar las distintas fases del cubismo, as como el origen de cada
una y las diferentes obras que las representan, resaltando las
diferencias que presentan entre ellas.

o Determinar la influencia del cubismo en otras artes como la
escultura, la literatura, la arquitectura y las obras que lo representan.

o Lograr la compresin de sus caractersticas principales y la
aplicacin de estas en las obras.

o Conocer la biografa y caractersticas propias de los mximos
exponentes del cubismo, analizando las obras ms importantes de
cada uno de ellos.


UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR, FMOcc | iv. INTRODUCCIN 6

iv. INTRODUCCIN
El Cubismo es la teora esttica aplicable a las artes plsticas (incluido el
diseo) que se caracteriza por el empleo y dominio sobre otros conceptos
de figuras geomtricas como pueden ser los rectngulos, los tringulos y los
cubos de donde toma su nombre el movimiento cubista.
En el presente trabajo de investigacin se desarrolla de una manera
explicativa acerca del movimiento cubista, para lo cual se plantean los
objetivos de la investigacin y posteriormente los lmites y alcances.
El informe se conforma de 6 captulos en los cuales se explica el desarrollo
de este movimiento.
En el captulo 1 se puntualizan los movimientos antecesores del cubismo,
como surge tal movimiento, y parte de su historia que explica el
nacimiento y concepcin del cubismo.
En el captulo 2 se hace una cronologa del cubismo, iniciando en su
proceso de formacin y explicando las fases que tuvo en su desarrollo.
En el captulo 3 se explica la influencia y aplicacin de la teora cubista a la
pintura, la cual se convirti en su mxima expresin.
En el captulo cuatro se extiende la perspectiva, estudiando la aplicacin
del cubismo en las otras artes, como lo fueron la escultura, la arquitectura y
la literatura en este caso.
En el captulo 5 se enumeran las caractersticas que permiten identificar al
cubismo y que se reflejaba en sus obras.
Y en el ltimo captulo, se mencionan los mximos exponentes y sus obras
ms representativas.
Enseguida la conclusin del trabajo y en los anexos pinturas inusuales y un
esquema que resume el tema Cubismo, agregando tambin un poema
cubista.
Tambin se presenta un glosario con las palabras curiosas o inusuales que
aparecen a lo largo del informe.
De esta manera se pretende tocar todos los puntos de inters del Cubismo
y presentar un trabajo completo.

UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR, FMOcc | 1.0 CAPTULO 1: ANTECEDENTES 7

1.0 CAPTULO 1: ANTECEDENTES

1.1 POST-IMPRESIONISMO

Roger Fry, un crtico britnico, en 1910, acu el nombre
"postimpresionismo", cuando se mont en Londres una exposicin de
pinturas de Paul Czanne, Paul Gauguin y Vincent van Gogh. Sus obras se
caracterizaron por el uso expresivo del color.
Czanne, por su parte, se interes por resaltar las cualidades materiales de
la pintura, retratando seres vivos y paisajes, volmenes y superficies, como
en "Pinos y rocas" (1895-1898, Museo de Arte Moderno, Nueva York). Su
inters por las formas geomtricas anticip los experimentos del cubismo.
Gauguin se centr en la representacin, a base de superficies planas y
decorativas, como se puede apreciar en la obra "Calvario bretn" (1889,
Palacio de Bellas Artes, Bruselas). Los postimpresionistas tomaron el color de
los impresionistas, pero deseaban reflejar fielmente la naturaleza,
presentando una visin ms subjetiva del mundo. Van Gogh utiliz, para
acercarse a la naturaleza, vigorosas pinceladas coloristas, que evocaban
sus emociones. Con "Noche estrellada" (1889, Museo de Arte Moderno de
Nueva York), anticip el expresionismo. Toulouse-Lautrec, otro
postimpresionista, fue influido por las composiciones lineales de los
grabados japoneses, y su obra se caracteriz por los grabados de
contorno y colores planos.
Los movimientos artsticos que siguieron, como el cubismo, el
expresionismo, el fauvismo, el surrealismo y el futurismo, presentaron
caractersticas similares a las empleadas por la pintura impresionista. Otros
artistas considerados postimpresionistas son: Edvard Munch y Georges
Seurat.



1.2 NACIMIENTO DEL CUBISMO

Introduccin: Tiempos modernos
La dcada anterior a la primera guerra mundial fue un perodo
extraordinario en la historia de Paris. Recientemente remozada por el
masivo programa de desarrollo urbano iniciado por el barn Haussmann
medio siglo antes, la reputacin de la ciudad como capital de lujo y el
entretenimiento se encontraba en su punto culminante, refrendada por la
Exposition Universelle de 1900, que haba atrado a cincuenta millones de
visitantes, por la veloz expansin de sus grandes almacenes y la
proliferacin de sus teatros, music halls y cines. Sin embargo, tras la
resplandeciente fachada de este espectculo propio de la belle poque,
la sociedad parisina, como la propia Francia, se encontraba dividida por
conflictos y contradicciones. La dinmica del capitalismo que impulsaba su
pujante economa exacerb las ya agudas desigualdades sociales y se
encontr con la creciente resistencia de la clase obrera organizada en los
nuevos movimientos del socialismo y sindicalismo, y con las mujeres del
vociferante movimiento feminista. El rpido crecimiento de la ciudad y sus
nuevos medios de transporte pblico, consumo y entretenimiento,
amenaz a las, a menudo rurales, industrias existentes, as como a modos
de vida por los que se mantena un profundo apego. Mientras tanto, la
competencia internacional de las posesiones y mercados coloniales dio
pbulo a un espritu de nacionalismo que, avivado por choques con
Alemania en relacin a su protectorado marroqu en 1905 y de nuevo en
1911, condujo inexorablemente a la conflagracin de 1914.
En el seno de esta compleja y dinmica sociedad, se desarroll la
variopinta comunidad de la vanguardia artstica. Atrados a Pars por el
prestigio cultural de la ciudad, jvenes aspirantes a artistas de toda Europa
hicieron de ella la mayor, ms diversificada y ms influyente comunidad


artstica de todas las que florecieron en los primeros aos de este siglo. Este
fue el contexto en el que emergi y se desarroll el cubismo, quiz el
movimiento seminal de la historia del modernismo en todas las artes y
ciertamente uno de los ms complejos y contradictorios de los muchos
ismos que ste produjo. Se inici entre 1907 y 1910 en dos ambientes
distintos de la vanguardia, por un lado el de Pablo Picasso y George
Braque, centrado en los estudios de Montmartre y los marchantes que los
frecuentaban, y, por otro, el crculo de la ribera izquierda de Albert Gleizes,
Jean Metzinger, Fernand Lger, Henri Le Facounnier y Sonia, y Robert
Delaunay, orientado hacia las exposiciones anuales del Saln de Otoo y
del Saln de los Independientes. Esta fase pionera del cubismo como estilo
y movimiento, fue truncada, sin embargo, por la guerra.
1.2.1 Vanguardia y AVANT-GUERRE

