IDA Y VUELTA: cultura@lacapitalmdq.com.ar (*) Fabin Spampinato tiene 52 aos. Es msico, radiodifusor, docente de periodismo, editor de audio profesional y productor discrogrfico. Como bajista integra las bandas Magnolia y Altocamet. 1 Qu error le molesta ms advertir en un texto litera- rio? Cul es el ltimo que hall en el libro que est leyendo o que acaba de leer? -Cuando en bsqueda de ampliar conceptos el escritor llena de imgenes el relato de una situacin convencio- nal. Imgenes en la pared, dimensio- nes del cuarto o el bar, cantidad de per- sonas en el cuadro, su vestimenta... Eso lo veo como un error de concepto ms que ortogrfico o gramatical. AUMENTARON LAS VENTAS EN LA LTIMA DCADA Excelente momento vive la literatura infantil No slo se venden ms libros, la oferta es ms variada y de altsima calidad. Adems, el Ministerio de Educacin de la Nacin ayuda con la compra que realiza para escuelas. Las opiniones de editores y de los escritores Silvia Schujer, Mara Teresa Andruetto y Pablo Bernasconi. L as publicaciones infantiles aumentaron un 146% en la ltima dcada, un incre- ment o que segn l a Cmar a Argentina del Libro, editores y es- critores, se debe a la calidad y varie- dad de oferta que brindan las edi- toriales; a los lenguajes y temticas en esas obras; a una fuerte presen- cia del humor y a la sistematiza- cin de las compras estatales de li- bros para las escuelas pblicas. De acuerdo a los ltimos datos de la Cmara Argentina del Libro (CAL), en 2013 se publicaron en el pas 9.689.438 volmenes con obras destinadas a los ms peque- os, 5.753.168 ms que en 2003. Mientras que segn datos de ese informe en 2003 los ttulos para nios y jvenes fueron 673, el ao pasado la cifra trep a 2577. Y un 24% del total de ejemplares editados en 2013 corres- pondi a literatura infantil y juvenil. Los principales actores de la industria del libro coinci- den en que las compras que s e r e a l i z a n d e s d e e l Ministerio de Educacin de la Nacin inciden fuerte- mente en el crecimiento de ventas. La escritora Liza Porcelli Piussi destac en dilogo con Tlam que Las compras del Ministerio que se distribuyen entre las editoriales grandes y las ms pequeas permi- ti que subsistan muchos empren- dimientos editoriales que son ge- niales pero que quiz en otro mo- mento no hubieran podido man- tenerse. En ese sentido, voceros de la car- tera educativa explicaron que des- de 2003 se adquirieron y distribu- yeron 80 millones de libros en las escuelas y que casi el 60% de las compras fueron efectuadas a em- presas nacionales, aunque existen otros factores para este auge de obras para nios. La editora de este gnero de Penguin Random House, Mara Amelia Macedo, explic que los datos estadsticos mues- tran un aumento de las ventas, tanto en las com- pras realizadas a nivel privado como aquellas f i na nc i a d a s p o r e l Estado. La cantidad y variedad de oferta que brindan las editoriales ms un Estado activo en la promocin de los libros y la lectura influ- yen en que este ndice resulte tan favorable, manifest. La es cr i t or a Mar a Ter es a Andruetto, ganadora del Premio Hans Christian Andersen, dijo que hubo mucho crecimiento en el campo de la literatura infantil en estos ltimos aos: mucho desa- rrollo editorial, de autores, de ilus- tradores y de especialistas. Existe una industria fuerte, mu- chos emprendimientos editoriales, calidad de edicin, algunas libreras especializadas, circuitos de ventas, compras estatales para que los li- bros lleguen a las escuelas y crecien- te inters acadmico, consider. En tanto, la escritora Silvia Schujer plante que el boom suce- di en los 80 con el retorno de la democracia, cuando se pens el gnero desde la li- teratura, desde una posi- bilidad de goce esttico y no desde la pedagoga y se publicaron textos real- mente interesantes, cui- dadosos del bello uso del lenguaje y vanguardis- tas. A medida que ingres a la escuela, se empez a publicar mucho ms pero con menos liber- tad; es decir, pensando que deban cumplir una premisa terrible para la literatura: ser polticamente co- rrectos, seal, aunque est de acuerdo con su incorporacin es- colar sin que eso implique recortes pedaggicos. (Contina en pgina 4) La literatura infantil y juvenil vive, desde hace un par de dcadas, una importante expansin Existe una industria fuerte, muchos emprendimientos editoriales, calidad de edicin, libreras especializadas 2 C U L T U R A Domingo 3182014 2 Qu situacin de su vida cotidiana encontr reflejada con sorpresiva exactitud en un libro, una pelcula, una cancin o cualquier otra obra de arte? -En muchsimas. Whatever works de Woody Allen, por ejemplo. O una de los tres cortos de Historias en Nueva York. El episodio de Martin Scorsese Life Lessons (Apuntes al natural). La musa joven. El artista inspirado muy mayor que sabe que termina... pero necesita su sangre joven para continuar. Las 8 preguntas para Fabin Spampinato Por el poder de As(c)hira por Agustn Arosteguy agarosteguy@yahoo.com.ar Existen dos As(c)hiras en mi vida. Casi de forma paralela, casi de manera concomi- tante, casi de forma ubicua. Cuando era adolescente senta una pecu- liar atraccin por los recolectores de basura (en mi ciudad la empresa Ashiras se dedica- ba a recolectar la basura), por todas aquellas personas que se vestan con un mameluco naranja y salan de noche, sin importar el fro, la lluvia, la fiaca, a limpiar fsica y po- ticamente la ciudad de Balcarce. Senta ese gesto como algo heroico, apotetico y complemente romntico. Tan romntico que me imaginaba que la vida de cualquie- ra de ellos dara para una pelcula al mejor estilo Ladrn de bicicletas o Mundo Gra. As apareci en m el deseo de querer tam- bin vestirme de naranja, encontrar senti- do metafsico en los desperdicios de otras personas, conocer de verdad mi ciudad a partir de su basura, sentirme una mmesis de la basura del mundo. Con la otra As(c)hira (la astrloga) fue y es una relacin bien diferente. Llegu por pura casualidad y an hoy me acompaa de forma indirecta y casi tangencial, pero me acompaa. Esta relacin est llena de estridencias, recovecos, carnavales. Flucta como puede llegar a hacerlo el mar, las nubes, las estrellas. Ambos sabemos que lo suyo es un poco como la ruleta rusa, que los signos tcnica- mente son 12 pero se replican y entremez- clan, transformndose en centenas de cen- tenas o hasta que los dedos del cuerpo no pueden tomar cuenta de ellos. Es as que en una suerte de combinacin csmica superlativa, me imagino reescri- biendo Las ciudades invisibles de Italo Calvino, tipo una remake (1), y la primera de las ciudades sera As(c)hira, y comenza- ra ms o menos as: Al contrario de lo que haba escuchado hablar, al adentrarme en As(c)hira el ruido era por completo neutro. Es decir, todos los ruidos y barullos tpicos de una ciudad, en As(c)hira se escuchaban en diferido, esta- llaban en ecos a lo lejos sin invadir el cam- po auditivo de sus habitantes o de sus visi- tantes. En cuanto al aroma, pasaba algo se- mejante. Era como si las calles, las veredas, las plazas, las personas, la naturaleza y los animales, no poseyeran olores o ms bien, como si en lugar de expelerlos hiciesen exactamente lo opuesto: absorberlos en su completitud. En ese vaivn, la vida en As(c)hira era armnica, acompasada y en equilibrio con las vibraciones de todos los dioses. Todo, absolutamente, en perfecta contraposicin geomtrica con el caos de la arquitectura, pero siempre-siempre ha- ba un espacio, fsico y/o espiritual, para un nuevo habitante (1).Como ya lo hizo maravillosamente el pistolero literario Agustn Fernndez Mallo con El hacedor (de Borges), Remake (Alfaguara, 2011). DIARIO DE LECTOR Cartas a Julio Por Gabriela Urrutibehety www.gabrielaurruti.blogspot.com E l lector que escribe un diario lee una revista cultural. Cartas indi- tas de Cortzar, dice una nota. Correspondencia de Csar Vallejo, otra. Qu sera de la literatura sin las cartas?, piensa el lector que escribe un diario. Qu ser de la