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Anlisis del primer movimiento del Cuarteto op. 18 n. 1
Contexto histrico
Beethoven (1770-1827) escribi los seis cuartetos del Opus 18 entre 1798 y 1800,
fechas que se insertan en el primer perodo compositivo del artista, perodo que abarca
hasta 1802 y en el que Beethoven asimilaba el lenguaje musical de su tiempo y trataba
de hallar una voz personal.
La msica de cmara para instrumentos de cuerda sin piano, especialmente el
cuarteto de cuerda, es una de las creaciones ms genuinas del Clasicismo y su
utilizacin por Beethoven evidencia la pasin por el mundo clsico, que es una de las
constantes de la generacin del compositor. Este tipo de msica de cmara se
corresponde en su unin de contrastes y su comunicacin armnica con la visin ideal
del mundo y el alto concepto del ser humano en el Clasicismo.
El cuarteto de cuerda se origina a partir de la sonata en tro barroca. Cuando el bajo
continuo cay en desuso a fines del Barroco fue necesario componer una voz
intermedia. La viola, cuya nica misin haba sido la de reforzar el sonido, adquiere una
nueva importancia. La supresin del clave hizo que apareciera con perfiles propios la
escritura para cuerda.
Beethoven aparece en la escena musical en un momento en el que ya haba
madurado el sonatismo en Viena (dcada 1780-1790), aunque en los aos noventa el
sonatismo riguroso no era ms que una posibilidad ms entre otras.
Las fuentes de Beethoven son, en primer lugar, Mozart (del que toma la
personalidad de muchas tonalidades, como Do menor y Mi bemol mayor) y despus
Haydn (del que fue alumno y del que toma el impulso temtico preciso y la modulacin
sorpresiva, as como el Fa mayor como tonalidad pastoral). De hecho, estos primeros
cuartetos, tambin denominados Cuartetos de juventud, deben a Haydn el desarrollo de
motivos y la animacin de la textura mediante el contrapunto, aunque la individualidad
de Beethoven es evidente en el carcter de los temas, los frecuentes e inesperados giros
de las frases, las modulaciones anticonvencionales y algunas sutilezas de estructura
formal.

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Anlisis del primer movimiento del Cuarteto op. 18 n. 1
1. Caractersticas generales
1.1. La forma
El primer movimiento del Cuarteto (Allegro con brio) es formalmente una
forma sonata bitemtica, forma que constituye el factor principal de unidad en
toda la obra de Beethoven. Esta estructura formal no es la que se encuentra en
Mozart y Haydn (perfecta y equilibrada), sino que rompe los numerosos
equilibrios que la sostiene mediante el contraste temtico, la mayor libertad en la
modulacin, el uso de armonas de novena, el alargamiento del tiempo armnico,
la ruptura de la identificacin clsica entre meloda vocal e instrumental, el ritmo
sincopado o las continuas irregularidades aggicas.
En lo que respecta al planteamiento formal en cuanto a la procedencia,
encadenamiento y desarrollo del material temtico, estamos ante una forma
peridica (ideas articuladas en grupos con sentido propio) y no lineal (libre flujo
de melodas basado en el constante impulso meldico apoyado por el ritmo).

1.2. La unidad del movimiento
La unidad temtica del movimiento viene dada por un nico motivo que se repite, vara,
desarrolla y fragmenta (se extraen de l ciertas clulas) a lo largo de todo el movimiento
y cuya estructura rtmica es tambin un elemento unitario bsico. Estos elementos
(repeticin y variacin) le confieren coherencia al movimiento. La variacin es el
elemento predominante, ya que casi siempre el mismo motivo correspondiente aparece
con variantes rtmicas e intervlicas y en contadsimas ocasiones se repite de forma
literal. Esto es caracterstico de este compositor: la variacin o modificacin del tema
inicial, con lo que adquiere un perfil totalmente nuevo. Una caracterstica importante
que puede percibirse en este movimiento es que cuando se repite un motivo o una clula
en todas las voces de manera simultnea, el movimiento de una de las voces (suele ser
la ms grave) se mueve en sentido opuesto u oblicuo.
Como medio para conseguir la coherencia Beethoven utiliza profusamente en este
movimiento la marcha o secuencia, a veces unitonal, pero sobre todo modulante.
Otros elementos importantes para aportar unidad al movimiento son la diversidad (a
caballo entre la repeticin y el contraste, que se aprecia en las unidades pequeas) y el
contraste, reflejado en el bitematismo, en la oposicin tonal entre los grupos temticos,
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en los movimientos contrario y oblicuo y, en especial, en la dinmica, en el carcter de
los temas y los motivos y en la muy utilizada polaridad homofona/polifona.
1.3. La textura
El primer movimiento del Cuarteto presenta tanto homofona (verticalidad)
como polifona contrapuntstica (horizontalidad), lo que constituye un elemento de
contraste para diferenciar el carcter de los temas.
Beethoven utiliza una gran variedad de texturas jugando con la homofona a cuatro
voces y la polifona a dos (combinando dos voces cualesquiera de las cuatro, aunque el
tiple suele ser siempre uno de los que llevan la meloda), a tres y a cuatro voces.
Estos cambios casi constantes de textura suelen coincidir con modulaciones o con
exposiciones de material temtico nuevo.
En cuanto al contrapunto, Beethoven tambin juega con todos los tipos de
movimientos de las voces: movimiento directo (todas las voces suben o bajan),
movimiento oblicuo (una de las voces permanece estacionaria mientras la/s otra/s suben
o bajan) y movimiento contrario (que favorece la independencia de las voces). El
movimiento oblicuo se utiliza mucho para destacar el motivo principal (una voz canta
este motivo y el resto, un acorde de blanca con puntillo o corcheas que mantienen la
misma nota).
La tcnica contrapuntstica ms utilizada es la imitacin libre (un motivo se expone en
una voz y la otra lo imita; alrededor se mueven lneas contrapuntsticas libres de las
voces); la tcnica cannica (imitacin estricta) se emplea en la Reexposicin (aunque
slo en dos fragmentos, no en la seccin completa).
En lo que respecta a la escritura armnica, predominan los acordes que definen la
tonalidad: tnica, dominante y subdominante, aunque tampoco faltan los acordes
modales (III y VI grados).
Los desplazamientos a nuevos centros tonales suelen hacerse mediante cadencias (sobre
todo cadencias perfectas o semicadencias) o utilizando modulaciones abruptas (en las
que no hay cadencia y la nueva tonalidad entra directamente con un acorde de tnica).
Tambin es muy comn la utilizacin de acordes pivote, es decir, acordes que pueden
pertenecer a dos tonalidades diferentes.
1.4. La instrumentacin
La utilizacin del cuarteto de cuerda por Beethoven evidencia esa pasin por
el mundo clsico que es una de las constantes de la generacin del compositor. En
Beethoven predomina lo instrumental sobre lo vocal y todos los instrumentos son
objeto de continuas investigaciones, sobre todo el piano. Los instrumentos de este
cuarteto (dos violines, viola y violonchelo) forman una unidad en la que todos
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desarrollan los motivos y las clulas temticas, con lo que la meloda va pasando
de una voz a otra, aunque no hay duda de que la voz privilegiada es el violn
primero.

