PALACIOS DEL RENACIMIENTO ITALIANO

En este momento, mitad del S.XV, nos encontramos en un momento de bonanza

econmica, se firm la Paz de Lodi, de manera que los mercaderes, los banqueros, los
comerciantes florentinos, se encuentran en disposicin de mostrar su poder. De manera
que cada familia querr tener su palacio. Cada cual de maor tama!o, me"or decoracin,
ms ma"estuosos, que encar#aran a estos nue$os arquitectos que estn in$entado este
len#ua"e renacentista. Se %arn unos modelos que tendrn muc%as influencias en &talia, e
incluso posteriormente en Espa!a.
Estos palacios 'oscanos, palacios de (lorencia, tienen una base en la arquitectura
residencial en un par de si#los anteriores S.X&&&)S.X&V. Las familias ms adineradas de la
re#in a estn construendo su palacio que de al#una manera $an a fusionar dos
tipolo#*as+ Las torres defensivas como el de San ,imi#ano y los palacios fortalezas, con
una clara referencia al mundo romano, como el palacio de la Si#nor*a en (lorencia.
El ms destacado de esta fase pre$ia ser*a+
P-L-C&. D-V-/0-'&
En este palacio podemos ver cmo se va achatando la torre, se va suavizando un poco,
van incorporndose unos elementos ms tratados con respecto a la sillera, es decir,
respecto el tratado de la piedra. Desaparecen las almenas y todos los elementos
propiamente defensivos, aparecen ventanas perfectamente alineadas. En resumen, van
desapareciendo poco a poco las caractersticas ms propiamente defensivas y van
apareciendo otros elementos ms propiamente residenciales.
Esto si#ue e$olucionando la familia 1edici encar#a a 1ic%elozzo que le construa un
palacio monumental para su familia, palacio que posteriormente es comprado por la
familia 2icciardi, por tanto se conoce como+
P-L-C&. 1ED&CC&)2&CC-2D&
El modelo es bastante similar a lo que habamos estado viendo, pero si
nos fijamos en el detalle que lo destacan como un palacio plenamente
renacentista.
Por un lado destacamos la incorporacin de una cornisa prominente
que sale de la fachada que le da un carcter an ms majestuoso.
emos e tratamiento de a piedra que aunque es tosca y si!ue dando esa impresin de
fortaleza est mu! "ien tra"ajada. " sobre todo lo que vemos es que las ventanas,
alineadas, aparecen con este nuevo len!uaje procedente del mundo clsico, con arcos de
medio punto e incluso incorpora en el centro una columna corintia.
#unque en esencia el esquema es casi evolucin de este palacio tardo$medieval, en el
detalle incluye elementos del len!uaje renacentista% &os arcos de medio punto, las
columnas corintias' Est inspirado en el arco del triunfo
()*E+(,+
En el interior, la moderni#acin es an ma!or$ De manera que e paacio est pensado
como unidad, no es una suma de vol-menes o construcciones anti!uas. .e entiende
como una unidad en planta, que %ace re&erencia a a casa patio t'pico de a cutura
romana, or!anizada a trav/s del patio donde se vertan las a!uas, de manera que la planta
est presidida por ese (mpluvium. +odeado por un claustro y posteriormente todas las
habitaciones del palacio.
En su interior, vemos a-n ms esta novedad. emos cmo (an a incorporar eementos
decorati(os) ya sean frescos, esculturas, con la clara intencin de
!enerar un patio de jardn escultrico. De un patio que hace
referencia a la naturaleza, la cultura y el arte. Este paacio de&ine a
idea de pr'ncipe mecenas de renacimiento* +ien asentado) &uerte)
pero ,ue a a (e# en su interior a"er-a un espacio de escutura) de
arte ! de "ee#a.
Esta idea de palacio renacentista se $a a repetir por muc%os a!os en
&talia lle#ar tambi3n a otros pa*ses.
P#&#0(, P(*(
El palacio 1ondi de .an!allo, que es prcticamente una evolucin, una continuidad del
proyecto anterior de 2ichelozzo. , quiz uno de los ms famosos, e Paacio Pitti, en
3lorencia. 3amoso por su !ran presencia sobre la ciudad de 3lorencia, realizado por &uca
3ancelli, discpulo de 4runelleschi. )o es interesante respecto a innovacin del modelo,
pero donde si podemos destacar esa re&erencia directa a ese mundo de a construccin e
in-enier'a romana. #s hace referencia directa al mundo de las termas, o incluso una
referencia directa al acueducto, a la superposicin de elementos de arco, que !enera una
serie de plantas. De nuevo esta referencia al mundo in!enieril que procede de +oma.



