MiradasArqModernaEcuador TOMO3 PDF

TOMO III MAESTRA DE PROYECTOS ARQUITECTNICOS
MIRADAS A LA ARQUITECTURA MODERNA EN EL ECUADOR

Coordinacin General: Mara Augusta Hermida.
Jaime Guerra.
Cuidado de la Edicin: Mara del Cisne Aguirre.
Tratamiento de imgenes: Mara del Cisne Aguirre.

Fotografa de portada: Fernando Bucheli
Colaboradores:
Juan Pablo Astudillo: Dos Facultades de Arquitectura en el Ecuador entre los
aos 65 y 75: Facultad de Arquitectura de la Universidad Estatal de Guayaquil.
1968 - 1972. Facultad de Arquitectura de la Universidad Catlica Santiago de
Guayaquil. 1976., director Arq. Pedro Strukelj. Fernando Bucheli: Ejemplos de
Arquitectura Moderna en Quito en los aos 70. La obra del Arquitecto Ovidio
Wappenstein. El Edifcio Cofec, directora Arq. Mara Augusta Hermida. Fabin
Mata: Edifcio Matriz de la Corporacin Financiera Nacional, director Arq.
Jaime Guerra. Vicente Mogrovejo: Gilberto Gatto Sobral: El Palacio Municipal
(1953) y la Casa de la Cultura en Cuenca, Ecuador (1954), director Arq.
Boris Albornoz. Javier Saltos: Un episodio de Forma. Tres casos en Ecuador,
directora Arq. Mara Augusta Hermida. Pablo Serrano: Arquitectura Moderna
en la Av. 9 de Octubre (1949 - 1970). El Banco Central del Ecuador Sucursal
Mayor Guayaquil, directora Arq. Cristina Gastn.
Agradecimientos:
A los arquitectos autores de los proyectos, a los propietarios y usuarios de los
edifcios, y a los autores de las tesis por toda la colaboracin brindada.
MAESTRA DE PROYECTOS ARQUITECTNICOS
Av. 12 de Abril s/n
Telfono 4051102
mpa@ucuenca.edu.ec
ISBN:
Derecho de autor: 030346
Depsito Legal: 004203
Cuenca, octubre 2010.
COLECCIN MIRADAS A LA ARQUITECTURA MODERNA EN EL ECUADOR
COLECCIN MIRADAS A LA ARQUITECTURA MODERNA EN EL ECUADOR
NDICE
PRESENTACIN 009

INTRODUCCIN 011
ACERCA DE LA FORMA EN LA ARQUITECTURA.
La realidad de las apariencias y la identidad de las esencias. 013
OBRAS 018
Banco Central del Ecuador, Sucursal Guayaquil
Guillermo Cubillo, 1949 - 1970. 020
Escuela Municipal Sucre
Gilberto Gatto Sobral, 1952 -1957. 036
El Palacio Municipal
Gilberto Gatto Sobral, Cuenca, 1953. 056
Edifcio de la Casa de la Cultura
Gilberto Gatto Sobral, Cuenca, 1954. 074
Colegio 24 de Mayo
Gilberto Gatto Sobral, 1957 - 1962. 092
Facultad de Ingeniera Mecnica
Oswaldo de la Torre V., Quito, 1963. 104
Edifcio de Aulas y Auxiliares
Fundacin Prez Pallares
Facultad de Arquitectura de la U. Estatal de Guayaquil
Javier Quevedo, Guayaquil, 1968 - 1972. 154
Edifcio Cofec
Ovidio Wappenstein , Quito,1970. 170
Facultad de Arquitectura de la U. Santiago de Guayaquil
Ren Bravo E. Gonzalo Robalino P. Guayaquil, 1976. 202
Edifcio Matriz de la Corporacin Financiera Nacional
Ovidio Wappenstein, Quito, 1977. 236
CRDITOS 255
9
PRESENTACIN
Son diversos los valores que posee esta coleccin dedicada a
documentar la modernidad arquitectnica del Ecuador que supera
con mucho el mbito local del que surge. Del mismo modo que la
maestra que la origina, debera servir de referente para pases en
apariencia ms adelantados en los complejos senderos del progreso
latinoamericano porque aporta elementos liberadores, especialmente
si entendemos el subdesarrollo tambin como el empobrecimiento de
la capacidad refexiva.
Esta coleccin enfrenta con franqueza algo que gran parte de la
historiografa latinoamericana ha ido dejando como tarea pendiente:
la arquitectura moderna. Ya es hora, por fatigoso y complejo que esto
sea, de adelantar la lnea de estudio que los investigadores en Amrica
Latina han colocado en los principios del siglo XX. Es preciso enfrentarnos
a la modernidad como parte de la continuidad, igualmente compleja,
del siglo XIX, y tambin reconocernos hoy dentro de ese momento
histrico. No es lcito seguir amparndonos en la confusin del siglo
XX para descartar los valores formales como el punto de contacto
ms til y legtimo entre el arquitecto y la arquitectura. Menciono esto
porque la deriva formal posmoderna potenci una atencin excesiva
a las condiciones socio-poltico-econmicas de la arquitectura por
encima de su condicin formal. Se inaugur as el reinado de la
responsabilidad social del arquitecto, mientras que la responsabilidad
formal pas injustamente a un plano menor.
En este sentido, la coleccin, que suma aqu ya su tercer tomo,
reconoce que no puede haber una historia de la arquitectura sin
documentacin visual. Recoge de manera casi secreta el testigo de
George Steiner (Presencias reales, 1991) cuando imagina una sociedad
en la que tuvieran mucho ms sentido los catlogos, razonados y
escrupulosos por encima del milsimo artculo o libro sobre los
verdaderos signifcados de Hamlet y el inmediato artculo posterior
que lo refuta, lo restringe o lo aumenta.
Otro de los logros de esta coleccin, y que es consecuencia de lo
anterior, es que ampla de manera sorprendente el registro de lo que
se ha ido califcando como un canon moderno en arquitectura
latinoamericana. Si este existiera, desde luego no estara formado por
Barragn, Salmona, Testa y Villanueva. Esta coleccin de miradas sobre
la arquitectura ecuatoriana representa un paso hacia la recuperacin
de un punto de vista alternativo, no por ser ms o menos autctono, en
10
el sentido de ser latinoamericano, sino que es autntico precisamente
porque es autoconciente. Czanne le escriba a Emile Bernard en
1904: No se es ni demasiado escrupuloso, ni demasiado sincero, ni
se est demasiado sometido a la naturaleza; pero se es ms o menos
maestro de su modelo y sobre todo de los medios de expresin. Para
acercarnos a la arquitectura no podemos seguir descartando lo
plstico como el principal punto de comprensin y debate.
Y es en este sentido que podramos destacar cinco grandes valores
en los proyectos que se presentan en este tercer tomo. El vestbulo
del Banco Central del Ecuador de Guillermo Cubillo es un testimonio
preciso del modo en que el orden puede ser potenciado con valores
plsticos para lograr la mxima abstraccin. Las obras de Gilberto
Gatto Sobral presentan un valor en tanto que eslabn previo a la
consolidacin de la modernidad en Ecuador, sin embargo no sera
sensato confundirla con las etapas de madurez. Los grandes edifcios,
posteriores a 1950, de Oswaldo de la Torre, autor de la muy notable
Casa Cherrz, muestran cmo el brutalismo fue un giro formal que
pudo, en algunos casos, conservar la coherencia de los aos anteriores.
La claridad del planteamiento en torre de dos de las mejores obras
de Ovidio Wappenstein puede verse en la Corporacin Financiera
Nacional y el Cofec. La Facultad de Arquitectura de Ren Bravo y
Gonzalo Robalino incorpora la pendiente del terreno al propio sistema
del proyecto logrando una justa solucin.
En 1959, James Richards escriba en su Introduccin a la arquitectura
moderna: Desde la primera edicin de este libro en 1940, los pases de
Latinoamrica han hecho notables contribuciones a la arquitectura
moderna, de la que a su vez Europa ha de sacar conclusiones. A
qu arquitectura se estara refriendo si no es, en parte, a la que se
recoge en esta coleccin?
Pedro Strukelj
Barcelona, octubre 2010
11
INTRODUCCIN
Hace cinco aos se plant la semilla de un ambicioso propsito. Ejecutar
una maestra que desarrolle con efciencia el Proyecto Arquitectnico
donde el detalle se entiende como elemento determinante del
proyecto presente desde los planteamientos iniciales.
El impulso que, la Maestra de Proyectos de la Universidad de Cuenca,
ha dado a la difusin de la arquitectura moderna ha permitido generar
los espacios de refexin y debate que enriquecen la prctica activa
del proyecto arquitectnico. El grado de aprehensin logrado por sus
maestrantes se plasma en el nivel de las tesinas ejecutadas dentro de
las lneas de investigacin que posee la maestra.
Parte de sta difusin es la Coleccin Miradas a la Arquitectura
Moderna en el Ecuador. Hoy presentamos el Tomo III cuyo eje de
refexin se enmarca en edifcaciones en altura desarrolladas entre los
aos 50 y 70 en Quito, Guayaquil y Cuenca. El camino de investigacin
que se aplica para el anlisis de los diferentes edifcios contina siendo
la (RE) construccin del proyecto a travs del redibujo de planos
originales, del anlisis de fotografas de poca y su puesta en valor.
La posibilidad de analizar los casos planteados desde la perspectiva
de la reconstruccin, sin lugar a dudas, permite afnar la principal
herramienta que los arquitectos debemos poseer, la mirada.
Helio Pin en el Libro: El Proyecto como (RE) Construccin, indica que
La experiencia visual de la obra sobre la que se acta es el punto de
partida de una serie de actuaciones en ella, que van desde la estricta
reconstruccin hasta la verifcacin de su capacidad para abordar
modifcaciones en las condiciones de su programa. Con sta refexin
se determina que la propia arquitectura otorga el material sobre el
cual se puede actuar y analizar para proponer nuevos proyectos.
El libro incluye el artculo Acerca de la forma en la Arquitectura de
autora del arquitecto Jos Miguel Mantilla, profesor de la Maestra,
donde indica la importancia de la forma en el proyecto arquitectnico,
concluye que el trabajo del arquitecto es fundamentalmente un trabajo
formal y que la forma no es el objetivo del trabajo del arquitecto, sino
el resultado.Los ejemplos analizados en este libro se convierten en
material de enseanza y aprendizaje de la arquitectura que busca
la efciencia y la calidad visual, adems muestran al mundo que la
arquitectura con rigor y orden an est vigente.
Jaime Guerra
Cuenca, octubre 2010
12
13
ACERCA DE LA FORMA EN LA ARQUITECTURA.
La realidad de las apariencias y la identidad de las esencias.
No quiero tomar prestado del mundo (visible) ms que
fuerzas no formas, sino de qu hacer formas.
Nada de historia nada de decorados sino el sentimien-
to de la materia misma, roca, aire, aguas, materia vegetal
y sus virtudes elementales.
Y los actos y las frases no los individuos y su memoria.
1
Paul Valry
La palabra forma es utilizada muy a menudo, en el mbito de la
arquitectura, sin reparar en el hecho de que el trmino tiene dos
signifcados no slo diferentes, sino prcticamente opuestos. Esta doble
acepcin puede conducir a grandes malentendidos. El propsito de
este breve ensayo es el de explicar esta ambigedad para disipar
ciertas confusiones, que se dan con frecuencia, en cuanto a la
importancia de la forma en el proyecto arquitectnico.
Forma sensible. La forma como objetivo.
Comnmente se utiliza la palabra forma para designar el aspecto
sensible relacionado sobre todo a la sensacin visual que se obtiene
de la apariencia externa de las cosas. Como experiencia subjetiva la
forma sensible es siempre cambiante e ilimitada. Se modifca segn
diversos condicionantes como pueden ser: la posicin, la luz, el pasar
del tiempo, el contexto, etc. La forma, as entendida, favorece las
opiniones individuales y tiene un alcance limitado para el verdadero
conocimiento de las cosas.
La inseguridad del conocimiento basado en los sentidos es un lugar
comn en la flosofa clsica:ofrecen, acaso, a los hombres alguna
garanta de verdad la vista y el odo, o viene a suceder lo que los
poetas nos estn repitiendo siempre, que no omos ni vemos nada
con exactitud?.
2
Un juicio similar es el que nos lleva a rechazar la
falsedad de las formas que se construyen con la nica fnalidad de
agradar a la vista. Usualmente se llama formalismo en arquitectura
14
a la adulteracin de la forma aparente del objeto arquitectnico sin
otro motivo que la mera especulacin esttica, la vanidosa bsqueda
de lo nunca antes visto.
Un arquitecto que demande ms all de los lmites habituales de su
propio ego las razones que acrediten su trabajo se rehusar a travesear
en el mundo infnitamente incierto, accidental e inconsecuente de las
formas sensibles. Mies van der Rohe, por ejemplo, rechazaba la idea de
forma en arquitectura segn el signifcado que acabamos de describir,
No voy contra la forma, sino contra la forma como fn en s mismo.
3

Para l la forma no deba ser algo buscado a priori sino el resultado
de la confuencia objetiva de algunas causas que la determinaran:
la tcnica, el lugar, los materiales, la poca. Insisti mucho en este
tema; en otro de sus escritos se entreven los dos signifcados que tiene
la palabra forma: La forma no es el objetivo de nuestro trabajo, sino
el resultado.

Forma inteligible. La forma como resultado.
Menos frecuente es el uso del trmino forma para designar lo que hemos
de llamar forma inteligible, la forma de la flosofa tradicional, sinnimo
de idea (eidos) y de esencia (ousia). A aquello se refera Paul Valry
cuando escribi: Algunos pueblos se pierden en sus pensamientos;
pero para nosotros los griegos todas las cosas son formas. De ellas no
retenemos ms que las relaciones; y como encerrados en el lmpido da,
semejantes a Orfeo construimos por medio de la palabra templos de
sabidura y ciencia que puedan bastar a todos los seres racionales.
4
Qu quiere decir que todas las cosas son formas? Quiere decir que
todas las cosas tienen una causa formal. Aristteles hace una revisin
de las opiniones de los flsofos que le antecedieron para hallar las
primeras causas de las cosas. Hallar las primeras causas equivale
a obtener el conocimiento verdadero de todo lo que existe, misin
fundamental de la flosofa. En resumen, esto es lo que Aristteles hall
al respecto: Conocemos una cosa cuando conocemos las primeras
causas. Ahora bien, hay 4 tipos de causas: 1. la causa material, 2. la
causa efciente, 3. la causa fnal y, por ltimo 4. la causa formal.
A modo de ejemplo podemos enumerar las 4 causas de un objeto
arquitectnico conocido. En el Partenn la causa material es casi
exclusivamente el mrmol blanco del monte Pentlico; su causa
efciente fueron el poltico Pericles, el arquitecto/escultor Fidias, los
15
arquitectos Ictino y Calcrates y muchsimas personas y circunstancias
que permitieron ejecutar la obra; su causa fnal fue albergar la
imagen de oro y marfl de Atenea Partenos, el agradecimiento a
los dioses por una victoria blica contra los persas y seguramente
algunas motivaciones adicionales. En cuanto a la causa formal del
Partenn, ser todo aquello que permanezca cuando las otras
causas desaparezcan. El mrmol terminar transformado en piedras
irreconocibles. Las personas que lo concibieron y lo construyeron, los
motivos religiosos y polticos, las tcnicas y los recursos que hicieron
posible su ejecucin han desaparecido o se han transformado. La
imagen de Atenea Partenos se perdi, seguramente en un incendio
durante el siglo V. Desde entonces, el Partenn ha servido como iglesia
bizantina, iglesia latina, mezquita musulmana y depsito de plvora.
Su mayor utilidad es actualmente la de atraer turistas a la Acrpolis.
Pero algo permanece aun cuando todo lo material y lo contingente
han desaparecido: Pitgoras dira que es el nmero, Platn que es
la idea, Aristteles que es la causa formal; en el fondo todos ellos
coinciden: la forma inteligible es la esencia permanente de las cosas.
La idea universal de rectngulo, por ejemplo, precede y permanece
al hecho concreto del Partenn. Del mismo modo con otras ideas ms
complejas que componen la estructura formal del edifcio. Decir que es
un edifcio rectangular de orden drico, perptero y octstilo; que consta
de pronaos, naos o cella y opistodomo, es referirse a elementos y sus
relaciones, a ideas abstractas, por lo tanto universales y permanentes.
Para hacerlo se requiere descomponer la unidad del edifcio en los
elementos, proporciones y nmeros que lo constituyen. Le Corbusier
conoca muy bien todo esto y por eso escribi que el Partenn trae
consigo certidumbres que son exclusivamente cantidades dispuestas
en relaciones precisas.
5
Importancia de la forma en el proyecto arquitectnico.
Una vez explicados los dos signifcados que tiene el trmino forma
y sus correspondientes acepciones en el campo de la arquitectura
conviene resaltar la importancia fundamental que tiene la forma
inteligible en el proyecto arquitectnico. El trabajo del arquitecto es
fundamentalmente un trabajo formal. Antes de edifcar con ladrillos
se requiere edifcar con ideas. Antes de construir se requiere una
arquitectura, es decir una serie de principios que permitan organizar la
materia. Ese orden ser engendrado mediante nmeros y relaciones
establecidos segn ciertas reglas predeterminadas.
16
Elementos, medidas, distancias, alturas, radios, ngulos, pendientes,
espesores, cantidades; tambin frecuencias, intensidades, durezas,
transparencias y texturas, son algunos de los asuntos con los que
trabaja el arquitecto, su labor es ponerlos en orden, relacionarlos,
componerlos. En este aspecto, el trabajo del arquitecto es muy similar
al del poeta o el compositor de msica. Rechazamos la composicin
entendida como arreglo arbitrario de los aspectos aparentes del
objeto arquitectnico -con fnes meramente sensuales- pero no
podemos objetar la composicin entendida como organizacin de
varios elementos segn ciertas relaciones preestablecidas. Un sistema
de composicin que no se asigna a s mismo lmites acaba en pura
fantasa. Los efectos que produce pueden agradar accidentalmente
pero no son susceptibles de repeticin.
6
Composicin en arquitectura es la organizacin de la estructura
formal del objeto arquitectnico segn ciertos principios. Un sistema
de nmeros, elementos defnidos, posiciones relativas y proporciones
estableca las normas para la edifcacin en la antigua Grecia. El
plan y los trazados reguladores fueron algunas pautas propuestas
por Le Corbusier para renovar los fundamentos de composicin en
la arquitectura de los aos veinte del siglo pasado. Una sencilla malla
de 7,3 x 7,3 m. sirvi para ordenar los edifcios del campus del Illinois
Institute of Technology (IIT) de Mies van der Rohe y Ludwig Hilberseimer.
El principio de agrupacin de elementos alrededor de un patio fue
una condicin que acept sin problemas Alvar Aalto en algunos
de sus proyectos. Todas estas reglas no fueron en ningn momento
tiranas inventadas arbitrariamente y menos an un obstculo para
el desarrollo creativo de estos maestros.
7

Cuando hablamos de la apariencia o del aspecto superfcial de las
cosas como cuando describimos el estado particular de algn objeto,
condicionado a un punto de vista, a una circunstancia eventual o a
una situacin pasajera, entonces nos referimos a la forma sensible. Por
otro lado, hablar de forma inteligible es hablar de elementos abstractos
y de sus relaciones, es separar lo necesario de lo contingente, es
conocer las cosas a travs de la razn. Entender esto es fundamental y
puede ser la clave del conocimiento en la arquitectura. Si en el campo
de las formas sensibles las posibilidades son inquietantemente infnitas
e inciertas, en el campo de las formas inteligibles las posibilidades son
tranquilizadoramente limitadas y verdaderas.
Jos Miguel Mantilla Salgado
Quito, octubre de 2010
17
1
Valry, Paul, Monsieur Teste. Editorial Aldus, S.A., Mxico D.F. 2003, p. 104.
2
Platn, Fedn, Editorial Tecnos, Madrid 2007, p. 83. Interrogacin que hace Scrates a Simmias y Cebes, animoso
ante la idea de morir y alcanzar la verdad una vez que la razn se encuentre liberada del cuerpo.

