El Realismo y el Naturalismo

La segunda mitad del siglo XIX

Situacin histrica y socio-cultural
- La burguesa, formada por grandes empresarios y terratenientes, es la clase dominante
del pas. Se instalan en el poder y se vuelven conservadores y moderados.
- Los progresistas, integrados por pequeos empresarios, artesanos y militares de a!a
graduacin, se enfrentan al conservadurismo y a los privilegios de los ricos.
- El proletariado, clase a la que pertenecen los oreros y campesinos, intenta defender sus
intereses" surgen el socialismo y anarquismo .
- El positivismo, corriente filosfica que surge tras los avances t#cnicos y cientficos,
propone la oservacin rigurosa y la e$perimentacin como %nicos m#todos para llegar al
conocimiento de la realidad. Se desechan las corrientes rom&nticas en las que predominaa
el sentimiento y la imaginacin. Surge el realismo literario que pretende refle!ar la realidad
tal y como es.
- El evolucionismo es un nuevo m#todo e$perimental sore las leyes de la herencia y
la evolucin de las especies. Este m#todo pretende e$plicar el comportamiento del
homre. 'os escritores naturalistas refle!an estas corrientes en sus oras.
Situacin literaria
'os camios sociales y las nuevas corrientes ideolgicas que surgen en esta segunda mitad
del siglo ()( influyen en la produccin literaria. 'a fantasa y la su!etividad del
Romanticismo, as como la e$presin lire de sus sentimientos m&s ntimos son sustituidos
por todo aquello que rodea al homre. El Realismo y el Naturalismo sustituyen al
Romanticismo.
El Realismo
Este movimiento literario aparece en la segunda mitad del siglo ()(, como consecuencia
de las circunstancias sociales de la #poca* la consolidacin de la urguesa como clase
dominante, la industriali+acin, el crecimiento urano y la aparicin del proletariado.
'as caractersticas &sicas del Realismo literario son*
Eliminacin de todo aspecto subjetivo, hechos fant&sticos o sentimientos que se
ale!en de lo real.
Anlisis riguroso de la realidad El escritor nos ofrece un retrato riguroso de lo
que oserva.
Los problemas de la e!istencia "umana, componen el tema fundamental de la
novela realista" #sa es la consecuencia del sumo inter#s por la descripcin del
car&cter, temperamento y conducta de los persona!es.
Surge un tipo de novela en la que se anali+an minuciosamente las motivaciones
de los persona!es y las costumbres
El novelista denuncia los defectos y males que afectan a la sociedad y ofrece al
lector soluciones para detenerlos. ,ada autor, seg%n sus ideas, muestra lo que para
#l es un mal de la sociedad.
El #aturalismo
El Naturalismo surge como una derivacin del Realismo, que tena como o!etivo
e!plicar los comportamientos del ser "umano. El novelista del Naturalismo pretende
interpretar la vida mediante la descripcin del entorno social y descurir las le$es %ue
rigen la conducta "umana.
'os escritores naturalistas representan a sus persona!es en situaciones e$tremas de
pore+a y marginacin, y les gustaa descriir los amientes m&s a!os y srdidos con el
fin de poner al descuierto las lacras de la sociedad. 'a descripcin de estos amientes
interesaa en la medida que permita oservar cmo influye un medio hostil sore la
forma de ser de los persona!es y cu&les son la reacciones del ser humano en condiciones
de vida adversas.
#ovelistas del Realismo $ el #aturalismo
En esta #poca, la novela es el g#nero literario preferido. Novelistas importantsimos
refle!an los profundos camios sociales en sus oras. No diferenciaremos autores del
Realismo y del Naturalismo ya que todos participaron en amas corrientes por simple
evolucin.
El realismo no fue slo un movimiento de las artes" tami#n fue una actitud filosfica y una
respuesta a los camios cientficos y sociales sin precedentes que ocurrieron en el siglo
()(, especficamente, la revolucin industrial y los descurimientos cientficos, as como
su influencia en la sociedad.
