INFORME ESCENGRAFOS: Adolph Appia y Edward G.

Craig
Contexto histri!o
En la segunda mitad del siglo XIX se producen grandes cambios en la
sociedad que se ven reflejados en el desarrollo de las artes. Se producen avances en la
industria y se intensifica del comercio y el progreso tcnico junto a la consolidacin
del poder de la burguesa, trayendo como consecuencia la progresiva organiacin del
proletariado y as aparecen los primeros sindicatos en busca de la proteccin de los
derec!os obreros. En cuanto a la filosofa, el positivismo arremete contra el idealismo
propio del "omanticismo, corriente que predomina en los primeros a#os de este siglo.
Se rec!aa la especulacin pura y la metafsica, proponiendo la investigacin de los
!ec!os observables y medibles. $a e%periencia se considera el punto de partida del
saber y surgen la sociologa y la psicologa cientfica.
&urante los 'ltimos a#os del siglo XIX se produce una renovacin en las artes,
especficamente en el teatro, ya que el romanticismo, el teatro a la italiana y las antiguas
formas de actuacin y puesta en escena ya no responden a las inquietudes de los artistas.
Esta poca est( fuertemente marcada por los avances cientficos, lo cual genera
consecuencias importantes en el arte en general y el teatro no es la e%cepcin. $a
incorporacin progresiva de la lu elctrica en el teatro entre )**+ y )***, constituye
uno de los principales motores para el inicio de la investigacin en torno al dise#o
teatral, puesto que las b(sicas soluciones escnicas del romanticismo ya no satisfacen
las necesidades del nuevo teatro. En la b'squeda de nuevos lenguajes en el trabajo
escnico surgen movimientos como el "ealismo, que pretende representar la realidad de
una manera verosmil tanto en el mtodo de actuacin como en las decisiones
escenogr(ficas. ,or otro lado, surge el Simbolismo, cuyo principal objetivo es
representar verdades absolutas e inmateriales a travs de el tratamiento de los smbolos
y la metafsica, lo cual se presenta tanto en el te%to como en la escena.
-tro antecedente importante en esta poca es el trabajo de "ic!ard .agner,
m'sico, poeta, dramaturgo y director que participa de la reforma de la pera. /l
planteaba la idea de generar una obra de arte total, a travs de la unin de todas las
disciplinas artsticas, a travs de la pera. 0o se refiere solamente a un !ec!o esttico
plagado de adornos, sino a generar una obra capa de recuperar la potencia e%presiva
del teatro griego. El ideal de .agner era recuperar la concepcin religiosa y potica del
arte, a travs de una perfecta estructura dram(tica y una adecuada combinacin de
lenguajes escnicos. ,ara lograr alcanar su ideal, utilia como base un mito o una
leyenda que permitiera la unin entre la m'sica, la poesa y la pintura. .agner quiso
valerse de la iluminacin para lograr crear este efecto, pero claramente los avances
tecnolgicos en cuanto a sta no eran suficientes.
A"O#$%E A$$IA 1)*2+3)4+*5, Suia
6dolp!e 6ppia nace en 7inebra en )*2+. &urante sus estudios primarios se
destaca en m'sica y dise#o. En )**8 inicia sus estudios musicales en el conservatorio
de 7inebra y contin'a estudiando en $eipig y m(s tarde en ,ars, en donde mantiene
relaciones con el mundo artstico. &urante su juventud asiste a una serie de espect(culos
de teatro y pera. Se interesa particularmente en el trabajo de "ic!ard .agner, del cual
m(s tarde e%traer( sus principales preceptos para el desarrollo de su propia teora.
9uando inicia su carrera como dise#ador entre )*48 y )488, sus ideas sobre el
espacio escnico constituyen un reforamiento de la investigacin sobre la puesta en
escena de finales del siglo pasado. :ormula sus principales ideas a travs de dos libros;
La escenificacin del drama wagneriano, en )*4< y La msica y la puesta en escena en
)*4=. En el primero de ellos e%pone sus teoras en forma de planes precisos para la
puesta en escena e iluminacin de las peras de .agner, para lograr e%presar la
intensidad de la esencia de las obras y superar la superficial manera en que se montaba
la pera. .agner influye en el posterior trabajo de 6ppia porque considera la >-bra de
arte total? y a travs del >musi@ drama? logra implantar los cimientos para volver a la
e%periencia ritual del teatro a travs de la unin perfecta entre todos sus elementos y as
poder crear mundos nuevos que despierten la subjetividad del espectador.
