TOMO II MAESTRA DE PROYECTOS ARQUITECTNICOS

MIRADAS A LA ARQUITECTURA MODERNA EN EL ECUADOR

TOMO II MAESTRA DE PROYECTOS ARQUITECTNICOS
MIRADAS A LA ARQUITECTURA MODERNA EN EL ECUADOR
Coordinacin y Redaccin General: Mara Augusta Hermida.
Jaime Guerra.
Cuidado de la Edicin: Mara del Cisne Aguirre.
Tratamiento de imgenes: Mara del Cisne Aguirre.

Fotografa de portada: Jos Hernn Snchez.
Colaboradores:
Manuel Contreras: La arquitectura moderna y la pertinencia de la arquitectura
verncula, director Arq. Pedro Strukjel. Pal Cordero: La vivienda unifamiliar
moderna en pendiente: dos casos en Quito entre 1955 y 1963. Neustaetter
- Chrrez, director Arq. Pedro Strukjel. Pablo Len: Arquitectura moderna
en Ecuador 1960 - 1970. Luis Oleas C., Arquitectura Residencial, director Arq.
Javier Durn. Jos Hernn Snchez: La vivienda unifamiliar en Quito (1960-
1977), Ocho propuestas a cuatro enclaves urbanos., director Arq. Diego Lpez
de Haro. Alejandro Vanegas: Edifcaciones multifamiliares en el Ecuador. Tres
casos entre la dcada del 50 y 70. Guayaquil, Quito y Cuenca., director Arq.
Nicanor Garca.
Agradecimientos:
A los arquitectos autores de los proyectos, a los propietarios y usuarios de las
viviendas, y a los autores de las tesis por toda la colaboracin brindada.
MAESTRA DE PROYECTOS ARQUITECTNICOS
Av. 12 de Abril s/n
Telfono 4051102
mpa@ucuenca.edu.ec
ISBN: 978-9978-14-189-2
Derecho de autor: 030346
Depsito Legal: 004203
Cuenca, enero 2010.
COLECCIN MIRADAS A LA ARQUITECTURA MODERNA EN EL ECUADOR
COLECCIN MIRADAS A LA ARQUITECTURA MODERNA EN EL ECUADOR
TOMO II MAESTRA DE PROYECTOS ARQUITECTNICOS
MIRADAS A LA ARQUITECTURA MODERNA EN EL ECUADOR
NDICE
PRESENTACIN 009

INTRODUCCIN 011
BELLEZA Y FORMA 013
OBRAS 020
Casa Neustaetter, Quito 024
Carlos Kohn, 1955.
Casa Dassum, Quito 034
Oswaldo de la Torre, 1960.
Casa Vsquez, Cuenca 050
Csar Burbano, 1962.
Casa del Arquitecto, Quito 062
Milton Barragn,1962.
Casa Chrrez, Quito 078
Oswaldo de la Torre, 1963.
Casa Becdach, Quito 092
Luis Oleas, 1963 - 1964.
Casa Muller, Quito 114
Milton Barragn, 1963 - 1964.
Casa Benalczar, Quito 128
Oswaldo Muoz Merino,1964.
Bloques multifamiliares del IESS, Guayaquil 144
Pablo Graf R., 1964 - 1969.
Casa de la Colina, Quito 154
Milton Barragn, 1966.
Casa Salazar, Quito 166
Luis Oleas, 1967 - 1968.
Casa Oleas (demolida), Quito 186
Luis Oleas, 1969 - 1972.
Bloques multifamiliares del IESS, Cuenca 200
IESS, 1969 - 1979.
Casa Brauer, Quito 214
Jaime Andrade, 1976.
Casa Ordez, Quito 234
Ovidio Wappenstein, 1977.
Condominio El Girn, Quito 250
Agustn Patio, 1977 - 1979.
CRDITOS 263
9
PRESENTACIN
Este volumen rescata una excelente seleccin de viviendas, repartidas
entre Quito, Cuenca y Guayaquil, a travs de su revisin mediante una
serie de imgenes y documentacin cuidadas y precisas. Con este
mtodo, aparentemente inocuo pero no falto de incisiva intencin,
se van desglosando estas casas y edifcios en sucesivas imgenes que
van matizando detalles y aspectos que nos permiten recomponer una
arquitectura que con los aos puede que llegue a presentar el lgico
envejecimiento, pero que brilla por su calidad y refnamiento.
Estas miradas son un nuevo paso en la frme intencin de la Maestra
de Proyectos Arquitectnicos de ir reconociendo y registrando
la arquitectura de calidad realizada en Ecuador. Redescubrirla
gradualmente, foto a foto y publicacin tras publicacin, es un hecho
que debe motivar a valorar en el grado que se merece una manera
de hacer de la que se pueden aprender las reglas que la formalizan
observndola y estudindola con atencin. Siendo la vivienda la
concrecin de la arquitectura ms habitual y cotidiana, y su fn original,
siempre es de gran inters su estudio y anlisis. La vivienda presenta
unos requisitos claros e ineludibles en funcin, pero su forma puede
ser variada, adaptndose a los requerimientos y particularidades de
sus usuarios. En esta muestra se pueden observar diversos casos que se
resuelven con aparente naturalidad, utilizando relaciones materiales y
visuales ingeniosas y resolutivas.
Espero que las miradas que constituyen este tomo segundo (y el
resto de la coleccin) sirvan como estmulo y ejemplo a estudiantes y
arquitectos en la refexin constante que supone el ejercicio de esta
profesin, tal y como la Maestra de Proyectos busca y consolida desde
hace unos aos con sus diferentes e interesantes actividades.
Nicanor Garca
Barcelona, noviembre de 2009
10
11
INTRODUCCIN
En febrero del 2009 publicamos el libro MIRADAS A LA ARQUITECTURA
MODERNA EN EL ECUADOR. TOMO 1 y, hoy, estamos satisfechos de
poder presentar el TOMO 2. Como lo habamos mencionado en
ese momento, es nuestra intencin continuar con publicaciones
peridicas en donde se presenten las obras modernas investigadas
en esta Maestra. Hemos querido dedicar estas pginas para mostrar
el desarrollo de la arquitectura moderna en el mbito de la vivienda.
Contamos, nuevamente, con la colaboracin de trabajos de
investigacin de algunos estudiantes.
A partir de la dcada del 50 cobra un valor inusitado la produccin de
vivienda moderna en el pas emplazndose en las zonas de expansin
de la nueva ciudad. En esta poca los jvenes arquitectos, algunos
venidos de fuera, y otros graduados en la reciente creada Facultad
de Arquitectura de la Universidad Central, empiezan a producir esta
nueva arquitectura dentro de las reales posibilidades del medio y con
sus propias tradiciones y circunstancias.
Las diferentes investigaciones buscaban establecer los vnculos entre
la arquitectura moderna local con las arquitecturas emblemticas
del mundo. Encontrndose soluciones similares en el proceso de
construccin de la forma.
En este tomo se incluye un artculo de mi autora en el que se
refexiona sobre la relacin entre el concepto de forma y el de belleza.
Refexin que nos ayuda a sentar las bases tericas para profundizar
en el entendimiento de la arquitectura moderna y su vigencia en la
actualidad, el artculo es parte de mi tesis doctoral El detalle como
intensifcacin de la forma. El IIT de Mies van der Rohe dirigido por
Helio Pin.
Cabe tambin mencionar que al momento nos encontramos, como
pas, trabajando para la creacin del DOCOMOMO Captulo Ecuador.
Nos parece que es importante formar parte de un grupo que tiene
como objetivos la documentacin, difusin y defensa del patrimonio
moderno; y sobretodo porque los atributos modernos estn vigentes
hoy para la prctica del proyecto arquitectnico contemporneo.
En este sentido nuestro inters por formar parte de este grupo y por
mantener activa la produccin de conocimientos dentro de la
Maestra de Proyectos Arquitectnicos.
Mara Augusta Hermida
Cuenca, marzo 2010
12
13
BELLEZA Y FORMA
Todo proyecto arquitectnico consistente parte de la
identifcacin de los criterios de orden que lo defnen. Estos criterios
de orden y la manifestacin superior de una estructura organizadora
son la condicin del arte. Conceptos como la simetra, las relaciones
geomtricas o las proporciones matemticas, han regido muchas de
las composiciones artsticas del ser humano y le han conferido su belleza
a lo largo de la historia. A partir del siglo XX se ha buscado la belleza a
travs de nuevos equilibrios, tratando de encontrar los aspectos ms
universales y abstractos del fenmeno: su esencia. En este sentido
existe una estrecha relacin entre belleza y matemticas.
En la msica, por ejemplo, el pentagrama es como una gran
frmula matemtica en la que el msico coloca los factores que son
las notas y que reparte en compases, ritmos, melodas y escalas. Las
melodas se pueden medir por medio de razones de enteros, existe
una relacin entre tonos que suenan armnicos. La cuerda produce
el sonido fundamental, pero si la dividimos en proporciones nos da la
serie de los armnicos, la presencia simultnea de esas frecuencias en
un mismo sonido le confere el color y lo que percibimos como timbre
depende de la cantidad de armnicos que tenga un sonido y de la
intensidad de cada uno de ellos. Los armnicos defnen la mayora de
escalas y afnaciones que existen en las distintas msicas del mundo.
La msica es construccin de forma por excelencia.