'a revolucin industrial tuvo como resultado el enorme crecimiento de las ciudades y por
lo tanto fue responsale de poner a los artistas en contacto con toda clase de personas,
incluyendo las clases a!as. Esto anul las antiguas presunciones de que las clases a!as no
eran interesantes como temas para el arte. 'a revolucin industrial tami#n produ!o muchos
perfeccionamientos tecnolgicos que me!oraron el nivel de vida de todas las clases de la
sociedad* por e!emplo, las m&quinas de escriir -./0/1, los tel#fonos -./201, las l&mparas
el#ctricas -./231, y las pelculas cinematogr&ficas -./231.
El desarrollo en la ciencia, la filosofa y las ciencias sociales tuvo como resultado un
resurgimiento del determinismo, la idea de que los individuos no tienen control sore su
destino. 'os descurimientos cientficos pusieron en duda los ideales religiosos, y
desacreditaron al idealismo en general. El materialismo se convirti en la actitud oligada,
sustituyendo al idealismo. ,harles 4ar5in y Spencer sugirieron que la vida evolucion de
causas estrictamente materialistas* la variacin accidental de las especies y la seleccin
natural del m&s apto. En la filosofa, 6arl 7ar$ y 8egel atriuyeron el desarrollo humano a
causas materiales. En las ciencias sociales, el comportamiento de los individuos y de las
sociedades se e$plicaa como el resultado de influencias concretas y materialistas* aquellas
de la herencia y el amiente.
'as artes fueron influenciadas por la revolucin industrial y por otros descurimientos, y
refle!aan las actitudes del materialismo y el determinismo. 'a literatura evitaa la
presentacin heroica o dram&tica de persona!es y tramas" en ve+ de ello, relataa historias
que presentaan la esencia de las vidas comunes en forma simple y sin ornamentos. ,omo
resultado, los persona!es principales de las novelas fueron mucho menos heroicos y mucho
m&s parecidos a la gente de la vida diaria, como en Madame Bovary de 7aurice 9lauert
-./:01, La guerra y la paz, de 'eo ;olstoi -./031, La vida en el campo de <iovanni =erga
-.//>1 y Nan de Emilio ?ol& -.//>1.
Realismo $ #aturalismo
En "ttp&''(((auladeletrasnet'material'realpd)
de @os# 7A <on+&le+-Serna S&nche+
*+e)inicin de Realismo $ #aturalismo
Buede decirse que el movimiento rom&ntico fue relativamente reve, pudiendo situar
su finali+acin en torno a ./:>, aunque algunos autores posteriores tradicionalmente fueran
incluidos dentro del espritu rom&ntico. C la revedad del Romanticismo contriuyeron una
serie de factores que actuaron poderosamente a partir de ./:> y que sirvieron para sustituir el
sistema de valores rom&ntico por otro nuevo concepto del mundo y, por tanto, del arte.
Resumiendo, podemos sealar como rasgos propios del nuevo movimiento los que
siguen a continuacin*
.1 9rente a la ideali+acin y evasin rom&nticas se impone el espritu de
oservacin y descripcin de la realidad, que se va a convertir en la principal proveedora de
materiales para el arte.
D1 9rente a la intencin rom&ntica de e$plicar el mundo desde su propio EF o de
proyectarse hacia mundos creados por su imaginacin, el nuevo movimiento preferir& ceirse
a la realidad circundante y refle!arla del modo m&s o!etivo y despersonali+ado posile.
G1 En el nuevo movimiento van a contar aquellos datos empricos que pueden
demostrarse, incluso, cientficamente. El artista quiere dar testimonio directo, inmediato, del
mundo en que vive.
En el nuevo rumo que inicia la literatura y el arte occidental a partir de ./:>, y que
puede resumirse en las tres caractersticas anteriores, se han distinguido dos tendencias que,
aunque poseen un mismo origen y comparten una misma intencin, tami#n se separan en
algunos aspectos. Estas dos tendencias son el Realismo y el Naturalismo.
