FILOSOFA DEL ENTRENAMIENTO

Siempre he credo que todo el mundo tiene la capacidad de descubrir y cultivar su propia voz en un
instrumento; hacerlo requiere que uno escuche la voz interior y luego encontrar el valor para
expresarlo. Con ese fin, el entrenamiento no es para guiar a los estudiantes a sonar como otra persona,
pero para dotarlos de algunas de las herramientas que son esenciales para descubrir su propia voz, y al
mismo tiempo ayudando a convertirse en seres musicales bien equilibradas. Debo sealar que este
programa est dirigido a personas que aman el desafo de un plan de estudios disciplinado y
realmente quieren dominar el instrumento. El concepto detrs de esta manera es fcil: inicio jugando
algo, una curva, un riff, una escala, una cancin-muy lentamente; si usted comete un error, empezar de
nuevo; hacer esto una y otra vez, hasta que pueda jugar flawlessly- y quiero decir flawlessly- muchas
veces seguidas. Despus, poco a poco aumentar el ritmo de juego. Con el tiempo se le agitndose como
un loco. Esto no significa necesariamente que usted va a convertirse en un gran msico o
compositor. Esos son los talentos que no se puede ensear; que o bien se nace con ellos o necesita para
descubrir dentro de ti mismo.

ANTES DE COMENZAR
Afina tu guitarra. Nunca juegue fuera de tono a menos de un efecto deseado, como trabajar en una
escala quartertone ... o tocar msica rock alternativa para el consumo de radio pop. Enfoque. Este es el
elemento ms importante de este programa. La forma en que mentalmente abordar este o cualquier
otro tipo de ejercicio es ms importante que poner en las horas y pasando por los movimientos. Es
tremendamente importante que preparas mentalmente para la prctica, concierto, ensayo,
composicin de canciones-lo que vas a hacer. Entender que la actitud y el estado de nimo que se tiene
al entrar en un esfuerzo focalizado es una de las pocas cosas que tienes en tu poder. Recuerde: Todo
est en la mente! Bsicamente, puede convencerse a s mismo de la nada y hacer que suceda.

CATEGORAS
He dividido el entrenamiento de 30 horas en ocho (nueve) categoras:
1. Ejercicios
2. Escalas
3. Acordes
4. Entrenamiento del odo
5. Visitar lugares de lectura
6. Redaccin / cantautores
7. Teoras Msica
8. Jamming
9. Resto
Adems, rve organiz estas categoras en tres sesiones lO horas por da. Tenga en cuenta que la
cantidad de tiempo y centrarse usted pone en el programa se reflejarn directamente en su juego.
Siento estas categoras ofrecen una buena mezcla de los diversos elementos que van a convertirse en un
msico bien redondeado. Tenga en cuenta, sin embargo, que slo se indica de conceptos aqu; le toca a
usted la investigacin y descubrir ms por su cuenta. Hay un montn de libros de instruccin, CDs y
DVDs en el mercado, y muchas escuelas ofrecen cursos de estudio en casa que te ensean todo tipo de
ejercicios para los dedos, acordes, escalas, teora y as sucesivamente. Adems, la informacin
guitarrelated es abundante en el Internet. Por supuesto, os animo a explorar otras categoras, ideas y
conceptos que no se mencionan aqu. Esa es una de las mejores cosas de tocar la guitarra-
Esencialmente no hay reglas, y la capacidad de una persona para ser nico slo est limitado por su
coraje e imaginacin. Aunque el entrenamiento es el engranaje hacia un estilo de rock de juego, es
posible que desee sustituir diversos elementos que son ms apropiadas para el estilo de msica que te
interesa. Si usted decide que no quiere aprender cosas convencionales, que puede optar por reemplazar
una o ms de estas categoras con las cosas que usted es ms cmodo. Vas a tener que subir. con ellos,
sin embargo.
Una ltima nota: Cuando yo era un joven msico practicante, me mantengo un registro de todo el
tiempo que pas en el instrumento, con un desglose especfico de todo lo que hice. Supongo que estaba
justo anal de esa manera. Si bien este enfoque funcion para m; puede que no sea para todo el
mundo. Lo hace, sin embargo, ayudar a trazar su progreso.