$amentablemente no logra en vida su objetivo y a pesar de que siempre tuvo
intenciones de trabajar con la obra de .agner, solo pudo profundiar en ella mediante
su trabajo terico y por esta ran se puede decir que la importancia de 6ppia recae en
la influencia que gener m(s que en su propio trabajo escnico en torno al drama
.agneriano.
En el segundo libro planteaba que el escenario deba ser tridimensional y de
m'ltiples niveles, con lo cual se enfrentaba a la tendencia rom(ntica y tradicional del
teatro que se manifestaba a travs de los decorados pintados, puesto que la aparicin de
la lu elctrica en la puesta en escena pone en evidencia la falsedad de estos. /$
desarrolla el uso de la luminotecnia e%plorando nuevas posibilidades de la electricidad.
6ppia crea que la iluminacin poda crear atmsferas, realar el valor sublime de la
m'sica y conseguir que la accin tuviese un efecto mayor. ,ara llevar a cabo estas ideas
era necesario que la iluminacin fuera din(mica y pudiera variar seg'n la accin o
seg'n la atmsfera que la obra necesitar( para rescatar su valor simblico. 6s se
des!ace del teatro a la italiana y sustituye el decorado de tela por construcciones
corpreas en donde el movimiento del actor es fundamental.
6ppia no deja de lado su formacin como m'sico, por el contrario, aplica
aquellos conocimientos sobre la m'sica a su trabajo en el dise#o teatral. Atilia el
concepto de ritmo din(mico, refirindose a la correspondencia entre la e%presin fsica
del sentimiento dram(tico y la interioridad anmica del actor. $a relacin entre ritmo y
espacio es un anticipo a la tcnica que m(s tarde desarrollara Beyer!old. 6ppia utilia
el te%to teatral como una partitura de acuerdo con el ritmo interno de la obra. ,ara ello
devuelve la solide arquitectnica al escenario, prescindiendo de decorados pintados e
incluyendo objetos tridimensionales que los actores pudieran usar de manera concreta,
para construir un ritmo espacial y espacial. ,ara 6ppia es necesario visualiar el ritmo
mediante el empleo de la lu, que !a cambia durante el transcurso de la accin
dram(tica, acomod(ndose a cada situacin escnica. $a esttica de 6ppia refuera la
accin dram(tica mediante la escena simbolista, totalmente contraria a lo que plantea el
realismo y el naturalismo, lo cual tambin afecta al estilo de actuacin. ,ara l, la puesta
en escena es un cuadro que se realia en el tiempo. ,or eso sus dise#os incluyen al actor
como un elemento m(s de esta obra de arte.
,ara 6dolp!e 6ppia la escena deba representar una accin interna que seg'n l,
slo se poda lograr mediante la unin simbitica entre los diferentes elementos de la
escena. ,ara l, el elemento fundamental es la m'sica, pues evoca un mundo subjetivo
inmaterial que para lograr materialiarse de manera concreta y simblica, debe valerse
del dise#o total de la obra, que incluye el cuerpo del actor, la escenografa y la
iluminacin. En otras palabras, el mundo interno que propone la m'sica es encarnado
por el cuerpo del actor en relacin al espacio escnico y por medio de la lu se !ace
visible, evocando un estado interno entre los espectadores. 9onsidera que el escenario
es un espacio global en el que !a de levantarse un espect(culo, regido por unas leyes de
car(cter tcnico y esttico. El actor !a de ocupar el espacio en tres dimensiones y la lu
tiene la funcin de mostrar al espectador la realidad no como es, sino como la vive el
personaje.
E"&AR" GOR"ON CRAIG 1)*=+ C )4225, Inglaterra
EdDard Eenry 7ordon 9raig nace un )2 de Enero de )*=+. Su madre, Ellen
Ferry, viene de una familia con tradicin teatral. Su padre, EdDard .illiam 7odDin, es
un reconocido arquitecto de la poca, quien adem(s !aca crtica teatral, dirigi y dise#
varios espect(culos y public varios estudios relacionados a todos estos temas. &adas
estas circunstancias es que 9raig se interesa en el (mbito del teatro y adem(s !ereda una
visin de la escena desde una creacin m(s bien arquitectnica. En )*=<, los padres de
9raig se separan y en )4)* Ellen se une a una compa#a dirigida por Eenry Irving,
compa#a en la cual a#os atr(s 1de )*=4 a )*4=5 9raig inicia y termina su carrera de
actor.