Aunque entre las distintas culturas existe una gran diversidad de
tipos de escalas, lo cierto es que tambin hay una serie de similitudes
que nos permite pensar que en msicas muy alejadas geogrfca
e histricamente subyacen unos principios universales basados en
conceptos matemticos. Nuestro odo se ha ido desarrollando con
los siglos, es sensible a una serie de proporciones o de elementos
matemticos y ha sabido responder a estos sin ninguna necesidad de
ser conscientes de que existan estas relaciones. En la danza, en cambio,
existe una visin ms dinmica del mundo de las proporciones, en
ella las matemticas se manifestan en forma de procesos, desarrollos
lgicos en accin. Muchas composiciones se relacionan con la
geometra con patrones y secuencias numricas.
En la arquitectura debemos buscar aquellas relaciones que
14
hacen que el fenmeno sea bello: aquellas soluciones de programa y
de detalle que sean universales y abstractas.
La palabra forma tiene dos sentidos segn provenga del
trmino griego eidos o del alemn gestalt. En el primer caso, la forma
se identifca con la esencial constitucin interna de un objeto, y alude
a la disposicin y ordenacin general de sus partes, de manera que
la forma se identifca con el concepto de estructura; en el segundo
caso, la forma se refere a la apariencia del objeto: a su aspecto, de
modo que se convierte en sinnimo de fgura. La nocin de forma
como estructura remite a las dimensiones inteligibles del objeto y
abre la puerta a la concepcin abstracta. La nocin de forma como
fgura se refere, a las dimensiones sensibles o perceptibles del objeto y
constituye la base de la elaboracin fgurativa.
1
Helio Pin, en su libro Teora del Proyecto, cita a Roland de
Cand, en el Diccionario de la Msica, en su edicin francesa de
bolsillo de 1961, en donde dice que forma es la manifestacin superior
de una estructura organizadora, de una intervencin de la inteligencia
sobre el azar y aade que la forma es la condicin del arte. En
defnitiva la forma es la manifestacin de los criterios de orden de un
universo ordenado.
2

La manifestacin de una estructura organizadora sobre el azar
supone la accin de una mente ordenadora, de un sujeto inteligente:
en un paisaje no se manifesta el arte, se requiere la accin de un
pintor que revele algunos aspectos de esa realidad - escogiendo el
punto de vista, el encuadre, la luz, el cromatismo. Los elementos de la
naturaleza no tienen forma, solo tienen una estructura orgnica que
vincula sus elementos. La condicin de arte, es decir la presencia de
forma, slo se alcanza cuando el pintor o fotgrafo logran manifestar
una estructura que no es accesible a la mirada comn. La forma
nunca se identifca con la realidad. Lo que hace es revelar alguno de
sus atributos. En defnitiva la forma es la manifestacin de los criterios
de orden de un determinado universo, es el resultado de sntesis en
donde el objeto resultante supera la suma de sus partes.
En la arquitectura clsica se entreg a los rdenes la
responsabilidad de ser la piedra angular a partir de la cual se podra
saber como actuar en cuanto a creacin de forma. Se entendi que
la fnalidad de la arquitectura clsica era lograr una armona entre las
partes, validada por un cdigo especfco al que siempre era posible
15
referirse. Por ejemplo en el Renacimiento Italiano el concepto central
era el de la proporcin perfecta y la intencin de obtener cada
forma como un fenmeno terminado en s misma, mientras que en el
Barroco, aunque se sirve del mismo sistema de formas, desaparece
el ideal de la proporcin bella y ms que al ser, el inters se atiene al
acaecer.
3
En la arquitectura clsica saber qu estaba bien y qu mal
era bastante fcil: bastaba con comparar lo construido con los tipos.
La suprema belleza, la concinnitas es, segn la expresin de
Alberti, animi rationisque consors, es el estado de perfeccin, el fn al
que aspira la naturaleza en todas sus creaciones. En todos los sitios en
donde encontramos la perfeccin, sentimos en seguida su presencia,
pues est en nuestra naturaleza el exigirla: natura enim optima
concupiscimus et optimis cum voluptate adhaeremus. La perfeccin
es el justo medio entre lo demasiado y lo demasiado poco. El arte de
lo amorfo no conoce ninguna limitacin, ninguna expresin que sea
agotadora y concluyente.
4
Cabe comentar que en la historia del arte se pueden
identifcar dos conceptos, el de capacidad y el de voluntad.
Segn el primero, la historia del arte es la historia de la capacidad:
hasta el Renacimiento se consider que el propsito de la obra de
arte era siempre el acercamiento al modelo natural, y se mir a este
acercamiento como capacidad. Esta manera de entender el arte
hizo que cualquier manifestacin artstica que no se sujetara a esta
visin parcial sea considerada inferior. Se crea que el resultado de
la obra de arte primitiva era tal pues se careca de capacidad
para aproximarse ms al modelo natural. Sin embargo si se entiende
a la historia del arte como historia de la voluntad entonces las
particularidades del arte de pocas anteriores son tales, no debido
a una falta de capacidad, sino a una voluntad orientada en otro
sentido.
Por voluntad artstica absoluta hay que entender aquella
latente exigencia interior que existe por s sola, por completo
independiente de los objetos y del modo de crear, y se manifesta
como voluntad de forma. Es el momento primario de toda creacin
artstica; y toda obra de arte no es, en su ms ntimo ser, sino una
objetivacin de esta voluntad artstica absoluta, existente a priori.
5
Esta voluntad de abstraccin que est presente en las obras
precolombinas americanas y en muchas manifestaciones artsticas del
16
pasado demuestra que la voluntad de arte no estaba determinada
por la necesidad de proyeccin sentimental ni que la vivencia esttica
encontrara su satisfaccin en la belleza de lo orgnico. Se trat de una
bsqueda de la abstraccin. Parecera que en el humano primitivo el
instinto para la cosa en si est ms fuerte y arraigado que en el ser
humano posterior, en donde el desarrollo intelectual y cientfco hace
que pierda esta agudeza. Slo despus de varios milenios, se despierta
en l, nuevamente, el sentimiento para la cosa en si. Luego del largo
recorrido vuelve a reconocer que las formas abstractas, sujetas a ley,
son las nicas en que el hombre puede descansar ante el azaroso
panorama universal: la matemtica es la forma ms alta del arte.
El hombre construye su entorno con la geometra, desde el
elemento ms pequeo hasta la ciudad. La geometra, por tanto, es
el lenguaje plstico del hombre, la recreacin de la naturaleza por
medio del intelecto.
6
Cuando surge la arquitectura moderna y ya no se disponen
de reglas capaces de determinar y verifcar la consistencia formal de
un objeto se pierde la garanta de que el espectador reconozca las
relaciones visuales en las que el autor ha basado la formalidad de su
obra. Que se de este reconocimiento va a depender de lo universal
de la solucin y del conocimiento que el otro tenga de los criterios
estticos del autor. Se va a entender lo universal como lo esencial de
la constitucin de las cosas, valor cuyo reconocimiento constituye una
cualidad especfca de la especie humana. Lo universal est inmerso
en el afn de abstraccin que halla la belleza en lo inorgnico, en
toda sujecin a ley y necesidad abstracta.
7

La idea de orden en la modernidad ya no se basa en la jerarqua,
como ocurra con el orden en la poca clsica, sino en la clasifcacin.
Ya no interesa la igualdad de las partes sino su equivalencia, no se
busca la simetra sino el equilibrio. Sin embargo las dos se basan en
una idea fuerte de orden. En la modernidad se acenta la nocin de
equilibrio versus la idea de regularidad. Tanto el clasicismo como la
modernidad seran los dos grandes formalismos de la historia del arte.
La forma abstracta es un sistema de relaciones especfca para cada
obra. La forma identifca al objeto, es especfca y autnoma y, al mismo
tiempo, tiene existencia al margen de su materialidad concreta.
8

Al acercarnos a la forma abstracta se extrae lo esencial de una
realidad con el propsito de intensifcar el conocimiento de esta. El arte
17
que se fundamenta en los valores universales de la forma responde
a un ideal de abstraccin que tratara de despojar las cosas de su
condicin arbitraria y aparente casualidad, con el propsito de que
el sujeto encuentre as un punto de quietud en la dinmica incesante
de los fenmenos. La concepcin moderna persigue una formalidad
especfca, basada en criterios que no pueden reducirse slo a sistemas
o reglas generales, sin embargo si se entiende al estilo como un modo
de concebir apoyado en valores que generan criterios espaciales y
formales, entonces la modernidad podra ser un estilo.
9
Con la modernidad se supera la tendencia a copiar la
realidad y se la remplaza por la de construir. Ya no funciona la
autoridad del tipo arquitectnico. Ahora se tiene que concebir cada
objeto dotndole de una estructura formal consistente. Concebir es
generar un artefacto genuino dotado de identidad propia, en donde
la peculiaridad de su estructura organizativa es fruto de una legalidad
especfca producto de la sntesis de los pormenores funcionales,
tcnicos y geogrfcos.
A travs de la formacin acadmica tradicional se nos ha
enseado que el arte se siente. En la actualidad abundan los episodios
artsticos destinados a motivar los sentidos. Hace no mucho, en la
Sala de Exposiciones de la Facultad de Arquitectura de la Universidad
de Cuenca, un artista haca una performance que culminaba
degollando a un pollo y esparciendo la sangre por todo el improvisado
escenario. Evidentemente este acontecimiento removi todos los
sentidos de los espectadores. Cmo poda eso ser arte? Cuando
hablamos de arquitectura como arte vamos a distanciarnos bastante
de estas representaciones provocadoras para entender el arte como
construccin.