Horas 1, 11 y 21
Ejercicios para los dedos
Ejercicios de dedos son grandes para el desarrollo de la destreza y control. Al realizar ellos, su propio
ritmo con una mquina de metrnomo o tambor y empezar muy lentamente. Podra ayudar a .imagine
cmo desea que las notas suenen, a continuacin, realizar una y, sobre uritil suenan exactamente como
usted los oye en su; cabeza. Yo sola hacer eso, y IFS una gran manera de ganar control sobre su
juego. Tambin me expenrnent con posiciones de recogida dilferent, dinmica, y as
sucesivamente. Haga lo que haga, asegrese de concentrarse en cada nota que toque. No puedo hacer
suficiente hincapi en la importancia de esto. Hay literalmente miles de ejercicios de los dedos, y todos
ellos pueden ayudarle a "alcanzar diferentes objetivos. En esta seccin, voy a explicar las siguientes
categoras de ejercicios para los dedos:
Lineal
Angular
hammer-ons y pull-offs
Dedos Alternos
Tapping
Barrido
Picking mltiple
Yo le aconsejo que para adaptar sus ejercicios alrededor del estilo que ms te interese. La idea es
encontrar cosas que son difcil de jugar y luego trabajan en ellos poco a poco, hasta que pueda jugar
perfectamente. Ulltimately, usted quiere que su juego sea un reflejo de lo que oyes en tu cabeza.

EJERCICIOS LINEALES

FIGURA 1 representa un ejercicio bsico dedo lineal. De ello se sigue un patrn
ascendente vamos simplemente llamamos "1-2-3-4", ya que esto se refiere al orden en el
que los dedos traste mano (ndice, medio, anular, meique) se colocan en cada cuerda
(frethand digitaciones A continuacin se indican la tablatura). Figura 2 presenta una variacin alterna
en este ejercicio. El patrn de digitacin sigue la secuencia repetitiva 1-2-3-4, 2-3- 4-1,3-4-1-2, 4-1-2-3. La
idea digitacin alterna tambin se puede jugar en una sola cadena, como se demuestra en la Figura 3.
Encuentro este ejercicio para ser un gran ejercicio en posicin de cambio. El siguiente paso consiste en
agotar todas las otras permutaciones de la combinacin 1-2-3-4, como 4-3-2-1, 4-2-3-1, 1-3-2-4,
cualquiera que sea la secuencia fournote usted encontrar torpe y practicar de una manera similar. Si
aplicamos este enfoque digitacin para las combinaciones de tres notas por cada cadena, por ejemplo 1-
3-4, el resultado sera los tres ejercicios que se muestran en las figuras 4-6.Por supuesto, los patrones de
dos notas-por-secuencia podra tambin se puede utilizar para ejercicios de picking lineales, como se
demuestra en las figuras 7 y 8. El ejercicio se muestra en la FIGURA 7 ser beneficioso para aquellos de
ustedes que pueden tener problemas de conmutacin cuerdas con el mismo dedo rozamiento. Estirar
los dedos sobre las cuerdas como se cambia de una a otra para mantener las notas de sangrado
(timbre) unos en otros.

