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J A Z Z
DEFINICIN: Es una forma de msica que se origin en los Estados Unidos mediante la confrontacin de
los negros con la msica europea.
La instrumentacin, meloda, y armona del jazz derivan principalmente de la tradicin musical occidental.
El ritmo, fraseo y produccin de sonido y los elementos de la armona del blues derivan de la msica
africana.
Por lo tanto no es una creacin completamente europea ni completamente africana. Ej.: la instrumentacin
es europea pero el banjo fue invencin negra. Ej.: Los instrumentos de percusin difieren tambin mucho de
la msica europea.
El sonido del jazz es en gran parte creacin negra pero al mismo tiempo hay una multitud de sonidos
vocales e instrumentales en el jazz que son familiares a la msica europea.
ELEMENTOS BSICOS QUE DIFIEREN DE LA MSICA EUROPEA:
1.- "Swing" que es una relacin con el tiempo y se crea mediante friccin y sobreimposicin de niveles de
ritmo (elemento negroide).
2.- "Improvisacin" que es la espontaneidad y vitalidad de la produccin musical y se crea por el hecho que
el camino del msico al sonido es ms breve y directo que ningn otro tipo de produccin musical.
3.- "Sonoridad y fraseo" que reflejan la individualidad de los msicos ejecutantes por la forma directa e
inmediata con que cada personalidad proyecta en forma particular el sonido (elemento negroide).
Estos tres elementos se han transmitido oralmente de generacin en generacin y van logrando
temporalmente diferentes niveles de importancia y la relacin entre ellos est en constante cambio. Ej.: en
la vieja Nueva Orleans, el fraseo an corresponde en gran parte a la msica folklrica de los circos
europeos. Su sonoridad estaba muy desarrollada, exagerada. Hay algunas formas de jazz que tratan de
proyectar la esencia del jazz en uno solo de sus elementos. Ej.: Los pianistas del Ragtime tenan swing,
pero ni improvisacin ni sonoridad de jazz. Ej.: Las bandas de la antigua Nueva Orleans s tenan esa
sonoridad quiz un poco exagerada pero tenan ms ritmo de marcha que swing y esa improvisacin
colectiva conduca siempre a arreglos muy repetidos.
Sin embargo en algunas cumbres del jazz se presentan simultneamente estos tres elementos con algunas
variantes entre s como Louis Amstrong, Charlie Parker,Miles Davis y otros.
MODELOS: Existen frases meldicas, ostinatos rtmicos, que ya estn estandarizados en el tiempo. Blues
que tanto el arreglo como los solos improvisados estn saturados de elementos estructurales tomados de
medio siglo de historia del blues.
Ej.: "My baby treats me like a low down dog...." Mi nena me trata como a un perro abandonado.
Ej.: "I'm just as lonely, lonely as a man can be...." Estoy tan solo como puede estarlo un hombre.
Todo el jazz consta de tales "modelos" que tienen algo del halo de las palabras con que comienzan los
cuentos de hadas. "Erase una vez..." Como por ejemplo las lneas descendentes del antiguo blues.
La cadenza del blues es al jazz lo que "erase una vez..." es para los cuentos de hadas.

El jazz es msica de protesta lo que contribuye a que esa tan vital. Grita contra la discriminacin
racial, social y espiritual, contra los clichs de la moral burguesa, contra la organizacin de la moderna


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sociedad de masas. El elemento racial del jazz ha trascendido a s mismo y se ha vuelto universal. Se ha
convertido en parte de la protesta mundial contra la sociedad orientada hacia el dominio, que es
considerada como una amenaza por las personas en todo el mundo.

"El rock es inimaginable sin el jazz pero el jazz s es imaginable sin el rock" porque el jazz y la
msica negra en general es la fuente principal del rock. Existen cien veces ms msicos de jazz que han
influido en el rock que msicos de rock que hayan tenido alguna influencia en el escenario del jazz.

E L E M E N T O S D E L J A Z Z

FORMACIN DEL TONO Y FRASEO:
De los elementos es el que ms lo caracteriza.
EJ. UNA ORQUESTA SINFNICA: los msicos tocan en la forma ms homognea posible. Cada uno de los
miembros del grupo tiene el mismo ideal en cuanto al sonido, corresponde a un estndar esttico. En
cambio el MSICO DE JAZZ tiene un sonido propio, no le interesa adaptarse a esta imagen sonora.
En el jazz la expresin y lo emocional tiene ms jerarqua que lo esttico. Aqu se refleja de manera ms
directa e inmediata el msico mismo, hay sonidos duros y claros, la voz humana se queja, llora, grita, se
lamenta, los instrumentos tambin son expresivos sin ningn tipo de reglamento sonoro.
En la orquesta sinfnica la mayora de los msicos seguramente no sienten nada de las "luchas titnicas"
de la msica de Beethoven. El jazzista, incluso en una Big Band, percibe, siente y comprende todo lo que
siente porque cada uno est creando, improvisando, es ms tico que esttico y la belleza del jazz est ah
donde contradice estos estndares estticos.
Se habla de "Entonacin Hot" cuando nos referimos a la formacin del sonido.
Un conocedor de jazz puede reconocer en poqusimas notas a la persona que est tocando, no as en la
msica occidental o europea.
La formacin de sonido en jazz es tan representativa que un msico de jazz cuando toca msica europea,
puede convertirla automticamente en "jazz" incluso al seguir fielmente la partitura, y esto se logra porque
toca con la formacin sonora y fraseo tpico del jazz.
La formacin del sonido y el fraseo jazzstico no son otra cosa que la manera en que los negros tocan
lneas meldicas europeas en instrumentos europeos. Se han hecho pruebas "a ciegas" para distinguir la
raza del msico que est tocando pero es casi imposible lograrlo.


