Dibujo Tecnicas Materiales 12 26138

Dibujo.
Tcnicas y materiales
( 1/ 2)
Autor: Mario Romero
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Presentacin del curso
Dibujo. Tcnicas y materiales (1/2), si te gusta el dibujo este curso est dedicado
a ti. En el dibujo del cuerpo humano es importante observar y descubrir en el
mundo real, cmo se mueve el cuerpo y la relacin y diferencia anatmica en las figuras de hombres
figuras de hombres y mujeres, ya sean nios, adolecentes o adultos.
Al dibujar la figura, se debe tratar de memorizar las posibles proporciones, los
contornos y masas musculares; adems de tener siempre en cuenta, el balance, el
equilibrio y la relacin con el hambiente que la rodea.
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1. Dibujo. figura femenina y masculina
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Es conveniente al entrar a la seccin de dibujo del cuerpo humano, llamar la atencin para
que se ponga todo el inters en la ejecucin de los ejercicios respectivos. Es bueno observar
y descubrir en el mundo real, cmo se mueve el cuerpo y la relacin de todos sus
miembros; la diferencia entre hombres y mujeres ya sean nios, adolecentes o adultos.
Al dibujar la figura, se debe tratar de memorizar las posibles proporciones, los contornos y
masas musculares; adems de tener siempre en cuenta, el balance, el equilibrio y la relacin
con el hambiente que la rodea.
LA FIGURA FEMENINA
El dibujo del cuerpo humano desnudo debe servir de base para todo estudio de figura.
Es imposible dibujar la figura vestida sin conocer la estructura y forma de la figura que
cubre el ropaje.
En general, al dibujar la figura femenina hay que tener en cuenta las siguientes
caractrsticas: Los contornos cambian al moverse la figura.
Las formas son ms redondeadas que las de los hombres.
Los hombros son estrechos, la cintura es delgada y la cadera ms ancha.
Las piernas deben ser alargadas y lisas, sin msculos pronunciados.
Las manos deben ser finas y armnicas de acuerdo con el propsito del dibujo.
La cara y las facciones deben ser las propias de una mujer, hermosa o no, En fin, hay que
tratar de conseguir la mayor femenidad en los trabajos.
Dibujar es saber construir y as, el saber hacer el croquis inicial es fudamental.
LA FIGURA MASCULINA
Aunque al dibujar la figura femenina y masculina se presentan los mismos problemas en
cuanto a la organizacin, construccin del croquis, distribucin de zonas para luz, sombras
y medias sonbras, al continuar el trabajo y entrar en los detalles, se puede ver que existen
diferencias fundamentales entre los dos tipos de figuras.
Las caractersticas principales masculinas son las siguientes: Cuello ancho, hombros y trax
amplios, cadera angosta, piernas y brazos fuertes, manos y pies grandes.
El cuerpo en general es musculoso y los movimientos son giles y bruscos.
La cara debe tener facciones varoniles y msculos que expresen los diferentes estados de
nimo en cada caso.
En cuanto al estudio anatmico de las diferentes partes del cuerpo, es bueno memorizar las
formas exteriores sin la necesidad de aprender nombres complicados difciles de recordar y
que casi de nada sirven al artista. Algn pintor famoso deca '' Conozco todos los msculos
del cuerpo humano, son amigos mos, pero no se el nombre de ninguno de ellos''.
Las proporciones que se indican en las lecciones referentes al dibujo del cuerpo humano,
han sido establecidas con mucho cuidado y tratan de aproximar los diferentes tamaos del
genero humano para facilitar el estudio del dibujo.
No son medidas exactas, ya que cada individuo tiene sus propia proporcin.
2. Proporciones de la figura femenina
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Para determinar la estatura de una figura masculina o femenina se utiliza el tamao de la
cabeza para la proporcin adecuada.
- Para la estatura femenina adulta, se pueden utilizar 6, 7 y 8 cabezas, depende de la altura
que se requiera.
- La figura femenina joven por lo general es delgada, siendo la cadera ms ancha que los
hombros.
- Las piernas se deben dibujar ms largas de lo que realmente son para darle esbeltez a la
fi gura.
- El centro de la figura se encuentra a la altura de la pelvis; la altura de las rodillas est a 2
unidades de cabeza; y el ombligo a 5 unidades midiendo desde la base.