Casi nada de lo que hasta entonces se conoca tanto de la obra de
Picasso como la de otros artistas estticamente radicales en el Pars 1907,
habra podido preparar a todos aquellos que contemplaron las seoritas
de Avin aquel ao para una experiencia de tal calibre. Se trataba de
una obra sorprendente y poco convencional que presentaba un quinteto
de prostitutas descaradas y desnudas (dos de ellas deformadas
monstruosamente y otras dos completamente impasibles), alineadas
plantando cara al espectador a lo largo de un espacio
claustrofbicamente plano y anguloso. Incluso casi un siglo despus, este
cuadro sigue resultando perturbador, tanto por su cruda sexualidad como
por la violencia con que ataca los convencionalismos de ilusin espacial,
integridad de la figura y unidad de composicin. Aunque no fue expuesto
pblicamente durante casi otra dcada, la pintura alcanz una
notoriedad inmediata en la comunidad artstica de Montmartre, un hecho
que sugiere la anticipacin de un tour de forcede cierta naturaleza por


parte del joven espaol cuyo talento prodigioso era obvio y cuya
reputacin iba creciendo rpidamente en el entorno de aquellos que
practicaban y coleccionaban arte nuevo. Que Picasso hubiera respondido
a tal expectacin, sin embargo, con una pintura que pareca dar la
espalda a ese talento, haciendo denotados esfuerzos por parecer
espantosa, era en s mismo algo tan inesperado como la misma apariencia
de la obra. Su marchante Daniel Henry Kahnweiler record posteriormente
que, para todo aquel que la vio, la pintura pareca algo enloquecido o
monstruoso mientras que la amiga del artista Gertrude Stein apunto que el
coleccionista Sergei Shchukin se haba desecho en lgrimas por la prdida
que esta obra supona para el arte francs.

Fig. 1 Las seoritas de Avin,
Pablo Ruiz Picasso. 1907.

Los motivos que Picasso pudo tener para pintar un cuadro tan
sorprendente parecen provenir no slo de su apetito iconoclasta y su
profunda conciencia de su habilidad artstica cualidades stas que han
venido a ser asociadas con su propio nombre, sino tambin de una
actitud que era sustancialmente el producto de la dcada previa a la


Primera Guerra Mundial: el vanguardismo. Una de las lneas a travs de las
cuales se haba desarrollado la prctica artstica de Pars desde comienzos
del siglo XIX, se haba caracterizado por su espritu de rebelin contra los
convencionalismos acadmicos y el gusto burgus.
El trmino vanguardia parece haber sido aplicado por primera vez en la
poca de 1905 a 1906 por agrupaciones estticas que buscaban
distinguirse de artistas y estilos ortodoxos. En un primer nivel, era algo as
como el marchamo de pertenencia a un grupo que expresaba un
sentimiento de identidad colectiva por parte de artistas alienados y
marginados por la sociedad dominante y/o sus instituciones culturales, y
que para muchos tambin expresaba un compromiso de renovacin
esttica que reemplazara su antiguo activismo social. En un segundo nivel,
supuso la panoplia de estrategias y mecanismos de autopromocin que
ayudaron a distinguir a un artista o a una innovacin esttica del resto del
mercado.
En un tercer nivel, represent un compromiso comn con la idea de
progreso en el arte, la creencia en que solo las nuevas prcticas e ideas
estticas se adecuaban a la representacin de la experiencia de la
modernidad. En todos estos niveles, la vanguardia fue un factor
significativo en la emergencia y subsiguiente historia del cubismo.
As, las seoritas de Avin fue el resultado, entre otras cosas, de un
compromiso profundo por parte de Picasso por revisar los
convencionalismos formales de la pintura y aumentar su potencial
expresivo. Picasso, en parte, tom el relevo de Czanne en sus esfuerzos
por adoptar un modo de pintar que pusiera al descubierto o al menos
dejara abierto a la exploracin de espectadorel complejo proceso de
representacin pictrica.

1.3 HISTORIA DEL CUBISMO


La capital del mundo, por lo que se refiere al arte, haba sido Roma desde
el Renacimiento. Por diferentes motivos, entre ellos el de su respeto a una
tradicin, cambia de lugar y se traslada a Pars. Indudablemente los
motivos de esta migracin son mltiples y difciles de fijar, pero uno de ellos
es, sin duda, la inquietud plstica desencadenada por el impresionismo y
las diferentes reacciones y actitudes ante el mismo. El hecho es que en
torno a 1900 residen en Pars, o hacen frecuentes visitas a la ciudad,
artistas de todos los pases. El Modernismo, bajo diferentes denominaciones
(Art nouveu en Francia y Blgica, Jugendstil, en Alemania, Modern Style en
Inglaterra, Sezession en Austria y modernisme en Catalua; en el resto de
Espaa apenas tuvo una espordica realizacin) impera a en cuanto a
ornamentacin y decoracin en toda Europa, pero es indudablemente en
Pars en donde tiene su mxima manifestacin, que se observan en los
trazos de Toulouse-Lautrec y en las telas de Matisse. Por este camino se
iniciaran en el arte otros muchos artistas nacionales y extranjeros, entre ellos
al que pocos aos despus se convertir en jefe indudable de fila y una de
las primeras figuras mundiales del arte, Pablo Picasso.
Despus de la innovacin del fauvismo llegamos, en 1907, a la primera
experiencia que marca el nacimiento del cubismo. El cubismo ms que
un estilo es una tendencia, una actitud ante el problema del arte. Actitud
radical en s por las consecuencias ineluctables que comportar, pero
tambin evolucin si se quiere precipitada, de la problemtica planteada
hasta ahora por el arte nacido al socaire del impresionismo. Los principales
militantes del cubismo surgen de las filas del fauvismo y de las de los
precursores del expresionismo.


Dos nombres se barajaran en
cuanto a la determinacin
precisa y expresa de su
paternidad: Pablo Ruiz Picasso y
George Braque.

Entre sus influencias podramos
mencionar al arte tribal: mscaras, estatuillas, y escudos, producto del
intercambio cultural con las colonias y un mundo an virgen, y que
exaltaba la imaginacin y daba por tierra con todo lo establecido hasta el
momento.
En el XX los valores establecidos desde haca siglos
se alteran. El artista, inmerso en estos cambios, se
sita en una nueva dimensin y la innovacin en
todos los campos de la expresin artstica define
esta etapa. Es importante tener en cuenta la
fecundidad del arte contemporneo, que provoca
la aparicin de corrientes yuxtapuestas, a veces de
efmera duracin, reflejo de los cambios
acontecidos y de la gran capacidad creadora del
hombre.

