Cadernos de Tipografia e Desing Nr23 Maio de 2012

Cadernos de Tipografia e Design
Nr. 23 / Maio de 2012 / Papel

Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / pgina 2 Temas Search: CTRL+F
Cadernos, 23 / Maio de 2012
2 verso, corrigida. 20 de Junho de 2012.
ndice de temas
Modo de usar os Cadernos ......................................................... 3
O livro completo mais antigo .................................................... 4
Design alemo do ps-guerra .............................. 6
Onde colocar os botes? Dieter Rams sabe ........................... 11
Hans Gugelot ................................................................................. 22
A Era Rams ................................................................................ 24
Papel ................................................................. 36
O Moinho do Papel em Leiria .................................................... 38
O Museu Papeleiro em Paos de Brando .............................. 39
O Moinho de Chuva ...................................................................... 44
Mol Paperer de Capellades ....................................................... 46
Papel online ................................................................................... 47
Pontusais, corondis, marcas dgua ....................................... 48
Marcas de papeleiro .................................................................... 52
Brevssima histria do papel ..................................................... 57
Dieter Rams. Foto: Dr. Ren Spitz, www.wortbild.de/
Caros leitores
C
hegou o fm do papel pelo menos para os
Cadernos de Design e Tipografa! Conscientes de
que so muito poucos os leitores que imprimem
estes Cadernos em papel, optamos por um novo
formato, mais apropriado para a leitura no ecr. Mesmo
a propsito, o tema principal deste nmero o papel
no s como suporte da escrita, mas em (quase) todas
as suas manifestaes. Na rea do Design, optamos por
um assunto actual: a mistifcao da fgura de Dieter
Rams, evangelista do Design alemo do ps-guerra.
Agradeo a Birgit Wegemann vrias crticas e suges-
tes, assim como a Vitor Miguel Barros Pinto a reviso
dos textos sobre a Braun/Rams. A Ruben Dias, um obri-
gado pelos seus apontamentos sobre o paperfolding.
Boa Leitura! Paulo Heitlinger
Temas
30 tipos de papel ................................................ 67
Papel no qual o ouro brilha ........................................................ 75
Buntpapier aus Augsburg ........................................................... 76
Colher flores no jardim ............................................................... 87
Papel de parede ............................................................................. 88
Moda de papel .................................................... 93
Bonecas de papel ............................................... 95
A indstria do papel nos EUA .............................. 103
Papis orientais ................................................. 110
Papel Hanji, da Coreia ................................................................. 112
A versatilidade do papel japons .............................................. 120
Dobrar papel ...................................................... 140
Transformers: afinal, existem! .................................................. 144
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tos. No permitida a venda a terceiros, ou a dissemina-
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mente proibido colocar esta verso noutros sites! Pela
simples razo: passados alguns dias (ou semanas) depois
do primeiro lanamento, recebemos reaces, suges-
tes e comentrios dos leitores, que nos permitem me-
lhorar o contedo. Deste modo, aparecem segundas (ou
mesmo) terceiras edies, que incluem esses melhora-
mentos. As cpias ilegais, difundidas noutros sites, no
benefciam desses melhoramentos.
O que que os Cadernos no so
Os Cadernos no so uma revista cientfca ou acad-
mica. Em Portugal e no Brasil, o nvel geral das publica-
es ditas cientfcas, universitrias ou acadmi-
cas to baixo, que no nos interessa ser comparados
com estas publicaes.
Citaes
Quem quiser incluir no seu trabalho acadmico, jorna-
lstico, etc. uma referncia aos artigos aqui publicados,
deve fazer a citao e a respectiva referncia segundo a
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Ttulo do artigo
Cadernos nr ...., data ....
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queiram ver os seus artigos, investigaes e opinies di-
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do livro!
Temas
Os Cadernos inci dem sobre temas relacionados com o
Design, o Typeface Design, o Design Grfco e de produto
e a anlise so cial e cultural dos fen menos rela cio nados
com a visualizao, edio, publicao e repro duo de
textos, smbolos e imagens. Publicados em portugus, e
tambm em castelhano, galego e catalo, diri gem os seus
temas a leitores em Portugal, no Brasil, na frica, na Es-
panha e na Amrica Latina. Os Cadernos no professam
qualquer orien tao nacionalista, chauvinista, partid-
ria, religiosa, misticista ou obscurantista. No discuti-
mos temas pseudo-cientfcos, tais como a Semi tica ou
o Lateral Tinking, por exemplo.
Em 2012, a distribuio continua a ser feita gr-
tis, por divulgao da verso em PDF posta disposi-
o dos interessados em www.tipografos.net/cadernos.
2007, 8, 9, 10, 11,12 by Paulo Heitlinger.
All rights reserved.
O livro completo
mais antigo
C
uriosamente, um dos mais antigos livros intactos que
conhecemos, tambm um dos mais pequenos do tama-
nho de uma mo aberta, apro xi madamente. Escrito com
letra uncial, a cpia manuscrita do Evangelho segundo So
Joo, o St Cuthbert Gospel, foi caligrafado no Norte da Inglaterra
nos fnais do longnquo sculo VII. O cdice foi enterrado perto do
Mosteiro de St Cuthbert on Lindisfarne, aparentemente em 698.
Mais tarde foi achado dentro da sepultura do santo, na Catedral
de Durham, em 1104. Tanto o encadernamento como as folhas de
pergaminho encontram-se em aprecivel estado de conservao
para um livro que conta cerca de 1.300 anos de existncia e que
passou bastante tempo dentro de um caixo, para sobreviver...
O tipo de letra usado neste pequeno livro a Uncialis, uma
Romana redonda j foi amplamente tematizado nos Cadernos
de Tipografa e Design, Nr. 18, publicados em Janeiro de 2011.
English text
T
he British Library has announced that it has successfully
acquired the St Cuthbert Gospel, a miraculously well-pre-
served 7th century manuscript that is the oldest European
book to survive fully intact and therefore one of the worlds
most important books. Te 9 million purchase price for the
Gospel has been secured following the largest and most success-
ful fundraising campaign in the British Librarys history.
A manuscript copy of the Gospel of St John, the St Cuthbert
Gospel was produced in the North East of England in the late 7th
century and was placed in St Cuthberts cofn on Lin-
disfarne, apparently in 698. Te Gospel was found in the
saints cofn at Durham Cathedral in 1104. It has a beau-
tifully worked original red leather binding in excellent
condition, and it is the only surviving high-status manus-
cript from this crucial period in British history to retain
its original appearance, both inside and out. As such, it
represents a major addition to the Librarys world-class
collections relating to the early history and culture of Bri-
tain, and its unrivalled collection of texts associated with
the worlds great faiths.
Now in public ownership, the St Cuthbert Gospel is on
display in the Sir John Ritblat Treasures Gallery in the British
Librarys fagship building at St Pancras. Following a conser-
vation review led by the British Library and involving inter-
national conservation and curatorial experts, the Gospel
will be displayed open for the frst time.
To celebrate the acquisition, the Library has opened
a special display exploring the creation, travels and sur-
vival of the Gospel across 13 centuries. In addition, the man-
uscript has been digitised in full, allowing it to be made
Fotos: British Library.
Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / / pgina 5 Temas Search: CTRL+F
freely available online for the frst time via
the Librarys Digitised Manuscripts webpage:
http://www.bl.uk/manuscripts/FullDisplay.
aspx?ref=add_ms_89000
Te Chief Executive of the British Library,
Lynne Brindley, said: To look at this small and
intensely beautiful treasure from the Anglo-
Saxon period is to see it exactly as those who
created it in the 7th century would have seen it.
Te exquisite binding, the pages, even the sew-
ing structure survive intact, ofering us a direct
connection with our forebears 1300 years ago.
Its importance in the history of the book and
its association with one of Britains foremost
saints make it unique, so I am delighted to
announce the successful acquisition of the
St Cuthbert Gospel by the British Library.
Tis precious item will remain in public
hands so that present and future genera-
tions can learn from it.
Te acquisition of the St Cuthbert Gos-
pel by the British Library involved a part-
nership between the Library, Durham Uni-
versity and Durham Cathedral and an
agreement that the book will be displayed
to the public equally in London and the
North East. Te frst display in Durham is
anticipated to be in July 2013 in Durham
Universitys Palace Green Library on the
UNESCO World Heritage Site.
lingua balbus Hebes
ingenio uiris doctis
sermonem facio sed
quod loquor qui nulli
uestrum Su Et
Uncialis. Fonte digital, da autoria de Paulo Heitlinger, extrada do
documento Homiliae in numeri 15-19, Abadia de Corbie (?); ltimo
quartel do sculo VII. Ms Burney 340, British Library. A semelhana
com a uncial do St Cuthbert Gospel evidente.
Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / Design alemo do ps-guerra / pgina 6 Temas Search: CTRL+F
Design alemo do ps-guerra
Sixties Design, made in Germany
Este modelo americano de 1939 pe em evidncia a
evoluo geral no design de rdios de mesa, antes e
depois da guerra. Design futurista, tpico do styling
americano, ao estilo de Raymond Loewy. Airline
Midget Table Radio Model 04BR-420B.
O corpo deste receptor de rdio de baquelite.
EUA, 1939. Foto: Collection Mark Meijster,
Amsterdam, 2011.
Parece uma torradeira de po de forma, mas um
rdio porttil, o modelo Koferradio Piccolo 50.
Designer desconhecido, 1949.
Mostrado na exposio Dieter Rams: Less and More,
no Museum fr Angewandte Kunst, Frankfurt am
Main, de 22 de Maio a 5 de Setembro de 2010.
Rdio de mesa Braun RT 20.
Tischsuper. Dieter Rams. 1961.
A
Braun comeou a produzir em 1921;
era ento uma pequena empresa que
tinha sido fundada por Max Braun em
Frankfurt. Comeou por produzir peas de r-
dio, para pouco depois fabricar tambm os apa-
relhos de rdio da marca Braun. To cedo como
1935, a Braun tinha lanado no mercado um pe-
queno rdio porttil, com todas as caractersiti-
cas mais tarde associadas a Dieter Rams. Depois
da II. Guerra Mundial, a empresa ampliou a a sua
linha de produtos com batedeiras e barbeadores
elctricos.
Sob a gesto dos irmos Artur e Erwin Braun,
que tinham herdado a empresa ao pai, a Braun ti-
nha ganho um perfl tendencialmente progressis-
Rdio e gira-discos Braun, modelo RC 55 UK. Cerca de
1955, antes da Era Rams. Foto: Museu do Som e da
Imagem, Vila Real, Portugal.
ta, providenciando tratamento mdico gratui-
to e generosas penses de reforma aos seus em-
pregados. Artur Braun foi um engenheiro de ta-
lento, que tratou de garantir que a Braun esti-
vesse sempre na liderana dos produtos elec-
trotcnicos uma nova classe de produtos do-
msticos que tinha comeado a inundar os mer-
cados europeus depois da II. Guerra Mundial.
Como complemento vocao de Artur,
Erwin Braun tinha um especial interesse pela
Gestalt aquilo a que hoje chamamos de-
sign. Quando Dieter Rams entrou na Braun,
em 1955, j Erwin Braun tinha encetado uma
exemplar colaborao com a hfg, a escola de de-
sign de Ulm, dirigida por designers como Hans
Gugelot, Otl Aicher e Max Bill. Da colabora-
o com a escola de design em Ulm iria resul-
tar o icnico modelo Braun SK 61, assinado por
Dieter Rams e Hans Gugelot.
A evoluo da Braun
Radio Braun exporter 1
Designer: desconhecido, 1954.
Exposio do Museum fr
Angewandte Kunst, Frankfurt
am Main, de 22 de Maio a 5 de
Setembro de 2010. Este aparelho
remonta a um modelo de 1935.
A
ps a morte de Max Braun,
em 1951, os seus dois filhos,
Artur e Erwin, assumiram
o controlo da empresa e introduzi-
ram um novo conceito de gesto em-
presarial: um Designstudio, ou seja, um
Departamento para Formgestaltung,
mais tarde designado Abteilung fr
Produktgestaltung.
Esta seco, onde foram concebidos
e desenhados todos os produtos que de-
ram fama e prestgio Braun, foi mon-
tada pelo Dr. Fritz Eichler, historiador
de Arte, cineasta e cenarista. Ao lado de
Eichler, outros nomes marcaram os pri-
meiros anos do Braun-Design: Wilhelm
Wagenfeld (pioneiro da Bauhaus),
Inge Aicher-Scholl (hfg), Otl Aicher,
Hans Gugelot (hfg), Albrecht Schultz
e Herbert Hirche. Seria esta seco que
Dieter Rams iria comandar, a partir de
1961.
Em 1954, Erwin Braun entrou em
contacto com a recm-fundada hfg
(hochschule fr gestaltung), em Ulm
(www.hfg-archiv.ulm.de). Esta escola
superior, fundada para dar continuida-
de herana da Bauhaus, desenvolveu
vrios projectos de parceria com a in-
dstria alem; a mais notria destas co-
Braun SK 25. Design de Artur
Braun e de Fritz Eichler, 1955. Este
aparelho, cuja autoria frequente,
mas erradamente atribuda a
Dieter Rams, marca o incio de toda
uma nova era na empresa Braun.
Design claro e ordenado, parco. Um
forte contraste com os opulentos
mveis para rdio e gira-discos,
caractersticos do Design dos anos
50, que ainda pedia emprestado os
ornamentos dourados ao Design do
perodo antes da guerra. O corpo
do receptor de rdio SK25 de
baquelite, pintado cor de grafte.
O SK 25 tambm foi vendido numa
verso cinzento claro. A grelha
frontal feita de lata perfurada
(!) Os botes (Ein/Aus, Lautstrke,
Frequenzeinstellung) so de plstico.
Os precursores SK 1, SK 2, SK 3
foram vendidos em cor grafte, mas
tambm em azul claro, verde claro, e
beige claro.
O Designstudio
laboraes foi a parceria com a Braun.
A Braun nunca apresentou qualquer
inovao tcnica substancial, como o iram
fazer consrcios japoneses como a SONY
(Walkman, CD-ROM, etc.) Depois da guer-
ra, os produtos da Braun continuaram a
usar as mesmas tecnologias que j usavam
antes da guerra. Alguns materiais foram
substitudos: a bakelite deixou de ser usa-
da, adoptou-se o plexiglas, etc.
O factor distintivo foi que a Braun sou-
be usar o Design como uma fachada que
lhe garantiu, durante dcadas, boas ven-
das junto a uma clientela elitista, vida por
design de vanguarda.
Braun Tischradio TS-G. Design: Hans Gugelot e Helmut
Mller-Khn/hfg Ulm, 1955. Exposio do Museum fr
Angewandte Kunst, Frankfurt a.M., em 2010.
A evoluo da Braun: novos materiais
A
ntes do aparecimento do secador de ca-
belo elctrico vrias tcnicas pouco c-
modas eram utilizadas. Por exemplo,
secava-se o cabelo com um ferro de engomar
e utilizava-se ferros cilndricos, previamente
aquecidos no fogo, para formar caracis.
Em 1920 surgiram os primeiros secadores de
cabelo elctricos, nascidos da combinao en-
tre uma resistncia idntica dos aquecedores
e um motor semelhante ao dos aspiradores. Os
primeiros modelos foram feitos de crmio, alu-
mnio ou ao inoxidvel e o cabo do aparelho
era feito de madeira, o que os tornava pesados e
mais difceis de manejar.
Nos anos 30, um novo material comeou a
ser utilizado: a baquelite, um plstico resistente
ao calor e, para alm disso, que pode ser molda-
do e assumir vrias cores e feitios, como a imita-
o da madeira do secador de cabelo Supreme da
Hawkins, Inglaterra.
A descoberta do plstico como material ba-
rato, mais facilmente moldvel, mais leve e mais
atraente, permitiu criar uma maior variedade de
formas e estilos, tendo sempre em conta o lado
prtico do aparelho. Vrios modelos foram pos-
tos no mercado a partir de ento at aos nossos
dias, como por exemplo, o secador porttil da
Braun, desenhado por Reinhold Weiss (1964).
considerado um elemento indispensvel em
casa ou no cabeleireiro, principalmente se tiver-
mos em conta a importncia que a moda e a bele-
za assumem nos dias de hoje.
Ventilador de mesa HL 70. Reinhold Weiss. Braun. 1971.
Supreme Hawkins Hairdryer.
Primitivismo ou
celebrao do
minimalismo
funcionalista?
O icnico modelo
Braun SK 61,
assinado por Dieter
Rams e Hans Gugelot.
Rdio e gira-discos,
integrados. Tampo de
plexiglas.
Com a orgulhosa idade de 79 anos, Rams hoje
uma incontornvel referncia no Design. Durante
os 40 anos que esteve ao servio da Braun, deniu
um sbrio e elegante visual para acentuar a
funcionalidade dos seus produtos.
Concentrou-se na concepo de aparelhos
ergonmicos, para serem facilmente utilizados.
Fabricados em grandes sries. Na Braun, todas as
caractersticas supruas j tinham sido
eliminadas. Rams marcou a sua posio pela
persistncia na continuao desta linha, numa
qualidade manifestada em cada objecto, possesso
por uma obsessiva ateno aos detalhes, que ele
considerava essenciais. Comeou a praticar a srio
o que se viria a chamar Interaction Design.
T
udo comeou com uma aposta. Dieter Rams,
ento um jovem de 23 anos, trabalhava como
assistente no gabinete de Otto Apel, um arquitecto
de Frankfurt. Um colega descobriu um anncio
num jornal; uma empresa que ningum conhecia pro-
curava um arquitecto. O colega desafou Rams a candi-
datar-se ao posto, paralelamente sua prpria candida-
tura vamos ver quem ganha.
Nascido em 1932, Rams tinha estudado Arquitectura
em Wiesbaden de 1947 at 1953 e at fez uma formao
como carpinteiro antes de comear a trabalhar para o
arquitecto Otto Apel, a partir de 1953.
Rams ganhou a aposta e fcou com o emprego. O
seu novo patro era a Braun, uma empresa produ tora
de electrodomsticos. Comeou a trabalhar a em 1955,
para s sair em 1995. Durante esses 40 anos, Rams escre-
veu histria do Design, desenhando torradeiras, cafe-
teiras, bate dei ras, mquinas de cozinha, rdios, grava-
Onde colocar os botes?
Dieter Rams sabe
dores, gira-discos, relgios, calculadoras, gravadores e
diversos equipamentos integrados de high-fdelity.
Q
uando Rams entrou na Braun, a sua perspectiva
era continuar uma carreira de arquitecto, de pre-
ferncia no planeamento urbano. Mas a Braun
no fazia arquitectura, como o anncio o podia ter
sugerido. Quando muito, a arquitectura era um assunto
perifrico.
Se bem que Rams comeasse a trabalhar em projectos arquitect-
nicos, passado um ano j estava metido no Design de produto, produ-
zindo o seu primeiro tarbalho a solo, o projector de slides PA1 (1956). J
nos primeiros trabalhos se notava a sua obsesso pelos detalhes exac-
tos e os acabamentos 100% perfeitos. Qualquer pormenor teria que
exibir a virtude do as little design as possible.