De modo que tenemos una idea en que consiste este palacio
tpico del primer renacimiento florentino% Paacio &ortae#a "ien asentado) pero ,ue
incorpora !a eementos de propio en-uaje ! ,ue en su interior incu!e un jard'n
escutrico$
P-L-C&. 24CELL-&
Est situado en 3lorencia y fue encar!ado por la familia +ucellai, otra familia de 2ecenas
3lorentinos, que quieren tener su propio palacio y se lo encar!an a #lberti
E paacio iniciamente i"a a tener . (anos por que la familia pensaba comprar la casa
conti!ua pero finalmente no la compraron ! e dise/o se ,ueda en 0 (anos) por o ,ue e
remate atera parece a medio construir$
# parte de este detalle, lo importante es ver cmo ha evolucionado este palacio en
apenas unas d/cadas en las manos de un arquitecto mucho ms culto, mucho ms
conocedor del mundo clsico. En esencia (emos a-o mu! parecido a o ,ue %a"'amos
(isto anteriormente, pero s de nuevo nos vamos al detae se aprecian as di&erencias$
&o primero que podemos ver es el tratamiento de a sier'a) tratamiento muc%o ms
re-uar de a piedra, no es tan tosco. .i!ue apareciendo este len!uaje de arcos de medio
punto con columnas corintias, una cornisa.

Pero ah, la innovacin se encuentra en al!o que no se haba hecho en el mundo romano%
La incorporacin de os estios u rdenes a a &ac%ada. #s, empezando desde abajo,
encontraramos, el drico el ms pesado5 .i!uiente el jnico y finalmente remataba el
corintio. A-o ,ue no se %a"'a %ec%o desde %ac'a !a (arios si-os$ De manera que
incorpora una serie de pilastras, las cuales tienen un capitel muy cercano al drico o
toscano, en el se!undo nivel jnico y en el tercer corintio o compuesto. .e incorpora,
adems encima de los capiteles, un enta"amento) una pie#a propia de tempo csico$
emos la evolucin del renacimiento, como ese palacio fortaleza, tosco, rudo, con
almenas se va puliendo poco a poco haci/ndose ms ele!ante cada vez.











P#&#0(, DE& 4E&EDE+E

#s pues le encar!a este palacio con un patio interior de enormes proporciones que
conectaba la baslica con una construccin e6istente, un palacio$retiro pree6istente que se
conoce como el Patio del 4elvedere.
&o ,ue constru!e es casi un escenario. 0onstruye un enorme jardn rodeado por una serie
de construcciones, jardn que llena aparte de elementos ve!etales obviamente, con
elementos escultricos y elementos arquitectnicos.

Puesto que se trata de un patio en pendiente, para sa(ar dic%a pendiente) constru!e
todo un compejo de escaeras con pe,ue/as capias, con hornacinas. En definitiva lo
que hace es una construccin de !randsimas proporciones que se inspira en el ambiente
que se haba creado en la villa de #driano. Ese am"iente de un espacio a"ierto con
naturae#a pero a la vez de jardn, con a!ua) con eementos escutricos !
ar,uitectnicos. 4asndose en eso es como proyecta este enorme patio rodeado por una
serie de !aleras porticadas.





En panta se aprecia que es un patio de enorme on-itud donde construye toda una serie
de -aer'as porticadas en sus ateraes, !aleras que lle!an a un pabelln, un (oumen de
panta cuadrada ,ue en su interior a"er-a una capia semicircuar con una c-pula de
cuarto de esfera.

#dems, en el e6tremo opuesto aparece un an&iteatro con unas pe,ue/as -radas que
permita que se realizaran una serie de actividades l-dicas en ese patio inferior.
2ientras que el patio superior estaba perfectamente estudiado y ordenado con un jardn
se!-n las mismas l!icas con la que se trabajaba la arquitectura.

