Teora de los gneros

Ducrot y Todorov

A lo largo de la historia se observan dos enfoques radicalmente distintos en el
estudio de los gneros:
1- Inductivo: comprueba la existencia de los gneros a partir de la observacin
de un perodo histrico determinado (gnero).
2- Deductivo: postula la existencia de los gneros a partir de una teora del
discurso literario (tipo).
1: La nocin dominante, utilizada por los formalistas rusos (postula) para
declarar que una obra (pertenece a un gnero), es preciso que los elementos descritos
no slo estn presentes, sino que tambin sean dominantes a partir de este concepto
ya no se buscan las categoras del discurso literario, sino un determinado ideal de la
poca, que puede encontrarse tanto en el autor el cual siempre se refiere a cierto
modelo de escritura, siquiera para transgredirla- como en el lector, para este ltimo, se
trata de un horizonte de expectativa, es decir, de un conjunto de reglas preexistentes
que orienta su comprensin y le permite una recepcin apreciativa. Los gneros forman,
en el interior de cada perodo, un sistema, no pueden definirse sino en sus relaciones
mutuas. Ya no habr un gnero tragedia nico: la tragedia se redefinir en cada
momento de la historia literaria, en relacin con los dems gneros preexistentes.
2: la obra no obedece a las reglas del gnero. Ante todo es preciso destacar
que una obra no pertenece obligatoriamente a un gnero: cada poca est dominada por
un sistema de gneros que no abarca forzosamente todas las obras.

La oposicin del tipo y del gnero puede ser muy ilustradora; pero no debe
considerrsela absoluta. Entre el uno y el otro no se produce la ruptura entre el sistema y
la historia, sino ms bien una serie de diferentes grados de inscripcin en el tiempo. La
inscripcin es ms fuerte en el caso del gnero que, en principio, se inscribe en el
interior de una poca, sin embargo ciertos rasgos del gnero se conservan ms all de la
poca en que se fijaron
En el otro extremo de ese continuum se encuentran los perodos. En efecto,
cuando se habla de romanticismo o de simbolismo o de surrealismo se supone,
como en el caso de los gneros, el predominio de un determinado grupo de rasgos,
propios del discurso literario, la diferencia consiste en que el perodo puede contener
varios gneros y en que, por otro lado, no puede en modo alguno ser extrado de la
historia: el perodo, habitualmente, no es nocin puramente literaria y se relaciona
tambin con la historia de las ideas, de la cultura, de la sociedad.
Tipologas:
Las clasificaciones de los gneros generalmente no se basan en una idea clara y
coherente de la nocin de Gnero. Son frecuentes dos tendencias: confundir los gneros
y los tipos; y reducir a oposiciones simples elementos de diferentes categoras como si
lo fueran de una misma.
Clasificaciones ms comunes de gnero:
1: Prosa-Poesa
Esta oposicin es poco explcita, inclusive hay cierta ambigedad en cuanto al
sentido de la palabra prosa: significa tanto la prosa literaria como todo lo que no es
literatura.
Adems no queda claro si la oposicin se debe a la estructuracin del texto
(verso-prosa), o a la oposicin ficcin-poesa.
A esto se suma una serie de prescripciones sobre los estilos verbales utilizados:
emotivo, figurado, emocional, etc., predominan en la poesa, mientras que la ficcin
se caracteriza a menudo por el predominio del estilo referencial.
La literatura contempornea tiende a ignorar esta oposicin, la novela
contempornea exige una lectura potica: no como representacin de un universo
diferente, sino como una construccin semntica.

2: Lrica-pica-Dramtica
Desde Platn se ha querido ver en estas tres categoras las formas fundamentales
o an naturales de la literatura. Diomedes, en el siglo IV, sistematizando a Platn,
propone las siguientes definiciones:
Lrica: las obras donde slo habla el autor.
Drama: las obras donde slo hablan los personajes.
pica: las obras donde tanto el autor como personajes tienen derecho al habla.
Esta clasificacin tiene la ventaja de la claridad y el rigor, pero podemos
preguntarnos si el rasgo estructural escogido es bastante importante como para servir de
base para una articulacin de este alcance.
Podemos interpretar esta frmula como relativa a los tres protagonistas de la
enunciacin: l (epopeya), yo (lrica), t (drama). Una relacin semejante se encuentra
en Jakobson.
Staiger da una interpretacin esencialmente temporal de los gneros, postulando
la relacin: lrica-presente; pica-pasado; dramtica-futuro. Al mismo tiempo, los
vincula con categoras tales como la conmocin (lrica), la visin de conjunto (pica), la
tensin (dramtica).

3: Comedia-Tragedia
Esta clasificacin tambin es muy antigua pero carece de la universalidad de las
anteriores. Aristteles registra la oposicin sin explicitarla, en el clasicismo italiano y
francs, la tragedia se caracteriza por lo serio de la accin, la dignidad de los personajes
y el final desdichado; la comedia, por las acciones cotidianas, los personajes de baja
condicin y el final feliz. Esta definicin es claramente genrica, Northtop Frye busc
una definicin de los tipos: lo trgico designa el paso de lo ideal a lo real. La
comedia, el de lo real a lo ideal advirtamos que comedia y tragedia son tambin
subdivisiones de lo dramtico.
4: Elevado-Medio-Bajo
Esta teora de los tres estilos se remonta a la Edad Media. Se trata de la eleccin
de vocabulario, construcciones sintcticas, rango social de los personajes, etc.