O processo de planeamento de Rams foi sempre minucioso e con-
trolado. Comeando com croquis desenhados a lpis sobre rolos de
papel, passando para prottipos onde os colaboradores podiam veri-
fcar com preciso a posio de motores, ventoinhas, botes e demais
comandos at aos desenhos tcnicos fnais que se passavam aos
construtores, para se passar produo em srie.
O design vintage da Braun (que no tem quase nada a ver com o
design contemporneo desta empresa) fcou a ser considerado 100%
exemplar: esttico, funcional e simples de usar, discreto e comedido.
Nada de exageros la Raymond Loewy, zero de decorao, tudo clean,
plano, geomtrico e plido de cores, sem arestas duras. Lembrando
sempre a Bauhaus, claro. Muitos dos seus produtos encontram-se
hoje no acervo de museus famosos, como o do MoMA, em New York.
P
ara um pblico mais jovem, interessado em Design, o excelente
documentrio de Gary Husqwitt Objectifed foi a primeira pos-
sibilidade de conhecer um pouco a originalidade da abordagem
de Rams e dos seus contemporneos, atravs de vrios depoia-
mentos feitos para este flme. Num livro recentemente publicado
Dieter Rams: As Little Design as Possible (Editora Phaidon) , a his-
toriadora de design britnica Sophie Lovell (www.sophielovell.com)
traa o percurso de Rams como um dos mais infuentes designer ale-
mo da segunda metade do sculo xx.
Jonathan Ive, o director de Design da celebrrima Apple, escre-
veu a introduo para As Little Design as Possible. Esta publicao
segue-se a outra, no menos importante, que surgiu h j dois anos:
O mais purista dos designers industriais
alemes: Dieter Rams, no auge da sua
carreira.
O primeiro trabalho de Rams na Braun:
o pequeno projector de slides PA1. 1956.
Less and More: Te Design Ethos of Dieter Rams (Edi-
tora Gestalten), da autoria de Keiko Ueki-Polet e Klaus
Kemp. Esta ltima por ocasio de uma grande exposio
retrospectiva realizada no Museu de Artes Aplicadas, em
Frankfurt.
Sophie Lovell focou a sua ateno no processo de
design praticado por Rams, dando-nos uma descri-
o realista do mesmo. Em vez de esboar Rams como
heri omnipotente um chavo comum na literatura
de design , Lovell mostra a complexa rede de relaes
e interdependncias que Rams teve que navegar para
pr os seus projectos em marcha no Departamento de
Design que liderou na Braun. No se esquecendo de assi-
nalar os microscpicos detalhes em que Rams se capri-
chva, quando projectva um novo aparelho. Os botes,
as arestas, os cantos eram detalhes em que 0 perfeicio-
nista Rams gostava de focar toda a sua ateno to
demoradamente, at levar todos os seus colaboradores
beira do desespero.
P
orque que agora se fala tanto de Rams? O que
hoje a Apple para o Design industrial, foi a Braun
durante a Era Rams: as dcadas de 1960, 1970 e
1980. provvel que os designers da Apple con-
siderem uma comparao destas como uma vnia aos
seus produtos. O desenho do digital keypad do iPhone
Calculator , supostamente, uma homenagem a Rams
a rplica do calculador desenvolvido em 1977 para a
Braun por Rams, em parceria com o seu colega Dietrich
Lubs.
O barbeador Braun Sixtant SM2, assinado
por Dieter Rams (ou por Richard Fischer?).
Mais do que um genial inovador, Rams foi bem um
produto do seu tempo e da sua geografa a Alemanha
do ps-guerra. O seu estilo de design tinha sido pr-tra-
ado por inovadores aqueles dentro da Braun e outros,
associados hochschule fr gestaltung, em Ulm. Lem-
bremos que produtos to icnicos como a Radio-Phono-
-Kombination studio 1 foram desenhados para a Braun
por Hans Gugelot e Herbert Lindinger, ambos da hfg Ulm, em 1957 por-
tanto, quando Rams j tinha entrado aos servio da Braun...
A hochschule fr gestaltung, em Ulm
Curiosamente, a Braun nunca apresentou qualquer inovao tcnica
substancial, como o iram fazer, por exemplo, consrcios japoneses
como a SONY (Walkman, CD-ROM, etc.) Depois da guerra, os produ-
tos da Braun continuaram a usar as mesmas tecnologias que j se usa-
vam antes da guerra. Contudo, a Braun soube usar o design como uma
fachada que lhe garantiu, durante dcadas, boas vendas junto a uma
clientela elitista, vida por design de vanguarda.
E
m 1954, Erwin Braun entrou em contacto com a recm-fundada
hfg (hochschule fr gestaltung), em Ulm (www.hfg-archiv.ulm.de).
Esta escola superior, fundada para dar continuidade herana da
Bauhaus, desenvolveu vrios projectos de parceria com a indstria
alem; a mais notria destas colaboraes foi a parceria com a Braun.
Hans Gugelot, arquitecto, designer e docente da hfg, foi encarregado
do design dos rdios e gira-discos da Braun. Otl Aicher realizou as novas
instalaes para a exposio dos produtos e reformulou as Relaes
Pblicas da empresa. Peter Seitz, sob a direco de Aicher, desenhou o
estacionrio da empresa, quando ainda era estudante na hochschule fr
gestaltung em Ulm.
Vejamos que Rams no pisou terreno virgem. Quando, em 1955,
entrou na Braun, j uma nova srie de produtos tinha sido desenvolvida
a tempo de ser apresentada na Exposio Internacional de Radiodifu-
so em Dsseldorf.
O novo estilo fez furor: tudo o que fosse desnecessrio ao funciona-
mento do produto tinha sido eliminado. Linhas simples, durabilidade,
equilbrio e unidade eram os aspectos fundamentais. O design de todos
os produtos da Braun era semelhante e portanto coerente, em geral com
Em cima: Braun Radio-Phono-Kombination RC62 atelier 1
com alto-falantes destacveis. Dieter Rams, 1957-58.
Em baixo: o rdio de mesa spectra futura da Nordmende,
produzido em 1968 1970, um design do francs/norte-
americano Raymond Loewy. A marca alem Nordmende nasceu
em Dresden, renasceu em Bremen e liderou o mercado de
aparelhos TV e rdio at fns da dcada de 1970.
acabamento exterior em branco ou beige, com o logtipo
bem visvel.
Mas com a aco continuada de Rams, a Braun tor-
nou-se uma das empresas que mais infuenciaram o
design industrial con tem porneo. Vagamente orientada
pelos princpios minima listas da Bauhaus, a fbrica de
electro-domsticos sedeada em Kronberg criou vrias
sries de produtos funcionais, de valor permanente, cul-
tivando um styling prprio, frequentemente copiado e
plagiado por outras empresas.
A inuncia de Wagenfeld
N
o incio, o design dos produtos da Braun no era
signifcativamente diferente do de outras empre-
sas. Depois da morte do fundador, os irmo Artur
e Erwin Braun tinham assumido a gerncia da
empresa. Embora continuando o trabalho do pai, segui-
ram o novo caminho que se revelou atravs do design
funcionalista dos produtos e das estratgias de marke-
ting da Braun.
Foi uma palestra de Wilhelm Wagenfeld (19001990),
docente da Bauhaus e designer industrial, que deu um
impulso notvel para esta orientao. Para ser melhor
que os outros, um produto precisa de um fabricante inte-
ligente, que reficta sobre a sua utilidade e a sua durabi-
lidade. A busca da forma adequada pode causar proble-
mas, que tm de ser resolvidos pela pesquisa cientfca
como a pesquisa feita nos laboratrios de Qumica e
Fsica. Quanto mais simples um produto industrial for,
maior ser o esforo necessrio para realiz-lo, afrmou
Wagenfeld em 1954.
O calculador Braun 4955, ET23. Este aparelho
no foi uma inveno original da Braun, antes
um desenvolvimento da calculadora de bolso
desenvolvida por Sinclair, o pioneiro que lanou a
mercado os Sinclair Computer.
Antes de ouvirem a palestra de Wagenfeld, os
irmos Braun j tinham assimilado a lio. O ano 1950
tinha sido marcado por um novo produto da Braun,
que ainda hoje frequentemente referenciado quando
se fala da marca o barbeador elctrico Braun S50.
Design de Interaco
G
raas aos talentos e iniciativa do engenheiro
Artur Braun, a sua empresa foi pioneira no lan-
amento de vrios produtos. Para estes apa-
relhos inovativos, o Departamento de Design
criado por Fritz Eichler e chefado por Rams (a partir
de 1961) tinha a misso de ensinar as pessoas a us-los.
Ser importante constatar que, fnda a ii. Guerra
Mundial, tinha surgido uma nova classe de produ-
tos domsticos: os que incorporavam no s Electrici-
dade, mas tambm, e cada vez mais, Electrotcnica, e
que tinham muitas funes incorporadas. Se a ventoi-
nha elctrica que Peter Behrens desenhou em 1907 para
AEG se limitava a ter um nico interruptor, com duas
posies ligado e desligado , j os rdios-giradiscos
da Braun necessitavam de bastante mais botes...
Eu nunca fz confana nos manuais de instru-
es, comentou Dieter Rams, todos ns sabemos
que as pessoas no os lem. Por isso, Rams insis-
tia que os modos de operao dos produtos da Braun
deviam de ser to simples e lgicos quanto possveis.
O pioneiro do Design de Interaco primava
por colocar os botes, interruptores e comandos na
sequncia mais lgica possvel. Integrando apenas o
mnimo necessrio. Usando tambm, quando acon-
selhvel, um cdigo de cores para guiar o utilizador:
verde para ligar, vermelho para desligar.
Rams apreciava aquilo que s no idioma alemo
tem um termo prprio: a qualidade tctil e hptica
das coisas (Handschmeischlereigenschaft). Para atin-
gir esse feeling, as arestas e os cantos, assim como os
botes de comando dos aparelhos eram ligeiramente
arredondados, para suavizar o contacto com a mo
humana.
Os interruptores do isqueiro de mesa da Braun
foram desenhados medida do dedo que os pressiona.
Rams misturou plstico rgido com plstico macio
para tornar o barbeador Braun Micron Vario 3 (1985)
mais fcil de segurar na mo.
Dentro do Departamento de Design da Braun a
poltica de produto nem sempre foi transparente. Um
exemplo: embora Rams tenha sido creditado com a
autoria da torradeira de po Braun HT 2 (1963), o seu
verdadeiro autor Reinhold Weiss, um designer colega
de Dieter Rams. Mais tarde, os rapazes da Apple, sob a
direco de Jonathan Ives, iriam orientar-se felmente
por estas solues de Dieter Rams.
O
aparelho de audio (rdio+gira-discos) lan-
ado em 1978, j com componentes integrados,
foi o precursor dos aparelhos audio modernos.
Nomeado director do Departamento de Design
em 1961, Dieter Rams ditou doravante a esttica dos
electrodomsticos da Braun, tornando-os famosos (e
copiados) pelo mundo fora. Rams defniu o seu credo:
o produto tem de ser inovador, esttico, prtico, dura-
douro, facilmente manusevel e ecologicamente cor-
Wilhelm Wagenfeld (19001990), docente da
Bauhaus e designer industrial.
Braun Radiosuper RT20. Design: Dieter Rams, 1961.
Braun Informationszentrum. Frankfurt am Main. 1960
Dieter Rams e Jrgen Greubel conceberam e
desenharam o Braun Lectron System (1967-1969)
uma ferramenta didctica para escolas e universidades.
Integra um extenso leque de mdulos, que se ligam
uns aos outros por magnetismo, para formar circuitos
electrotcnicos funcionais.
Segundo Rams, o propsito desta abordagem era
desmistifcar a Electrotcnica, encorajando jovens
a construir circuitos funcionais: medidores de luz,
termmetros elctricos, rdios transistor, etc. A maioria
dos mdulos era transparente, permitindo ver a pea
no seu interior, contudo, a parte superior era branca,
com o icne diagramtico impresso no topo.
recto. Dominava a sua preocupao de produzir apare-
lhos com usabilidade evidente produtos que dispen-
sassem o uso de manuais. Com a ascenso metrica de
Rams, os seus colegas e colaboradores na Braun fca-
ram na sombra: Reinhold Weiss, Dietrich Lubs, Arne
Jacobsen, G. A. Muller e Wilhelm Wagenfeld.
R
ams ajudou a reposicionar a Alemanha como
pas lider do Design, e infuenciou pelo menos
duas geraes de designers. Entre muitos outros,
citemos Jonathan Ive (chefe designer da Apple) e
o japons Naoto Fukasawa.
Na Braun, nem tudo correu bem. Em 1967, a norte-
-americana Gillette j era accionista maioritria da
Braun. Mais tarde, os norte-americanos comearam a
questionar o famoso design minimalista dos produtos,
mudando os objectivos da Braun. Hoje, os principais
produtos da empresa alem so barbeadores e escovas
de dentes elctricas, secadores para cabelos, mquinas
de cozinha e relgios.
Ao longo dos ltimos anos, o design inicial desvir-
tuou-se completamente. Como todas as outras multi-
nacionais do ramo, a Braun comeou a produzir onde
a mo-de-obra mais barata: Irlanda, Frana, Espa-
nha, Mxico, China e Estados Unidos. Hoje, a Braun per-
tence multinacional Procter & Gamble. O actual chefe
do Departamento de Design Oliver Grabes, professor
de Technisches Produktdesign na Bergische Universi-
tt Wuppertal.
Rams tambm fez design de mveis; a partir de
1957 para a empresa Otto Zapf, mais tarde para
a Vitsoe e Zapf, depois Wiese Vitsoe, e, a partir
de 1995, sdr+.
Vrios dos seus sistemas de prateleiras
foram premiados. Os mais conhecidos so
o Regalsystem 606 (1960) e o programa de
cadeires 620 (1962). Desenhos mais recentes
so o Garderobenprogramm 030 (2003) e o
Satztischprogramm 010 (2001).
No ano de 1964 os seus trabalhos foram
expostos na documenta III em Kassel, na seco
Industrial Design. A partir de 1981 fez docncia
em Industriedesign na Hochschule fr bildende
Knste Hamburg (at 1997). De 1987 at 1997 foi
presidente do Rat fr Formgebung. Desde 2003,
consultor da revista de Design form.
Bibliograa
Lovell, Sophie. Dieter Rams: As Little Design as Possible.
Editora Phaidon.
Wolfgang Peters. Braun-Design - Puristisch. Praktisch. Gut.
Statt die Eliten von einst zu suchen und nicht mehr zu
entdecken, orientiert sich das neue Braun-Design am
Wert fr den globalen Kunden. Heute existieren die
Produkte in einem Zustand zwischen Designprioritt
und Begreifbarkeit ohne Lifestyle-Diplom. 31.3.2010.
Frankfurter Allgemeine Zeitung. www.faz.net/artikel/
C31374/braun-design-puristisch-praktisch-gut-30003258.
html
Mehr oder weniger. Braun - Design im Vergleich,
Ausstellungskatalog, Museum fr Kunst und Gewerbe,
Hamburg, 1990
Bernd Polster: Braun. 50 Jahre Produktinnovationen. 2005.
504 Seiten. Kln, Dumont Literatur und Kunst Verlag.
Die Produktbersichten wurden von der Dokumentation
Braun+Design Collection bernommen.
Jo Klatt und Gnter Staeffler: Braun+Design Collection. 40
Jahre Braun Design von 1955 bis 1995. 280 Seiten mit 664
SW-Abbildungen. Die erste vollstndige Dokumentation
mit mehr als 1000 Produkten. Design+Design Verlag
Hamburg, ISBN 3-9803485-3-9.
Design+Design. Zeitschrift fr Designsammler, im
Schwerpunkt Braun Design. Design+Design Verlag
Hamburg. www.design-und-design.de
Bernd Polster, com ilus. de Peter Volkmer. Braun: Fifty Years
of Design and Innovation. Edition Axel Menges, Kln.
1. edition 2010, 504 pages, ca. 560 colour & b/w photos.
ISBN 10: 3-936681-35-X.
Weltempfnger T1000 (aberto). Design: Dieter Rams, 1963
Braun Weltempfnger T1000
(fechado) Design: Dieter
Rams, 1963. Foto: Dr. Ren
Spitz, www.wortbild.de/
Less and More Design Ethos of Dieter Rams will
run at the Design Museum in London and is the
first UK definitive retrospective of Dieter Rams
career in over 12 years, showcasing landmark
designs for both Braun and Vitsoe from the 1950s
onward alongside archive film footage, models,
sketches and prototypes. The exhibition was
originally organized by Sutory Museum, Osaka
and Fuchu Art Museum, Tokyo and is supported
by Vitsoe.
Era tipicamente suo,
o Design grfco praticado
pela Braun. Abertos de pgina
duma brochura sobre o
barbeador elctrico de bolso
Braun special DL 3. Design
grfco de Otl Aicher, 1955.
Barbeador elctrico. Braun combi DL
5. Dieter Rams + G. A. Mller 1957
A cafeteira Kafeemhle KMM 1 foi
desenhada, no por Rams, mas por Reinhold
Weiss para a Braun, em 1965.
Um produto que se mantem h dezenas
de anos nas preferncias dos fs do design
vintage da Braun. O primeiro modelo,
mostrado nesta imagem, foi alterado em
alguns detalhes, mas o design geral manteve-
se inalterado.
Reinhold Weiss (n. 1934) estudou na hfg
em Ulm. De 1959 at 1967 trabalhou para a
Braun. A partir de 1962, deteve a posio de
Stellvertretender Leiter do departamento
de Design da Braun. Em 1967 emigrou para
Chicago. Trabalhou para, entre outras
empresas, a NAD.
Hans Gugelot
Arquitecto e designer de produto, inventor do
Systemdesign, baseado em mdulos pr-
fabricados. Realizou diversos trabalhos para
a empresa alem Braun.