Todo artista se halla con determinadas posibilidades
pticas, a las que se encuentra vinculado. No todo es posible en
todos los tiempos. La capacidad de ver tiene tambin su historia, y el
descubrimiento de estos estratos pticos ha de considerarse como
la tarea ms elemental de la historia artstica.
10

La universalidad de la forma se hace evidente en lugares
alejados geogrfcamente entre si, por ejemplo en algunas ciudades de
Amrica Latina existen episodios modernos que deben ser descubiertos,
episodios de construccin de forma que se produjeron en distintos
momentos de la historia y que tienen cualidades excepcionales que
18
pueden convertirlos en materiales de proyecto para la prctica de la
arquitectura en la actualidad. Al igual que en la msica o la danza,
en la arquitectura de distintas culturas del mundo existen principios
universales, construcciones formales que pueden ser identifcadas ms
all de la poca en la que fueron producidas o de la particular cultura
o zona geogrfca en la que se han desarrollado. El reto del momento
que vivimos es identifcarlas y reconocer aquello de universal que en
ellas se manifeste.
Mara Augusta Hermida
Cuenca, febrero de 2010
19
1
Mart, Carlos, La Cimbra y el Arco, Fundacin Caja de Arquitectos, Barcelona, 2005. p.
36.
2
Pin, Helio, Teora del Proyecto, Ediciones UPC, Barcelona, 2001, p.38.
3
Wlffin, Heinrich, Conceptos Fundamentales en la Historia del Arte, Editorial Espasa
Calpe, Madrid, 1982, p.32.
4
Wlffin, Heinrich, De Renacimiento y Barroco, Editorial Paidos, Barcelona, 1986, p.95.
5
Worriger, Wilhelm, Abstraccin y Naturaleza, Editorial Fondo de cultura Econmica,
Mxico, 1975, p. 23.
6
Rovira, Teresa, Problemas de forma. Schoenberg y Le Corbusier, Ediciones UPC,
Barcelona, 1999, p. 142.
7
Worriger, Wilhelm, Abstraccin y Naturaleza, Editorial Fondo de cultura Econmica,
Mxico, 1975, p. 19.
8
Pin, Helio, Teora del Proyecto, Ediciones UPC, Barcelona, 2001, p. 48-52.
9
Ibid.
10
Wlffin, Heinrich, Conceptos Fundamentales en la Historia del Arte, Editorial Espasa
Calpe, Madrid, 1982, p.34.
20
OBRAS
1 Casa Neustaetter
2 Casa Dassum
4 Casa del Arquitecto
5 Casa Chrrez
6 Casa Becdach
7 Casa Muller
8 Casa Benalczar
10 Casa de la Colina
11 Casa Salazar
12 Casa Oleas (demolida)
14 Casa Brauer
15 Casa Ordez
16 Condominio El Girn
Quito a
1
4
5
6
7
8
10
12
14
15
16
11
21
2
a
b
Quito b
22 Guayaquil
9
9 Bloques multifamiliares
23 Cuenca
13
3
3 Casa Vzquez
13 Bloques multifamiliares
24
CASA NEUSTAETTER
CARLOS KOHN
1955
Av. Whimper y la Corua
Quito - Ecuador
25
26
27
PLANTA DE CUBIERTAS
Esc: 1:400
28
29
80
Seccin y Detalle Constructivo
Perfl T en hormign 1.
Plancha ondulada de asbesto cemento 2.
Tira de madera de 4cm x 5cm 3.
Duela machihembrada de 8cm x 4cm 4.
Viga estructural de madera de 15 x 25 cm. 5.
Viga estructural de madera de 15 x 25 cm. 6.
Viga de madera de 18 x 18 cm. 7.
Mampostera de ladrillo papeln. 8.
Perfl de hormign. 9.
Perfl de hormign. 10.
Mampostera de ladrillo papeln. 11.
Sobre cimiento de piedra. 12.
Muro de contencin de piedra. 13.
Piso de hormign. 14.
Tira de madera de 4 x 5 cm. 15.
Tabln machihembrado de 8 cm. para pisos. 16.
Gradas de ladrillo visto. 17.
Seccin vertical de fachada
Grfcos: Autor
SECCIN CONSTRUCTIVA
Esc: 1:20
1. Perfl T en hormign
2. Plancha ondulada de asbesto cemento
3. Tira de madera, 4cm x 5cm
4. Duela machiembrada, 8cm x 4cm
5. Viga estructural de madera, 15cm x 25cm
6. Viga estructural de madera, 15cm x 25cm
7. Viga de madera, de 18cm x 18cm
8. Mampostera de ladrillo paneln
9. Perfl de hormign
10. Perfl de hormign
11. Mampostera de ladrillo paneln
12. Sobre cimiento de piedra
13. Muro de contencin de piedra
14. Piso de hormign
15. Tira de madera, 4cm x 5cm
16. Tabln de machiembra de 8cm para pisos
17. Gradas de ladrillo visto
SC
30
31
32 BIOGRAFA
Carlos Kohn
(Quito, Ecuador, 1926)
Arquitecto extranjero que se radica en Quito
durante la dcada de los 50. Realiza sus estudios
en la Academia de Artes de Praga y es alumno de
Kotera, quien haba sido profesor de la Bauhaus
en 1920.
Kohn es un arquitecto auto didacta. En Praga
ya se haba destacado junto con su hermano el
arquitecto Otto Kohn, en el diseo de viviendas y
edifcios, as como en el diseo interior, mostrando
una clara tendencia dentro del racionalismo de
Gropius.
Llega a Quito en 1939 y este mismo ao hace
su primera exposicin de dibujos continuando
su trayectoria iniciada en Praga, donde haba
realizado varias muestras.
En 1940 la Escuela de Bellas Artes lo contrata para
dictar cursos de arquitectura, principalmente de
dibujo arquitectnico. Su sensibilidad artstica
y la admiracin por Quito y su entorno natural,
despiertan su inters por dibujarla. Se vincula con
los grupos intelectuales y sociales y empieza a ser
reconocido como un gran artista y diseador.

En 1945 gana el Premio Ornato con la casa
Guerrero y en 1951 por la suya propia, la misma
que despert un gran inters por su carcter
modernista y novedosos detalles.
A partir de este momento Kohn gana fama y
prestigio y durante la dcada del 50 recibir
muchos encargos, tanto en Quito como en
Guayaquil, donde realiza dos obras importante
la Casa Tosi y el Banco de Descuentos, obra
innovadora por la exelente concepcin del
espacio interior y su integracin con el espacio
urbano.
Entre la mltiples obras de vivienda realizadas
en Quito, la residencia Neustaetter, es su obra
paradigmtica, por su acertada concepcin
arquitectnica, la alta calidad de la construccin
(a cargo del Ing. Luis Puga) y el cuidado en
los detalles del diseo interior dirigidos por la
propietaria, la Sra. Gi Neustaetter, quien aplic los
los conceptos de diseo de la Bauhaus.
Lo que es admirable de Kohn es su pasin por
el detalle como componente inseparable del
diseo arquitectnico.
33 SELECCIN DE OBRAS
1945 Casa Speck.
1948 Casa Tosi, Guayaquil.
1954 Banco de Descuento, Guayaquil.
1948 Casa en la calle 18 de septiembre.
1950 Casa Kohn Schindler.
1955 Residencia Neustaetter.
34
CASA DASSUM
OSWALDO DE LA TORRE V.
1960
Gonzlez Surez y Francisco de Orellana
Tumbaco, Quito - Ecuador
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44 BIOGRAFA
Oswaldo de la Torre V.
(Quito, Ecuador, 1926)
Realiza los estudios primarios en la Escuela 9 de
Julio de Cumbay y los secundarios en el Colegio
Nacional Meja.
En 1944 ingresa a la Facultad de Ingeniera de
la Universidad Central, cursa dos aos e ingresa
en 1948 a la Facultad de Arquitectura de la
misma universidad terminando sus estudios en
1953, y obteniendo el ttulo universitario el 16 de
noviembre de 1965. Colabora con el Arq. Sixto
Durn Balln en su ofcina ARQUIN entre 1950 y
1965 antes de recibirse como arquitecto; colabora
como planifcador y constructor, actividades que
le permitieron adquirir un enorme conocimiento
del proceso y detalle constructivo.
En los aos de 1957 y 1958, viaja a los Estados
Unidos donde colabora con algunas empresas
de la construccin como:
- Rader and Associates (Miami-Florida).
- Smith Engineeting and Construction Co. (Pen-
sacola - Florida).
- Tippetts Abbett Mc. Carthy Stratton (New
York New York).
- William, Cole and Blanchard and Associates
(Washington. D.C.)
Desde sus inicios en el ejercicio de la profesin se
destac por la calidad de sus trabajos, por lo que
fueron requeridos sus servicios en la direccin de la
construccin de muchos proyectos, su pericia con
el hormign a la vista, le vali el reconocimiento
de Constructor de calidad.
Su produccin arquitectnica es muy amplia,
abarcando diversas temticas que van
desde edifcios de uso pblico a residencial,
viviendas unifamiliares, fbricas, sedes sociales,
urbanizaciones y comercios. A lo largo de su vida
profesional su actividad se puede clasifcar en tres
grupos: Planifcacin, Planifcacin - Construccin
y Construccin.
