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Liceo de Curacav Presidente Balmaceda

Lenguaje Castellana Comunicacin
Profesora: Gloria Prez Daz

Gua de trabajo Literatura Contempornea

Objetivos: Analizar como constituyentes del sentido de las obras literarias, diversas problemticas
relacionadas con la soledad y comunin en la existencia humana actual y el cuerpo como forma de
trascendencia.
Instrucciones: lee los siguientes textos, el primero es contenido con informacin de la literatura
contempornea, y el segundo es una obra contempornea, y luego realiza las actividades pedidas
para cada uno.

La soledad y la comunin
La literatura se inmiscuye en lo ms profundo del ser humano, para entender sus sentimientos y
su manera de ver el mundo; tambin pretende comprender el aislamiento que experimenta el
hombre, lo que le conduce a la soledad e incomunicacin, ms an si el sujeto percibe el mundo
como un lugar hostil y adverso y no cultiva relaciones humanas con otras personas. Se evidencia
un proceso de deshumanizacin del hombre, donde va quedando solo y alejado de los dems y de
su propio entorno, sobreviviendo por s mismo y slo para sus fines personales, independiente del
contexto que le rodea o en que se halla, evidenciando un proceso de prdida de identidad. Por
otra parte, la literatura ms actual plantea otro polo, que es cuando presenta un mundo ideal o
utpico, donde el hombre se puede reencontrar consigo mismo, establecer relaciones humanas
verdaderas y hallar la comunin con los dems, estableciendo lazos de amistad, fraternidad y
solidaridad, por ejemplo. En este aspecto el cuerpo fsico adquiere relevancia, ya que en este
tiempo ya no es visto como algo sucio o mundano, sino como un ente de comunin, que posee un
valor por s mismo y que permite una mediacin y posee trascendencia.
Extrae tres caractersticas del


Variedad de voces narrativas
Otro rasgo importante de la literatura contempornea es el perspectivismo, que es la ausencia de
un narrador omnisciente, que lo sabe todo, favoreciendo la relevancia de narradores en primera
persona, los que enfocan la historia desde su propia visin. Esto implica que exista una pluralidad
de voces narrativas dentro de la literatura, las que presentan una variedad y multiplicidad de
realidades, pudiendo pasar de un tiempo a otro con gran facilidad o tener dos conciencias
simultneas. El perspectivismo plantea que no existe slo una forma de ver las cosas, sino que la
interpretacin de la realidad puede ser amplia y no unvoca; dependiendo de cuntos sujetos
observen las realidades.

Representacin subjetiva del tiempo
Nombre:
Fecha 4medio..


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En las obras contemporneas es comn que no exista una cuadratura en cuanto al tiempo, es as
que pueden existir alteraciones en los tiempos cronolgicos, alterando el orden normal de los
acontecimientos, pudiendo existir saltos importantes en los tiempos de la historia narrada.
Manifestaciones de este tipo son los flashback, flashforward, elipsis y otros.

Exploracin de la conciencia humana
Esto viene de la mano de Freud y los principios del psicoanlisis, que se centraba en los procesos
mentales inconscientes del ser humano, lo que se traslad a la literatura, explorando la conciencia
de los personajes. La literatura, por medio de recursos estilsticos, pretende ilustrar lo que sucede
en la conciencia e imaginacin del hombre. La corriente de la conciencia toma gran relevancia, ya
que es un proceso que alude al ro y al modo de fluir que ste tiene, asocindose a cmo funciona
la mente humana. Esta forma de expresin se reconoce por presentarse los hechos o ideas de
forma desorganizada, ausencia o disminucin de los signos de puntuacin, incoherencias,
enumeraciones caticas y alteraciones sintcticas, entre otros.

Responde las siguientes preguntas que te ayudarn a comprender an ms las caractersticas de
la literatura contempornea.

1. De qu se trata la deshumanizacin del hombre de la que se habla en el texto?





2. Por qu se dice que el cuerpo fsico es un ente de comunin? Explica.







3. Qu es el perspectivismo narrativo? Y En qu consiste?



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4. En el texto ledo se nombran como caracterstica de la lit. contempornea alteraciones en los
tiempos cronolgicos, Infiere qu otro tipo de tiempo existe dentro de la novela? Y explica de
qu se trata.






5. Establece una relacin entre el tipo de narrador que predomina en la literatura
contempornea y la exploracin de la conciencia humana, especficamente en la exploracin de
la conciencia de los personajes.