Mscaras tribales

UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR, FMOcc | 2.0 CAPTULO 2: CRONOLOGA 14

2.0 CAPTULO 2: CRONOLOGA

CUBISMO
El Cubismo es la teora esttica aplicable a las artes plsticas (incluido el
diseo) que se caracteriza por el empleo y dominio sobre otros conceptos
de figuras geomtricas como pueden ser los rectngulos, los tringulos y los
cubos de donde toma su nombre el movimiento cubista.

Se inicia con la obra "las seoritas de Avignon" de Pablo Picasso.
Los autores de esta corriente son austeros con el color; utilizan colores
neutros, grises, marrones.
Los dos autores principales de esta corriente son Pablo Picasso y George
Braque. Se renuncia a la perspectiva tradicional, a los colores reales, a ver
las figuras desde el punto de vista nico.Buscan figuras cotidianas: tren,
automvil. Se exalta el plano, se rescatan escenas interiores.
Pintura figurativa que "destroza" las formas. Se crea al gusto del pintor, se
rompe con los tabes del arte occidental, no se pinta con normas.
El pintor ms famoso es Pablo Ruiz Picasso que pinta en 1907 "las seoritas
de Avignon", en la que se elimina la profundidad y es una representacin
dimensional lo que se llama el Cubismo Puro.
Las seoritas de Avin o, ms
correctamente, Las seoritas de la calle de
Aviny, es un cuadro del pintor espaol
Pablo Picasso pintado en 1907 al leo sobre
lienzo y sus medidas son 243,9 x 233,7 cm.


Los orgenes de Las seoritas de Avignon
Los orgenes de Las seoritas de Avignon se remontan a finales de 1906
cuando Pablo Picasso comienza a planificar un gran cuadro ambientado
en un burdel en el que apareceran un grupo de cinco mujeres y dos
hombres. El cuadro sera una reflexin sobre la relacin entre el placer
sexual y la muerte (tema que pareca obsesionar a Picasso en un momento
de gran presencia de enfermedades venreas).
El cuadro sera largamente planificado a travs de cientos de dibujos
previos y bocetos (algunos expertos hablan incluso de ochocientos
estudios).



Las seoritas de Avignon son una de las obras
maestras del Museo Arte Moderno (MOMA)
de Nueva York.
Las figuras femeninas representadas en este
lienzo estn singularmente tratadas. Son
formas planas, cuyas siluetas aparecen
como fracturadas, y los trazos que las
delimitan son siempre rectilneos y angulares.
Al mismo tiempo se acomete el intento de
representar, al mismo tiempo, un rostro
humano de frente y de perfil.

2.1 PROCESO DE FORMACIN DEL CUBISMO
En resumen, se ha situado el origen de este
movimiento en dos fuentes muy distintas: de
una parte, el impacto que caus en crculos
artsticos de Pars la escultura primitiva
africana y de otra, la influencia del pintor
francs Paul Cezanne y su tendencia a
reducir los volmenes de los objetos reales a
elementos esenciales como el cilindro, el
cubo y la esfera.
Simultneamente a las investigaciones
desarrolladas por Picasso, Braque haba
realizado una serie de paisajes de l'Estaque,
caracterizados por la escasez de colorido y
un volumen facetado, a base de planos
inclinados, que se presentaron en Pars en la
exposicin que dio origen al nombre de
cubismo.
Obra: Casas de l'Estaque
Cronologa: 1908
Autor: Georges Braque
(18821963)
Tipo de obra: leo sobre tela
Localizacin geogrfica: Berna
(Suiza) Kunstmuseum.


El estilo cubista reclam una pintura plana, bidimensional, opuesta a las
tcnicas tradicionales de la perspectiva y el claroscuro. Rechaz, asimismo
la antigua teora, mantenida y seguida durante siglos, de que el arte era
una imitacin de la naturaleza. Quizs por esto, aunque inicialmente los
pintores cubistas tomaron como modelos los temas de la naturaleza y
representaron rostros y figuras humanas, pronto centraron su temtica en
naturalezas muertas. stas eran composiciones formadas con objetos
usuales, agrupados casi siempre sobre una mesa, que carecan de
profundidad, y en los que todos los elementos ocupaban el primer plano,
gracias a una descomposicin en facetas.

Desde los primeros aos se estableci una estrecha relacin entre Picasso y
Braque, que permiti pasar al cubismo de una fase previa de
experimentacin a otra ms madura, entre los aos 1910-1912. En los inicios
de este movimiento tuvo tambin gran importancia el marchante Daniel
Kahnweiler, cuya galera se convirti en el centro de difusin del cubismo.

Por otra parte, la teora acerca del movimiento cubista iba tomando forma
en las reuniones en el edificio Bateau-Lavoir, donde vivan Picasso, Juan
Gris -Sinnimo de Jos Victoriano Gonzlez- y el escritor francs Max Jacob.
Asistentes asiduos a las reuniones del grupo eran tambin el francs Henri
Matisse y Diego Rivera, que sera uno de los principales pintores muralistas
mexicanos, as como los escritores franceses Jean Cocteau y Guillaume
Apollinaire. Fue precisamente ese ltimo quien en mayor medida
contribuy, con textos como el de Les Peintrescubistes, publicado en 1913,
a elaborar la esttica sustentadora del movimiento cubista.
Por lo general el Cubismo aborda escasos temas de la pintura paisajstica y
se centraron primordialmente en las naturalezas muertas, los instrumentos


musicales y con Picasso la derivacin y descomposicin de los planos de la
figura humana.

2.2 FASES DEL CUBISMO

El cubismo presenta los objetos tal y como son concebidos por la mente y
como existen, no como son vistos. Existen tres etapas en el cubismo: El
cubismo primitivo o perodo czannesco (1907-1909): representado por las
seoritas de Avignon (Pablo Picasso).Cubismo analtico (1910-1912):
presenta una descomposicin de objetos simples en colores ocre, verde
oscuro y gris.Cubismo sinttico (1913- 1914): emplea signos plsticos que se
comparan con metforas poticas en el aspecto pictrico tiene mucha
relacin con el cubismo primitivo. Se caracteriza por la ruptura de todo
procedimiento imitativo.
El cubismo tuvo una gran influencia por las teoras relativistas de Albert
Einstein, el cual, estableci que es imposible determinar un movimiento. Un
objeto puede parecer estar quieto o movindose segn la perspectiva
desde la cual se considera.
Caractersticas en la pintura: representa los objetos seleccionados en
cubos como si fueran cristales. Describe una naturaleza muerta por medio
de una monocroma definida por claro-obscuros, sombras, No se recurre a
las perspectivas.
En la evolucin de este movimiento cubista se establecieron dos pocas
claramente marcadas, denominadas fase analtica y sinttica.

