A COMPLEXIDADE HISTRICA, SOCIAL E CULTURAL DOS QUADRINHOS AMERICANOS NO BRASIL
Conceio do Coit 2012 1
Tauanna Rocha dos Santos silva Tiago Lima Silva
A COMPLEXIDADE HISTRICA, SOCIAL E CULTURAL DOS QUADRINHOS AMERICANOS NO BRASIL
Resenha apresentada ao Departamento de Educao da Universidade do Estado da Bahia, com requisito parcial de avaliao do componente curricular de Ncleo de Estudos Interdisciplinares II.
Orientador: Emanuel Nonato
Conceio do Coit 2012 2
NAUMIM, Aizen. Uma Saga:A difuso da literatura em quadrinhos no Brasil. In: CIRNE, Moacyr (org). Literatura em Quadrinhos no Brasil. NOVA FRONTEIRA: So Paulo, 2002, p. 100-119.
A COMPLEXIDADE HISTRICA, SOCIAL E CULTURAL DOS QUADRINHOS AMERICANOS NO BRASIL
Tauanna Rocha dos S. Silva 1
Tiago Lima Silva
O captulo a ser resenhado tem como autoria Naumim Aizen, pesquisador e estudioso de histrias em quadrinhos, e foi um dos diretores da Editora Brasil Amrica, escritor de livros infantis como o premiado Era uma vez duas avs e publicou textos sobre quadrinhos em diversos livros, como um sobre onomatopias, em Shazam, de lvaro de Moya . A obra foi uma iniciativa da Biblioteca Nacional e busca a valorizao das histrias em quadrinhos (HQ), com o mesmo peso e valor de qualquer outro produto literrio, visando expor que a mesma contra todos os tipos de preconceitos existentes, no que diz respeito a manifestaes culturais. Essa iniciativa faz-se muito necessria, pois o mundo de conhecimentos trazidos por este gnero literrio algo relevante a ser estudado. Chega a ser incompreensvel o descaso que se tem do acervo cultural e histrico vivente nas HQ. Refletindo um vasto leque de informaes histricas a obra retrata as histrias em quadrinhos antes mesmo de este gnero literrio chegar ao Brasil. Informando que, o mesmo sofria sucessivas agresses e questionamentos sobre o seu poder persuasivo de transformao na personalidade de seus leitores. Surgido numa poca em que a liberdade de expresso era algo de difcil acesso, em um perodo repleto de conflitos e limitaes sociais, essa forma literria foi acusada, em vrios discursos quadrinizantes de provocar preguia mental, apologia ao mundo do crime, e em casos mais extremos de aliciar os jovens ao homossexualismo.
1 Graduandos do segundo semestre do curso de Lngua Inglesa e suas Literaturas, Universidade do Estado da Bahia, Campus XIV Conceio do Coit BA. 3
O livro Literatura em Quadrinhos no Brasil uma obra bastante interessante na qual homenageia artistas e empreendedores que ajudaram a fazer a histria das histrias em quadrinhos no Brasil, procurando valorizar de maneira assdua a amplitude do seu contedo como produto cultural e artstico. Abrangendo uma edio de referncia primorosa que apresenta o processo evolutivo das HQ no Brasil e organizado por Moacyr Cirne, o livro conta com a participao de mais trs renomados escritores como lvaro de Moya, Otaclio DAssuno e Naumim Aizen. Segundo Naumim, importante salientar que os quadrinhos foram trazidos dos Estados Unidos pelo jornalista baiano e tambm conhecido como pai das histrias em quadrinhos no Brasil Adolfo Aizen. A todo o momento o autor procura mostrar a trajetria que o redator percorreu para poder trazer esta inovao de textos e imagens at ento desconhecida aos brasileiros de sua poca. possvel identificar um possvel favoritismo de Naumim por Aizen. H momentos em que o autor deixa seu ponto de vista pessoal fazer parte do texto, afinal o mesmo, esta falando sobre a vida de seu prprio pai. Naumim procurou mostrar como foi rduo o caminho percorrido pelo seu pai explicitando que no incio do objetivo de Adolfo Aizen, ele foi procura de empreendedores para ter suporte suficiente para lanar os quadrinhos no Brasil. No inicio teve o no de Roberto Marinho, o dono e redator- chefe de O Globo, mas mesmo assim persistiu at que Alberto Lins de Barros, diretor e dono do jornal A Nao, aceitara entusiasmadamente a