9ilosficamente, el realismo es la afirmacin de la realidad, una realidad que e$iste
por s misma y que, por tanto, no consiste en la simple proyeccin del pensamiento del
homre -o del artista, como hemos podido comproar en movimientos literarios anteriores1.
Bero desde el punto de vista literario, se ha usado el t#rmino de realismo como un concepto
que puede ser aplicado a oras anteriores al s. ()(, si por realismo entendemos el Hdar una
importancia a la realidad o!etivaH. Es evidente que oras como el Boema de 7o ,id, el
'a+arillo de ;ormes o El Iui!ote, por citar algunas, pueden ser consideradas HrealistasH, ya
que en ellas prima el refle!o de una realidad o!etiva concreta, aunque puedan servirse de
argumentos de ficcin. En ellas, pues, se identifica realismo con verosimilitud. Seg%n este
punto de vista, el realismo sera una t#cnica literaria -y tami#n pictrica, escultrica e,
incluso, musical1 que se opondra al idealismo o a lo maravilloso -recordar las diferencias
entre #pica espaola y #pica francesa1.
Bero el realismo, en la historia literaria, no slo es una t#cnica -fundamentalmente de
HrelatarH1, sino que tami#n es un movimiento literario que llena toda la segunda mitad del s.
()( y que tuvo su origen en 9rancia con tres novelistas como Stendhal, 9lauert o Jal+ac. Kn
movimiento que, frente a las ensoaciones rom&nticas, pretende poner los pies en la realidad
o!etiva, como fruto de una nueva sociedad -la urguesa1, de una nueva filosofa -el
positivismo1 y de la preeminencia de lo cientfico -Revolucin )ndustrial1.
C la segunda tendencia artstica de la segunda mitad del siglo se le ha llamado
#aturalismo. En filosofa, con este t#rmino se designan todos aquellos m#todos que tienen
como caracterstica com%n Hel considerar la Naturale+a como el %nico y asoluto principio de
lo realH. Bero, desde el punto de vista literario, el naturalismo es un concepto est#tico que
hace de las producciones de la Naturale+a su %nico o!eto de representacin. Sin emargo, en
literatura, es costumre entender el t#rmino como una representacin e$tremada, desagradale
incluso, de la realidad. Entendido en este sentido, como sucedi con el t#rmino de realismo, el
naturalismo es un concepto que puede ser aplicado a todas las #pocas de la historia literaria
-por e!emplo, a la picaresca arroca1 en las que apare+can oras que presenten los aspectos
m&s desagradales y descarnados de esa realidad.
Cparte de esta consideracin del t#rmino de naturalismo como t#cnica aplicale a
m%ltiples oras de la historia, tami#n se denomina #aturalismo a un perodo concreto de la
historia literaria -el %ltimo tercio del s. ()(, apro$imadamente1 que se asa en la e$ageracin
de los procedimientos del Realismo y en su dependencia del positivismo y del cientifismo que
comien+a a difundirse por Europa a partir de ./:>. 'os naturalistas querr&n aplicar a la
literatura -a la novela, sore todo1 los nuevos m#todos cientficos -an&lisis emprico1 de la
Jiologa, la 9sica, la 7edicina, etc...

, -iencia $ )iloso)a en la segunda mitad del s XIX
El nacimiento del nuevo movimiento literario se e$plica por las peculiaridades de la
vida en la segunda mitad del siglo. =eamos los fenmenos que e$plican el nacimiento del
nuevo movimiento y cmo se relacionan con la creacin literaria.

D... 'C NKE=C 9)'FSF9LC.-
'a ase terica del nuevo movimiento literario va a ser una escuela filosfica llamada
.ositivismo, inaugurada por el franc#s Cugusto ,omte y que llega a su momento de m&$imo
esplendor con la pulicacin del ,urso de filosofa positiva en la d#cada de los :>.
El .ositivismo reduce el o!etivo del conocimiento humano a los llamados Hhechos
positivosH, o sea, aquellos hechos que pueden ser captados por los sentidos y someterse a
comproacin por medio de la e$periencia. ,omte, defendiendo su teora, afirmaa que la
ra+n humana Htena que prescindir de preocupaciones telogicas y metafsicasH para reducirse
al estudio de las ciencias positivas -7atem&ticas, 9sica, Jiologa, Iumica, etc...1.