3
Van der Rohe, Ludwig Mies, Escritos, dilogos y discursos, Colegio Ofcial de Aparejadores y Arquitectos Tcnicos de
la Regin de Murcia, Murcia 2005, p. 34.
4
VALRY, Paul, Eupalinos o el arquitecto. A Machado Libros, Madrid 2004, p. 48.
5
Le Corbusier, Hacia una arquitectura, Ediciones Apstrofe, S.L., Barcelona 1998, p. 180.
6
Stravinsky, Igor, Potica musical, Acantilado, Barcelona 2006, p. 64.
7
En su Potica musical, Stravinsky cita el siguiente texto de Charles Baudelaire, Es evidente que las retricas y las
prosodias no son tiranas inventadas arbitrariamente, sino una coleccin de reglas reclamadas por la organizacin
misma del ser espiritual; y nunca, ni las prosodias ni las retricas, han impedido que la originalidad se produzca
claramente. Por lo contrario, decir que contribuyen a que la originalidad se despliegue ser infnitamente ms
cierto.
18
Quito
10
8
7
6
5
2
12
19
OBRAS
1 Banco Central del Ecuador, Sucursal Guayaquil
2 Escuela Municipal Sucre
3 El Palacio Municipal de Cuenca
4 Edifcio de la Casa de la Cultura
5 Colegio 24 de Mayo
6 Facultad de Ingeniera Mecnica
7 Edifcio de Aulas y Auxiliares
8 Fundacin Prez Pallares
9 Facultad de Arquitectura de la U. Estatal de Guayaquil
10 Edifcio Cofec
11 Facultad de Arquitectura de la U. Catlica Santiago de Guayaquil
12 Edifcio Matriz de la Corporacin Financiera Nacional
Cuenca
3
a
a Ro Tomebamba
Guayaquil
b Ro Guayas
b
9
11
4
1
20
BANCO CENTRAL DEL ECUADOR
GUILLERMO CUBILLO
1949 - 1970
Avenida 9 de Octubre
Guayaquil - Ecuador
21
22
23
24
25
PEDRO CARBO
SEC
7
8
9 1
2
3
B C D E F G H I J K B A
B.
1
2
0
SEC
26
27
1
2
3
4
5
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7
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18
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20
21
22
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25
26
CARTERA
ANLSS DE NFORMES DE CREDTO
DESPACHO CORRESPONDENCA
ARCHVO
UTLERA
TELF. OPER.CENTRAL
REPOSTERA
COMEDOR PRVADO
UTLERA
UTLERA
BAR
BODEGA
ESTAR JUNTA
JUNTA MONETARA
ANTESALA
GERENTE GENERAL
UTLERA
SALA DE REPOSO
ARCHVO
PRVADO GERENCA
DESPACHO GERENTE
ESPERA GERENCA
ASSTENCA SECRETARA
SECRETARA GENERAL
ARCHVO GERENCA
BOVEDA
27 ESPERA
28 SECRETARA
29 ASESOR LEGAL
30 ARCHVOS
31 UTLERA
32 ABOGADO
33 ABOGADO
34 ABOGADO
35 BBLOTECA LEGAL/SALA DE REUNONES
36 ARCHVO Y RADO TELEX
37 REDO TELEX
38 FONDOS FNANCEROS
39 JEFE DE FONDOS FNANCEROS
40 ARCHVO
41 ARCHVO
42 DRECTOR CREDTO
43 ESPERA/RECEPCN
44 BOVEDA
45 JEFE
46 ARCHVO
47 UTLERA
SEGUNDA PLANTA ALTA
B C D E F G H J K
1
2
3
4
5
6
B A
4,375 5,625 5,625 5,625 5,625 5,625 5,625 5,625 5,625 5,625 5,625
4,375
10
7,5
7,5
7,5
7,5
4,505
7
8
9 1
2
3
4
6
5
B C D E F G H J K B A
1
2
3
4
5
6
B. N= +12.60 B.
B. S.
N= +12.60 N= +12.60
N= +12.60
N= +12.60
26
30 31
+8.40 N= +8.40
N= +8.575
N= +10.325
N= +10.15
N= +10.50

PEDRO CARBO
SEC
SEC
28
29
30
31
32 BIOGRAFA
Guillermo Cubillo
(Guayaquil, 1919)
Nace en Guayaquil el 19 de marzo de 1919. Realiza
sus estudios superiores inicialmente en la Facultad
de Ingeniera entre los aos de 1939 y 1940,
posteriormente en la Facultad de Arquitectura de
la universidad de Chile entre1940 y 1945, donde
obtiene su ttulo profesional el 31 de julio de 1946.

CARGOS DESEMPEADOS
1946 - 1948 Arquitecto Proyectista del Depar-
tamento de estudios de la direc-
cin general de Arquitectura del
Ministerio de Obras Pblicas de
Chile entre 1946 y 1948.
1946 - 1947 Ayudante de la Ctedra de Cons-
truccin de la Escuela de Arqui-
tectura de la Universidad de Chi-
le.
Jefe de Taller de composicin ar-
quitectnica de la Escuela de Ar-
quitectura de la Universidad de
Chile.
1947 - 1948 Sub Decano de la Facultad de
Ciencias Fsicas y Matemticas de
la Universidad de Guayaquil.
1948 Miembro de la Sociedad de Inge-
nieros de Guayaquil.
1948 - 1968 Profesor Titular de la Escuela
de Arquitectura de la Facultad de
Ciencias Matemticas y Fsicas de
la Universidad de Guayaquil.
1951 - 1953 Fundador y primer Director del De-
partamento del Plan Regulador
de la Municipalidad de Guayaquil
1952 Miembro fundador de la Socie-
dad de Ingenieros y Arquitectos
del Ecuador y del Guayas.
1957 Miembro Fundador de la Socie-
dad Interamericana de Planifca-
cin (SIAP).
1959 Director de la Escuela de Arqui-
tectura de la Facultad de Cien-
cias Matemticas de la Universi-
dad de Guayaquil.
1960 Miembro fundador del Colegio de
Arquitectos de Guayaquil.
1961 - 1962 Fundador y primer presidente del
Colegio de Arquitectura del Gua-
yas.
1962 Miembro correspondiente de la
Sociedad Venezolana de Arqui-
33 tectos.
1964 Miembro del Colegio de Arquitec-
tos de Chile.
Miembro fundador del Colegio de
Arquitectos del Ecuador.
1968 - 1974 Profesor Titular de la Facultad de
Arquitectura de la Universidad
Catlica de Guayaquil.
1961 - 1962 Vicepresidente del Consejo Can-
tonal de Guayaquil.
1963 Arquitecto Urbanista de la Junta
Nacional de Planifcacin y Coor-
dinacin Econmica para Estu-
dios de planifcacin regional del
Plan General de desarrollo.
1963 - 1968 Fundador y primer jefe de la ofci-
na regional en Guayaquil de la
Junta Nacional de Planifcacin y
Coordinacin Econmica
1965 Alcalde de Guayaquil.
1965 Miembro fundador de la sociedad
de Ingenieros y Arquitectos del E-
cuador y de la Sociedad regional
de Ingenieros y Arquitectos del Li-
toral.
1967 Miembro correspondiente de la
Sociedad Bolivariana de Arquitec-
tos. Caracas-Venezuela.
1973 - 1974 Director Tcnico de la Municipali-
dad y Departamento del Plan Re-
gulador de la Municipalidad de
Guayaquil.
PREMIOS Y RECONOCIMIENTOS
1945 Primer premio en el concurso fnal
de grado, por la tesis Planifcacin
Territorial Hospitalaria para la Re-
pblica del Ecuador, con proyec-
tos de Edifcios para Unidades
Hospitalarias desde las elementa-
les hasta grandes policlnicas y el
Hospital Regional.
Diploma y Medalla de honor en el
Quinto Congreso Latino de Arqui-
tectos, Lima Per, con los proyec-
tos de Escuela de Artesanos en
SanFelipe y Escuela Mina de la
Serena.
1947 Primer premio en el Concurso In-
ternacional con el edifcio Casa
de la Cultura Ecuatoriana ncleo
del Guayas.
Segundo premio en el Concurso
Internacional con la Ciudadela
34 Universitaria de la Universidad de
Guayaquil.
1949 Primer premio en el Concurso Na-
cional para la Ciudadela Universi-
taria. Cuenca.
cional de Arquitectura. Club de
Leones de Guayaquil. Escuela de
ciegos de Guayaquil.
cional por el proyecto del Edifcio
de la Biblioteca Municipal de
Guayaquil.
Primer premio en el Concurso Na-
cional por el proyecto del Edifcio
del Banco de Guayaquil.
1959 - 1960 Primer premio proyecto para el
Monumento al Sr. Don Carlos Aro-
semena Tola.
1960 Mencin de Honor del VII Congre-
so Panamericano de Arquitectos.
La Habana, Cuba.
1967 Primer Premio en el Concurso Na-
cional para el Edifcio para la Su-
cursal Mayor del Banco Central
del Ecuador de Guayaquil.
Primer Premio al Ornato y Progre-
so Urbanstico en los aos 1950,
1952, 1958, 1959 y 1961.
SELECCIN DE OBRAS
1950 Compaa de Seguros la Unin
S.A. Guayaquil.
1951 Colegio Borja. Cuenca.
1951-1952 Catastro Urbano de Guayaquil.
1952 Biblioteca Municipal de Guayaquil
Escuela Modelo del Consejo Pro-
vincial del Guayas.
Expediente Urbano y lineamientos
del Plan Piloto para la ciudad de
Guayaquil.
Court del Tenis Club, Cancha
Francisco Segura.
1953 Colegio la Inmaculada Concep-
cin de Guayaquil.
1956 Iglesia Parroquial de Vinces y Cen-
tro Educacional.
Villa en Salinas.
Kindergarten, Escuelas de Educa-
cin Elemental y Media: 4 en Gua-
yaquil y 1 en Cuenca.
Hospitales Generales en Macar y
Catacocha.
Sanitario de Lea. Cuenca.
35 Biblioteca y Museo del Colegio
Vicente Rocafuerte.
1958 Hotel Palace
Banco de Guayaquil.
Edifcio para Escuela de Visitado-
ras Sociales del Club Rotario de
Guayaquil.
1959 Edifcio de Compaa de Cerve-
zas Nacionales. Quevedo.
Edifcio Hermanos F. Cornejo.
Banco de Londres y Montreal
Limitado.
Edifcio del Dr. Alfonso Loaiza
Grunauer.
Residencia del Ab. Abdn Calde-
rn Muoz.
Edifcio Moiss Abud.
Hospital Jipijapa.
Urbanizacin los Ceibos.
1960 Monumento Hermanos Ottati.
Iglesia de Nuestra Seora del Per-
petuo Socorro.
Escuela Adventista.
Edifcio para la Sociedad Hijos del
Tungurahua.
Edifcio propiedad Casas y Pre-
dios.
Villa del Sr. Dr. Soren Rasmussen.
Escuela Gabriela Mistral.
Monumento el Sagrado Corazn
de Jess.
Residencia del Sr. Helguen Olsen.
Cine Sucre: Carlos Romero J.
1961 Proyecto para la Iglesia de San A-
lejo.
Capilla Funeraria L.A. Cordobs.
1963 Estudios y trabajos sobre Planifca-
cin Regional y Vivienda de inte-
rs Social para la Junta Nacional
de Planifcacin.
1968 Sucursal Mayor del Banco Central
de Guayaquil.
1976 Hospital Oncolgico SOLCA.
s/a Plan Regulador Urbano de Milagro
Estudios y ejecucin del catastro
de Manta y Manab.
36
ESCUELA MUNICIPAL SUCRE
GILBERTO GATTO SOBRAL
1952 - 1957
Calle Sucre y Juan Po Montfar
Quito - Ecuador
37
PLANTA BAJA
Escala 1:1000
50m 10m
38
39
PRIMERA PLANTA ALTA
Escala 1:2500
40
41
SEGUNDA PLANTA ALTA
Escala 1:2500
42
43
44
45
46
47
48
49
50 BIOGRAFA
Gilberto Gatto Sobral
(Montevideo, Uruguay, 1910 - Quito, Ecuador,
1978)
Realiz los estudios superiores en la Facultad de
Arquitectura de Montevideo, donde obtiene
el ttulo de Arquitecto y Urbanista en 1941; fue
discpulo de Julio Villamaj y Gmez Gavazzo e
infuenciado por varias corrientes renovadoras
como las del Movimiento Moderno.