- Los senos deben ser redondeados, para que no aparezcan flojos o escurridos.
Se considera a la mujer como una de las mximas creaciones de la naturaleza y por tanto,
los dibujos deben realzar, o al menos mostrar, la belleza femenina en su esplendor.
3. Figura femenina y masculina. caratersticas
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Femenina:
Cuello delgado.
Hombros estrechos.
Cadera ancha.
Piernas armnicas.
Contornos suaves.
Brazos delgados.
Masculina:
Cuello grueso.
Hombros anchos.
Cuerpo muculoso.
Cadera angosta.
Contornos fuertes.
VARIANDO LA ESTATURA DE LOS MODELOS
La estatura de la figuras se puede variar agregando o quitando medidas de cabeza
en la longitud de los dibujos.
- En estos bocetos, el de la izquierda tiene 7 cabezas, el del centro tiene 7 1/2; y el
de la derecha, tiene 8 cabezas de altura.
La realizacin de estos croquis o pequeos bocetos aumentan rpidamente la
destreza de la mano que dibuja y sirven para estudios preliminares de dibujos ms
acabados.
Este tipo de bocetos se pueden elaborar con lpiz duro o blando, esfergrafo,
rapidgrafo, etc.,
4. Croquis de construccin
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Se recomienda practicar intensamente dibujando estos pequeos croquis o bocetos,
adems, de los que salgan de su propia imaginacin.
La prctica hace maestros.
Practique siempre el dibujo de figura
Con cualquier instrumento de escribir o dibujar y sobre cualquier papel, se pueden
dibujar pequeas figuras en actitud quieta o en movimiento. Como modelos se
pueden usar fotografas de revistas de figuras vestidas o no, o simplemente de
memoria. Lo importante es practicar constantemente.
5. Dibujo de figura. proceso
[http://www.mai l xmai l .com/curso-di buj o-tecni cas-materi al es-1-2/di buj o-fi gura-proceso]
Antes de empezar un dibujo, se deben hacer pequeos croquis o bocetos para
estudiar la pose y el movimiento de la figura que se va a dibujar.
Una vez que haya seguridad, se empieza a dibujar el croquis de construccion
definitivo y se hacen las correcciones del caso.
Luego, se deben separar esquemticamente las zonas para las sombras y se termina
el dibujo
6. Proporcionar la figura
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Para ir simplificando un poco la construccin del croquis, se puede utilizar una
medida auxiliar dividida en 4 partes: la primera coincide con la altura de las rodillas;
la segunda con la pelvis, que es el centro de la figura; la tercera se localiza a la
altura de los senos; y la cuarta, corona la cabeza.
Estas medidas dan una buena proporcin a las figuras. Cuando se cre la
experiencia necesaria se puede prescindir de este tipo de medidas. - El dibujo se
termina teniendo en cuenta las luces y las sombras.
7. Separacin de luz y sombras
[http://www.mai l xmai l .com/curso-di buj o-tecni cas-materi al es-1-2/separaci on-l uz-sombras]
Cuando se haya ejecutado el croquis de construccin, se deben indicar suavemente
sobre el dibujo las zonas que corresponden a las sombras y medias sombras.
Esto facilita el trabajo de dar volumen con la apariencia de luz y sombra.
Algunos dibujantes dan por terminado los dibujos en esta etapa, se ven muy bien.
La figura ms pequea muestra el dibujo terminado, si se quiere seguir adelante.
8. Tcnica del lpiz
[http://www.mai l xmai l .com/curso-di buj o-tecni cas-materi al es-1-2/tecni ca-l api z]
Este dibujo muestra de manera completa lo que se puede lograr con el manejo
correcto del lpiz.
El papel que se utiliza puede ser el bond grueso, el papel canson, las cartulinas
durex o bristol o cualquier otro tipo de papeles que se pueden conseguir en las
papeleras.
Los lpices de mina blanda como el 6B, el bosquejo, el lpiz carbon o el lpiz graso
tipo prismacolor negro, sirven perfectamante para dibujar con comodidad, Lo
importante es la habilidad de la mano para poder lograr trazos suaves para que el
sombreado sea armonco y con buena apariencia.
9. Figuras sentada e inclinada
[http://www.mai l xmai l .com/...curso-di buj o-tecni cas-materi al es-1-2/fi guras-sentada-i ncl i nada]
La prctica continua del arte del dibujo desarrolla la habilidad mental en cuanto a la
deduccin de todos los objetos y su relacin con figuras geomtricas que pueden
servir para su posible construccin bsica.