H
ans Gugelot (Indonsia, Massakar, 1920 Ulm,
1965) trabalhou como docente na Escola de
Design hfg, em Ulm, e tambm na India. Estudou
Arquitectura em Lausane de 1940 at 1942 e ter-
mi nou os seus estudos na Eidgenssische Technische
Hoch schule em Zurique, no ano de 1946. Sobre os anos
de estudo, Gugelot comentou: Ich hatte genau so wie
alle, die in der Schweiz im Kriege studiert haben, nicht
die Gelegenheit, speziell Design zu studieren. Eine sol-
che Schule gibt es in der Schweiz nicht. Ich fhlte mich
anfnglich vor allem zum Flugzeugbau und zum Flie-
gen hingezogen, und ich habe deshalb auch den Ver-
such gemacht, in Lausanne ein entsprechendes Studium
zu absolvieren. Aber schon sehr bald mute ich diesen
versuch wegen der sprachlichen Schwierigkeiten aufge-
ben. Ich habe in den darauf folgenden Jahren in Zrich
an der Technischen Hochschule studiert und im Jahre
1945 das Architektendiplom dieser Schule, das mit dem
Bauingenieurdiplom anderer europischer Lnder iden-
tisch ist, bekommen. Die Idee, entwrfe fr die Industrie
zu machen, ist mir eigentlich erst viel spter gekommen,
weil es in der Schweiz damals wirklich kaum Beispiele
fr diesen Beruf gab. Vielleicht interessiert es Sie, wenn
ich in wenigen Worten erklre, wie ich mich dann schlus-
sendlich entschieden habe, in dieser Richtung weiter zu
gehen. In den ersten drei Jahren nach meinem Diplom
habe ich in verschiedenen Architekturbros gearbei-
tet. In der Zeit habe ich mich sehr dafr interessiert, ob
es nicht mglich wre, in der Schweiz mit vorgefertigten
Elementen zu bauen. Wenn sie die damalige Situation in der
Schweiz kennen, werden sie sich vorstellen knnen, auf welche
groen Schwierigkeiten ich gestoen bin. In der gleichen Zeit
habe ich mich auch sehr fr Mbel interessiert, und einige Ent-
wrfe aus dieser Zeit sind in Serie gegangen ... meine Ideen fr
vorgefertigte Bauteile mute ich bald fr lange Zeit begraben;
aber ich sah die Mglichkeit, wenn nicht Aussenelemente zu
machen, doch zumindest fr die Unterteilung groer Rume
vorgefertigte Schrankwnde zu entwerfen ... (Palestra Der
Designer in der heutigen Gesellschaft. Stockholm, 1963).
Nos seguintes anos, trabalhou como freelancer no
gabinete do suo Max Bill at 1954. Naquele mesmo
ano conheceu Erwin Braun, proprietrio da empresa
Braun, e embarcou numa importante parceria no Depar-
tamento de Design da empresa Braun, juntamente com
Dieter Rams e membros da Escola de Ulm.
N
a Braun, ajudou a desenvolver uma identidade
visual baseado no Funcionalismo e no Essencia-
lismo. Os electrodomsticos da Braun foram pro-
jectados num estilo baseado em formas geomtri-
cas, sbrias, com uma reduzida palete de cores e a ausn-
cia total de decorao. O xito de Dieter Rams teria sido
impensvel sem a ajuda de colaboradores como Gugelot,
no Departamento de Design.
Entre 1954 e 1965, Gugelot, na sua qualidade de
docente da hfg, dirigiu o Grupo de Desenvolvimento 2
da Escola de Ulm, que havia sido fundada um ano antes.
Gugelot fez oposio ao que conhecido como o Detroit
Style e as exuberantes prticas de Raymond Loewy.
Hans Gugelot percebeu que bom design no deve
ser apenas um meio para aumentar as vendas, mas sim a
concretizao duma necessidade cultural. Entre as suas
obras mais conhecidas est o rdio-giradiscos Phonosu-
per SK4 (1956), que projectou conjuntamente com Die-
ter Rams. Este aparelho fcou com a alcunha Caixo da
Branca de Neve por causa da sua cor clara, da tampa de
acrlico e do formalismo geomtrico.
Hans Gugelot tambm trabalhou como designer para
a fbrica de mquinas de costura Pfaf. Em 1964 desen-
volveu o projector de diapositivos Carousel S-AV 1000,
para a Kodak. Para a empresa Bofnger, Hans Gugelot
desenhou mveis modulares como o armrio modular
M125, em 1954. Para a BMW, desenvolveu uma carroce-
ria de plstico. Entre 1959 e 1962, Hans Gugelot, junta-
mente com Herbert Lindinger, Peter Croy e Otl Aicher
desenvolveram o sistema de transportes metropolitano
de Hamburgo. Como arquitecto, Hans Gugelot desenvol-
veu casas pr-fabricadas.
Em 1965, o multifacetado Hans Gugelot faleceu pre-
maturamente; contava apenas 45 anos.
Mais infos: http://www.hansgugelot.com/
The all-plastic, BMW-engined, 1967 Bayer
K67, designed by Gugelot Design. Gugelot
Design was founded by Hans Gugelot.
Dr. Fritz Eichler, historia-
dor de Arte, cineasta e cenaris-
ta, concebeu o Design-Studio.
Hans Gugelot (hfg)
Wilhelm Wagenfeld, pioneiro da Bauhaus.
Otl Aicher (hfg)
A Era Rams
Receptor de rdio porttil (Koferradio) Piccolino,
Braun. Designer desconhecido, 1951. Pea mostrada na
exposio do Museum fr Angewandte Kunst, Frankfurt
am Main. 22. Mai0 - 5. Setembro de 2010. Foto: Ren
Fritz.
1951
1956
Rdio porttil Braun Exporter. 1955/6. Ulm hfg. Designer desconhecido.
A me de todas as mquinas elctricas de cozinha (Kchenmaschinen): a KM 3 de
1957. Design de Gerd Alfred Mller. (Grand Prix Trienale Milano, para o conjunto
KM). Um design deveras intemporal: produzida at 1993, quase sem alteraes.
1957
Braun SK 5 (Schneewitchensarg). Dieter Rams + Hans Gugelot. 1958
1958
Ventoinha de mesa. HL 1 Multiwind. Reinhold Weiss. 1961
1961
Balana Braun Tonarmwaage. Dieter Rams. 1962.
1962
Radio-Phonotruhe Phonosuper Braun SK 61 (Schneewittchensarg). Gehuse aus
Ahornholz und wei lackiertem Metall, Plexiglashaube. In den rechteckigen Korpus
eingelassener Plattenteller und Radio, H. 24 cm, L. 58 cm, T. 29 cm. Projecto de Hans
Gugelot e Dieter Rams 1956. Produtor: Braun, 1962-64.
1962-64
Televisor Braun FS 80. TV. Dieter Rams. 1964. Foto: Koichi Okuwaki.
1964
Radio com alarme. ABR 21 signal radio. Dieter Rams + Dietrich Lubs. 1978.
Foto: Koichi Okuwaki.
1978
Relgio digital de pulso Braun DW 30. Dieter Rams + Dietrich Lubs. 1979.
1979
Braun AB 2 table / alarm clock. Dieter Rams + Jurgen Greubel, 1984.
1984
Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / Papel / pgina 36 Temas Search: CTRL+F
Papel
Paper
Usando uma frma de madeira (peneira) para o
fabrico artesanal de papel, na sia.
Fabrico artesanal de papel no
Museu de Basileia, na Basler
Papiermhle. Foto: Museu.
Nos primeiros sculos que defnem a produo de papel,
tudo feito manualmente, sem auxlio de qualquer tipo
de mquinas.
Tambm em Leiria a corrente das guas de um rio
que fornece a fora motriz para mover as azenhas
de um moinho de papel. Situado na margem do Rio
Lis (ou Liz), junto Ponte dos Canios, o Moinho
do Papel abriu as suas portas ao pblico em 2009,
aps interminveis atrasos nas obras de
requalicao do edifcio construdo em 1411.
Considerada a primeira fbrica de papel de
Portugal, o moinho volta a acolher as diversas
actividades de moagem e produo que conheceu
ao longo de seis sculos de actividade.
A
requalifcao do Moinho do Papel foi feita por
uma equipa multidisciplinar: o arquitecto Siza
Vieira; Susana Carvalho, responsvel pela parte
arqueolgica; a museloga Maria Jos Santos
(Directora do Museu do Papel em Santa Maria da Feira)
e o moleiro Manuel Meneses, entre outros. O projecto
foi fnanciado em parte atravs do programa de sub-
venes Polis, desviando fundos para metas que no
so as estipuladas neste programa. Contou com cerca
de 1 milho de euros (!!!) para a
recuperao do edifcio e ainda
com 300 mil euros da Cmara
de Leiria para o mobilirio do
moinho. Agora pode expor ao
pblico a moagem de cereais,
o fabrico artesanal de papel
e de azeite atravs da ener-
gia hidrulica fornecida pelo
rio Lis. um espao museol-
gico com componente educa-
tiva, onde as crianas apren-
dem a fazer papel artesanalmente, cozer po, trabalhar
no jardim temtico. Pode-se comprar farinha moda no
interior do moinho.
Os primeiros registos do Moinho do Papel so de
1411. Nesta data foi criada a primeira fbrica de papel
e uma das primeiras ofcinas tipogrfcas do reino.
Joo I permitiu a Gonalo Loureno de Gomide que
instalasse junto ponte dos canios, moinho para
fazer ferro, serrar madeira, pisar burel e fazer papel ou
O Moinho do Papel em Leiria
outras coisas que se faam com o artifcio da gua, con-
tando que no sejam moinhos de po.
Escavaes arqueolgicas encontraram uma cons-
truo do sculo xii, destinada a moagem de cereais. Foi
uma actividade retomada posteriormente no moinho,
e j no sculo xx foi acrescentado a produo de azeite.
O Moinho do Papel foi comprado pela Cmara de Lei-
ria, que em 2007 encerrou o edifcio para iniciar as obras.
Detalhes para planear uma visita: http://cmleiria.wire-
maze.com/pagegen.asp?SYS_PAGE_ID=856866
O Museu do Papel das Terras de Santa Maria um
dos poucos museus em Portugal dedicado
Arqueologia Industrial. Mostra o fabrico artesanal
e proto-industrial do papel. Localiza-se perto da
cidade do Porto, num dos mais importantes ncleos
papeleiros de Portugal, existente h j 300 anos.
Mostra a reciclagem de trapos para a produo de
papel de qualidade inferior, destinado a
embalagens o papel pardo.
O
exorbitante consumo de papel sendo a maior
parte produzida por mtodos insus ten tveis
defne uma das actividades indus triais mais
nega ti vamente impactantes no planeta Terra. O
consumo mundial de papel cresceu mais de seis vezes
desde a primeira metade do sculo xx, segundo dados
do Worldwatch Institute, podendo chegar a mais de 300
kg anuais per capita em alguns pases. Nesta escalada de
consumo e desperdcio, cresce tambm o volume de lixo
no reciclado, que outro gigantesco problema em todos
os centros urbanos. Este breves dados podem servir para
refectir sobre a produo e o uso do papel; um dos stios
que poder fomentar essa refexo um museu de papel
tradicional. Em Portugal, existem dois desses museus.
Recentemente, visitmos o de Paos de Brando, no Norte
de Portugal, prximo da cidade do Porto. Curiosamente, os
processos antiquados aqui empregues so os que esto mais
prximos da imperiosa necessidade de reciclar o papel, em
vez de o deitar ao lixo. Inicialmente, para fazer papel,
reciclavam-se tecidos e trapos de algodo e linho, que eram
recolhidos pelos trapeiros junto s populaes. No sculo
xix, comeou-se a reciclar papel velho. Curiosamente, na
fbrica que hoje museu, nunca se produziu papel a partir
de celulose de madeira, como hoje a norma...
O Museu Papeleiro em
Paos de Brando
Na fbrica de papel que hoje o museu
de Paos de Brando, a partir de 1923 o
papel comeou a ser fabricado a partir da
reciclagem de papel velho atravs desta
mquina de produo em contnuo, que
substituiu o fabrico folha a folha. Tinha
8 m de comprimento, 1,7 metros de largura
e produzia 4 metros de papel por minuto.
Um bom desempenho poca, mas que
no pode competir com algumas mquinas
actuais, que produzem 1.200 metros de papel
por minuto. Foto: PH.
D
e facto, nesta fbrica proto-industrial em Paos
de Brando nunca foi alcanada a tecnologia da
polpa de madeira. Alis, os papis aqui fabrica-
dos eram de m qualidade, tratando-se essencial-
mente do papel pardo usado pelo pequeno comr-
cio para embalar produtos como o acar, arroz, feijes,
etc. Mas, ateno: sacos e cartuchos deste tipo de papel
poderiam ser facilmente reintroduzidos no comrcio
para substituir o pernicioso saquinho de plstico.
Em Pao de Brando fundou-se, em 1708, a Real
Fbrica de Nossa Senhora da Lapa, com alvar real de
Pedro II. A implementao de moinhos de papel nas Ter-
Fardos de papel. Foto: http://
engenhonopapel.blogspot.com/
Mary Rosas.
ras de Santa Maria foi motivada pelos rios e ribeiros, que
tinham a necessria rpida corrente das suas guas para
que servissem como fonte de energia para mover as aze-
nhas as rodas hidrulicas e tambm para lavar os tra-
pos, refnar a pasta e produzir o papel. Em 1822 e 1824 nas-
ceram a Fbrica de Custdio Pais e a Fbrica dos Azeve-
dos, a primeira inicialmente designada de Engenho da
Lourena, segundo o nome da sua primeira proprietria.
E
stas duas fbricas foram adquiridas pela Cmara
Municipal de Santa Maria da Feira nos anos 90 e
adaptadas para servirem de sede ao de Museu do
Papel de Paos Brando, que abriu as suas por-
tas ao pblico em 2001. Anualmente recebe uns 10.000
visitantes, mostrando-lhes as ofcinas, exposies, pro-
pondo colquios. Santa Maria da Feira continua a ser
um plo papeleiro, embora em meados do sculo xx,
com a introduo do plstico como material de embala-
gem, muitas empresas tenham fechado. Contudo, a pou-
cos passos deste Museu do Papel encontramos uma
empresa mdia, em plena actividade; fabrica papel higi-
nico. No muito mais longe, a escassas centenas de
metros, laboram outras fbricas de dimenses mdias.
O Museu do Papel aproveitou o esplio da fbrica
que ainda estava funcional, o conhecimento e os teste-
munhos dos/das operrios/as papeleiros/as. Estes tra-
ba lhavam em condies extremas, vtimas da explora-
o dos proprietrios das fbricas. Normalmente, a pro-
duo era continua, sem interrupo, 24 horas por dia,
por turnos.
Devido necessidade de ventilar as zonas onde o
papel era produzido e posto a secar, em vez de janelas
encontramos sistemas de ventilao que deixam entrar
o ar do exterior, produzindo temperaturas extremas no
Inverno.
Neste ncleo museolgico o visitante pode ver
mquinas em funcionamento. Uma das mquinas que
permaneceu in situ que diz respeito Casa do Lixa-
dor, um dos espaos das fbricas de papel na qual se
acabava e embalava o papel.
O
s visitantes podem conhecer as fases da produo
do papel percorrendo os trs pisos do moinho pape-
leiro: o piso trreo, onde se preparava a matria-
-prima, se elaborava a pasta e se fazia o papel (casa
da mquina), o segundo piso (casa do espande) at ao
qual as operrias subiam com o papel ainda hmido para
o pendurar a secar, e o piso intermdio, onde se faziam os
acabamentos e embalagem (casa do lixador). Num espao
contguo pode-se aprender a fazer os antigos cartuchos de
papel, que eram usados como embalagem para artigos de
mercearia, por exemplo.
Nas mquinas ainda operativas faz-se muito do papel
que o museu utiliza na sua divulgao ou que vende na loja,
reciclando papel e gerando dinheiro. O Museu recebe papel
que as pessoas vo entregar, tendo a boa prtica de dar
papel reciclado a quem levar papel para reciclar.
Num espao mais antigo do edifcio funciona o Engenho
da Lourena, que servia para a produo manual de papel,
folha a folha; a matria-prima era o trapo de algodo ou de
linho. Na antiga Fbrica dos Azevedos funcionam os servi-
os de acolhimento, recepo, ofcinas educativas, audit-
rio e o centro documental. Paulo Heitlinger
Devido necessidade de ventilar
as zonas onde o papel hmido era
pendurado para secar, em vez de
janelas, encontramos persianas
sistemas de ventilao simples que
deixam entrar o ar do exterior.
Nas grades penduradas do tecto, o
papel recm-fabricado era posto a
secar. Foto: Museu.
Museu do Papel
Rua de Rio Maior, 338,
4535-301 Paos de Brando
Telefone: 227 442 947
E-mail: geral@museudopapel.org
Horrio: de tera a sexta das 9h30 s
12h00 e das 14h30 s 17h00 | sbados
e domingos das 14h30 s 17h00
Visitas guiadas: de tera a sexta s 10,
11, 15 e 16 h | sbados e domingos s
15h00 e 16h00. A marcao de grupos
deve ser efectuada para: tel. 22 744 29
47 | educativos@museudopapel.org
Ingressos: Adultos 3 | At 5 anos
grtis | 6-18 anos, carto jovem e
snior 1,5
Acesso em transporte pblico:
Autocarros a partir do Porto, Espinho e
Santa Maria da Feira. Comboio a partir
de Espinho e Santa Maria da Feira.
Acesso de carro:
GPS - N 405852,08 | W -8358,74
Porto - Ponte Arrbida - A1 - A29 (Santa
Maria da Feira-Aveiro) - Sada 5 Paos
de Brando
Existe estacionamento no Museu.
Mais info: www.museudopapel.org
Na regio papeleira de Paos de Brando/
So Paio de Oleiros continua-se a produzir
papis com estes, usados para embrulhar
ou para fabricar cartuchos simples,
que ainda so usados nas mercearias
tradicionais da regio do Porto.
Pinho Leal, nas Memrias Paroquiais que
escreveu em 1758, refere que Oleiros no
s tem moinhos [de gua], mas tambm
engenho de papel.
O Moinho de Chuva
Roupa velha feita 100% de algodo e desperdcios
da indstria txtil so transformados em folhas de
papel brancas ou coloridas na Moinho de Chuva,
uma fbrica de Vouzela que pretende preservar o
ambiente.
C
om o lema de roupa velha se faz papel, a fbrica
artesanal Moinho de Chuva a nica de Portugal
que produz papel usando como matria-prima
apenas algodo. Utilizamos 100% algodo e trans-
formamos em papel, utilizando s produtos naturais,
ecologicamente amigos do ambiente, frisa o propriet-
rio, Rui Silva.
A
empresa Moinho de Chuva SA, sedeada no Lugar
do Xideiro, Vouzela (entre Aveiro e Viseu) entrou
no mercado em 1993. Foi a primeira empresa por-
tuguesa a produzir e comercializar papel de txtil
reciclado. O conceito, inalterado desde ento, baseia-se
na produo artesanal de papel, usando, exclusivamente,
desperdcios txteis e roupa usada, de algodo.
Uma das componentes da empresa de Rui Silva a
dimenso pedaggica; como empresa com responsabi-
lidades sociais, tem uma flosofa de portas abertas para
a promoo da conscincia ambiental, atravs de visi-
tas organizadas. Ao mesmo tempo que feita uma breve
introduo histrica produo artesanal de papel, os
visitantes acompanham as vrias fases do processo.
Desde a entrada das matrias primas, os desper-
dcios txteis e a roupa usada, passando pelas pilhas
holandesas, onde estes so transformados em pasta de
papel, ao tanque misturador em que se procede mis-
tura com todos os outros produtos necessrios produ-
o, fnalizando no manuseio dos diversos artigos fnais
folhas A4, embalagens ou pastas de arquivo. Alm dos
dois museus do papel em Portugal, em Leiria e Paos de
Brando, o Moinho de Chuva o nico espao em Portu-
gal onde possvel testemunhar o mtodo tradicional de
fabrico de papel.
