Definicin: Proceso de grabacin de imgenes fijas o en movimiento por medios

electrnicos en lugar de fotoqumicos como en el caso de la pelcula fotogrfica.

Las tcnicas utilizadas para grabar imgenes en una cinta de vdeo son similares a
las utilizadas para la grabacin reproduccin de sonido. Las se!ales elctricas
procedentes de una cmara de televisin "o de una cmara de televisin a travs
de un receptor de televisin# se almacenan como secuencias de zonas
magnetizadas de $ido frrico sobre una cinta magntica. %l reproducir la cinta
grabada se regeneran las se!ales originales. &stas se!ales se pueden difundir
entonces mediante una antena emisora o por cable a los receptores de televisin
capaces de traducir las se!ales a imgenes sonidos.
Los sistemas de grabacin'reproduccin de cintas de vdeo para uso domstico se
conectan directamente a un receptor de televisin. % diferencia de las pelculas de
cine( la cinta de vdeo no necesita ning)n revelado( por lo que se puede reproducir
de forma inmediata. &sto permite la repeticin instantnea tan *abitual en las
retransmisiones deportivas televisadas.
Las se!ales de audio tienen una anc*ura de banda( o gama de frecuencia( de unos
+,.,,, -z se pueden grabar sobre una cinta magntica que pase con relativa
lentitud por el cabezal de grabacin'reproduccin. Las se!ales de vdeo( sin
embargo( como la que modula la onda portadora de una emisora de televisin(
tienen una anc*ura de banda que llega a los . /-z por consiguiente e$ige una
velocidad muc*o maor para *acer frente a un aumento de 0,, veces en la
cantidad de informacin a almacenar o reproducir. Los primeros equipos de
grabacin magntica de vdeo( construidos a principios de la dcada de 123,( se
basaban en velocidades mu altas de las cintas( *asta 214 cm's( para grabar
reproducir las imgenes con una calidad aceptable. 5iertas dificultades propias de
tan elevadas velocidades de la cinta condujeron al desarrollo de tcnicas que
combinan una elevada velocidad de captacin con un arrastre relativamente lento
de la cinta.
6ideodiscos:
Los videodiscos se desarrollaron como respuesta al elevado coste de la cinta
magntica en la dcada de 12., principios de la de 127,. Los discos no
magnticos suelen permitir )nicamente la reproduccin de material pregrabado(
pero una de sus ventajas sobre la cinta es el rpido acceso a cualquier sector de la
grabacin. La gran anc*ura de banda de la se!al de vdeo est soportada por
velocidades de giro del disco *asta de 1.8,, rpm. &l volumen de ventas de los
reproductores de videodiscos es mu inferior al de 659( pero tiende a cambiar tras
la aparicin del D6D o disco de vdeo digital.
&$iste un sistema de videodisco no magntico que lleva la se!al original de vdeo
grabada por el fabricante en forma de surcos elpticos diminutos en la superficie del
disco. &sta informacin va dispuesta en una )nica espiral( anloga al surco de un
disco. Para reproducir las imgenes( la e$ploracin de la pista la efect)a un rao
lser mu estrec*o. La luz del rao( a medida que se va modificando por los surcos
elpticos( se vuelve a convertir a las secuencias originales de se!ales elctricas( que
se envan por cable a un aparato normal de televisin. &stos sistemas de
videodiscos reproducidos por lser se pueden controlar a efectos de acelerar( frenar
o detener la accin visualizada. %dems( el almacenamiento de informacin es tan
elevado que se puede guardar en un solo disco toda una pelcula o el te$to de una
enciclopedia.
&$isten tambin grabadoras de discos magnticos con las mismas ventajas que los
reproductores de discos no magnticos( pero adems permiten las funciones de
grabacin de borrado. &n 128+ apareci una cmara capaz de grabar imgenes
fijas en un peque!o disco magntico. &stas imgenes se pueden visualizar en la
pantalla de cualquier aparato normal de televisin.