Entre 1942 y 1947 lleg a Quito conjuntamente con
los arquitectos Jorge Bonino y Alfredo Altamirano,
invitado por Jones Odriozola, quien se radic
temporalmente en esa ciudad. Estando en goce
de la gran beca que le otorgara la Universidad de
Montevideo fue contratado por la Municipalidad
de Quito para la elaboracin de su Plan Regulador
de Desarrollo. Mientras Odriozola elaboraba este
trabajo con sus amigos arquitectos a quienes
invit a Quito, debi regresar a Uruguay por
razones de salud, dejando en manos de Gatto
Sobral la responsabilidad de terminar el Plan.
Bonino y Altamirano, luego de terminado el
trabajo tambin regresaran a Uruguay. Gatto
Sobral se radica en Quito.
El Plan Regulador de la Ciudad de Quito, elabo-
rado en una poca en la cual era muy notorio
el fenmeno especulativo del suelo urbano y la
falta de instrumentos efectivos de control del cre-
cimiento urbano por parte de la Municipalidad,
pretende, como objetivo fundamental, defnir a la
ciudad como un centro organizado en activida-
des funcionales bsicas: vivienda, trabajo y espar-
cimiento, para lo cual confgura espacialmente a
la ciudad en tres zonas: Sur-obrera, Centro-media
y Norte-residencial, determinando grandes es-
pacios para expansin urbana, a fn de soportar,
segn las proyecciones, una poblacin de hasta
700.000 habitantes para el ao 2000.
Se prev la necesidad de crear un nuevo centro
administrativo y un sistema de centros funcionales
unidos por arterias viales de importancia, previen-
do la dotacin de amplias zonas para el espar-
cimiento, todo ello, en una clara identifcacin
de los principios modernos de la planifcacin ur-
bana. Se destaca como elemento urbano impor-
tante del Plan, la llamada Ciudad Universitaria,
ubicada en un punto de equilibrio dentro del
ncleo urbano, en un lugar de fcil acceso desde
todas partes y en terreno de suave pendiente as-
cendente. Con amplias reas para edifcios, par-
ques y todos sus servicios, buscando una perspec-
51 tiva visual de inters desde su entrada. Es en este
proyecto especfco y en la delimitacin territorial
prevista por el Plan, que Gatto Sobral desarrollara
la mayor cantidad de trabajos para la ciudad de
Quito.
Recibe algunos encargos importantes por parte
de la Universidad Central como la organizacin y
fundacin de la Escuela de Arquitectura; la pla-
nifcacin de la Ciudad Universitaria, el diseo y
construccin del edifcio del Rectorado y Admi-
nistracin Central.
En calidad de primer Director del Departamento
de Arquitectura y Construcciones de la Universi-
dad, empieza el diseo y construccin de varias
edifcaciones, terminando algunas de ellas varios
aos despus, hasta 1969.
A consecuencia del sismo producido el 5 de agos-
to de 1949, el gobierno del Sr. Galo Plaza Lazo,
crea la denominada Junta de Reconstruccin y
Planeamiento de la Provincia de Tungurahua y se
nomina a Gatto Sobral, para entonces Director
de la Escuela de Arquitectura y Urbanismo de la
Universidad Central en Quito, como primer miem-
bro de la Comisin Tcnica que tendra como
responsabilidad el asesoramiento a la Junta, so-
bre la supervisin de los trabajos que habran de
realizar los Ingenieros Leopoldo Moreno Loor, Wil-
son Garcs Pachano y el Arq. Sixto Durn Balln,
consistentes principalmente en la Planifcacin de
42 pueblos y ciudades de la provincia de Tungu-
rahua. Los proyectos son entregados en 1951.
Por encargo de la Junta de Reconstruccin y Pla-
neamiento de Cotopaxi, creada as mismo en
1949, luego del terremoto de agosto, realiza los
estudios de los Planes Reguladores de Latacunga
y Salcedo. El primero fue aprobado y entr en vi-
gencia para su ejecucin, no as el segundo.
De manera general, el diseo de Gatto Sobral est
enfocado en la simplifcacin de las formas, la au-
sencia de ornamento y la relacin directa entre
edifcio y fnalidad, el uso racional de los materia-
les y la elegancia del sistema constructivo.
En los ltimos aos de su vida se dedica a adminis-
trar su propia empresa de venta de acero para la
construccin.
CARGOS DESEMPEADOS
Presidente de la Misin del Banco
52 Interamericano de Desarrollo.
Miembro de la Junta de Defensa
Artstica del Municipio de Quito.
Secretario Honorario de la Legin
del Uruguay.
Miembro de la Sociedad de Inge-
nieros.
Director de la Escuela de Arqui-
tectura y Urbanismo de la Universi
dad Central en Quito.
1953 Primer Premio en el concurso de
diseo para el edifcio de la Casa
de la Cultura de Cuenca, en co-
laboracin con el Arq. Csar Arro
yo Morn.
Primer Premio en el concurso del
diseo para el edifcio del Palacio
Municipal de Cuenca.
1959 Premio Ornato por la Urbaniza-
cin la Pradera Norte en Quito.
Finalmente, a continuacin se presenta una
entrevista realizada en Quito al Arq. Jaime
Andrade Heyman, quien publica en la revista
TRAMA, revista ofcial del Colegio de Arquitectos
del Ecuador un artculo sobre una de las obras de
Gilberto Gatto Sobral. La iniciativa se da luego
que, en una conferencia este arquitecto realiza
un intervencin refrindose a los edifcios de
la Ciudad Universitaria proyectados por Gatto
Sobral.
P: Desde cundo su vinculacin con la obra de
Gilberto Gatto Sobral?
El inters por estudiar a Gilberto Gatto Sobral
me nace por que existe una vieja relacin de mi
padre con l, mi padre Jaime Andrade Moscoso
gan el concurso para hacer el mural diseado
por Gatto que se encuentra en la parte posterior
del Auditorio general de la Universidad, desde
esa poca ellos entablaron una buena relacin
de amistad. Pienso que el espacio que queda
detrsde ese mural Gatto no pudo hacer todo
lo que l quiso en ese lugar seguramente por
una falta de presupuesto, pero es obvio que
deba ha ver sido diseado o tratado con ms
inters, conjuntamente con el patio del edifcio
Administrativo que no tiene tratamiento de patio,
tiene un tratamiento muy primitivo con una pileta
en el centro. Tengo evidencias que Gatto diseo
unas rampas para que ese mural pueda ser
53 visto mientras se camina desde la Facultad de
Economa hacia la Administracin Central.
P:Cul cree Ud. que fue el papel de Gilberto
Gatto Sobral en la introduccin de la Arquitectura
Moderna en Ecuador, en especial en Quito?
Bueno un papel fundamental pero no nico, por
que un papel tambin importante fue compartido
por algunos arquitectos extranjeros, uno de ellos y
quizs de los mas importantes es este arquitecto
Carlos Cncava, otro arquitecto importantsimo
es Otto Glass pero de una importancia menor, sin
embargo Gatto Sobral dejo una huella importante
en el que hacer arquitectnico en el pas.
P. Qu relacin guard Gilberto Gatto Sobral
con otros arquitectos de la poca?
Claro que tubo precisamente mencion dos
de ellos en el artculo que escrib, lo que pasa
que Gatto vino ac muy joven apenas al ao de
haberse graduado y comenz ha hacer las obras
a temprana edad, pero por que vino ac Gatto,
por que Jones Odriozola le trajo a Quito por la
enfermedad que tuvo de la vista, pero regresando
al tema, Gatto nunca sali de viaje a Europa, el
muri sin conocer Europa pero es evidente su
vinculacin con Julio Vilamaj y con Craboto que
es otro arquitecto que introduca el modernismo
en Uruguay, por que all la introduccin del
modernismo fue mucho ms directa que lo que
poda haber ocurrido ac por que los arquitectos
hacan su viaje de fn de carrera a Europa.
P: Cmo fue recibida por la poblacin los
proyectos de Gilberto Gatto Sobral?
Tengo evidencias de que bien y que mal por que
algunos proyectos como el de Ciudad Universitaria
fueron bien comprendidos por la poblacin pero
otros proyectos que hizo Gatto en concursos que
particip, como en el concurso para el edifcio de
la Casa de la Cultura, tengo tambin evidencias
que no era del agrado de Benjamn Carrin quien
prefera una arquitectura mas historicista, por eso
es que sali premiado un ingeniero que no estaba
en los puntos ms relevantes de la Arquitectura
Moderna, era un Ingeniero de apellido Caldern
Moreno que fue Ministro de Obras Pblicas en el
Gobierno de Ponce.
P: Qu tan visionaria fue la propuesta urbanstica
respecto a Quito?.
Bueno yo creo que un arquitecto que viene
54 del Uruguay y profesamente para trabajar en
el Plan Regulador y quiera o no Odriozola se
habr enterado este arquitecto de cual eran
las propuestas del Plan Regulador de Quito
y habr contribuido, adems un arquitecto
de la prestancia de Gatto Sobral por que es
indudable que era un tipo muy inteligente, fue
indudablemente visionaria.
P.- A su juicio en dnde est lo mejor y lo peor
de la obra de Gilberto Gatto Sobral?
Yo no hablara de lo mejor y lo peor, sino que
hablara de la importancia de su obra y decir
cuales fueron las caractersticas de esa obra, y
cuales fueron los mejores exponentes dentro de
esa obra, a m me parece que la Escuela Sucre
es indudablemente un magnfco exponente
arquitectnico, un magnfco edifcio mal
conservado pero muy bueno por que conlleva
a la combinacin de varios elementos, el tiene
all una propuesta de las aulas que integran
mucho el espacio de la escuela con una muy
buena resolucin de la fachada posterior hacia
el barranco que da hacia la calle Junn, con
una implantacin ntida, tan buena que deja
ver intacta las fachadas de las casas de la
Junn y esto le digo, por que muy poca gente
se compadeca de la arquitectura existente,
Gatto Sobral resuelve la implantacin de la
escuela de una forma magnfca sobre un terreno
extremadamente difcil para un proyecto como
ese, entonces es un ejemplo muy bueno de
arquitectura, la curvatura de la escuela es hecha
hacia la calle Junn, es impresionante como
resuelve esta curvatura, ud. sabe que antes que
ahora que hay las computadoras no se podan
resolver curvas en una construccin sino con
instrumentos especiales y yo tengo evidencias
que Gatto mand a fabricar las reglas con las
cuales poda trazar las curvaturas de la escuela,
eran reglas como las que tienen los sastres de
esas reglas de madera y tengo evidencia por que
Eudoro Ordez personalmente me cont que l
haba recibido de regalo de Gatto esas reglas
cuando levanto su ofcina de Quito.
El Pabelln Administrativo de la Ciudad
Universitaria es otra cosa magnfca por
qu?... primeramente por su ubicacin urbana, l
enfoca la cpula del hall principal directamente
con la montaa con el Pichincha y tiene all
una implantacin magnfca por que ud. ve la
cpula y sobre la cpula, la montaa y creo
que es un ejemplo de lo que se puede hacer en
arquitectura.
55 P: Tiene vigencia en la actualidad la obra de
Gilberto Gatto Sobral, puede considerarse como
un referente Urbano?
Claro que si y por la vigencia que tiene justamente
se realizan conferencias sobre la obra de Gatto
Sobral, en una de stas que yo particip, donde
yo les hacia ver a los presentes que a la obra de l
no solo se la debe preservar en los planos sino que
hay que hacer una campaa por para preservar
la obra construida, fjese que hace no ms de
cinco meses ocurri en Quito un derrocamiento,
que nos llamo a los arquitectos muchsimo la
atencin, por que se derroc una de las casa
ms representativas de Gatto Sobral y no solo de
l si no del movimiento moderno de esa poca,
que era la casa en donde viva Gatto y que luego
fue de la Embajada de Alemania.
P: Algn comentario sobre Gilberto Gatto
Sobral?
Le voy a leer un fragmento del borrador de la
entrevista al arquitecto Jones Odriozola que la
hace el arquitecto Walter Domingo, como es
borrador aqu se dicen algunas cosas interesantes.
Haba all un arquitecto Uruguayo que estaba
colaborando conmigo en obras de arquitectura
que tenamos, se llama Gilberto Gatto pero no
trabaj absolutamente en nada en la parte del
Plan Regulador, y haba dos arquitectos que
llegaron de paso: era Alfredo Altamirano y Jorge
Bonino, ambos de la Facultad de Arquitectura de
Montevideo, Alfredo Altamirano, gran premio.
Ellos yo digo que cuando una cosa se hace
bien repercute bien, por que yo los ayude en
Quito introducindolos en el ambiente de nuestros
amigos que los recibieron muy bien. El pago
que ellos me hicieron fue mucho ms grande,
por que cuando yo me enferm fueron ellos los
que quedaron presentando el trabajo. Gatto no
present nada sino que fue el hombre que hizo la
frma en lugar mi de la memoria de la planifcacin
y fue l que tuvo que ir al parlamento por que el
proyecto del Plan Regulador se transform en
ley y l acompao al Presidente del Consejo al
Parlamento a presentarlo.
Entonces se nota una cierta disputa con Gatto
seguramente por que despus el Plan Regulador
de Quito era conocido como el plan de Gatto y no
fue as, efectivamente era de Jones Odriozola.
56
PALACIO MUNICIPAL
1953
Calle Mariscal Sucre y Benigno Malo
Cuenca - Ecuador
57
58
59
1. SALN DE LA CIUDAD
2. HALL
3. ENTREPISO ALMACEN
4. DIRECTOR DE SANIDAD E HIGIENE
5. CONTABILIDAD
6. SALA DE PERSONAL
7. OFICINA DE INSPECCIN DE PERSONAL
8. LABORATORIO
9. DIRECTOR DE MONTE DE PIEDAD
10. SALA DE REMATES
11. OFICINA DE PERSONAL, ATENCIN PBLICA
12. CONSERJE
13. VACO. BIBLIOTECA
14. MEZZANINE
15. DEPSITO DE LIBROS
60
61
62
63
64
65
SECCIN TRANSVERSAL DE FACHADA
ESC: 1:75
1 Vano de hormign
2 Carpintera metlica
3 Borde de hormign
4 Cenefa de hormign
5 Antepecho de hormign
6 Revestimiento de mrmol
7 Columna exterior
1 2 3 0
66
67
68
69
70
71
72
73
74
EDIFICIO DE LA CASA DE LA CULTURA
1954
Luis Cordero y Presidente Crdova
Cuenca - Ecuador
75
76
77
78
79
80
81
SC
SECCIN TRANSVERSAL DE FACHADA
ESC: 1:75
1 Viga de Hormign
2 Marco de ventana de madera
3 Vidrio
82
83
84
85
86
87
88
89
90
91
92
COLEGIO 24 DE MAYO
1957 - 1962
Calle Granaderos y Av. Eloy Alfaro
Quito - Ecuador
93
94
95
96
97
98
99
100
101
102
103
104
FACULTAD DE INGENIERA MECNICA
OSWALDO DE LA TORRE V.
1963
Av. Alfredo Mena Caamao e Isabel La Catlica
Quito - Ecuador
105
PLANTA BAJA
01 ACCESO
02 VESTBULO
03 CUARTO DE MQUINAS
04 BAO HOMBRES
05 BAO MUJERES
06 BIBLIOTECA
07 COCINA
08 SALA - COMEDOR
09 SECRETARA
10 DECANATO
0 1 2 3 6 9
S
S
S
S
B
02
04 05
06
08
09
10
03
S
2 3 4 5 6 7 1
1 2 4 5 6 7 3
C
B
A
D
C
B
A
D
07
01
106
107
PRIMERA PLANTA ALTA
(planta tipo)
25 VESTBULO
26 AULA
27 DEPSTIO
28 SALA DE PROFESORES MEDIO TIEMPO
29 BAO MUJERES
30 BAO HOMBRES
31 OFICINA PROFESOR
32 SALA DE DIBUJO
33 CORREDOR
0 1 2 3 6 9
S B
25
26
28
27
29 30 31 31
32
27
27 26
33
2 3 4 5 6 1 7
1 2 4 5 6 3 7
C
B
A
D
C
B
A
D
108
109
01 MAMPOSTERA DE LADRILLO Y CEMENTO
02 LOSA DE CUBIERTA
03 ELEMENTO A DEL QUIEBRA SOL DE ASBESTO
04 ELEMENTO B DEL QUIEBRA SOL DE ASBESTO
05 VIDRIO
06 COLUMNA DE HORMIGN ARMADO
07 LOSA DE HORMIGN VISTO
09 COLUMNA DE HORMIGN VISTO DE SECCIN
VARIABLE
10 RELLENO DE SUELO
11 MAMPOSTERA DE PIEDRA Y CEMENTO
SECCIN
CONSTRUCTIVA
GENERAL
04
03
06
07
09
05
01
10
08
11
02
0 1 2 3
02 LOSA DE CUBIERTA
05 VIDRIO
06 COLUMNA DE HORMIGN ARMADO
07 LOSA DE HORMIGN VISTO
09 COLUMNA DE HORMIGN VISTO DE SECCIN
VARIABLE
10 RELLENO DE SUELO
SECCIN
CONSTRUCTIVA
GENERAL
04
03
06
07
09
05
01
10
08
11
02
0 1 2 3
110
111
03
01
05
06
03 LOSA DE ENTREPISO DE HORMIGN ARMADO
04 VIDRIO
05 COLUMNA DE SECCIN VARIABLE DE HORMIGN
VISTO
08 CADENA DE HORMIGN ARMADO
09 LOSA DE HORMIGN
10 GRAVA
11 RELLENO
12 JARDN EXTERIOR
04
12
07
08
09
10
11
02
0 1 2 3
DETALLE 1
SECCIN
CONSTRUCTIVA
112
113
03 PLATINA SOPORTE DE PIEZA B DE QUIEBRA SOL
04 PERNO CROMADO CON EMPAQUE Y RODELA
05 ANCLAJE DE VIDRIO A LA PARTE INFERIOR DE LA LOSA
06 ENLUCIDO DE LOSA
07 ANCLAJE DE VIDRIO A LA PARTE SUPERIOR DE LA LOSA
08 PERFILERA DE HIERRO
09 VIDRIO
01
04
09
08
02
07
05
06
03
0.0 0.1 0.2 0.3 0.6
DETALLE 2
SECCIN
CONSTRUCTIVA
01
02
05
03
03 PLATINA SOPORTE DE PIEZA B DE QUIEBRA SOL
04 PERNO CROMADO CON EMPAQUE Y RODELA
05 ANCLAJE DE VIDRIO A LA PARTE INFERIOR DE LA LOSA
06 ENLUCIDO DE LOSA
07 ANCLAJE DE VIDRIO A LA PARTE SUPERIOR DE LA LOSA
08 PERFILERA DE HIERRO
09 VIDRIO
01
04
09
08
02
07
05
06
03
0.0 0.1 0.2 0.3 0.6
DETALLE 2
SECCIN
CONSTRUCTIVA
01
02
05
03
114
115
116
El proyecto original prioriza el acceso,
ya que el nico elemento que una los
volmenes era la prgola. La intencin
era crear un jardn propiciando un
ambiente natural.
117
118 BIOGRAFIA
Oswaldo de la Torre V.
(Quito, Ecuador, 1926)
En 1944 ingresa a la Facultad de Ingeniera de la
Universidad Central, cursa dos aos e ingresa en
1948 a la Facultad de Arquitectura de la misma
Universidad terminando sus estudios en 1953, y
obteniendo su ttulo universitario en 1965.
Entre 1950 y 1966 trabaja para el Taller de
Arquitectura ARQUIN de propiedad del Arq. Sixto
Durn Balln donde colabora como planifcador
y constructor, actividades que le permitieron
adquirir un enorme conocimiento del proceso y
detalle constructivo.
De 1957 a 1958 viaja a Estados Unidos y colabora
con las ofcinas:
- Rader and Associates (Miami - Florida).
- Smith Engineeting and Construction Co.
(Pensacola - Florida).
- Tippetts - Abbett - Mc. Carthy - Stratton
(New York New York).
- William, Cole and Blanchard and Associa-
tes (Washington. D.C.)
En 1966 termina su colaboracin con ARQUIN y
en 1967 forma su propio taller de planifcacin y
construccin.
Su produccin arquitectnica es muy amplia
abarcando temticas diversas que van
desde edifcios de uso pblico a residencial,
viviendas unifamiliares, fbricas, sedes sociales,
urbanizaciones y comercios. Por sus conocimientos
profundos del proceso constructivo y su calidad
constructiva, le son encomendados algunos
proyectos a lo largo de su vida profesional de
ah que su actividad se puede clasifcar en tres
grupos: planifcacin, planifcacin - construccin
y construccin, aunque en la actualidad el
Arquitecto Oswaldo de la Torre Villacreses est
retirado de la actividad profesional.
ACTIVIDAD ACADMICA
1961 - 1980 Catedrtico de Proyectos en la
Facultad de Arquitectura y Urba-
nismo.
1967 - 1969 Decano de la Facultad de Arqui-
tectura y Urbanismo.
1967 Miembro principal del Honorable
Consejo Universitario.
Miembro principal de la Comisin
119 de Construcciones.
Presidente de la Comisin de Tea-
tro Universitario.
1977 - 1978 Director Administrativo de la Fa-
cultad de Arquitectura.
1980 - 1985 Coordinador Acadmico de la
materia de Proyectos.
1983 - 1985 Presidente del Consejo Acadmi-
co de la Facultad de Arquitectura