publicao diria de um supletivo direcionada a um novo pblico. No perodo do texto em que o autor comea a falar sobre o incrvel sucesso de vendas das HQ aps o lanamento. Postula que logo, Roberto Marinho chama Adolfo para fazer uma sociedade numa editora de quadrinhos. Neste momento do texto de Naumim, o mesmo utiliza de artifcios para expor uma suposta satisfao com a ironia do destino em que antes Roberto Marinho no havia passado credibilidade ao seu pai, e depois quando viu o sucesso do recente gnero, tentou logo fazer parte dessa novidade, esta postulao foi importante para o leitor ficar consciente dos conflitos da poca, mas seria interessante se o mesmo no interferisse com seu ponto de vista, pois vivel que o interlocutor se posicione diante de seus prprios conceitos. Mas adiante com o recente fim da Segunda Guerra Mundial Adolfo Aizen funda a EBAL (Editora Brasil- America Limitada),a nica durante toda sua existncia voltada exclusivamente aos quadrinhos. Em seu apogeu a EBAL competiu com os principais grupos da poca, como O Globo, de 4
Roberto Marinho, a Editora Bloch, de Adolfo Bloch, os Dirios Associados, de Assis Chateaubriand, e a Editora Abril, de Victor Civita. Com a morte de Adolfo Aizen, em 1991, a editora vai deixando aos poucos de operar, at o seu fechamento definitivo em 1995. Durante quatro dcadas, a EBAL influenciou diversas geraes de leitores, artistas e editores, contribuindo de forma decisiva para dar legitimidade social s histrias em quadrinhos no Brasil. Embora o texto de Naumim esteja repleto de dados importantssimos sobre o contexto histrico das HQ no Brasil, o autor deveria explorar com mais preciso, a complexidade social e cultural deste gnero. Uma histria em quadrinho, ou um gibi, como ficou conhecido aps um estrondoso sucesso de uma publicao da Editora Abril 2 , muito mais amplo do que se possa imaginar, os enredos das histrias no so constitudos do nada, ele o reflexo da situao social da poca em que publicado. Um exemplo vivo disso o primeiro gibi do Capito America 3 , no qual se tem a imagem do heri dando uma surra nos nazistas. Segundo Tlio Vilela (2005) formado em histria pela USP, professor da rede pblica do estado de So Paulo e um dos autores do livro "Como Usar as Histrias em Quadrinhos na Sala de Aula". O Capito Amrica foi um dos primeiros a trazer histrias mais engajadas na luta contra o nazismo e inspirou inmeras imitaes. Foi quando se tornaram comuns gibis que traziam capas com os heris socando ou ridicularizando os ditadores do Eixo: Hitler e seus aliados, Mussolini, ditador italiano, Tojo, primeiro-ministro japons na poca do ataque a Pearl Harbor, e o ento imperador japons Hiroto. Alm do mais, os possveis inimigos eram espelhados em nazistas, na tentativa de revigorar a ideia de ter os Estados Unidos como heris da Segunda Guerra Mundial. O seguinte tema situado por Vilela no foi citado por Naumim, fator que ajudaria na compreenso histrica dos gibis, dificultando uma interpretao profunda a respeito do tema.
2 Gibi foi o ttulo de uma revista brasileira de histria em quadrinhos, cujo lanamento ocorreu em 1939. Na poca, Gibi significava moleque, negrinho, porm, com o tempo a palavra passou a ser associada a revistas em quadrinhos e, desde ento, virou uma espcie de "sinnimo". (Disponvel em:http://www.universohq.com/quadrinhos/museu_gibi.cfm - Acesso em: 26de novembro de 2012). 3 Ver figura em anexo.
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Criado pela dupla de desenhistas Jack Kirby e Joe Simon, o Capito Amrica tinha como seu principal inimigo o Caveira Vermelha, um supervilo nazista. No entanto, na aparncia, o Capito Amrica era muito mais parecido com o ideal de raa pura dos nazistas do que o Caveira Vermelha. Ele era alto, forte, tinha olhos azuis e, por debaixo da mscara, os seus cabelos eram loiros, ou seja, o padro de beleza nrdica que Hitler tanto admirava. (VIELA 2005).