Apesar do modo artesanal de todas as fases de pro-
duo, a Moinho tem a capacidade de produzir grandes
A primeira pasta de papel que se obtem
dos desperdcios txteis e roupas velhas.
Foto: Facebook/Moinho
quantidades de papel, sem comprometer a preocupao
de minimizar o impacto ecolgico dos seus processos e
produtos fnais.
O catlogo da empresa Moinho (veja online) disponi-
biliza papel em forma de resmas de folhas, com todos os
tamanhos e gramagens convencionais, assim como rolos
contnuos com quaisquer outras quantidades e tama-
nhos de papel pretendidos. Entre outros produtos, des-
tacamos os lbuns, livros, blocos, sacos e outros arti-
gos vrios nas reas da decorao, embalagem, gift
e papelaria, todos produzidos a partir de papel txtil
reciclado.
T
odos os artigos Moinho podem ser aromatizados
e decorados com elementos naturais, tais como
sementes, folhas, fetos, serrim ou brilhantes.
A Moinho pretende representar a conscin-
cia de que os objectos do nosso quotidiano podem ter
outra vida para alm da originalmente projectada. O
fm de umas calas de ganga pode ser o incio de uma
resma de papel A4, trazendo para o mercado a velha
mxima de que na terra nada se cria, nada se perde,
tudo se transforma se as pessoas assim o quiserem...
A enpresa Moinho exporta para a Espanha e
Angola. A curto prazo pretende chegar Frana e
Alemanha, para cativar mercados mais atentos
Ecologia e que privilegiam produtos que so feitos de
forma natural.
Como chegar: Moinho de Chuva S.A. / Lugar do
Xideiro, Cercosa 3670-057 Campia - Portugal / Tel.
+351 232 758 999 / geral@moinho.pt / web-site www.
moinho.pt
O
Museu Mol Paperer de Capellades, distante cerca de 70 km de Barcelona,
um dos museus mais relevantes sobre a fabricao de papel tradicional na
Pennsula Ibrica. Instalado num antigo moinho papeleiro do sculo XVIII
onde se pode ver como se fabricava papel manualmente e participar em
variados cursos e workshops. Integra uma importante coleco de maquinaria e
ferramentas usadas na feitura de papel entre o sculo XIII e XX.
Os moinhos papeleiros da Pennsula Ibrica destacaram-se entre as primei-
ras manufacturas papeleiras da Europa. Porm, aps 1450 j no acompanharam
o grande desenvolvimento dos moinhos italianos e franceses. Somente no sculo
XVIII os papeleiros da Pennsula Ibrica conseguiram recuperar parte dos espa-
os perdidos, mas sem poder impedir que grande parte das necessidades nacio-
nais fosse coberta com papis vindos da Itlia e do Sul da Frana. O maior pro-
gresso ocorreu na Catalunha, onde se conseguiram excelentes qualidades de
papis porta dores de fligranas de moinhos situados em Capellades ou nos seus
arredores.
Mol Paperer de Capellades, Catalunha: http://mmp-capellades.net/
Mol Paperer de Capellades
Museus de Papel, online
Mol Paperer de Capellades, Catalunha http://mmp-capellades.net/
Paper Mill Museum of Xtiva, Banyeres (Valencia) http://molipaperer.blogspot.com/
Paos de Brando www.museudopapel.org
Awagami Factory http://www.awagami.com/
Basel Basileia http://www.papiermuseum.ch
Gomez Mill House http://www.gomez.org/
Historic RittenhouseTown http://www.rittenhousetown.org
Paper and Watermark Museum, Fabriano, http://www.museodellacarta.com
The Paper Museum, Tokyo http://www.papermuseum.jp/en/
Tumba Bruksmuseum http://www.tumbabruksmuseum.se
Papermaking and Book Arts Schools
Columbia Center for Book and Paper Arts
Corcoran College of Art and Design
Dieu Donne Papermill
Penland School of Crafts
SUNY Bufalo Printmaking
The University of Alabama Book Arts Program
The University of Iowa Center for the Book
Papermakers
Joan Giordano
Kyoko Ibe
Robert Lang
Steve Miller
Susan Olsen
Lynn Sures
Resources & History
Scull Shoals Historic Site
The Whatmans and Wove Paper
Arizona State University Paper Project
TAPPI Paper University
Thomas L. Gravell Watermark Archive
Papermakers Dreamline
Hand Papermaking Magazine
Dard Hunter Book Collection
Dard Hunter Studios
The Friends of Dard Hunter
Foundation at Roycroft
Roycroft At Large Association
Roycroft Campus Corporation
Roycroft Inn
The Roycrofters
Papel online
Associations
American Forest and Paper Association
Atlanta Journal-Constitution Decatur Book Festival
Georgia Association of Museums and Galleries
Georgia Forestry Association
The International Association of Hand Papermakers and Paper Artists
International Association of Paper Historians
JapanFest Atlanta
Metro Atlanta Arts and Culture Coalition
Papermakers of Victoria
Paper Online
San Diego Book Arts
The Society for the Preservation of Old Mills
Technical Association of the Pulp and Paper Industry
World Crafts Council
World Crafts CouncilNorth America
Examinada contraluz, uma folha de papel artesanal
exibe as vergaturas, os pontusais e a marca de gua
(aqui visvel no canto superior direito). Esta marca
de origem (watermark, ingls; Wasserzeichen, alemo)
est includa no molde (=peneira) em que o papel
fabricado. Permite identifcar o fabricante e por vezes
datar o fabrico do papel. Tambm designada por
fligrana. Hoje, a marca de gua serve para autenticar
selos de correio e/ou notas de banco e outros
documentos. Segure uma nota contra a luz e ver
marcas de gua em tons que variam do claro ao escuro.
D
urante sculos, a produo de papel foi manual; as
folhas eram feitas uma a uma. Inicialmente (veja o
artigo sobre o Museu de Leiria (veja pgina 38) e
o de Paos de Brando (veja pgina 39) era feito
de fbras vegetais, obtidas de restos e farrapos de tecidos
(linho, cnhamo e algodo). Este papel de farrapos foi
utilizado em grandes quantidades at fns do sculo xvii;
pontualmente, at hoje. Devido macerao, as fbras
entrelaam-se, tornando o papel resistente. As fbras no
eram cortadas, para que fcassem longas, possibilitando
assim um melhor entrelace entre si. O papel resultante
mais resistente ao rasgo.
A polpa (ou pasta) deste papel de farrapos obtida
pela macerao de restos de tecidos na gua. Quando
pronta, -lhe adicionada gua, numa grande tina (Btte,
alemo). Na tina se mergulha o molde que d origem
a uma folha de papel. Esse molde, ou grelha, ou peneira
(Schpfrahmen, alemo), constitudo por uma grade de
fos metlicos. Imerso esse molde na tina com a polpa em
suspenso aquosa, permite recolher parte dessa polpa,
que fca acomodada na superfcie, formando o rectngulo
da folha de papel.
Na China e na Coreia, a grade era (e ) feita de bambu;
na Europa, de arame ou de fos de cobre. A prensagem,
a secagem e a lixagem eram as fases fnais da elabora-
o de um produto papeleiro perfeito para a Tipografa
tradicional.
Aps a imerso e suspenso da polpa dentro do
molde, depositava-se a folha entre feltros. Posterior-
mente levava-se uma pilha de folhas e feltros at a uma
prensa para eliminar o mximo de gua excedente.
Depois era posta a secar ao ar livre. Quando seca, era
aplanada manualmente (lixada).
A
tpica frma papeleira tem uma peneira
(=grade) feita de fnos fos de arame ou cobre,
paralelos entre si e justapostos de modo muito
apertado para deixar pouco espao entres eles e
assim impedir a passagem das fbras pelos interstcios
que os separam. Apenas permitem que a gua escorra.
Os fos paralelos estreitamente justapostos so os
pontusais
1
e descansam sobre outros fos paralelos
os corondis que os cruzam perpendicularmente
em pontos mais distanciados entre si que o estreito
espaamento entre os pontusais. Nos pontos de cruza-
mento, os pontusais fcam amarrados sobre os coron-
dis para mant-los imobilizados e assim fxar o seu
posicionamento da frma mais conveniente para a
reteno das fbras.
1. Na indstria de papel, pontusal (pontuseau, francs) designa
cada um dos fos metlicos que integram a grade da frma usada
na manufactura do papel tradicional. Designa tambm cada uma
das linhas, mais ntidas e afastadas que as vergaturas, que se vem
no papel avergoado, e que foram marcadas pelos fos pontusais.
Pontusais, corondis, marcas dgua
O conjunto de fos denominado vergatura (vergeure, fran-
cs). Da palavra vergatura deriva o papel avergoado (laid
paper, ingls; papier verg, francs; geripptes Papier, alemo),
que o papel com linhas horizontais e verticais, visveis
ou directamente, ou transparncia. tambm chamado
papel linha dgua.
A peneira formada pelo entrecruzamento de pontuais
e corondis est fxa sobre a borda da moldura da frma. O
conjunto de fos desta peneira forma uma superfcie hori-
zontal sobre a qual fcacolocada uma quantidade de pasta,
retirada da suspenso aquosa e espessa de fbras.
A pasta de consistncia pastosa depositada sobre a
peneira da frma papeleira adquire a forma dessa grade o
tamanho de uma folha de papel. Em pases com grande tra-
dio papeleira, como a China, o Japo e a Coreia, as frmas
tm grandes dimenses, e so manejadas com sistemas de
suspenso por cordas, o que permite uma utlizao mais
racional e uma enorme poupana da considervel energia
braal a ser investida na produo.
Bibliograa
Melo, Arnaldo Faria de Atade e, 1886-1949? O papel como elemento
de identificao. Lisboa : Biblioteca Nacional, 1926. - 88 p., [8] f.
desdobr. ; 18 cm http://purl.pt/182. Marcas de gua- -[Repertrios] /
Papel- Histria
Gatti, Thrse Hofmann. A histria do papel artesanal no Brasil. So
Paulo: ABTCP, 2007. 150 p. A obra apresenta a histria do papel, no
mundo e no Brasil. Mostra os pioneiros da produo artesanal no
sculo XX responsveis pela sua difuso no Brasil. Apresenta como
fazer papel artesanal e um glossrio de termos tcnicos sobre o
assunto. De linguagem acessvel e didctica pretende compartilhar
informaes incentivando a prtica da manufactura do papel
Frma/peneira para fabrico
artesanal de papel. Robert C.
Williams Paper Museum.
Laid mold made by E. Amies,
England.
artesanal. A autora professora da Universidade de Braslia desde 1991
sendo responsvel pela disciplina Materiais em Artes e coordenadora do
Laboratrio de Materiais Expressivos e do Laboratrio de Papel Artesanal.
Tem registo de duas patentes do INPI, uma sobre reciclagem de papel
moeda e a outra sobre reciclagem de bitucas de cigarro. Ministrou
vrios cursos de papel artesanal e coordena o Projeto Reciclando Papis
e Vidas de capacitao de egressos do sistema penitencirio. directora
cultural da ABTCP onde actua em comisses tcnicas sobre papel
artesanal.
A magia do papel. Porto Alegre: RIOCELL, 1994. 144 p.
ABRO, Fatima Mohamed. Papel mach e seus usos. Curitiba: Ed. Do Autor,
2002. 79 p.
ADEODATO, Sergio; FIORAVANTI, Carlos; BECCARI, Alfio. O papel que po
polui: pesquisa. In: Globo cincia, Rio de Janeiro vol. 4, n. 38 (set. 1994), p.
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BERND, Zila. A magia do papel. 1. ed. Porto Alegre: Riocell, 1994. 143 p.
CASA BRANCA, Tene De. Criana, cola e papel. 1. ed. So Paulo:
Nobel, 1988. 62 p.
CASEY, James P. Pulp and Paper : chemistry and chemical
technology. New York: Interscience, 1952. 2 v.
CASEY, James P. Pulp and paper : Chemistry and chemical
technology. 2. ed. New York: Interscience, 1960. 2 v.
Hunter, Dard. Papermaking Through
Eighteen Centuries. New York: William Edwin
Rudge, 1930. First Edition. Octavo. A more
comprehensive work than Hunters Old Paper
Making and contains additional text and a
great variety of illustrative material.
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produo versus poluio. 2002. 117 p. Dissertao (mestrado
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VERDUM, Roberto. O Ciclo do Papel, da Coleta ao
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ZENI, Daisy Dias Schramm. Competitividade e inovao na
indstria gacha: projeto o complexo celulose, papel e
artefatos do Rio Grande do Sul. [1998] 70 p. : il.
Marcas de gua, as chamadas
fligranas, identifcadas no livro
de Arnaldo Mello.
Materiais para a identifcao dos
documentos manuscritos e impressos em
papel at fnal do sculo XIX em Portugal
esta a proposta da importante obra de
Arnaldo Melo. Online no site da BN.
Como conhecer a origem do papel
usado para determinado livro?
As marcas dgua deixadas no papel
pelos pontusais e corondis do
avergoado so complementadas pelas
fligranas da forma papeleira usada
na manufactura da folha. O estudo
sistemtico das fligranas permite
estabelecer semelhanas ou acentuar
diferenas entre duas folhas de papel.
A sistemtica visa estabelecer uma
imagem abrangente e completa
da produo papeleira. O estudo
das fligranas, a sistemtica inclui
as relaes formais e espaciais
que existem entre os elementos
caractersticos. A morfologia das
fligranas permite o reconhecimento
de um grupo determinado e sua
diferenciao de outros mesmo que
eles se apresentem muito semelhantes
primeira vista.
Marcas de papeleiro
A
s marcas de papeleiro mostradas nesta e nas
seguintes pginas eram aplicadas no s folhas de
papel, mas aos embrulhos que continham as res-
mas de papel da a designao anglo-saxnica
ream wrappers. Os embrulhos continham vrias resmas de
papel e eram atados com slidas cordas, para serem trans-
portados at aos clientes fnais os impressores.
Bibliografia
Voorn, Henk. Old Ream Wrappers. An Essay on
Early Ream Wrappers of Antiquarian Interest.
North Hills, PA: Bird & Bull Press, 1969.
Limited to 375 copies on hand-made paper.
Weeks, Lyman Horace. A History of Paper-
Manufacturing in the United States, 1690-1916.
New York: Lockwood Trade Journal Co., 1916.
Resmas de
papel de G.J.W.
Pannekoek,
Apeldoorn,
ca. 1850.
After handmade paper was manufactured, the sheets
were pressed into quires (25 folded sheets), the quires
pressed into a ream (20 quires), and the reams, wrapped in
cheap paper and tied-up with cord, collected into bales of
ten to fourteen reams (depending upon the size and weight
of the paper) each for shipment to the end customer,
printers.
Paper was expensive; it needed to be carefully pack-
aged, particularly for export. Te paper used to wrap the
reams was typically printed with an identifying manufac-
turers mark, which generally stated the name of the maker,
the quality of the paper, often specifc mill, etc.
Te design of the printmark was sometimes identical to
the makers watermark. Te earliest used woodcut engrav-
ings, the later copper- and steel-engraved illustrations.
Great care and pride were invested in the creation of ream
wrapper marks. Tey are the wine labels of the world of old
paper.
Most marks of French paper makers are in red, and
Dutch and Swiss ream wrappers are printed in either red
or black. Tere has been some question about whether the
marks were printed by commercial printers or by the paper
makers themselves. Te evidence leans toward commer-
cial printers. It cost the papermaker nothing; the printer
was paid in paper.
Peter Smidt van Gelder, Zaanland, Holland
c. 1810. This mark possesses the initials
of the mills original owner, Maarten
Schouten. Van Gelder, the most
famous name in papermaking, is still in
existence, and is currently Hollands largest
paper manufacturer. http://www.booktryst.
com/2010/11/art-of-old-ream-wrappers-
unwrapped.html
Pierre Dexmier, Angoulme, France, c. 1695-1700.
The lion and unicorn in the Amsterdam armorial device
designate sale to England and Scotland through a Dutch
paper merchant. http://www.booktryst.com/2010/11/art-
of-old-ream-wrappers-unwrapped.html
Abraham Janssen, Puymoyen Mill, Angoumois,
France, c. late 16th century. Note the reams tied-up.
Foolscap was the standard size sheet of the era.
I.M. is likely the master papermaker, Jean
Morineau.
Papermaking Workshop. Estas aprendizes repetem
o processo bsico de produo de papel. Tudo feito
manualmente, sem auxlio de qualquer tipo de mquinas.
Brevssima hisria do papel
No percurso deste estranho ser que o texto, o escrito,
graas ao qual se pode transmitir o pensamento atra-
vs do tempo e do espao, surgem bruscamente carac-
tersticas novas e revolucionrias. Se de incio o seu
aspecto pouco se altera o livro do sculo xv asseme-
lha-se, o mais que pode, ao manuscrito , o material de
que feito novo, pelo menos na Europa: uma pelcula
de natureza vegetal, o papel, que se pode fabricar em
grandes quantidades, substitui o pergaminho, de ori-
gem animal, raro e sempre caro. Por outro lado, graas
aos caracteres mveis, reproduz-se infnitamente mais
depressa e mais facilmente .... Paul Chalus
1
.
A
mitologia mais frequentemente citada sobre a origem do
papel explica que Tsai Lun, um alto funcionrio da dinas-
tia Han, no ano 105 n.E. criou folhas de papel inspirado na
observao das vespas que faziam os seus ninhos, masti-
gando lentamente casca de amoreira e bambu com a sua saliva,
e esticando as bolas vegetais com as patas at fazer folhas que
depois usavam para revestir os seus ninhos. Tsai Lun adaptou o
mtodo e apresentou as suas folhas de papel ao imperador Ho Ti.
A histria reza ainda que o imperador estava cansado da escrita
1.) Paul Chalus, no prlogo excelente obra O Aparecimento do Livro, de Lucien
Febvre e Henri-Jean Martin, publicada em 1958.
em pergaminho (o que nos parece pouco provvel), pelo
que reconheceu de imediato o valor da inveno.
O
segredo da fabricao do papel na China tran-
sitou para a Coreia e da para o Japo. Tambm
foi obtido pelos rabes e levado para a Espanha,
onde se localiza a primeira fbrica europeia. Na
Pennsula Ibrica comeou-se a produzir papel a partir
do sculo xi, pelo processo introduzido pelos invasores
islamitas. Em 1056, em Jativa (Espanha), funcionou o pri-
meiro moinho a papel da Europa. O Missal de Silos o
mais velho manuscrito europeu escrito sobre papel; ter
sido criado em 1151
1
.
E
m Portugal, temos conhecimento do primeiro
documento em papel de Jativa na chancelaria do
rei Dinis. Moinhos de papel, utilizando trapos
como matria-prima e recorrendo aos cursos de
gua como fora motriz, h j muito poucos a funcionar
em todo o mundo.