2.2.1 EL CUBISMO CEZANIANO.
Se caracteriza por sus formas identificables, que son reducidas a formas
geomtricas puras. Se trata ms de un protocubismo que una nueva
esttica. Se denomina cezaniano por la influencia del viejo maestro en las


obras producidas. Los gneros que predominaban fueron las figuras
humanas y los paisajes.

2.2.2 EL CUBISMO ANALTICO (DESCOMPOSICIN CADA VEZ MAYOR DE LAS
FORMAS)

El perodo analtico transcurri entre 1910 y 1912. Los lienzos de esta poca
se caracterizaron por el anlisis de la realidad y la descomposicin en
planos de los distintos volmenes de un objeto para que la mente captase
su totalidad. Desde el principio se pretenda un arte ms conceptual que
realista. Predominaban los ngulos y las lneas rectas y la iluminacin no era
real, ya que la luz proceda de distintos puntos.
Las gamas de colores se simplificaron notablemente, en una radical
tendencia al mono-cromatismo: castaos, grises, cremas, verdes y azules.
Con todo ello se intentaba combinar la tridimensionalidad del mundo real
con la bidimensionalidad de la obra artstica.
En una primera etapa de la fase analtica, todas estas formas aparecieron
generalmente compactas y densas, para irse haciendo cada vez ms
amplias y fluidas hasta difuminarse en los bordes del lienzo. Los elementos
preferidos fueron instrumentos musicales -en especial la guitarra-, botellas,
"Desnudo femenino" (1907). Mujer
desnuda con ropaje reducida a
formas geomtricas. Es la cumbre
del llamado "estilo africano" de
Picasso y constituye asimismo una
anticipacin del cubismo.


pipas, vasos y peridicos, aunque nunca se excluy la figura humana. Entre
las obras ms destacadas de estos momentos cabe sealar "Muchacha
con mandolna" de Picasso y "Hombre con guitarra" de Braque.

Esta fase se caracteriza por analizar la realidad y descomponerla en
mltiples planos geomtricos anchos y simples que sugieren escasa
profundidad y con tonos cromticos ocres y grises.
Muchacha con mandolina de
Pablo Picasso
leo sobre lienzo 100,3 x 73,6 cm
The New York, Museum of Modern
Art.
Obra del Pintor Georges
Braque, arte de Hombre
con guitarra. 1914 - leo
y aserrn sobre lienzo.
Autor: Picasso. Fecha: 1910
Nombre: Ambrose Vollard
Museo: Museo Pushkin (Mosc)
Estilo: Cubista
Material: leo sobre lienzo


2.2.3 EL CUBISMO SINTTICO (LA UTILIZACIN DE NUEVOS MATERIALES)

Los planos ms amplios, se representa al objeto, con imgenes nicas.
La fase del cubismo sinttico trajo consigo la reconsideracin de algunos
de los modos expresivos de la anterior. El color volvi ahora a tener mayor
protagonismo. Las superficies, aunque seguan apareciendo siempre
fragmentadas, eran ms amplias y decorativas. La novedad ms singular
fue, sin duda, el uso de materiales no pictricos.
Esta tcnica, conocida como collage, incorpor al lienzo elementos
cotidianos como cajetillas de cigarrillos, pginas de peridicos, trozos de
vidrio, telas y, en no pocas ocasiones, incluso arena. Con la utilizacin de
estos inusitados materiales en el lienzo, el cubismo, a la vez que aprovech
las diferencias de textura y de naturaleza de sus componentes, plante,
desde un ngulo original, la cuestin, siempre inquietante, de qu era
realidad y qu ilusin. En este estilo cubista Braque realiz sus famosos
papierscolls (Collages) y Picasso obras como el maravilloso cuadro: "El
jugador de cartas" o "Naturaleza muerta en verde".

El jugador de cartas.
Pablo Picasso.
Naturaleza muerta, Georges Braque, 1913
Museo: Coleccin Particular
Caractersticas:57 x 62 cm.
Material: Collage


UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR, FMOcc | 3.0 CAPTULO 3: CUBISMO, LA
PINTURA
22

Ahora el objeto no se descompone sino que se resume (sintetiza) en sus
aspectos ms esenciales sin ningn tipo de sujecin a las leyes de la
imitacin de la apariencia.
3.0 CAPTULO 3: CUBISMO, LA PINTURA

Sufre la mayor transformacin rompiendo con
las convenciones establecidas desde el
Renacimiento sobre la perspectiva y sobre la
representacin figurativa. El artista busca una
forma diferente de expresar las realidades
cambiantes, dan valores subjetivos al color e
insisten en la velocidad y la simultaneidad
como elementos condicionantes de la vida
contempornea.
Las tensiones sociales y polticas son graves durante la primera mitad de
siglo, y tanto la guerra como el perodo en entreguerras provocan en los
artistas su ira, su frustracin ante lo absurdo, su necesidad de expresar la
dureza del mundo que est viviendo, distancindose de los lenguajes y de
las formas tradicionales. Es importante tener en cuenta que muchos de los
artistas de las primeras vanguardias se afilian o participan activamente en
movimientos polticos de diferentes signos. La guerra afecta directa e
Paul Czanne (18391906)
Naturaleza muerta verde, 1914.
Pablo Picasso.

UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR, FMOcc | 3.0 CAPTULO 3: CUBISMO, LA
PINTURA
23

indirectamente a los hombres y la presin
psicolgica y el testimonio de la
catstrofe quedan presentes en la obra
grfica de los vanguardistas.
El nacimiento del cubismo es uno de los
acontecimientos ms importantes del
arte contemporneo. Esto se debe a que
el cubismo no es "un movimiento ms",
sino que representa la ruptura clara y
definitiva con la pintura tradicional:
desaparicin de la perspectiva
(profundidad), utilizacin de una gama
de colores apagada (grises, tonos pardos
y verdes suaves), introduccin de la visin
simultnea de varias configuraciones de
un objeto (vista de frente y de perfil, por
ejemplo) con lo cual desaparece el
punto de vista nico y la referencia a un
espacio fijo e inmutable, se profundiza en
el interior de los cuerpos tratando de
representar el espacio interior. Las formas de la naturaleza quedan
reducidas a las figuras geomtricas fundamentales: prismas, rectngulos,
cubos, etc.; de ah precisamente procede el nombre de cubismo.
En definitiva, lo que los pintores cubistas intentaron y consiguieron fue
elaborar un nuevo lenguaje pictrico a base de descomponer la realidad
(lo que se ve) en mltiples elementos geomtricos y presentar en sus obras
los aspectos ms significativos de los objetos.Las races del cubismo hay
que buscarlas en los intentos de realizar una representacin pictrica que
Louis Vauxcelles (1870-1943). Fue
uno de los crticos de arte ms
influyentes de inicios del siglo XX.
Es conocido por haber dado
nombre al Fauvismo y al
Cubismo.


UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR, FMOcc | 4.0 CAPTULO 4: EL CUBISMO EN
OTRAS ARTES
24

tuviera una base cientfica, como realizaron los neoimpresionistas y
Czanne.
Para los cubistas solo es posible captar la verdadera naturaleza de la
realidad a travs de su estructura interna. La exposicin retrospectiva de
Czanne en 1907 influye decisivamente en Picasso y Braque.
El cubismo es un movimiento artstico del primer cuarto del siglo XX que,
con su descomposicin de la figura y su renuncia a la perspectiva
tradicional, revolucion al mundo de la pintura.
El nombre del cubismo fue acuado por primera vez por el crtico de arte
francs Louis Vauxcelles al referirse a los paisajes de Braque expuestos en la
galera parisiense Kahnweiler en 1908.
4.0 CAPTULO 4: EL CUBISMO EN OTRAS ARTES

El Cubismo en artes plsticas surgi hacia el ao 1907 con pintores como
Picasso o Braque que se vieron impresionados por el arte africano y
polinsico, pero tambin por la pintura romnica medieval. El Cubismo
literario apareci algunos aos despus y su mximo representante ha sido
Apollinaire. Movimiento pictrico que influye en la escultura y en la
literatura, representando el anlisis de las estructuras de la realidad.Hay
que destacar el carcter intelectual de esta tendencia, empeada en
ignorar el sentimiento.Los grandes maestros del Cubismo fueron Pablo
Picasso y Andr Derain, y su teorizador fue Guillaume Apllinaire.
4.1 EL CUBISMO EN LA LITERATURA

Fue el poeta francs Guillaume Apollinaire quien lo adapt en la literatura.
Busca recomponer la realidad mezclando imgenes y conceptos al azar.


OTRAS ARTES
25

Una de sus aportaciones fue el caligrama. Integracin de las artes (pintura
+ literatura).
El cubismo literario nace del cubismo pictrico. Se llama as por simple
fraternidad de los artistas de uno y otro bando; y tambin porque hay
muchos puntos de semejanza en sus doctrinas de abstraccin o evasin
artstica. Apollinaire, Cendrars, Max Jacobs, fueron hermanos en
inquietudes artsticas de Picasso, Juan Gris y Delauny. Esto explica en parte,
que la poesa cubista, abandonando los elementos musicales tan caros al
simbolismo, se haga poesa puramente visual. Su punto inicial podra
situarse en 1896 y hacia 1917, confluye con el Dadasmo.
4.2 EL CUBISMO EN LA ESCULTURA

El cubismo repercuti
en la escultura, a
travs de tcnicas
similares al collage del
cubismo sinttico. La
escultura empez a
construirse con
materiales de
desecho,
elaborndose con piezas diversas y no procedentes de un solo bloque de
Wilhelm Apollinaris de Kostrowitzky;
(Roma, 1880 - Pars, 1918) Poeta
francs que tuvo una influencia
decisiva en la formacin de las
vanguardias de principios de siglo
XX.
Tte de femme
(Fernande) Cabeza de
mujer. 1909
Materia: Bronce
Tcnica: Fundicin a la
cera perdida y patinado
Dimensiones: 41,3 x 24,7 x
26,6 cm


OTRAS ARTES
26

piedra o mrmol. Con ello se crea la llamada esttica de ausencia de
masa, al surgir huecos y vacos entre las superficies. Como los arquitectos,
los escultores no dan forma a un volumen, sino que crean espacios.
El propio Pablo Picasso realiz esculturas cubistas. Escultores que crearon
obras cubistas fueron Alexander Archipenko(1887-1964), Jacques Lipchitz y
Henri Laurens, adems de los espaoles Pablo Gargallo y, sobre todo, Julio
Gonzlez, pionero en el uso del hierro gracias a la soldadura autgena, lo
que abri todo un mundo de posibilidades a la escultura del Siglo XX.

El cubismo escultrico tiene la misma esttica que el pictrico, y los mismos
objetivos, pero trabaja en tres dimensiones. Sus esculturas se caracterizan
por la interseccin de planos y volmenes, y la descomposicin de las
formas.
Debido a la ausencia de color en la pintura la escultura se revela como
una manifestacin artstica especialmente valiosa. Se dedican a la
escultura muchos de los pintores cubistas, Picasso: Cabeza, Mujer, Cabeza
de toro, y George Braque: Mujer de pie.
4.3 CUBISMO EN LA ARQUITECTURA

El cubismo tuvo una gran influencia en la arquitectura, pero podra decir
que sta no se dio de forma uniforme en todo el territorio donde la
corriente artstica estaba presente. As pues, la arquitectura cubista se
centra, sobre todo, en lo acontecido en la Repblica Checa, cuna de la
arquitectura cubista.

La arquitectura basada en el cubismo est en contra de:
La arquitectura que es demasiado utilitaria
Arquitectura que es demasiado materialista

OTRAS ARTES
27

Arquitectura que carece de belleza espiritual
Arquitectura que no es lo suficientemente terico
Decoracin y ornamentos adicionales

La arquitectura basada en el cubismo reclama:
La arquitectura debe ser ms potica
La arquitectura debe ser ms expresiva
Arquitectura debe ser ms dramtica
La arquitectura debe ser ms artstica (del pensamiento artstico y la
abstraccin se har cargo de la prctica).

Arquitectos cubistas ms importantes
El Grupo de Artistas Visuales:
Pavel Jank
Josef Gor
VlastislavHofman

Galera de arte Cubista de Praga,
basada en este movimiento
artstico y creada por el arquitecto
Josef Gor


OTRAS ARTES
28

La irregularidad de su arquitectura es lo que ms llama
la atencin de esta curiosa vivienda de estilo cubista.
Su superficie exterior aparece jalonada de salientes y
entrantes cbicos, que forman una vivienda que
parece una gran escultura contempornea, y que
destaca entre los rboles gracias a su intensa
blancura.La casa se llama NaCI Housedel estudio
norteamericano David JamesonArchitects. Ubicada
en Bethesda, Maryland (Estados Unidos), 2011.


UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR, FMOcc | 4.0 CAPTULO 4: EL CUBISMO EN OTRAS ARTES 29

Post-
Impresionismo
Fauvismo
Las Seoritas
de Avignon
(1907)
Surge el termino
Cubismo (1908)
Cubismo
Primitivo
(1907-1909)
Cubismo
Analtico
(1910-1912)
Cubismo Sinttico
(1913-1914)
Desarrollo en
otras artes,
confluye en
1917
4.4 LNEA DE TIEMPO

UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR, FMOcc | 5.0 CAPTULO 5:
CARACTERSTICAS
30

5.0 CAPTULO 5: CARACTERSTICAS

El Cubismo es un movimiento artstico que representa temas y objetos
desde mltiples perspectivas, como son concebidos por la mente y no
como son vistos, superponiendo temas y objetos, en un mismo espacio
mediante trazados geomtricos angulares y un uso limitado del color.

Independencia y autonoma de planos, estallido del volumen: Los planos
son objeto de estudio en s mismos, y no en visin global del volumen, de
ah que ste se disuelva. Los grandes volmenes se rompen en otros ms
pequeos. As, queda rota tambin la lnea de contorno, se interrumpe el
trazo lineal. Por eso se compara el resultado de este proceso con el reflejo
en un espejo roto o con la visin a travs de un calidoscopio.

Perspectiva mltiple: Viene dada por el estudio de cada plano en su
autonoma. Se rompe con la perspectiva monofocal albertiana. La pintura
se ha liberado del yugo de la tradicional visin monocular. Se multiplican
los ngulos de visin de un mismo objeto. As se ofrece una visin compleja
del mismo ente, que se puede presentar al mismo tiempo de cara, de perfil
o desde cualquier otro ngulo significativo.

Desaparicin de gradaciones de sombra y luz: Esto viene dado por la
descomposicin del volumen.

Color "Tono Local": El color no aporta indicaciones suplementarias. Por lo
general se aplicaba por pequeos toques. Esto se ha dado en llamar Color

CARACTERSTICAS
31

Passepartout, apto para todos los objetos, pero que no consiste en el
verdadero color de ninguno de ellos.

Geometrismo: Las formas geomtricas invaden las composiciones. Las
formas observadas en la naturaleza, son traducidas en cilindros, conos,
esferas y cubos. La retina capta las formas y la mente del pintor las
simplifica. Czanne redujo sus composiciones a las formas geomtricas, por
eso ejercerci tanta influencia en el Cubismo.

Base filosfica: Las aportaciones filosficas de Bergson son muy importantes
para el Cubismo. l afirma que el observador acumula en su memoria una
gran informacin sobre un objeto del mundo visual externo. Esta es una
experiencia que constituye la base intelectual. Los pintores cubistas
vuelcan esta experiencia distorsionando y superponiendo paisajes. No se
trata de reflejar la realidad misma, sino la idea de realidad que posee el
artista.

Adems de las caractersticas generales, cada fase del cubismo present
singularidades que las identificaba.
Fase Analtica:


CARACTERSTICAS
32


UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR, FMOcc | 6.0 CAPTULO 6: OBRAS Y
EXPONENTES
33

6.0 CAPTULO 6: OBRAS Y EXPONENTES

El movimiento cubista tuvo como centro neurlgico la ciudad de Pars, y
como jefes y maestros del movimiento figuraban los espaoles Pablo
Picasso y Juan Gris y los Franceses Georges Braque y FernandLger.

6.1PABLO RUIZ PICASSO

Pablo Diego Jos Ruiz Picasso (1881-1973): Es la figura central del cubismo,
el ms importante exponente de este movimiento y uno de los grandes
genios del arte universal. Su nombre siempre estar ligado al cubismo
como su creador y mximo representante.

SUS OBRAS MS IMPORTANTES:

Las seoritas del avignon
Mujer sentada en un silln
Mujer del abanico
La fbrica de horta del hebro
Cabeza de mujer
Muchacha de la mandolina
El aficionado
Retrato de wilhelmuhde

Pablo Picasso

EXPONENTES
34

Mujer sentada en un silln
rojo Pars, 1932 leo sobre
lienzo, 130 x97 cm.
Retrato de WilhemUnde
(1910).
El aficionado (1912).
Cabeza de mujer (1909)
"Mujer con abanico en un silln" (1908).
Se juntan el arte negro y la influencia de
Czanne. Formas an ms compactas
que en el desnudo femenino. Los colores
se reducen a tonos ocres y marrones. La
figura femenina aparece reducida a
formas geomtricas.

EXPONENTES
35

Guernica es un famoso cuadro de Pablo Picasso, pintado en los meses de
mayo y junio de 1937, cuyo ttulo alude al bombardeo de Guernica,
ocurrido el 26 de abril de dicho ao, durante la Guerra Civil Espaola.
Artista: Pablo Picasso. Tamao: 3,5 m x 7,8 m
Ubicacin: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa
Gnero: Arte narrativo. Fecha de creacin: 26 de abril de 1937junio de
1937. Tema: Guerra Civil Espaola, Sufrimiento, Guerra

Cuadro de grandes dimensiones realizado en 1937 por Pablo Picasso para
el pabelln de la Repblica espaola en la Exposicin Universal de Pars de
ese mismo ao. Tras muchos aos en depsito en Estados Unidos, lleg a
Espaa, instalndose definitivamente en el Museo Reina Sofa.
El tema gira en torno a los horrores de la guerra. Picasso, frente al encargo
de la Repblica espaola, inmersa en plena guerra civil despus del
alzamiento militar, se ve conmocionado por las noticias del bombardeo de
la ciudad vasca de Guernica. La noticia fue titular en todos los peridicos
que destacaban la brutalidad de la accin, ejercida sobre una pequea
ciudad sin inters militar, desarmada y tan slo ocupada por poblacin
civil. Sobre este motivo, comienza a construir el gran lienzo.
6.2 GEORGES BRAQUE
(1882-1963) es el otro gran creador del
cubismo, ms intelectual que Picasso. Se
mantiene siempre fiel a la esttica cubista.
Son caractersticas sus naturalezas muertas.

Georges Braque

EXPONENTES
36

ENTRE SUS OBRAS MAS IMPORTANTES ESTN:

Naturaleza muerta en mesa de rbol.
Casas en el estanque.
La Roche- Guyn.
El portugus.
Ceret: Los tejados.
El hombre del violn.
Violn y jarra.
La mesa del msico.