EJERCICIOS ANGULARES

Una manera eficaz de mejorar su tcnica es realizar lo que yo llamo ejercicios
"angulares".FIGURA 9 es un ejemplo de lo que estoy hablando. La idea general es tener
un patrn de digitacin, en este caso 4-3-2-1, y el trabajo a travs de las cadenas en una
sola posicin, la asignacin de un dedo por serie y el uso de barrido o la economa recogiendo
(descendentes o trazos ascendentes consecutivos en adyacente cuerdas) siempre que sea posible, he
incluido recogiendo golpes por encima de la tablatura en este "ejercicio que te gue. Cada barrido
(indicada por una carrera ascendente o descendente
seguido de un smbolo horizontal rota
lnea y un soporte) debe realizarse como un solo golpe de recogida, con la seleccin siendo arrastrado
por las cuerdas en un movimiento continuo. Dado que slo hay tres grupos de cuatro cuerdas
adyacentes (1-4,2-5 y 3-6), todo el patrn angular no se manifiesta hasta que se juega en uno de estos
grupos de cuerda. Al realizar la FIGURA 9, me resulta til para visualizar tres cuerdas imaginarias a
cada lado del cuello, ya que esto proporciona un punto de referencia para la digitacin de los seis y los
ltimos seis primeras notas de este ejercicio. Con este enfoque, la progresin de las notas parece muy
natural, Cuando me preocupo de la primera nota (F) con el dedo ndice, estoy pensando en trminos
del patrn completo 4-3-2-1, con los otros tres dedos ( 4-3-2) estar en las cuerdas imaginarias. Por lo
tanto, slo el primer dedo est used_ A medida que el patrn se mueve a travs de las cadenas, los
cuatro dedos son eventualmente puestos en juego. del mismo modo, ya que se corre fuera de las
cadenas en la barra 3, todos los dedos, pero el cuarto movimiento, del cuello hacia cuerdas
imaginarias. La figura 10 es un ejercicio angular basado en un patrn 1-2-3-4 digitacin. Una vez ms,
he incluido recoger derrames cerebrales y digitacin traste mano por encima y por debajo de la
tablatura para guiarle Usando las "cuerdas imaginarias" enfoque debera hacerlo un poco ms fcil de
disear ejercicios basados en otra digitacin patterns.For ejemplo, basado en un ejercicio angular en
una digitacin 1-3- 2-4 comenzara patrn en la cadena E alta y vaya 4, 2-4,3-2-4,1-3-2-4, como se
demuestra en la Figura 11 Asignar los primeros 30 minutos de su sesin de prctica de ejercicios
lineales y los siguientes 30 minutos de ejercicios angulares. Trate de llegar a sus propios ejercicios que
se adapten a sus fines y los utilizan de manera intercambiable. Debido a la naturaleza matemtica de
este tipo de ejercicios, que estn ms fcilmente elaboradas en papel que en la cabeza (ms en notacin
musical ms adelante).

Pull-offs HAMMER-ONS Y

El hammer-on es una tcnica mediante la cual usted escoge una nota (ya sea frtted o
abierto), entonces suena una nota ms alta en la misma cadena utilizando uno de sus
dedos fretting para aprovechar la cadena como un martillo. El pulloff consiste en elegir
una nota, entonces suena una nota ms baja (ya sea con trastes o abierto) en la misma cadena por la
liberacin de los dedos por rozamiento de la primera nota, tirando de la cuerda ligeramente hacia su
palma como se suelta de ella con el fin de mantenerlo vibrante . Hammer-ons y pull-offs parecen
ocurrir de forma natural cuando se reproduce lneas de una sola nota, pero hay formas
particularmente eficaces para aislar y sttengthen estas tcnicas. Una manera eficaz de hacerlo es
practicar trinos escnicas. Un trino es un rpido, alternancia continua entre dos notas en la misma
cadena, realiz a travs de los hammer-ons y pull-offs en combinacin. Una manera eficaz de aislar y
perfeccionar su hammer-on y pull-off tcnicas es practicar trinos jugando durante un perodo
prolongado de tiempo, tal como un minuto. Comience trino entre dos notas que son un medio tono (un
traste) de distancia, usando dedos ndice y medio de su desgaste por rozamiento de la mano, como se
demuestra en la figura 12. Ahora hacer lo mismo, pero aadir un traste entre los dos dedos ( vea la
FIGURA 13 ). El siguiente paso sera aumentar la distancia entre los dedos por otro traste, como se
muestra en la FIGURA 14. Ahora vuelve y juega FIGURAS 12-14 de nuevo, esta vez con su ndice y dedos
anulares (1 y 3), a continuacin, trino entre el dedo ndice y el meique (1 y 4). Por supuesto, usted
podra agotar todas las dems combinaciones de dedos (2-3, 2-4,3-4) y tratar de poner la mayor
cantidad de trastes entre las fmgers como sea posible (sin hacerse dao!). Cada vez que vaya de nuevo
a estos simulacros ttill, trate de aadir un poco de tiempo para cada ejercicio (tal vez otros 10 segundos
ms o menos).

DEDOS ALTERNA
Pruebe a tocar los hammer-ons y pull-offs en varias combinaciones, utilizando
diferentes dedos, como en las figuras 15-17. El objetivo en cada caso es hacer todas las
notas suenan incluso y claro y mantener una sensacin legato sin fisuras.