CARGOS DESEMPEADOS
1961 - 1980 Profesor de proyectos en la Facul-
tad de Arquitectura de la Universi-
dad Central.
1966 Delegado del Colegio de Arqui-
tectos como jurado del concurso
45 del Templo a la Dolorosa del Co-
legio.
Vocal del Colegio de Arquitectos
del Ecuador, Ncleo del Pichin-
cha.
1967 Miembro principal del Honorable
Consejo Universitario de la Univer-
sidad Central.
1967 Miembro principal de la Comisin
de Construcciones.
1967 Presidente de la Comisin de Tea-
tro Universitario.
1967 - 1969 Decano de la Facultad de Arqui-
tectura de la Universidad Central.
1967 - 1969 Primer vocal del Colegio de Arqui-
tectos del Ecuador, Ncleo de Pi-
chincha.
1967 Primer vocal de la Sociedad Boli-
variana de Arquitectos del Ecua-
dor.
1968 Miembro principal de la Comisin
de Preservacin Monumental de
Quito.
Asesor en la Planifcacin del An-
teproyecto para la Casa Munici-
pal.
1969 Vocal Principal del Tribunal de Ho-
nor del Colegio de Arquitectos del
Ecuador.
1971 Vocal del Colegio de Arquitectos
del Ecuador, Ncleo del Pichin-
cha.
1977 - 1978 Director Administrativo de la Fa-
cultad de Arquitectura.
1979 Delegado del Colegio de Arqui-
tectos al jurado del concurso de
la Corporacin Estatal Petrolera
Ecuatoriana, CEPE.
1980 - 1985 Coordinador Acadmico de la
materia de Proyectos de la Facul-
tad de Arquitectura de la Universi-
dad Central.
1981 - 1983 Presidente del Tribunal de Honor
del Colegio de Arquitectos de Pi-
chincha.
1983 - 1985 Presidente del Consejo Acadmi-
co de la Facultad de Arquitectura
de la Universidad Central.

PREMIOS Y RECONOCIMIENTOS
1953 Premio Medalla de Oro al Mejor
egresado de la Facultad de Ar-
quitectura.
1954 Colegio Nacional Montfar. Primer
46 premio.
1960 Premio al Ornato: Mencin por la
Casa Dassum.
1961 Mercado Central de Ibarra. Primer
premio.
Premio al Ornato: Medalla de Oro.
1962 Premio al Ornato: Mencin.
1964 Premio al Ornato: Medalla de Oro
por la Casa Chrrez.
1965 Premio al Ornato: Medalla de Oro.
1966 Premio al Ornato: Mencin.
1967 Premio al Ornato: Mencin.
1970 Premio al Ornato: Medalla de Oro.
1972 Premio al Ornato: Medalla de Oro.

SELECCIN DE OBRAS
PLANIFICACIN
1963 Edifcio Arq. Sixto Durn Balln.
Facultad de Ingeniera Mecnica
de la Escuela Politcnica Nacio-
nal.
1964 Facultad de Ingeniera Hidrulica
de la Escuela Politcnica Nacio-
nal.
1965 Edifcio de Administracin, Muse-
os, Biblioteca, Auditorio y Plaza de
la Escuela Politcnica Nacional.
Edifcio para la Fundacin Prez
Pallarez.
1972 Nuevo Mercado San Roque.
1980 Fbrica La Qumica.
Urbanizacin Jenny Fabara.
Piscinas Club Jacaranda.
1983 Apartamentos Ro Blanco.
1985 Apartamentos Gminis.
VIVIENDAS
1960 Casa Dassum, Tumbaco.
47 Casa de la Torre.
1963 Casa Chrrez.
1963 Casa en la Quiteo libre, derroca-
da.
1965 Casa Campuzano.
1970 Casa Dassum.
PLANIFICACIN CONSTRUCCIN
1960 Hotel Quito.
1963 Edifcio Arq. Sixto Durn Balln.
Facultad de Ingeniera Mecnica
de la Escuela Politcnica Nacio-
nal.
1964 Facultad de Ingeniera Hidrulica
de la Escuela Politcnica Nacio-
nal.
1965 Teatro Politcnico.
Edifcio de la Fundacin Prez
Pallares.
1968 Apartamentos Dassum Lasso.
1972 Nuevo Mercado de San Roque.
1976 Conjunto Habitacional La Tolita
No. 1.
Apartamentos Izurieta.
1977 Cafetera y Pastelera Chantilly
No. 1.
1979 Edifcio El Ejecutivo.
Edifcio Roca.
1980 Chantilly No. 2 Cafetera, paste-
lera y comercios.
Fbrica La Qumica.
Urbanizacin Jenn y Fabara, Co-
nocoto.
Piscinas Club Jacaranda, Cum-
bay.
1981 Conjunto Habitacional La Tolita
No. 2.
1983 Apartamentos Los Aromos.
Apartamentos Ro Blanco.
1985 Apartamentos Gminis.
1989 Conjunto Habitacional La Tolita
No. 3.
CONSTRUCCIN
1965 - 1968 Hotel Coln.
1970 Edifcio El Artigas.
1973 Restaurante El Panecillo.
1974 Edifcio Tarqui.
1975 Edifcio Atahualpa.
1977 Sede Social del Colegio de Arqui-
tectos de Pichincha, colaborando
con el Arq. Fernando Jaramillo.
48 ENTREVISTA
Jos Hernn Snchez: JHS
Oswaldo de la Torre: ODT
JHS: Antes de realizar el diseo en un proyecto,
cmo lo afronta?
ODT: Hay que sumergirse en el tema, entrar en
los condicionantes y dems disposiciones, para
entender cul va ser el alcance del diseo en
funcin de estas condicionantes, esto a nivel de
conocimiento como un marco referencial, para
poder abordar el proyecto.
El diseo no est en el aire, est sujeto a un
espacio, ese espacio es parte de una ciudad y
entonces hay que entender en dnde, cmo y
en qu tiempo se va proyectar, es decir ubicar
el proyecto a la realidad a la que estamos
sometidos.
JHS: Qu arquitecto fue su referente?
ODT: Hay dos o tres arquitectos, que formaron en
cierta manera una gua, para poder entender
la arquitectura que ms me satisfaca, y uno de
ellos que comenz a impresionarme los sentidos, si
cabe el trmino, fue Frank Lloyd Wright, sus obras
y su flosofa fueron mi gua.
JHS: Algn proyecto suyo marc un antes y un
despus?
ODT: Para mi fue una pasin el diseo de cualquier
proyecto, no escatim ni tiempo ni esfuerzo
para entregarme a la planifcacin de cualquier
proyecto.
JHS: La vivienda como proyecto de Diseo:
cules son las diferencias con cualquier otro
proyecto?
ODT: En el caso de una vivienda el contacto
personal, con el usuario es importante, entender
lo que nos pide.
JHS: El detalle constructivo cun importante es
para sus diseos?
ODT: Es el camino para llegar a la solucin en
la conformacin del proyecto, y todo proyecto
tiende a resolver un problema, adems la parte
constructiva tiene que ver con el sano criterio
que debe tener el proyectista, de entender el
trabajo de los materiales y su naturaleza con los
49 que deben ser tratados en la conformacin de
los espacios.
JHS: Qu opinin tiene sobre todos los movimientos
que se han generado en la arquitectura?
ODT: La verdad es que el mundo cambia y todo
tiene que evolucionar siempre y cuando tenga
un sustento vlido, mientras ms tiempo duran
quiere decir que ms merito han tenido.
JHS: En qu aspectos infuyeron sus viajes al
exterior en su formacin como arquitecto?
ODT: La verdad mucho, no es lo mismo tener una
consulta en papel es decir en un libro o revista,
que ser parte del espacio de algn proyecto.
50
CASA VZQUEZ
CESAR BURBANO
1962
Paucarbamba y Manuel J. Calle
Cuenca - Ecuador
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61 BIOGRAFA
Csar Burbano
El Arquitecto Csar Burbano se grada en la
Universidad Central. Es producto de la naciente
Facultad de Arquitectura fundada por el
arquitecto uruguayo Gilberto Gatto Sobral.
SELECCIN DE OBRAS
1954 Casa Pea.
1962 Casa Vsquez.
62
CASA DEL ARQUITECTO
MILTON BARRAGN
1962
Vicente Aguirre y Versalles
Quito - Ecuador
63
64
65
66
67
68
69
70
71
72
73
74 BIOGRAFA
Milton Barragn D.
(Riobamba, Ecuador, 1934)
Realiza los estudios superiores en la Facultad
de Arquitectura de la Universidad Central del
Ecuador. Realiza estudios de postgrado en
Planeamiento Regional y Urbanismo en Francia
entre 1959 - 1960 y sobre Legislacin Urbana en
Dinamarca y Suecia en 1964.
En sus inicios colabor con la ofcina del Arq. Sixto
Durn Balln.
Profesionalmente, en su primera etapa se destac
en el diseo de viviendas unifamiliares, despus
tuvo un perodo de diseos de edifcios que se
han constituido en hitos urbanos.
Su arquitectura est basada en la utilizacin
de materiales vistos, donde los elementos
estructurales del hormign armado estn
trabajados sin acabados ni retoques.
Trabaj en la escultura urbana, lo que le llev a
proponer obras como la capilla La Dolorosa, o
el Templo de la Patria (ambas premiadas), donde
el hormign en estado natural, otorga fuerza
expresiva a sus formas.