Castle at La Roche-Guyon
La Roche-Guyon, summer
1909. (92 x 73 cm.)
Naturaleza muerta sobre la mesa
Fecha: 1913
Museo:Coleccin Particular
Caractersticas: 57 x 62 cm.
Estilo:Cubismo
Material:Collage


EXPONENTES
37

Las Pintura Hombre y
violn - Del Artista
Georges Braque.
1912.
leo sobre lienzo

Las Pintura La mesa del msico -
Del Artista Georges Braque.
1913 - leo y carboncillo sobre
lienzo

El portugus
Fecha: 1911
Museo: Kunstmuseum de
Basilea
Caractersticas: 117 x 81,5 cm.
Estilo: Cubismo
Material: leo sobre lienzo
Ceret: los tejados
Autor: Georges
Braque
Fecha: 1911
Museo: Coleccin
Particular
Caractersticas:
88 x 65 cm.
Estilo: Cubismo
Material: leo sobre
lienzo

EXPONENTES
38

6.3 JUAN GRIS
(1887- 1927) Su cubismo es fundamentalmente sinttico y coloreado. Sus
composiciones tienen una firme estructura y un ritmo armonioso. Esta
mezcla de suavidad y energa la observamos en la ordenacin de sus
bodegones, realizados a base de planos muy violentos. Los elementos que
aparecen son vasos, botellas, diarios, fruteros, pipas, arlequines, elementos
musicales.

ENTRE SUS OBRAS MS IMPORTANTES ESTN:
El fumador
Las tazas de t
La celosa
Vaso y paquete de tabaco

Adems de los dos grandes maestros mencionados
hubo otra serie de artistas que realizaron un cubismo
cercano al de Picasso o Braque, pero con toques
Juan Gris

Descripcin: leo sobre lienzo.
117 x 73 cm.
Localizacin: Museo de Arte.
Basilea
Violn y jarra.

EXPONENTES
39

personales, como los pintores franceses FernandLger, Albert Gleizes y
Jean Metzinger. Cuando esta esttica se difundi por toda Europa
aparecieron una serie de grupos o tendencias con sus propias
caractersticas: el cubismo rfico, del francs Robert Delaunay, que daba
una gran importancia al color y empleaba elementos compositivos
inventados por el artista, el grupo de Puteaux, con el tambin francs
Marcel Duchamp, que aport un cubismo dinmico y muy intelectual, el
neoplasticismo del holands PietMondrian, el suprematismo ruso de
KazimirMalivich, el constructivismo escultricos de su compatriota Vladimir
Tatlin, y el purismo, esttica racional y geomtrica impulsada por los
franceses AmadeOzenfant y Charles douardJeanneret. Este ltimo, de
origen suizo y llamado Le Corbusier, aplic luego sus principios a la
arquitectura.
Se puede decir que, con la guerra de 1914, el cubismo, que haba tenido
una vida intensa desde 1907, se desintegr como vanguardia artstica,
aunque su influencia fue enorme a lo largo del siglo XX. De hecho, la
mayor parte de los pintores citados ejercieron un decisivo impulso en el
desarrollo de la abstraccin geomtrica.

.

"El fumador"
Juan Gris - leo sobre lienzo.130 x
96 cm,1913


EXPONENTES
40

Juan Gris (1913-1914): Botella y vaso
sobre una mesa. Galera JanKrugier.
Geneva.

Las Tazas de T de Juan Gris
Juan Gris (1914): El desayuno. Museo
de Arte Moderno. New York. USA

Juan Gris (1919): Botella y frutero.
Museo Thyssen-Bornemisza. Cubismo


7.0 CONCLUSIONES

El movimiento cubista marca un rompimiento definitivo con el arte
tradicional, con sus caractersticas tan innovadoras como el rechazo a la
imitacin de la naturaleza, de las tcnicas de la perspectiva y el
claroscuro, la utilizacin imprescindible de figuras geomtricas, la
importancia a la bidimensionalidad causan una revolucin total en el
mundo del arte.
Sus representantes buscan la forma de representar la realidad como la
mente la concibe y no como se observa que es lo que se practicaba hasta
la fecha, mostrando su estructura interna a travs de la descomposicin
de los objetos en figuras geomtricas bsicas.
El cubismo renueva todas las normas ya establecidas, dando con ello una
nueva forma de crear el arte y de percibir el arte; ya que no se limita a un
punto de vista sino enriquece la apreciacin simultnea de las diferentes
vistas de una obra.
Estos principios marcan un antes y un despus en la historia del arte
abriendo el camino para los movimientos posteriores como el futurismo y el
surrealismo.


UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR, FMOcc | 8.0 GLOSARIO 42

8.0 GLOSARIO

Alienado
Se aplica a la persona que padece una prdida de la personalidad,
la identidad o las ideas propias debido a la influencia o dominacin
de otra u otras.
Austero
Adj. Que obra y vive de forma severa y rgida.
Asiduo
Se aplica a la persona que es perseverente en la realizacin de algo
Calidoscopio:
- Instrumento construido mediante tres espejos dispuestos en ngulos,
de tal forma que multiplican simtricamente la imagen de los objetos
colocados entre ellos.
Conflagracin:
- Perturbacin repentina de pueblos o naciones, especialmente a
causa de guerra. Enfrentamiento continuado entreds o ms
ejrcitos
Cubismo
Es una escuela y teora esttica de las artes plsticas y el diseo. Se
caracteriza por la utilizacin de las formas geomtricas, como los cubos, los
tringulos y los rectngulos.
Demiurgo:
- m. filos. En la filosofa platnica, dios creador y ordenador del
mundo: para Rubn Daro, el poeta es un demiurgo.
- En la filosofa gnstica, alma o principio activo del mundo.
Efmero
- adj. Pasajero, que dura poco.


Espordico.
adj. Ocasional, que se produce con poca frecuencia y de forma
separada.
Exacerbar
- Irritar o causar gran enfado.
Fauvismo
- El Fauvismo es uno de los movimientos del siglo XX, se caracteriza
por ser esttico y sentimental, por ser un estado de espritu ligado a
las circunstancias del momento. Se apega a la libertad total de la
naturaleza. Es ms expresiva que realista, plasmando
primordialmente los colores.
Iconoclasta:
- Que no respeta, las normas o las formas tradicionales de una
actividad y trata de destruirlos o ponerlos en ridculo: las vanguardias
artsticas de principios del s. XX fueron movimientos iconoclastas.
Impresionismo
Es una corriente arte surgida en el siglo XIX, principalmente vinculada
a la pintura: los pintores impresionistas retrataban objetos de
acuerdo a la impresin que la luz produce a la vista y no segn la
supuesta realidad objetiva. El movimiento se desarroll en Francia y
luego se expandi a otros pases europeos. Al plasmar la luz en los
cuadros, se dejaba de lado la identidad de aquello que la
proyectaba.
Inexorable
Que no se compadece o no se deja convencer por ruegos.
Que suceder o continuar con certeza y a pesar de la resistencia
que se oponga.
Marchamo
Estilo especial que caracteriza algo.