LA MELODA:
La meloda es una "armona horizontal" y la armona es una "meloda vertical".
En las primeras formas del jazz apenas si exista lo que podramos llamar una "meloda jazzstica"
exceptuando las blue notes.
MELODA JAAZSTICA: sta se seala ante todo por su carcter fluido. Cuando el curso meldico resulta


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de la improvisacin, no se presentan repeticiones como las que se utilizan en la msica europea muchas
veces con fines estructurales. Las repeticiones se excluyen ya por el simple hecho de que el solista
improvisa casi siempre desde la subconciencia, por lo que no puede volver a tocar lo que acaba de
improvisar sin estudiar cuidadosamente la cinta en que grab lo tocado.
"Los compositores de la tradicin europea conciben una frase en s misma y la adaptan despus a las
necesidades del instrumento indicado. Pero el improvisador de jazz slo es creador en relacin directa con
el instrumento que toca. En los momentos extremos de la adaptacin, el instrumento, podramos decir, se
convierte en una parte del msico mismo....."
La meloda de jazz existe en una relacin concreta no slo con el instrumento en que es tocada, sino
tambin con el msico que la toca. En el sentido literal pierde su sentido, se convierte en un sin
sentido, si se la desliga de quien la ha creado. sta es la razn por la que son casi siempre
insatisfactorios los intentos de escribir las improvisaciones de jazz. Las ltimas sutilezas del fraseo,
de la formacin del sonido, de la acentuacin, de la expresin no pueden fijarse en la estructura
musical y puesto que lo que verdaderamente importa son las sutilezas, la notacin pierde todo
sentido.
Especial importancia tiene la habilidad de dejar de tocar simplemente determinadas notas.
Cualquiera que fije en el papel una improvisacin de jazz conoce este fenmeno: la nota est all, se
escucha con toda claridad y tiene que incluirse en lo que se escribe, pero no se la oye porque el
msico no la toca: la hace apenas perceptible, la insina; y ante todo esto se sienten derrotados
muchos msicos europeos, ellos no desechan ninguna nota, las tocan todas.

El tema sobre el que se improvisa se ha hecho cada vez menos importante en el curso de la evolucin del
jazz. La ornamentacin de la meloda temtica, tan significativa en el jazz antiguo, retrocede ms y ms.
Existe principalmente todava en las interpretaciones jazzsticas de "baladas", piezas lentas que proceden
casi siempre de la msica popular y cuyas estructuras de acordes le parecen atractivas al jazzista. En lo
dems, se improvisa con tanta libertad que la meloda del tema carece ya de importancia. Con frecuencia
no puede reconocerse ni en los comienzos de las piezas. El msico de jazz no improvisa sobre un tema,
sino sobre las armonas a este tema.
En la msica barroca: la meloda no es ms que materia. No es un fin en s mismo como, digamos, en la
msica romntica, sino lo que se hace de ella. Y puesto que para Bach la msica era materia, pudo tomar
melodas de otros maestros de su poca (por ej. Vivaldi) y utilizarlas para sus fines, muchas veces sin
sealar su procedencia. Segn las opiniones vigentes en nuestros das, esto es un robo musical. En
cambio, para Bach no tena nada de malo, y, en el mismo sentido, tampoco lo tiene para los msicos de
jazz. "La meloda es una materia y, por lo tanto, puede hacerse con ella lo que quiera, con la nica
condicin de lo que se cree con la materia tenga un sentido musical".
El arte de inventar nuevas lneas meldicas sobre armonas dadas se ha ido diferenciando crecientemente
en el curso del desarrollo del jazz. En el VIEJO JAZZZ puede observarse que la improvisacin no consiste
en el fondo ms que en una DISGREGACIN DE ARMONAS: los sonidos que en los acordes
fundamentales se hayan superpuesto se tocan horizontalmente en las melodas. En el JAZZ MODERNO
interesa enfrentar como contraste una LNEA MELDICA INDEPENDIENTE.
SWING:
Es el pulso de una obra de jazz, la "respiracin uniforme", es el nico ritmo uniformemente marcado durante
tosa la pieza. Lo proporciona la batera, aunque en el jazz moderno est tambin con frecuencia a cargo de
los 4/4 uniformes del bajista.
El swing se produjo ah donde el sentido rtmico del africano se aplic al comps regular de la msica
europea y a travs de un largo y complejo proceso de fusin.


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Algunos msicos contemporneos han aprendido a producir swing mediante fraseo (y a incluirlo as en el
fluir de la lnea meldica) hasta tal grado que el tipo de swing que depende del "beat" continuo y bsico o
del continuo beat del contrabajo les parece anticuado.
El swing no es una cuestin del baterista que deba darles el "swing" a los solistas. Un msico de jazz que
no tenga "swing" por s solo y sin ningn grupo rtmico no es un msico de jazz.
La esencia peculiar del "swing" consiste en la formacin rtmica de conflictos entre el ritmo fundamental y el
meldico; constituye el principio tcnico-musical del jazz.
El swing se refiere a los 2 PLANOS TEMPORALES a la vez: EL TIEMPO MEDIDO, OBJETIVO, por el ritmo
fundamental marcado con continuidad mtrica, y al TIEMPO VIVIDO, PSICOLGICO, por los RITMOS
MELDICOS INDIVIDUALES, incontrolables, que se desarrollan sobre el ritmo fundamental. Es cierto que
el tiempo vivido y el medido se han reducido a un denominador comn, pero el que escucha siente un doble
denominador; es decir, siente el swing.

-OBJETIVO: EL TIEMPO MEDIDO, LA MTRICA

SWING
-PSICOLGICO: LO QUE DAN LOS RITMOS MELDICOS INDIVIDUALES.