literatura ahora, que no existen ms las cartas? Cortzar escri be a su ami go Ari el Dorfman cuestiones de la vida cotidiana. Relacin entre los dos artistas, situacin poltica de Nicaragua y la letra pequea y clarsima. En las cartas, es Julio. A diferencias de las biografas, las contratapas y los lomos de los libros, es un nombre, no un apellido. Ah habla del dolor por la muerte de su mu- jer y su mitigacin a travs del trabajo. O de una invitacin a comer. Es Julio, como cualquier otro mortal. (Mortal?). Hay otras cartas que encuentra el lector. Cartas al editor en las que habla del proce- so de composicin de Rayuela. Cartas que hablan de la cocina de la escritura de una de los libros a los que el lector que escribe un diario vuelve cada tanto. Las cartas dan cuenta de deseos, alternativas, cambios, dudas y la voluntad de ir hacia ese texto que califica de infinito. En junio de 1959 le dice a Jean Barnab: La verdad, la triste o hermosa verdad, es que cada vez me gustan menos las novelas, el arte novelesco tal como se lo practica en estos tiempos. Lo que estoy escribiendo ahora ser (si lo termino alguna vez) algo as como una antinovela, la tentativa de romper los moldes en que se petrifica ese gnero. Un ao despus sostiene que lo que tie- ne entre manos no es una novela, pero s un relato muy largo que en definitiva ter- minar siendo la crnica de una locura. Lo he empezado por varias partes a la vez, y soy a la vez lector y autor de lo que va sa- liendo. Quiero decir que como a veces es- cribo episodios que vagamente correspon- dern al final (cuando todo est termina- do, unas mil pginas ms o menos), lo que escribo despus y que corresponde al prin- cipio o al medio, modifican lo ya escrito, y entonces tengo que volver a escribir el fi- nal (o al revs, porque el final tambin alte- ra el principio). La cosa es terriblemente complicada, porque me ocurre escribir dos veces un mismo episodio, en un caso con ciertos personajes, y en otro con persona- jes diferentes, o los mismos pero cambia- dos por circunstancias correspondientes a un tercer episodio. Pienso dejar los dos re- latos de esos episodios, porque cada vez me convenzo ms de que nada ocurre de una cierta manera, sino que cada cosa es a la vez muchsimas cosas. Para el lector que escribe un diario resul- ta una explicacin previa que se lee des- pus, lo que le suena absolutamente en l- nea con lo que plantea Rayuela. Chapeau, Julio, lo has logrado, se sonre en mal fran- cs el lector que escribe un diario. En ese ao, Julio le dice a Paco Porra que Rayuela es una especie de libro infini- to, se pueden aadir partes hasta morir. Para mayo de 1962, avisa por carta a Paul Bl ackburn que casi he t ermi nado Rayuela, la larga novela de la que te he hablado varias veces. Como es una especie de libro infinito (en el sentido de que uno puede seguir y seguir aadiendo partes nuevas hasta morir) pienso que es mejor separarme brutalmente de l. Lo leer una vez ms y enviar el condenado artefacto a mi editor. Si te interesa saber lo que pienso de este libro, te dir con mi habitual mo- destia que ser una especie de bomba at- mica en el escenario de la literatura latino- americana. Cortzar es Julio, hasta en los pronsti- cos que obviamente se cumplieron, pien- sa el lector que escribe un diario. La del fi- nal de la frase es una afirmacin que no podra, tal vez, decir oficialmente pero puede tener lugar preciso en una carta. Tanto como el optimismo con que escribe a Fernndez Retamar despus de la publi- cacin. Una carta que al lector que escribe un diario, pese al tono de felicidad, le due- le. Hace unos meses, Mi guel Angel Asturias se alegraba de que un libro mo y uno de l estuvieran a la cabeza de las listas de best-sellers en Buenos Aires. Se alegraba pensando que se haca justicia a dos escri- tores latinoamericanos. Yo le dije que eso estaba bien, pero que haba algo mucho ms importante: la presencia, por primera vez, de un pblico lector que distingua a sus propios autores en vez de relegarlos y dejarse llevar por la mana de las traduccio- nes y el snobismo del escritor europeo o yanqui de moda. Sigo creyendo que hay ah un hecho trascendental, incluso para un pas donde las cosas van tan mal como en el mo. Hay hoy algo as en las libreras? Vende un latinoamericano lo que 50 sombras de Grey? Sigue copiando y sigue dudando: Cuando yo tena 20 aos, un escritor argentino llamado Borges venda apenas 500 ejemplares de algn maravilloso tomo de cuentos. Hoy cualquier buen novelista o cuentista rioplatense tiene la seguridad de que un pblico inteligente y numeroso va a leerlo y juzgarlo. Es decir que los sig- nos de madurez (dentro de los errores, los retrocesos, las torpezas horribles de nues- tras polticas sudamericanas y nuestras economas semicoloniales) se manifiestan de alguna manera, y en este caso de una manera particularmente importante, a travs de la gran literatura. Y subraya signo de madurez. Ms all de todo esto, el lector que escri- be un diario se pregunta qu ser de la lite- ratura ahora que no hay cartas. En la nota de Vallejo, se hace referencia a la vida del poeta peruano en Pars, especialmente a su relacin con el dinero. Yo no soy bohe- mio: a m me duele mucho la miseria, y ella no es una fiesta para m, como lo es para otros, lee el lector en un fragmento. Y se pregunta de qu manera podr uno ente- rarse en el futuro de cosas como estas. Los mails se borran, los twitts desaparecen en la marea que ahoga con 140 caracteres, Facebook consume mensajes junto a fotos de perros y gatos y nios. Dnde queda- rn las palabras de los Julios, de los Csar, de los nombres sin apellidos a cuestas de la literatura de hoy? Domingo 31 8 2014 C U L T U R A 3 Las 8 preguntas para Fabin Spampinato 3 De qu lugar, personaje comn o circunstan- cia en general que ofrece Mar del Plata se apro- piara para incorporarlo como pasaje central de al- guna de sus obras? -La Diagonal Pueyrredon, sin dudas. Atravesados por el agua, el fuego y el aire, los poemas de este joven de 27 aos salieron a la luz recientemente, en el libro Elementos del decir. Su trabajo como marinero, el pasaje a la adultez, la mujer y el viaje. Escribir es algo que no se puede detener, dice. V ive entre el mar, donde desa- rrolla su oficio de pescador, la necesidad de que el viaje se acabe finalmente y las letras, en las que se construye como ser sensible e intuitivo. Agua. Viaje. Poesa. A los 27, Yonatan Daniel Amado acaba de alumbrar su primer poemario, Elementos del decir (Editorial Martn), en el que transita por el aire, el agua y el fuego -tres de los cuatro elementos bsicos- para mostrar su mirada de joven que va hacindose hombre de a poco, a fuerza de las muertes, de la ansiedad, del amor pa- sional y de su nuevo rol, el de padre. Estos poemas tienen que ver con d- as de asombro y de profundos cam- bios, dice el joven, que naci y vive en Mar del Plata y que hered de su padre esa labor riesgosa. Desde chico lo que escriba se relacionaba con la msica, escriba letras de canciones pa- ra la banda donde tocaba la ba- tera -recuerda-. Tambin escri- ba poemas dispersos. Luego, me adentr en la escritura cine- matogrfica con algunos trabajos que se han rodado y otros que an no. Es que Yonatan tambin estudia ci- ne. Sin embargo, es en el campo de la escritura potica donde hall un mo- do de combatir la soledad y la in- comprensin de cierta gente, tal co- mo define. Y ampli ese concepto: Uno escri- be como si tradujera algo que otros no comprenden. Hacerlo es un cable a tierra, un respiro hondo, una bajada de las fibras ms ntimas y sensibles de nuestro ser. Lector de Pablo Neruda, Cesar Pavese, Par Lagervit, Alfonso Gatto, Pier Paolo Pasolini, Nazim Hitmet, Gibrn, Nicolas Vaptzarov y otros, Amado asegura estar escribiendo ahora un prximo poemario titulado Tierra, que es el elemento que le fal- t desarrollar en Elementos del de- cir. -Puede interpretarse que ste es un libro que, tal como decs en algn poema, es un fotograma de los das, es