Composicin

1. Concepto y definicin
Una cosa es mirar y otra ver, una transmitir y otra recibir. Para formarnos dentro de las Artes,
necesitamos conocer conceptos:
- Tcnica: tipo de pintura o material (leo, acuarela...).
- Estilos: forma o manera en ue se suelta la pintura u otros elementos.
- !omposicin: colocacin o distribucin de los elementos en la superficie del cuadro, obra
tridimensional, cartel...
En cualuier obra encontramos l"nea, tono, lu#, color, espacio. Podr"amos dividir la composicin
en: cl$sica y libre.
% !omposicin cl$sica: elementos est$ticos buscando euilibrio con la simetr"a.
% !omposicin libre: supone una ruptura con el euilibrio est$tico de las obras.
2. Elementos de la composicin
a) El punto
&i'no m$s sencillo ue puede formar parte de una ima'en( de dimensin variable, implica
posicin. &i )ay * puntos )ay planteamiento de medida y direccin impl"cita, creando tensin.
Al usar puntos libremente, creamos entre ellos tensiones y ener'"as ue activan la variedad del
$rea en la ue se encuentran. &e incrementa si los puntos tienen variedad de tama+o. El punto
tiene 'ran fuer#a de atraccin sobre la mirada. &u situacin dentro del encuadre crea
relaciones de composicin.
El punto en el centro da una relacin de euilibrio. &i se despla#a del centro sur'e un
deseuilibrio.
,a aparicin de un se'undo punto aumenta comple-idad. Una secuencia re'ular de puntos
determina un esuema de composicin. Puntos relativamente cercanos se tiende a verlos
a'rupados formando fi'uras 'eomtricas. .o es necesaria la presencia 'r$fica del punto para
ue ste act/e pl$sticamente en la composicin. E0isten los puntos impl"citos.
,a posicin de los puntos es importante para el euilibrio. 1 cuadrados con puntos situados de
diferente manera: el primero m$s deseuilibrado porue nin'uno de los puntos se ubica sobre
las orientaciones principales del cuadrado( el se'undo 'ana en euilibrio al estar un punto
sobre una dia'onal re'ular y el otro sobre la )ori#ontal central, ambos a la misma distancia del
centro( el tercero el m$s estable con dos puntos se encuentran sobre la misma dia'onal y a
idntica distancia del centro y vrtices.
!uatro funciones pl$sticas del punto: Puede crear pautas fi'urales o patrones mediante la
a'rupacin y repeticin. Puede convertirse en el foco de la composicin. &ucesiones de puntos
favorecen el dinamismo. Tiene la capacidad de crear te0turas.
b) ,a l"nea.
2ay elementos ue 'u"an la mirada del espectador, ue va si'uiendo unas l"neas ima'inarias
formadas en la obra, son las l"neas de fuer#a.
,a l"nea indica posicin y direccin y posee ener'"a. ,a l"nea es capa# de e0presar emociones:
l"nea 'ruesa se asocia con audacia, l"nea recta es fuer#a y estabilidad, la l"nea en #i'#a' es
e0citacin. ,"neas rectas de misma lon'itud y 'rosor en a'rupaciones paralelas introducen
factores de relacin proporcional e intervalos r"tmicos.
2ori#ontales y verticales introducen el principio de la oposiciones euilibradas de tensiones. ,a
vertical e0presa una fuer#a de si'nificacin primordial: la 'ravedad. ,a )ori#ontal es un plano
soportante. Producen un sentimiento satisfactorio, porue simboli#an la e0periencia )umana
del euilibrio absoluto.
,as dia'onales introducen impulsos direccionales y dinamismo.
3unciones pl$sticas de la l"nea:
% !rea vectores de direccin, b$sicos para or'ani#ar la composicin.
% Aporta profundidad a la composicin, sobre todo en las representaciones planas. 4ntroducir en
escena un ob-eto lon'itudinal, ubicado en el cuadro sobre una orientacin oblicua, favorece la
sensacin de profundidad. En todas las representaciones en perspectiva central se codifica la
profundidad espacial 'racias a las l"neas conver'entes.