1954 Primer Premio: proyecto para el
Colegio Nacional Montfar.
1961 Primer Premio: proyecto Edifcio
Mercado Central de Ibarra.
1960 Premio al Ornato: Mencin.
1961 Premio al Ornato: Medalla de Oro.
1966 Premio al Ornato: Mencin
CARGOS DESEMPEADOS
1966 Delegado del Colegio de Arqui-
tectos al jurado del concurso del
Templo a la Dolorosa del Colegio.
Vocal del Colegio de Arquitectos
del Ecuador, Ncleo del Pichin-
cha.
1967 - 1969 Primer vocal del Colegio de Arqui-
tectos del Ecuador, Ncleo del Pi-
chincha.
1967 Primer vocal de la Sociedad Boli-
variana de Arquitectos del Ecua-
dor.
1968 Miembro principal de la Comisin
de Preservacin Monumental de
Quito.
Asesor en la Planifcacin del An-
teproyecto para la Casa Munici-
pal.
1969 Vocal Principal del Tribunal de Ho-
nor del Colegio de Arquitectos del
Ecuador.
1971 Vocal del Colegio de Arquitectos
del Ecuador, Ncleo de Pichincha
120 1979 Delegado del Colegio de Arqui-
tectos al jurado del concurso de
la Corporacin Estatal Petrolera
Ecuatoriana, CEPE.
1981 - 1983 Presidente del Tribunal de Honor
del Colegio de Arquitectos de Pi-
chincha.
SELECCIN DE OBRAS
PLANIFICACIN
1963 El Edifcio Arq. Sixto Durn Balln.
1963 Facultad de Ingeniera Mecnica
de la Escuela Politcnica Nacio-
nal.
1964 Facultad de Ingeniera Hidrulica
nal.
1965 El Edifcio de Administracin, Mu-
seos, Biblioteca, Auditorio y plaza
nal.
1965 Edifcio para la Fundacin Prez
Pallarez.
1972 Nuevo Mercado San Roque.
1980 Fbrica La Qumica.
Urbanizacin Jenny Fabara.
Piscinas Club Jacarand.
1983 Apartamentos Ro Blanco.
1985 Apartamentos Gminis.
PLANIFICACIN CONSTRUCCIN
1968 Apartamentos Dassum Lasso.
121 1976 Conjunto Habitacional La Tolita
No. 1.
Apartamentos Izurieta.
1977 Cafetera y Pastelera Chantilly
No. 1.
1979 Edifcio El Ejecutivo.
Edifcio Roca.
1980 Chantilly No. 2 Cafetera, paste-
lera y comercios.
1981 Conjunto Habitacional La Tolita
No. 2.
1983 Apartamentos Los Aromos.
1989 Conjunto Habitacional La Tolita
No. 3.
CONSTRUCCIN
1959 - 1960 Hotel Quito, le otorga el reconoci-
miento de Constructor de Cali-
dad, gracias a su preocupacin
por la concepcin y ejecucin de
los detalles constructivos.
1965 - 1968 Hotel Coln.
1967 La sede del Colegio de Arquitec-
tos del Ecuador, CAE.
1970 Edifcio El Artigas.
1973 Restaurante El Panecillo.
1974 Edifcio Tarqui.
1975 Edifcio Atahualpa.
1977 Sede Social del Colegio de Arqui-
tectos de Pichincha.
VIVIENDAS UNIFAMILIARES
1960 Casa De La Torre.
Casa Dassum Lasso.
1963 Casa Cherrez.
1965 Casa Campuzano.
122 ENTREVISTA
Luego de probar suerte, el 18 de marzo del 2008
tuve la oportunidad de conocer en persona
al arquitecto Oswaldo de la Torre, quien a sus
ochenta y dos aos de edad dedic unos minutos
de su tiempo para ofrecerme las respuestas a mis
inquietudes sobre las obras que investigu. He
credo importante compartir con el lector de sta
investigacin unos fragmentos de la entrevista
que se realiz en su despacho ubicado en la calle
Roca de la ciudad de Quito.
OT: Arquitecto Oswaldo de la Torre
XS: Arquitecto Xavier Saltos
HS: Arquitecto Hernn Snchez

XS: Somos de la Universidad de Cuenca, vinimos
con la misin de recabar informacin, sobre su
obra.
OT. Cual su obra. ? La ma?
XS. Si
OT: Porque escogieron tan mal...
XS. Ja, ja..., no va a ver que es todo lo contrario...
OT. Ja, ja..., bueno muchas gracias.
XS: Yo estoy con el tema de edifcios y Hernn
est con el tema de viviendas unifamiliares.
OT: Yo no recuerdo cual, pero hice un proyecto
para Cuenca.
XS: Para Cuenca, un diseo o un proyecto?
OT: No, solo planos por desgracia..., no me ha
gustado..., no es que no me ha gustado, habra
preferido siempre... o prefera, yo edifcar en lo
posible, porque as no se alteraba
XS: Se cuida la calidad de la obra.
OT: ms bien haba una oportunidad para mejorar
la obra, mejorar en el sitio, teniendo pues diez
meses, un ao para trabajarlo, se podan hacer
cambios, no en la sustancia no..., y se poda
mejorar la calidad, pero generalmente se oponen
los propietarios, porque no hay quien no le guste
hacer rebajas, son cicateros en la calidad y aun
en el diseo.
XS: Cruda verdad.... Podemos empezar con el
edifcio para la Fundacin Prez Pallares.
123 OT: Bueno lo primero que noto aqu, es que se ha
alterado en sus conceptos, a pesar de que estuvo
varios aos tal cual fue diseado, el volumen es
nicamente esto, era...
XS: Claro mucho ms limpio, ms sobrio...
OT: La planta baja era para la circulacin de los
peatones, por aqu, para coger la calle V. Borja
(Actual Clemente Ponce) y esa que viene aqu
(Piedrahita), era un nexo y consista en dar algo a
la comunidad por parte de los privados, concepto
que no se haba dado en Quito todava. Haba
aqu el hall de ingreso cerrado en vidrio especial,
solo estaban las escaleras y el ascensor y el edifcio
empezaba en la segunda planta, aqu era solo el
ingreso, y todo esto era un gran espacio peatonal
con jardineras adecuadamente ubicadas, eran
para ampliar el rea que queda aqu y que
esta frente al edifcio que planifc Alfredo Len.
Tampoco haban estas bodegas...
XS: Si eso ya, es el colmo de malo
OT: Eso tampoco haba, esto terminaba aqu de
forma muy pura, con una estructura muy especial
porque eran unos prticos ms o menos en esta
forma
XS: Estoy tratando de ver en la foto, est asentado
el edifcio en esta estructura...? increble...
OT: Exagerando un poco, no es la proporcin
as..., esto era levantado del piso, solo haba el hall
de ingreso por aqu para llegar a las plantas altas,
entonces esto estaba con dedicatoria entregado
a los peatones, porque aqu se forma una esquina
de grandes dimensiones.
XS: Era algo generoso.
OT: Si, y as fue aprobado..., si, as aprobado
primero por los dueos, y luego fue aprobado por
el municipio, as..., pero con los aos pues..., se
ha invadido la planta baja, totalmente, ya veo
que hay almacenes y se ha creado esta planta
adicional en la cubierta. Yo no he ido por ah
en mucho tiempo, esta planta es adicional y
todo esto de aqu es adicional, cuando la gente
cruzaba de una calle a otra, por debajo del
edifcio, con unas jardineras que haba, tena
otro espritu, esto..., esto de ahora es comn y
corriente a excepcin de este tratamiento que
como as...?, no lo cambiaron.
XS: El edifcio es precioso le dir, en esta foto
original se ve realmente... que obra tan fna, tan
124 bien pensada, de lo privado genera lo pblico.
OT: Que pena oiga, yo no he ido por ah en aos y
entonces..., la escalera de ingreso, los ascensores
que estaban vistos inclusive para la gente que
circulaba aqu..., que horror....
XS: Es verdad es un horror lo que le han hecho..., lo
que hemos descubierto en estos estudios es que
generalmente los proyectos ahora alterados, son
de psima calidad, es decir..., los trabajos que se
han hecho de adaptaciones, ampliaciones son
defcientes. Y los proyectos originales siempre son
los destacados.
OT: Lo que pasa es que como no hay tica ni
nadie..., lo lgico es que si le encomendaron a (x)
perico de los palotes el diseo de una obra, ser
el mismo..., quin diseo esta casa, el ser..., el
que debe.
XS: remodelar, ampliar etc., eso es lgico. -Me
permite arquitecto podra virar un poco la luz
para tomar unas fotos.
OT: Por supuesto. Este por ejemplo, no se entiende
el edifcio..., ahora es un edifcio comn, el
momento que se bajan las cortinas se acaba el
edifcio.
XS: Yo estoy estudiando estos edifcios que
tienen los volmenes alzados y tienen cerrados
a los costados como es la facultad de Ingeniera
Mecnica.
OT: Como el Prez Pallares.
XS: Exacto yo quera..., que un poco me cuente.
OT: La razn. Bueno, primero le voy a responder a
usted, ya que despus no van a saber porque esta
tiene un tratamiento y el otro otro tratamiento.
XS: Bueno, bsicamente por las funciones, en este
caso es una escuela, en este otro una fundacin.
OT: No, no la tipologa no tiene objeto, ninguna
planta baja es igual a la planta alta, las plantas
bajas estn generalmente conformadas por la
circulacin principal, las regulaciones principales,
si se nota que esta volado para darle composicin
al volumen, y desde aqu, estn una serie de
funciones diferentes a esta.
XS: Ahora, y la razn de indicar por ejemplo
esta fachada y los quiebra soles, en el campus
125 universitario, como le manej esto en el solar.
OT: Bueno, muy poco se puede hacer, porque en
los pases que tienen dinero estos quiebra soles son
de alta tecnologa para controlar el exceso de sol,
no la lluvia, porque si usted tiene obligatoriamente
orientado hacia el este la fachada, porque as lo
da el terreno, no tiene nada que hacer, pero para
eso estn los sistemas mecnicos, para controlar
el sol.
XS: A ya ya.
OT: Es lgico, como hago yo si tengo aqu este
espacio y solo all tengo la ventana, tengo que
enfocarme all, pero he diseado elementos que
prevengan el sol hacia el interior de la ofcina.
Entonces en esta longitud estos quiebra soles
fueron diseados mviles, no s si quedaron al fnal
como fjos, en eternit me parece que son.Si usted
se fja al interior son aulas, entonces necesita luz
pero tambin necesita prevenir el sol.
XS: Claro, tiene ese sentido.
OT: Y eso desde luego le da para quien ve esto
automticamente sabe que corresponde a
espacios de trabajo o de estudio en su interior.
XS: En el caso de ac es lo mismo...? (Fac.
Ingeniera Mecnica).

OT: Si lo mismo, las ventanas estn atrs, estas
son protecciones, ahora el problema de tener
aqu algo ajustable a la declinacin del sol no es
posible, resulta carsimo.
XS: Por lo econmico no hay como aplicar los
sistemas ms avanzados de quiebra soles.
OT: En los EEUU, que se yo en
XS: Pases desarrollados.
OT: Estos sistemas son metlicos generalmente, de
manera que se pueden regular de acuerdo con
la incidencia del sol. Como ancdota le cuento
que yo me eduqu en el colegio Nacional Meja
que tena ventas aqu que daban al patio y mi
pupitre estaba aqu. En la maana le pegaba el
sol de all para ac y no podra ver.
XS: No poda atender, y adems sofocado.
Entonces digamos, este producto, esta fnalidad
era ideal para salvaguardar el exceso de calor
y sol
126 OT: Si usted quita estos elementos y pone una
gran ventana aqu, primero que no necesita
panormica, lo que necesita es luz. Y estos
elementos tambin sirven para la composicin
formal.
XS: Claro.
OT: Claro, para ofcinas y con ms razn si son
aulas.
XS: Y en estos edifcios por ejemplo, en este
edifcio que es la Fundacin Prez Pallares, el
planteamiento estructural se ve similar al otro
edifcio...? (Ingeniera Mecnica).
OT: Si, si, tienen un prtico amplio para poder
tener libertad arriba en la distribucin.
XS: Es decir aqu se distribuye el resto del edifcio
en cuestiones de carga... ?. Tiene otro edifcio que
sea as cerrado a los lados y con este tratamiento
frontal?
OT: No me acuerdo, en ese tiempo fue un poco
de temtica, porque fueron ms o menos...
XS: Contemporneos.
OT: Si contemporneos, pero tpicos no, entonces
fueron no de vivienda sino de trabajo en ofcina,
entonces si eran ofcinas quiero proteger el sol y
que tengan luz.
XS: Por desgracia estos tratamientos no se hacen
ahora.
XS. Una ltima pregunta, como ve su obra, ahora
desde su edad madura.
OT: Ja, ja, como ve a su obra de lejos...?.
XS: Sabe que de lo que he podido conversar con
otros colegas que estamos en estas investigaciones,
se ve que el movimiento moderno que ustedes
manejaron en una poca, tan valioso y que tiene
actualidad, porque en realidad tiene mucho
valor, al parecer no lo supieron apreciar en la
magnitud que tiene y que va adquiriendo, porque
de pronto aparecieron nuevos movimientos como
el postmodernismo que vinieron a decir no..., esas
cosas son muy fras o son muy cajas, etc.
OT: Mire no se puede generalizar, nada es esttico,
esas cosas cambian, mientras ms tiempo duren
los proyectos quiere decir que han tenido ms
mritos, pero no se pueden oponer al cambio.
127 XS: Correcto ese pensar..., no hay como oponerse
al cambio, hay que ir con el tiempo del tiempo,
y por eso es que a nosotros nos interesan estas
obras porque vemos que tienen mucho valor por
toda la coherencia, todo el orden, todo el pensar
y toda la intencin, el desarrollar hasta el ltimo
detalle que tienen, y que ahora se ha perdido,
ahora la arquitectura es muy banal, claro..., cojo
la revista y digo, aqu hago esto, cojo otra revista y
ac hago la otra, una cosa sin valor, sin trasfondo,
pero lo que un poco me preocupa y me mueve
la curiosidad es..., que ustedes como arquitectos
de obras del pasado, bueno pasado por la fecha,
pero con mucha actualidad como le digo, he
podido percibir que no se sienten como buenos
arquitectos, sino como que tuvieron que ceder el
partido ante estas nuevas modas sin valor.
OT: No, no creo que eso, bueno puede haber
personas que lo sientan as pero, yo siento que no
me puedo yo mismo vanagloriar, mi obra est al
juicio de quien la ve, pero considerando que ese
juicio se d ubicado en el tiempo, porque si no,
que mrito tendran las obras si no les ubicamos
en su poca, y si hubo una trascendencia en el
diseo, en el concepto mismo de los principios
de diseo. Siempre y cuando hayan resistido los
propietarios al embate del dinero, porque si en
ese entonces este proyecto cuatro pisos y una
planta libre, era correcto, pero los personeros
de la institucin no son permanentes, entonces
llegan otros que dicen nosotros podemos hacer
tres pisos ms en altura y ganamos ofcinas y esto
y lo otro, entonces a que responde una obra
arquitectnica?
HS: Las autoridades de la ciudad tendran que
proteger
OT: Algo de eso tendra que suceder, pero
tambin se tiene que dar paso a lo que viene,
porque si no todo lo que se construy hace veinte
aos o treinta, tendra que estar intacto con lo
cual ya no es ciudad
HS: Pero mnimo la arquitectura que tiene
premios todas las obras que son Premio al
Ornato, se deberan proteger, mire por ejemplo
en Europa, son protegidas.
OT: En eso si estoy de acuerdo totalmente con
ustedes, no hay una legislacin que diga que las
obras que han merecido galardones debern
permanecer hasta que algunas generaciones se
enteren de lo que ha pasado. Las que tiene que
quedar pienso yo, son las obras que pueden ser
128 premios, por ejemplo veamos una catedral, es o
no para toda la vida, no hemos visto que haya
catedrales que les hayan bajado para construir
otra, esas obras deben ser profundamente
estudiadas y encomendadas a profesionales con
capacidad. Pero como puede mantener una
edifcacin de tres, cuatro pisos as haya recibido
premios ornato, si el seor dueo sabe que ya el
mismo municipio ha cambiado la especifcacin
del suelo, ahora puede hacer diez pisos, adems
esta construccin ya le ha durado diez, bota aqu
y hace diez pisos..
HS: Como el poder econmico, va cambiando
las reglas del juego.
OT: Eso es lgico, lamentablemente, si es que no
hay ya una resignacin, pero que no puede haber,
usted le ve a este casa, que el alto no puede
tocarla, y que pasa si al lado estn haciendo
ocho pisos, y aqu tenemos siete y ocho y aqu
me quedo con esto, quien me paga a m...?,
lamentablemente estas cosas son temporales,
acurdese de otra manera, solo los monumentos
como tales permanecen ah.
HS: Y va a pasar esto con la casa Chrrez
OT: Posiblemente, posiblemente, ah dira yo que
si la casa se ha mantenido es gracias a lo que ha
recibido, y posiblemente el que la seora Chrrez,
no s si todava vive, se haya empeado en
mantener esa casa tal cual como fue concebida
y construida. El momento que ellos decidan,
cualquiera les compra ese solar y ah hace
departamentos, cinco, seis, siete pisos.
Como usted rechazara una oferta, si de tener
la casa que ahora le deben estar pagando 300
dlares mensuales, usted puede sacar mucho
ms por ejemplo 3000?
XS: Si, pasa en todo el mundo, pero no s si usted
ha escuchado del Docomomo, o a odo hablar.
Docomomo es una organizacin internacional
que documenta y conserva o trata de conservar
el movimiento moderno, y a la larga resulta esto
como patrimonio cultural, en donde se ubican
obras patrimoniales, centros histricos enteros, la
idea es ya conservar un momento de la historia
en este caso, de arquitectura.
Esta fundacin internacional existe ya en cuarenta
y nueve pases y est empeada en eso, ya se
han salvado algunas obras y en Ecuador est
empezando a organizarse esa fundacin, porque
129 yo pienso que es interesante, por ejemplo la Casa
Chrrez invadida o presionada por dos torres,
tiene que conservarse.
OT: Por supuesto, pero el patrimonio econmico del
propietario no se puede degenerar, supongamos
que usted es el dueo podra empezar a pensar,
si hago, si me hacen los profesionales arquitectos,
mejor una cosa cualquiera para que no reciba
el Premio Ornato, no tenga mritos entonces se
pueda sacrifcar, es difcil, o entonces tendra que
ir a una urbanizacin de preservacin
HS: Y en lo econmico tambin tendra que tener
un benefcio.
OT: Y eso para mantenerse necesita tener mucho
dinero.
130
EDIFICIO DE AULAS Y AUXILIARES
1965
Av. Ladrn de Guevara y Toledo. Calle interior Andaluca
Quito - Ecuador
131
01 HALL
02 BAO HOMBRES
03 S/N
04 BAO MUJERES
05 SERVICIO MDICO
06 BIENESTAR ESTUDIANTIL
07 SALA DE CONFERENCIAS
08 DEPSITO LIBROS
09 BIBLIOTECA
10 ACCSESO ALUMNOS
PLANTA BAJA
0 1 2 3 6 9
S B
B S
B
01 01
02 03 04
06
05
10
B
G
F
E
D
C
B
I
H
J
K
A
1 2 3 4 5 6 7
1 2 3 4 5 6 7
07 08 09
G
F
E
D
C
B
I
H
J
K
A
132
133
11 HALL
12 AULA
13 DEPSITO
14 BAOS HOMBRES
15 BAOS MUJERES
SEGUNDA PLANTA ALTA