%plicado a los ordenadores o computadoras( la grabacin de vdeo es sinnima de
capturar las imgenes procedentes de una fuente analgica "por ejemplo un
magnetoscopio o una cmara de vdeo# mediante un dispositivo dedicado( capaz de
convertir las se!ales analgicas al formato digital para su almacenamiento
posterior tratamiento con aplicaciones dedicadas. Dic*os dispositivos se pueden
instalar en las computadoras en una ranura P5: libre( por el conector ;<= o por
cone$in >ire?ire.
La cone$in >ire?ire( denominada iLin@ por <on otros fabricantes( en
combinacin con una cmara de vdeo o magnetoscopio D6 tiene como ventaja
frente a otros sistemas de captura de vdeo el que se conserva en todo momento la
calidad de las imgenes en su formato m$imo "P%L#. Por lo general( otros
sistemas de captura de vdeo no profesionales utilizan sistemas de compresin que
reducen en parte su calidad o bien realizan la captura de vdeo con una velocidad
inferior a +3 fotogramas por segundo con un tama!o de cuadro no superior a .4,
A 48, p$eles.
Las aplicaciones de vdeo disponibles permiten realizar procesos de edicin(
montaje( creacin aplicacin de efectos especiales( titulacin otras muc*as
tareas en un ordenador personal volcar posteriormente el proecto finalizado de
nuevo a un soporte analgico "para su reproduccin en un televisor( por ejemplo# o
guardarlos a disco con un formato ptimo para su reproduccin desde soporte 5DB
9C/( D6D o :nternet.
Hasta 1890, los cientficos estaban interesados principalmente en el desarrollo
de la fotografa ms que en el de la cinematografa. Esto cambi cuando el
antiguo inventor, entonces a industrial, !"omas #lva Edison constru el
$lac% &aria, un laboratorio cerca de 'est (range )*ueva +erse,, que se
convirti en el lugar donde reali-aba sus e.perimentos sobre imgenes en
movimiento el primer estudio de cine del mundo. Edison est considerado por
algunos como el dise/ador de la primera mquina de cine, el %inetoscopio, pero
en realidad ni fue 0l el inventor ni el invento era propiamente una cmara de
cine.
Fuente(s):
la "istoria del cine
CAMARA CINEMATOGRAFICAS FILMADORAS
La cinematografa es posible gracias al fenmeno ptico conocido
como "persistencia de la visin", es decir, la capacidad del ojo y del
cerebro para fundir una serie de fotos fjas vistas en secuencia rpida
y convertirlas en imagen continua. Cuando se observan imgenes
continuadas uniformemente y a velocidades superiores a la docena
de fotogramas por segundo, los diferentes objetos, que toman
posiciones progresivamente, parecen moverse.
La funcin de una cmara cinematogrfca es recojer una serie de
imgenes de este tipo en una pelcula e!ible, transparente y
sensible a la lu", con el fn de transformar la escena que se desarrolla
por delante de la cmara en imgenes separadas #los fotogramas de
una pelcula cinematogrfca$ a una velocidad constante, lo que
posibilita la posterior reconstruccin del movimiento original, al ser
pasadas estas imgenes a id%ntica velocidad en un proyector.
Las mquinas cinematogrfcas varan de forma y complejidad seg&n
el uso a que se destinen y los medios que ofrecen. 'in embargo,
todas ellas tienen algunos elementos comunes( a$ un receptculo
)erm%tico a la lu", para evitar que %sta llegue a la pelcula e!cepto en
el punto de e!posicin, situado detrs de un objetivo fotogrfco, que
proporciona la imagen de la escena* b$ un mecanismo de arrastre,
que transporta la pelcula y la )ace avan"ar por delante del punto de
e!posicin* c$ un visor, que permite ver y determinar el rea que se
est flmando, y d$ un contador, que se+ala la cantidad de pelcula
e!puesta de la que queda por pasar$.