% &epara planos y or'ani#a el espacio. .o es funcin e0clusiva de la l"nea.
% 5a volumen a los ob-etos bidimensionales. ,as tramas de l"neas entrecru#adas crean
sensacin de volumen (recurso de los 'rabadores).
% Puede representar tanto la forma como la estructura de un ob-eto.
A modo de resumen:
6. ,a l"nea es un punto en movimiento ue divide, delimita o separa un $rea y define una forma.
*. !on la l"nea creamos un dibu-o o estructuramos una composicin.
1. ,a l"nea por si sola puede mostrar emociones y sensaciones.
7. ,a l"nea recta e0presa estabilidad, vi'or, se'uridad (masculina)
8. ,a curva e0presa voluptuosidad, indecisin y movimiento (femenina)
9. E0presa ener'"a y movimiento si es cerrada.
:. &i es irre'ular e0presa movimiento e intranuilidad.
;. ,a vertical es estable, di'na y fuerte.
<. ,a )ori#ontal es slida y reposada.
6=. ,a recta inclinada es activa, e0citada. &i es e0cesiva dar$ la sensacin de desplome.
66. ,a l"nea rota y en m/ltiples direcciones e0presa confusin y discordia.
6*. ,a base de toda creacin reside en la combinacin de las formas lineales y la subdivisin
de $reas.
61. ,a l"nea define puntos focales o de mayor inters.
67. ,a l"nea es el camino para la vista.
c) El contorno y la forma
2ay tres contornos b$sicos: el cuadrado, el c"rculo y el tri$n'ulo euil$tero.
% cuadrado: fi'ura de 7 lados i'uales dispuestos entre s", en $n'ulo recto.
% c"rculo: fi'ura continuamente curvada, cuyo per"metro euidista del centro en todos sus
puntos.
% tri$n'ulo euil$tero: fi'ura de tres lados i'uales, dispuestos entre s" con el mismo $n'ulo.
!ada uno tiene su car$cter espec"fico y ras'os /nicos.
% cuadrado: torpe#a, )onestidad, rectitud y esmero.
% c"rculo: infinitud, calide# y proteccin.
% tri$n'ulo euil$tero: accin, conflicto y tensin.
A partir de estos derivamos mediante combinaciones todas las formas f"sicas de la naturale#a y
de la ima'inacin del )ombre.
,a forma estructural de modelo ue almacenamos es la ue nos permite reconocer ob-etos
debemos distin'uir entre la forma propiamente dic)a y la forma estructural.
,a forma estructural ueda plasmada en los ras'os espaciales ue son esenciales para
reconocer al ob-eto.
5entro de la representacin es importante a nivel compositivo el escor#o y la superposicin.
% Escor#o: representacin desviada de un esuema simple, debido a un cambio de orientacin
en la dimensin de profundidad del esuema del ue deriva.
Es posible )ablar de escor#o en tres representaciones deferentes:
% !uando la proyeccin no es perpendicular al plano, aumenta el dinamismo repecto a la
proyeccin alo-ada sobre la vertical o la )ori#ontal del espacio.
% !uando no se representa al aspecto m$s caracter"stico del ob-eto. 4ntroduce tensin,
dinamismo, ya ue se ale-a de su forma ori'inal.
% !ualuier proyeccin implicar"a escor#o, todas las partes de ob-eto ue no sean paralelas al
plano de la proyeccin se representar"an desviadas y sus proporciones estar"an deformadas. El
mayor o menor dinamismo depender$ del 'rado de deformacin.
% &uperposicin: manera )abitual de representacin de la forma. Para ue los ob-etos
superpuestos ten'an una identidad deben ser percibidos como in independientes. ,as
funciones pl$sticas son muy diversas.
% ,a primera fi'ura ueda favorecida con respecto al resto, porue se encuentra en primer lu'ar
y est$ representada completamente.
% !rear itinerarios de lectura es au0ilio muy importante para construir el orden interno de la
ima'en.
% !rea co)esin, a'rupa masas y las constituye en una /nica unidad visual, tiene 'ran peso
visual y favorece el euilibrio din$mico. !omposicin con fi'uras dispersas plantea m$s
dificultades para su euilibrio.