decir un registro de tu presente, de tu presente fe- liz y enamorado. Es acertado pensarlo as? -Ante tu pregunta no puedo dejar de maravillarme sobre la multiplici- dad de las interpretaciones de un li- bro. Creo que el artista se debe al resul- tado de esa lucha que existe entre el reflejo informe espiritual, que es co- mo el Parnaso de la idea prime- ra, gnesis de la obra, con el paso posterior que pasa ms con la aceptacin del lector. Creo que el proceso de escritura se sucede ms por esas bsquedas de luga- res ntimos y silenciosos. Tambin es cierto que la felici- dad no est quieta. Mucho menos la podemos hacer morar en un espacio tan largo como el presente. Si bien en el poemario se reflejan ciertos versos de profunda felicidad y amor, creo que en la viga de la obra no son slo esas las vetas que la componen e im- pulsan. Existen otros elementos que se van complementando con los que vos cits. Algo parecido sucede en la vida tambin. -A su vez, se advierte la mirada del nio-joven que se va hacien- do hombre. Decs: a tu lado vuelvo a ser nio/ A tu lado vuelvo a ser hombre. Y tam- bi n: Aun de s c ubr o a l amor/como un nio a su cuer- po. -La presencia de esa mirada de in- fante la descubr despus, no en el momento de escribir. Es decir, cuan- do armaba el poemario lo advert. Para m la mirada de los nios se rela- ciona con la sorpresa, con el descubri- miento y con los cambios constantes. Y ah s hallo senti- do a la presencia de esta manera de mirar y de decir. Estos poemas tie- nen que ver con das de asombro y de pr of undos cambios. -La mujer est siempre presen- te en tus textos: la mujer compa- era y amante, la madre, la abuela, la hija. Qu representa la mujer para vos? -Quien diga que no existe mujer importante en su vida, miente. La mujer cumple un rol sustancial en ca- da cosa que hago, que recuerdo y que proyecto. En todos estos estados, de una u otra forma, el papel femenino es acreedor de una tnica imprescin- dible en la obra. Ya en ciertas culturas del mundo antiguo se repara en la im- portancia de la labor fmina. En mi caso en particular, reconozco que este poemario es por pasajes un humilde homenaje a mi hija, a mi mujer y a mi madre, que son las mujeres ms im- portantes de mi vida. -A pesar del espritu celebra- torio de la vida que tiene el li- bro, te las ingenis para darle es- pacio a la muerte. Ya en el se- gundo poemas decs: reco- nozco a la muerte y hay otro poema que tituls Aprendiz de la muerte. Por qu aparece? -Aqu en la vida es donde solemni- zamos nuestro existir. No hay otro lu- gar para hacerlo. La muerte es un sa- ln ms de esa casa que vamos cons- truyendo y que en realidad nunca po- seemos del todo. Es ms bien una vi- vienda que dejamos de testigo y he- rencia para lo que ser cuando ya no estemos. El tiempo es muy escaso en esta empresa de vivir. El arte nos da la posibilidad de jugar con estas leyes y ser consciente de ello es un impulso y una responsabilidad. -El libro tiene una velocidad especial, est atravesado por la urgencia, por la ansiedad de la llegada, la necesidad de que el viaje se termine, de que la espera concluya. Es posible? -Es as. Es muy real lo que decs. La urgencia es una condena: cuando uno est lejos, el viaje excede a una trave- sa. La vida misma es un viaje y uno no puede desear que eso se termine. S en mi trabajo, en lo ms concreto de l: uno quiere volver para reencontrar- se con lo que ms ama, que en mi caso es la familia. Es, no obstante, un sentimiento dual, por un lado borrascoso y por otro lado inspirador. En la organizacin del poemario, en la que me ayud mi esposa Eva, intent darle una coherencia semntica y for- mal, de tal manera que el lector me acompaara en el viaje que es, como dije, potico y real. -Cmo combins el oficio de marino con el oficio de poeta, cmo se nutre uno con el otro? -En este momento de mi vida, desde hace unos aos a esta parte, mi trabajo es ser pescador. Creo que, indepen- dientemente del trabajo que tenga, en cualquiera de ellos escribira porque escribir deviene de algo que es ms profundo e incontenible que la profe- sin. Uno no elige ciertas cosas, hay cosas que lo eligen a uno y est en uno brindarse o no a ese llamado. Hace sie- te aos que navego y es un oficio que, de alguna forma, he heredado de mi padre, Hctor Daniel Amado, marino de ley y mentor en mi vida, la persona que me ha enseado el valor del traba- jo y la responsabilidad y de cmo un hombre debe caminar. La verdad, es que en ningn mo- mento mi condicin de marinero ha sido impedimento para que dejase de escribir. Escribir es algo que no se pue- de detener. Y no creo que mis compa- eros sepan que escribo (algunos tal vez s). No hablamos de m. Se habla de lo que hay que hacer pero no de m Uno escribe como si tradujera algo que otros no comprenden La muerte es un saln ms de esa casa que vamos construyendo y que nunca poseemos del todo YONATAN DANIEL AMADO, AUTOR DE ELEMENTOS DEL DECIR La urgencia es una condena: cuando uno est lejos, el viaje excede a una travesa Yonatan Daniel Amado. La vida canta De frente al devenir reconozco a la muerte ella juega limpio y en su justo tiempo esquivamos su guadaa fatal al momento de amar La espera es ave fresca en mi intocable rama la suerte es una llave que he perdido en el mar. Las aguas suben, se inunda el cuerpo que fue hierba. Dame un poco de tiempo, astro generoso despierta con tu canto a las sirenas que habitan trmulas. Milagro no es sorpresa, milagros son los das: sobre el final lo tengo todo menos tiempo. Yonatan Daniel Amado Toda el agua Una brjula buscando el fresco, el sexo en la siesta, las letras que se escriben al partir, mi madre, un verano inolvidable, tres Anas seis rosas la fe y las banderas. Un t con mi abuela en el cielo. Eca y los pies descalzos en el mrmol. Todos los diafragmas el mar bajo la almohada, la brisa de las tres de la maana, el milagro los astros y las matemticas, las picaduras en el alma, la miel y el sueo. Todo lo que queda afuera y es cierto. La vida. El potus que dej sobre la mesa. El fuego. Toda el agua que no vence al fuego. Y. D. A Resumen: FedericoCorts es detenidopor la polica. Supuestamenteestimplicadoenel ase- sinatodeJorgeCampos, amantevirtual desues- posa. AsuvezCorts vienemanteniendounaos- curarelacinconFabiana, unaexprostitutayl- timaparejadeCampos. E ran casi las tres de la tarde; haca ya una hora que Federico Corts haba estacionado su coche en la subida de Storni. Desde all llampor celular a suex es- posa para decirle que estaba todo bien, que no se preocupara, que no haba quedado de- tenidoy que hablara conSofa y Gastnpara tranquilizarlos. Luca le pidi que se reunie- ran ese mismo da: deban ponerse de acuer- do para despus hablar con los chicos: hab- an estado toda la maana angustiados y ha- ciendopreguntas. Queransaber por qu a su padre lo haba ido a buscar la polica. Federico le prometi que se encontrara con ellaapenas tuvieraunratolibre. Le minti. Tiempo tena de sobra porque haba decididonotrabajar, tomarse el da pa- ra l. Suceda que segua sin poder saber qu decirles a sus hijos. Supuso que tal vez ha- blandoconLucapudieranhilvanar entrelos dos una historia que sea convincente para ellos. Imagin las miles de preguntas que se estaranhaciendoSofayGastnenesos mo- mentos: una cosa era vivir la separacin de sus padres y otra muy distinta presenciar c- mo a su pap se lo llevabanenunpatrullero. A Federico lo mortificaba haberlos expuesto a que pasen ese momento, aunque no haba estadoensus manos poder evitarlo. Sinsaber por qu record el da en que su padre desa- parecidesucasacuandotenadoceaos: ja- ms haba vuelto a verlo. Se haba sentido mal por la imprevista ausencia? Se haba preguntadopor qu? Sinceramente nopoda recordarlo; la vida haba continuado. Pero, tena que reconocer que la familia que l ha- ba formado poco y nada se pareca a la suya, donde no haba explicaciones, salvo srdi- dos silencios, incomunicacin, rdenes sin explicaciones. Despus de cortar con Luca, sin bajar del