A continuacin te presentamos el fragmento de una novela contempornea, lela atentamente,
marca lo que te parezca interesante, distinto a los dems libros ledos, pues quizs te sirva para
resolver las preguntas que se presentan a continuacin del fragmento.

La ltima Niebla (Mara Luisa Bombal)
Pienso en la trenza demasiado apretada que corona sin gracia mi cabeza. Me voy sin haber
despegado los labios.
Ante el espejo de mi cuarto, desato mis cabellos, mis cabellos tambin sombros. Hubo un tiempo
en que los llev sueltos, casi hasta tocar el hombro. Muy lacios y apegados a las sienes, brillaban
como una seda fulgurante. Mi peinado se me antojaba, entonces, un casco guerrero que, estoy
segura, hubiera gustado al amante de Regina. Mi marido me ha obligado despus a recoger mis
extravagantes cabellos; porque en todo debo esforzarme en imitar a su primera mujer, a su
primera mujer que, segn l, era una mujer perfecta. ()

Me acomete una extraa languidez. Cierro los ojos y me abandono contra un rbol. Oh, echar los
brazos alrededor de un cuerpo ardiente y rodar con l, enlazada, por una pendiente sin fin...! Me
siento desfallecer y en vano sacudo la cabeza para disipar el sopor que se apodera de m.

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Entonces me quito las ropas, todas, hasta que mi carne se tie del mismo resplandor que flota
entre los rboles. Y as, desnuda y dorada, me sumerjo en el estanque.
No me saba tan blanca y tan hermosa. El agua alarga mis formas, que toman proporciones
irreales. Nunca me atrev antes a mirar mis senos; ahora los miro. Pequeos y redondos, parecen
diminutas corolas suspendidas sobre el agua.
Me voy enterrando hasta la rodilla en una espesa arena de terciopelo. Tibias corrientes me
acarician y penetran. Como brazos de seda, las plantas acuticas me enlazan el torso con sus
largas races. Me besa la nuca y sube hasta mi frente el aliento fresco del agua. ()

Por primera vez desde que estamos casados, Daniel me acomoda las almohadas. A medianoche
me despierto, sofocada. Me agito largamente entre las sbanas, sin llegar a conciliar el sueo. Me
ahogo. Respiro con la sensacin de que me falta siempre un poco de aire para cada soplo. Salto
del lecho, abro la ventana. Me inclino hacia afuera y es como si no cambiara de atmsfera. La
neblina, esfumando los ngulos, tamizando los ruidos, ha comunicado a la ciudad la tibia
intimidad de un cuarto cerrado.
Una idea loca se apodera de m. Sacudo a Daniel, que entreabre los ojos.
Me ahogo. Necesito caminar. Me dejas salir?
Haz lo que quieras murmura, y de nuevo recuesta pesadamente la cabeza en la almohada.
Me visto. Tomo al pasar el sombrero de paja con que sal de la hacienda. El portn es menos
pesado de lo que pensaba. Echo a andar, calle arriba. ()

Un hombre est frente a m, muy cerca de m. Es joven; unos ojos muy claros en un rostro moreno
y una de sus cejas levemente arqueada, prestan a su cara un aspecto casi sobrenatural. De l se
desprende un vago pero envolvente calor.
Y es rpido, violento, definitivo. Comprendo que lo esperaba y que le voy a seguir como sea,
donde sea. Le echo los brazos al cuello y l entonces me besa, sin que por entre sus pestaas las
pupilas luminosas cesen de mirarme.
Ando, pero ahora un desconocido me gua. Me gua hasta una calle estrecha y en pendiente. Me
obliga a detenerme. Tras una verja, distingo un jardn abandonado. El desconocido desata con
dificultad los nudos de una cadena enmohecida. ()

Dentro de la casa la oscuridad es completa, pero una mano tibia busca la ma y me incita a
avanzar. No tropezamos contra ningn mueble; nuestros pasos resuenan en cuartos vacos. Subo
a tientas la larga escalera, sin que necesite apoyarme en la baranda, porque el desconocido gua
an cada uno de mis pasos. Lo sigo, me siento en su dominio, entregada a su voluntad.
Mi amigo corre las cortinas y ejerciendo con su pecho una suave presin, me hace retroceder,
lentamente, hacia el lecho. Me siento desfallecer en dulce espera y, sin embargo, un singular
pudor me impulsa a fingir miedo. El entonces sonre, pero su sonrisa, aunque tierna, es irnica.
Sospecho que ningn sentimiento abriga secretos para l. Se aleja, simulando a su vez querer
tranquilizarme. Quedo sola.