O modo de produo mais antigo usava um pesado
martelo (pilo), movido pela roda de gua (azenha),
pisando a traparia encharcada em gua, reduzindo-a a
uma pasta (polpa) qual posteriormente se dava a forma
pretendida, com uma frma de madeira. Por vezes, mis-
1 O Mosteiro de Santo Domingo de Silos, beneditino, est situado na
aldeia Santo Domingo de Silos, na provncia de Burgos (Espanha).
Fundado em 929, ter sofrido severas penalizaes pelas incurses
das foras islmicas, aps o que foi restaurado por So Domingo de
Silos (c. 10001073), abade entre 1041 e 1073. O scriptorium deste mos-
teiro foi particularmente importante, dando origem a um Beatus
(Comentrio sobre o Apcalipse), cujo texto ter sido completado por
dois monges relacionados, em 1091, mas cujas iluminaes tero sido
realizadas mais tarde, pelo prior, que acabou o trabalho em 1109.
turava-se fbras de pinheiro e at fores para melhorar a
consistncia do produto fnal.
E
m meados do sculo xiii, o papel comeou a ser
fabricado na Itlia, em seguida a inveno expan-
diu-se por todo o continente europeu. A fabrica-
o do papel artesanal era feita base de trapos e
fbras vegetais, sendo produzido folha por folha tc-
nica morosa, mas ainda hoje preferida, quando se deseja
papis de altssima qualidade.
A Frana estabeleceu os seus primeiros moinhos de
papel: em 1326, Ambert (Puy-de-Dme); 1338, La Pielle;
Mestre papeleiro usando uma
frma de madeira (peneira) para
o fabrico artesanal de papel.
No fundo v-se os pesados
martelos (piles), movimentados
pela roda movida pela gua
(azenha), pisando a traparia
encharcada em gua,
reduzindo-a a uma pasta (polpa)
a que posteriormente se d
a forma pretendida. Gravura
de Jost Amman (1539-1591):
Eygentliche Beschreibung aller
Stnde auf Erden hoher und
nidriger, geistlicher und weltlicher,
aller Knsten, Handwerken und
Hndeln ... (Frankfurt am Main,
1568)
1348, Troyes; 1355, Essonnes; 1376, Saint-Cloud; 1383,
Beaujeu; 1400, Clermont e Sorgues. Cerca de um sculo
mais tarde instalava-se em Leiria, junto do rio Lis,
Ponte dos Canios, o primeiro moinho de papel em
Portugal.
Em 1670 foi inventada a mquina chamada holan-
desa, que transformava mais rapidamente a fbra em
polpa aquosa, utilizando-se um sistema de lminas e que
ainda permitia o acrscimo de corantes, cargas e colas
na prpria mquina.
Na dcada de 17501760, James Whatman (1702
1759), proprietrio da melhor papermill de Inglaterra,
modifcou as grades para produzir papel, tecendo
os fos de cobre de modo inovador. Estas grades per-
mitiam fabricar papel com uma superfcie mais lisa
(ptima para desenhar e pintar com aguarelas).
O primeiro livro impresso sobre este novo suporte
foi um belssimo Verglio (Bucolica, Georgica et
Aeneis), sado da ofcina tipogrfca de Baskerville em
Birming ham, no ano de 1757.
Papel de celulose
E
m 1719, o cientista francs Ren-Antoine de Rau-
mur
1
sugeriu o uso da madeira para produzir
papel aps ter investigado como a vespa faz o
seu ninho. Este animal utiliza resduos masti-
gados de madeira para construir uma tela fna e leve,
semelhante a um papel.
Tal descoberta passou a esboar o cenrio futuro de
desmatamento e de destruio ambiental. A forte con-
1. ) Ren-Antoine Raumur (La Rochelle, 1683 Saint-Julien-du-Ter-
roux, 1757) foi um notvel investigador e fsico francs. Estabelecido
em Paris desde 1703, deu a conhecer as suas capacidades, com a
idade de 25 anos, quando ingressou na Academia das Cincias. Em
1710 recebeu o encargo de redigir a descrio das artes, indstrias e
ofcios em Frana. Em 1730 concebeu o termmetro de lcool com
graduao directa, com uma escala dividida em 80 partes. Os seus
interesses estenderam-se a muitos outros campos da Cincia. Foi
um naturalista muito apreciado; estudou vrios tipos de animais:
moluscos, aves, fauna marina e insectos. A sua obra em 6 volumes
Mmoires pour servir l histoire des insects foi publicada em Paris
entre 1734 e 1742.
Azenha (roda hidrulica) do
Museu do Papel em Basel, Sua.
Basler Papiermhle, St.Alban-Tal.
Foto: Werner Kast.
Envelope de carta, manufacturado nos EUA com papel
avergoado, de cor parda. V-se claramente a vergadura
e vrias marcas de gua. Tamanho 7, 83 x 140 mm.
Stationery envelope, Size 7, Watermark 6, fawn color, laid
paper. Plimpton series of 1883. No selo impresso e cunhado,
a efgie de George Washington.
Fonte: U.S. Government - 1883 stamped envelope.
Marca de gua, fligrana, de fns do sculo
XVII, no papel do Libro de Acuerdos del Concejo
(16981722), do Archivo del Ayuntamiento de
Navamorales, Salamanca. Mostra guia e coroa.
Confra tambm a coleco de marcas de gua
Piccard: http://www.piccard-online.de/start.php
corrncia da indstria txtil difcultava e encarecia
as principais matrias usadas na poca: o algodo e
o linho. Logo, descobriu-se que as fbras de celulose
existentes nas rvores so uma excelente matria-
-prima para o fabrico de papel. O alemo Friedrich
Keller desenvolveu um processo industrial para
transformar a madeira em pasta de celulose, pre-
missa para que se fabricasse papel como hoje se faz.
N
o sculo xviii, o francs Louis Nicolas Robert
(1761 1828) tinha criado a mquina de pro-
cesso contnuo para fabricar papel, forne-
cendo-o em longas tiras, enroladas em bobi-
nas. Esta mquina foi aperfeioada pelos irmos
Henrique e Sealy Fourdrinier, que a intro-
duziram na Inglaterra por volta de 1804. At
hoje, este tipo de equipamento conhecido
como mquina Fourdrinier.
A
qualidade do papel industrial depen de, entre
outros factores, da percentagem de celu-
lose integrada, assim como de outras com-
po nentes, como o pls tico, por exemplo. Os
principais tipos de papel distinguem-se pelos pro-
cessos de elaborao, pelas matrias-primas usadas
e a incluso de substncias, como branqueadores.
A madeira continua a ser a matria-prima essen-
cial. Para produzir uma tonelada de papel so neces-
srias 2 a 3 toneladas de madeira, uma grande quan-
tidade de gua, e muita energia (est em quinto lugar
na lista dos processos industriais). O uso de produ-
tos qumicos altamente txicos na separao e no
branqueamento da celulose representa um srio risco
para a sade humana e para o meio ambiente compro-
metendo a qualidade da gua, do solo e dos alimentos.
Pois para se transformar madeira em polpa, neces-
srio separar a lignina, a celulose e a hemicelulose que
constituem a madeira. Para tal, usam-se vrios proces-
sos mecnicos e qumicos. Os mecnicos trituram a
madeira, separando apenas a hemicelulose, deste modo
produzindo uma polpa de menor qualidade, de fbras
curtas e amarelado.
Papel Kraft
O
principal processo qumico o chamado Kraft
(do alemo Kraft = forte, fora, papel forte), que
age sobre a madeira em cavacos com hidrxido
de sdio e hidrossulfeto de sdio, que dissolvem a
lignina, libertando polpa de papel de melhor qualidade.
O processo Kraft foi inventado pelo prussiano Carl F.
Dahl em 1879, em Danzig. A patente U.S. Patent 296,935
foi emitida em 1884, e uma primeira fbrica papeleira
usando esta tecnologia someou a laborar na Sucia, em
1890. A inveno do Recovery boiler por G.H. Tomlinson
na dcada de 1930 foi uma etapa decisiva no melhora-
mento do processo Kraft. (In 1940, the kraft process sur-
passed the sulfte process as the dominant method for
producing wood pulp.) O principal inconveniente deste
processo o licor escuro, tambm conhecido como licor
negro, que produzido pela dissoluo da lignina da
madeira.
No sculo XVIII, o francs Louis Nicolas
Robert (17611828) tinha criado a mquina
de processo contnuo para fabricar papel,
fornecendo-o em longas tiras, enroladas em
bobinas. Esta mquina foi aperfeioada pelos
irmos Henrique e Sealy Fourdrinier, que a
introduziram na Inglaterra por volta de 1804.
At hoje este tipo de equipamento conhecido
como Mquina Fourdrinier.
Este licor tem de ser tratado adequadamente
devido a seu efeito poluente, j que contm compos-
tos de enxofre txicos e mal-cheirosos e grande carga
orgnica. O reaproveitamento desta lignina diverso,
podendo o licor ser concentrado por evaporao e
usado at como combustvel para produo de vapor
na prpria fbrica. O branqueamento da polpa de papel
subsequente tambm poluente, pois costumava ser
feito com cloro, gerando compostos orgnicos clorados
txicos e cancergenos.
Vistas de uma fbrica e de um moinho de papel. Paris: Briasson, 1767.
Estampa a aguaforte e buril ; 400 x 470 mm. Descrio: Papetterie,
Vue des Batiments de la Manufacture de lAngle, prs Montargis. Vue du
Rouage dun des Moulins de cette Manufacture.
Papetterie, Lmina I, de: Recueil des planches sur sur les sciences,
les arts libraux et les arts mchaniques, avec leur explication [vol.
5. de lminas da Encyclopdie ou dictionnaire raisonn des sciences,
des arts et des mtiers publi par M. Diderot , Paris, 1751-1772].
A Paris, chez Briasson [etc.], 1767.
Papel no Brasil
A primeira referncia produo de papel no Bra-
sil um documento escrito em 1809 por Frei Jos
Mariano da Conceio Velozo ao Ministro do Prn-
cipe Regente Joo, Conde de Linhares: ... remeto
uma amostra do papel, bem que no alvejado,
feito em primeira experincia, da nossa embira.
A segunda que j est em obra se dar alvo, e em
concluso pode V.Excia. contar com esta fbrica...
Na amostra encaminhada com o documento
constava: O primeiro papel que se fez no Rio de
Janeiro, foi em 16 de Novembro de 1809. Foi tam-
bm em 1809 que teve incio a construo duma
fbrica papeleira no Rio de Janeiro, cuja produo
se iniciou entre 1810 e 1811. Ainda no Rio de Janeiro
temos notcias de mais trs fbricas em 1837, 1841
e, em 1852, nas proximidades de Petrpolis, foi
construda pelo Baro de Capanema a Fbrica de
Orianda que produziu papel de ptima qualidade
(para os padres da poca) at sua falncia em
1874.
A
ctualmente o branqueamento feito por um
processos sem cloro elementar conhecido como
ECF (elemental chlorine free, usam dixido
de cloro) ou totalmente livres de cloro conhe-
cido como TCF (total chlorine free, usam perxi-
dos, oznio, etc.). Estudos apontam que o efuente que
sai de ambos os processos no possui diferena signi-
fcativa quanto ao teor txico, sendo ambos de baixo
impacto ambiental.
H
oje, as mquinas modernas produzem quan-
tidades astronmicas at 1.200 metros de
papel por minuto. Por exemplo, as da Voith, uma
empresa alem que est entre os trs maiores
fabricantes mundiais de equipamentos para a inds-
tria papeleira. Mquinas deste calibre so desenhadas
de acordo com as caractersticas da encomenda. Com
mais de 125 metros de comprimento e 10 metros de
altura, s vale a pena mont-las no seu endereo defni-
tivo, relata um gerente da Voith.
O
s equipamentos mais recentes, como os que se
encontram na fbrica da Ripasa, no interior de
So Paulo, Brasil, so monitorizados por com-
putador. O tcnico pode ver o desenho do tan-
que de celulose e controlar se est cheio de pasta de
celulose. Esta pasta verte-se em jacto na chamada
mesa formadora, cujo comprimento o duma pis-
cina olmpica. A massa debitada a alta velocidade por
inmeros tubos, dispostos na mesma direo em que
se pretende deixar as fbras. (Os microscpicos fos de
celulose no se espalham ao acaso, mas enfleiram-
-se longitudinal ou transversalmente.)
A
o sair da mesa formadora, a composio
da folha : 80% gua e 20% slidos. Parte da
gua ser expulsa por pesadas prensas de ao,
revestidas com feltros de fbras sintticas. No
fnal da seco de prensagem, apenas seis em cada
dez partes do papel, que viaja a 60 km/h na esteira
do equipamento, so gua. Durante o percurso, o
lquido sugado por rolos perfurados e, ento, escoa-
dos at um tanque sob a mquina.
N
a seco fnal da prensagem, a folha passa por
cilindros aquecidos com vapor, at fcar com
apenas 4 a 5% de gua. Uma mquina moderna
de alto rendimento fabrica entre 400 a 600 tone-
ladas de papel por dia.
The making of Mohawks Superfne paper. Shot at Mohawks,
Waterford Paper Mill in December, 2012, the visit was part of a
larger project for the launch of moo.coms Luxe business cards
made with Superfne.
You can view that Moo mini-doc here: vimeo.com/35900426
Paper Mills, Waterford, NY. Foto: Jef & Brooke.
Paper mills, Petoskey,
Michigan, EUA. 1908.
Detroit Publishing Company
Photograph Collection:
http://www.loc.gov/pictures/
item/det1994020557/PP/
Mquina de produzir papel PM 4, da empresa Voith.
Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / 30 tipos de papel / pgina 67 Temas Search: CTRL+F
Entre os tipos de papel mais comuns, guram os
seguintes. Quem faz Design de Comunicao,
devia conhec-los... todos.
1. Papel avergoado (papel verg, papel linha dgua;
laid paper, ingls; papier verg, francs, geripptes
Papier, alemo). Papel com linhas horizontais e
verticais visveis, produzido de modo artesanal e
manual. Da palavra vergatura deriva papel
avergoado, que o papel com linhas visveis
contraluz.
tambm chamado papel linha dgua.
O tipo de papel usado para imprimir os
incunbulos (=os impressos realizados at 1500) e
tambm o papel tpico do livro seiscentista e
setecentista.
2. Papel acetinado; papel velino; papel calandrado
(papier vlin, francs; wove paper, ingls;
Velinpapier, alemo). De superfcie lisa e lustrosa,
destinado Caligrafa, Gravura e Impresso
tipogrfca de altssima qualidade. O seu brilho
obtido pela passagem das folhas de papel pela
calandra (aparelho com cilindros que fazem
presso sobre o papel).
A sua aparncia assemelha-se do
pergaminho fno, de luxo. No mostra gro,
tem um tacto sedoso e liso. Tambm no
mostra vergaduras ou marcas de gua. Em
1780, o famoso tipgrafo francs Franois-
Ambroise Didot, em colaborao com o
papeleiro Johannot dAnnonay, comeou a
produzir papier vlin em Frana. Deve-se
ao norte-americano Benjamin Franklin
(1706-1790), a transmisso da informao
que este tipo de papel tinha sido inventado na
Inglaterra, por volta de 1750, por John
Baskerville, em Birmingham.
O papel acetinado provou ser especialmente
apto impresso dos caractres Didot/
Bodoni, de estilo neo-clssico, com fortes
contrastes e traos fnssimos. O elevado
custo sempre reservou o papel velino s
impresses de luxo.
3. Papel couch (coated paper, ingls;
gestrichenes Papier, Kunst- oder Bilderdruck-
papier, alemo) para uso na Indstria
John Baskerville foi o inventor do papel velino.
O uso de cilindros de cobre aquecidos para dar
um acabamento perfeitamente liso s folhas
enquadrava-se no conceito de excelncia seguido
por John Baskerville, em Birmingham.
O excelente papel britnico (woven paper) passou
a ser conhecido em Frana (e no resto da Europa)
por papier vlin.
Os Didot, uma famosa dinastia de impressores
franceses, depressa adoptariam este tipo de
papel.
Na Itlia, Bodoni foi o primeiro a us-lo, para
imprimir as suas edies de luxo.
30 tipos de papel
grfca. Consiste basicamente de um papel base
(offset), que recebe um revestimento:
carbonato de clcio, caulim, ltex e outros
aditivos, para tornar a sua superfcie muito lisa
e uniforme.
o papel de melhor qualidade de impresso,
muito usado na impresso de folhetos, revistas,
cartazes, livros de arte e outros impressos que
exijam boa reproduo de traos.
Quando o revestimento aplicado em apenas
um lado chamado Couch L1.
Se o revestimento aplicado em ambos os
lados, chama-se Couch L2. O primeiro tipo
empregado em rtulos e embalagens, o
segundo indicado para imprimir nos dois
lados da folha (livros, folhetos, etc...).
Os couchs so cobertos com um
revestimento de partculas minerais unidas
entre si e ao suporte.
Os papis couch podem classifcar-se em:
couchs ligeiros; industriais; arte e alto brilho.
4. O papel-jornal ou papel de imprensa (papier
journal, francs; newsprint paper, ingls;
Zeitungsdruckpapier, alemo) um tipo de
papel de baixo custo usado para imprimir
jornais ou outras publicaes de alta tiragem.
O papel-jornal obtido de uma mistura de
madeiras, geralmente oriundas de pedaos no
aproveitados na fabricao de mveis. No
entanto, uma percentagem crescente de jornais
do mundo feito da mistura tradicional de
madeiras e fbras recicladas.
5. Papel apergaminhado. Levemente spero e
rugoso, tal como fabricado, sem passar pelo
processo de acetinao. Devido sua opacidade,
indicado para impresso em offset. O mesmo que
papel-pergaminho.
6. Papel areo. Fino e leve, com superfcie lisa,
antigamente usado para correspondncia por via
area. Pouco usado.
Papel de bblia.
Folhas fnas,
mas resistentes,
permitem a
impresso de livros
compactos.
7. Papel algodo. Semelhante ao papel-linho,
utilizado em certas obras de fno acabamento
grfco e tambm para cartas.
8. Papel almao. Papel branco ou levemente
azulado, pautado ou no, geralmente em
formato 33 x 44 cm (ou, dobrado ao meio,
22 x 33 cm), prprio para documentos,
exames escolares, requerimentos, registos,
etc. Diz-se tambm almao ofcio.
9. Papel aquarela. Feito mo, muito spero,
especfco para pintura a aquarela.
10. O papel vegetal, que no deve ser confundido
com o chamado papel manteiga, translcido.
Muito usado para desenhos tcnicos ou artsticos,
ou para cpia de desenhos, podendo ser colocado
sobre uma superfcie desenhada, e ento copiado.
utilizado para decalques e cpias em tamanho
original com canetas, lpis, etc. Possui como
caracterstica principal, ser translcido para a
visualizao da imagem a ser copiada atravs do
seu corpo. utilizado em estdios de tatuagem,
serigrafa, aerografa, desenho tcnico, artes
grfcas e artesanato em geral.