7unto a este espacio de anfiteatro se sit-an una especie de habitaciones dedicadas
e6presamente para el Papa. Por lo que e Papa ten'a unas (istas dominantes so"re este
nue(o jard'n ujoso. Es muy importante el control visual que tena el papa, y tambi/n
como se realiza desde el mirador que bramante sit-a sobre este volumen que conectaba
con la capilla interior al otro e6tremo del anfiteatro.









#nalizamos los elementos de len!uaje que utiliza pero quiz de una manera ms clara sea
en este mirador. A,u' (emos como +ramante contina con ese en-uaje a"soutamente
puro) simpe ,ue so se in&u!e por e mundo csico) sin nin-n tipo de in&uencias !
ah de nuevo se ven las columnas toscanas que soportan un arquitrabe plano curvo como
est utilizando en muchas de sus obras anteriores, soportando un entablamento de !ran
porte.

8na construccin donde sobra cualquier tipo de elemento superfluo, que lo que intenta
es transmitir la sensacin de monumentalidad y de majestuosidad, desde la sobriedad, la
ele!ancia, del ri!or y de respeto del mundo clsico.

*ambi/n hay que destacar, estos elementos de jardn que se introduce desde una
perspectiva enormemente racional% &os parterres estaban perfectamente divididos en
cuadrantes con una plaza circular' Es decir, que por un lado introduce la naturaleza al
dise9o y no lo incorpora de una manera aleatoria o naturalista, sino que lo incorpora de
una manera muy racional con jue!os !eom/tricos y utilizando el mismo len!uaje que
utilizara si estuviera componiendo una fachada.
Este jardn, en el 4arroco se complejizar, al i!ual que la arquitectura en !eneral.

En la actualidad, slo se mantiene la primera parte del patio tal y como la dise9o
4ramante, la ajardinada, mientras que el anfiteatro se fue modificando posteriormente.






Despu/s de la marcha de 4ramante de 2iln a +oma, sus primeras obras, su confirmacin
como arquitecto con el templete de .an Pietro, el papa 7ulio (( le encar!a ser el arquitecto
de la corte, dise9a el patio del belvedere y en a si-uiente &ase ser reamente inter(enir
en a +as'ica de San Pedro$


- partir de este momento a %a un consenso de que bramante es el arquitecto ms
brillante del momento, el ms cualificado.

P#&#0(, 0#P+()( , P#&#0(, +#3#E&

Este palacio se considera en prototipo de paacio csico de este renacimiento puro) se
considera como e modeo de paacio$

&o primero que se aprecia es que a diferencia del palacio +ucellai de #lberti) este paacio
tiene muc%o ms (oumen. *anto el tratamiento de la piedra, como los elementos
decorativos situados sobre la fachada, no estn tan dibujados, no son tan limpios como
los que utilizaba #lberti. .ino que son muc%o ms pro&undos, volum/tricos con mayor
jue!o de luces y sombras. En definitiva contin-a con esta manera de entender la
arquitectura que tiene 4ramante, ms volum/trica, ms masiva.

El cuerpo inferior con un tratamiento de a piedra ,ue es mu! impio, marca de una
manera muy clara las dovelas, pero no es para nada un dibujo, sino que tiene
profundidad.

En el se!undo cuerpo os (anos estn rematados por ese &rontn circular y entre cada
vano en vez de situar una pilastra habitual, /l sit-a una doble semi$columna, un elemento
con mayor volumen y que resalta ms sobre la fachada, pues -enera ms som"ra$








.e convierte en modelo de palacio clsico, del renacimiento puro, 0ontin-a con toda esta
tradicin de los palacios, pero los elementos decorativos que incorpora son mucho ms
potentes, con ms volumen.
8tiliza de nuevo el elemento arquitrabado, como utiliza en casi todas las construcciones
que hemos visto. " esto va a inspirar de manera muy clara a los arquitectos en los
palacios.