2. Anlisis de las secciones del movimiento: Introduccin
El primer movimiento se estructura formalmente como una forma sonata con
sus secciones caractersticas, herencia del Clasicismo:
a) La Exposicin: seccin 1 (que llega hasta la doble barra con signo de
repeticin en el comps 114 y se subdivide en tres partes: Grupo Temtico A,
Transicin y Grupo Temtico B);

En el Grupo Temtico A (que va desde el comps 1 al 20) podemos encontrar
el siguiente esquema:
Comienza en Fa Mayor y su estructura es de 8!4!8,(en los primeros dos
compases encontraremos el tema principal )

Dentro de los primeros 8 compases podemos dividirlo en dos partes a los que
llamaremos a y la estructura ser de 4!4. (En el comps 8 se produce una
semicadencia) y en el comps 14 entramos en una zona de inestabilidad
armnica (acorde de sptima disminuida), en el comps 21 nos encontramos
con una ampliacin cadencial del tema a y con una progresin de quintas
que va desde el comps 21 al comps 29.

La transicin va desde el comps 30 al comps 57 con anacrusa que es donde
da comienzo el Grupo Temtico B.
En los primeros 3 compases podemos encontrar el tema de la transicin:


Armnicamente podemos observar que a partir del comps 37 se producen
una serie de pequeas modulaciones por las regiones de La, Re, Sol y Do, y
que finalmente en comps 44 modula a Sol Mayor.
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Desde el comps 41 hasta el comps 56 nos encontramos ante una ampliacin
de la transicin. Entre en comps 55 y 56 se produce una modulacin que va
desde Sol Mayor a Do Mayor, con lo cual el Grupo Temtico B comienza ya
en Do Mayor.

El Grupo Temtico B va desde el comps 57 con anacrusa hasta el comps
114.
En los compases 71, 72, 73, 74 , 75, 76 podemos ver como el tema principal
de a lo van alternado en un comps el cello y en otro el primer violn.
En este grupo temtico se producen una serie de modulaciones:
En el comps 82 nos encontramos en Sol Mayor, en el 84 en Do Mayor, en el
97 en Do menor y finalmente nos quedamos en Do Mayor a partir del comps
101.


b) el Desarrollo: seccin 2 (que desarrolla y reelabora motivos y clulas
aparecidos en la Exposicin y se extiende desde el comps 115 al 178);
Nos encontramos en La Mayor, y se produce una correspondencia de tercera,
en el comps 119 hay tres entradas importantes del motivo principal de ha, la
primera nos la encontramos en el comps 119 en sib y con la estructura de
4!6, la segunda la encontramos en el comps 129 y dura hasta el comps 134
(incluido), la tercera y ltima empieza en el comps 135 y termina en el 141.
Desde 141 hasta 178 desarrolla el motivo de a

c) la Reexposicin (desde el comps 179 al 274, desarrolla y reelabora motivos y
clulas aparecidos en la Exposicin y presenta repeticiones exactas de dos
fragmentos de la Exposicin);

Desde el comps 187 hasta el 198 no vamos a las regin del napolitano (Sol b
Mayor)
En el comps 199 nos encontramos con el tema de transicin de la Exposicin,
y en el comps 206 con una nueva transicin que pertenece ya a la
reexposicin.
En el comps 218 nos encontramos con el tema b en Fa Mayor.
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En 233 hay una coda que va hasta en comps 273, y en el 270 se produce una
ampliacin cadencial que va hasta 273.


d) la Coda (del comps 274 al final del movimiento, desarrolla y reelabora
motivos y clulas aparecidos en la Exposicin).
En el 274 es donde se produce la Coda General que son aadidos extra a la
Coda anterior.
Partes de la coda: Hay una primera parte que extiende hasta el compas 281
(4!4), la segunda entrada que va desde 289 hasta la cada del 302 y una
tercera entrada desde el 303 ya hasta el final.
A partir del 310 hay una ampliacin cadencial de 4 compases.