auto, haba comido lentamente un sacra- mentode jamnyqueso, que pudotraspasar en bloque por su garganta gracias a la ayuda de una bebida cola. Cuando finaliz, eruct, reclin el asiento y cerr los ojos. Estuvo lar- go rato pensando lo sucedido aquella maa- na. Por su pasado, Federico se haba especiali- zado casi a la fuerza en cuestiones jurdicas. Estaba seguro que nada de lo sucedido aque- lla maana se ajustaba a procedimientos ru- tinarios. Cuando viajaba en el patrullero, se dio cuenta de que no hubiese sido necesario pedirlealos policas quenolepusieranlas es- posas: no exhibieron notificacin o cdula alguna que respaldara la detencin. Slo ha- banidoabuscarloparaquelos acompaase. Reafirm la idea de que no pesaba sobre l ordende captura, cuandolos agentes lodeja- ron solo en la antesala del despacho del fis- cal. No era la misma oficina donde haba es- tado un par de meses antes, cuando se pre- sent por propia voluntad luego del asesina- to de Jorge Campos. Federico se debera ha- ber sentido ms tranquilo y confiado, pero conocedor por experiencias pasadas de los engranajes jurdicos-policiales, supo que re- almente ahora comenzaran los problemas: no se haban cumplido los tiempos legales para que la cartula por el asesinato de Campos hubiese cambiado de fiscala. Ame- nos queunafuerzaintangible, poderosa, ten- gainters enlacausa. Luis Drago era el nombre del fiscal que lo recibi; era un hombre que, como Federico, habapasadohacapocolabarreradelos cua- renta aos. Despus de invitarlo a que se siente, estuvolargoratohurgandoenlacom- putadorahastaque encontrloque buscaba. Ac est, dijo al fin sin sacar la vista de la pantalla. Federico Corts. Pas por varios institutos de menores a causas de reiterados robos, dos de ellos con asesinatos incluidos, pero no pudo comprobarse que el sujeto fue- ra el autor de los mismos. Parece que despus se perfeccion: asociado con Luis Saravia, alias el Soga, cometi desfalcos y estafas va- rias, hastaquefueapresado. Supongoquede- be haber colaborado para haber pasado tan solo dos aos en prisin. Despus nada ms, se habr enderezado, dijo con una sonrisa para luego recostarse contra el respaldar del silln. Mir a Federico. Es usted ese?, pre- guntsealandolacomputadora. Federicoasinti. Dragoloobservensilen- ciosindejar nunca de sonrer. Yahora es un respetable productor de seguros. Lo felicito por haber sabidoencauzar suvida. Unchico de doce aos hubiese percibidoel tonoirni- coque le imprimiasuvoz. Entonces, Qu anda pasando ahora? A que se refiere? Drago suspir. A lo que usted ya sabe: a su amoro conesa ex prostituta. Asuencuentro con el comisario retirado Goncalvez y con el ex concejal Civile. Federico se relaj: saba por dnde vena la mano. Cuestiones labo- rales. Tena una posible clienta que quera contratar unseguroy deba averiguar sus an- tecedentes. Esa clienta es la ex prostitu- ta conla que ustedanda ahora? Nome mien- ta. Ella noquera contratar ningnseguro. El que era su cliente era Campos, la pareja de ellaypor loquecreemos, lacuerneabaconsu esposayque Federico se levant de la silla. Si no me equivocolacausapor lamuertedeCampos la tiene otro juzgado. Yo me present volunta- riamente a declarar y creo que qued com- probadoquenotuvenadaquever. Por lotan- to no entiendo a qu viene todo esto ni por quseestnentrometiendoenmi vidapriva- da. Dragoencarlas cejas sorprendido. Los asesinatos que hubo en los robos en que us- ted intervino cuando joven fueron ejecuta- dos de la misma manera: corte enla cartida. As muri Campos. Es un dato que le puedo aportar ami colega. Hgalo, si es sudeber, lodesafiFederico. Llegadoel momento, tal vez lecurseestanotablecoincidenciaal fiscal que lleva la causa. Pero depende de usted. Habiendo tantas mujeresPara qu andar desahogandopenas porque sumujer locuer- nejustoconunaexprostitutaqueejercien una poca tan embromada y que todos que- remos olvidar para siempre? Se miraron en silencio. Algoms? Drago al finestall enuna carcajada. Neg conlacabezaydespus conunaseal le indi- caFedericoquepodaretirarse (Continuar). 4 C U L T U R A Domingo 31 8 2014 C U L T U R A 5 Las 8 preguntas para Fabin Spampinato 5 Si le permitieran ingresar en una ficcin y ayu- dar a un personaje, cul sera y qu hara? -BroadwayDannyRose, sindudas. DannyRosees unser entraable. YClaro: LeonardZelig. Mesientomuyidentifica- doalavez. Las 8 preguntas para Fabin Spampinato 4 Cul es el mejor dilogo que recuerda entre dos personajes de ficcin? -Siempredebocitar aWoodyAllen. Yrecuerdodilogos de lapartedelas hipnosis enZeligoLaMaldicindel EscorpindeJadeoBroadwayDannyRoseo, claro Whatever works. Entre el mar y la ruta dos Por MarceloBrignole sintregua_155@hotmail.com 18 El apriete (Viene de pgina 1) A su vez, el escritor y diseador Pablo Bernasconi subray la prolife- racindeobras infantiles, loqueno significa que eso se traslade a mayor calidad y aadi que hay mucha ms cantidad de libros, muchas ms editoriales que avanzan sobre el te- rreno de la literatura infantil -lo que me parece bueno- perome preocupa cuandoest ancladosolamente a un fenmenocomercial. NataliaGinzburg, jefadel departa- mento editorial Divisin Libros de Editorial Atlntida, evaluquelali- teraturainfantil yjuvenil vive, desde hace un par de dcadas, una impor- tanteexpansin. Tambin, Ginzburg reconoci la existencia de un boom, si entende- mos por ello que el mercado edito- rial, junto a sus actores ms impor- tantes, supieron canalizar el hecho de que, para gran parte de la socie- dadel hbitodelalecturayel `objeto libro` en s continan siendo bienes de alto valor simblico y de disfrute real paralos nios yadolescentes. Por ltimo la editora aport otro dato: Enlaliteraturaligadaal entre- tenimiento o comercial, el creci- miento viene de la mano de las dife- rentes alianzas que se realizan entre la industria editorial, los medios di- gitales, personajes de cmics y dibu- jos animados, laindustriadel cine, la audiovisual y la de los videojuegos, internet ydiversas aplicaciones Por catorce aos consecutivos, se realizaron nuevamente estas ya clsicas jornadas dedicadas a la literatura infantil y sus vnculos con el aula. Por adultos que apuesten por la lectura y la literatura para abrir puertas y disear imaginarios, sealaron las autoras de esta nota sobre el encuentro que se realiz en Mar del Plata. Cuandoeldeseodeleernostocaelhombro. Aparecenemocionesnuevas, inquietudesque empiezanahabitarnosynonosabandonan, in- terrogantes. Esallcuandoapelamosalarelec- turaparareincidirenesasemocionesyaexperi- mentadas, paradesentraarmisterios. Laura Devetach Por Mila Can y Raquel Piccio J itanjfora es poesa, es lenguaje ytam- binel juego conlas palabras enla in- fancia, y cuando hablamos de la pro- mocin de la lectura y la escritura, pensa- mos enel rol de trabajadores culturales que desempeamos docentes, bibliotecarios y talleristas; enla tarea de ser mediadores en- tre los nios, los jvenes, las letras y el arte que trabajen diariamente por una infancia protegida y alegre. Por nios y jvenes que encuentrenenellenguajeunaherramienta, un juguete, una caricia. Por adultos que apuesten por la lectura y la literatura para abrirpuertasydisearimaginarios. Entrelasactividadesquepromovemos, se halla el encuentro que se realiz el pasado findesemana: lasXIVJornadaslaLiteratura y la Escuela, organizadas por la Asociacin Civil sin fines de lucro, cuyo proyecto co- menzen1999. En esta oportunidad, se realizaron en el Instituto Superior Pablo VI donde tuvo lu- gar el acto de apertura con las palabras de bienvenida de su presidenta Carola Hermida y los invitados fueron recibidos porsusurradorasdepoemas. A continuacin los invitados de lujo de esteaoquelaseditorialesamigastrajerona Mar del Plata, Laura Devetach (Alfaguara), Mara Cristina Ramos (Penguin Random House) y el escritor e ilustrador Istvansch (Calibroscopio) sostuvieronuna charla res- pecto de la lectura, la poesa y la construc- cinde sus obras endilogo conlos ilustra- dores, coordinados por Elena Stapich y Fernanda