(&&# 2#D#2#

.e trata de una vivienda en las afueras de +oma, en el entorno suburbano fuera de la
ciudad pero cerca. " podemos enmarcarlo dentro de una tendencia de 1ias su"ur"anas
que se construyen en +oma en las d/cadas centrales el ..:( y que de al!una manera
refleja una nueva inquietud que sur!e por parte de as &amiias ms acaudaadas de a
ciudad de dis&rutar de una (i(ienda) de una casa) ,ue sin estar mu! ejos de a ciudad
puedan dis&rutar en a (ida de campo, de la relacin con la naturaleza, donde desarrollar
una vida relajada en relacin con la naturaleza y con el arte.

Es una tendencia clara, as &amiias con ms dinero se constru!en una serie de (i(iendas
en as a&ueras de a ciudad no mu! ejos donde pueden tener una (ida reajada en
reacin con a naturae#a ! con e arte$ Ejemplos de esta tendencia son% illa 3arnesia,
illa 2/dicis, illa 2adama, illa 1iulia, todas en un entorno bastante cerca del centro de
+oma.

Estas viviendas estn claramente influenciadas por la cultura !recorromana en relacin
con el campo que lo reflejo de manera muy clara el poeta Plinio. En esta /poca, todo lo
referente al mundo clsico de 1recia y +oma es una fuente de inspiracin para la vida,
sobre todo para el arte y la cultura de este momento. Estos artistas toman en -enera a
narrati(a de Pinio, lo que cuenta en sus poemas, e intentan imitar aquella ambientacin
de relacin con la naturaleza el campo en estos te6tos,
En todos estos proyectos habr un elemento muy destacado que ser los espacios de
transicin entre el e6terior y el interior de la vivienda% 8na serie de prticos o lo!!ias que
sern probablemente los espacios ms destacados de estas residencias. Se tratan de
espacios cu"iertos de cone2in con a (i(ienda) pero a"iertos directamente a jard'n. De
manera que ah se podan desarrollar las actividades cotidianas con todos los elementos
propios de un jardn.

8no de estos ejemplos, el que habamos arrancado, la illa 2adama de +afael, es
encar-ada por una persona ,ue ser posteriormente e papa Cemente 1II. Este era uno
de esos tres papas mecenas que ya vimos anteriormente.

+afael, ser uno de los ejemplos ms claros del renacimiento puro. (!ual que 4ramante,
os re&erentes que ten!an sern propios de la cultura !recolatina%
Entre los referentes ms destacados y visibles encontramos a atmos&era y el
ambiente que se crea en os te2tos de Pinio. En concreto en una de sus obras
habla de la villa &aurentum y ser una influencia clara.

,tro referente ser la Domus Aurea, una !ran mansin que construye )ern
llena de espacios de jardines y con a!ua. 8nas d/cadas antes se haban
encontrado las ruinas de la ya mencionada mansin en el centro de +oma. Esto
influir mucho en +afael. #l encontrarse los restos arqueol!icos no saben que
es la Domus #urea, pero se quedan asombrados por la decoracin pero sin saber
lo que es. Esta decoracin ser la que influya.

El propio es,uema de as Termas ! os Tempos Romanos tambi/n influye. &os
ba9os romanos normalmente se or!anizaban con un !ran muro cuadrado o
rectan!ular, en cuyas esquinas se sit-an una serie de torres o elementos
circulares o semicirculares que alber!an un espacio abierto en el cual hay
jardines, se desarrollaban obras de teatro y en el centro se encontraba la propia
construccin de los ba9os. 4asado en ese modelo e6trado directamente del
mundo clsico, +afael dise9a esta villa.


A (er a panta, se ve que est rodeado por un muro rectan!ular, en cuyas esquinas
incluye una serie de elementos circulares, una especie de torres. Dentro del cual incluye la
construccin de espacios abiertos, jardines incluso espacios para el teatro. Es decir un
modeo mu! caramente tomado de este mundo de termas ! "a/os romanos. " estos
modelos se reconstruyen, se redise9an y se adaptan a este nuevo uso.