(planta tipo)
0 2 3 6 9 1
11 12
14 15
12 13
13
7 1 2 3 4 5 6
1 2 3 4 5 6 7
G
F
E
D
C
B
G
F
E
D
C
B
B S
K K
A A
134
135
01
03
05
06
08
04
01
09
07
10
02
02 LOSA NERVADA DE CUBIERTA
03 LOSA NERVADA DE ENTREPISO
04 HORMIGN VISTO
05 LOSA PLANA
06 CARPINTERA DE ALUMINIO Y VIDRIO
07 COLUMNA DE HORMIGN REVESTIDA DE GRANITO
08 PASO ELEVADO DE ACCESO, HORMIGN VISTO
09 BLOQUE DE ESCALERAS
10 FUENTE DE AGUA
SECCIN
CONSTRUCTIVA
GENERAL
0 1 2 3 6 9
136
137
01 HORMIGN VISTO
02 LOSA PLANA
03 COLUMNA DE HORMIGN REVESTIDA DE GRANITO
04 PASO ELEVADO DE ACCESO, HORMIGN VISTO
05 BAJANTE DE AGUA
07 EMBALDOSADO DE GRANITO EN OBRA / TERRAZO
08 CIMIENTO DE HORMIGN ARMADO
09 JARDN
10 MOSAICO DE VIDRIO
11 GRAVILLA
03
08
11
05
04
10
09
07
06
02
01
0 1 2 3
DETALLE 1

SECCIN

CONSTRUCTIVA
138
139
140
141
142
FUNDACIN PREZ PALLARES
1958
Calle Vicente Piedrahita y Clemente Ponce
Quito - Ecuador
143
01 ACCESO
02 ESCULTURA SIN DETALLE
03 FUENTE DE AGUA
04 VESTBULO DE ACCESO
05 VESTBULO EXTERIOR
06 CUARTO DE MQUINAS
PLANTA BAJA
0 1 2 3 6 9
S
CALLE PIEDRAHITA
C
A
L
L
E

P
O
N
C
E
A
E
C
B
01
04
E
C
B
A
1 2 4 5 6 7 8 9 10 3
1 2 4 5 6 7 8 9 10 3
F F
S
B
06
02
06
03
05 05
144
145
07 BAOS
08 OFICINAS
09 VESTBULO TIPO
PRIMERA PLANTA ALTA
(planta tipo)
B
S
A
B
C
B
A
B1
C1
B1
F
2 3 4 5 6 7 8 9 10 1
2 3 4 5 6 7 8 9 10 1
C
C1
F
09
08 08 08 08
08 08
07
08 08 08 08 08 08
07 07 07
07 07 07
0 1 2 3 6 9
146
147
04
03
06
05
01
08
07
09
02
06
01 CASA DE MAQUINAS Y ACCESO AZOTEA
03 LOSA PLANA DE CUBIERTA
04 LOSA PLANA DE ENTREPISO
05 HORMIGN VISTO
07 COLUMNA DE HORMIGN VISTO
08 LOSA DE HORMIGN
09 ACERA
SECCIN