Para esta figura, se utiliz un tringulo como punto de partida, despus de analizar
la figura sentada. Para finalizar el dibujo se debe proceder como en los trabajos
anteriores.
10. Torso femenino de frente
[http://www.mai l xmai l .com/curso-di buj o-tecni cas-materi al es-1-2/torso-femeni no-frente]
En esta leccin, se hace un repaso del procedimiento de la elaboracin del croquis y
la indicacin de las zonas de sombras.
El terminado del dibujo es de una manera ms fuerte y vigoroza para llevar el
trabajo hacia una mayor expresividad.
Rapidgrafo o pluma y tinta negra
Se procede, realizando el croquis y el dibujo con todos sus det alles con el lpiz e
indicando las reas p ara las sombras, luego, con el rapidgrafo o la pluma se hacen
los trazos de manera ordenada y ciert a seguridad.
Al final se deja secar la tint a y se borran los trazos a lpiz.
11. Proporciones de la figura masculina
[ http://www.mai l xmai l .com/...urso-di buj o-tecni cas-materi al es-1-2/proporci ones-fi gura-mascul i na]
El tamao de la cabeza en relacin con el cuerpo determina la altura de la figura a dibujar.
- Los tres modelos pequeos muestran diferentes alturas con variar nicamente el tamao
de la cabeza.
Para la figura masculina de pie se utilizan 8 y ms cabezas, segn la necesidad.
La figura masculina debe ser de hombros anchos y las piernas, brazos y manos deben ser
fuertes y varoniles.
12. Bocetos. prctica del dibujo
[http://www.mai l xmai l .com/curso-di buj o-tecni cas-materi al es-1-2/bocetos-practi ca-di buj o]
La prctica en el dibujo de figura se consigue dibujando permanentemente y de
memoria pequeos bocetos, conservando la debida proporcin de todos sus
miembros ya sea en reposo o en movimiento. Se deben evitar, en esta etapa, los
pequeos detalles y posibles facciones.
Para este tipo de bocetos se puede utilizar cualquier tipo de papel; cualquier lpiz,
rapidgrafo o esferogrfico.
13. Pluma o rapidgrafo y tinta negra
[ http://www.mai l xmai l .com/...urso-di buj o-tecni cas-materi al es-1-2/pl uma-rapi dografo-ti nta-negra]
Esta es una tcnica que por muchos aos ha sido la favorita de los dibujantes.
Requiere gran destreza, planeacin y habilidad manual, esto se consigue con mucha
prctica y ejercicios.
Se recomienda preparar a lpiz todos los posibles trazos a entintar, con cierto orden en la
direccin de los mismos
14. Torso de hombre de frente y de espalda
[ http://www.mai l xmai l .com/...curso-di buj o-tecni cas-materi al es-1-2/torso-hombre-frente-espal da]
Con estos estudios anatmicos, se trata de memorizar los principales conjuntos de
msculos de las diferentes partes del cuerpo humano, no hay necesidad de aprender
nombres ni locaciones exactas, para un dibujante es ms fcil memorizar formas que
nombres de anatoma.
Para este dibujo, como el anterior, se traza el dibujo a lpiz con todos los detalles y se
plana la ubicacin de las sombras, luego se hace el entintado.
Para facilitar los trazos, el papel se debe mover hacia un lado o hacia el otro para que la
mano que dibuja lo haga comodamente.
Torso de hombre de espalda
Para este dibujo, se procede igual que en los anteriores ejercicios.
Si hay dificultad en el manejo de la pluma o el rapidgrafo, se limpian las puntas con un
pao hmedo.
El instrumento que dibuja debe sujetarse con suavidad y la mano no debe estar en
posiciones difciles.
Se deben dejar secar los trazos a medida que se avanza para apoyar la mano sin causar
manchas.
En la parte inferior se muestra un ejercicio con trazos libres en diferentes direcciones.
15. Memorizacin de formas gracias al dibujo
[ http://www.mai l xmai l .com/...di buj o-tecni cas-materi al es-1-2/memori zaci on-formas-graci as-di buj o]
Estos dibujos originalmente realizados con pluma y tinta, donde se han exagerado musculos
y tendones, sirven para seguir memorizando las formas anatmicas de las piernas, en este
caso..