Por lo tanto, si descri"imos a 1ia Madama, en el eje corto podemos ver que en la parte
superior +afael dise9a un anfiteatro. Posteriormente dise9a un espacio circular abierto.
8n espacio circular que recuerda bastante al que dise9o 4ramante unas d/cadas antes. "
bajo /l una serie de espacios porticados en terraza que se van relacionando con todos los
jardines de la finca. Por tanto, de arri"a %acia a"ajo* Teatro) espacio circuar ! una serie
de espacios porticados en relacin con los jardines y las vistas.
En el eje lar!o vemos que cruzando el muro tiene un espacio abierto ajardinado que da
paso a la vivienda y finalmente a otro espacio ajardinado en la zona norte.
.i destacramos uno de estos espacios intermedios de transicin entre el dentro y el fuera
sera el se9alado%






Este espacio sera muy sin!ular est compuesto de tres
vol-menes. E de centro cu"ierto por una cpua, al!o que no
era propio de un espacio que no fuera sa!rado, pues la c-pula
al ser esf/rica se relaciona a todo el tema de la espiritualidad y
la divinidad. Por tanto no era norma ,ue se situara un
espacio copuado en una residencia, pero +afael lo incluye en
esta &o!!ia, el espacio de transicin entre el dentro y el fuera.

3 a decoracin tam"i4n a destacar no se parece para nada a
lo que estaba haciendo 4ramante, donde para el todo lo dibujado sobra, todo el color
desaparece, y resaltan los elementos escultricos, resaltaba el volumen. " aqu +afael sin
embar!o, %ace una decoracin mu! sin-uar e2tra'da precisamente de os restos ,ue se
esta"an encontrando de a Domus Aurea. El proyecto era de los a9os ;<;= y >? a9os
antes en al!una de las primeras e6cavaciones que se hacan sobre los restos romanos se
encontr bajo las ruinas de los ba9os de *rajano, se encontr una serie de rutas que en un
principio no se saba a qu/ corresponda, posteriormente si se descubri que
correspondan a la Domus #urea y esas !rutas estaban decoradas de manera muy
sin!ular, muy colorida, con elementos florales, con elementos mitol!icos que ense!uida
llaman la atencin de los artistas del renacimiento que de al!una manera les reflejaba
todo ese mundo un poco ms libre de relacin con la naturaleza. De manera que muchos
artistas incorporan este tipo de decoracin a las villas rurales y os denominan grutescos
porque se encontraron en estas !rutas. Este tipo de decoracin de la illa 2adama es un
ejemplo claro de estos !rutescos. Es decir de una reinterpretacin de los restos que se
encontraron en las !rutas de lo que sera la Domus #urea.
3inalmente, del proyecto solo se construye la mitad )orte. Posteriormente se realiz una
remodelacin sobre medio patio circular, slo se construy la mitad, se quera haber
hecho un patio circular entero.







+afael hizo el dise9o en el ..:( y contin-an su obra #ntonio da .an!allo @El iejoA y
4aldasare Peruzzi, pero en ;<BC se paran las obras definitivamente y nunca ms se
volver a retomar la obra de construccin de este palacio. &as obras se paran por que en
5670 sucede un acontecimiento mu! importante conocido como e Saco di Roma, el
saqueo de +oma, por el cual las tropas de 0arlos entran en la ciudad y arrasan por
completo la ciudad y van a subir a la ciudad de +oma en una tremenda crisis. Esta va a
hacer que la mayora de los artistas que haban ido a +oma llamados por estos papas
ten!an que irse a otra ciudad.



/o se construe, si no que si#ue traba"ando, introduce al#unas modificaciones lo que s*
construe Peruzzi entre otras cosas son dos palacios mu interesantes, el primero de los
palacios ser una $illa suburbana+


(&&# 3#+)E.()#

.e sit-a en las afueras de +oma, pero muy cerca del centro,
ms que las dems. Prcticamente en contacto con la propia
ciudad. Es encar!ada por #!ostino 0hi!i, El banquero ms
importante de la corte papal. 8na persona muy influyente en
el inicio del ..:( que encar!a la construccin de este
palacio. Posteriormente ser comprado por la familia
3arnesio y de ah que se conozca como illa 3arnesina, pero
sin embar!o la encar! la famila 0hi! a Peruzzi.

Peruzzi dise9a un palacio donde se va a combinar esta idea de palacio urbano Ddentro de
una ciudadE con la idea de palacio suburbano Dpalacio en un espacio en relacin con la
naturalezaE, lo cual se va a reflejar en la doble fachada que tiene el palacio.