Ha tenido una trayectoria polifactica, pues
a ms de cultivar las artes plsticas ha estado
permanentemente preocupado por los problemas
urbanos de Quito, a travs de editoriales en la
prensa y otras publicaciones.
CARGOS DESEMPEADOS
1963 - 1964 Profesor de Proyectos de la Facul-
tad de Arquitectura de la Univer-
sidad Central de Quito.
1991 - 1996 Profesor de Proyectos de la Facul-
tad de Arquitectura de la Univer-
sidad Central de Quito.
1995 Profesor de diseo de Proyectos
de arquitectura de la Pontifcia U-
niversidad Catlica del Ecuador.
PREMIOS Y RECONOCIMIENTOS
1978 Primer Premio del Saln Nacional
de Artes Plsticas del Banco Cen-
tral del Ecuador.
Monumento Nacional Cima de La
75 Libertad, Quito.
1996 Escultural Monumental Aventure-
ros y Amazonas, Mirador de Gu-
pulo.
Premio al Ornato en los aos 1964,
1965, 1967, 1968, 1969, 1973, 1974,
1975, 1978, 1979
1989 Condecoracin de Ofcial de la
Orden Nacional al Mrito de la
Repblica Francesa.
SELECCIN DE OBRAS
1970 Edifcio Artigas. Quito, en colabo-
racin con el Arq. Oswaldo de la
Torre.
1978 Proyecto de CIESPAL, Quito, en
colaboracin con los Arq. Ramiro
Prez y Arq. Ovidio Wappenstein.
VIVIENDAS
1958 Casa E. Giraldez.
1962 Casa Barragn.
1964 Casa Kurt Mller.
1967 Casa de la Colina.
1968 Casa J. Reyes.
1969 Casa Hayek.
1970 Casa F. Rodrguez.
Casa A. Arguello.
EDIFICIOS
1958 Ministerio de Relaciones Exteriores,
Quito.
1968 Banco Holands Unido, Quito.
1970 Templo la Dolorosa, Quito.
1974 Edifcio Tarqui, Quito.
1975 Apartamentos Lepoutre.
Mercado Mayorista.
1976 Templo de la Patria, Quito.
CIESPAL, Quito.
Edifcio Residencias del Noreste.
1992 Edifcio de la Asociacin de Muni-
cipalidades del Ecuador.
Edifcio El Barranco.
76 ENTREVISTA
Jos Hernn Snchez: JHS
Milton Barragn D: MB
JHS: Antes de realizar el diseo en un proyecto,
cmo lo afronta?
MB: El proyecto es el producto de una simbiosis,
de conocimientos con el cliente, de las personas
que van servirse de ese diseo, de la capacidad
econmica y la inversin que se va a hacer y
luego de todo el bajague de conocimientos e
ideas creativas acumuladas a lo largo de su vida
como estudiante y en la practica profesional
como arquitecto, las ganas de investigar nuevos
mtodos, materiales, yo siempre fui un innovador
he utilizado, como pionero en este pas, cantidad
de mtodos que nunca antes fueron utilizados: la
bveda catalana, en materiales la utilizacin del
tejuelo en la losa etc. innovar eso es ser arquitecto,
no solo el diseo en el papel.
JHS: Qu arquitecto fue su referente?
MB: Creo que Le Corbusier fue posiblemente el
mayor referente, yo era fantico y asista a sus
charlas en Pars, cuando daba conferencias a
estudiantes en la Sorbona, fui a conocer su estudio,
y evidentemente a conocer personalmente las
obras que estaban regadas por toda Francia,
tengo cantidad de libros de sus estudios de
urbanismo para de Amrica Latina.
JHS: Algn proyecto suyo marc un antes y un
despus?
MB: Todos, cada vez que hice un proyecto puse
mucha pasin, hasta verlo realizado, y entonces
antes de ese proyecto, fue otro, y despus, era
simplemente hasta tener una nueva meta.
JHS: La vivienda como proyecto de Diseo:
cules son las diferencias con cualquier otro
proyecto?
MB: La vivienda es el alimento bsico del diseo
de un arquitecto, es donde inicia sus pininos, tiene
mucho como referente la forma de mirar la vida,
la familia, considero que la vivienda es al mismo
tiempo que un inters, un aprendizaje y diseo
es tan amplio, que a la vivienda le encuentro un
ejercicio sumamente importante en cuanto a la
comprensin de la vida, porque el arquitecto es
generalmente un humanista nato.
77 JHS: El detalle constructivo cun importante es
para sus diseos?
MB: Para mi fue siempre muy importante, claro
siempre me gust innovar en el uso de materiales
y no hay que usar los materiales como funcin
pastelera, sino con sentido de orden y el detalle
me ayuda hacerlo.
JHS: Qu opinin tiene sobre todos los movimientos
que se han generado en la arquitectura?
MB: En la ultima parte del siglo pasado se
produjeron muchos movimientos, muchos de los
cuales no me atraen, noveleras, es decir los que
hemos practicado ms de 50 aos de profesin,
el gran movimiento de la arquitectura moderna
para nosotros sigui y sigue, en este movimiento fue
donde se produjeron las grande transformaciones,
desde el punto de vista estructural, el uso de nuevos
materiales, la utilizacin del hierro, la eliminacin
de la decoracin, la aparicin de grandes
maestros y escuelas, la bauhaus, entonces esos
son mis referentes que no han sido remplazados
con los nuevos movimientos, una moda porque
parece que para los nuevos arquitectos se vuelve
aburrido expresarse de la misma manera y quieren
innovar pueden tener razn, pero pocas veces
hay aciertos importantes que merezcan marcar
un hito en la arquitectura.
JHS: En qu aspectos infuyeron sus viajes al
exterior en su formacin como arquitecto?
MB: En todo, viajar en mi forma de ver, es una de las
justifcaciones de la existencia de un ser humano
es conocer otras formas de vida, otras historias,
otras ciudades, otras formas de expresin. Si en el
pas aprend 10% de lo que s, el 90 % entr por los
poros a travs de los viajes, no solo en arquitectura
sino en pintura, escultura.
78
CASA CHRREZ
OSWALDO DE LA TORRE V.
1963
Calle Quiteo Libre
Quito - Ecuador
79
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81
82
83
84
85
86
87
88
89
90
91
92
CASA BECDACH
LUIS OLEAS
1963 - 1964
Av. 6 de Diciembre y Bodano
Quito - Ecuador
93
94
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96
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99
100
101
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107
108
109 BIOGRAFIA
Luis Oleas Castillo
(Riobamba, Ecuador, 1933)
Realiza sus estudios secundarios en el Colegio
San Gabriel en Quito, adems recibe clases de
dibujo de Jan Schreder y cursa la carrera de
Arquitectura en la Facultad de Arquitectura de la
Universidad Central de Quito entre 1953 y 1960,
donde obtiene el ttulo profesional y el premio al
mejor egresado.
Trabaja en ARQUIN durante su perodo de
formacin y durante cinco aos. En 1960 visita
Brasilia en construccin, se ve profundamente
impresionado por la potencia expresiva y las
audacias estructurales de Oscar Niemeyer. Inicia su
actividad profesional inmediatamente egresado,
con una serie de residencias importantes. Luego
asociado con su hermano Santiago Oleas,
conforman OLEAS Hermanos, relacin que durar
hasta inicios de los aos 70.
Para el ao de 1961 gan el concurso para la
Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la
Universidad Central, en donde plasm sus primeras
ideas y pensamientos modernos, basada en una
formacin puramente funcionalista y en las teoras
vigentes en el mundo que se conocan a travs
de publicaciones especializadas.
Para 1964, con beca del gobierno francs se
traslada a Francia. Practica y trabaja en el
taller de Marcel Lods durante un ao. All tuvo
su primer acercamiento al uso del concreto,
la estandarizacin, los mdulos repetitivos, y el
bloqueamiento tipo.
En 1966, en Filadelfa conoce a Louis Kahn, visita
su taller y conoce algo de sus experiencias.
Enfatiza lo didctico de sus conferencias en
donde inculcaba el valor de los materiales, su
uso honesto y la diferenciacin de actividades
en zonas especializadas funcionalmente y su
respuesta a ellas con el uso de las formas puras.
Reconoce que su formacin estuvo guiada por
el Funcionalismo e infuenciada por los grandes
maestros de la arquitectura. De esta forma, cita
los nombres de Frank Lloyd Wright; de Mies Van
der Rohe le impresion la belleza en la precisin y
en la bsqueda sntesis y simplicidad; de Richard
Neutra, con quien se identifca en el modo no
rgido de concebir su arquitectura, admira la
concrecin y la transparencia lograda en sus
casas y con ello la relacin y vinculacin con
la naturaleza, lnea pura y detalle meticuloso,
110 con una realizacin impecable. A mi juicio, esto
marcar defnitivamente los fundamentos para la
creacin de sus obras.
Oleas acierta al decir que puede ser una
infuencia inconsciente de estos autores. Pero,
intuyo que estas infuencias son plenamente
conscientes, en la medida que l y arquitectos de
su generacin asumieron las lecciones de Neutra
y otros; entendieron los valores arquitectnicos
de su arquitectura y supieron aprovecharlos
como materiales de proyecto; aplicaron estos
conceptos, sabiendo con absoluta claridad las
intenciones, los logros espaciales y los efectos
de percepcin y de forma. Tanto Oleas como su
generacin tuvieron la capacidad de ir mas all
de simples coincidencias formales, entendieron
esos ejemplos y los aplicaron a la realidad y
posibilidad tcnica en esa poca.