Se recomienda hacer los dibujos unicamente con lpiz para evitar la dificultad del entintado
con pluma o rapidgrafo.
La constante prctica con este tipo de dibujos, lleva a la fcil memorizacin de las diferentes
partes del cuerpo humano. Si se prefiere, se pueden dibujar cada uno de estos trabajos en
una hoja de papel por separado para mayor comodidad en la ejecucin.
16. Dibujo de brazos y manos
[http://www.mai l xmai l .com/curso-di buj o-tecni cas-materi al es-1-2/di buj o-brazos-manos]
Los dibujos deben trazarse con cuidado a lpiz y terminados como en la leccin
anterior.
Es preferible, dibujar uno por uno en hojas de papel separadas.

17. Pies en diferentes posiciones
[http://www.mai l xmai l .com/...curso-di buj o-tecni cas-materi al es-1-2/pi es-di ferentes-posi ci ones]
Aunque parece dficil el dibujar pies, en realidad no lo es tanto. - Para las vistas
laterales se puede utilizar un tringulo para la construccin del croquis y para la
frontal un rectngulo irregular.
Los dedos del pie tienen movimiento limitado y esto facilita el dibujarlos.
Es conveniente dibujar por separado cada uno de estos ejercicios.
18. Dibujo de las manos
[http://www.mai l xmai l .com/curso-di buj o-tecni cas-materi al es-1-2/di buj o-manos]
La mayora de los dibujantes encuentran en el dibujo de las manos una de las ms

grandes difilcultades del ya de por s dficil arte de dibujar. Pero por su misma
dificultad, se hace ms interesante y apasionante su estudio.
La mano tiene cinco dedos que se pueden mover por separado pero cada uno tiene
movimiento limitado, el conjunto de la palma y dedos puede mostrar infinidad de
vistas, algunas de muy dficil interpretacin.
Lo importante es saber construir los croquis con los tamaos de los dedos
apropiados y en relacin a la palma.
- Se debe practicar constantemente para ganar experiencia.
19. Ejercicio a la pluma o rapidgrafo
[http://www.mai l xmai l .com/...curso-di buj o-tecni cas-materi al es-1-2/ej erci ci o-pl uma-rapi dografo]
La utilizacin de recortes de revistas o fotografas sirven como modelos para
practicar dibujo en cualquier tipo de tcnica.
Para este dibujo se utiliz la fotografa de una escultura griega como modelo.
20. Uso del pincel y tinta negra
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Con este dibujo pasamos a emplear una tcnica ms libre y de gran expresin;
debido al uso del blanco y el negro, eliminando los tonos grises
Para la realizacin de este dibujo, se traza el croquis y se perfecciona a lpiz;
indicando los contornos y las zonas para los trazos negros, luego, con un pincel de
cerda fino se hace el entintado.
- Una vez seco se borran los trazos a lpiz.
21. Medios y tcnicas en blanco, grises y negro
[ http://www.mai l xmai l .com/...i buj o-tecni cas-materi al es-1-2/medi os-tecni cas-bl anco-gri ses-negro]
Uno de los problemas que tiene que enfrentar el estudiante de arte y algunas veces el
profesional, es la tcnica o medio que requiere cada uno de los dibujos o ilustraciones a
realizar, ya sea en blanco y negro o a color. Cuando se refiere a medio, se debe comprender
que se trata de los materiales con que el artista trabaja, tales como lpices, tintas,
tmperas, acrlicos, leos, etc., cada uno de estos medios requiere de una tcnica especial.
Como tcnica, se entiende la manera de manejar los materiales para conseguir los efectos
deseados para un dibujo o una ilustracin.
La variedad y cantidad de medios y tcnicas empleadas por los artistas son muchas y cada
uno de ellos selecciona o combina, la o las, que le permiten expresarse con mayor
seguridad y propiedad en cada trabajo.
Para trabajos en blanco, grises y negro, se han seleccionado varios medios y cuatro tcnicas
que pueden ser de gran importacia ya que son muy utilizadas en la actualidad, son las
siguientes
TINTA, PLUMA O RAPIDOGRAFO Y PINCEL
El principio del dibujo con tinta china es la creacin de contrastes combinando el blanco del
papel con el oscuro de las lneas y o de negros masivos mediante el uso del pincel, la
variedad de estilos es infinita.