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Casi sin tocarme, me desata los cabellos y empieza a quitarme los vestidos. Me someto a su deseo
callada y con el corazn palpitante. Una secreta aprensin me estremece cuando mis ropas
refrenan la impaciencia de sus dedos. Ardo en deseos de que me descubra cuanto antes su
mirada.
La belleza de mi cuerpo ansia, por fin, su parte de homenaje. Una vez desnuda, permanezco
sentada al borde de la cama. l se aparta y me contempla. Bajo su atenta mirada, echo la cabeza
hacia atrs y este ademn me llena de ntimo bienestar. Anudo mis brazos tras la nuca, trenzo y
destrenzo las piernas y cada gesto me trae consigo un placer intenso y completo, como si, por fin,
tuvieran una razn de ser mis brazos y mi cuello y mis piernas. Aunque este goce fuera la nica
finalidad del amor, me sentira ya bien recompensada!
Se acerca; mi cabeza queda a la altura de su pecho, me lo tiende sonriente, oprimo a l mis labios
y apoyo en seguida la frente, la cara.
Su carne huele a fruta, a vegetal. En un nuevo arranque echo mis brazos alrededor de su torso y
atraigo, otra vez, su pecho contra mi mejilla.
Lo abrazo fuertemente y con todos mis sentidos escucho. Escucho nacer, volar y recaer su soplo;
escucho el estallido que el corazn repite incansable en el centro del pecho y hace repercutir en
las entraas y extiende en ondas por todo el cuerpo, transformando cada clula en un eco sonoro.
Lo estrecho, lo estrecho siempre con ms afn; siento correr la sangre dentro de sus venas y
siento trepidar la fuerza que se agazapa inactiva dentro de sus msculos; siento agitarse la burbuja
de un suspiro. Entre mis brazos, toda una vida fsica, con su fragilidad y su misterio, bulle y se
precipita. Me pongo a temblar.
Entonces l se inclina sobre m y rodamos enlazados al hueco del lecho. Su cuerpo me cubre como
una grande ola hirviente, me acaricia, me quema, me penetra, me envuelve, me arrastra
desfallecida. A mi garganta sube algo as como un sollozo, y no s por qu empiezo a quejarme, y
no s por qu me es dulce quejarme, y dulce a mi cuerpo el cansancio infligido por la preciosa
carga que pesa entre mis muslos. ()

Vivo agobiada por la felicidad. Ignoro cules sern los proyectos de mi amigo, pero estoy segura de
que respira muy cerca de m. La aldea, el parque, los bosques, me parecen llenos de su presencia.
Ando por todos lados con la conviccin de que l acecha cada uno de mis pasos. Grito: "Te
quiero!" "Te deseo!", para que llegue hasta su escondrijo la voz de mi corazn y de mis sentidos.
()

Daniel me toma del brazo y echa a andar con la mayor naturalidad. Parece no haber dado ninguna
importancia al incidente. Recuerdo la noche de nuestra boda... A su vez, l finge, ahora, una
absoluta ignorancia de mi dolor. Tal vez sea mejor, pienso, y lo sigo. Lo sigo para llevar a cabo una
infinidad de pequeos menesteres; para cumplir con una infinidad de frivolidades amenas; para
llorar por costumbre y sonrer por deber. Lo sigo para vivir correctamente, para morir
correctamente, algn da. Alrededor de nosotros, la niebla presta a las cosas un carcter de
inmovilidad definitiva. ()

Responde:
a) Cul crees, de acuerdo a la lectura, es el elemento rupturista o vanguardista presente en la
obra?

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b) Cmo se refleja la exploracin a la conciencia de los personajes (caractersticas de la lit.
contempornea) en el fragmento ledo? Ejemplifica con citas.







c) Durante el fragmento (y en toda la novela) no se conoce el nombre de la protagonista. Logras
a pesar de la falta de ese dato importante, tener una imagen de la protagonista? Explica tu
respuesta.






d) Qu problemtica de la sociedad actual logras distinguir en el fragmento?







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e) En la literatura contempornea el cuerpo es importante como forma de trascendencia.
Relaciona esta caracterstica de la literatura contempornea con la forma en que est
representado el personaje principal del fragmento ledo y su identidad.







f) Lo temtica presente en la novela y que se refleja en el fragmento, pertenece al mbito de lo
pblico o de lo privado? Explica.







g) El tema de la novela, se puede asociar a lo que sucede o podra suceder con las relaciones de
pareja (esposos, novios, etc.) de la realidad actual? Por qu?