FORMATOS
,n las mquinas flmadoras se utili"an varios anc)os de pelcula. ,n
-../, 0eorge ,astman fue el pionero de la anc)ura de pelcula 12
mm que fabricaba inicialmente para los flms 3inetoscpicos de
,dison* muy rpidamente este formato se convirti en medida
estndar para uso profesional, y a&n lo sigue siendo. 4l principio, el
tama+o del fotograma era de 56 ! -. mm, lo que llenaba casi
completamente el rea comprendida entre las perforaciones #6
bilaterales por fotograma$, y la velocidad normal de la flmacin era
de -7 imgenes por segundo. Luego fue incorporado el sonido, lo que
)i"o necesario reducir el rea de e!posicin a 55,82 ! -7,81 mm a fn
de dar cabida a una banda sonora de 5,26 mm de anc)o en los
cuadros y a una )ilera de perforaciones, que es el sistema que se usa
en la actualidad. La velocidad de flmacin se aument a 56 imgenes
por segundo, con el fn de mejorar la calidad del sonido. La capacidad
de pelcula tpica de las cmaras de estudio es de 12 m, lo que
signifca unos -- minutos de funcionamiento, mientras que las
cmaras porttiles pueden ser cargadas con -55 m.
MOTORIZACION DE LA CAMARA
Las primeras cmaras cinematogrfcas eran movidas a mano
mediante manivelas, por lo que la velocidad dependa en cada
momento de la )abilidad del flmador. Cuando se introdujeron las
pelculas sonorasm en los &ltimos a+os de la d%cada de -/58, las
variaciones de velocidad se )icieron mas ostensibles, con lo que
result indispensable lograr una velocidad constante de flmacin y
de proyeccin. Las cmaras para profesionales fueron provistas de
motores el%ctricos encerrados en compartimentos estancos.
Las cmaras de afcionados y las porttiles de los primeros tiempos
eran impulsadas por un resorte, pero el desarrollo de motores
el%ctricos de poco volumen y sufciente potencia, que llegaron a ser
mas peque+os y baratos que los dispositivos de resorte, )i"o que
%stos dejaran de utili"arse. ,n la actualidad, todas las cmaras
funcionan con motor el%ctrico.
4l mismo tiempo, el sistema impulsor de la cmara )ace girar la
bobina de recogida, por medio de una leva desli"ante, de modo que la
pelcula se enrolla constantemente tensa.
Ciertas cmaras disponen de sistemas de rebobinado, consistentes en
un mecanismo que desengar"a la leva mientras reali"a esa operacin.
Las videocmaras que aparecen en este especial caben en una mano, se pueden llevar a cualquier parte
y graban con una calidad excepcional. Pero no siempre fue as. Hubo un tiempo en que las cmaras
llevaban rollos de pelcula, tubos de imagen, y los equipos de grabacin tenan el tamao de un frigorfico.
Hace ! aos, ni las novelas de ciencia ficcin imaginaban algo parecido a una videocmara como las de
"oy.
Hasta los aos #!, la $nica forma de grabar los acontecimientos familiares era usando cmaras de cine.
%unque "aba modelos no demasiado grandes, su precio era pro"ibitivo. &stos cac"arros llevaban en su
interior un rollo de pelcula fotosensible, como las cmaras fotogrficas tradicionales, de ' o (#
milmetros. )na ve* grabada, la pelcula deba sacarse con muc"o cuidado para evitar que se velara y
llevarla a un laboratorio para su revelado. &n unos das, poda montar el rollo sobre el proyector de casa y
ver su particular obra maestra.
&l primer sistema de vdeo casero lo comerciali* la estadounidense %mpex en (+#,. &l con-unto estaba
formado por una cmara de grandes dimensiones, un monitor de televisin a$n ms grande y un
grabador de vdeo de . /ilos instalado en un mueble. 0u precio era de ,!.!!! dlares de la 1poca, unos
,#.!!! euros. 2o tuvo muc"o 1xito.
Pero fueron los -aponeses, principales protagonistas de esta pelcula, los primeros en lan*ar algo
parecido a las actuales videocmaras. &n (+#3, 0ony present su 4567!! 5deo 8over, el primer equipo
verdaderamente porttil. 9onocido como PortaPac/, era un dos pie*as integrado por una cmara de
blanco y negro y la unidad de grabacin que iba en un bolso aparte. %unque lo poda llevar una persona,
su peso "aca recomendable que mientras uno grababa, otro portase la grabadora colgada del "ombro o
la espalda.