% 3avorece la tridimensionalidad, en composiciones con espacio de dominancia frontal, evitando
ob-etos apare#can como si estuviesen pe'ados al fondo del cuadro.
,a superposicin supone la representacin incompleta de la forma, importante cuidar el punto
e0acto en el ue determinados ob-etos deben ser interrumpidos para evitar la mutilacin.
>elaciones entre las formas son:
% 5istanciamiento % Toue % &uperposicin
% Penetracin % Unin % &ustraccin
% 4nterseccin % !oincidencia
d) Te0tura
Te0tura es a'rupacin de pautas situadas a i'ual o similar distancia unas de otras sobre un
espacio bidimensional, pueden tener relieve. Podemos reconocerla por el tacto, la vista o
ambos. ,a te0tura puede tener cualidades pticas u nin'una t$ctil (l"neas impresas).
,a repeticin de l"neas y la repeticin de puntos, crea trama ue puede crear te0turas. ,a
funcin pl$stica de la te0tura es se capacidad para sensibili#ar superficies. ,as superficies
te0turadas ofrecen opacidad, pesan m$s y posee uniformidad. ,os tipos son: or'$nicas y
'eomtricas.
,a otra funcin de la te0tura es la codificacin del espacio en profundidad.
e) Tono.
,os ob-etos, dependiendo de su confi'uracin, calidad y direccin de la lu# incidente( refle-an
tonos. &on cantidades de lu# variables entre lo blanco y lo ne'ro: desde las ue los refle-an
todo a las ue no refle-an nada.
,os valores tonales sustentan nuestra comprensin de las formas. El tono sirve por s" mismo
para representar la realidad.
Es imposible representar la variedad tonal ue nos rodea. ,a foto'raf"a y el cine tienen una
escala m$s amplia, pero no es posible un mimetismo absoluto.
,a intensidad de un tono se ve alterada cuando se yu0tapone con otros. Un tono claro parece
m$s claro cuando est$ rodeado de un tono oscuro.
Estas alteraciones afectan a la forma. El tono claro se e0pande cuando est$ rodeado de otro
oscuro. ,o percibiremos m$s 'rande de lo ue es. El tono oscuro parece comprimirse cuando
est$ circunscrito por tono claro.
El tono contribuye a crear la composicin de una ima'en. El movimiento, el euilibrio y el ritmo
dependen del contraste tonal de las formas.
,a eleccin tonal transmite un estado de $nimo.
2ay im$'enes ue abarcan todo es espectro pero otras se inclinan por una #ona de la escala.
,a clave alta es la eleccin de tonos cerca del blanco. 5ada su luminosidad, sus cualidades
e0presivas su'ieren sensaciones optimistas.
,a clave intermedia posee una intencin moderada neutra.
,a clave ba-a es la cercana al ne'ro. &us cualidades son sombr"as y apa'adas.
3. Equilibrio en la composicin.
Una ve# estudiados los elementos debemos estudiar la manera en la ue se relacionan dentro
de la obra, creando ritmos, tensiones, direcciones?
a) El ritmo.
El ritmo es orden acompasado en la sucesin o acaecimiento de las cosas, debemos utili#ar el
espacio y el tiempo. En un medio pl$stico se redefine en estructura y periodicidad.
,a estructura est$ dividida por elementos sensibles y los intervalos. ,a secuencia r"tmica se
articula se'/n una relacin simple (intervalo@elemento fuerte).
,os intervalos y elementos del ritmo constituyen la estructura r"tmica, la cual se e0presa a
travs de una proporcin. Esta proporcin implica relacin y orden y constituye la esencia del
ritmo.
Atro componente es la periodicidad, re'ula la presencia en el espacio de los elementos e
implica repeticin. Esta repeticin tiene una cualidad din$mica en la obra.
El ritmo se alcan#a con la composicin de estructuras o por el -ue'o de repeticiones. ,a
primera asume los principios de diversidad, -eraru"a y orden entre elementos r"tmicos y la
se'unda responde a los principios opuestos.
,a principal funcin del ritmo es la din$mica ue introduce.
b) El peso.