Aparte de la infuencia formal que generaron
los movimientos o autores emblemticos, ellos
aprendieron ya en su formacin y entendieron
la arquitectura que miraban en revistas y
publicaciones especializadas, sus espacios y su
relacin con el sitio, el paisaje y el clima, notaron
que la insercin del objeto impactara al entorno,
por lo que sus obras buscan no resaltar y en
algunos casos se desvanecen.
En el medio se haba ganado la reputacin de
moderno ya que desarroll un estilo de casa
cajn. o mas bien un modo de proyectar
personal, que junto con la produccin de otros
autores importantes marcara el afanzamiento
de la modernidad en el Ecuador.
Sus casas representaron lo que se conocia como
modernidad confortable... ya que se dice
que ense a vivir bien a la burguesia; es decir
moderniz el mbito domstico, con su extensa
produccin de aproximadamente 300 viviendas
para la clase media alta y alta en la dcada del
60 y la siguiente. Las mismas denotaran orden,
limpieza, cierto rigor proyectual y formal, lo que
devino en una novedad vanguardista para
su poca. Es identifcable el uso de avances
tcnicos inditos para esa poca y valores: como
el estrecho contacto y la relacin arquitectura-
naturaleza. Tambin, el modo moderno de usar
materiales tradicionales como madera, piedra,
vidrio, etc., en donde la forma es el resultado de
como se aplica la tcnica y la manera como se
usa los materiales. Sin lugar a dudas, se constituye
en un hito en el desarrollo de la arquitectura de
Quito.
111 El Arq. Luis Oleas jug un importante papel
institucional, pues fue tres veces presidente
del Colegio de Arquitectos del Ecuador (CAE)
Pichincha y CAE Nacional; profesor principal por
ms de una dcada y Decano de la Facultad de
Arquitectura de la Universidad Central de Quito,
por lo que es, sin duda, una fgura del contexto
arquitectnico que inevitablemente hay que
referenciar con los inicios y la consolidacin de la
Arquitectura Moderna en el pas.
CARGOS DESEMPEADOS
1960 - 1972 Profesor principal de Facultad de
Arquitectura y Urbanismo de la U-
niversidad Central del Ecuador.
1962 Miembro fundador del Colegio de
Arquitectos.
969 - 1971 Decano de la Facultad de Arqui-
tectura y Urbanismo de la Univer-
sidad Central del Ecuador.
1975 - 1979 Vocal del Comit Ejecutivo de la
Federacin Panamericana de A-
sociaciones de Arquitectos.
1975 Socio Honorario de la Sociedad
de Arquitectos de Colombia.
1977 Socio Honorario del Colegio de
Arquitectos de Venezuela.
1977 - 1979 Presidente Nacional del Colegio
de Arquitectos.
1978 Socio Honorario del Colegio de
Arquitectos de Per.
1978 - 1980 Concejal del Municipio de Quito y
Presidente de la Comisin del
Centro Histrico de Quito.
1981 - 1984 Presidente de la Comisin de
OO.PP Municipio de Quito, Miem-
bro del Comit Ejecutivo de la Fe-
deracin Panamericana de Aso-
ciaciones de Arquitectos.
1981- 1987 Consejero de la Unin Interameri-
cana de Arquitectos. III Zona.
1985 Jurado Concurso Inter para Me-
dalla de Oro de la UIA en Chica-
go.
1997 - 1999 Presidente del Colegio de Arqui-
tectos Ncleo de Pichincha.
PREMIOS Y RECONOCIMIENTOS
1960 Mejor egresado de la Facultad de
Arquitectura y Urbanismo.
1961 Primer Premio Concurso de la Fa-
cultad de Arquitectura de Quito.
112 Premio al ornato.
1964 Premio al ornato.
1970 Premio al ornato.
1990 Primer Premio Nacional de Diseo,
VII Bienal de Quito.
Primer Premio. Concurso para el
Edifcio de la Junta Nacional de la
Vivienda.
1992 Mencin de Honor en Diseo Ar-
quitectnico y Diseo Urbano en
la VIII Bienal de Arquitectura de
Quito.
SELECCIN DE OBRAS
1959 Casa Reyes.
Casa Castex.
Casa Banda Wimper.
Edifcio Viteri.
1962 Vivienda Jaques Araf.
Residencia Oleas.
1963 Condominio Oleas.
Casa Egas.
Vivienda Antonio Cra.
1964 Vivienda Becdach.
Vivienda Prez.
1965 Vivienda Prado Vallejo.
Vivienda Nez Pallares.
Residencia Molestina.
1966 Vivienda Chvez.
Casa Burgaenstle.
Residencia Espinoza.
Clnica Lieberman.
1967 Casa Guerrero.
Vivienda Gladis Calisto.
Vivienda Homero Mio.
Residencia Gladis Dilln.
1968 Edifcio de departamentos, La
Paz.
Residencia Marcelo Salazar.
1970 Residencia Jorge Recalde.
113 Residencia Luis Estipin.
Casa Oleas Serrano.
Residencia Calos Vergara.
Residencia Oleas Alcabalas.
1972 Edifcio MICIP.
Conjunto Ave Mara.
Edifcio Surez.
Departamentos La Nia.
Edifcio Alvareaz Chiriboga.
Condominios Coln.
Edifcio Hitti.
1980 Edifcio Banco del Pacfco.
Edifcio Bonilla.
Edifcio Oleas.
Edifcio Severino Calle.
2006 - 2007 Edifcio Arcadia.


114
CASA MULLER
MILTON BARRAGN
1963 - 1964
Calle El Calvario
Quito - Ecuador
115
116
117
118
119
120
121
122
123
124
125
126
127
128
CASA BENALCZAR
OSWALDO MUOZ M.
1964
Calle Checoslovaquia y Austria
Quito - Ecuador
129
130
131
132
133
134
135
136
137
138
139
140
141
142 BIOGRAFA
Oswaldo Muoz M.
(Riobamba, Ecuador, 1923)
A los 14 aos qued hurfano de padre y lleg con
su familia a instalarse en Quito, ejerci la profesin
de arquitectura en Mxico, Quito y Guayaquil.
Realiz sus estudios superiores en la Facultad de
Arquitectura en la Universidad Autnoma de
Mxico -UNAM-.
En 1962 particip en el certamen para el nuevo
edifcio del Palacio Municipal de Quito. Gan
por unanimidad, pero el proyecto nunca lleg a
cumplirse.
En Quito, tuvo el encargo de disear algunas
viviendas, mientras realizaba los planos defnitivos
del Palacio Municipal, dise el pequeo teatro
Prometeo, aledao a la Casa de la Cultura,
donde la forma arquitectnica es una fel
consecuencia de un lgico planteo estructural.
Los trazos de sus bellas acuarelas y la perspectiva
de sus dibujos nos hacen entender que su
complemento con la arquitectura es una
combinacin perfecta, siendo su trabajo como
acuarelista uno de los ms reconocidos del pas.
PREMIOS Y RECONOCIMIENTOS
1962 Primer lugar. Edifcio del Palacio
Municipal de Quito.
1965 Primer lugar, del Saln Anual de
la Acuarela en el Colegio de Ar-
quitectos de Mxico.
1999 El Gobierno del Ecuador le conce-
de el premio Eugenio Espejo.
Designado por la UNESCO como
Pintor ofcial de las ciudades Pa-
trimonio de la Humanidad.
143 SELECCIN DE OBRAS
VIVIENDAS
1964 Casa Benalczar.
Casa del Embajador Suizo.
EDIFICIOS
1966 Teatro Prometeo. Quito.
144
BLOQUES MULTIFAMILIARES DEL IESS
PABLO GRAF R.