En )*4G, 9raig crea una compa#a para escenificar un te%to de 6lfred de Busset,
donde comen a indagar en los roles de direccin, dise#o y produccin. 6 partir de
esto, y tambin gracias a los vnculos artsticos con la madre, es que se relaciona con
artistas reconocidos y que comparten sus mismos ideales de llevar el arte a otro nivel y
es con ellos con quienes aprende a utiliar la lu, el color y las lneas audamente.
En )*44, con el fin de investigar en la creacin escnica, crea la 9ompa#a
>,urcell -peratic Society? junto con Bartin EdDard :allas S!aD, compositor e
intrprete. En primera instancia deseaban escenificar >&ido and 6eneas?, donde asume
funciones en la realiacin escnica, desde la construccin del espacio !asta la direccin
de actores, desde la iluminacin !asta la dramaturgia. 9on esta compa#a 9raig tuvo un
perodo muy fructfero en cuanto a puestas en escena realiadas, donde funciona como
artista integral de teatro, de modo que comprendi que el cambio que l buscaba en este
arte era desde el director como creador, no desde el actor.
9on >&ido and 6eneas? 9raig controla todos los detalles del espect(culo en una
b'squeda de una unidad absoluta de tono en la obra, alej(ndose lo m(s posible de las
descripciones realistas, los decorados y todo aquello que pudiera verse naturalista,
logrando una unidad en la interpretacin, la escenografa, la m'sica y los elementos
utiliados, !aciendo de esto un patrn para sus trabajos venideros.
,ara esta obra, 9raig construy un proscenio falso con un andamio, en ve de
usar lu general o candilejas, agreg en el proscenio un puente escondido sobre y detr(s
de la apertura, en la pared del fondo colgaba un teln aul y otro gris, uno delante del
otro y, un poco m(s adelante, una gasa gris estirada !acia delante, los cual con el efecto
de la lu, daba la impresin de un espacio infinito. Esto m(s adelante ser( considerado
como >la encarnacin del sue#o simbolista? al fusionar la m'sica, el actor, el color y el
movimiento.
En ciertas ocasiones, en las distintas representaciones llevadas a cabo por la
compa#a, 9raig imprime su e%periencia como grabador e ilustrador, en tanto utiliara
la tcnica de >Fableau vivant? 1que quiere decir >pintura viviente?, es una recreacin de
una obra pictrica por parte de actores o modelos5 para componer escenas que evocaban
m(s que describan, de manera de incentivar la puesta en marc!a de la imaginacin del
espectador y as, cada elemento de la puesta en escena toma sentido, tanto la
composicin escnica como la iluminacin, la m'sica y las acciones.
&esde )*4* a )48) publica la revista >F!e ,age?, donde !aba escritos tanto de
l como de otros personajes relevantes de la poca, tambin grabados, bocetos, dise#os
y otros materiales. 9raig adem(s colabor con otras revistas bajo el alero de la corriente
artstica >6rts and 9rafts? 1la cual promueve la utiliacin de la tecnologa en pos de
potenciar las capacidades del !ombre, en trminos de creacin5.
En adelante, contin'a montando obras con su compa#a, con la cual eventualmente
contraer( problemas con actores y otros directores, puesto que su visin de creacin
supona un control absoluto de los procesos de trabajo.
Si bien, sus trabajos tuvieron muc!o %ito en el (mbito artstico, no supusieron
%ito comercial, m(s que nada por los altos costos de produccin que conllevaban
concretiar sus dise#os, puesto que l se negaba a adaptarlos a las necesidades pr(cticas,
de modo que ya en )48G cerr toda colaboracin con el teatro brit(nico.
6 partir de )48H, 9raig inicia su alejamiento de Inglaterra y pasa temporadas en
6lemania, y finalmente en Italia, estableciendo su residencia en :lorencia en )48=.
En 6le mania, accede a trabajar en el dise#o de una obra dirigida por -tto
Ira!m, pero acaba renunciando frente al mimetismo de los real de Ira!m y su visin.
&e modo que, m(s adelante, en )48< rec!aa propuestas como la de "ein!ardt 1dise#ar
para >9aesar and 9leopatra? o en )48* para >Jing $ear?5, puesto que toma conciencia
de que su visin slo se !ar( realidad cuando tome control efectivo de todos los
procesos de creacin.