Es el valor de actividad pl$stica de un elemento en la ima'en. &e modifica por la interaccin
pl$stica del conte0to. ,os factores modificadores del peso visual son siete:
% Su ubicacin sobre la superficie del cuadro. El peso aumenta a medida ue se separa de
la base del cuadro. &e incrementa el peso en la #ona derec)a de la composicin.
% El tamao de un ob-eto es el procedimiento m$s simple para euilibrar la diferencia de pesos
debida a la ubicacin. 3i'uras de i'ual forma, tama+o y color situadas en el centro de las dos
mitades de un cuadrado da una composicin al'o deseuilibrada, bastar$ ue se aumente un
poco el tama+o de la inferior o se disminuya el de la superior.
% La formas irreulares pesan m!s a condicin de ue posean contornos definidos y no sean
simples manc)as.
% El color. ,os colores c$lidos pesan m$s ue los colores fr"os.
% El peso aumenta con la profundidad de campo siempre y cuando est a foco.
% ,os ob-etos con un acabado te0turado pesan m$s.
% El aislamiento. ,as fi'uras aisladas pueden euilibrar a una masa de muy superior tama+o. ,a
e0plicacin es ue un ob-eto aislado crea un centro de atencin ue influye en el resto de la
composicin.
c) ,a tensin.
&e e0plica a partir de dos propiedades ue la definen: la fuer"a y la direccin. ,a fuer#a visual
de la tensin ser$ directamente proporcional al 'rado de deformacin( y su direccin al
restablecimiento del estado natural del elemento.
3actores 'eneradores de tensin:
6. La proporcin. Toda la tensin ue se perciba como deformacin de un esuema simple,
producir$ tensin diri'ida al restablecimiento del esuema ori'inal.
*. La orientacin oblicua es muy din$mica y provoca tensin. 5ebido a ue la oblicuidad se
aparta de las orientaciones b$sicas del espacio ()ori#ontal y vertical), produciendo tensiones a
restablecer esas orientaciones, siempre ue la desviacin respecto a las mismas sea peue+a.
Un efecto complementario a la oblicuidad es el conocimiento del observador de la orientacin
natural del ob-eto.
1. La forma aporta tensin, es uno de los factores de los ue depende el peso visual de un
elemento. !ualuier forma distorsionada produce tensiones diri'idas al restablecimiento de su
estado ori'inal.
&ituaciones y relaciones pl$sticas de la forma ue aumentan la tensin:
% 3ormas irre'ulares, asimtricas y discontinuas.
% 3ormas incompletas.
% 3ormas escor#adas.
% >epresentacin no convencional de una forma.
% 3ormas sombreadas y con te0tura.
E0isten otros recursos pl$sticos. ,os m$s comunes son:
% El contraste crom!tico (fr"os y c$lidos, claros y oscuros).
% Las sinestesias (t$ctiles y ac/sticas).
% La #epresentacin que fuerce la profundidad produce tensin en la direccin ue marue
el avance desde el primero )acia el /ltimo trmino al foco de la composicin.
Es errneo pensar ue podemos crear tensin con una fase con'elada de un movimiento real o
ue una composicin deseuilibrada es m$s din$mica ue una euilibrada.
d) ,a direccin.
Todos los contornos b$sicos e0presan tres direcciones visuales b$sicas: el cuadrado, la
)ori#ontal y la vertical( el tri!nulo, la dia'onal( el c$rculo, la curva. !ada una tiene un fuerte
si'nificado y es )erramienta para la confeccin de mensa-es visuales. ,a referencia )ori#ontal%
vertical constituye la referencia primaria del )ombre respecto a su bienestar. &u si'nificado
tiene ue ver con la relacin entre el or'anismo )umano y el entorno, con la estabilidad en
todas las cuestiones. 3acilita el euilibrio de todas las cosas. ,a direccin dia'onal est$
relacionada con la idea de inestabilidad. Es la formulacin opuesta, es fuer#a direccional
inestable, provocadora. &u si'nificado es amena#ador. ,as fuer#a direccionales curvas est$n
asociadas al encuadramiento, la repeticin y el calor.
e) El tama+o y la escala.