Perez. Enel panel se resalt la ne- cesidad del trabajo colectivo en todas las instancias sociales como fuente de cons- truccindelazosyredesquemejorenlavida de todos y sostenganlos derechos de los ni- os. El da sbado la actividad comenz bajo las lluvias, quesesostuvierontodoel dape- ronoamedrentaronni al pbliconi al equi- po, con una ronda de ocho talleres a elec- cindel pblico. Las opciones incluanlec- tura de literatura o ilustraciones; trabajos contteresoconelcuerpo; laspoticasdelos escritores invitados; homenaje a Cortzar; el trabajoconlaescrituracreativa; lalectura de libros de divulgacin; y lenguajes expre- sivos, entre otros. Luego, los invitados fir- maron libros y acompaaron la Feria del Libroinfantil yjuvenil que cada aosupera sutamaoypor lotantolas opciones endi- versidadyprecios. Para terminar la maana, todos los asis- tentes pudieron disfrutar al ver a Istvansch interviniendo una de las puertas de la Biblioteca de Irulana que quedar ilustrada para siempre y se podr observar en la sede de la ONG, enel piso 13 del edificio central del Banco Provi nci a ( San Mart n y Crdoba). Adems, se produjo un encuen- tro de autor con Laura Devetach a cargo de MilaCanyluegose procedial descanso previsto. Por la tarde, se realiz otra ronda de talle- res, presentaciones de libros, encuentros de autor con Mara Cristina Ramos y Daniela Duna y Laura Avila con Mara Marta Martnez(Edebe). Ylapresentacindel libro Quinsoy? Relatos sobre identidad, nietos y reencuentros (Calibroscopio), con Laura Giussani e Istvansch, uno de sus ilustrado- res, coordinada por Luca Couso; un libro ineludible que los argentinos agradecemos tener hoy en nuestras manos. Como siem- pre, llegaronlas experiencias y el pblico se acerca a compartir con mediadores, docen- tes, bibliotecarios, especialistas queescriben paraestedasusponencias, conel findecon- tribuir enla formacinde lectores y una es- cuelainclusivaquepienseyactepor losde- rechos de los nios y nias a jugar, a apren- deryaleerlosdistintosdiscursossociales. Para finalizar las jornadas, todos los asis- tentes se reunieron en el SUMpara presen- ciar la puesta en escena de la presentacin del nuevo libro de Istvansch, Puatucha R e n t e s . L a l e y e n d a o l v i d a d a (Calibroscopio), a travs de una comedia con proyecciones a la que no le falt nada paraserdesopilante, acargodelilustrador. Ala convocatoria asistieroncasi trescien- tos mediadores: docentes, bibliotecarios, li- breros, editores, artistas, estudiantes, volun- tarios ypblicoengeneral interesadoenlas problemticas de la lectura, la escritura, la infanciaylaeducacin, ysumamosmuchas personas disfrutando, leyendo, hablando y compartiendo inquietudes y experiencias que ya las estarn compartiendo; y si de compartir ysumar setrata, lossociosqueor- ganizanestas jornadas sabenquenadasera posible sinel apoyode las instituciones que nos acompaandesde hace muchoodesde estasXIVJornadas, sinlasfamiliasylosami- gos ysinlas voluntarias que sonuneslabn imprescindibleparaquecadaaobroteeste encuentro. Jitanjfora agradece a todos los que for- maron parte, de una u otra forma, con an- siasdeverlosfrutosdeestetrabajoqueaoa aonos permite conectarnos, aprender, in- teractuar y disfrutar de la literatura y el arte paraseguirtendiendoredes. Lluviadepalabras unmardelibros Gotitasdepoesas nosacompaaron, vendavaldeemociones. Enelbarco, loslectores quenofaltaronalacita Unavezms. JORNADAS ORGANIZADAS POR LA ONG JITANJFORA Volvi a ser un xito el encuentro entre lectores, escritores y mediadores Diferentes momentos de las jornadas de Jitanjfora: (abajo) el ilustrador Istvansch y (arriba) la gran Laura Devetach. Excelente momento vive ... Penlope teje y desteje, El ta- ln de Aquiles, El caballo de Troya, Felpides, corredor incan- sableyEl raptodelas sabinasson algunas de las muchas historias adaptadas por Oche Califa e ilustra- das por Paula de la Cruz para este nuevo lanzamiento de editorial Atlntida. La historia griega se inicia en la isladeCreta, alaquellegaronvarios pueblos para dar forma, todos jun- tos, aunalenguacomn. Lahistoria y la religin dieron forma a mitos con numerosos dioses, hroes y su- cesos que los mismos protagoniza- ban, explicael textodeCalifa. Los mitos se preguntan o expli- cancuestiones sobreel ser humano, su papel en el mundo y los valores quedebendarlesentidoenlavida. Sobre los romanos, la autora ex- plica que hace unos tres mil aos, tribus latinas, etruscas ysabinas die- ronformaalaculturaromanayfun- daronlaciudaddeRoma. Unadelas mayores influencias fue la de la cul- tura griega, tanto que gran parte de la mitologa y la religin romana provienedeella. Los textos, explicados en dos p- ginas, cuenta con informacin adi- cional para que los chicos entien- danel porqu del mito, ola explica- cin de algunas palabras o hechos paracerrarlashistorias Mitos griegos y romanos contados para chicos Pablo Bernasconi. Mara Teresa Andruetto Silvia Schujer. 6 C U L T U R A Domingo 31 8 2014 Las 8 preguntas para Fabin Spampinato 6 Recuerda haber robado un libro alguna vez? Cul o cules? -En verdad, no. Hay un ratn en la casa, de Taro Gomi, Mxico, Fondo de Cultura Econmica. 2013 Por Elena Stapich Integrante de la ONG Jitanjfora U n libro en carton, formato pequeo, en el que destaca el diseo editorial: todas las pginas es- tn atravesadas por un agujero, que marca el si- tio por donde pasa el ratn, que entra a la casa (por el agujero de la tapa), pasa por las diversas habitaciones y sale por el orificio de la contratapa. El paso es vertiginoso, como corresponde, y cada esce- na va acompaada de un texto rimado de dos lneas: Sin ninguna invitacin / entra en la casa un ratn. Los dibujos son sencillos, las superficies sin texturas y los pisos de las habitaciones han sido dejados en blanco, lo que produce un contraste con el color de las paredes y permite que se destaquen ntidamente los textos en ne- gro. El ratoncito es siempre la figura principal, pero en segundo plano es posible descubrir a otros personajes - todos animales antropomorfizados- y lo que estn ha- ciendo en el momento en que son sorprendidos por el paso fugaz del roedor. Un libro encantador para los ms chiquitos, que se di- vierten con la posibilidad de meter sus dedos en los agu- jeros, tal como se mete el ratn en ellos. Cuaderno de bitcora La ONG Jitanjfora organiz como actividad del se- gundo semestre un taller denominado Cuaderno de bi- tcora: elegir, leer, narrar, conversar en torno a la litera- tura para nios. Estar coordinado por Mariela Kogan y Elena Stapich y est dirigido a mediadores entre los chi- cos y los libros: docentes de Nivel Inicial y Primaria, Bibliotecarios, etc. Consta de seis encuentros que se realizarn los lunes, de 18 a 20.30, a partir del 8 de setiembre, en el piso 13 del Banco Provincia, Crdoba y San Martn, sede de la Biblioteca de la institucin organizadora. Los interesa- dos en recibir ms informacin podrn dirigirse al fb de Jitanjfora o escribir a jitanjafora@yahoo.com.ar Grandes libros, pequeos lectores A Lola le gusta lo imposible, de Silvia Sirkis, ilustraciones de Tomi Hadida, Editorial Arte a Babor, 2013. Por Marianela Lpez (*) A Lola le gusta lo imposible es un cuento que pertenece a la edi- torial argentina Arte a Babor. Esta editorial naci a fines del ao 2008 con el propsito de que los chicos puedan descubrir todo lo divertido, conmovedor u oculto que hay en el arte. Cabe destacar que es la nica editorial dedicada exclusiva- mente a hacer libros de arte para chicos. Desde sus primeras pginas el lector puede descubrir detalles de la vida de esta pintora y escultora argentina. Siendo muy pequea, Lola estaba dis- puesta a afrontar distintos desafos, co- mo por ejemplo, dejar el campo para mudarse a la ciudad de San Miguel de Tucumn para poder concurrir a la es- cuela. Vale decir que no era habitual en su poca que las mujeres estudiaran pero a ella no le importaban los dichos ajenos sino que lo que ms quera era aprender. Para Lola no haba imposi- bles