11. Papel argentado. Papel com superfcie de
aparncia metlica, por ser recoberto de fna
camada de estanho, alumnio ou de outro
material, adquirindo assim o aspecto de folha de
metal. Geralmente usado para embalagem.
Papel-alumnio; papel argentado; papel
laminado; papel metalizado; papel prateado;
papel de estanho; papel estanhado.
12. Papel asfaltado (papel betumado; papel
betuminado). Papel entremeado com uma
camada de betume, o que o torna impermevel e
prprio para embalagem e transporte de
mercadorias.
13. Papel autogrfco. Papel preparado com colas e
gelatina sobre um papel fno, para servir de
transporte no processo de autografa (tcnica
litogrfca).
Papel tradicional chins, exibindo uma maravilhosa rugosidade.
14. Papel bblia (bible paper, ingls;
Dnndruck-papier, Bibeldruckpapier,
alemo). Papel opaco, muito fno e ao
mesmo tempo resistente, usado para
imprimir obras muito extensas em
volume no muito grossos (como
bblias, enciclopdias etc.). Outros
nomes: papel da ndia; papel Oxford.
15. Papel bobinado. Papel fabricado em
tiras de comprimento indeterminado e
enrolado em bobina. fornecido na
prpria bobina, para alguns fns, como
impresso em rotativas, ou cortado em
folhas e fornecido em resmas.
Denominaes: papel de mquina,
papel bobinado; papel-bobina; papel
contnuo; papel sem fm.
16. Papel bond. Papel resistente, leve, apergaminhado
e com bastante cola, preparado com uma mistura
de pasta de trapos e pasta qumica de primeira
qualidade, utilizado principalmente em papel de
carta. Originalmente era usado, nos EUA, para
imprimir aces e ttulos da dvida pblica
(bonds).
17. Papel bufon. Papel geralmente fabricado com
folhas de esparto, no acetinado, leve e fofo,
espesso, muito usado na impresso de livros.
Do francs bouffant (fofo). Muito absorvente; a
penetrao da tinta rpida, o que d origem a um
Caixa de carto.
grande gasto de tinta e a uma perca de brilho.
Gramagens de 64 a 140 g/m
2
18. Papel Canson. Papel de superfcie semifosca,
ligeiramente granulosa e absorvente, muito
indicado para fazer desenhos a crayon e aquarelas.
19. Washi. Este papel de arroz (shji, , em
japons), utilizado, por exemplo, em interiores
japoneses para fazer painis divisrios. O Washi
um papel artesanal japons, produzido com as
fbras de kozo (uma planta da famlia da amoreira,
tpica do Japo).
Papel milimtrico. Uma grande inveno.
Um sistema de grelhas prtico e efciente.
20. Papel carto. vendido em folhas mais ou
menos grossas e rgidas, moldadas directamente
na mquina ou composta de camadas de papel
coladas entre si. Conforme a sua espessura
classifca-se como cartolina (o carto mais fno) e
papelo (geralmente com mais de meio milmetro
de espessura). Tambm chamado simplesmente
carto.
21. O papelo um tipo mais grosso e resistente de
papel, geralmente utilizado na fabricao de
caixas e embalagens. Pode ser liso ou enrugado.
produzido a partir dos papis compostos de
fbras da celulose, virgens ou reciclados. Por este
motivo o papelo e seus produtos so
frequentemente alvo de processo de reciclagem,
gerando toda uma indstria, desde a colecta at
logstica e o reprocessamento na indstria de
produo de papelo.
22. O tipo mais comum de papelo o papelo
ondulado, composto de trs camadas. Tomando
como exemplo uma caixa de papelo, temos a
camada externa, que tem funo de proteo e
revestimento. A camada intermediria, tambm
conhecida como enchimento, a mais
volumosa, geralmente composta de um papel
grosso disposto de forma ondulada. A camada
interna, com funo de revestimento como a
primeira camada, tem porm um material menos
grosseiro. O papelo ondulado geralmente
composto por: capa externa / miolo (o corrugado)
/ capa interna. As capas so tambm chamadas
Papel Sugiharagami (), uma variante
de papel Washi
forros. As placas assim formadas so ento
cortadas e moldadas em uma variedade infnita de
formas e tamanhos para transformarem-se em
caixas e componentes internos de caixas.
23. O papel mrmore (papier marbr, francs;
Marmorpapier, alemo; marbled paper, ingls)
imita as superfcies do mrmore pulido.
Os motivos ornamentais so obtidos pela
futuao de tintas superfcie da gua. Muito
usado em encadernaes de luxo e na decorao
das mais variadas superfcies. O suminagashi
tinta que futua sobre a gua em movimento
pode ser considerado o precursor desta
tcnica de colorao. Teve origem mo sculo XII,
no Japo.
24. O papel Kraft fabricado com uma mistura de
fbras de celulose curtas e longas, provenientes
de polpas de madeiras macias. Esta mistura de
fbras confere a este papel caractersticas de
Livro manualmente encadernado em Frana,
por volta de 1735, usando papel de mrmore.
Uma edio das uvres dHorace, Paris, 1753.
resistncia mecnica e bom desempenho para o
seu processamento em mquinas e uma relativa
maciez. Pode ser laminado com alumnio,
recoberto com parafna ou ainda com resinas
plsticas (polmeros) a quente. Estas
propriedades e capacidades de processamento
permitem que seja usado para produzir sacos e
sacolas, envelopes para correspondncia e
cartonagens (pequenas caixas, como as para
produtos de cosmtica e higiene, confeces,
bijuterias, etc). O papel Kraft matria-prima
para a produo de papelo ondulado.
25. O papel trmico impregnado com uma
substncia qumica que muda de cor quando
exposta ao calor. utilizado em impressoras
trmicas, integradas em dispositivos tais como
mquinas de calcular, caixas registadoras e
terminais de Multibanco. O papel impregnado
com uma mistura slida de corante e cido, e
uma matriz apropriada. Quando a matriz
aquecida acima de seu ponto de fuso, o corante
reage com o cido, muda para a forma colorida
e esta ento conservada quando a matriz torna
a se solidifcar com a sufciente rapidez.
26. Papel timbrado (letterhead paper, ingls;
Briefkopfpapier, alemo)designa um papel de
carta, de boa qualidade, decorado com um
logtipo ou uma gravura ilustrativa das
Papel timbrado (letterhead paper, ingls;
Briefkopfpapier, alemo)designa um papel de
carta decorado com um logtipo ou uma gravura
ilustrativa das actividades ou servios de uma
empresa ou de uma instituio.
actividades ou servios de uma empresa ou de
uma instituio.
27. O papel mach (palavra originada do francs
papier mch, que signifca papel amassado e
esmagado) uma massa feita com papel rasgado
em pequenos pedaos, embebidos em gua,
coada e depois eventualmente ainda misturada
com cola e gesso. Com esta massa possvel
moldar objectos utilitrios ou decorativos.
28. Os papis sintticos so criados a partir de fbras
sintticas ou por processos de tratamento
qumico industrial. O seu uso s se poder
justifcar quando se pretendem aproveitar
caractersticas tcnicas que no se podem obter
atravs das dezenas de variantes do papel
clssico.
29. Os papis plastifcados misturam papel com
plstico uma ideia tremendamente nociva
para o meio ambiemte. Evite o seu uso.
30. Papis brocados, veja as pginas seguintes.
Para produzir e imprimir caixas e embalagens
de cartolina e carto, existem vrias coleces,
com centenas de modelos. Usualmente, estes
modelos so vendidos em forma de livro, com
um CD contendo os desenhos vectoriais das
caixas/embalagens.
Sticky Fly Paper.
Publicidade para
rolos de papel para
apanhar moscas.
LOC.
Papel no qual o ouro brilha
P
apel brocado (brocade paper, ingls; Brokatpapier, Buntpapier,
alemo) um dos mais belos, raros e valiosos tipos de papel orna-
mentado e decorado do sculo xviii. O papel brocado tem esse
nome, porque, eventualmente, fazia lembrar a ptica dos preciosos
tecidos brocados. Por vezes, este papel era usado para forrar o interior das
capas de livros preciosos, outras vezes, para forrar as paredes das casas
mais luxuosas... ou para forrar o interior de gavetas.
Um caracterstica especial do papel brocado a estrutura aplicada em
relevo sobre o papel, usando cobre, imitao de ouro, ou ouro autntico.
Vinhetas com fores e frutos, animais, pssaros, santinhos, cenas pastoris
e urbanas, e fguras geomtricas so os motivos preferidos nessa poca.
Antes da impresso dos padres decorativos, o papel era frequentemente
tinto ou com uma cor plana, ou com padres fgurativos ou ornamen-
tais, aplicados por escantilho (stencils).
Era comum adicionar o nome do autor do impressor/produtor e da
cidade de origem s margens do impresso, permitindo-nos hoje facil-
mente identifcar a origem dos papis brocados. Por vezes, at se inclua
um nmero de srie. A fascinante fuso de papel avergoado, padro deco-
rativo, cor da tintura e o brilho do ouro em relevo tm contribudo para
tornar os papis brocados histricos cobiadas peas de coleccionador.
No sculo xviii, produziu-se um tipo especial de papel decorado:
folha de ouro era introduzida no interior das folhas de papel, para obter
padres ou imagens em ouro. Para imprimir papel brocado, eram usadas
massivas placas de metal, ou rolos, onde se gravavam as imagens. A gra-
vura era imposta com grande presso sobre o papel ainda hmido
S poucas folhas perfeitas (ou, pelo menos, sem danos) sobrevive-
ram at hoje. Os exemplos mais belos provm de ofcinas especializadas,
na Alemanha do sul; concretamente, da cidade de Augsburgo, conhecida pela quali-
dade da sua ouriversaria, das pratas, gravuras, encadernaes, etc. Georg Christoph
Stoy (16701750) foi o mais famoso e importante impressor e comerciante de Bunt-
papier. Vindo de Nuremberga, Stoy desposou, em 1703, a viva do produtor de Tr-
kisch Papier Matthias Frlich; em 1709 obteve um privilgio real para a manufactura
de papis brocados.
A Koninklijke Bibliotheek uma das poucas bibliotecas com uma coleco refe-
rente Histria do Papel. Esta coleco comeou em 1972 com a aquisio de uma
coleco privada.
Bibliograa
A. Haemmerle. Buntpapier. Herkommen, Geschichte, Techniken, Beziehungen zur
Kunst. Mnchen 1977.
E. Cockx-Indestege e.a. Sierpapier & marmering. Een terminologie voor het bes-
chrijven van sierpapier en marmering als boekbandversiering. Den Haag, Brussel
1994.
H.J. Porck. De Papierhistorische Collectie van de Koninklijke Bibiliotheek / Te
Paperhistorical Collection of the Koninklijke Bibliotheek. In: Voelbaar papier / Tac-
tile paper. [Houten] 1996, p. 12-53.
H.J. Porck. Henk Voorn. In: Verzamelaars en verzamelingen. Koninklijke Biblio-
theek 1798-1998. Zwolle 1998, p. 178-184.
Buntpapier aus Augsburg
I
n goldenem Glanz zeichnen sich Muster in Rot, in Lila und in Wei erhaben ab.
Man kann sie ertasten auf dem geprgten Papier. Brokatpapier des 18. Jahrhunderts
wurde als Augsburger Papier in alle Welt exportiert. Man tapezierte damit die vor-
nehmen Salons, kleidete Bcher ein und schlug Schubladen von Kommoden aus.
Jetzt gehren sie zu den Schtzen der historischen Papier-Bestnde der Stdtischen
Kunstsammlungen Augsburg. 180 Bogen lagern im Depot; meist Brokat-Papiere, die
als schmucker Vorsatz auf der Innenseite von
Bucheinbnden oder im Buchumschlag selbst
verwendet wurden.
Einfachere Ausfhrungen zeigen Rau-
tendekors und Zopfmuster wie auf einem
Vorhang. Sie sind in Bahnen angeordnet und
wirken in der Wiederholung. Mehr Raum
beanspruchen die goldenen Akanthusranken,
die auf eingefrbtes Papier von einem hlzer-
nen oder metallenen Druckstock aufgebracht
werden. Tapeten und Mbelbezge tragen im
Rokoko hnliche forale Muster. Knstlerisch
ambitioniertere Ausfhrungen streuen Blten
und Fruchtkapseln in das Rankenwerk ein.
Noch hochwertiger waren die Papiere,
wenn die Blten mit mehreren Farben aufge-
tragen werden. Dies geschah mittels aufge-
legter Schablonen und eines breiten Pinsels.
Patronieren nennt man diese Verarbeitungs-
methode, die farbenfrohe Efekte erzeugt.
Prachtvolle Papiere tragen bis zu sechs ver-
schiedene Farben, darunter Rot, Trkis, Lila,
Blau.
Den Herrn erfreuten im 18. Jahrhundert
Jagdmotive in den Rankenwerken. Treiber
und Hunde, Hirsche und Hasen, Enten und
Fasane bevlkern die Szenerie in einer so fei-
nen Darstellung, wie man sie von Kupfer-
stichen kennt. Exotischen Reiz verstrmen
Papageien und Pagoden auf den Buntpapie-
ren. Eher manieristischen Vorlagen folgen Gro-
tesken und Bandelwerk.
Dem Einfallsreichtum der Augsburger Druk-
ker war keine Grenze gesetzt. Es gibt Golddruck
auf sattschwarz eingefrbtem Papier, ganze Bil-
derbgen herrschaftlicher Reisegesellschaften
und ttiger Landleute als subtiles Schattenthea-
ter auf mennigrot leuchtendem Papier. Beliebt
waren geprgte Bttenpapiere, auf denen sich
die Dekors wie ein Relief erheben. Man brauchte
uerst stabile Metallplatten, die mit sehr groer
Kraft auf das angefeuchtete und bereits einge-
frbte Papier aufgepresst wurden. Eine kostbare
Spielart stellte die Prgung der Brokatpapiere
mit goldenem und silbernem Schimmer, der aus
Folien von Messing und Zinn stammte.
Die preiswerte Alternative waren Kleisterpa-
piere mit fantasievollen, mehrfarbigen Mustern,
etwa in Form von Rschen. Mit Schwmmen,
Pinseln und Brsten wurde die mit Getreide-
strkekleister angerhrten Farben auf feuchtes
Papier aufgetragen. Marmoriertes Trkischpa-
pier wurde in Tunkverfahren hergestellt. Auch
Kattunpapiere lieen sich preiswert herstellen.
Wie im Textildruck wurden sie mit Stempeln,
Walzen oder Druckstcken mit wiederkehren-
den Motiven und Dekorbndern bedruckt.
Georg Christoph Stoy (1670-1750) war der
bedeutendste Hndler und Verleger von Buntpa-
pier. Aus Nrnberg stammend hatte er 1703 die
Witwe des Trkisch Papiermachers Matthias Frlich
geheiratet und 1709 ein kaiserliches Druckprivileg erhal-
ten. Von Stoy haben sich sogar Musterkarten erhalten -
heute im Staatlichen Kunstmuseum Berlin und im Ger-
manischen Nationalmuseum Nrnberg, womit er seine
Papiere auf Messen anpries. Am Rand seiner Buntpa-
pierbgen lie er seinen Firmennamen eindrucken und
den Druckort Augsburg. Augsburg war als Grafkstadt
in Europa bekannt und ihre Erzeugnisse begehrt. Die
Freie Reichsstadt bot ideale Bedingungen fr die Her-
stellung exquisiter Buntpapiere. In ihren Mauern arbei-
teten Spezialisten fr Reproduktionsgrafk. Augsburger
Kupferstecher machten zeitgenssische und klassische
Gemlde durch przise Wiedergabe in hohen Aufagen
populr. Auch difzile, detailreiche Dekors konnte man
hier auf Platte stechen.
Augsburg war auch das Zentrum der Gold- und Sil-
berschmiedekunst. Am Ort bekam man also die Pr-
gestcke fr die Papiere, die ebenfalls in der Stadt in
den zahlreichen Papiermhlen geschpft wurden. Sie
erzeugten Bttenpapiere in hervorragender Qualitt.
Als Manufakturen konnten sie die bentigten hohen
Stckzahlen liefern. Die Gunst des Produktionsstan-
dorts erstreckte sich ferner auf die Frbereien der Textil-
manufakturen und auf die Goldschlger, die hauchzarte,
glnzende Metallfolien fr die Beschichtung der Broka-
tpapiere lieferten. Ein ganzes Jahrhundert hindurch soll-
ten diese elegante Luxusgter aus Augsburg bleiben.
Ouro sobre azul. As silhuetas
de vrias aves foram aplicadas
em picotado sobre uma folha
de papel de magnfco azul.
O ouro brilha em contraste
neste papel meramente
decorativo. Pssaros exticos
(pavo, papagaio) alternam
com aves caseiras (galinha,
pombos). A plumagem foi
impressa em relevo.
Este tipo de papel brocado
tem esse nome, porque fazia
lembrar a ptica de tecidos
brocados.
Papel brocado com relevo positivo em
ouro. Produzido na manufactura de
Johann Carl Munck (activo de 1750 a
1794), Augsburgo, c.1770.
Do acervo da KB. http://www.kb.nl
Papel brocado com vrias cores e relevo
positivo em ouro. Johann Wilhelm
Meyer, Augsburgo, c.1760.
Do acervo da KB. http://www.kb.nl
Papis recortados
J
no so mais que um plido eco do esplendor dos
papis brocados do sculo XVIII as bandas de papel
decorativo impresso com aguerridos motivos ao gosto
popular. Usaram-se muito em Portugal, para adornar as
casas da populao pobre. Eram aplicados aos bordos de pra-
teleiras de madeira, por exemplo. Os pitorescos motivos aqui
mostrados provm da blog Almanaque Silva, um fantstico
repositrio da Ilustrao e do Design grfco portugus.
Toilet paper was used in China by at least the 6th
century AD. In 589, the Chinese scholar-ofcial Yan
Zhitui (531-591) wrote: Paper on which there are
quotations or commentaries from Five Classics or the
names of sages I dare not use for toilet purposes.
An Arab traveler to China wrote of the curious Chinese
tradition of toilet paper in 851: They (the Chinese)
are not careful about cleanliness, and they do not
wash themselves with water when they have done
their necessities; but they only wipe themselves with
paper. Toilet paper continued to be a valued necessity
in China, since it was during the Hongwu Emporers
reign in AD 1393 that the Bureau of Imperial Supplies
(Bao Chao Si) manufactured 720,000 sheets of toilet
paper for the entire court (produced of the cheap rice-
straw paper). For the emperors family alone, 15,000
special sheets of paper were made, in light yellow tint
and even perfumed. Even at the beginning of the 14th
century, during the middle of the Yuan Dynasty the
amount of toilet paper manufactured for modern-
day Zhejiang province alone amounted to ten million
packages holding 1000 to 10000 sheets of toilet paper
each. During the Tang Dynasty (AD 618 -907) paper
was folded and sewn into square bags to preserve the
favor of tea. During the same period, it was written
that tea was served from baskets with multi-coloured
paper cups and paper napkins of diferent size and
shape. During the Chinese Song Dynasty (AD 960 - 1279)
not only did the government produce the worlds frst
known paper-printed money, or banknote but paper
money bestowed as gifts to deserving government
ofcials were wrapped in special paper envelopes.
