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Se ha dicho en la calle: narraciones en el gutter

Matas Sigot
Universidad Nacional del Comahue

La historieta, tambin llamado noveno arte, es un gnero literario, eminentemente
narrativo, destinado a la difusin masiva y compuesto por lo general, por dos
tipos de lenguaje: una forma icnica, imprescindible las imgenes y una forma
verbal, las palabras. Estas variantes de lenguaje se organizan en vietas,
espacios por lo general rectangulares, delimitados por lneas, que configuran
unidades de significado. Los espacios vacos, en blanco o negro entre cada
una de las vietas, se denominan gutter, o calle. Pero, son realmente espacios
sin contenido? Veamos un ejemplo:


Esta historieta
1
se compone de tres vietas: dos en la franja superior y una,
centrada, debajo. Alrededor, este espacio en blanco llamado calle. Qu nos dice
esta seccin?
En primer lugar, entre la primera y segunda vietas, podemos observar una
progresin temporal, al mismo tiempo que un cambio de espacio. Aunque el fondo
no presenta gran complejidad figuras blancas sobre un fondo negro,
distinguimos sin esfuerzo la representacin de edificios que, en conjunto con el
suelo que simula un embaldosado, sitan el relato en un espacio urbano. La
segunda vieta no indica la misma locacin que la primera, lo que podemos notar
tanto en el fondo como en la aparicin de nuevos personajes los perros
callejeros. En cuanto al tiempo, es posible afirmar que el tiempo transcurrido entre
aquello que se muestra en la primera vieta, con respecto a la segunda, es
bastante breve. Desde all, y en relacin con la tercera y ltima vieta, el espacio
en blanco dado por la calle no vara el lugar; sin embargo, el tiempo y las acciones
estn en condicin de ser deducidos sin inconveniente alguno por cualquier lector.
Podemos inferir, sin temor a equivocarnos, que los perros callejeros atacaron a
Parquito el can protagonista, lo despojaron de sus ropajes que estn en el
suelo y utilizaron su anatoma como alimento. Aqu, el tiempo transcurrido es
mayor que entre las vietas anteriores, aunque esto no resulta en un impedimento
para reponer con eficacia las acciones que no han sido relatadas verbal o
icnicamente.
A qu se debe que cualquier lector pueda entender lo sucedido, cuando lo
nico que tenemos entre cada una de las escenas es una delgada lnea blanca?
De acuerdo con las leyes de la percepcin enunciadas por la escuela de la
Gestalt, la percepcin de una imagen o un grupo de imgenes se completa en la
mente del receptor, para dar definicin y continuidad a lo observado; este proceso
se denomina ley de cierre o ley de clausura. Gracias a esta actividad
inconsciente, por lo dems, somos capaces de reponer aquella informacin
faltante y completar satisfactoriamente una secuencia, como la que implican las
vietas en una historieta
2
.
Las potencialidades que plantea la calle como elemento de unin y de
significacin son diversas, aunque casi todas implican una variacin en el espacio
donde ocurren los acontecimientos, en el tiempo de la narracin, o en ambos. De
acuerdo con Scott McCloud (1993), historietista y estudioso de los procesos
narrativos de una historieta, las posibilidades son:
a) Variacin de instante a instante
3
: consiste en desarrollar por extenso
una secuencia de vietas, que impliquen un mismo espacio y una
mnima progresin temporal. La calle, aqu, representa apenas unos
momentos en el avance de la narracin, como se observa en el
siguiente ejemplo
4
:

1
Chelo Candia: Parquito 2, en Rigor Mortis, 2010.
2
Para el concepto de historieta como arte secuencial, conviene revisar la obra del terico e historietista Will
Eisner.
3
Las traducciones de las categoras de McCloud son mas.
4
Chelo Candia: La tuya es ms larga, en Rigor Mortis, 2010.


b) Variacin de accin a accin: esta posibilidad aumenta la distancia de
tiempo entre una vieta y otra, con respecto a la variacin anterior. El
espacio tambin puede cambiar, aunque no de forma drstica. La
continuidad de la narracin est dada por la permanencia de al
menos un personaje, quien realiza una o ms acciones continuadas
5
.