y a medida que se avanza en la lec- tura de este libro, Silvia Sirkis, su auto- ra nos cuenta de una manera simple e interesante todas las idas y vueltas en la vida de es- ta mujer argentina. Lola no slo se form en nuestro pas sino tambin en el exterior, precisamente en Italia, y estaba maravillada con todo lo que descubri all. Posea un espritu com- bativo necesario para la poca en la que vivi ya que no era bien visto que una mujer trabajara sin parar. Respecto a la edicin puede decirse que est cuidada y realizada con com- promiso para que tanto nios como adultos puedan aventurarse a conocer este material. Esta historia no slo est acompaa- da por las ilustraciones de Tomi Hadida sino que el lector podr encon- trarse con imgenes de las obras repro- ducidas por Lola que son referenciadas al final del libro. Entre ellas pue- den mencionarse los mu- rales en bajorrelieve que realiz con motivo del Centenario de la Patria pa- ra engalanar la histrica Casa de Tucumn en donde represent dos fechas muy importantes: el 25 de Mayo de 1810 y el 9 de Julio de 1816. Si estn de paseo por la Costanera Sur de la ciudad de Buenos Aires se pueden en- contrar con la famosa Fuente de Las Nereidas. En relacin con la coleccin As me gusta a m (de esta mis- ma editorial) puede decirse que abre las puertas al maravilloso mundo del arte para pequeos y grandes lecto- res. Es una buena oportunidad la que brinda Arte a Babor para sentirse ms cerca de artistas como Lola Mora, Benito Quinquela Martn, Antonio Berni, Frida Kahlo, entre otros. Como dijo la ilustradora Isol: La cu- riosidad es contagiosa. Es ideal que los chicos tengan a mano diferentes libros para poder elegir. (*) Integrantes del Taller de Literatura MDP, Premio La Hormiguita Viajera 2013. UNA COLECCIN PARA CHICOS SOBRE GRANDES MAESTROS DEL ARTE Un libro sobre Lola Mora, la que hizo posible lo imposible Encuadernacin de libros Los lunes de 10 a 12 en la Biblioteca Depositaria de las Naciones Unidas y Hbitat Olavarra 2508- y los sba- dos en el mismo horario, pero en la Biblioteca de Escritores Marplatenses ubicada en el primer piso de la Biblioteca Pblica Municipal Leopoldo Marechal -25 de Mayo y Catamarca-, se realiza el taller de encuaderna- cin inicial, a cargo de la profesora Mara Nazaret Diez Campanini. La propuesta busca brindar herramientas para armar libretas de tapa dura y blanda, con costura, enlomado, armado de tapas y al finalizar el curso lograr armar libros a partir de hojas sueltas con costura diente de perro y ar- mado con cuadernillos. Este taller se desarrolla una vez por semana y la inscripcin puede realizarse al correo na- ninazaret@gmail.com (docente) o directamente en los telfonos de la mencionada biblioteca: 451-5795 y 451- 3853 Dent r o del ci cl o Encuent r o Visiones Mltiples, se realizar el pr- ximo 6 de septiembre una charla sobre Qu es la vida?, en la que participa- rn personas vinculadas a diferentes especialidades. Estarn invitados Diego Golombek (bilogo), Jos Luis Cao (psicoanalis- ta), Pablo Sisterna (fsico), Jorge Strada (msico y escritor) y Martn Virgili (compositor). La actividad se realizar a partir de las 17 en el Museo de Arte Contemporneo de Mar del Plata y la entrada es libre y gratuita. Cabe sealar que Luis Grasso abrir y moderar el debate, y el encuentro ser presentado por Silvia Chumilla. En una mesa debate, distintos invita- dos de las ciencias y las artes hablarn sobre qu es la vida segn su visin profesional y luego se abrir el debate con el pblico. A su vez, se propone generar el deba- te y una apertura conceptual y percep- tiva de lo que consideramos la vida, abriendo el espacio a la discusin del concepto vida en los distintos cami- nos que brindar el debate con el pbli- co. El encuentro aporta un espacio nuevo y constructivo de reflexin, apertura y acercamiento a conceptos y realidades fundamentales, necesarias de reflexionar, considerando que la vi- sin de cada persona de acuerdo a su profesin y como personas en s, con- tribuyen a construir positivamente re- alidades, sentimientos y puntos de vis- ta en el conjunto social en el que vivi- mos El Museo del libro y de la lengua de la Biblioteca Nacional anunci la cuarta convocatoria de su certamen de narra- tiva Eugenio Cambaceres 2014, que convoca a autores de cuentos, dada la importancia histrica del gnero en la literatura argentina. Se otorgar a la obra ganadora un pri- mer premio de doce mil pesos ($ 12.000), un segundo premio de nueve mil pesos ($ 9.000), y un tercer premio de siete mil pesos ($ 7.000), informa- ron desde la biblioteca a travs de un comunicado. Como en las anteriores convocato- rias del certamen, los textos premiados y escogidos por el jurado se publicarn en una antologa que saldr a travs de la editorial InterZona. El objetivo del certamen es promo- ver la produccin literaria argentina que llevan a cabo los nuevos autores, cualquiera sea su edad, que ven dificul- tada la difusin de sus obras y/o el acce- so a la publicacin y conocimiento p- blico de las mismas, particularmente en aquellos gneros menos incentiva- dos por el mercado editorial. La recepcin de los originales se ini- ciar el 28 de agosto en el Museo del li- bro y de la lengua, avenida Las Heras 2555, de martes a viernes de 14 a 19, y cerrar el 31 de octubre Convocaron al cuarto concurso de narrativa Eugenio Cambaceres 2014 EN EL MUSEO MAR Destacados panelistas disertarn sobre Qu es la vida? Domingo 318 2014 C U L T U R A 7 Las 8 preguntas para Fabin Spampinato 7 Un extrao hongo se esparce por su biblioteca y consume de manera irrefrenable los libros. Slo dispone de unos segundos para actuar y salvar a tres de ellos. Lo que usted hace para ganar tiempo es arrojar a la voracidad del hongo a otros tres li- bros. Cules seran los sacrificados y cules los sal- vados? -Si pudiese cambiar por discos, sera ms fcil. Pero tengo que recordar a algunos de la coleccin Robin Hood. Tom Sawyer. O los fundamentales de Galeano. Los tres que servi- ran para alimentar al hongo son slo papel. No interesan. Los libros ms vendidos de la semana FICCIN 1 ADULTERIO. PAULO COELHO. GRIJALBO 2 EL ETERNAUTA 1957-2007. OESTERHELD-SOLANO. DODEYTORES 3 MALINCHE. LAURA ESQUIVEL. AGUILAR 4 AFRICA. TORMENTA DE LIBERTAD. H. LANVERS. PLAZA & JANES 5 MARAVILLOSO DESASTRE. JAMIE MCGUIRE. SUMA DE LETRAS NO FICCIN 1 EL LIBRO TROLL. EL RUBIUS. TEMAS DE HOY 2 AGILMENTE. ESTANISLAO BACHRACH. SUDAMERICANA 3 AUDIENCIA CON EL DIABLO. VICTOR HUGO MORALES. AGUILAR 4 UN CURSO DE MILAGROS. FOUNDATION FOR INNER PEACE 5 HISTORIAS DE DIVAN. GABRIEL ROLON. PLANETA. Lecturas Fuente : Librera Polo Norte Escrito por Laura Gutman, el texto es una invitacin a pensar en la propia infancia para, luego, desactivar las cadenas transgeneracionales de desamparo del nio pequeo. L a flamante revisin de La ma- ternidad y su propia sombra abre una nueva instancia en la saga de amor y desencuentros que la es- critora Laura Gutman mantiene con este libro que la convirti en emblema de los llamados modelos de apego -ms permisivos con las necesidades de las madres y sus hijos- y hoy permite refle- xionar sobre los recorridos impensados de una obra, una vez que se emancipa de su autor. La maternidad confronta a una mu- jer con un men de sensaciones tan agradables como contradictorias que dejan al descubierto en paralelo la fragi- lidad extrema de un nio y de su ma- dre, confrontada desde el momento del parto a los claroscuros de su propia infancia, sostiene desde hace dcadas la autora de La re- volucin de las ma- dres y Puerperios y otras exploracio- nes del alma feme- nina, reeditadas por Planeta junto a La maternidad y su propia sombra. En este buque insignia de la liturgia maternal, Gutman insta a las mujeres a sumergirse en un viaje retrospectivo por la infancia para desactivar las ca- denas transgeneracionales de desam- paro del nio pequeo, aunque reco- noce que otros peligros acechan la vida de la madre contempornea, entre ellos un trasfondo social y laboral