Pero no se debe olvidar que el contraste balanceado entre el blanco y el negro y la armona
del dibujo en general, son el resultado de una buena planeacin por medio de bocetos. El
uso del bolgrafo, el rapidgrafo y el plumgrafo, corresponden a esta tcnica.
TECNICAS DE LAPIZ
El lpiz es uno de los medios favoritos y ms usados por toda clase artistas grficos.
Aunque es un instrumento de aspecto comn, no se le debe despreciar, con l se pueden
ejecutar hasta los ms complicados trabajos. Los hay de mina blanda o dura, lpices tipo
carbn, de negro intenso, y tipo graso como los lpices de colores como prismacolor. Se
recomienda experimentar con todos ellos , usando diferentes clases de papeles para
adquirir experiencia propia.
AGUADA DE TINTA CHINA O TEMPERA
Esta tcnica consiste en diluir tinta china o tmpera negra con agua a fin de obtener
diferentes valores de grises, ms el negro y el blanco del papel, para dibujos conocidos
como de ''medio tono''. La aplicacin se hace con pinceles y se pueden conseguir efectos
planos o de esfumados, segn el resultado que se busque. Se recomienda usar papeles de
acuarela.
TEMPERAS BLANCA Y NEGRA
Este medio, por su consistencia espesa y opaca es ms fcil de manejar que los de
transparencia, como la aguada, tienen la ventaja que pueden cubrir grandes zonas de
manera uniforme y su secado es rpido.
Se aplican con pinceles finos de pelo de marta o de cerda, segn cada necesidad.
Para mezclar los diferente grises, se utilizan pequeos recipientes o platos y se disuelven las
tmperas agregando agua hasta alcanzar el espesor deseado, cada gris por separado.
Para esfumados, se recomienda hacer la mezcla de los tonos directamente en el papel
usando pinceles de pelo de marta.
22. Tinta con pluma y pincel
[http://www.mai l xmai l .com/curso-di buj o-tecni cas-materi al es-1-2/ti nta-pl uma-pi ncel]
Ahora, los dibujos se pueden hacer sobre papel mantequilla con todos sus detalles y
luego, trasferirlos por medio de calco sobre la cartulina o papel especial.
Se entintan los trazos con pluma, rapidgrafo o plumgrafo. Las grandes zonas se
cubren con el pincel y la tinta.
23. Dibujo a lpiz y esfumado
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Como en la leccin anterior, el dibujo inicial se hace sobre papel mantequilla o
trazo y luego se transfiere por medio de calco a la cartulina o papel sobre el cual se
va a hacer el trabajo final.
Se dibujan los contornos y las sombras con el lpiz de mina blanda, bosquejo o 6B y
luego, con la yema de los dedos se hace el difuminado hasta lograr los grises
deseados.
Al final, con el borrador se sacan las luces fuertes.
24. Tcnica de lpiz y aguada de tinta china
[ http://www.mai l xmai l .com/...o-di buj o-tecni cas-materi al es-1-2/tecni ca-l api z-aguada-ti nta-chi na]
Una vez realizado el dibujo preliminar sobre papel trazo o mantequilla y hecho el traslado
por medio de calco sobre la cartulina, se dibuja normalmente con el lpiz tipo prismacolor
negro o carbn, luego se procede de la siguiente manera: 1 - Sobre recipientes o vasijas
pequeas se disuelve tinta china con agua hasta obtener los tonos requeridos.
2 - Con el pincel y sobre papel de ensayo se hacen pruebas de los tonos. Se aumenta agua
o tinta, segn se el caso, hasta lograr los tonos correctos.
3 - Con el pincel bien humedecido, se aplican los tintes y cuando est seco el trabajo, se
repasan los trazos a lpiz.
25. Pluma, tinta china y aguada
[http://www.mai l xmai l .com/...curso-di buj o-tecni cas-materi al es-1-2/pl uma-ti nta-chi na-aguada]
Se procede como en la leccin anterior, para terminar los contornos y detalles, se
debe utilizar la pluma, el rapidgrafo o el plumgrafo. La tinta debe ser china negra
e indeleble.