A presena do contexto social de uma poca serve de base para criao de personagens e enredos de histrias em quadrinhos. notrio de observar que quase que impossvel um gibi no expor a realidade de seu tempo, pois o autor de suas histrias vai passar intrinsecamente o que ele vive para suas obras. Se observarmos com uma viso mais detalhada podemos ver que o Capito Amrica foi criado no objetivo de reforar o patriotismo norte-americano, e pelo fato de o Brasil ser um pas colonizado esse ideal estadunidense vai passando para os brasileiros inconscientemente, sendo que um pas colonizado tende a ser dependente de algo sucessivamente, ou seja, com a forte presena dos produtos norte-americanos no Brasil, automaticamente um pouco de sua cultura ser difundida. A autora Julia Falivene Alves (2004) diz que todos ns somos ou j fomos uns mais, outros menos influenciados pela invaso norte-americana. O fato de termos conscincia da invaso cultural, no nos livra absolutamente dela. Alis, quando passamos a ter noo de sua existncia, nossos hbitos, valores e preferncias em geral esto to solidificados que, mesmo querendo, custa muito at que nos descartemos deles, se que ns descartamos. Em sua maior parte tais valores nos foram impostos por um sistema ideolgico veiculado pelos meios modernos de comunicao de massa e pelos produtos consumidos aps a estimulao publicitria de algumas necessidades materiais ou psicolgicas que no tnhamos e que passam a nos parecer bsicas. O termo da identidade brasileira algo que se deve est exposto em toda obra cultural e artstica, no texto de Naumim houve a ausncia de um estudo aprimorado de como o pblico aceitou a inovao dos quadrinhos, faltou deixar claro como o povo reagiu, de como o sistema influenciou na aquisio das HQ. No se pode fazer um estudo a respeito das HQ no Brasil sem analisar as razes, de seus mecanismos de comunicao e informao, presentes em sua interpretao, logo algo que no necessariamente criado no Brasil, ir trazer traos de sua origem, ento o leitor vai ler o contedo expresso em suas imagens e textos 6
e aprender sobre a cultura de outro local inconscientemente, mas isso no quer dizer que todo o contedo ser absorvido ilesamente, no processo de traduo de um gibi, ele acaba perdendo algumas informaes, tanto pela reformatao das revistas quanto pela readaptao de palavras em ingls que tem significados extensos demais para se encaixar no modelo padro americano dos bales, sendo uma possvel alternativa, a excluso de alguns fatos. A leitura adequada de uma HQ nos engaja a momentos particulares de nossa infncia, revivendo sensaes que abandonamos no amadurecer de nossas vidas, emoes que nos revigora e fortalece nosso senso imaginrio interpretativo. O conhecimento histrico desse gnero literrio de uma grandiosidade extensamente cultural. Naumim nos leva atravs do seu texto uma ampla reflexo a respeito da importncia do gnero e a trajetria percorrida para que hoje pudssemos l-los com a real facilidade evidenciada atualmente. A obra Literatura em Quadrinhos no Brasil um acervo crucial para um enriquecimento intelectual dos leitores, pois os quadrinhos so uma das mais ricas formas de expresso popular de massa, um livro que leva o seu leitor a uma viagem ao contexto de um Brasil desconhecido por muitos e que relata tambm os conflitos sociais da poca. Lendo esta obra, o interlocutor poder saber quem foi Adolfo Aizen e em que ele contribuiu para o patrimnio literrio brasileiro. Sendo assim, pertinente salientar que este gnero literrio no se limita a nenhuma faixa etria e todo e qualquer individuo se enriquecer intelectualmente com a leitura desta obra.
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REFERNCIAS:
ALVES, Julia Falineve. A invaso cultural norte-americana. 2ed. Moderna: So Paulo, 2004.
MOYA, de lvaro. DASSUNO, Otaclio. Edies Maravilhosas: As adaptaes Literrias em Quadrinhos. . In: CIRNE, Moacyr (org). Literatura em Quadrinhos no Brasil. NOVA FRONTEIRA: So Paulo, 2002, p. 39-79.
SANTIAGO, Emerson. Biografia de Adolfo Aizen. Disponvel em: http://www.infoescola.com/biografias/adolfo-aizen/. Acesso em 26 nov. 2012.
VILELA, Tlio. Quadrinhos e 2 Guerra Mundial: Capito Amrica e os roteiristas judeus. Disponvel em: http://educacao.uol.com.br/disciplinas/historia/quadrinhos-e-2-guerra-mundial- capitao-america-e-os-roteiristas-judeus.htm. Acesso em: 26 nov.2012.
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ANEXOS
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A imagem a direita ilustra o primeiro exemplar do Capito Amrica. Seu primeiro nmero vendeu rapidamente mais de 1 milho de exemplares e fez de Simon e Kirbysuperstars da noite para o dia. Capito Amrica, ou Steven Grant Rogers (mais conhecido como Steve Rogers), era um garoto americano franzino, nascido no LowerEastSide, em Manhattan, Nova York, que queria participar do esforo de guerra contra os nazistas. O garoto aceita participar de uma experincia e se transforma num super- soldado. Embora no seja o primeiro super-heri patritico (The Shield foi, possivelmente, o primeiro), foi o Capito Amrica que se tornou o mais famoso personagem a vestir as cores da bandeira norte-americana.
(Disponvel em: http://www.universohq.com/quadrinhos/2007/n08032007_03.cfm. Acesso em 29 de novembro de 2012).