,a principal caracter"stica pl$stica de los elementos escalares es su naturale"a cuantitati%a.
El tama+o, el formato, la escala y la proporcin definen cuantitativamente la unidad espacio%
temporal, pero no olvidemos ue lo cuantitativo deviene en cualitativo.
!aracter"stica ue define la naturale#a pl$stica de los elementos escalares es su relacin:
% >elacin cuantitativa entre la ima'en y la realidad.
% Entre las partes de un todo.
% >elacin entre la )ori#ontal y la vertical.
% El tama+o ob-etivo de una ima'en.
,a /ltima caracter"stica com/n a los elementos es la influencia ue tiene sobre la le'ibilidad de
la ima'en, le'ibilidad referida a las condiciones necesarias para 'aranti#ar una recepcin
correcta de la ima'en.
El impacto visual no es f$cilmente ob-etivable pero comporta una atraccin por las
representaciones de 'ran tama+o por la dimensionalidad y porue si'nifica una desviacin de
tama+o medio.
La escala.
Es elemento imprescindible ue posibilita la ampliacin o reduccin de un ob-eto sin alterar las
propiedades estructurales o formales de ste. 4mplica relacin de tama+o y la cuantificacin de
dic)a relacin.
Es conveniente distin'uir escala e&terna (relacin entre el tama+o absoluto de la ima'en y el
de su referente en la realidad) de escala interna (relacin entre el tama+o de un ob-eto
representado en la ima'en y el tama+o 'lobal del cuadro.
,a escala interna )a dado ori'en a la 'ram$tica de los planos foto'r$ficos y cinemato'r$ficos,
determinado por tres )ec)os:
% Tama+o ob-etivo del ob-eto
% 5istancia entre el ob-eto y la c$mara.
% 5istancia focal de ob-etivo.
5e la concordancia de estos tres factores sur'e:
% 'lano eneral( fi'ura )umana dentro del cuadro es reducida, es susceptible de una peue+a
subdivisin, el plano 'eneral lar'o, en el ue la fi'ura aparece en el )ori#onte con un tama+o
muy peue+o( y el plano 'eneral corto, fi'ura m$s cercana al punto de vista (un tercio del
cuadro).
% 'lano de con)unto entre la fi'ura )umana y los bordes del cuadro e0iste al'o de aire,
ocupando la fi'ura las tres cuartas partes del cuadro.
% 'lano entero: los pies y cabe#a de la fi'ura limitan con los borde del cuadro.
% 'lano medio: fi'ura incompleta por la parte inferior. 5ependiendo de donde se produ#ca el
corte es plano americano (por las rodillas), o plano medio corto (por el busto
% Primer plano: representa la cabe#a y parte de los )ombros. Primer"simo primer plano es slo
la cabe#a.
% Plano detalle: cuando el cuadro es m$s peue+o ue la representacin de la cabe#a de la
fi'ura. Tambin se emplea para referirse a la representacin parcial de un ob-eto cualuiera.
f) Punto de vista.
Atra de las )erramientas al reali#ar la composicin es el punto de vista desde donde nos
situamos para ver dic)a obra y situamos al espectador. En funcin de esta posicin transmiten
sensaciones.
% Toma a nivel: nuestro punto de vista est$ al mismo nivel del ob-eto tomado. Buestra o
describe al'o de manera natural u ob-etiva.
% Toma en picado: la ima'en si toma desde una posicin m$s alta ue el ob-eto. 5ebido a la
perspectiva ue se produce nos coloca psicol'icamente por encima del su-eto. &e uiere
transmitir una sensacin de inferioridad, debilidad o )umillacin.
% Toma en contrapicado: punto de vista se sit/a desde un lu'ar m$s ba-o ue el motivo tomado.
.os coloca en una posicin psicol'ica de inferioridad respecto al elemento, es /til para
refor#ar la ima'en de superioridad en al'unos retratos, da importancia o poder.
% Toma en cenital: ima'en se toma en un $n'ulo totalmente de arriba )acia aba-o. Produce una
'r$fica sin perspectiva. ,o'ramos dar informacin acerca del entorno del su-eto.