CONSTRUCTIVA
GENERAL
0 1 2 3
148
149
DETALLE 1
SECCIN
CONSTRUCTIVA
01 LOSA DE ENTREPISO
03 QUIEBRA SOL DE HORMIGN VISTO
04 LOSA PLANA DE HORMIGN
06 ESCALERA DE ACCESO
07 LOSA DE HORMIGN
08 GRAVA
03
05
06
02
07
02
04
08
0 1 2 3
01
DETALLE 1
SECCIN
CONSTRUCTIVA
01 LOSA DE ENTREPISO
04 LOSA PLANA DE HORMIGN
06 ESCALERA DE ACCESO
07 LOSA DE HORMIGN
08 GRAVA
03
05
06
02
07
02
04
08
0 1 2 3
01
150
151
01 MURO LATERAL
03 PERFIL DE ALUMINO
04 VIDRIO CLARO
05 VIDRIO OSCURO
DETALLE 2
SECCIN
CONSTRUCTIVA
02
04
05
03
02
01
03
0.0 0.1 0.2 0.3 0.6
04
04
06
01 MURO LATERAL
03 PERFIL DE ALUMINO
04 VIDRIO CLARO
05 VIDRIO OSCURO
DETALLE 2
SECCIN
CONSTRUCTIVA
02
04
05
03
02
01
03
0.0 0.1 0.2 0.3 0.6
04
04
06
152
153
154
FACULTAD DE ARQUITECTURA
UNIVERSIDAD ESTATAL DE GUAYAQUIL
JAVIER QUEVEDO
1968 - 1972
Av. Delta y J. F. Kennedy.
Guayaquil - Ecuador
155
156
157
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159
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161
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164
165
166
167
168 BIOGRAFIA
Javier Quevedo
(Quito, Ecuador, 1932 - Guayaquil, Ecuador,
1975)
Quiteo de nacimiento, realiz sus estudios de
arquitectura en la Universidad de Princeton;
posteriormente viaj a Brasil, donde obtuvo el
ttulo de Arquitecto en la Facultad de Arquitectura
y Urbanismo de la Universidad de Ro de Janeiro el
17 de enero de 1958.
Entre 1959 y 1960 trabaj como proyectista en
la constructora Edifcaciones Ecuatorianas en
Guayaquil, en conjunto con el Arq. Ren Dens
con quien abri su taller de arquitectura. Dens,
estudi unos aos con Le Corbusier y en la Escuela
de Bellas Artes de Pars, fue tambin artista y
humanista.
Desde esta poca desarrollan los proyectos
como: el Edifcio Juan X. Marcos y el Edifcio Tous,
construido entre 1960 y 1966, entre muchos otros,
hasta su separacin por un viaje que realiz Dens
a Venezuela.
CARGOS DESEMPEADOS
Profesor de Teora del Urbanismo
y de Diseo Arquitectnico y Ur-
banstico en la Universidad de
Guayaquil.
Subdecano en la Facultad de Ar-
quitectura de la Universidad Cat-
lica Santiago de Guayaquil.
1967 - 1972 Premio al Progreso Urbanstico.
1973 - 1976
169 SELECCIN DE OBRAS
1940 Hospital de LEA (Cuenca).
1955 Edifcio Juan X Marcos
1960 Casa Carlos Vallarino.
Casa Aurelio Vergara Viteri.
1961 Casa Mrquez de la Plata.
1963 Casa Ramn Llad Gamisn.
1964 Casa Carlos Prez Perasso.
Casa Fausto Miguel Hualge.
Edifcios EPE.
1966 - 1967 Sala de la Comunidad 5 de Junio
Sara Muoz.
1967 Caseta de transmisiones de Canal
4 de TV. Cerro del Carmen.
1968 Planta de Agua Mineral GITIG.
Casa Clemente Durn Balln.
1969 Casa Werner Moeller.
Circunvalacin e/ Vctor Emilio Es-
trada y 1, Urdesa.
1968 - 1972 Facultad de Arquitectura de la U-
niversidad de Guayaquil
Casa Mariano Gonzlez Ports.
1968 Circunvalacin Sur, Urdesa.
Casa Emilio Mettler
Casa Mariano Gonzlez Ports.
1969 Casa Gerd Sholermann Visser.
Casa Concepcin Salvador A.
Casa Juan Viver Moscoso.
Costanera y Circunvalacin.
Compaa Propiedad Inmobiliaria
Urbanizacin del Salado.
Casa Hnos. Aspiazu Wright
1969 - 1970 Gasolinera Olmedo de la Anglo
Ecuadorian Oilfelds.
1970 Colegio Otto Arosemena Gmez.
Bodegas de Industrias ALES. (de-
molido en 2005)
Planta industrial de PLASTIGAMA
1973 Colegio Alemn Humboldt
1974 Bloques Residenciales Albn Bor-
ja.
1976 Banco del Pichincha.
1977 Edifcio Grupo Grace.
170
EDIFICIO COFIEC
OVIDIO WAPPENSTEIN U.
1970
Av. Patria y Av. Amazonas
Quito - Ecuador
171
172
173
174
175
176
177
178
179
180
181
182
183
184
185 BIOGRAFIA
Ovidio Wappenstein Ulrich
(Valencia, Espaa, 1938)
Nace en Espaa y a los cuatro aos migra a
Ecuador junto con sus padres, quienes haban
salido de Checoslovaquia huyendo de la
persecucin y el riesgo de la guerra. Se nacionaliza
ecuatoriano.
Realiza sus estudios primarios en la Escuela
Municipal Espejo (1944 - 1950) y los secundarios
en el Colegio Nacional Meja (1950-1956).
En 1956 ingresa a la Facultad de Arquitectura y
Urbanismo de la Universidad Central del Ecuador,
con la tesis de grado: Museo de Arte Moderno
en Quito desarrollada junto con el Arq. Juan
Espinosa P. y consagrndose con el Premio al
mejor estudiante de la Facultad en 1963, ao en
el cual tambin se grada.
Entre 1957 y 1958 en goce de una beca auspiciada
por la Fundacin Fullbright realiza cursos en la
Escuela de Arte en el Union College, Schenectady,
de Nueva York, USA.
En el Instituto Bouwcentrum de Holanda participa
en el Curso Internacional de Construccin
(1963) y el Curso de Post-Grado en Planifcacin
Regional (1964). En este perodo hace prcticas
profesionales en el Taller del Arq. Frederick Gibberd
en Londres, y es parte del equipo de planifcacin
para el proyecto de la extensin del aeropuerto
de Londres y del Centro Cvico de la ciudad de St.
Albans. De igual manera, en el taller del Profesor
S.J. van Embden y Arq. Rooda van Eysigna en
Delf, Holanda, colabora en la planifcacin de la
extensin de la ciudad Weenedall.
Viajero incansable, ha visitado varios pases en
observaciones profesionales, Canad, Estados
Unidos de Amrica, Mxico, Colombia, Cuba,
Brasil, Argentina, Inglaterra, Holanda, Dinamarca,
Francia, Alemania, Italia, Espaa, Israel, Japn,
Hong Kong, China, entre otros. Realiza viajes
con cierta frecuencia, como mecanismo de
aproximacin al quehacer arquitectnico en
otras partes del mundo. Habla con fuidez los
idiomas Espaol, Ingls y Alemn.
Los criterios con los cuales crea su obra pertenecen
a una orientacin muy ceida a los principios de
la Arquitectura Moderna.
El planteamiento funcional ha sido prioritario
186 en su trabajo, y la expresin formal concebida
como una consecuencia, no como un objetivo,
se opone frmemente al decorativismo.
Personajes que a decir en sus propias palabras lo
infuenciaron: el Arq. Jaime Dvalos, su profesor;
Marcel Brauer a quin dedic tiempo para el
estudio y anlisis de la obra; de su experiencia en
Inglaterra con Gibberd sobre todo con el uso del
hormign a la vista.
Su vida profesional la combina con la docencia:
ha sido Profesor Agregado (1964-1966) y luego
Profesor Principal (1967-1997) en la Facultad
de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad
Central del Ecuador, Subdecano de la misma
Facultad entre 1973 y 1975; Profesor Invitado en la
Escuela Politcnica Nacional de Quito (1979-1983)
y Profesor Principal de la Facultad de Arquitectura
y Diseo en la Pontifcia Universidad Catlica del
Ecuador -PUCE- desde 1999 a la fecha. Lleva
adems varios concursos ganados as como
premios Ornato.
Por considerarla importante para conocer
el pensamiento de Ovidio Wappenstein, se
transcriben a continuacin fragmentos de una
entrevista realizada por el Arq. Jorge Benavides
Sols en 1988.
Cuando ingres a la Escuela de Arquitectura,
la infuencia ms importante provena del
movimiento llamado moderno, a travs de tres
profesores graduados en el extranjero: Gatto,
Durn Balln y Dvalos. Se proporcionaba una
percepcin de que lo moderno era lo mejor
y hacia all se debera ir. Un rechazo notorio al
pasado, al extremo de que, en algunas clases de
urbanismo, con frecuencia trabajbamos sobre la
hiptesis de hacer tabla rasa del centro histrico,
para empezar de cero y con espritu moderno
la organizacin de la nueva ciudad. En ese
ambiente nos formamos. Esa era la terminologa
predominante. No haba un anlisis histrico, un
compromiso con el pasado. Sin embargo, cabe
destacar mucho la actitud que se nos inculcaba:
amor e inters por la arquitectura. Aprendimos
a vivir, pensar y hasta comer inmersos en la
arquitectura.
Con criterios bastante vlidos, pero con poqusima
relacin con el pasado, ms que historia se
nos daba teora. La historia supuso un esfuerzo
personal no controlado y permanente para salvar
las defciencias de la Facultad.
187 ramos pocos estudiantes. Pero desde aquella
poca -fnes de los cincuenta-, ya comenz
a conformarse una demanda especfca de
arquitectura: por lo cual, la profesin adquiri
status. Buenos ejemplos que refejaban esas
circunstancias fueron las ofcinas que conformaron
nuestros profesores y por las cuales prcticamente
pasamos todos los estudiantes, sin pretenderlo;
as nos permitan completar nuestra formacin de
una manera positiva, prctica.
Creo que el ofcio propiamente dicho lo aprend
en las ofcinas de Alfredo Len, graduado en el
Uruguay, y de Luis Oleas. Una vez graduado, me
fui a Holanda y Londres donde, durante un ao,
estudi y trabaj.
La parte ms importante de mi arquitectura est
relacionada con mi preocupacin por la funcin
de la forma. He sido muy cuidadoso en la obra
y en el tablero de dibujo de esa parte funcional,
ya sea para el caso de una vivienda o para un
edifcio complejo. Esta preocupacin se manifesta
espontneamente hacia el exterior, sin mayores
complicaciones, pero con el deseo explcito de
que tenga mucha expresin: hormigones vistos,
materiales predominantemente con texturas,
juego de llenos y vacos, y profundidad lograda a
base de la luz, tan caracterstica de Quito.
No creo mucho en los ismos, pero si hubiera que
darle una ubicacin a mi obra, se tendra que
ligarla con todos los postulados del Bauhaus y
sus manifestaciones posteriores, sobre todo el
brutalismo, en cuanto fue una posibilidad de
expresar los materiales, de conseguir carcter
gracias a su empleo natural, tal como lo
proclamaba Breuer y lo ha modelado Tange,
cuyas obras tambin me han interesado
particularmente. Del primero me interes el
tratamiento de la luz con elementos prefabricados
que, lamentablemente, nunca pude realizarlos,
por la carencia de posibilidades constructivas.
Quiz por ello, de esas preocupaciones solamente
adoptamos el encofrado, como alternativa de
textura.
Los postulados de la arquitectura moderna en el
Ecuador creo que siguen vigentes; pero, como
las distancias en cuanto a comunicaciones con
el resto del mundo son cada vez ms cortas,
la infuencia del extranjero nos va a llegar ms
pronto. Este hecho nos debera hacer refexionar
en nuestra ortodoxia arquitectnica.
No dudo que algunas de esas infuencias sern
188 interesantes, pero previamente deberemos
pensar en la produccin que estamos haciendo y
los resultados obtenidos. Es decir, tendremos que
hacer un anlisis a fondo.
El movimiento postmodernista creo que ha tenido
el mrito de sacudir a mucha gente y obligarla
precisamente a refexionar en cuanto est
realizando y se est realizando en el extranjero,
con el fn de seleccionar aquello que puede ser
aplicable e interesante para el Ecuador. Pero
tambin ha infuido en forma negativa. Se lo ha
convertido en una copia sin ningn anlisis, de
un aspecto meramente formal. La adopcin del
colorcito rosado y gris, y punto. Esta infuencia sin
tamizar, esta copia irresponsable es preocupante.
Y no es que est abogando por la adopcin
correcta del postmodernismo, porque creo que
en otras partes inclusive ya ha sido superado.
Ahora se habla del desconstructivismo.
En el fondo, es la continuacin del movimiento
moderno que refexiona sobre errores cometidos.
Abrindonos refexivamente a recibir las infuencias
externas, es lgico que tratemos de nutrirnos
de nuestra propia realidad tambin, sobre todo
para refexionar sobre las grandes incgnitas: qu
somos los ecuatorianos, de dnde venimos, qu
haremos en el futuro. Existe la necesidad de tomar
conciencia sobre nuestra identidad.
Nuestro xito depender del equilibrio que
logremos entre la infuencia externa e interna. Sin
embargo, esto es muy difcil. Encontrar un punto
de equilibrio nos tomar mucho tiempo, porque
adems estar condicionado por la situacin
poltica del pas: habr espacio poltico para
poder desarrollar flosfcamente la bsqueda de
identidad nacional, la recuperacin de elementos
y comportamientos culturales?
Porque parece que en general a los gobiernos
les interesa ms simplemente la economa. No
la cultura. Por lo tanto, las posturas meramente
economicistas seguirn teniendo preferencia
frente a aquellas que son proclives al anlisis
mucho ms global del hombre, de la cultura.
Sin embargo, algo se hace. Por ejemplo, la
bsqueda y recuperacin del pasado, que entre
nosotros est adquiriendo cuerpo, es vlida,
siempre y cuando en el centro histrico se
encuentren nuevos usos posibles y no la simple
opcin de hacerlo museo. Del centro histrico
se deben rescatar los conceptos y no las simples
formalidades con futuro turstico. Recuperar la
tradicin, diferenciando como lo hace Tange,
189 del costumbrismo; ste pertenece al pasado. La
tradicin, no.
Se la hace todos los das, se enriquece con nuevas
tradiciones que intervienen en el contexto de la
anterior. Es a travs de la tradicin, como fujo
permanente, como las nuevas formas de vida
pueden expresarse permanentemente. Debemos
revisar nuestras concepciones de tradicin.
Del centro histrico tambin podemos tomar
elementos en referencia al manejo del espacio
urbano, de la proporcin humana, que ha sido
tan distorsionada pese a sus proclamas, por la
arquitectura moderna. La escala humana siempre
nos preocup, desde luego, pero parece que se
nos escap de las manos. Se puede recuperar
el uso idneo de los materiales adecuados a
nuestra idiosincrasia, al entorno inmediato, a
la situacin climtica, porque hemos abusado
indudablemente del vidrio a pretexto de ser
moderno y hemos creado elementos nocivos
tanto funcional como estticamente.
Hay que profundizar en el conocimiento del lleno
y del vaco, como referencia imprescindible del
pasado, pero no para calcarlo. De igual manera,
debemos rescatar los valores de la arquitectura
verncula con todas sus variadas caractersticas
regionales. Aprender de los annimos arquitectos
del pueblo, con el fn de eliminar las referencias
peyorativas hacia lo nuestro.
Si bien en trminos generales los principios de la
arquitectura moderna han resultado positivos,
en Quito no han tenido un claro anlisis de su
ubicacin en medio de esta ciudad. Se ha hecho
arquitectura sin preocupaciones urbansticas, sin
pensar en la afectacin del entorno, del paisaje.
En s, cada obra puede tener valor, pero lo pierde
porque no tiene relacin con lo que est cerca,
por lo cual casi queda fuera de contexto. Quiz
esto se ha hecho debido a que no hay conciencia
clara sobre lo que es arquitectura moderna. Se
ha abusado del monumentalismo dando lugar
a espacios hostiles e inhspitos para el usuario
comn. Esto hay que reconsiderar. No debemos
justifcarnos con haber hecho arquitectura de
buena fe si observamos que se ha quedado fuera
de la realidad. Es responsabilidad de todos: de
los arquitectos, para encontrar nuevos caminos
coherentes con nuestra realidad; de los usuarios,
para adquirir conciencia sobre la trascendencia
de la arquitectura en medio de la cual viven;
del Estado, para que realmente haga una
190 reforma educativa a fondo, dentro de la cual
se contemplen estos aspectos. Solamente as
podremos avizorar un futuro positivo.
En diciembre de 2007 entrevist a Ovidio y le hice
mencin del texto precedente, no se acordaba
muy bien de su contenido, s de que algunas
veces convers con Jorge Benavides; lo ley con
detenimiento y su comentario fue: yo dije todo
esto?, ri y asinti con la cabeza indicando que s,
que segua manteniendo esos criterios, esa mirada
de la prctica profesional y esos conceptos claros
de qu y cmo deberamos hacerlo.
Especialmente crtico y preocupado por las
nuevas generaciones de arquitectos y de la mala
calidad y de los valores de la enseanza de las
escuelas de arquitectura en Quito y en el pas.
Defnitivamente, el problema est en la mala
calidad de la enseanza a nivel de facultades
de arquitectura. Me temo que en general, podr
haber excepciones, no estn cumpliendo con un
trabajo coherente, estn facilitando que haya
ms arquitectos sin haber una exigencia de
estudio y de anlisis. Esto est sucediendo en la
Universidad Central de la cual yo me separ ya
hace algn tiempo, Ramiro Jcome sigue ah y
cada vez que nos reunimos me cuenta y anda
desesperado por la situacin que se vive en la
facultad; en la Universidad Catlica estuve un
tiempo pero igual, hay problemas.
En Quito hay cinco o seis facultades de
arquitectura lo cual desde mi punto de vista es
un absurdo, cada una se pelea con las otras y
facilitan la obtencin de ttulos, no hay exigencia
por parte de los profesores; analizar para qu es
la arquitectura a quin sirve, creo yo que hay un
empobrecimiento de la educacin arquitectnica
y los resultados estn a la vista. A nivel de todo
el pas, en Guayaquil, en Manab, en Azuay en
todas partes hay edifcaciones y edifcaciones,
construcciones a granel pero arquitectura, cero.
Y esta situacin no solo es en la arquitectura, me
temo que en general sea en todo el mbito de la
educacin superior en el pas.
Yo creo que lo que se est haciendo ahora en
arquitectura en Quito es peligroso, peligroso en
el sentido de que no hay un anlisis realmente
del contexto en el cual est hacindose la
arquitectura. Esta proliferacin de cajas de
vidrio, por ejemplo, en este entorno, en esta
luminosidad que tiene la ciudad, que es una
de las caractersticas importantes; tener estas
191 cajas de vidrio, y vidrios obscuros inclusive, es
peor todava, el usuario, el que vive o trabaja
dentro de ese edifcio est aislado del paisaje
porque est bloqueado por esta cuestin de
cristales obscuros y para nosotros los ciudadanos
transentes mirando estas cosas,yo creo que esto
no tiene relacin con el entorno. Yo creo que
hay errores graves y es por estar de moda entre
comillas porque en otros pases industrializados,
como Estados Unidos y algunos pases europeos,
la caja de vidrio de golpe aparece como una
solucin. Puede ser, en ciertas culturas en ciertos
espacios puede funcionar, yo creo que eso no
funciona en Quito.
Hace poco estuve en Londres, y fui a visitar un
centro cultural que se encuentra a orillas del
Tmesis y es totalmente de hormign visto, eso
ya se hizo hace muchos aos, recuerdo que
cuando era estudiante y fui a Inglaterra ya
empezaron con los hormigones vistos, y este
edifcio fue clave para mi, casi cincuenta aos
despus he caminado por ah y no es por que
sea un enamorado de los hormigones a la vista,
pero est ah, ntido, impecable, como nuevo a
pesar de ser una edifcacin de principios de los
sesenta y de la contaminacin y el rigor del clima,
basta un adecuado mantenimiento para que se
conserve. Y repito, no es por el amor que le tengo
al hormign a la vista, pero al lado incluso hay
edifcaciones modernas, cajas de vidrio, que an
en Londres no guardan relacin con el entorno. Yo
no digo que deba hacerse hormigones a la vista
toda la vida, eso correspondi a un momento
histrico, pero si me ratifco en el hecho de que a
pesar del tiempo siguen siendo vigentes.
Muy a mi pesar he visto que en Quito se descuida
el mantenimiento de los edifcios de hormign
a la vista. Hace poco mir con detenimiento al
edifcio COFIEC, edifcio que es importante en la
carrera ma, no lo hacen mantenimiento desde
hace aos, desde que el Dr. Correa el promotor
y gestor de la construccin se muri, entonces
claro, el agua lluvia, la contaminacin ambiental,
el sol deterioran y daan al hormign. Igual cosa
pasa en el edifcio de la CFN, ah es peor porque
han pintado los hormigones con un color gris que
quiere asemejarse y se pierde toda su textura y
valor esttico.
Qu piensas t de las corrientes de pensamiento
y de las infuencias internacionales; que cada vez
son ms fciles de acceder, y de las cuales no
podemos colocarnos al margen?
192 Me temo que las infuencias internacionales se han
reducido al acabado de las fachadas, el uso de
nuevos materiales, etc, pero no se hacen anlisis
de las funciones; se copian fachadas, se copia el
uso de determinados materiales pero no se hace
un estudio real de la planta, de cmo funciona
la edifcacin y cmo se resuelve el problema
funcional y constructivo.
Creo que es importante analizar la obra de
arquitectos del exterior y sobre todo entenderlas
en su contexto, no es dable el copiar las
soluciones por copiar, habr que investigar y
determinar cuales son las adecuadas y que se
relacionen con nuestra idiosincrasia, a nuestras
propias condiciones de clima, de paisaje. Por eso
podemos encontrar diferencias en la arquitectura
espaola con la italiana a pesar que pertenecen
o se encuentran cerca en un mismo continente y
en la cuenca mediterrnea, y as la arquitectura
francesa es diferente de la inglesa y de la nrdica,
cada una tiene su arquitectura, eso no quiere
decir que no se pueda tomar elementos aislados
de ellas y adaptarlos a nuevas realidades.
Obviamente que cada vez el mundo es ms
pequeo, ms pequeo en el sentido de que las
infuencias son cada vez mayores y hay mucho
intercambio de conocimientos, pero, no dejan de
ser una realidad las cuatro estaciones, que no las
tenemos en el Ecuador, que son ms notorias e
intensas en el Hemisferio Norte y en el Hemisferio
Sur donde el verano es muy caliente y el invierno
es muy frio, la gente se viste de diferente manera
para cada una de ellas y en cada latitud; aqu,
nos vestimos siempre con la misma camisa, en
Noruega no se puede andar con esa camisa
en el invierno, todas esas condiciones dan lugar
a arquitecturas diferentes y as debe ser. El
momento en que se deba ir a trabajar en esas
circunstancias no se va a hacer el mismo diseo
que se est proponiendo ac, hay que considerar
las condiciones especfcas de cada entorno, a
menos que todo se convierta en la misma cosa,
pero, no va a ser as.
Yo creo que hay un dfcit grande en el Ecuador
por que no se discuten este tipo de cosas, yo no
digo que tenga la verdad, al contrario, puede
ser que est totalmente equivocado, pero,
discutamos las cosas, las ponencias y a travs
de esa discusin salimos adelante, y este tipo de
discusin no se da en las facultades que es en
dnde deben darse. No hay una crtica real, y
cundo digo crtica no es en el plano de insulto
o juzgamiento negativo, sino el hacer un anlisis
193 para rescatar lo positivo y descartar lo negativo.
Otro gran problema que afecta a todo lo que
est pasando es que los Municipios que son los
organismos reguladores de las edifcaciones y
del tipo de crecimiento de las ciudades, estn
siempre atrasados en relacin a lo que se debe
hacer, entonces cuando las cosas estn bien
complicadas empiezan a intervenir, pero ya es
tarde. Esto cae un poco ms all de lo que es
arquitectura, cae en el mbito de la planifcacin
urbana. Cambian ordenanzas pretendiendo
mejorar ciertos usos y en realidad lo que hacen es
empeorar el problema, por ejemplo, aumentan
el nmero de pisos de las edifcaciones en calles
que son muy estrechas, la avenida Repblica de
El Salvador es un caso de esos. Hay errores graves
en la planifcacin de la ciudad.
Volviendo al tema de la arquitectura, cmo
es tu pensamiento con relacin a los estilos
arquitectnicos, el estilo moderno y las variaciones
posteriores de los itsmos, las vanguardias?
Bueno, yo creo que los istmos son un problema,
yo no creo que han sido, tal vez con alguna
excepcin, creo que han sido algode volver
a hacer algo que ya se hizo y en base de eso
volver a plantear algo nuevo, yo creo que no
son muy vlidos, que tienen una validez que a
travs del tiempo no va a permanecer. A menos
que sean posturas de fondo, pero creo que
son posturas ms de forma que de fondo. Creo
que ha habido movimientos que han venido de
afuera en la mayora de los casos que no han sido
desarrollados ac, lo cual dice de la marginalidad
de nuestro pas, en el que no hemos sido capaces
de desarrollar algo propio, entonces viene la
infuencia tambin arquitectnica, pero tambin
hay aberraciones que vienen de afuera, y en ese
de afuera digamos hubo un momento un afn
de recuperar diseos arquitectnicos clsicos,
Venturi y todas sus historias, no creo que sea malo
el estudiarle y leerle, pero de ah a ejecutar ese
tipo de cosas me parece que hay una diferencia.
Es decir, yo creo que ha habido una infuencia
negativa en ese sentido, porque esos personajes
propusieron justamente recuperar cosas del
pasado porque s; el arco de medio punto por
ejemplo, un elemento que corresponde a otro
momento histrico.
Puede haber arquitectos que han tenido infuencia
en los ltimos aos y que por ahora tambin son
mas bien los arquitectos de avanzada, por decir
un nombre: Renzo Piano o Richard Rogers quienes
siguen siendo arquitectos que te plantean cosas
194 contemporneas de acuerdo a las nuevas
tecnologas y nuevos materiales, sin dejar de
ser humanistas que es el caso para m de Renzo
Piano, que es uno que de mejor forma refeja este
tipo de actitud, sin caer en la trampa de esas
recuperaciones raras, el trabajo de Piano no hay
como cuestionarlo, es actual. Digo este nombre
porque es alguien que me parece interesante.
Hace poco acaba de inaugurar en Nueva York el
edifcio del New York Times, una ciudad difcil, un
edifcio blanco de pies a cabeza con ventanas
diseadas para controlar los efectos del clima
dependiendo de la estacin, un arquitecto muy
cuidadoso, muy riguroso.
En tu parecer, en el momento actual cmo
se llamara la tendencia en la que estamos
inmersos?
Bueno, creo que hay de todo ahora.
Como digo, en las tendencias actuales hay
infuencias que son positivas, las de Piano, Rogers,
y tambin hay ejemplos que son negativos, Frank
Gehry es uno de ellos, no quiero cuestionarlo por
su inters de las formas, pero es externo, eso no es
arquitectura, recorrer un edifcio de Frank Gehry
te hace pensar que no tiene ninguna relacin
con lo que habas visto por fuera.
Hace unos meses visit en Los ngeles, en el
centro antiguo de Los ngeles, hay un boom de
construcciones y edifcaciones nuevas, las cajas
de vidrio y etcteras, de golpe hay un Frank
Gehry con esto del Gougelheim, un teatro que
en su interior es algo comn y corriente, entonces
no entiendes el porqu de tantas formas y cosas
raras en su exterior, que no tienen nada que ver
con la funcin; entonces eso es solo fachada, eso
no es arquitectura.
Norman Foster es algo ms interesante, tambin
tiene exageraciones, y cae en la trampa del
exhibicionismo, que a mi parecer es un error. Los
franceses tienen a Jean Nouvelle, que tambin
tiene sus cosas.
Revis hace poco una revista que presentaba la
ampliacin al Museo del Prado en Madrid, una
obra bien lograda, totalmente moderna pero
respetuosa de las proporciones y de la escala del
edifcio original, del entorno.
En Valencia, la ciudad de las Artes y de las Ciencias,
Calatrava. Hay muchas cosas interesantes que se
han realizado en Espaa.
195 En el edifcio Cofec, me d curiosidad el saber,
porqu se opt por instalar muro cortina y no
mantener antepechos de hormign a la vista
cmo en otros edifcios?, qu tanto pes en
la decisin de la fgura los condicionamientos
tcnicos estructurarles?.
Bueno, yo creo que el edifcio Cofec, la parte
formal tambin es producto de un anlisis de la
cuestin estructural y de los efectos ssmicos, hubo
una preocupacin porque cuando diseamos
eso habamos pasado un poco tiempo atrs por
un evento ssmico, entonces discutimos desde un
principio con ellos las cuestiones estructurales y de
alguna manera el hacer la malla esta creo que
naci de una preocupacin ssmica, la idea de esas
pantallas colocadas en cruz permite la posibilidad
de que el movimiento ssmico de cualquier lado
que venga se iba a distribuir y a controlar, porque
si estaban en un solo sentido todas y las ondas
ssmicas venan del otro sentido haba un altsimo
riesgo de que se produzca el colapso, al ponerse
en cruz permiti analizar las posibilidades en todos
los campos, esa fue una, no quiero decir con esto
que la condicionante ssmica haya sido la nica,
yo creo que la condicionante ms importante
que analizamos cuando pensbamos en esto
era el asunto vistas, el lote est en la esquina de
Patria y Amazonas frente al parque, ubicndonos
en el sitio, (explicacin grfca de la ubicacin
y los elementos del entorno) este es el lote que
nos dieron, entonces, si le ponamos paralelo a la
avenida Patria o a la Amazonas, considerando
que ya haba algo hecho en el hotel Coln, las
posibilidades de vista quedaban limitadas a dos
frentes, de ah surgi la alternativa de orientarle
en este sentido (giro de 45) para plantear la
mayor cantidad de fugas visuales posibles; no un
rectngulo frente a esto (parque) o frente a esto
(av. Amazonas, hotel Coln) con la posicin y fgura
adoptadas tenemos fugas visuales para todos los
lados, obviamente siempre hay la parte posterior
que miran a los lotes vecinos, por eso mandamos
la circulacin vertical y la zona de servicios a la
parte posterior, entonces as ganbamos no solo
vista a la Patria o a la Amazonas sino que tambin
todos los frentes tenan asoleamientos de distinta
naturaleza y visuales preponderantes hacia el
parque. Yo creo que esta es de las decisiones ms
importantes que tomamos, porque poda haber
sido un rectngulo as (paralelo a la av. Patria)
o as (paralelo a la Av. Amazonas). Cmo tu
sabes, esto fue un concurso y yo conoc los otros
trabajos; esto fue un concurso privado, haban
muchos que tenan esas soluciones, pero yo
creo que esta solucin que fue el resultado del
196 anlisis combinado de las posibilidades mximas
de visuales, asoleamiento y estructura que con
Adrini trabajamos eso desde un principio, eso fue
interesante, entonces tenemos las pantallas as
(grafca la ubicacin de stas), permitiendo que
las ondas ssmicas de dnde vengan se distribuyen,
esto creo que fue una de las razones, no era la
nica, y eso se confrm cuando vino el consultor
porque a Pepe Correaii, cuando ya ganamos
el concurso, le entr la duda de la cuestin
ssmica porque hubo un evento anterior aqu,
llam al seor ingeniero Debenhold un calculista
de California, famossimo, ya fallecido; vino este
seor y habl con Adrin, le enseamos los planos,
revis todo y luego le dijo al Dr. Correa, gracias
por el viaje, pero yo veo que no me necesitan,
esto est perfecto, hizo una sugerencia de poner
un refuerzo adicional en la zona de las escaleras,
as que colocamos una columna adicional en
los cajones de las escaleras; con ese comentario
todos nos quedamos felices. Entonces, la parte
arquitectnica siempre giramos alrededor de
esto y tratamos de sacarle el mayor partido a las
distintas posibilidades de fugas visuales que creo
que es el mrito que tiene ese edifcio, porque lo
fcil era esto (repisa el esbozo de las alternativas
paralelas a las vas).
Otra cosa que me parece importante en la
solucin es la presencia del atrio. As es, pero ese
fue un asunto delicado, el concurso lo ganamos
as con esa propuesta, y despus el Dr. Correa que
era un hombre muy difcil, el dijo, pero no este
atrio, porque aqu podemos hacernos una planta
baja ms grande con un mezzanine, pona como
ejemplo el caso del edifcio Benalczar 1000,
entonces yo le dije NO, replico el Dr. Correa que
en esa zona podran tener almacenes y sacarle
mayor provecho econmico, le dije: vea Pepe,
si quiere hacer eso no cuente conmigo, pero
analice que usted va a tener el mejor edifcio
de Quito, (esas cosas que uno dice, exaltando
el ego), pero algo tenemos que hacer en este
espacio dijo l; a lo que propuse que se coloque
una obra de arte, l era un hombre afcionado al
arte, me pregunt que en qu estaba pensando,
le respond que podra ser una escultura; luego
l mismo le consigue a Maldonado que estaba
trabajando en Italia, hizo la escultura, y ah est,
discutible o no, pero ah est. Pero el hecho de
yo insistir en que no quiero tener comercios, no
quiero tener construccin es ese sitio y a la rplica
de l que como economista analizaba solo el
hecho fnanciero, me hizo repetirle, quiere tener
el mejor edifcio de Quito?, as exagerando no, el
mejor edifcio de Quito no es comercios, el mejor
197 edifcio de Quito es una arquitectura limpia.
Como dije, este proyecto es fruto de un concurso,
y en los concursos es la oportunidad de plantear
las soluciones que creas, si ganas bien, y si no
ganas tambin; haz hecho lo que tu queras y
pensabas era la mejor solucin; y as fue, este fue
un caso tpico.
Es un edifcio de ms de treinta aos, esta bien,
estaba mejor cuando le daban mantenimiento,
cuando el Dr. Correa viva y se preocupaba de
que le den mantenimiento. El siempre estuvo feliz
ah, qued satisfecho. Creo yo que ste es uno
de los edifcios ms interesantes de los que hemos
hecho.
De toda tu obra, cul es aquella que es ms
signifcativa, la que tiene mayor importancia para
ti?
Bueno, yo creo que es el edifcio de PA.CO, creo
que es de los que ms me interes, me interes
siempre, hay algunos deterioros ah, nuevos usos
que les han dado, pero en general creo que es
uno de los edifcios que mejor se han cuidado,
que no es el caso de Cofec y CFN. En este edifcio
hay cosas estructurales interesantes, como t
sabes, esta gran viga colocada en la parte baja,
de la cual nacen todas estas columnas (grafca
en grandes trazos la solucin de la fachada
portante) y en las plantas altas no hay columnas
en el intermedio, el efecto y la combinacin de
luz y sombra logrado con el uso de antepechos
y pilares en la fachada me parece interesante;
este es otro edifcio en el que el mantenimiento
es regular y est en muy buenas condiciones, a
pesar de los rtulos y de los cambios de uso que
ha sufrido. Incluso han realizado modifcaciones
interiores en las ofcinas, que por la libertad que
permite la planta, siempre han quedado y han
funcionado muy bien. Este es otro ejemplo de
una edifcacin con hormigones a la vista. Con
adecuado mantenimiento lucen siempre como
nuevos.
S la gente pens que el hormign a la vista es la
solucin para no hacer mantenimiento, mentira, no
es as; no tanto como la pintura y otros acabados,
pero necesita. Hay que tenerle cuidados. Yo no
digo que el hormign a la vista es la solucin para
todos los proyectos, pero es una alternativa.
Tu sabes que sigo manteniendo suscripcin a
diferentes revistas de arquitectura, revisando una
de ellas he visto que se vuelven a utilizar hormigones
198 a la vista con el uso de otro tipo de encofrados, ya
no son los de madera que utilizbamos nosotros,
ahora son de metal o de plstico que permiten
conseguir unas superfcies que parecen espejos,
ya no hay los pecados de encofrado plasmados
en el hormign, hay posibilidades nuevas.
En fn, yo creo que se ha hecho un esfuerzo para
hacer cosas.
A cuntos profesionales a nivel de pas has
infuenciado con tu trabajo?
No se, yo creo que en un momento dado si hubo
algo, pasan los aos y van cambiando las cosas.
Alguna infuencia hubo, aunque esto del hormign
a la vista no era muy bien visto, nunca fue muy
bien visto por que mucha gente deca: a no, ste
es un acabado pobre, no est enlucido, aunque
en la realidad el costo era mayor, pero tena ese
estigma. Corresponde a una poca.
En fn, se ha hecho lo que se ha podido.
Podras hacer alguna recomendacin a los
profesionales colegas?
Que abran bien los ojos, y que vean en que
entorno estn trabajando y que vean que es lo
que hay que hacer, porque evidentemente la
arquitectura, cualquier arquitectura, casitas o
edifcios afectan al espacio, afectan al paisaje
urbano. Creo que hay problemas con el paisaje
urbano en Quito especfcamente, creo que en
otras ciudades tambin, en Guayaquil hay unos
problemas maysculos.
Cuidar de hacer arquitectura sin consideracin al
entorno en el cual se realiza la obra, se manejan
con relativa facilidad y sin mucho cuidado
elementos y materiales, sin anlisis certeros del
entorno en el que se va a edifcar. En la costa
creo que hay uso de cosas extraas al entorno
natural, cosas que se han hecho en Esmeraldas,
por ejemplo, visualmente malas, funcionalmente
peores, creo que lo que se est construyendo en
Montecristi ahora por esta cuestin poltica es un
horror, es un horror, es ofensivo.
1963 Colaborador en la planifcacin
para la extensin del aeropuerto
de Londres y del Centro Cvico de
de la ciudad de St. Albans.
Prctica profesional en el Taller del
Arq. Frederick Gibberd, Londres,
Inglaterra.
1964 Colaborador en la planifcacin
del Hospital Militar, Quito.
Templo de La Dolorosa. Concur-
so de anteproyectos, segundo
premio. No construido, Quito.
1965 Hotel Coln Internacional. Primera
Etapa.
Centro Cvico y Administrativo pa-
ra Quito. Concurso de antepro-
yectos. No construido.
1966 Apartamentos Coln. (derroca-
dos actualmente)
1969 Hotel Coln Internacional. Segun-
da Etapa.
1970 Edifcio Metropolitan Touring.
Restaurante y Mirador en el Pane-
cillo.
1972 Edifcio Ciespal.
1973 Condominios Guerrero.
Edifcio PACO.
Edifcio Turismundial.
1974 Edifcio Cofec.
Residencia Juan Kohn.
1975 Hotel Coln Internacional. Tercera
Etapa.
Hotel Esmeraldas. Anteproyecto.
Ovidio Wappenstein, Ramiro Jco-
me, Csar Glvez. No construido.
Esmeraldas.
Planifcacin y diseo interior de
la Urbanizacin y Club Chillo Com-
paa. Ovidio Wappenstein y Ra-
miro Jcome. Sangolqu, Valle de
los Chillos.
Proyecto y diseo interior del Edif-
Edifcio Agencia de viajes Turis-
mundial.
Estudio y planifcacin de vivienda
econmica para El Instituto Ecua-
toriano de la Vivienda. Vivienda
progresiva
1977 Edifcio Mecanos. Ramiro Jcome,
Ovidio Wappenstein.
1977 - 1979 Residencia Ordez,.Ovidio Wa-
ppenstein, Ramiro Jcome.
1978 Edifcio CFN.
Edifcio Turismo.
200 Diseo interior Joyera H. Stern.
1979 Asesora y Consultora en planifca-
cin del Colegio Americano de
Quito, Ovidio Wappenstein, Rami-
ro Jcome.
1980 Edifcio El Pan Francs.
Edifcio Prez - Espinosa.
Edifcio Turisa.
Planifcacin de la Urbanizacin
La Monina. No construido.
Remodelacin Parque El Ejido
Ovidio Wappenstein, Ramiro J-
come. No construido.
Edifcio Matriz de la Empresa Muni-
cipal de Agua Potable. Ovidio
Wappenstein, Ramiro Jcome. No
construido.
1981 Edifcio Industrial Inmobiliaria.
Edifcio de la Corporacin Ecuato-
riana de Petrleo, Ovidio Wa-
ppenstein, Ramiro Jcome. No
construido.
1983 Edifcio Alejandra.
Conjunto Habitacional Daniela.
come.
Museo Quito, Banco Central del E-
cuador, Ovidio Wappenstein, Ra-
miro Jcome. No construido.
1984 Edifcio Viteri.
Edifcio Monteblanco.
Proyecto y diseo interior del Ban-
co Caja de Crdito Agrcola Ga-
nadero.
1986 Anteproyecto del Edifcio FV-
EDESA. Ovidio Wappenstein, Rami-
ro Jcome. No construido.
1987 Anteproyecto del Edifcio de la In-
mobiliaria Eros.
1989 Centro de Capacitacin IDEAL-
ALAMBREC, Ovidio Wappenstein,
Ramiro Jcome.
Planifcacin y diseo interior del
Conjunto habitacional Coopera-
tiva Camilo Kohn. Ovidio Wa-
ppenstein. Ramiro Jcome. Gua-
man.
1989 Diseo interior y remodelacin in-
tegral del Hotel Coln Internacio-
nal.
1990 Edifcio Colinas del Batn.
1991 Planifcacin Edifcio Matriz Empre-
sa Elctrica Quito. No construido.
1992 - 1995 Hotel Coln Guayaquil. Ovidio
Wappenstein, Ramiro Jcome.
1994 Planifcacin del Banco Caja de
201 Crdito Agrcola Ganadero. Plani-
fcacin del Edifcio para las Em-
bajadas de Inglaterra y Alemania.
Ovidio Wappenstein. Ramiro J-
come. No construido.
Proyecto Colegio Alemn. Ovidio
Wappenstein. Ramiro Jcome. No
construido. Cumbay.
1996 Diseo interior del estacionamien-
to Montfar, Ovidio Wappenstein.
Ramiro Jcome.
Club Los Arrayanes. Ovidio Wa-
ppenstein. Ramiro Jcome. No
construido. Puembo.
1997 - 1999 Planifcacin Hotel Coln Miramar.
come. Malecn de Salinas.
202
FACULTAD DE ARQUITECTURA
UNIVERSIDAD CATLICA DE GUAYAQUIL
REN BRAVO E. / GONZALO ROBALINO P.
1976
Calle Carlos Julio Arosemena Tola
Guayaquil - Ecuador
203
204
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225
226 BIOGRAFA
Ren Bravo Espinoza
(Quito, Ecuador, 1937 -
Realiz sus estudios primarios en el Pensionado
Borja, los secundarios en el Colegio San Gabriel,
tambin en Quito y los estudios superiores en la
Universidad Catlica Santiago de Guayaquil en
donde obtuvo el ttulo de arquitecto en 1969.
En su preparacin posterior ha sido parte de cursos
y seminarios entre los cuales podemos anotar:
1981 Jornadas Nacionales de Arquitec-
tura y Curso de Actualizacin Pro-
fesional sobre Edifcaciones con
Sistemas Prefabricados.
1982 Segundo Simposio Latinoamerica-
no del Bamb Guayaquil.
Seminario Internacional del Urba-
nismo sobre Perspectivas del De-
sarrollo Urbano de Guayaquil.
Ciclo de Conferencias sobre Ar-
quitectura Cubana, Teora y Prc-
tica, Guayaquil.
1987 - 1988 Preparacin en Instalaciones
Tcnicas para Museos en Mxico,
EEUU y Cuba organizadas por va-
rias entidades de stos pases y
auspiciadas por el Banco Central
del Ecuador.
Visita ciudades de Virginia, Caroli-
na del Sur y Texas, en EEUU para
observar las tcnicas de restaura-
cin en construcciones de made-
ra.
1987 Visitas a La Habana, Matanzas y
Crdenas en Cuba para observar
los trabajos de Restauracin, orga-
nizadas por el Ministerio de Educa-
cin de Cuba y auspiciadas por el
Banco Central del Ecuador.
1989 Curso de Bioclimatismo y Ecotc-
nicas aplicadas a la Arquitectura.
Seminario sobre Mejoramiento de
la Productividad en la Empresa
del Mueble, Escuela Superior Poli-
tcnica del Litoral.
2002 XXI Congreso Mundial de Arqui-
tectura, organizado por la Unin
Internacional de Arquitectos, Ber-
ln.
Entre otros que han servido lgicamente para
mejorar su labor como planifcador, constructor y
docente universitario.
227 CARGOS DESEMPEADOS
1963 Profesor de la Universidad Catli-
ca de Santiago de Guayaquil en
las ctedras de: Modelado, Plsti-
ca, Perspectiva y Sombras, Diseo
Bsico y Proyectos.
1964 Delegado ofcial de la Universidad
de Guayaquil al IV Congreso Inter-
nacional de Vivienda, Mxico.
1966 - 1967 Jefe de la seccin Urbanismo del
Plan Regulador de Guayaquil.
1969 - 1970 Sub-Decano de la Facultad de Ar-
quitectura y Urbanismo de la Uni-
versidad de Guayaquil.
1971 - 1972 Arquitecto Consultor de Guayas,
Estudio de la Vivienda Campesina
en la cuenca del ro Guayas.
1969 - 1971 Profesor de Taller de Proyectos.
1969 - 1972 Profesor de Dibujo Tcnico de la
Escuela Superior Politcnica del Li-
toral.
1973 - 1974 Comisionado de la Seccin Artes
Plsticas del Centro Municipal de
Cultura.
1974 Delegado de la Universidad Cat-
lica de Santiago de Guayaquil a
la IV Conferencia Nacional de Fa-
Facultades Arquitectura, Guaya-
quil.
Miembro de la Comisin Asesora
de Planeamiento Fsico. Universi-
dad Catlica de Santiago de
Guayaquil.
1974 - 1975 Concejal del Cantn Guayaquil.
1979 - 1981 Jefe de Planifcacin Fsica del
Nuevo Campus Politcnico.
1980 - 1985 Presidente de la Comisin de Pla-
neamiento Fsico, Universidad Ca-
tlica de Santiago de Guayaquil.
1986 - 1987 Miembro del Proyecto del Centro
Cultural del Banco Central del E-
cuador.
En la actualidad forma parte de Bravo y Robalino
Arquitectos Ca. Ltda. , en la cual se desempea
como socio y presidente. La compaa ha
incursionado en la planifcacin y construccin de
residencias individuales, conjuntos habitacionales,
edifcios industriales, edifcios educacionales y
diseo de interiores de ofcinas y comercio.
1966 Primer premio, concurso de Ante-
proyectos del Centro Mdico pa-
228 ra Anglo Ecuatoriano Oilfelds de
Ancn.
1967 Premio Estmulo al Progreso Urba-
nstico de la ciudad de Guayaquil
al diseo arquitectnico y a la
construccin del Normal Catlico,
considerada la mejor del tipo Edu-
cacional.
1969 Premio Universidad de Guayaquil,
Tesis de Grado: Plan General Ur-
bano de Durn.
1973 Primer Premio, concurso de Ante-
proyectos del Edifcio de Actos
Culturales para Universidad Cat-
Catlica de Santiago de Guaya-
quil.
1974 Primer premio, concurso de Ante-
proyectos de la Facultad de Cien-
cias de la Informacin de la Uni-
versidad de Guayaquil.
Primer Premio, concurso de Ante-
proyectos de las Facultades de
Arquitectura y Filosofa para la Uni-
versidad Catlica de Santiago de
Guayaquil.
al Diseo Arquitectnico de la Bi-
blioteca de la Universidad Cat-
lica de Santiago de Guayaquil.
Premio Estmulo al Progreso Urba-
a la construccin de la residencia
del Ing. Ernesto Escobar.
proyectos del Edifcio de la Facul-
ltad de Economa para la Universi-
Guayaquil.
1982 Primer Premio, en Diseo Arquitec-
tnico en la III Bienal de Arquitec-
tura de Quito, a escala del rea
Andina por el diseo de la Facul-
tad de Arquitectura de la Univer-
sidad Catlica de Santiago de
Guayaquil.
nstico de Guayaquil al Diseo Ar-
quitectnico del Campus Politc-
nico de la ciudad.
1996 Primer premio, concurso de ante-
proyectos del Normal Catlico de
la Benefcencia de Seoras.