hostil a la crianza. Para ser una buena madre es indis- pensable reconciliarse con la propia in- fancia? Yo no s qu significa ser una buena madre -apunta-. S s que si no nos comprendemos, si no observamos con honestidad nuestros propios esce- narios y si no abordamos el sufrimiento vivido durante nuestra primera infan- cia, jams vamos a permitirnos fusio- nar en el territorio afectivo del nio pe- queo que llega al mundo puro y ne- cesitado del amparo. -Por qu sostiene en el nuevo prlogo que la relacin con La maternidad y el encuentro con la propia sombra no ha sido fcil y que an hoy le genera contradic- ciones y hasta furia? -Los libros a veces recorren caminos que pueden coincidir o no con las ex- pectativas del autor. En el caso de este li- bro sucedi eso: tom vuelo propio, con frecuencia hacia lugares con los que yo estuve en franco desacuerdo. El libro tuvo a favor la inmediata identifi- cacin de todas las madres de nios pe- queos. Ahora bien, a partir de esa vi- vencia de sentirnos acompaadas y comprendidas, muchsimas mujeres usaron el texto para defenderse de los dems, levantando banderas respecto al estilo de crianza que elegan para vin- cularse con sus hijos, generando alia- dos y enemigos por todas partes. Ah es donde yo no estoy de acuerdo y por otra parte no es eso lo que est escrito. Sin embargo ha sido utilizado hasta el hartazgo como bandera a favor o en contra de batallas personales con las que no tengo nada que ver. -Cunto ms compleja se ha hecho la maternidad en una so- ciedad cuyas exigencias parecen radicalmente incompatibles con las necesidades de los bebs y tam- bin con las de quienes cuidan de ellos? -La hostilidad hacia los nios (y ha- cia todo aquel que sea ms dbil) es vie- ja como el patriarcado. O ms bien, es la herramienta ms eficaz para sostener el patriarcado, basado en la dominacin de los ms fuertes sobre los ms dbiles. Hace una o dos generaciones las muje- res hemos encontrado visibilidad y re- conocimiento en el mbito pblico, mientras que la funcin ma- ternante ha perdido valor social. Sin em- bargo -desde el punto de vista de los nios- una madre sometida y alejada de su ser esencial, o una madre que trabaja pero tambin est alejada de su ser esencial, genera un desamparo igual (para el ni- o). Hoy no es mucho peor que hace una o dos generaciones: es igual. -El gran fantasma de las nue- vas generaciones de padres es la culpa? Es posible sustraerse a la sensacin de estar lidiando todo el tiempo con ella? -Yo no entiendo el concepto de la culpa. Si estoy preocupado por la culpa, es porque sigo pensando en m en lugar de pensar qu es lo que mi hijo me est pidiendo. -Pero una madre no es un sujeto escindido que pueda dejar en sus- penso otras reas de su subjetivi- dad mientras se consagra a la ma- ternidad. Por qu no sera legti- mo que experimentara culpa al no poder estar con un hijo ms tiempo como consecuencia de su necesidad de desdoblarse en ma- dre y en trabajadora? -Porque el trabajo nunca puede ser depredador de la capacidad de vincu- larse emocionalmente con otro. Cuando trabajamos, no dejamos de te- ner relaciones amorosas, ni amigos, ni vacaciones ni intereses personales. El trabajo pertenece a un rea de la vida y las relaciones afectivas pueden coexis- tir. Ahora bien, la dificultad para vincu- larnos con el nio pequeo reside en la desconexin de nuestra propia infan- cia. Si tenemos culpa porque no nos po- demos ocupar tanto como el nio de- manda, tendremos que revisar qu nos pas durante nuestra propia infancia, bucear en nuestra biografa humana, y entonces sabremos para qu nos sirve seguir organizando un escenario emo- cional en el que el nio est expulsado. Nada de esto tiene que ver con trabajar o no trabajar. Insisto, la culpa no sirve porque nos acomoda en esto es todo lo que puedo hacer, en lugar de inda- gar en nuestro interior, entrar en con- tacto con el nio que hemos sido, co- nectar con el dolor y luego tolerar la in- tensidad emocional que el nio necesi- ta de nosotras, quienes nos hemos con- vertido en madres. -Bajo qu formas transcurre el abuso emocional de las madres sobre los hijos, que usted identifi- ca como una modalidad muy fre- cuente? -Hoy es menos frecuente que hace una o dos generaciones, en que las mu- jeres tenamos nuestra identidad pues- ta en el hecho materno. Si todo lo que tengo en mi vida es un nio, me nutro del nio, lo quiero para m, proyecto mis deseos frustrados y anhelo que ha- ga todo lo que me va a hacer feliz. Eso se llama abuso emocional. Hoy las ma- dres estamos ms invitadas a escapar, trabajar, tener reconocimiento en m- bitos sociales y separarnos temprana- mente del nio pequeo. -Los hijos deben confrontarse tempranamente con la frustra- cin? Es una instancia necesaria para la construccin del deseo? -No hay nada ms difcil que la infan- cia, ya que los nios somos totalmente dependientes del cuidado de los mayo- res. No podemos resolver nada por nuestros propios medios. Necesitamos nueve meses para desplazarnos. Tres aos para hablar. Siete aos para aso- ciar intelectualmente. Dieciocho aos para conducir un auto. El desarrollo humano es muy lento, y va de le depen- dencia (es decir, de que otros satisfagan nuestras necesidades bsicas) hacia la lenta independencia fsica y emocio- nal. Tenemos suficiente frustracin, no necesitamos ninguna dosis suplemen- taria. Lo que s necesitamos es amor, amparo, cario, disponibilidad, pala- bras cariosas, comprensin, silencio y presencia materna. Si hemos tenido una madre cruel cuando fuimos nios, vamos a vengarnos sobre nuestros hi- jos. Todas las opiniones sobre castigos y otros tormentos, son comprensibles si nosotros mismos hemos vivido el ho- rror, si no conocemos otra cosa y si no hemos revisado nuestra biografa hu- mana completa hasta comprender qu fue lo que nos pas y qu hicimos con eso que nos pas LIBRO EMBLEMA DE LA CRIANZA CON APEGO Relanzan una nueva versin de La maternidad y la propia sombra Este libro tom vuelo propio, con frecuencia hacia lugares con los que yo estuve en franco desacuerdo Laura Gutman. 8 C U L T U R A Domingo 31 8 2014 Las 8 preguntas para Fabin Spampinato 8 Se le concede la extraordinaria excepcin de hacerle una nica pregunta a uno de sus tan- tos escritores predilectos. Qu le preguntara? -Por que l s y otros no. El bosque es precioso, oscuro y profundo. Pero tengo promesas que cumplir y millas por recorrer antes de dormir. Robert Frost Pareditas, provincia de Mendoza, 14 de enero de 1944 L as palabras pronunciadas por Mara resonaban todava en su mente: Promteme que las encontrars, Giuliano, promte- lo. Y l lo haba prometido, an sa- biendo que la tarea sera poco menos que imposible. Sera como encontrar una moneda en el mar cuya inmensi- dad desconoca. Pero haba dado su palabra, y su pa- labra vala ms que cualquier otra co- sa. Jams rompa una promesa, slo la muerte le impedira encontrarlas. Carg el bolso a su espalda y dej que el sol lo guiara por los caminos polvorientos y secos. No mir hacia atrs, saba que su madre estara frente al rancho, tiesa cual estatua, con los ojos brillantes a causa de las lgrimas que no dejara caer, como tampoco las derram cuando muri Mara. Adivinaba a la nia morena y del- gada prendida a su falda, rgida tam- bin, llorando en silencio. Candela era la nica que osaba llorar en esa fa- milia de tres. Envolvi su corazn en acero para que no le doliera y camin hacia su bsqueda que anticipaba infructuosa pero a la que le dedicara la vida. En pocos minutos bordeara Pareditas, el pequeo poblado ubica- do en el centro de la provincia de Mendoza, y alcanzara la ruta 40. Si te- na suerte alguien lo llevara hasta San Juan. El paisaje del entorno ya haba deja- do de conmoverlo, su alma se haba endurecido al punto de no advertir la belleza. Slo Candela, con sus ojos rasgados y dulces, lograba robarle al- gn a sonrisa. Mejor no pensar en ella. Su madre se encargara. El deba cum- plir la promesa que haba hecho a Mara. No poda volver antes. Su