Por un lado tiene una fachada que perfectamente
pudiera estar situado en el centro de +oma% una fachada
de dos cuerpos con una serie de pilastras que van
marcando los muros, que con diversas modificaciones,
pero contin-a con la idea de palacio urbano.
" el -nico elemento que destaca es en a parte superior*
un &riso de terracota con una decoracin de temas
mito-icos$
El resto podra decirse que es un palacio del centro de +oma.

.in embar!o esta dualidad que es un poco el reflejo de este tipo de viviendas. 8na illa
cerca de la ciudad donde poder disfrutar de los placeres de la naturaleza, se ve de manera
muy clara, una fachada de carcter urbano y sin embar!o por la parte trasera tiene una
fachada propiamente de este tipo de villas suburbanas.

De manera que la fachada trasera se retranquea
respecto los mdulos laterales, !enerando una plaza de
acceso que forma parte del jardn, y que accede de
nuevo a este espacio de transicin, hacia esa &o!!ia o
prtico que se sit-a entre la propia vivienda y en el
jardn.
Esta Lo--ia es sin duda e espacio de ma!or caidad de
a (i(ienda. *anto a ni(e espacia como ni(e decorati(o. &o que nos da una idea de la
mentalidad que hay detrs de este proyecto. Es decir, el espacio ms cualificado es el
espacio que est entre el dentro y el fuera que disfruta de todas las bondades del campo
pero que est prote!ido y tambi/n disfruta de las bondades de la casa.

En a decoracin, vemos que para nada es similar a lo que propona 4ramante, si no que
de nuevo trabaja con todo el tema de la mitolo!a, lleno de escenas relativas a la
naturaleza, a los animales, a la vida ociosa en el campo, al disfrute, este mundo que ya
vena reflejado de al!una manera en la mitolo!a !recolatina. Esto es rpidamente
interpretado por los humanistas renacentistas como un re&ejo de esa (ida ,ue eos
,uieren e(ar en estas (idas sr"anas, de disfrute de la vida.

E jard'n que tiene acceso a la fachada trasera se usaba para %acer representaciones
teatraes) acti(idades cuturaes ! dicas, etc. En definitiva estas (i(iendas son una
manera de ostentar e poder ,ue tienen as &amiias, mostrando una vida relajada donde
se relacionan con la cultura, el arte, la naturaleza, en definitiva, de disfrute de la vida.

'ras el Saco de 2oma sucedido en 5678 la consi#uiente %uida de los arquitectos
artistas, Peruzzi $ol$er unas d3cadas ms tarde a 2oma realizar un proecto en el que
a aparecen una serie de elementos un poco disonantes respecto a este ri#or clasicismo
que se %ab*a mostrado en las d3cadas anteriores.
Las inter$enciones tendrn un toque di$er#ente respecto a la manera de inter$enir tan
ri#urosa clsica que %ab*an %ec%o anteriormente.

Estos aspectos disonantes se aprecian en el palacio si#uiente+


P#&#0(, 2#..(2, #&&E 0,&,)E

Este palacio es un palacio urbano y que nos va a servir para
establecer una relacin de continuar esa evolucin, que hemos ido
marcando, de modelo de palacio urbano.
Para apreciar esta evolucin nos fijamos en una serie de aspectos
di(er-entes con respecto a lo hecho anteriormente, el modelo
clsico como el Palacio +afael%

El primero es que en los rdenes, el elemento con las pilastras o columnas con
un capitel que corresponde a los rdenes clsicos ya no est en este palacio en
las plantas superiores, si no que Peru##i "aja os estios a a panta in&erior. &as
pantas superiores aparecen sin rdenes) ni piastras) no coumnas) ni
enta"amento ,ue separa cada uno de os ni(ees

*ambi/n podemos ver como el paacio se dispone con una &ac%ada cur(a, lo cual
era en principio respuesta a la situacin del solar, que se sit-a en las ruinas de un
teatro clsico de la /poca romana, y por lo tanto reproduce esta forma. Esta
forma no es para nada anecdtica, sino que es utilizada por Peruzzi y la incluye
en este mundo de diferencias con respecto al modelo clsico.