En )48H, en una e%posicin de 9raig en Ierln, conoce a Isadora &uncan,
bailarina de dana moderna con quien tuvo una relacin tanto artstica como amorosa,
quien lo !ace refle%ionar en torno a la importancia del movimiento y del cuerpo en
escena, inspir(ndose en la corporiacin de los movimientos de Isadora, los estados de
(nimo que encuentra en la m'sica, !aciendo de sus bailes un abandono total a la
e%presividad pura, a la intencin pl(stica y din(mica. Es desde esta conciencia que
9raig piensa que el actor debe ejecutar una partitura cintica precisa y rigurosa, alejada
de la psicologa, la voluntad del actor y las metodologa interpretativas que involucraran
las emociones del mismo, sino que deban evocar al espectador todo tipo de ideas e
im(genes con y desde el cuerpo.
Entretanto, en )48< publica >El arte del teatro; primer di(logo?, donde aumenta
considerablemente el material gr(fico de escenarios improbables e imposibles y adem(s
donde comiena a forjarse esta idea3imagen de la marioneta en el escenario. el director
e%plica al desconcertado espectador que tal arte !a surgido de la accin, del
movimiento, de la dana y no del discurso, como l supona, por lo que el padre del
teatro no es el poeta, sino el bailarn. Esto porque la palabra para 9raig es el lugar de la
mentira y lo literario dene ocupar un lugar secundario respecto a lo visual y lo rtmico.
El creador teatral del futuro, considerado para 9raig >dramaturgo3director?, se e%presar(
en un lenguaje nuevo, resultado de la integracin de la accin 1gesto y dana5, la escena
1lo visible; escenografa, vestuario, iluminacin5 y la vo 1sonido, declamacin y canto5.
6nte todos estos elementos sobre los cual este autor busca tener total control, es que
nace el concepto de la marioneta en el sentido que el actor tiene una voluntad fle%ible,
es voluble en cuanto a sus sentimientos y eso imposibilita la idea de la precisin en
cuanto a la e%presin clara y definida que tiene 9raig y es, en ese sentido, que para l un
actor perfecto es que el que permanece en silencio y es obediente, como una marioneta.
Si bien en un principio, en su primer di(logo, se entiende el concepto de marioneta
como el reemplao del actor por un tipo no especificado de personaje inanimado, m(s
adelante en su segundo di(logo, 9raig corrigi esa impresin y afirma que >la uber C
marionette ese el actor m(s ardor, menos egosmo, fuego de los dioses y de los
demonios sin el !umor y el vapor de la moralidad?
$a marioneta, por medio de esas dos virtudes de la obediencia y el silencio, deja
a sus !ijos una enorme !erencia. $es deja la promesa de un nuevo arte 1K5 6 esos !ijos
suyos los !e llamado >uber C marionette?, y de ellos !e escrito por e%tenso. LMuin
puede decir lo que !ayan de ser los !ilos de la Supermarioneta, lo que lo guiar(N 0o
creo ni en lo mec(nico ni en lo material. $os !ilos que van desde la &ivinidad al alma
del poeta son !ilos que le podran guiar. 19raig, +8)), p.)4H5
En )482 inicia el proyecto de la escenografa de >"omers!olm? de Ibsen, con la
compa#a de Eleonora &use, si bien el proyecto se lleva a cabo e%itosamente, las
siguientes realiaciones estipuladas, no se concretaron por un malentendido con uno de
los proyectos en los cuales se >pas a llevar?, sin su consentimiento, el dise#o que l
!aba creado.
En )48*, gracias a Isadora, le llega la invitacin de Stanislavs@i para dirigir
Eamlet en el Featro 6rte de Bosc', cuyo estreno se reali en )4)+. ,roduccin que no
estuvo e%enta de polmicas, puesto que en un principio se consideraba que Stanislavs@i
dirigira y 9raig slo dise#ara, pero por su propuesta del simbolismo centrado en la
dimensin visual y jam(s verbal y su obstinacin en cuanto la interpretacin de los
actores 1sobre la cual muc!as veces pensaba nuevamente en su teora de las marionetas5
y los >decorados? e%cesivos, es que finalmente Stanislavs@i termina cedindole bastante
de la direccin. Es en esta obra donde 9raig busca propuestas renovadoras en la
escenificacin, iluminacin y recursos tcnicos, como los >screen?, que son pantallas
mviles que permitan las distintas configuraciones del espacio.