El modernismo.
El Modernismo es el primer movimiento literario hispanoamericano
que logr traspasar las fronteras, formar escuela y obtener la
aprobacin general.
Monofocal:
- Cristal cuya superficie corrige una nica graduacin.
Nacionalismo
- Doctrina poltica que exalta y que defiende lo que se considera
propio de una nacin.
rfico:
- Perteneciente o relativo s Orfeo, poeta y msico griego mtico.
Ortodoxo
Significa opinin o creencia. Ortodoxo es aquel que cumple unas
normas tradicionales y generalizadas o que sigue fielmente o est
conforme con los principios de una doctrina, una tendencia o una
ideologa. Ortodoxo es algo legtimo, algo correcto o verdadero,
que es seguido por la mayora de una comunidad. Normalmente,
ortodoxo tambin es algo antiguo, tradicional, rudimentario, poco
evolucionado o conservador.
Pbulo:
- m. Comida, alimento necesario para vivir.
Panoplia:
- Coleccin de armas ordenadamente colocadas.
Passepartout:
- Papel u hoja de cartulina con un recorte, como marco de una
fotografa debajo de un cristal.
- Pasa cualquiera o pasa a travs de todo.
Postimpresionismo


El trmino que se ha extendido para referise a artistas que, partiendo
del Impresionismo, tratan de superar sus planteamientos expresivos,
como Paul Czanne, Paul Gauguin o Vincent Van Gogh.
Protocubista (1906-1907)
Este periodo es una poca de cambio y evolucin artstica, en la
que las frecuentes visitas del artista al museo etnogrfico de Pars, le
harn conocer y admirar la cultura africana. Una de las obras que
marcara esta nueva etapa ser la titulada Las seoritas de Avignon.
Renacimiento
Se denomina Renacimiento al fenmeno cultural iniciado en la Edad
Moderna que retoma los principios de la antigedad clsica pero
actualizndola, sin renunciar a la tradicin cristiana sustituyendo la
omnipresencia de lo religioso por el aumento y afirmacin de los
valores del mundo y del ser humano.
Seminal
De la semilla o relacionado con ella.
Vanguardismo.
m. En arte y literatura, tendencia hacia nuevas formas de expresin
con intencin renovadora, de avance y de exploracin; se usa
generalmente para englobar algunos movimientos de principios del
s. XX.
Tribal
- De la tribu o relativo a ella.
Variopinto
Adj. Que ofrece diversidad de colores o de aspecto.
Yuxtaponer
Poner una cosa junto a otra sin superposicin ni nexo de unin

UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR, FMOcc | 9.0 ANEXOS 46

9.0 ANEXOS

Juan Gris (1914): La mesa.
Collage. Museo de Arte de
Filadelfia. Filadelfia. USA.
Jacqueline con rosas Vallauris,
1954 leo sobre lienzo, 100 x81
cm. Pablo Ruiz Picasso.
Figura femenina. Pintura de
Figura femenina. Obra del
Pintor Georges Braque, arte
de Figura femenina. 1910 -
leo sobre lienzo. - 1910 -
leo sobre lienzo

Una casa en LEstaque.
Pintura de Una casa en
LEstaque. Obra del Pintor
Georges Braque, arte de
Una casa en LEstaque.
1908 leo sobre lienzo.
1908.

Juan Gris (1915): Botella de agua y
frutero. Coleccin privada. New York.
USA. Cubismo


UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR, FMOcc | 9.0 ANEXOS 47

EL VIENTO NOCTURNO
Ah las cimas de los pinos crujen y entrechocan
y se escucha el lamento del vendaval
y en el cercano ro con voces victoriosas
los elfos tocan trompas de rfagas o ren
AtsAtsAts bello y desgualichado
en tu nombre los elfos han burlado en la noche
porque el viento gtico bate uno de tus pinos en la noche
el bosque huye a lo lejos como una armada antigua
cuyas lanzas oh pino se agitan en la lucha
las aldeas oscuras ahora meditan
como las vrgenes los viejos y los poetas
y no despertarn al paso de ningn viandante
ni al caer el halcn sobre blancas palomas.

Guillaume Apollinaire

UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR, FMOcc | 10.0 BIBLIOGRAFA. SITIOS
ELCTRNICOS.
48

10.0 BIBLIOGRAFA. SITIOS ELCTRNICOS.
http://tom-historiadelarte.blogspot.com/2007/05/las-vanguardias-de-principios-del-
siglo.html
http://www.palmexo.com/piston/cubismo.html
http://cubismopop.blogspot.com/2010/10/antecedentes-e-historia-del-cubismo.html
http://www.rena.edu.ve/cuartaEtapa/historiaArte/Tema19.html
http://isthar-mitologia.blogspot.com/2012/02/george-braque.html
http://pinturas.arteygalerias.com/georges_braque/georges_braque_hombre_con_guitarra
.php
http://mercedestamara.blogspot.com/2012/12/muchacha-con-mandolina-pablo-
picasso_4.html
https://sites.google.com/site/047lenguayliteratura/cubismo
http://www.ecured.cu/index.php/Cubismo
http://pastranec.net/arte/sigloxx/cubismo.htm
http://www.xtec.cat/~jarrimad/contemp/braque.html
http://www.artecreha.com/Pinturas/las-senoritas-de-avignon-picasso.html
http://www.gluxus.com/famous-diabetics/paul-cezanne/
http://cubiarte.blogspot.com/2011/07/y-que-es-el-cubismo_7270.html
http://lacuestion2010.blogspot.com/2010/08/etapas-del-cubismo.html
http://ismocubismo.blogspot.com/
http://www.artepinturaygenios.com/2011/01/picasso-y-el-cubismo.html
http://seordelbiombo.blogspot.com/2013/03/analisis-y-comentario-del-guernica-de.html
http://www.artehistoria.jcyl.es/v2/obras/9673.htm
http://homepages.wmich.edu/~tasende/SIGLOXX/PICASSO/CUBISMO/Cubismo.html
http://www.artehistoria.jcyl.es/v2/obras/12325.htm
http://pinturas.arteygalerias.com/georges_braque/georges_braque_hombre_y_violin.php
http://pinturas.arteygalerias.com/georges_braque/georges_braque_mesa_musico.php
http://www.epdlp.com/cuadro.php?id=89
http://es.wahooart.com/@@/8YDVBA-Juan-Gris-El-fumador
http://arte.laguia2000.com/pintura/tazas-de-te-juan-gris
http://decoarq.com/naci-house-de-david-jameson-architects/

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