1968 - 1970 Diseo y Construccin de Edifcios
Educativos para la Benefcencia
de Seoras, Normal Catlico y Es-
cuela San Jos, Guayaquil.
1973 Edifcio de Actos Culturales en la
Universidad Catlica de Santiago
de Guayaquil.
1975 - 1986 Diseo de Edifcios Educativos pa-
ra la Universidad Catlica Santia-
go de Guayaquil. Facultad de Ar-
quitectura, Filosofa y Economa
Tcnica para el desarrollo, Biblio-
teca. (Bravo y Robalino Arqs. Ca
Ltda.)
1984 - 1985 Proyecto arquitectnico de los e-
difcios de la Universidad Politcni-
ca Nacional. Ncleo de Ingenier-
as, escuela superior. (Bravo y Ro-
balino Arqs. Ca Ltda.)
1986 Remodelacin y Restauracin de
Parques y Monumentos en la ciu-
dad de Guayaquil. (Bravo y Roba-
lino Arqs. Ca Ltda.)
1986 - 1987 Proyecto del Centro Cultural del
Banco Central del Ecuador. (Bra-
vo y Robalino Arqs. Ca Ltda.)
1992 Proyecto del Centro Cultural de la
Casa de la Cultura Ncleo del
Guayas. (Bravo y Robalino Arqs.
Ca Ltda.)
2003 Proyecto y construccin de dos e-
2006 - 2007 difcios de aulas de la Universidad
Casa Grande. (Bravo y Robalino
Arqs. Ca Ltda.)