vida pasaba a un segundo plano, no cejara hasta dar con ellas. Al llegar al poblado camin hacia la pulpera. El lugar era lgubre, no ha- ba ventanas y slo entraba algo de luz por la puerta abierta. Los parroquia- nos apenas giraron sus rostros para mirarlo y volvieron a sus bebidas. Giuliano se acerc al mostrador y pi- di agua. Sin responder, el puestero puso frente a l un jarro lleno mien- tras se diriga a atender una mesa. Vaci el contenido de un solo trago, dej unas monedas y sali. Faltaban dos horas para el medio- da y el calor era intenso. El sombrero lo protega del reflejo pero le mojaba la frente. Se lo quit, sec su sudor con el dorso de la mano, y volvi a calzar- lo. Unos nios pasaron corriendo a su lado y Giuliano record su niez, pa- recida a la de ellos, feliz en la ignoran- cia de los peligros, sin responsabilida- des ni ataduras. Rememor sus esca- padas a la laguna con Pepino y Beppo, los muchachos ms grandes, hijos de un amigo de su padre. Una mueca pa- recida a una sonrisa curv su boca de labios finos. Cmo se enojaba su ma- dre cuando llegaba con la ropa moja- da y a deshora! Haba sido un nio feliz. Felicidad que le fue arrebatada a los veinticua- tro aos, cuando sucedi aquello. Alej el pensamiento como quien es- panta una mosca, no era momento de ponerse melanclico. La ruta 40 estaba cerca. Apur el pa- so, quera alcanzarla cuanto antes y conseguir un coche que lo llevara a San Juan. Sin desearlo, su mente volva una y otra vez a evocar los episodios que ha- ban desembocado en ese viaje desor- ganizado y loco. Slo era un rumor. Pero si era cierto? Candela lo mereca, por ella y por la memoria de Mara deba seguir. Aunque no tuviera ganas de alejarse tanto de su casa, de dejar a su madre y a la nia solas. Saba que doa Paula se encargara bien de la pequea, siempre lo haba hecho, pero desde la muerte de su pa- dre casi quince aos atrs l se haba erigido en el hombre de la casa y se ha- ba ocupado de todo. De los animales, de la huerta, del pequeo viedo que don Luciano se haba empeado en ubicar al fondo del rancho y que tanto esfuerzo haba costado para que al fi- nal las plantas terminaran murindo- se. Su padre se daba maa con los ani- males, ms no as con las cosechas. Pero su madre lo secundaba en todo. El, en el medio, no tuvo opcin y tra- baj con ellos codo a codo. A la muerte de su padre, doa Paula desisti de los intentos de cosechar la vida y se dedic al telar. Teja paciente- mente hasta que la luz del sol se esca- paba, sentada en un banquito de ma- dera en la puerta del rancho. Luego, enderezaba su espalda encorvada, es- tiraba los brazos y entraba para ocu- parse de la cena. A causa del telar doa Paula, que apenas tena cincuenta y dos aos, luca una pequea joroba y los dedos retorcidos. Giuliano avanzaba impulsado por la promesa a pesar de que el calor lo agobiaba y volva ms lentos sus mo- vimientos. Era un hombre alto y mus- culoso a fuerza del trabajo. No era be- llo, tena el rostro anguloso, una nariz aguilea que le daba cierta personali- dad a su cara, boca de labios finos y unos intensos ojos donde se refugia- ba la noche. Las cejas, negras y abun- dantes, no opacaban sus largas pesta- as. Pmulos salientes, mandbula firme. En conjunto su fisonoma era atractiva, pero si se observaba cada rasgo en particular se adverta su falta de armona. A los treinta y cuatro aos Giuliano haba adquirido un carcter reserva- do y hosco. Acostumbrado a vivir en el rancho, sin acceder demasiado al poblado por falta de inters, se haba criado entre animales y plantas, pero no por eso era un hombre bruto. Su padre haba sido un gran lector y l haba heredado su mana. En su cuar- to se acumulaban pilas de libros desde el suelo hasta el techo de adobe. En es- pecial, le gustaba la historia, crea que los pueblos que no conocan su pasa- do repetan los errores de antao. Por el contrario, su madre apenas conoca las letras, y pese a que don Luciano se haba empeado en ense- arle a leer, a doa Paula no le intere- saba el mundo de lo escrito. Ella cap- taba la vida a travs de sus sentidos, y as supo antes que nadie que Mara iba a morir. Antes de partir Giuliano haba guardado en su bolso el libro que siempre relea, Civilizacin y barba- rie, de Sarmiento, porque lo seduca la dicotoma que el autor planteaba entre la civilizacin de Europa y Norteamri ca y l a barbari e de Amrica Latina. El sonido de un motor a su espalda le hizo girar la cabeza. Una camioneti- ta Ford, destartalada y ruidosa, se aproximaba echando humo. Pareca un escarabajo gigante y brilloso bajo el sol de enero. Giuliano se volvi y le hizo seas para que lo llevara. El veh- culo fue disminuyendo su marcha y se acerc al camino. Un viejo de edad incierta, falto de pelo y dientes, iba al volante. A su la- do, un nio de unos ocho aos jugaba con unas maderitas cortadas como si fueran animales. -Adnde va, mi amigo? -inquiri el viejo. -A San Juan -replic Giuliano aso- mndose por la ventanilla y levan- tando el ala del sombrero a modo de saludo-, o a donde usted me alcance. -Es su da de suerte -el hombre hizo una sea al pequeo para que se co- rriera y le hiciera espacio al nuevo pa- sajero. Giuliano subi y el escarabajo rei- nici su ruidosa marcha. El viejo del Ford lo acerc bastante. A la nochecita estaba en la provincia de San Juan, aunque lejos de su desti- no; el hombre se desviara de la ruta unos cuantos kilmetros para tomar un camino alternativo que lo llevara a su rancho. -Cudese, muchacho -lo despidi el hombre con una leve inclinacin de la cabeza. El nio apenas lo mir, estaba ador- milado y durante el viaje haba perma- necido ausente, como si su mente es- tuviera en otra dimensin o sintona. -Gracias -respondi Giuliano mientras descenda del vehculo al costado de la senda. Una vez que el auto se hubo alejado dejando tras de s una estela de humo, el hombre mir a su alrededor. Tena por delante el camino, largo y sinuo- so. El asfalto segua caliente aunque el sol ya se haba ocultado. Las tempera- turas eran altas y el aire seco y sofo- cante. El sombrero le colgaba a la espalda y la chaqueta haba quedado arrugada entre la tira del bolso y su hombro. No tena ganas de entrar en el po- blado, saba que estaba cerca de Caada Honda, pero prefiri pasar la noche all, entre las montaas. Oli el aire, llen los pulmones y ce- rr los ojos. Le gustaba permanecer as, sintiendo con el resto de sus senti- dos, privndose de la vista. El olor de la montaa se mezclaba con el de las pocas malezas que haba alrededor pero que l poda percibir. Sali el camino y se intern en las rocas, buscando un curso de agua que saba cerca. Vag por un sendero he- cho a paso del hombre, subiendo y bajando peascos, hasta dar con el arroyuelo. Dej su bolso a un costado y se aga- ch. Tom agua con ambas manos y se ba el rostro y el cuello, sin impor- tarle mojar la ropa. Haba sufrido el calor durante todo el da y aoraba una ducha (*) Fragmento del primer captulo de la novela Renacer de los escombros, que acaba de publicar Plaza & Jans. Renacer de los escombros (*) Por Gabriela Exiliart Para Silvia Castro Por Marta Elvira Vega Un silencio profundo presagia los rasguidos. Unas manos virtuosas acarician las cuerdas. Pjaros invisibles recorren pentagramas. Entonces Silvia Castro dibuja con sus dedos el paisaje sonoro que recre Fleury un genio que en seis cuerdas y en lustrosas clavijas dej venciendo al tiempo floreos de milongas variaciones de huellas chamams y malambos, ecos de pericn. Silvia con su talento fortalece races, imprime identidad. Emanan de sus dedos semillas musicales que germinan airosas sobre un poncho de paz. La voz de la madera de su amada guitarra va contndole al mundo de nuestra Patria- Hogar de una virgen llanura de palomas de alfalfa de maduros trigales con aromas de pan del arisco Pampero del canto del zorzal. Silvia mueve sus manos y un estilo pampeano nos envuelve y embriaga en feliz lasitud. Hay penas que se ahogan en medio de las cuerdas penas que el viento lleva y las hace soar