'a teora positivista pretendi, tami#n, estalecer perodos en la vida -que se
relacionan con la 8istoria1 del homre. ,on esta intencin, ,omte formul su teora de los
HestadosH. Seg%n ella, en un primer estado, el teolgico, se uscan las causas y principios de
las cosas, y se recurre a la divinidad para e$plicarlos" en un segundo estado, el meta)sico, se
siguen uscando los conocimientos asolutos, pero los agentes sorenaturales de antes se
sustituyen ahora por entidades astractas" finalmente, en un tercer estado, el positivo, domina
la oservacin y la mente humana se atiene a las cosas en cuanto son.
'a teora positiva tuvo una gran importancia en los literatos de la #poca. Sus tesis
fundamentales contriuyeron al nacimiento de una novela fundamentalmente agnstica
-aunque, en el otro polo, tami#n a un Realismo espiritualista, con la figura de ;olstoi como
principal representante1, preocupada fundamentalmente por la realidad e$terna -comproale
por los sentidos1 y por las cuestiones sociales -en el #aturalismo, principalmente1.

D.D. E' ,)EN;)9),)S7F.-
,omo consecuencia de la filosofa positiva, y apoy&ndose en los HsorprendentesH
avances cientficos, toda la segunda mitad del siglo va a estar dominada por la e$altacin de la
ciencia, que se va a convertir en un verdadero HdiosH, lo mismo que haa sucedido con la
ra+n en el s. (=))) o con el sentimiento en el Romanticismo. El homre de la #poca va a
confiar en los poderes casi ilimitados de la ciencia como respuesta a los grandes interrogantes
de la vida. ;odo dee apoyarse en datos demostrales, como e$ige el homre del Hestado
positivoH" y #sto es perfectamente aplicale a las oras literarias.
En las novelas, el cientificismo puede demostrarse, simplemente, con la alusin al
nacimiento de dos g#neros novelsticos nuevos* la novela policaca y el relato de anticipacin.
D.D... 'a novela policaca.-
El recurso al misterio y al terror comien+a a utili+arse durante el Romanticismo, pero
va a ser a mediados del siglo cuando comen+ar&n a divulgarse en 9rancia los relatos del
americano Edgar Cllan Boe -./>3-./M31 que traer&n como consecuencia el que muchos
autores comiencen a escriir relatos en los que se presenta una accin criminal llena de
misterio como prolema que, racionalmente, ha de merecer una e$plicacin por parte del
detective protagonista. Es a partir de ./2> cuando se van a multiplicar los relatos policacos,
dentro de los que destaca la ora de Crthur ,onan 4oyle -./:3-.3G>1, que se asegurar& su
#$ito editorial con el detective SherlocN 8olmes, gran defensor del m#todo deductivo.
'a novela policaca no slo servir& para presentar el ra+onamiento humano de acuerdo
con los m#todos cientficos en oga, sino que tami#n servir& para que el autor presente una
realidad desagradale, descarnada, de acuerdo con los principios del #aturalismo literario.
D.D.D. 'a novela de anticipacin.-
Bero los grandes adelantos cientficos del siglo van a encontrar su cauce literario m&s
importante en los relatos de anticipacin o en lo que m&s tarde se llamar& ciencia-)iccin.
El verdadero creador del g#nero es el franc#s @ulio =erne -./D/-.3>:1 que, desde
./0G, comien+a a pulicar una larga coleccin de novelas en las que hace girar el argumento
en torno a un descurimiento posile -el sumarino, la nave espacial, los r&pidos via!es, etc...1,
dada la situacin de la ciencia en la #poca.
Los temas en la novela realista $ naturalista
@unto a los asuntos especficos que individuali+ar&n las diferentes novelas, la narrativa
de la segunda mitad del siglo ()( presenta algunos n%cleos tem&ticos reiterados, entre los que
destacan los que siguen.