s/a Proyecto y construccin de la resi-
dencia del Dr. Gustavo Noboa B.
Guayaquil. (Bravo y Robalino Arqs.
Ca. Ltda.)
s/a Proyecto y construccin de la re-
sidencia de Inti Cia. Ltda. Guaya-
quil.
dencia del Ing. Leopoldo Bentez
S. Guayaquil.
s/a Proyecto de la residencia del Sr.
Vctor Robalino. Guayaquil.
dencia del Ing. Maron Moncayo.
Guayaquil.
dencia del Sr. Myr. Nelson Pez.
Guayaquil.
230 dencia del Sr. Alberto Pat de Ne-
gri. Guayaquil.
residencia del Sr. Sandino Patio
O. Guayaquil.
dencia del Ing. Com. Jorge Yunes
D. Guayaquil.
dencia del Sr. Ricardo Allu. Gua-
yaquil.
s/a Proyecto y construccin del edif-
cio de Departamentos del Dr. Ro-
berto Freile M. Guayaquil.
s/a Proyecto de la residencia del Ing.
Carlos Dain M. Guayaquil.
dencia del Dr. Nicols Castro P.
Guayaquil.
s/a Proyecto del Conjunto Habitacio-
nal para la Sociedad Mosali Cia.
Ltda. Guayaquil.
s/a Construccin de la residencia del
Ing. Alfredo Escobar. Guayaquil.
Dr. Jorge Wright Y. Guayaquil.
Sr. Francisco Sola M. Guayaquil.
Dr. Csar Palacios B. Guayaquil.
Dr. Alfredo Fierro. Guayaquil.
s/a Proyecto de la villa del Sr. Leopol-
do Bentez. Ballenita, Prov. Santa
Elena.
s/a Proyecto y construccin de la villa
del Sr. Hctor Patio I. Punta Blan-
ca, Prov. Santa Elena.
cio de laboratorio y ofcinas para
Cimentaciones Cia. Ltda. Guaya-
quil.
cio de Laboratorios Clnicos del Dr.
Guillermo Freile G. Guayaquil.
s/a Proyecto y fscalizacin del edif-
cio para Hivimar Cia. Ltda. Gua-
yaquil.
s/a Proyecto y construccin del con-
junto de edifcios para el Normal
Catlico y Escuela Anexa de la
Benefcencia de Seoras. Guaya-
quil.
s/a Proyecto del edifcio de la Bibliote-
ca de la Universidad Catlica San-
tiago de Guayaquil.
231 s/a Proyecto del conjunto de Aulas
para Clases Magistrales para la Es-
cuela Superior Politcnica del Lito-
ral.
s/a Proyecto para la Facultad de
Ciencias de la Informacin de la
Universidad de Guayaquil.
s/a Proyecto y construccin de la Es-
cuela San Jos de la Benefciencia
de Seoras. Guayaquil.
s/a Proyecto del edifcio de la cafete-
ra de la Universidad Catlica San-
tiago de Guayaquil.
s/a Proyecto del edifcio de la Facul-
tad de Arquitectura de la Universi-
Guayaquil.
tad de Filosofa de la Universidad
Catlica Santiago de Guayaquil.
tad de Educacin Tcnica para el
Desarrollo de la Universidad Cat-
s/a Proyecto del edifcio del laborato-
rio de hidrulica de la Universidad
Catlica Santiago de Guayaquil.
s/a Proyecto de los edifcios del Cam-
pus Politcnico. Sector de Ingenie-
ras, Rectorado, Biblioteca, Institu-
tos, Bienestar Estudiantil.
s/a Proyecto y construccin de la
Capilla de Playas de Data. Gral.
Villamil, Guayas.
s/a Proyecto de la Iglesia de la parro-
quia de la Sagrada Familia.
s/a Proyecto de la Iglesia de Santa E-
lena.
s/a Proyecto del Centro Mdico para
el Anglo Ecuatorian Oilfelds Ltda.
Ancn, Prov. del Guayas.
s/a Proyecto Urbanstico del Campus
para la Escuela Superior Politcni-
ca del Litoral.
s/a Proyecto del Centro de Arte de la
Casa de la Cultura. Ncleo del
Guayas.
s/a Proyecto del Centro Cultural Entre-
ros. Banco Central del Ecuador.
Guayaquil.
232 BIOGRAFIA
Gonzalo Robalino Patio
(Guayaquil, Ecuador, 1945 - Guayaquil, Ecuador,
1975)
Realiz sus estudios de primaria y secundaria
en el Colegio San Jos - La Salley sus estudios
superiores en la Universidad Catlica Santiago de
Guayaquil en donde obtuvo el ttulo de arquitecto
en el ao 1970.
Ha tenido un constante desarrollo intelectual,
siendo parte activa de varios seminarios y cursos
desde 1977 como: las Jornadas Nacionales de
Arquitectura; Curso de Actualizacin Profesional
sobre edifcar con sistemas prefabricados. 1981; el
Segundo Simposio Latinoamericano del Bamb.
Guayaquil, 1982; Conferencias sobre arquitectura
Cubana, Teora y Prctica. Guayaquil, 1982;
ha tenido una preparacin con respecto a
Instalaciones Tcnicas para Museos en Mxico,
EEUU y Cuba organizadas por varias entidades de
stos pases y auspiciadas por el Banco Central
del Ecuador, 1987-1988. Visitas a varias ciudades
de Virginia, Carolina del Sur y Texas, en EEUU
para observar las Tcnicas de Restauracin en
Construcciones de Madera, visitas a La Habana,
Matanzas y Crdenas en Cuba para observar
los trabajos de Restauracin, organizadas por el
Ministerio de Educacin de Cuba y auspiciadas
por el Banco Central del Ecuador, 1987. Curso
de Bioclimatismo y Ecotcnicas aplicadas a la
Arquitectura, seminarios varios sobre arquitectura
popular; seminario-taller: El uso adecuado del
Bamb-Guadua en la construccin convencional.
Entre muchos otros que han servido lgicamente
para mejorar su labor como planifcador,
constructor y docente universitario.
CARGOS DESEMPEADOS:
1971 - 1973 Director del Instituto de Artes Apli-
cadas del Departamento de De-
coracin, Universidad Catlica
Guayaquil,
1975 - 1977 Sub-Decano de la Facultad de Ar-
quitectura de la Universidad Cat-
lica de Guayaquil.
1977 -1979 Decano de la Facultad de Arqui-
1991 - 1993 tectura de la Universidad Catlica
de Guayaquil.
1993 - 1997 Miembro del Consejo de Investi-
gacin Universidad Catlica de
Guayaquil.
2001 - 2004 Director de la carrera de Arquitec-
tura, Facultad de Arquitectura, U-
233 niversidad Catlica de Guayaquil.
Delegado por varias ocasiones de
la Universidad Catlica de Guaya-
yaquil a conferencias, entre ellas
a la V Conferencia Regional de
Arquitectura del Grupo Andino
(RAGA), Caracas, 1977.
Es en la actualidad profesor titular de la Facultad
de Arquitectura de la Universidad Catlica
Santiago de Guayaquil, pero su labor educadora
tiene un largo camino:
1968 - 1970 Ayudante de ctedra de Taller de
Proyectos.
1971 - 1973 Profesor Titular de Taller Elemental.
1973 - 1975 Profesor Titular de Dibujo Artstico y
Perspectiva.
1973 - 1988 Profesor Titular de Diseo Bsico.
1988 Profesor Titular de Taller de Diseo
Arquitectnico
Director de varias Tesis de Grado,
Facultad Arquitectura .
1999 - 2004 Director de los Talleres de Gradua-
cin, Facultad de Arquitectura.
Incursionando tambin en otras universidades
como profesor de la Universidad Laica Vicente
Rocafuerte:
1971 - 1973 Profesor de Plstica.
1972 - 1973 Profesor de Anlisis de la Arquitec-
tura Nacional.
Ha realizado varios viajes de estudio entre los que
podemos anotar:
1965 Viaje de Observacin a EEUU, Be-
ca del Departamento de Estado
para los mejores estudiantes de
las Facultades de Arquitectura del
Pas.
1967 Viaje a Europa: Francia, Italia, Es-
paa y Suiza.
1976 Viaje a Per, Chile, Argentina, Uru-
guay y Brasil.
1981 Viaje a Mxico y EEUU.
1986 Viaje a Argentina y Brasil.
1987 Viaje a Mxico, Cuba y EEUU.
1992 Viaje a Santiago de Chile.
1997 Viaje a Hong Kong, Bankok y Sin-
gapur.
1999 Viaje a Charleston, Carolina del
Sur. EEUU.
2003 Viaje a Espaa.
2005 Viaje a New York y Washington
D.C. EEUU.
234 2006 - 2007 Viaje a Atlanta.
En su vida profesional ha sido con anterioridad
Ayudante en proyecto y construccin del edifcio
Normal Catlico de la Sociedad de Benefcencia
de Seoras Guayaquil; Ayudante de planifcacin
en el Departamento del Plan Regulador de la
Ciudad de Guayaquil, 1966 - 1967; Ayudante
de Arquitecto en el Departamento Tcnico del
Banco Ecuatoriano de la Vivienda, Guayaquil,
1968 - 1970.
Forma parte de Bravo y Robalino Arquitectos
Ca. Ltda., en la cual se desempea como
socio y gerente general; sta compaa que ha
incursionado en la Planifcacin y Construccin
de Residencias Individuales, Conjuntos
Habitacionales, Edifcios Industriales, Edifcios
Educacionales y Diseo de Interiores de Ofcinas
y Comercio.
De igual manera ha sido Arquitecto Consultor
del equipo para la Planifcacin Fsica del Nuevo
Campus Politcnico entre agosto de 1979 y enero
de 1981; Jefe del Proyecto del Centro Cultural del
Banco Central del Ecuador entre 1986 y 1987.
Adems Consultor para el estudio de Prefactibilidad
para el Terminal Terrestre de Babahoyo en 1995;
Consultor, responsable de la coordinacin y
direccin arquitectnica del Proyecto World
Trade Center Guayaquil, entre agosto de 1997 y
marzo de 1999; Director del proyecto Ecocultural
Turstico de la Hacienda La Virginia y Casa de
Olmedo entre 2003 y 2004.

1967 Premio al mejor estudiante de la
Facultad de Arquitectura de la U-
niversidad Catlica Santiago de
Guayaquil,
proyectos del Edifcio de Actos
Culturales para Universidad Cat-
proyectos de las Facultades de
Arquitectura y Filosofa para la Uni-
versidad Catlica de Santiago de
Guayaquil.
1976 Premio estmulo al Progreso Urba-
nstico de la Ciudad de Guayaquil
a la construccin de la Residencia
del Sr. Alfredo Escobar.
235 1981 Primer Premio, concurso de Ante-
proyectos del Edifcio de la Facul-
tad de Economa para la Universi-
Guayaquil.
1982 Primer Premio, en Diseo Arquitec-
tnico en la III Bienal de Arquitec-
tura de Quito, a escala del rea
Andina por el diseo de la Facul-
tad de Arquitectura de la Universi-
Guayaquil.
1983 Diploma Bienal Mundial de Arqui-
tectura de Bulgaria por Diseo de
la Facultad de Arquitectura de la
Universidad Catlica de Santiago
de Guayaquil.
1996 Premio Sociedad Filantrpica del
Guayas.
PUBLICACIONES
1990 Propuesta de Programacin Fsico
- Arquitectnica para espacios E-
ducativos. Revista Facultad de Ar-
quitectura Universidad Catlica
Guayaquil N 1, Primer semestre.
1993 El Nuevo Campus de la ESPOL,
Revista Facultad de Arquitectura
Universidad Catlica de Guaya-
quil. N 6, Abril.
El Soportal de Guayaquil.. se mue-
re? Revista Facultad de Arquitec-
tura Universidad Catlica de Gua-
yaquil N 7/8, Diciembre.
1995 Taller Integrado: Una alternativa
de enseanza-aprendizaje en el
nuevo plan de estudios. Revista
Facultad Arquitectura Universidad
Catlica de Guayaquil N 9, Abril.
236
EDIFICIO MATRIZ DE LA CORPORACIN
FINANCIERA NACIONAL
OVIDIO WAPPENSTEIN U.
1977
Av. Patria
Quito - Ecuador
237
238
239
240
241
242
243
244
245
246
247
248
249
250
251
252
253
CRDITOS LAS FOTOGRAFIAS
Juan Pablo Astudillo: p. 154, 156, 158, 160, 162, 164, 166, 167, 204, 206, 208, 210,
212, 214, 216, 218, 220, 221, 222, 223; Fernando Bucheli: p. 171, 172, 176, 178,
180, 182, 183, 184; Carlos Contreras: p. 36, 38, 40, 42, 44, 46, 47, 48, 49, 92, 94, 96,
98, 100, 101, 102, 103; Sebastin Crespo: p. 237, 238, 242, 244, 245, 246, 247, 248,
249, 250, 251, 252, 252; Fabin Mata: p. 240; Vicente Mogrovejo: p. 56, 58, 60,
62, 74, 76, 78, 80, 85; Javier Saltos: p. 104, 106, 108, 110, 112, 114, 115, 116, 117,
130, 132, 134, 136, 138, 139, 140, 141, 144, 146, 148, 150, 152, 153; Pablo Serrano:
p. 20, 22, 24, 26, 28, 29, 30, 31; Google Earth: p. 18,19; Archivo del Arq. Ovidio
Wappenstein: p. 174; Archivo del Arq. Oswaldo de la Torre: p. 142. Ma. Cisne
Aguirre: p. 66, 68; Toms Galindo: p. 64, 69, 70, 71, 72, 73, 82, 83, 84, 86, 87, 88,
89, 90, 91. Archivo de la Biblioteca de la Universidad Catlica Santiago de
Guayaquil: p. 202, 224, 225.
LOS DIBUJOS
Juan Pablo Astudillo: p.155, 157, 159, 161, 163, 165, 203, 205, 207, 209, 211, 213,
215, 217, 219; Fernando Bucheli: p. 170, 173, 175, 177, 179,181; Carlos Contreras:
p. 37, 39, 41, 43, 45, 93, 95, 97, 99; Fabin Mata: p. 236, 239, 241, 243; Vicente
Mogrovejo: p. 57, 59, 61, 63, 65, 67, 75, 77, 79, 81; Javier Saltos: p. 105, 107, 109,
111, 113, 131, 133, 135, 137, 143, 145, 147, 149, 151; Pablo Serrano: p. 21, 23, 25,
17.
254
255

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