E
ntre as muitas variedades de papis absorventes, usa-
dos na limpeza domstica, na cosmtica e na higiene
pessoal, detaca-se o papel higinico (toilet roll, Reino
Unido; tissue paper, EUA; Toilettenpapier, Klopapier,
Alemanha). Um papel fno e absorvente, que se desmancha
na gua, utilizado para a higiene pessoal. O seu uso mais
comum para a limpeza aps defecar ou urinar. Costuma ser
vendido em rolos. Antes da sua inveno, que data do sculo
XIX, as pessoas costu mavam fazer a sua limpeza com gua,
folhas de hortel, e, por vezes, sabugos de milho. A inveno
da verso moderna atribuda a Joseph Gayetty, de Nova Ior-
que, em 1857. O primeiro uso de papel higinico documen-
tado data do sculo VI, na China. Em 589, o acadmico e fun-
cionrio pblico Yan Zhitui (531591) escreveu sobre o uso
do papel higinico: Papis nos quais existem citaes
ou comentrios dos Cinco Clssicos, ou que contenham
nomes de sbios, no ouso utiliz-los na sanita.
Um rabe que visitou a China no ano 851 comen-
tou: (Os chineses) no so cuidadosos com a limpeza,
e no se quando fazem suas necessidades; mas apenas
se limpam com papel. Durante o incio do sculo XIV
(dinastia Yuan) registou-se que s na provncia de Zhe-
jiang foram manufacturados anualmente dez milhes
de pacotes com 1.000 a 10.000 folhas de papel higinico
cada um. Durante a dinastia Ming (13681644), registou-
-se em 1393 que 720.000 folhas de papel higinico (de 30
a 60 centmetros de tamanho) foram produzidas para
uso da corte imperial na capital, Nanquim. Nos regis-
tos do Gabinete Imperial de Mantimentos (Bao Chao Si)
daquele mesmo ano, tambm se registou que, somente
para a famlia do imperador Hongwu, foram feitas 15.000
folhas dum papel especial; cada folha foi individual-
mente perfumada.
Noutros lugares do mundo, os ricos usavam tecidos
de l ou cnhamo para as suas ablues, enquanto os
menos afortunados utilizavam tanto as prprias mos,
ao defecar em rios, como se limpavam com os materiais
mais diversos, como trapos de qualquer tecido dispon-
vel, lascas de madeira, folhas de rvores, feno, pedras,
areia, musgos, neve, espigas e palha, cascas de frutas ou
conchas, dependendo do local, das condies climticas
ou dos costumes sociais. Na Roma Antiga, usava-se uma
esponja pregada a um pedao de madeira e, depois de
seu uso, colocada de volta num balde com gua salgada.
Colher fores no jardim
Papel de parede
O
papel pintado (ou papel mural, ou papel para pare-
des) utilizado na decorao de interiores, como
material para forrar paredes. colado sobre as pare-
des dos quartos, cobrindo-as total ou parcialmente.
A utilizao do papel de parede (wallpaper, ingls, Tapete,
alemo) varia muito segundo o ambiente geogrfco, social
e cultural. Enquanto que na Alemanha o seu uso comum
e generalizado, mesmo em habitaes mais modestas, em
Portugal est confnado a interiores de luxo, a hotis, espa-
os de ostentao, etc.
O papel pintado tem um lado estampado, pintado ou
estruturado; o outro lado liso, para garantir uma boa ade-
rncia s paredes. A decorao, impressa ou aplicada por
stencil, consiste quase sempre de padres repetidos.
Como muitos outros tipos de papel, o papel pintado veio
do Oriente e comeou a chegar a Europa no sculo XVII.
Com a Revoluo Industrial a sua produo mecaniza-
-se, passando a ser um produto fabricado em grandes sries.
Mquinas de impresso especiais foram desenvolvidas para
este fm. Na actualidade, o papel pintado goza de uma rela-
tiva popularidade, preferindo-se as decoraes delicodo-
Wall paper manufactory of Janeway & Carpender,
New Brunswick, N.J. LOC.
ces, com forzinhas, etc. Estampados vintage tambm so bas-
tante procurados. O papel de parede de cor branca preferido
quando o utlizador prefere pint-lo, para dar um ambiente
mais pessoal sua casa.
Wallpaper, its history, design and use. London, W. Heine-
mann ltd., 1923.
Wallpaper designs deposited for rights protection in the 19th century by manufacturers
based in Philadelphia, Pennsylvania. Virchaux & Co. Date Created/Published: 1814-1853.
LOC
Mquina para imprimir
papel de parede, exposta na
Exposio de Filadlfa.
The Centennial Exhibition
(1876). Wall paper printing
press, Machinery Hall,
photographed by the
Centennial Photographic
Company: 1876 Dec. 23.
Medium: 1 print : wood
engraving. Illus. in: Harpers
weekly, 1876 Dec. 23, p. 1041.
Centennial Exhibition. LOC.
Wallpaper designs deposited for rights
protection in the 19th century by
manufacturers based in Philadelphia,
Pennsylvania. 1814-1853. LOC
Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / Moda de papel / pgina 93 Temas Search: CTRL+F
Ertle in paper suit. LOC.
Moda de papel
Muitos coreanos (veja pgina 112) preferem ser
incinerados em vestimentas feitas com a fbra de papel
tradicional. Na Europa, o uso do papel para produzir
txteis tem sido um fenmeno episdico. Deste modo,
fcou reservado a alguns criativos e excntricos a
produo de roupas base de papel. O sujeito mal
identifcado, mostrado numa fotografa do esplio da
Library of Congress, foi um desse raros.
Stylih in paper
Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / Moda de papel / pgina 94 Temas Search: CTRL+F
James Rosenquist Paper Suit
O artista plstico James Rosenquist nasceu na Dakota
do Norte, EUA, em 1933. Em 1956 fez o conhecimentos
de artistas como Jasper Johns, Ellsworth Kelly e Robert
Rauschenberg - inspirando-se mutuamente.
At aos anos 60, Rosenquist ganhou a vida produzindo
quadros e cartazes publicitrios. Tornou-se um dos
protagonistas mais icnicos do que seria chamado
a pop art. Em1966, James Rosenquist foi The Man
in the Paper Suit (NY Times); o artista apareceu em
vrias inauguraes e exposies vestido com um fato
castanho, feito de papel pelo fashion designer Boss.
Suit, spring 1998
Hugo Boss, designed
by James Rosenquist.
Material: DuPont Tyvek
Gift of Hugo Boss, 1998.
Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / Bonecas de papel / pgina 95 Temas Search: CTRL+F
Lana Turner Paper Doll 1945
Bonecas de papel
Paper dols
Hoje, todas as meninas brincam com bonecas
Barbie; h no faz muito tempo, s as crianas
afortunadas tinham bonecas de porcelana
para vestir e despir. Para o proletariado, a
soluo era as bonecas de papel. Impressas
em cromolitografa, o mundo foi inundado por
milhares de coleces de paper dolls: bonecas
que eram recortadas, eventualmente articuladas
e depois vestidas com roupas, acessrios
e chapus, para desempenharem os seus
papis sociais. Na Internet, o leitor no ter
difculdade em encontrar inmeros web-sites
e blogs dedicados s paper dolls. Nas prximas
pginas, uma pequena seleco deste tipo de
brinquedos, fabricados... em papel.
Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / A indstria do papel nos EUA / pgina 103 Temas Search: CTRL+F
Wisconsin. Appleton Paper Mills
Detroit Photographic Co., c1898.
Photomechanical print:
photochrom, color. LOC.
A indstria do papel nos EUA
Pulp and paper mils in te USA
Girls of the paper mills, Appleton, Wisconsin.
Detroit Publishing Company Photograph
Collection. Foto: Library of Congress.
Foto: Library of Congress.
One of the last stages in making paper at the
Mississquoi Corporation paper mill in Sheldon
Springs, Vermont. One of the machines that
grinds wood into pulp at the Mississquoi Corp
Corporation paper mill. Foto: Jack Delano, 1941.
Library of Congress.
Produo industrial de papel nos EUA, em
tempos de guerra. Southland Paper Mill, Kraft
(chemical) pulp used in making newsprint,
Lufkin, Texas. Creator(s): Vachon, John, 1914-
1975, photographer. Data: 1943. Medium:
transparency: color. Foto: Library of Congress.
rea do engenho Fourdrinier na Jaite Paper Mill, 1200 West
Highland Road, Sagamore Hills, Summit County, Ohio, EUA.
Medium: 5 x 7 in.
Repository: Library of Congress Prints and Photographs.
Trapeiro. Mendigo chins, recolhedor de
papis. LOC
Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / Papis orientais / pgina 110 Temas Search: CTRL+F
Paper making
Foto: Alice S. Kandell,
Published: between
1965 and 1979.
color slide: 35mm.
LOC.
Papis orientais
Papermaking in Asia
Os leitores que acompanham
regularmente as edies
dos Cadernos de Tipografa
e Design recordam-se desta
sugestiva imagem, publicada
no ltimo nmero. Mostra um
ritual Na-Xi da produo de
papel artesanal.
Papel Hanji, da Coreia
O Hanji um papel coreano feito
manualmente. A matria-prima a
casca da amoreira, uma rvore
originria da Coreia, que se encontra
nas montanhas rochosas; conhecida
como Dak (ou Tak). Hanji um papel
tradicional que os artesos coreanos
produzem h mais de 1.500 anos.
Hoje, j poucas pessoas lutam para
manter viva esta antiga indstria.
E
ste tipo de papel, forte e resistente,
possui muitas utilidades. Nas casas
tradicionais era utilizado como pro-
tector para tapar portas e janelas,
para manter as casas quentes e protegi-
das do vento. O Hanji tambm pode ser
combinado com algodo para se tecer
como fbra para produzir txteis. Esta
fbra tradicional utilizada de muitas for-
mas nas Artes tradicionais, tingido e
utilizado para fazer lamparinas, leques,
caixas e mscaras cerimoniais. usado
tambm na decorao de mveis. O Hanji
era (e continua a ser) usado de maneira
muito verstil: como suporte da caligra-
fa e da pintura, para livros e envelopes;
para revestimento de portas, paredes,
janelas e soalhos; cordas, bandejas,
lampadas, tijelas de cozinha, caixas de
qualquer tamanho para guardar qual-
quer coisa; mveis tais como guarda-
-roupas, armrios e bas; para objectos
artesanais, tais como porta-pincel, lan-
ternas, carteiras, caixas, cestas, leques,
bonecas, roupas e sapatos. O Hanji foi
um material indispensvel na vida quo-
tidiana da Coreia antiga. No passado,
foi usado para fazer armaduras resis-
tentes a fechas. Alguns textos com
mais de mil anos foram preservados da
deteriorao graas a terem sido escri-
tos sobre Hanji.
N
as cerimnias fnebres, muitos
coreanos so cremados com ves-
timentas de fbra Hanji. O centro
de produo tradicional Hanji
na Coreia do Sul est localizado em
Jeonju, uma pequena cidade no sudo-
este do pas (Google Maps: http://g.co/
maps/acuw5). A cidade famosa pelas
suas tradies e formas de arte nativa,
s montanhas prximas. Eu fui s montanhas e vi a tc-
nica de como se fabrica. Era to bonito que eu quis faz-
-lo. Desde ento, dedicou a sua vida ao Hanji.
Veja os seguintes vdeos:
http://www.youtube.com/watch?v=pxYTDd8PmNI
http://www.youtube.com/watch?v=1_nWOO10ODk
http://www.youtube.com/watch?v=0yklwJLkwZo
A
fabricao de papel coreano processa-se em
vrias etapas. A madeira da amoreira a mat-
ria-prima. Desde o incio de Dezembro at Feve-
reiro, corta-se a casca das amoreiras. Com vapor
separa-se a casca dos troncos de madeira. Depois, atra-
vs dum processo de fervura, a polpa obtida branque-
ada. A polpa misturada com gua e e colhida com uma
frma (peneira) de bambu que recolhe, com movimen-
tos rpidos, uma camada de fbras. Quando a gua escoa,
fca... uma folha de papel molhado. As folhas ainda hmi-
incluindo o Pansori, um canto folclrico, e o Bibimbap,
um prato de arroz picante. Jeonju tambm conhecida
pelas suas casas tpicas de madeira, chamadas Hanok.
N
um recanto de Jeonju, conhecido com aldeia
Hanok, labora uma fbrica de Hanji. Est loca-
lizada num edifcio tradicional de madeira com
janelas de fbra de Hanji e est cheia de mquinas
que trabalham acompanhadas pelo som do chapinhado
de gua. O proprietrio da fbrica, Kang Kapseok, come-
ou a fazer Hanji quando era jovem, depois de uma visita
das so empilhadas e postas a secar. Nos vdeos mostra-
dos no Youtube vemos processos alternativos, em que
as folhas so postas a secar sobre chapas de metal aque-
cidas, para apressar a secagem. Durante a secagem, as
fbras unem-se com a ajuda do amido natural da rvore,
e formam um papel forte e duradouro. Noutras variantes
do processo, adicionado um agente coagulante.
A
fbrica de Kapseok est aberta ao pblico e bem
frequentada. A sua esposa explora uma loja onde
os turistas e visitantes podem comprar folhas de
papel Hanji da cor que quiserem. A loja tambm
vende presentes, artigos para o lar e artesanato feito de
papel. Mas apenas 70% do Hanji produzido na fbrica
de Kapseok vendido. Quando a economia da Coreia do
Sul entrou em crise h uma dcada, a popularidade do
Hanji caiu e no recuperou. O nmero de pessoas que
escreve e desenha em Hanji diminuiu, e um papel similar
importado de outros pases com mo de obra barata,
lamenta Kapseok. O Hanji coreano no competitivo,
por isso, o governo de Seoul tem subsidiado a indstria
papeleira Hanji. No incio dos anos 90, havia mais de
100 empregados na fbrica, mas agora h menos de 10
pessoas.
Bibliograa
Traditional Korean Papermaking: analytical examination of
historic Korean papers and research into history, materials
and techniques of traditional papermaking of Korea, 2003, the
research paper of the Getty Postgraduate Fellow, Hyejung Yum.
http://www.library.cornell.edu/preservation/publications/
koreanpapermaking.html
O papel coreano artesanal feito de
forma tradicional na fbrica Kang
Kapseok, na cidade de Jeonju, Coreia
do Sul. Foto: Jarrod Hall/The Epoch
Times.
Formation Comparisons: Four Korean papermakers
A comparative look at four diferent Korean papermakers, all using
the traditional sheet formation style (webal technique): Jang Yong
Hoon of Jang Ji Bang in Gapyeong, Shin Hyun Seh of Shin Hyun Seh
Traditional Hanji in Uiryeong, Jang Eung Yeoll of Wonju Hanji in
Wonju, and Jang Seong Woo of Jang Ji Bang in Gapyeong.
This style of papermaking has become quite rare in Korea but
produces a strong, thin sheet with no dominant grain direction.
Camera and editing by Aimee Lee. 2009
Korean paper lamps.
Foto: Matt Watts
Since Korean developed papermaking skills, diferent types of
handmade paper have been produced. The main features of
traditional Korean paper can be dened as thick, strong, and
warm white. These characteristics were due to several factors.
The main material mulberry has long bers. The
papermaking process was mainly done by cooking in natural
alkali and beating, which cause less damage to the bers.
Third, traditional sheet formation enables paper to have
multigrain directions. Fourth, traditional nishing process
makes the paper surface smooth and compact.
Korean papers were favored by the Chinese, who mainly
produced ne and delicate paper that was not as strong as
Korean paper. The Chinese also valued the smoother surface
of Korean paper for use in calligraphy. Korea played a vital role
in the development of papermaking and in the transmission of
papermaking skills to Japan.
H
anji is a traditional Korean paper made from the bark of mul-
berry tree. Mulberry trees grow in low-lying hills and felds
throughout Korea and are often found on ridges around dry
farmland and on the slopes of small mountains. Korean mul-
berry tree fbers are especially long, resilient and shiny. Hanji lasts
for more than 1,000 years, and despite its durability, its surface is still
smooth. It permits ventilation and retains heat as well as cotton.
With its fne texture and smooth surface, brush strokes of ink on
Hanji paper appear deep and elegant. Terefore, Hanji has been pop-
ular for calligraphy and printing for centuries. Due to its remarkable
durability, it was also used in recording of important doc-
uments. Avatamsaka Sutra, a copy of famous Buddhist
text believed to have been written in 755 A.D., includes
by far the most complete record of early Korean paper
making, with a description of how craftsmen of the Shilla
dynasty used mulberry paper to print Buddhist sutras.
In trade with Song dynasty of China, Koryo dynasty
of ancient Korea (1145-1188) exported white Hanji, which
the Chinese regarded as the worlds fnest and used for
writing of Buddhist sutras.
Hanji has also been used extensively in Korean house-
holds and everyday life. From the 15th century on, the
paper was used in variety of handicrafts, especially for
clothes and accessories: coats, hats, garments, curtains,
purses, armors, tubes for arrows, ammunition cases,
ropes, rings, baskets and seed cases. Hanji was also used
in furniture and building. Other common paper products
included containers for the storage of rice, corn, peas
and other grains. Tese paper crocks were cured in oil,
making them not only insect repellent but also humidity
resistant.
In the old times, Korean people lived through the
cold, windy winter in houses with doors and windows
covered with no more than a single layer of hanji which
was also laid to the foors. Because hanji is translucent, it
conducts light into a room when pasted on latticed win-
dows and doors. At night, the moonlight shines through
hanji windows to create a calming, cozy atmosphere.
In traditional Korea, paper craft was practiced not
only by skilled artisans but also by common people. Even
retired men of the noble class would make simple objects,
such as tobacco cases and chess boxes from hanji torn
out of old books. Servants would also make simple
pieces in their spare time, as well as Buddhist monks
who had plenty of old books around and found the craft
a good way to spend their leisure time in the temple.
Western infuences during the last century have
encouraged the mechanized production of traditional
folk crafts. However, the soft texture and natural pattern
of hanji fbers cannot be reproduced by machine. Tradi-
tional production of hanji takes no less than ten steps:
One-year-old branches of mulberry tree are cut
between the month of November and February. Te
branches are steamed, and then the bark is stripped
from the branches and boiled in lye. Te resulting fbers
are washed repeatedly to remove impurities. Boiled bark
is then beaten for 2-4 hours. Tis crushed fber is care-
fully mixed with water and roots of Takpul grass.