E' C7FR E SKS BRFJ'E7CS.-
'a tem&tica amorosa suela adoptar en el Realismo y Naturalismo unas manifestaciones
m&s concretas. El amor imposile, mvil novelesco tradicional, llega a situaciones e$tremas
que provocan tensiones argumentales in#ditas. Es el caso del amor entre "ermanos,
descuierto cuando ya es difcil oponerse a los hechos consumados. Ftra situacin e$trema
astante com%n es la del vnculo amoroso en el que entra a formar parte un cl/rigo. Cunque el
prolema puede resolverse sin e$cesivos traumas, lo m&s frecuente es que el desenlace sea
mucho m&s desdichado.
'a pare!a prolem&tica ser& otra situacin que provoque aundante materia
argumental. 'os prolemas de la pare!a pueden deerse a la di)erencia de edad o a
insalvales disparidades sociales. C veces el conflicto adquiere tintes m&s sutiles, como la
confrontacin ideolgica o el aismo psicolgico y vital
7C;R)7FN)F E C4K';ER)F.-
Si las dificultades amorosas surgen dentro del matrimonio nos vamos a encontrar con
un argumento privilegiado en la novela de la segunda mitad del s. ()(* el adulterio. El
desenlace fatal de la situacin ad%ltera es el m&s frecuente
4esde luego, este n%cleo tem&tico viene respaldado por la condena social que en el momento
tiene la relacin e$tramarital de uno de los cnyuges, sore todo si se trata de la mu!er. No
deemos olvidar que #sta, cuando aandona el hogar, puede ser conducida de nuevo a #l por la
fuer+a p%lica. Si la mu!er es la sorprendida en adulterio, el castigo que algunos cdigos
penales -por e!emplo el franc#s1 llegan a prever es la pena de muerte. Bor el contrario, el
homre no corre estos riesgos.
Cnte esta situacin HrealH no dee sorprendernos que el protagonista literario de estos
hechos sea, en las cuatro esquinas de Europa, siempre la mu!er -7adame Jovary, del franc#s
9lauert" Cna 6arenina, del ruso ;olstoi" Effi Jriest, del alem&n ;heodor 9ontane" 'a
Regenta, del espaol 'eopoldo Clas1.
El homre involucrado en los argumentos de adulterio presenta una situacin muy
diferente a la de la mu!er* si es soltero, se caracteri+ar& con los tintes del tradicional don 0uan,
aunque privado ya de la aureola gloriosa que tuvo en la literatura anterior" si se trata del
marido infiel, su comportamiento aparece como el de un liertino moralmente condenale,
pero digno de disculpa en cuanto es esclavo de sus tendencias naturales.

4KC')S7F RE')<)FSF E )4EF'O<),F.-
Kno de los grandes motivos de la novela realista y naturalista es el enfrentamiento
entre distintas concepciones del mundo, que da un enfoque dualista a la vida.
Kno de los dualismos que m&s #$ito tuvo fue el religioso que, se muestra en la novela a
trav#s de la confrontacin entre clericalismo y anticlericalismo. 'a defensa o el ataque a la
religin no se va a centrar en el propio sentimiento religioso, sino en la sociedad que lo
e$perimenta y, sore todo, en el clero que lo representa oficialmente. 'as posturas religiosas
son, casi en t#rminos asolutos, manifestacin de la ideologa de los autores* progresistas y
anticlericales contra conservadores y clericales.
El dualismo ideolgico va a refle!arse en los escenarios escogidos para que se
desarrollen los argumentos. Nos vamos a encontrar, de nuevo -como en el Renacimiento y el
Jarroco, por e!emplo1, con el enfrentamiento entre el campo y la ciudad. 'os escritores
tender&n a una ideali+acin de la vida rural, que ser& el escenario de las Huenas accionesH, el
paisa!e HpositivoH, mientras que la ciudad, el mundo urano, ser& el escenario HnegativoH. Bor
el contrario, los representantes de la ideologa lieral -suelen preferir la amientacin urana o
muestran el lado negativo de la sociedad campesina.