% pesar de que funcionaba con rollos de pelcula y un tubo de imagen muy frgil, fue todo un 1xito. :tros
fabricantes nipones, como ;59 o Panasonic, sacaron sus propios PortaPac/. Hacer pelculas de- de ser
algo reservado a las productoras de Holly<ood. &ran los convulsos aos de las protestas contra la =uerra
de 5ietnam y en favor de los 4erec"os 9iviles y muc"os activistas se ec"aron la cmara al "ombro para
recoger lo que estaba pasando. %penas se a-ustaron algunos fallos, las propias cadenas de televisin
abandonaron la grabacin en film por estas cmaras. 0u movilidad permiti que los periodistas tomaran
imgenes de la noticia sobre el terreno y mientras se produca. &ran los aos 3!.
Pero el ao en que el "ombre lleg a la luna "ubo un descubrimiento clave en la revolucin que estaba
comen*ando. &n (+#+, >. ?oyle y =. 0mit", de los Laboratorios ?ell, inventaron el 994 @9"arge 9oupled
4eviceA. 0e trataba de un circuito integrado sensible a la lu*. %unque el invento tuvo y tiene decenas de
aplicaciones, en el terreno del vdeo permiti -ubilar la pelcula fotosensible. &sta memoria electrnica,
primer elemento digital, sigue siendo un componente clave en las videocmaras actuales.
2%9& &L 5B4&:9%0&C&. &n (+3(, otra ve* 0ony, anunci un nuevo sistema para albergar el rollo de
pelcula. Llamado )6Datic, es el precursor del videocasete. Los ingenieros de la firma -aponesa se
inspiraron en las audiocasetes creadas por P"ilips. &s el inicio de la b$squeda de formatos cada ve* ms
pequeos y cintas de mayor duracin. &n (+3., 0ony dio a conocer su sistema de grabacin ?etamax y
;59 el 5H0. &l ao siguiente se vendan cintas 5H0 que grababan a todo color.
Pero es en (+'7 cuando nacen las primeras videocmaras dignas de tal nombre. Primero ;59 y despu1s
0ony lan*aron una cmara y grabadora en un slo equipo. E4entro de la cmara est la videograbadoraF,
re*aba el lema comercial de 0ony. La guerra de formatos la perdera 0ony, que se vio obligada a impulsar
nuevos sistemas como los ' milmetros y el Hi', ya en abril de (+''.
La fero* competencia provoc una carrera para ver qui1n sacaba antes la videocmara ms pequea,
ms avan*ada y a me-or precio. 0on los aos de la democrati*acin del vdeo y el boom de las
grabaciones caseras. &l programa de televisin Los vdeos caseros ms divertidos de %m1rica naci
entonces y se nutra del material enviado por los telespectadores. &stuvo tres aos entre los espacios
ms vistos. :tro videoaficionado provoc un terremoto poltico y social en &stados )nidos al grabar cmo
tres policas apaleaban al -oven 8odney Ging.
9on los aos +!, llega la era digital. % principios de la d1cada un consorcio de empresas desarrolla la
vdeo casete digital, llamada 45 o Dini 45. &n (++., primero Panasonic y despu1s 0ony, 0"arP y ;59
presentan las primeras videocmaras digitales. =racias al menor tamao de las cintas, las cmaras
reducen drsticamente el suyo. La calidad de la imagen dobla a la del 5H0. %dems, la grabacin en
formato digital permite la transmisin al ordenador para su edicin. &l 1xito cinematogrfico de entonces
fue C"e ?lair >itc" Pro-ect, una grabacin casera.
Ha en este milenio, los avances no "an cesado. 0i Hitac"i fue la primera en introducir la videocmara con grabador de 454
integrado, otros fabricantes "an optado por las tar-etas de memoria. Pero eso ya es presente.