La entrada se produce tambi/n de manera distinta. )o est en primer nivel si no
que se retran,uea) se sita en un espacio en som"ra donde no se perci"e. " se
antepone un prtico de coumnas, donde en uno aparecen pareadas y en otro
simpe. Fue aunque parezca irrelevante, realmente en este momento en el que
hay una mentalidad muy acad/mica y clsica de la arquitectura, desarrollar un
prtico con columnas que en un sitio son pareadas y en otro individuales, supone
reamente un ejercicio "astante radica. De manera que est demostrando
Peruzzi es que se est considerando como una de as primeras o"ras de
Manierismo) un antecesor del 4arroco del ..:((.

E patio se sit-a despa#ado con respecto a eje principa de a (i(ienda, lo cual
!enera una situacin al!o confusa.

(ncorpora un eemento decorati(o nue(o, esa especie de
marco con remates circulares que se conoce como o"ra de
"anda. 0omo una banda de cuero que se sit-a sobre la
ventana.

Desaparece e amo%adiado y sin embar!o aparece un tratamiento de la sillera
muy claro y limpio.



El 9ltimo de los autores que $eremos que traba"a "unto a :ramante que colabora en
estos proectos ser -ntonio Da San#allo ;El <o$en= el cual empez con :ramante
contin9o como audante de Peruzzi.


En cuanto a los palacios %a que decir que esta nue$a muralla $a a permitir tambi3n que
la ciudad crezca, todo ese espacio entre la ciudad anti#ua la nue$a muralla, se con$ierte
en el lu#ar de crecimiento natural.
>a se sit9an una serie de palacio entre los cuales Sanmic%eli %ace un par de ellos.
4n e"emplo de ello es el Palacio Canosa
P#&#0(, 0#),..#
Es un palacio que nos sirve para continuar con esta evolucin del modelo de palacio.
.i recordamos el modelo de 4ramante, el modelo clsico que hemos dicho, vemos que en
esencia se mantiene bastante bien, pero que comienza a incorporar unos elementos
diferentes.
&o primero que vemos es que el cuerpo inferior mantiene
el almohadillado, tiene ordenes como hacia 4ramante,
mientras que en el cuerpo superior desaparece el
almohadillado e incorpora los rdenes. 4sicamente ah
se mantiene.
Pero podemos (er una serie de di(er-encias%
El acceso, al i!ual que hacia Peruzzi en el palacio 2assimo alle 0olone) reai#a e
acceso en un prtico. El acceso se produce retranqueado, no ya en la propia
fachada.
En la planta superior vemos como as piastras aparecen do"es en (e# de
simpes$
(ncorpora al!uno elementos al!o disonantes% &nea de impostas a mitad de
altura, incorporando !estos de inicio del manierismo, de esos li!eros matices que
alteran el modelo clsico.

emos en este proyecto como en el si!uiente como hay un enorme refinamiento en la
decoracin y en el tratamiento de todos los elementos escultrico que es tambi/n un
elemento caracterstico de los palacios% mantenimiento de estos modelos clsicos, con
li!eras diver!encias y un refinamiento.
P#&#0(, 4E(&#0F8#
#qu vemos una evolucin diferente, que mantiene el almohadillado en la planta baja, se
lo lleva tambi/n a las pilastras, en la parte superior no hay almohadillado, pero incorpora
ya un jue!o de mdulos ms anchos y mdulos ms estrechos.
En la cornisa se aprecia cmo est muy finamente decorada con motivos florales y
mitol!icos, este tema de cmo trasmite una !ran ele!ancia y detalle a la hora de
decorar la fachada tambi/n es interesante.




Vamos a $er un palacio que %ace 1i#uel. - en 2oma

P#&#0(, 3#+)E.(,

Para la familia 3arnesio, la obra la inicia #ntonio da .an!allo, y a su muerte, 2i!uel. #
reco!e este proyecto. *iene cierta inspiracin en la illa 0aprese, este modelo clsico de
arquitectura palacie!a pero con una serie de elementos de innovacin.

En el patio interior se ve el carcter escultrico y la capacidad de transmisin de
movimiento, de tensin de fuerza que 2i!uel. # era capaz de transmitir en su escultura. "
que con esa utilizacin de columnas muy separadas con respecto a la lnea de fachada, la
creacin de sombras, en definitiva, su idea continua con lo mismo. 8na arquitectura con
movimiento, tensa, poderosa.
.e ve muy clara ms que en la fachada en el patio interior de este patio 3arnesio.