1964 - 1969
Av. Quito entre Venezuela y J. de Antepara
Guayaquil - Ecuador
145
escala grfca
0 1 0 5 1 2 3 4
a
a
1 1 1 1 1 1 1 1 1
2
3
4 4 5 5 4 4 5
5
4 5 4 5 5 4
1 1 1 1 1 1
1
1 1 1
5
1 1 1 1 1
1 1 1 1 1
1
1 Dormitorio
2 Cocina
3 Comedor
4 Hall
5 Bao
PLANTA 1 Y 4
ESC: 1:300
146
147
escala grfca
0 1 0 5 1 2 3 4
a
a
1 1 1 1 1 1 1 1 1
2
3
4 4 5 5 4 4 5
5
4 5 4 5 5 4
1 1 1 1 1 1
1
1 1 1
5
1 1 1 1 1
1 1 1 1 1
1
escala grfca
0 1 0 5 1 2 3 4
a
a
44
3
4
5 6 6 5 5 6 6 5 6 5 5 6 6 5
4 4 4 4 4 4
3 2 2 3
4
3 2 2 3 3 2 2 3 2 3
1 1 1 1 1 1 1
1 Balcn
2 Sala
3 Comedor
4 Bao
5 Dormitorio de servicio
6 Cocina
PLANTA 2 Y 5
ESC: 1:300
148
149
1 Dormitorio
2 Sala - Comedor
3 Cocina
4 Cuarto de servicio
5 Ascensor
PLANTA 3 Y 6
ESC: 1:300
a
a
1 1 1 1 1 1
3
6
6
2 1 1 1 1
5
5
4 3
2 2
3 4
5
5 5
1
2
3 4 4
5
5 5
5
3
2 2
3
5
5
4
1 1 1 1
5
4 3
2 2
3 4
5
5
5
escala grfca
0 1 0 5 1 2 3 4
150
151
CORTE A - A
Esc: 1:300
escala grfca
0 1 0 5 1 2 3 4
152
153
DETALLE
1 Pasamanos de hormign
2 Platina de hierro 50x2mm
3 Gotern
4 Angulo de hierro 2.5x2.5x2mm
5 Lamas de madera
6 Prefabricado de hormign, 7.5cm de espesor
7 Piso de cermica 30x30cm
8 Mortero de cemento
9 Malla electrosoldada
10 Losa de hormign
11 Enlucido losa de hormigin
DETALLE
1 Pasamanos de hormign
2 Platina de hierro 50x2mm
3 Gotern
4 Angulo de hierro 2.5x2.5x2mm
5 Lamas de madera
6 Prefabricado de hormign, 7.5cm de espesor
7 Piso de cermica 30x30cm
8 Mortero de cemento
9 Malla electrosoldada
10 Losa de hormign
11 Enlucido losa de hormigin
DETALLE
ESC: 1:20
1 Pasamanos de hormign
2 Platina de hierro 50x2mm
3 Gotern
4 Angulo de hierro 2.5x2.5x2mm
5 Lamas de madera
6 Prefabricado de hormign, 7.5cm de espesor
7 Piso de cermica 30x30cm
8 Mortero de cemento
9 Malla electrosoldada
10 Losa de hormign
11 Enlucido losa de hormign
DETALLE
154
CASA DE LA COLINA
MILTON BARRAGN
1966
Calle San Ignacio y Av. Francisco de Orellana
Quito - Ecuador
155
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165
166
CASA SALAZAR
LUIS OLEAS
1967 - 1968
Calle Guillermo Reiss y Bousingault
Quito - Ecuador
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186
CASA OLEAS (demolida)
LUIS OLEAS
1969 - 1972
Calle El Batn, entre Av. 6 de Diciembre y Eloy Alfaro
Quito - Ecuador
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200
BLOQUES MULTIFAMILIARES DEL IESS
IESS
1969 - 1979
Avenida Fray Vicente Solano y Avenida 12 de Abril
Cuenca - Ecuador
201
PLANTA BAJA DE CONJUNTO
ESC: 1:750
202
203
1 Dormitorio
2 Area de servicio
3 Area social
4 Vestbulo -circulacin-
5 Comercio -servicio-
PLANTA BAJA
BLOQUE 1
ESC: 1.500
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SS
1
1
1
1
1 1
1
1
1 1 1 1 1
1
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1 1
1
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1 1 1
1
1 1
1
1
1
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1
1 1 1
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3
3
3 3 3 3 3 3
3 3 3 3 3
3
3
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2 2 2 2
2
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2 22
2
2
2
2
22 22
4
4
4
4
4
4
1 Dormitorio
2 Area de servicio
3 Area social
4 Vestbulo -circulacin-
PLANTA BAJA
BLOQUE 2
ESC: 1.500
escala grfica
0 10 5 1 2 3 4
206
207












01 masilla para sellado del vidrio
02 vidrio
03 perfil de hierro L 1 de ala
04 manposteria de ladrillo
05 mortero de hormign
06 barrederas
07 refuerzo de hierro de la viga
08 viga de hormign armado
09 piso de marmol
10 refuerzo de hierro de la grada
11 grada de hormign armado
12 enlucido liso de hormign
13 gotern
DETALLE
ESC: 1:20
DETALLE
208
209













1 Mortero de hormign
2 Mamposteria de ladrillo
3 Barredera
4 Losa de hormign armado
5 Refuerzo de hierro de la losa
6 Enlucido liso de hormign
7 Refuerzo de hierro de la viga
8 Viga de hormign armado
9 Jampa de madera
10 Marco de madera de la puerta
11 Rudn de madera
12 Tambor de la puerta
DETALLE
ESC:1:20
DETALLE
210
211
212
213
214
CASA BRAUER
JAIME ANDRADE
1976
Av. Brasil y calle Jacinto de la Cueva
Quito - Ecuador
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230
231 BIOGRAFA
Jaime Andrade.
(Quito, Ecuador, 1949)
Realiza los estudios primarios en la Escuela Espejo,
los secundarios en el Colegio Nacional Meja y los
superiores en la Facultad de Arquitectura de la
Universidad Central del Ecuador.
En su formacin como arquitecto se debe
mencionar la infuencia de Jaime Andrade
Moscoso, su padre, quien fue uno de los ms
representativos artistas plsticos de nuestro
medio.
Ha incursionado en diferentes sistemas
constructivos, el detalle constructivo es muy
importante en sus proyectos, siendo el resultado
fnal de su diseo tanto formal como estructural.
Desarrolla paralelamente su trayectoria artstica y
se convierte en uno de los artistas plsticos ms
representativos del medio. Comparte su actividad
de arquitectura con la escultura, dibujo, cermica
y diseo artesanal.
PREMIOS Y RECONOCIMIENTOS
1975 Premio al Ornato, Municipio de
Quito, Residencia Brauer.
Anteproyectos para la Sede del
Colegio de Arquitectos. Primer
premio compartido.
1980 Premio al Ornato, Municipio de
Quito, Residencia Leopoldo Bra-
uer.
1981 Anteproyectos Banco Central de
Ecuador, Riobamba. Primer pre-
mio compartido.
Premio Ornato, Municipio de Rio-
bamba, Banco Central del Ecua-
dor, Sucursal Riobamba.
2000 Premio Internacional Junta de
Andaluca, Centro Cultural Me-
tropolitano.
232 SELECCIN DE OBRAS
VIVIENDAS
1972 Casa Juan Andrade Moscoso.
1975 - 1976 Casa Taller Sr. Mller.
1976 Casa Brauer.
1980 Casa Ral Andrade.
1985 Casa de Campo.
EDIFICIOS
s/a Talleres de Mantenimiento XEROX
1981 - 1986 Banco Central del Ecuador, Su-
cursal Riobamba.
1983 - 1986 Hbitat del Gupulo.
1994 - 2000 Orquideario de Quito.
1998 Centro Cultural Metropolitano,
Municipio de Quito.
ENTREVISTA
Jos Hernn Snchez: JHS
Jaime Andrade: JA
JHS: Antes de realizar el diseo en un proyecto,
cmo lo afronta?
JA: Va variando mucho, de acuerdo a las
circunstancias que uno tiene que uno que vive y
de acuerdo al proyecto.
JHS: Qu arquitecto fue su referente?
JA: Pues referentes hay muchos, para mi referente
es lo que se haca arquitectura en ese tiempo,
tena la mirada puesta en Le Corbusier, en Louis
Kahn, solo conoca sus proyectos a travs de
revistas, pero de todas maneras eran referentes.
JHS: Algn proyecto suyo marc un antes y un
despus?
JA: Todos los proyectos defnitivamente.
JHS: La vivienda como proyecto de Diseo:
cules son las diferencias con cualquier otro
proyecto?
233 JA: Cuando es una vivienda usted se refere
mucho, a las condiciones particulares de los
propietarios, a su idiosincrasia, la manera de ver
el mundo, quizs a las mayores expectativas que
tienen.
JHS: Qu opinin tiene sobre todos los movimientos
que se han generado en la arquitectura?
JA: En la medida que hicieron de la arquitectura
una sastrera, venan con el cuento de que
queran un traje a la medida, estos nuevos
arquitectos son vidos modistos en lugar de
arquitectos y sus productos en algunos casos
resultan estrafalarios.
JHS: En qu aspectos infuyeron sus viajes al
exterior en su formacin como arquitecto?
JA: Pues aunque he realizado viajes en mi madurez,
me parece fundamental para un arquitecto el
contacto con el mundo.
234
CASA ORDEZ
OVIDIO WAPPENSTEIN
1977
Calle Vasco de Contreras entre Antonio Granda y Juan J. Villalengua
Quito - Ecuador
235
236
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238
239
240
241
242
243
244
245
246 BIOGRAFA
Ovidio Wappenstein
(Madrid, Espaa, 1938)
Arquitecto espaol, nacionalizado ecuatoriano.
Realiza sus estudios primarios en la Escuela
Eugenio Espejo, los secundarios en el Colegio
Nacional Meja y los superiores en la Facultad
de Arquitectura de la Universidad Central,
gradundose en el ao de 1962.
Realiza estudios de postgrado como el Curso
Internacional de Construccin en Bouwcentrum,
Rtterdam, Holanda en 1963, otros sobre
Planifcacin Regional en Bouwcentrum,
Rtterdam, Holanda en 1964.
En sus estudios universitarios, recibe infuencia
sobre la Modernidad de profesores extranjeros y
otros graduados en el exterior, entre los principales,
el Arq. Sixto Durn Balln, Jaime Dvalos, y el
uruguayo Gatto Sobral.
Su arquitectura basada en el planteamiento
funcional, ha sido la prioridad en su trabajo,
donde la expresin formal, concebida como
consecuencia, no como objetivo, se opone
frmemente al decorativismo.
Para Wappenstein, la construccin en altura
signifc la oportunidad de introducir pequeas
innovaciones en el medio sobre todo en lo que
se refere al uso de herramientas de construccin
tales como gras, encofrados metlicos, hormign
premezclado.
CARGOS DESEMPEADOS
1964 - 1977 Profesor de la Facultad de Arqui-
tectura de la Universidad Central
en las ctedras de Proyectos.