DEL HOMBRO AL BOLSILLO
1. Las primeras cmaras( como la Dumont 1+4B=( usadas en televisin( tenan rollos de pelcula fotosensible(
tubos de imagen no eran porttiles. +. <*ibaden lanz su primer PortaPac@ al mercado en 12.2( dos a!os
despus de <on. 0. <i en 128+ D65 fue el primer fabricante en producir videocmaras 6-<( en 1284( con el
<6-< dobl su calidad. &ra la confirmacin de su victoria sobre las =etama$ de <on. 4. La firma nipona
contraatac adoptando el 68( creado por Eoda@. 3. &ste formato de cintas de menor tama!o facilit la
miniaturizacin de las cmaras( nace la -andcam.
Cmara de vdeo
4e >i/ipedia, la enciclopedia libre
0altar a navegacin, b$squeda
1a cmara de vdeo, videocmara o cmara de televisin es un dispositivo que
captura imgenes convirti0ndolas en se/ales el0ctricas, en la maora de los casos a
se/al de vdeo, tambi0n conocida como seal de televisin. En otras palabras, una
cmara de vdeo es un transductor ptico.
HB0C:8B%
1as primeras cmaras de video, propiamente dic"as, utili-aron tubos electrnicos como
captadores2 un tipo de vlvulas termoinicas que reali-aban, mediante el barrido por un
"a- de electrones del target donde se formaba la imagen procedente de un sistema de
lentes, la transduccin de la lu- )que conformaba la imagen, en se/ales el0ctricas.
El ingeniero ruso 3ladmir 4o-mic" 5vor%in desarroll en 1967 un sistema de
captacin de imgenes que tres a/os despu0s fue perfeccionado por el ingeniero escoc0s
+o"n 1ogie $aird quien "i-o las primeras demostraciones de transmitir imgenes de
788.9 cm. a una definicin de 70 lneas.
En la 0poca de los 80 del siglo ::, se desarrollaron transductores de estado solido2 los
;;<s )<ispositivos de cargas acopladas,. Ellos sustitueron mu venta=osamente a los
tubos electrnicos, propiciando una disminucin en el tama/o el peso de las cmaras
de vdeo. #dems proporcionaron una maor calidad fiabilidad, aunque con una
e.igencia ms elevada en la calidad de las pticas utili-adas.
1a televisin en blanco negro, que utili-a >nicamente la informacin de la luz de una
imagen, la luminancia, utili-a cmaras de un solo canal de captacin. 1os sistemas para
televisin en color, que necesitan captar las caractersticas que diferencian los colores,
la crominancia, usan tres canales? cada uno de ellos destinado a la captura de cada color
primario.
Partes de un sistema de cmara
El sistema completo de una cmara de vdeo recibe el nombre de cadena de cmara
consta de la 8cabe-a de cmara, que es la parte que est en el plat o en el lugar de la
produccin, y la estacin base -o base station- que es la parte de la cmara que la une
con el resto del sistema de produccin.
1a cabe-a de cmara la estacin base se unen entre s mediante una manguera de
varios cables, por donde van las se/ales que se mandan del sistema a la cmara de esta
al sistema, as como las alimentaciones correspondientes. Este cable m>ltiple puede ser
sustituido por un cable coa.ial llamado !ria.ial, por el que las se/ales se introducen
mediante multiple.acin en frecuencia. !ambi0n "a sistemas de cone.ionado
inalmbrico, pero slo son utili-ados en casos mu concretos especiales.
#tendiendo a la cadena de cmara completa, podemos distinguir varias partes
diferentes.
En la cabe-a de cmara tenemos
1a ptica2 sistema de lentes que permiten encuadrar enfocar la imagen en el
target del captador.
El cuerpo de cmara2 espacio donde reside la instrumentacin electrnica
encargada de la captacin la conversin de las imgenes.
El adaptador tria.ial, o el adaptador al sistema de cone.ionado elegido con la
estacin base2 comunica la cabe-a de cmara con la estacin base.
En la estacin base tenemos
El adaptador tria.ial, o el adaptador al sistema de cone.ionado elegido2
comunica la estacin base con la cabe-a de cmara.