5
Omar Hirsig: pgina interior de La muerte de Emiliano Tavernini, 2013.
c) Variacin de tema a tema: posibilidad que admite una relacin entre
vieta y vieta con mayor distancia temporal y/o espacial que en los
casos anteriores. Los personajes pueden mantenerse o no. En el
ejemplo
6
, el primer tema est dado por la presencia del zombie, en la
primera imagen, mientras que el segundo tema que avanza segn la
variacin de accin a accin consiste en los dilogos de la familia. Al
mismo tiempo, la calle proporciona el lugar para integrar a la pgina los
nombres del guionista y del dibujante, as como el ttulo de la obra.



6
Agustn Graham Nakamura: pgina interior de Whisky, con guin de Diego Agrimbau, 2013.

d) Variacin de escena a escena: entre cada una de las situaciones
presentadas existe una distancia significativa, en el tiempo, en los
personajes y/o en las locaciones, sin que esto afecte la continuidad
narrativa. El lenguaje verbal presenta con frecuencia aclaraciones o
didascalias, cuando los saltos son muy repentinos, para poner en
situacin al lector aunque no es el caso del ejemplo
7
:



e) Variacin de aspecto a aspecto: aqu no es el tiempo ni el espacio lo que
cambian, sino el punto de vista, el enfoque de la situacin o el
personaje. Se apela a la focalizacin, a un plano general o a un primer
plano, a una variante en la perspectiva. Por ejemplo
8
:


7
Mariano Antonelli: pgina interior de Esto es el Sur, 2013.
8
Miguel Brasc: ilustracin para Competencia. Revista latina de negocios, 2008.


f) Non-sequitur: No existe una relacin lgica evidente entre una vieta y
otra, aunque cabe aclarar que siempre cada una de estas unidades
de significacin que conforman la secuencia de una historieta integran
un sentido global
9
. Esta situacin se encuentra con mayor frecuencia en
obras con un carcter ms experimental.



9
Crist: pgina interior de Pedro Navaja, 2010.

En una historieta, entonces, la calle o gutter marca el ritmo, la narratividad,
la posibilidad de que el relato avance y se desarrolle. Aunque una historieta es una
obra literaria un gnero menor, tal vez, segn los postulados de Deleuze y
Guattari, no debemos caer en la tentacin de leerla de acuerdo con las
estrategias propias de una novela, de un cuento, o trasladarnos a otras
manifestaciones artsticas como el cine o la pintura para encontrar y decodificar
sus cdigos. Acaso este trabajo sirva para brindar alguna pauta que nos lleve a
disfrutar del gnero y sus potencialidades.
En la calle del arte secuencial se dicen muchas cosas. Por eso, nos
convendra tener en cuenta que, casi nunca y mucho menos en materia de
historietas, en blanco significa vaco.

Bibliografa consultada

Aguado, Alejandro. Historietas e ilustraciones de Alejandro Aguado. En
<http://comicsaguado.blogspot.com.ar/>
Antonelli, Mariano. Esto es el Sur. Comodoro Rivadavia: La Duendes, 2013.
Bordieu, Pierre. Las reglas del arte. Gnesis y estructura del campo
literario. Barcelona: Anagrama, 1995.
Candia, Marcelo. POW! El blog del Chelo Candia. En
<http://chelocandia.blogspot.com.ar/>
Deleuze, Gilles y Guattari, Flix. Kafka. Por una literatura menor. Mxico:
Ediciones Era, 1978.
Eisner, Will. La narracin grfica. Madrid: Norma, 2000.
-------------- . El comic y el arte secuencial. Madrid: Norma, 2011.
Graham Nakamura, Agustn. Agustn Graham Nakamura. Ilustrador /
Animador / Director. En <http://agustingraham.blogspot.com.ar/>
Hirsig, Omar. Omar Hirsig. Historietas, Ilustraciones & Pinturas. En
<http://omar-hirsig.blogspot.com.ar/>
McCloud, Scott. Understanding Comics: the invisible art. New York: William
Morrow Paperbacks, 1993.
Steimberg, Oscar. Semiticas. Las semiticas de los gneros, de los estilos,
de la transposicin. Buenos Aires: Eterna Cadencia, 2013.
-----------------------. Leyendo historietas. Textos sobre relatos visuales y
humor grfico. Buenos Aires: Eterna Cadencia, 2013.
Von Sprecher, Roberto y Reggiani, Federico (eds.). Teoras sobre la
historieta. Crdoba: Escuela de Ciencias de la Informacin, 2011.