ROSCA

Si usted est interesado en tapping twohand, incorporar esto en su tiempo de prctica
hammer-on y pulloff. Las tcnicas son esencialmente los mismos para cualquiera de las
manos, la nica diferencia es que cuando se tire-off de una nota girada (una nota
martillado con uno de los dedos de la mano de la cosecha), se deslice por la cuerda un poco de lado,
lejos de la barbilla . Usa tu imaginacin para crear tocando tcnicas que se adapten a su estilo, y trate
de incorporar todos los dedos de la mano de la cosecha en el cuello.FIGURAS 18-20 son ejemplos de
tapping ejercicios para ayudarle a empezar. FIGURA 18 es un ejercicio simple diseado para ayudarle a
dominar la tcnica bsica de tapping sobre una cuerda, mientras que las figuras 19 y 20 requieren que
se cruza cuerdas, lo que resulta en mayores y ms desafiantes pauerns. En cada uno de estos dos
ejercicios de este ltimo, la clave es mover los dedos de su mano de preocupacin rpidamente de
cadena en cadena en el momento de jugar limpiamente las notas tirados fuera del dedo tocando.

Cosecha del barrido

Como se dijo anteriormente, la cosecha del barrido es una tcnica mediante la cual se
juega una nota y luego otro en una cadena adyacente en una sola carrera descendente o
carrera ascendente. Al aprender a barrer recoger hay que empezar muy lentamente y
asegrese de que puede escuchar cada nota con claridad (a menos que el efecto que vamos a ir es una
chapuza), a continuacin, llevar gradualmente la velocidad hasta. La clave est en dejar de lado cada
nota con su mano de preocupacin inmediatamente despus de que haya elegido con el fin de evitar
que sonar en la siguiente nota. Crear ejercicios que describen diversas formas de acordes que se pueden
barrer a travs. FIGURAS 21-23 son ejemplos de barrido de picking para empezar. Usted encontrar
que es ms fcil para barrer a travs de una forma de arpegio y no tiene que suene como un acorde
strummed si puedes dedo cada cuerda de forma individual con un dedo diferente y evitar la restriccin
de las cuerdas con los dedos, lo que hace que sea ms difcil para silenciar las notas inmediatamente
despus de haberlos jugado.

PICKING multible
Como mencion anteriormente, la mejor manera de desarrollar chuletas sobrehumanos
es encontrar cosas que son difciles e incluso incmodo de jugar y luego llevarlas a cabo
lentamente y perfectamente. Como ejercicio, intente reproducir cualquier frase o frase
dada por primera vez por la cosecha alterna, a continuacin, utilizando slo descendentes y, por
ltimo, utilizando slo trazos ascendentes. Tambin puede disear sus propios ejercicios al hacer
cualquiera de los siguientes: picking doble (recogiendo cada nota dos veces)

picking Triple (. .. Tres veces)
Cudruple (picking. .. cuatro veces)
picking Quntuple (. .. cinco veces)