% Toma nadir o supina: c$mara se sit/a completamente por deba-o del persona-e, perpendicular
al suelo. Pocas situaciones en las ue usamos con acierto el plano nadir: aruitectura.
) Proporcin.
Es la manera en ue se divide el $rea de la ima'en, es una cuestin importante porue estas
proporciones son las ue provocan el primer impacto sobre el o-o.
,a cuestin de las proporciones )a tenido un inters interrumpido para los artistas, en el
>enacimiento y el si'lo CD44, se usaron sistemas 'eomtricos para establecer divisiones
armnicas de $rea de la pintura, incluso para determinar las proporciones del encuadre.
EPor u es tan importanteF A travs de los si'los, el )ombre )a intentado transmitir la belle#a,
acercarse a la creacin divina: la naturale#a y el ser )umano, donde parece ue todo si'ue un
orden. El artista )a intentado )acerse eco de esta proporcin y armon"a intentado componer
sus obras con orden. &e )a intentado siempre averi'uar cu$l es la divina proporcin.
!uando or'ani#amos un encuadre, definimos en primer lu'ar el centro de inters. &i situamos
el n/cleo sem$ntico en al'uno de los puntos fuertes del encuadre, no )abr$ elementos ue
distrai'an la atencin.
Para determinar cmo dividir el formato, nos basamos en la seccin $urea.
% Partimos de la l"nea AG &obre el punto G se tra#a la perpendicular G!. Hsta mide -usto la
mitad de AG. 5espus se une A con !. !on ! como centro y !G como radio se tra#a un arco
ue corta al se'mento A! en C. &e toma A como cetro y la l"nea AC como radio. Es arco
tra#ado corta la l"nea AG en el punto I. Ese es el punto de la seccin $urea.
&e puede aplicar a los lados de un rect$n'ulo. Una ve# establecida la seccin $urea en cada
uno de los cuatro lados, se tra#an l"neas perpendiculares &e forman as" unos puntos de
interseccin centrales. Estos puntos acaparan la atencin de un encuadre.
% 5e la seccin $urea nace tambin el rect$n'ulo $ureo. &e obtiene dibu-ando un cuadrado y
marcando el punto medio de uno de su lados ,o unimos con uno de los vrtices del lado
opuesto y llevamos esa distancia sobre el lado inicial, de esta manera obtenemos el lado mayor
del rect$n'ulo.
,a seccin $urea es parecida a la serie numrica de 3ibonacci. En esta serie cada n/mero es
la suma de los dos anteriores:=,6,6,*,1,8,;,61,*6? !on esta sucesin numrica construy
5urero una espiral conocida como espiral $urea.
E-emplos en la )istoria de su utili#acin:
% 2ermes de Pra0"teles o la Denus de Bilo.
% El )omo uadratus y rotundus (inserto en un cuadrado y un c"rculo), como en el dibu-o de
,eonardo da Dinci ()ombre de Ditruvio), marca el canon de la perfeccin )umana.
% En la fac)ada del Partenn.
% ,o utili# 5al", y >ot)Jo en .aran-a y Amarillo.
% El rect$n'ulo $ureo se aplicado en escultura, y en ob-etos cotidianos como el 5.4.
% ,o utili# ,e !orbusier en su Kel BodulorL
>e'la de los tercios.
Actualmente medios como el cine, simplifican la seccin $urea por el llamado rect$n'ulo de
tercios. El campo del encuadre se distribuye, pues, en nueve partes i'uales. ,os cuatro puntos
de interseccin se convierten en #onas de 'ran atraccin visual.
,a eleccin de estos puntos para situar el n/cleo posee implicaciones. &e suele se+alar ue si
el peso est$ situado en la parte inferior la composicin es m$s estable y slida. &e el peso se
reserva para la parte superior, se ofrece un resultado m$s intenso.
,a #ona i#uierda del encuadre tiene m$s estabilidad y permite ue sobre ella se dispon'an
'randes pesos visuales.
El balanc"n.
El principio del balanc"n est$ li'ado al peso del elemento situado en la obra: un peso peue+o
euilibra un peso 'rande.