26. Aguada de tinta china, plumas o rapidgrafos y pincel
[ http://www.mai l xmai l .com/...i cas-materi al es-1-2/aguada-ti nta-chi na-pl umas-rapi dografos-pi ncel]
Para esta ilustracin, moderna y artstica, se ha empleado la misma tcnica que se utiliz en
las dos lecciones anteriores. En este caso, ell trazo inicial se hace directamente sobre la
cartulina o papel para mayor espontaneidad y libertad.
Para los esfumados con la aguada, se debe humedecer previamente la zona del papel a
trabajar con agua limpia y luego, mezclar sobre el mismo los tonos claros y oscuros para
lograr los efectos requeridos. No hay que desanimarse con los primeros resultados, hay que
perseverar y practicar convenientemente.
27. Figuras con la tcnica de aguada
[http://www.mai l xmai l .com/curso-di buj o-tecni cas-materi al es-1-2/fi guras-tecni ca-aguada]
Se recomienda para el dibujo de grupos de figuras, dibujarlas una a una por
separado, conservando las proporciones adecuadas, sobre papel trazo o mantequilla
y luego, aprovechando la transparencia del papel trazo hacer el montaje del
conjunto definitivo sobre otra hoja antes de transladarlo a la cartulina definitiva.
Una vez que se apliquen los diferentes tonos de aguada, y ya seco el trabajo, se
redibujan con lpiz los contornos y detalles variando la intensida de los trazos para
lograr cierta armona en el trabajo.

28. Bolgrafos, esferogrficos y plumgrafos
[http://www.mai l xmai l .com/...uj o-tecni cas-materi al es-1-2/bol i grafos-esferografi cos-pl umi grafos]
Aunque los bolgrafos, esferogrficos y plumgrafos fueron diseados para escribir,
estos instrumentos se pueden utilizar para dibujar. Resultan magnficos para hacer
bocetos preliminares o trabajos definitivos sobre cualquier tipo de papel. Los hay de
diferentes grosores y colores y es bueno ensayar con ellos.
Para un trabajo como este, se debe hacer el trazo a lapiz con todos los detalles y
contornos para proceder posteriomente a entintar con uno de los anteriores
instrumentos.
Se recomienda colocar una hoja de papel debajo de la mano para no hacer manchas.
El dibujo se debe dejar secar unas 24 horas antes de borrar los trazos y limpiar los
mrgenes del papel o cartulina.
29. Rotuladores o marcadores y plumgrafos
[ http://www.mai l xmai l .com/...di buj o-tecni cas-materi al es-1-2/rotul adores-marcadores-pl umi grafos]
El plumigrafo es un instrumento especialmente bueno para dibujar ya que cuenta con una
punta suave de felpa o de material plstico que le permite deslizarse por el papel con
mucha facilidad.
Es bueno experimentar con estos instrumentos utilizando diferentes grosores de punta
como muestra este dibujo, unos trazos son delgados y otros gruesos, la variedad es
interesante.
30. Manejo de temperas blanca y negra
[ http://www.mai l xmai l .com/...curso-di buj o-tecni cas-materi al es-1-2/manej o-temperas-bl anca-negra]
Los colores a la tmpera son solubles en agua y su secado es rpido, a diferencia de la
aguada que es transparente, la tmpera cubre completamente las reas sobre las que se
aplica.
Se consiguen en tubos o frascos en las papeleras y deben ser de buena calidad.
Para un trabajo como este, se utilizan la blanca y la negra y el procedimiento es el siguiente:
1 - Con el dibujo listo por medio del calco, los tonos de grises se obtienen mezclando
tmpera blanca y negra en pequeos recipientes, platos o vasijas. Si el color es demasiado
espeso se debe agregar agua.
2 - Con el pincel se aplican los tonos grises y negros requeridos.
3 - Cuando est seco el trabajo, se redibuja con el lpiz tipo prismacolor o carbn.
31. Ilustracin con temperas blanca y negra
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La ilustracin con tmperas es una de la tcnicas ms empleadas por diferentes artstas. En
un principio es algo difcil el manejo pero con prctica se logran buenos resultados.
El difuminado de los tonos como el de este dibujo se consigue aplicando los diferentes
tintes sobre pequeas zonas y haciendo las mezclas directamente sobre el papel hasta
lograr el esfumado deseado. Se debe empezar por los tonos claros para ir oscureciendo
poco a poco donde se requiera. Los detalles finales se dibujan con un pincel de punta fina y
con los tonos oscuros o negros necesarios.
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