Te roots release gluten, a substance that acts as a
natural gluing agent, which ensures even mixture of the
crushed fber and ultimately hanjis durability against
the test of time. Te cleaned fbers are strained through a
wooden frame, which is shaken back and forth to create
a crisscross pattern of fbers, which is the key to hanjis
extraordinary resiliency. Tis crushed fber is carefully
mixed with water.
Water is an essential ingredient in papermaking. In
order to make resilient paper, the water must be pure
and soft, with low calcium and magnesium content. If it
contains too much iron or magnesium, the paper retains
these chemicals and oxidizes easily, dramatically redu-
cing its longevity. Moreover, if the water is contamina-
ted with dust or tiny sand particles, the papers fne tex-
ture sufers. For these reasons, hanji has traditionally
been made near brooks fowing past isolated mountain
hamlets.
After reaching economical prosperity in the 1980s,
Koreans have become more aware of their cultural heri-
tage. Contemporary artists have started to rediscover
cultural traditions and identity, which have been threate-
ned by modern times and Western infuence.
Traditional handmade paper was an indispensable
material of daily life in Korea. Te versatile use of paper
can be seen in Korean culture throughout its history.
Handmade Korean paper was used for doors, walls, and
windows; for furniture, such as wardrobes, cabinets, and
chests; for craft objects, such as writing brush holders,
umbrellas, lanterns, boxes, baskets, fans, and kites; and
for clothing and shoes. Koreans seem to be the only peo-
ple who have been using paper for their foors.
Paper was invented by Tsai Lun in 105 CE in China.
Papermaking skills were passed on to Korea and from
there were carried to Japan; the papers of these three
countries have similarities. Currently traditional Japa-
nese papers are an essential material in paper conser-
vation, and, therefore, have been fairly well investigated.
However, not many people know how Korea contribu-
ted to the development of papermaking or what kinds of
paper Koreans have produced.
Old Chinese books state that Korean paper was regar-
ded as one of the best by Chinese scholars from the tenth
century on. Due to its excellent quality, Korean paper
had long been one of the main tribute products levied
by China. It is interesting that despite fourishing paper
manufacturing in China, Korean papers were also expor-
ted to China for sale from the Koryo Dynasty (936 1392)
on.
Since Korea was opened to the Western world, many
traditions have declined, including traditional paper-
making. Tere are still a few papermakers producing
papers in the traditional way in Korea, but it has been
difcult for them to earn a living because the traditio-
nal way of papermaking is so laborious and the market is
limited. Te aim of this research is to review the history,
materials, and tools used in traditional papermaking.
Some old Korean paper samples have been analyzed
using a polarizing microscope and a scanning electron
microscope (SEM) to obtain close observations of each
sample.
The origin of papermaking in Korea
Papermaking skill must have spread from China to
neighboring countries at an early stage. Papermaking
might have existed in Korea as early as the third century
or at least before the end of the 6th century. Te belief
that Korea started using paper before the 4th century
is based on a piece of paper unearthed from the 116th
ancient tomb, Chechubchong, by the Choson Archae-
ological Site Research Group in 1931. As this tomb
belonged to the Naknang period (108 BCE 313 CE), it is
possible to say that at least around the beginning of the
fourth century papermaking was carried out in Korea.
In 610 Damjing, a Korean Buddhist monk, introduced
papermaking skills to Japan along with ink sticks, a mill-
stone, and coloring methods. As a result, by the late 6th
century papermaking skills in Korea must have been
well developed.
to Japan. Te papermaking industry was greatly
damaged by this invasion since it was based on the labor
of farmers in the agricultural of season. After this war
the government pressured Buddhist monasteries to sup-
ply paper as monks were already producing papers for
Traditional Korean papers have some distinc-
tive characteristics due to the unique sheet forma-
tion and calendaring techniques that allow paper
to have not only multi-grain directions and multi-
-layers but also a smooth, compact surface. Fifteen
old Korean paper samples dated to the 14th century
and the 18th century and fve contemporary pro-
ducts were selected for close observation of their
paper characteristics. Each sample was examined
using a polarizing microscope and a scanning elec-
tron microscope (SEM).
A polarizing microscope enables clear obser-
vation of the morphological characteristics of
the fbers by changing the angle of the analyzer.
Analyzing fbers is one method to obtain important
information on the materials used for each artifact,
and this information can also be used as a reference
to deduce the date when the paper was produced.
Te surface texture and cross section of each sam-
ple were examined with the aid of SEM.
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A versatilidade do papel
japons
H
muito que os artistas e designers ocidentais
apreciam as qualidades do papel japons. Para
arquitectos como Frank Lloyd Wright foi um
suporte de eleio para os seus famosos desenhos
(imagem em cima). Para um pblico mais vasto, o inte-
resse tem-se focado nos diversos usos que se conhecem
dos papis artesanais : as mscaras de papier mach, os
leques e abanicos, os lampies e lanternas, os guarda-
-chuvas, os biombos, os origamis ... e uma interminvel
lista de artigos feitos de papel. Nas seguintes pginas,
uma pequena seleco.
Os mtodos japoneses de fabricao artesanal, base-
ados em tradies milenares, utilizam fbras de trs
plantas tradicionais: o gampi, o kozo e o mitsumata. As
fbras so cozidas, limpas, maceradas com martelos de
madeira ou varas e diludas num tanque ao qual se acres-
centa uma mucilagem extrada do hibisco, o neri. As fr-
mas papeleiras so fexveis e feitas com fnssimas vare-
tas de bambu e fos de seda. A suspenso das formas, das
quais algumas so muito grandes, facilita o desempenho
do mestre papeleiro. As folhas so formadas em mlti-
plas camadas sobrepostas e postas a secar sobre tbuas
quentes, ou ao sol. Este tipo de papel chamado washi.
No Japo, das 60.000 vilas papeleiras do incio do sculo,
hoje sobrevivem apenas 700. Online, veja, por exemplo:
http://www.echizenwashi.jp/english/; ou http://paper-
makinginjapan.blogspot.com/
Kamisuki (produzindo papel).
Japo. Xilogravura feita entre 1772
e 1801. 10.6 x 12.7 cm.
Worker making paper by dipping
the frame into a vat of water and
pulp. Library of Congress.
Papel artesanal japons, feito em Kami-Kawasaki uma tradio com mais de mil anos.
(Handmade Paper made in Kami-Kawasaki, in Nihonmatsu)

Washi
W
ashi, um papel de arroz (sho-ji, , japons), utili-
zado, por exemplo, em interiores japoneses para fazer pai-
nis divisrios. um papel artesanal produzido com as
fbras de kozo (uma planta da famlia da Amoreira, tpica do
Japo). A tecnologia oriunda da Coreia. O Washi teve grande desen-
volvimento nas aldeias japonesas, at os dias de hoje continua ser
exportado para todo o mundo, devido apreciao das suas textu-
ras e qualida des. Os artesos idosos que ainda fabricam papel, so con-
siderados tesouros vivos do Japo uma distino conferida aos
artesos que excelem nas artes aplicadas e indstrias tradicionais.
A ausncia de produtos qumicos na composio do Washi garante uma
durabilidade superior a mil anos (!) Alm disso, permevel humidade
e bloqueia os raios ultravioletas. Segundo a Nihon Shoki (Crnicas do
Japo), o mtodo de produo de papel foi introduzido no Japo em 610.
O Budismo foi um dos principais contribuintes para a disseminao do
Washi incentivou-se a produo do papel para propagar o Budismo.
Hoje, no Japo, a produo do Washi considerada uma arte.
Uma ofcina artesanal de papel, nas
montanhas ocidentais do Japo. Foto
de Eric Gjerde, Maro 2005.
Depois do sculo XVI, os preciosos biombos
japoneses continuaram a registar grande
procura pelas classes mais abastadas no
Ocidente. Este biombo da Era Edo, sculo XVII.
Galeria Baker, Londres.
Biombo japons.
Biombo japons.
Biombu a palavra japonesa para... biombo. Os mais belos biombos
do estilo Namban foram pintados por mestres das escolas Kano,
Tosa e Sumiyoshi. O tema favorito destas pinturas a chegada dos
Portugueses s costas do Japo.
Em geral, mostram, no primeiro plano, o capito do barco, levado
num andor, seguido de jesutas, frades, que vm ao seu encontro.
Este padro de representao o Namban Gyoretsu, o Cortejo dos
Brbaros do Sul. Por vezes h fdalgos que correm em pequenos
cavalos rabes, escravos negros que transportam ricos presentes,
animais exticos, como tigres e lees, em jaulas transportadas aos
ombros de moos, elefantes, paves...
Biombo. Autor Desconhecido / Escola de Kano. Japo, Arte Namban, c. 1600 - 1610. Pintura a tmpera sobre papel de
amoreira revestido a folha de ouro; grade de madeira lacada; 170 x 370 x 2 cm. Os Biombos Namban so obras com
dimenso histrico-artstica. Documentam a chegada e presena dos Portugueses no Japo, primeiros europeus que
a aportaram, representando numa fonte iconogrfca nica. A composio representa uma bojuda nau portuguesa
fundeada no Japo, e a tripulao em actividade desembarcando as mercadorias.
Two views of a paper lantern, full and
with the paper collapsed. Desenho a
tinta da china, Japo, 1878.
5.5 x 9.2 (image), 10 x 14 cm (sheet)
Library of Congress.
E
ntre as peas de papel mais apreciadas do arte-
sanato tradicional japons fguram as lanter-
nas, as mscaras, as sombrinhas e os papagaios
(paper kites). Para uma primeira impresso,
alguns exemplos, nas pginas seguintes...
Artesos japoneses
especializados no fabrico de
lanternas de papel.
Da exposio WAZA
Traditionelles Kunsthandwerk
aus Kyto, 27. Januar 27. Mrz
2011, mostrada no Museu de
Artes aplicadas em Frankfurt.
Mais informaes: http://
pingmag.jp/2007/02/22/lantern/
The last umbrella maker of northern Honshu.
Foto: Marpix, Londres.
Mscara Saga Otafuku (reverso) e Eto U (frente),
Fujiwara Fuseki. Foto: GRAPHIC Corporation.
Mscaras tradicionais japonesas, feitas de papier mach.
Da exposio WAZA Traditionelles Kunsthandwerk aus
Kyto. 27. Januar 27. Mrz 2011, mostrada no Museu de
Artes aplicadas em Frankfurt.
Ao lado: mscaras venda numa loja.
Em baixo, moldes de madeira.
Ao lado: Lanterna tradicional de
papel, artesanato japons.
Da exposio WAZA Traditionelles
Kunsthandwerk aus Kyto, 27.
Januar 27. Mrz 2011, mostrada
no Museu de Artes aplicadas em
Frankfurt.
Produo artesanal de abanicos de papel. Japo.
Leques japoneses Kymaru Uchiwa,
Komaruya Sumii,
Foto: GRAPHIC Corporation.
Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / Dobrar papel / pgina 140 Temas Search: CTRL+F
Orizuru o tsukuru shjo / Children folding
a paper crane. Artista: Isoda, Korysai, f.
1764-1788. Xilogravura de 1772 ou 1773; 21.4 x
15.6 cm. Two young women folding paper to
form cranes. Library of Congress Prints and
Photographs Division
Format: vertical Koban Nishikie.
Forms part of: R. Leicester Harmsworth
collection. Forms part of: Japanese prints and
drawings (Library of Congress).
Dobrar papel
Paperfolding
E
m cursos de introduo ao Design de
Produto, gosto de apresentar aos estu-
dantes tcnicas de dobragem de papel,
para os familarizar com os processos de
transformao de elementos planos (2D) em
peas tridimensionais (3D). De algum modo a
maioria destas estudantes j conhece uma ou
outra dobragem de papel japonesa, do tipo
Origami.
Obviamente, as dobragens mostradas
nestas pginas so muito mais complexas,
revelando uma multitude de formas que nos
parece impossveis. Por exemplo, as de Eric
Gjerde, mostradas em fickr.com
Paper Folding
Seiichi SuzukI | 2011
Its no surprise that there are origami fanatics at the
Massachusetts Institute of Technology. Paper folding is,
after all, an exercise in engineering, and origami has prac-
tical applications in airbags, surgical stents, and more.
Working with folded paper is also a means of exploring
theoretical problems; theres a branch of math called ori-
gami mathematics and a branch of computer science cal-
led computational origami. MIT has always had a creative
streak, so some of the folks at OrigaMIT, the paper-folding
club, create for the pure aesthetic challenge, too.
Mens et Manus: Folded Paper of MIT, now up at the
Fuller Craft Museum, takes a look at a selection of the
remarkable origami pieces made by members of the MIT
community. Te title comes from the schools motto,
which is Latin for mind and hand. MITs seal features a
picture of a scholar holding a book and an artisan holding
a hammer. Tey lean on a podium between them.
Transformers: afnal, exisem!
Comentrios de Ruben Dias sobre uma cincia extica...
E
rik Demaine desenvolve a sua investigao no mbito de origamis
complexos, construdos a partir de algoritmos, com vista a solucio-
nar problemas de dobragem. Alguns exemplos de problemas estu-
dados por Erik: Design automatizado de origamis novos e com-
plexos; robots que se transformam atravs de folhas que se dobram
por si mesmas; como dobrar um brao robtico sem haver colises;
como dobrar uma folha de metal em formas 3D desejadas; compreen-
der como as protenas se dobram (http://www.csail.mit.edu/user/666).
Erik Demaine Professor de cincia no MIT. Os seus interesses: algorit-
mos, estruturas de dados para melhorar as pesquisas na web, etc. Rece-
beu uma bolsa da Fundao MacArthur como gemetro informtico
que enfrenta e resolve problemas relacionados com o dobrar, tendo
facilidade em abordar o teortico e o ldico. Aparece no Between the
Folds, um documentrio sobre Origami. Participou na redao de um
livro sobre teoria da dobragem e
noutro sobre a complexidade de
jogos de computador. Interessa-
-se pelas ligao entre a Mate-
mtica e a Arte, particularmen-
te por escultura e por perfor-
mances, inclundo as esculturas
curvas em origami na coleo
permanente do Museu de Arte
Moderna (MoMA), Nova Iorque.
http://erikdemaine.org/
Erik Demaine (Massachussets
Institute of Technology)
A arte de dobrar, cortar e armar papel para realizar
complexas construes tridimensionais ter
comeado com estes modelos simples, que permitiam
realizar a baixssimo preo, reprodues em miniatura
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pesquisas, realizadas ao longo de seis anos, o autor revela-
-nos os restos visivis de uma cultura hbrida que integrou
elementos da Antiguidade Tardia, do Paleocristianismo,
dos povos germnicos (Visigodos e Suevos), da cultu-
ra grego-bizantina, assim como elementos chamados
mo rabes. Desta confuncia surgiu uma cultu-
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que esta publicao documenta com textos, fotografas e
ilustraes.
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Portugal um dos pases europeus que encerra
um valioso patrimnio megaltico; inmeras antas,
menires e cromeleques testemunham uma etapa
crucial na evoluo das nossas sociedades pr-his-
tricas. So esses os monumentos especialmente
os visitveis que discuto e mostro.
Os textos explicam as evolues sociais que
originaram estas impressionantes construes,
quando os Neolticos experimentavam, pela pri-
meira vez, fazer Arquitectura.
O pano de fundo destas manifestaes culturais
foi uma das mais drsticas modifcaes do com-
portamento humano: a Revoluo Neoltica, que
levou o Homem a diminuir a caa e pesca, deixar
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Os Romanos na Pennsula
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Mirbriga, Baelo Claudia, Milreu, Faro, Mrtola,
So Cucufate, Cerro da Vila, Balsa/Tavira, Itlica,
Silves, Ilha do Pessegueiro, Segvia, Sevillha,
Torre da Palma, Tarragona, Tongbriga, Troia,
Briteiros, Sanfns, Latim-Portugus, glossrio.
Q
uando se tornou previsvel que o livro
Tipografia Origens, formas e usos das
letras (Paulo Heitlinger, 2006) acabaria
por se esgotar no mercado livreiro, o autor
comeou a estudar de que forma poderia dar continua-
o a esta publicao. Reimprimir a obra que tinha sido
bem aceite, tanto em Portugal como no Brasil, ou substi-
tui-la por outra, melhor, mais actual e mais abrangente?
Se bem que muitos temas tratados na rea da Tipo-
grafa continuem vlidos, o autor sentiu a necessidade
de alargar o mbito do livro, para poder integrar quatro
anos de investigao em muitos domnios. Alm disso, as
experincias feitas no Typeface design, no meio univer-
sitrio e tambm no mbito da Pedagogia infantil, refor-
avam a ideia que o primeiro livro deveria de ser drasti-
camente ampliado, para conter a abrangncia de temas
que o ttulo genrico Alfabetos sugere.
Chegou a acordo com a editora que seriam as 700
pginas de Alfabetos a melhor soluo para integrar no
s o aprofundamento do estudo da Caligrafa e da Tipo-
grafa, como tambm as diversas excurses Arqueolo-
gia, Histria da Cultura e da Arte, ao Design de Comu-
nicao e Pedagogia infantil excurses que o autor
considera teis para melhor explicar de que modos a
evoluo das letras se relaciona com os avanos sociais e
culturais dos homens que escrevem e imprimem.
Alm disso, o incremento em pginas tambm serviu
para corrigir vrias falhas na paginao, tendo em mira
uma representao grfca mais cuidada, mais digna de
representar temas to directamente relacionados com o
nosso progresso civilizacional.
700 pginas de Alfabetos:
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formato digital!
A L F
a B E
T O S
Caligrafa e Tipografa
Paulo Heitlinger
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Se a Tipografa s demorou 550 anos a evoluir
regista-se para cerca de 1455 a produo do primeiro livro
impresso com tipos mveis de metal a Caligrafa tem
uma histria muito mais longa para contar. Deste modo,
a discusso das letras manuscritas ocupa um espao
muito maior do que ocupava no anterior livro, Tipogra-
fa. No entanto, Caligrafa e Tipografa no so as nicas
disciplinas que defnem o uso de alfabetos. Assentando
nestas duas traves-mestras, o autor decidiu descre-
ver em pormenor outros processos de aplicar letras: por
exemplo, riscando placas de metal e tabuinhas de cera,
gravando-as em pedra, pintando-as com pincis, estrei-
tos e largos, nas vias pblicas ou sobre azulejos, usando
escantilhes (stencils) ou... mquinas de escrever. O lei-
tor interessado em questes pedaggicas encontrar um
captulo devotado aprendizagem da Escrita escolar.
Alfabetos, Caligrafa e Tipografa
Paulo Heitlinger / info.tipografa@gmail.com
ISBN: 978-972-576-566-1
Depsito legal: 316620/10
1. edio: Novembro de 2010
2 edio, actualizada, exclusivamente em formato e-
-book, PDF interactivo.

Cadernos de Tipografia e Desing Nr23 Maio de 2012

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Nr. 23 / Maio de 2012 / Papel

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