@istema electrnico2 con=unto de circuitos necesarios para la cone.in de la
cadena de cmara al resto de la instalacin
9L%0BIB9%9B:2 4& 9%D%8%0
SEGN SU UTII!"#I$N
#maras de estudio % de EFP: estas cmaras estn dise/adas para la obtencin de la
me=or calidad de imagen posible en funcin de la rapide- con que se obtiene. Estn
conectadas directamente a la sala t0cnica del estudio, es decir, son cmaras que slo
capturan la se/al de video, no pueden grabar por s solas. El operador de cmara
traba=ar sobre los movimientos, empla-amientos, encuadres, movimientos pticos
-oom enfoque, siguiendo generalmente las indicaciones del reali-ador o director del
programa. El t0cnico de control de cmaras se encarga de la configuracin de la cmara2
control del diafragma )luminancia,, colorimetra, detalle dems a=ustes para conseguir
que todas las cmaras muestren imgenes seme=antes.
#maras de ENG: tambi0n conocidas como ;amcorder, traen un grabador incorporado
que almacena el vdeo el audio generadas por la cmara su micrfono
correspondiente.
&uc"os modelos de estas cmaras pueden convertirse en cmaras de estudio
sustituendo el grabador por un adaptador multicore o tria.ial.
Se&'n su calidad
#maras dom(sticas: dise/adas completamente para uso dom0stico, no aptas para
transmisin. 1a gran maora trae pocas posibilidades de control de la imagen, la
maora de los a=ustes son reali-ados de forma automtica. Ho en da con el avance
de la tecnologa, su calidad de imagen "a me=orado ostensiblemente.
#maras semi)ro*esionales: son equipos relativamente asequibles en precio, su
calidad es superior a las dom0sticas, aunque son de calidad media en t0rminos
broadcast, se "an vuelto populares en este mbito como cmaras E*A, a que su
calidad de imagen sin ser profesional, es mu buena. # diferencia de las dom0sticas a
permiten personali-ar ciertos a=ustes, como el mane=o del iris manual, foco -oom
manuales, balance de blancos, entre otras funciones. Bor lo general incorporan 7 ;;<,
ro=o, a-ul verde para obtener una se/al de vdeo CA$.
#maras )ro*esionales: cmaras de gama alta, uso en productoras canales de
televisin, su costo no es asequible para el uso personal. Entregan una mu buena
calidad de imagen de televisin por lo general son utili-adas para los registros de
imagen anteriores a la emisin )E*A,. @in embargo, pueden ser fcilmente adaptadas
para ser usadas como cmara de estudio econmicas.
#maras +roadcast: son equipos dise/ados para la industria televisiva emisin de la
se/al. ;maras de altsima calidad de costos mu elevados, funcionan slo como
cmaras de estudio. Briori-an obtener una m.ima calidad de imagen por sobre la
portabilidad de la cmara, por ende en ocasiones son de gran tama/o deben ser usadas
sobre pedestales.
,#ul es la di*erencia entre los *ormatos di&itales-
@i en el inicio de 6009 la cameras digitales cuestavan "asta 90D mas caro que las
analgicas, actualmente esa diferencia no pasa de los 69D. 1a opcin mas barata entre
las digitales es la &ini<3, el problema es que aunque grave las imgenes en formato
digital, su almacena=e es "ec"a en una cinta que no es compatible con ninguno otro
aparato de reproduccin. Bara la e."ibicin de la pelcula el usuario es obligado a
utili-ar la propia camera. &uc"o mas prcticas las preferidas de los aficionados son
las camera <3< H<<. 1a camera <3< es la mas difundida en los das actuales, pues
con ella usted puede utili-ar peque/os discos para la grabacin e."ibirlos en aparatos
comunes de <3<. Es la reinvencin de la cinta 3H@, pero en un formato muc"o mas
practico, eficiente de me=or calidad. Ea la filmadora H<< )Hard <is% <rive, utili-an
un disco de memoria interna. Fna ve- grabada las imgenes, el usuario tiene que
descargarlas en el computador, para as editarlas transferirlas para un disco de <3<.
El me=or punto de estos dos >ltimos modelosG <3< H<<G es la practicidad con que
usted puede "acer un bac%up de sus arc"ivos adems editarlos en el propio
computador.