Entre )48* y )4+4 publica una nueva revista titulada >F!e Bas@?, la cual
incluir( m'ltiples escritos y ensayos de 9raig, entre ellos >&el arte del teatro? o >El
teatro en marc!a?, lo que supondr( tambin la edicin de la revista >F!e Barionette?.
Su intencin con esta revista era !acer sus ensayos tericos de modo que despus
pudieran ser aplicados en su proyecto de una Escuela de arte interpretativa, la cual pese
a que eventualmente pudo ser financiada por un $ord, no pudo ser llevada a cabo por el
estallido de la guerra en )4)H.
En )4G+, ya asentado en :lorencia, 9raig se dedica netamente a la investigacin en el
(mbito teatral.
Iocetos para Eamlet, )4)+, Featro de Bosc'.
Re'lexin
6l indagar en la obra de estos escengrafos, nace la necesidad de encontrar sus
influencias en el !oy, en cmo sus avances y teoras !an logrado perdurar !asta el teatro
actual. Es por eso, que al buscar un referente contempor(neo, nos !emos encontrado con
una figura muy cercana y que creemos posee en cierta medida los ideas renovadoras del
arte teatral de 6ppia y 9raig. Ese referente para nosotras sera "amn 7riffero,
dramaturgo y director c!ileno, quien tambin !ace clases de actuacin ac( en la Escuela
de Featro de la Aniversidad 9atlica.
,rimero que todo, !emos de mencionar el !ec!o que "amn 7riffero, adem(s de
sus estudios teatrales y de sociologa, reali estudios cinematogr(ficos, lo cual busca
llevar tambin a su visin de la escena y que, consideramos, es importante de mencionar
en la medida que es una nueva incorporacin a estos elementos que podemos !acer
converger en el arte del teatro, tal como postulan los escengrafos antes mencionados,
agregando as tambin conceptos de montaje, planos y encuadre nuevos, adem(s de los
elementos concretos como lo seran las grabaciones de audio y vdeo, y sus
proyecciones.
7riffero lo que propone para el teatro es el concepto de >&ramaturgia del
Espacio? donde pone como eje de creacin la >potica del te%to? interactuando con la
>potica del espacio?.
,or una parte, !abla de un espacio desprovisto de toda ideologa y forma de
elaboracin, sino que lo considera un lugar para construir una desconte%tualiacin de
universos, e%trayendo de la realidad el color, un cuerpo, un objeto, lo palabra y los sit'a
al interior de un formato y un lenguaje definico, artstico, siendo percibido o ledo por el
espectador desde ese gesto, construyendo as una narrativa visual. ,or otra parte,
menciona la escritura del te%to no m(s como un prete%to, en la medida que la palabra
adquiere un valor no slo en un enunciacin, sino que tiene que estar en un cuerpo
determinado, un cuerpo con siente, que est( en una situacin especfica y tambin en un
espacio determinado.
,or medio de todo esto, es que 7riffero propone la comunicacin entre el te%to,
el espacio y el cuerpo del actor en composicin con estos y consigo mismo a travs de
las acciones, con los objetos a su alrededor y su vestimenta, sin dejar de lado la m'sica
o sonoridad que ayuda a dar ritmo y atmsferas literales o subjetivas.
El arte escnico 1dana, teatro5 est( intrnsecamente conectado con este espacio
com'n; la arquitectura efmera de las escenografas, o sus instalaciones, los dise#os de
lu, vestuario, originan su le guaje a partir de conceptos comunes 17riffero, +8)), p. =)5
(i)liogra'*a
6ppia, 6dolp!e. La msica y la puesta en escena/La obra de arte viviente.
Badrid; 6&E, +888.
Iraun, EdDard. El director y la escena; del naturalismo a Grotowski. Iuenos
6ires; 7alerna, )4*2.
9raig, EdDard 7ordon. Escritos sobre teatro I. el arte del teatro! un nuevo
teatro. Badrid; 6sociacin de directores de escena de Espa#a, +8)).
9raig, EdDard 7ordon. Escritos sobre teatro II. "n teatro vivo! teatro en
marc#a. Badrid; 6sociacin de directores de escena de Espa#a, +8)).
-liva 9sar, Forres Bonreal :rancisco. $istoria b%sica del arte esc&nico. )448.
Badrid; Ediciones 9(tedra.)448, +8)+.
7riffero, "amn. La dramaturgia del espacio. Santiago; :rontera sur, +8)).
S(nc!e, Oos. ramaturgias de la imagen. 9uenca; Servicio de publicaciones
de la Aniversidad de 9astilla, +88+.