2009 Profesor de la Facultad de Arqui-
tectura de la Universidad Catlica
del Ecuador.
PREMIOS Y RECONOCIMIENTOS
1965, 1966, 1967, 1968, 1969, 1970,
1972, 1974, 1978, 1979, 1984, 1987,
1992, 1996, Premios al Ornato.
1974 Primer Premio. Corporacin Finan-
ciera Ecuatoriana de Desarrollo,
COFIEC, Quito.
1981 Primer Premio. Empresa Municipal
de Agua Potable.
247 SELECCIN DE OBRAS
1967 Hotel Coln, conjuntamente con
el Arq. Oswaldo de la Torre.
1978 Proyecto de CIESPAL, Quito, con-
juntamente con el Arq. Milton Ba-
rragn.
VIVIENDAS
1964 Casa Ordez.
1974 Casa Juan Kohn.
Casa Wappenstein.
EDIFICIOS
1965 Hotel Coln Internacional, Primera
Etapa, Quito.
1966 Apartamentos Coln, Quito.
1969 Hotel Coln Internacional, Segun-
da Etapa, Quito.
1972 CIESPAL, Quito.
1973 Edifcio PACO, Quito.
Condominio Guerrero, Quito.
COFIEC.
1975 Hotel Coln Internacional, Tercera
Etapa.
1977 Corporacin Financiera Nacional,
Edifcio Matriz, Quito.
1979 Asesora y consultora en la planif-
cacin del Colegio Americano de
Quito.
1980 Edifcio Turisa, Quito.
Edifcio Industrial Inmobiliaria, Qui-
to.
1982 Edifcio Monteblanco, Quito.
1983 Conjunto Habitacional Daniela.
1984 Edifcio Alejandra, Quito.
Banco Caja de Crdito Agrcola
Ganadero.
1988 Planifcacin de la Urbanizacin y
Club Chillo, Ca. Ltda.
1989 Centro de capacitacin IDEAL -
ALAMBREC.
Conjunto Habitacional Coopera-
tiva Camilo Kohn.
Condominio Colinas del Batn.
1992 Hotel Coln Guayaquil.
1994 Planifcacin del Banco Caja de
Crdito Agrcola Ganadero
Planifcacin para los edifcios de
las Embajadas de Inglaterra.
248 ENTREVISTA
Jos Hernn Snchez: JHS
Ovidio Wappenstein: OV
JHS: Antes de realizar el diseo en un proyecto,
cmo lo afronta?
OW: Pues depende, si es un proyecto de vivienda
unifamiliar que es una situacin muy especial el
otro es el caso edifcios multifamiliares, o edifcios
institucionales, hoteles que han sido parte de mi
ofcio son enfoques diferentes.
Ah, pues juega un papel importante, la funcin
defnitivamente, pero eso no quiere decir que
hay que descuidar so pretexto de que la cosa
que funcione la esttica, proporciones, la escala
del usuario que son los seres humanos, eso es
importante.
JHS: Qu arquitecto fue su referente?
OW: Yo dira que los arquitectos modernos en
general si cabe la palabra, han tenido infuencia,
tengo una cierta admiracin por gente que se
dedic mucho al hormign visto y me infuenci
mucho, y algunas referencias la arquitectura
de Marcel Breuer, Renzo Piano, Richard Neutra,
Arthur Erickson, Tadao Ando.
JHS: Algn proyecto suyo marc un antes y un
despus?
OW: Yo creo que a todos los proyectos, he hecho
el esfuerzo de analizar a profundidad, incluso en
edifcios de ofcina me he preocupado por el
usuario fnal.
JHS: La vivienda como proyecto de Diseo:
cules son las diferencias con cualquier otro
proyecto?
OW: Pues para mi era importante conversar con
los futuros usuarios y conocer su forma de vida, sus
intereses, no para rehacer su vida ni cuestionarles
sino para tener idea de su conformacin familiar
y de sus ideas, flosofas y todo lo dems y en
funcin de eso proyectar. Es decir me era muy
importante el contacto personal, conocer sus
gustos, placeres, sus fobias.
JHS: El detalle constructivo cun importante es
para sus diseos?
OW: Siempre ha sido mi camino, para poder tener
249 espacios con calidad.
JHS: Qu opinin tiene sobre todos los movimientos
que se han generado en la arquitectura?
OW: Pues la mayora son modas, yo creo que la
arquitectura no es el ego del arquitecto, es otra
cosa puede ser que los arquitectos le pongan
su huella, entre comillas, pero no en el abuso de
los espacios, esto conlleva a especulaciones, a
veces espectaculares pero que no corresponden
al fondo propio de la arquitectura.
JHS: En qu aspectos infuyeron sus viajes al
exterior en su formacin como arquitecto?
OW: Yo creo que es importante, y s infuy mucho
en mi, es que el mundo no son las cuatro paredes
de la ofcina, ms el parque, ms el Pichincha etc.,
yo creo que el mundo es mucho ms grande y
entonces uno tiene que ir a ese mundo y nutrirse,
pero no todo esta bien, hay que discernir pero si
un arquitecto no sale y camina y ve otras cosas y
vive y siente esos espacios, uno no se da cuenta
de otras posibilidades espaciales.
250
CONDOMINIO EL GIRN
AGUSTN PATIO
1977 - 1979
Avenida 12 de Octubre e Ignacio de Veintimilla
Quito - Ecuador
251
escala grfca
0 1 0 5 1 2 3 4
PLANTA TIPO: OFICINAS
ESC: 1:400
4 Vestbulo -circulacin vertical-
5 Oficina
4 4
5
5
5
5
5
5
5
5
252
253
PLANTA TIPO: DEPARTAMENTOS
ESC: 1:400
1 Dormitorio
2 Area de servicio
3 Area social
4 Vestbulo -circulacin vertical-
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
2
2 2
2
3
3
3
3
4 4
escala grfca
0 1 0 5 1 2 3 4
254
255
n -07.00
n -04.00
n 00.00
n 48.46
n 07.92
n 10.98
n 14.04
n 17.10
n 20.16
n 23.22
n 26.28
n 29.34
n 32.40
n 35.46
n 38.52
n 41.58
n 44.64
n 04.86
escala grfca
0 1 0 5 1 2 3 4
CORTE TRANSVERSAL
ESC: 1:400
256
257
DETALLE 1
ESC: 1:20
1 Pasamanos de hierro
2 Pasamanos de hormign
3 Gotern
4 Canal de agua lluvia
5 Tira de madera 2.5x5.300
6 Hormign pulido
7 Tablero de plywood, 5mm
8 Perfilera de aluminio
9 Vidrio
10 Piso de madera, parquet
11 Mortero de cemento
12 Losa de hormign armado
13 Refuerzo de hierro de la losa
14 Estuco de yeso
15 Perfil T de aluminio
DETALLE
258
259
260
261
262
263
CRDITOS LAS FOTOGRAFIAS
Manuel Contreras: p. 56, 58, 59. Pal Cordero: p. 24, 26, 28, 30, 31, Pablo Len:
p. 92, 94, 96, 98, 100, 102, 104, 106, 107, 108, 166, 168, 170, 172, 174, 176, 178,
180, 182, 183, 184, 185. JosHernn Snchez: p. 36, 38, 40, 42, 62, 64, 66, 68,
70, 71, 72, 73, 82, 86, 116, 126, 128, 130, 132, 134, 136, 138, 158, 160, 162, 164,
216, 220, 224, 226, 228, 234, 236, 238, 240, 242. Alejandro Vanegas: p. 144, 146,
148, 150, 152, 200, 202, 204, 206, 208, 210, 211, 212, 213, 250, 252, 254, 256, 258,
259, 260, 261. Google Earth: p. 20, 21, 22, 23. Arq. Oswaldo de la Torre: p. 34,
80. Arq. Milton Barragn: p. 114, 120, 154, 156. Arq. Jaime Andrade: p. 214,
218, 222, 229, 230. Museo de Arquitectura del Ecuador: p. 88, 140, 141. Calisto,
Manuel. Casa de la Cultura Ecuatoriana. 1era. Edicin. Quito. Cami. 2005: p.
118, 122, 124. Trama. Quito 30 aos de Arquitectura Moderna en el Ecuador:
1950 - 1980.Quito. Trama. 1994: p. 78, 84, 90. Comisin Acadmica del Colegio
de Arquitectos del Azuay. Revista Proyectos. No. 1. Vivienda Unifamiliar. 1950 -
1970. Azuay. 2007 - 2008: p. 50, 52, 54, 60.
LOS DIBUJOS
Manuel Contreras: p. 51, 53, 55, 57. Pal Cordero: p. 25, 27, 29. Pablo Len: p.
93, 95, 97, 99, 101, 103, 105, 167, 169, 171, 173, 175, 177, 179, 181, 187, 189, 191,
193, 195, 197, 198, 199. Jos Hernn Snchez: p. 35, 37, 39, 41, 43, 63, 65, 67, 69,
79, 81, 83, 85, 87, 89, 91, 115, 117, 119, 121, 123, 125, 127, 129, 131, 133, 135, 137,
139, 155, 157, 159, 161, 163, 165, 215, 217, 219, 221, 223, 225, 227, 235, 237, 239,
241, 243, 244, 245. Alejandro Vanegas: p. 145, 147, 149, 151, 153, 201, 203, 205,
207, 209, 251, 253, 255, 257.
264