Horas 2, 12 y 22
ESCALAS

Practicar escalas tiene muchos beneficios, pero el objetivo principal de esta actividad debe estar en
memorizar el sonido de una escala y la atmsfera moodor que crea. Cantar las notas que toca para
ayudar a internalizar la tonalidad de la escala, y tratar de pintar una imagen mental de lo que suena la
tonalidad de la escala como a usted. Esta es una de las cosas que usted puede recurrir cuando usted va
a escribir o improvisar msica. Ten cuidado, sin embargo, que cuando llegue el momento de tomar un
solo improvisado y todo lo que hacemos es mayal subir y bajar una escala patrn, porque usted sabe las
notas trabajarn con el acorde, sonido lo ms probable como un idiota. Aprenda y Playas muchas
escalas que puedas, en todos los tonos y la posicin, en una octava, dos octavas o tres octavas. Empezar
desde cualquier nota en la cuerda E, de la cadena A, etc
Asegrese de que usted juega cada escala hacia adelante y hacia atrs (ascendente y descendente). La
Figura 24 ilustra los patrones de diapasn para la escala de sol mayor (G ABC DEF #) y sus siete
modos relativos, todos los cuales comprenden las mismas siete notas. La nica diferencia en cada caso
es la orientacin de las notas en torno a un centro tonal diferente, o la raz.
Practicar cualquier escala escala / modo dado lentamente al principio y asegrese de que sea
perfecto. LF comete un error, empezar de nuevo. Poco a poco aumentar el ritmo de juego a medida que
completa un ciclo. Escuche con atencin a cada nota y centrarse en el tono.Antes de mudarse a una
velocidad ms rpida, usted debe ser capaz de ejecutar una alta escala y abajo sin fudging y notas. . No
se engae!Me resulta beneficioso ver mis dedos en el espejo y tratar de conseguir que se muevan con
gracia, con elegancia, sin esfuerzo o de cualquier manera que se ve y se siente bien. Hay muchas cosas
que puedes hacer con una escala y de modo que no sea slo ejecutarlo en todo el diapasn. Por ejemplo,
usted puede jugar en intervalos, o bien meldicamente, como se demuestra en las figuras 25 a 27, o
arriba y abajo del cuello en dos cadenas al mismo tiempo, como se muestra en las figuras 28-30. Estos
tres primeros ejercicios son excelentes para la construccin de la tcnica en ambas manos, mientras
que el segundo de tres ayuda a aprender la escala en cada cadena sabidura y la ganancia de
entrenamiento del odo al escuchar que desempe en armona. Para obtener el doble del kilometraje
de estos patrones, asegrese de ejecutar en orden inverso tambin. Hay un sinnmero de variaciones
de estos tipos de patrones de intervalos meldicos y armnicos que se pueden practicar. Por ejemplo,
usted podra considerar el patrn de ascender quintos diatnicas partir de la figura 27 y cambiar el
orden de cada otro par de notas para crear un contorno meldico diferente y ms interesante, como se
demuestra en la Figura 31 Teniendo en cuenta todas las diferentes escalas, modos, claves , posiciones,
intervalos y patrones meldicos, las posibilidades son inmensas.
Tambin es til para grabar a s mismo practicando escalas y luego escuchar crticamente a sus
esfuerzos. Esto le permitir a moldear su juego en la direccin que desee. (Nunca quise sonar
demasiado pulido, y que en realidad trabajaba en tratar de sonar valiente y sobre el borde.)
Esta es, obviamente, mucho que pensar cuando se practica una escala simple, pero usted no tiene que
hacerlo todo a la vez. Centrarse en los elementos -diferentes individualmente. El tiempo van a fusionar
y formar parte de su segunda naturaleza.

Escala pentatnica Y BLUES

Los cinco -nota escala pentatnica menor y su derivado, el de seis notas escala de blues menor
importancia, son la base del vocabulario de tocar la guitarra solista de rock. La escala pentatnica
menor se escribe "root, menor de 3, 4, 5, 7 menores" La escala de blues menor se hizo upof estas mismas
cinco notas, adems de la disminucin o "bemol" quinta ("root, menor de 3, 4, 5 piso, 5, menores de
7"). Figuras 32 y33 ilustran, en la clave de E ., los standart patrones menores "recuadros" de estas dos
escalas que todo guitarrista de rock debe saber
La escala pentatnica menor y el blues menor escala tienen una importante relacin que comprende el
mismo conjunto de notas; la nica diferencia es que las notas se orientan alrededor de una raz
diferente. En cada caso, la segunda nota de la escala, la tercera menor, se convierte en la nueva nota de
la raz; en la figura 32 y 33 , esta nueva nota fundamental sera G. Cuando se juega sobre una nota de
bajo G, la escala pentatnica menor E se convierte en la principal escala pentatnica G (GABDE). Del
mismo modo, la escala de blues menores E (GA Bb BDE) cuando se juega sobre una nota de bajo T.
Trate de poner la menor y mayor pentatnica de blues y escalas a travs de los mismos pasos que la
escala principal de T miramos earlierby jugar con ellos en varios modelos a travs de intervalos el
diapasn y arriba y abajo del cuello.

OTRAS ESCALAS
Una escala puede contener de dos a 12 notas, con la escala cromtica de 12 tonos que abarca todas las
notas dentro de una octava. Existen numerosas escalas para elegir, y cada una tiene un sonido
distintivo y color. Tengo una explosin con libros de referencia escala. Algunas personas disfrutan de
los viajes de primera clase a Tahit, pero slo me dan una buena escala y estoy en el paraso. (Qu tan
malo es eso!) Pero en serio, la razn por la que estoy tan intrigado por las escalas es que la tonalidad
nica de cualquier escala tiene el poder de transportarme.
Un par de aos me decid a grabar un lbum en vivo de composiciones I escribi e interpret con mi
banda en diferentes partes del mundo.Cuando comenc este esfuerzo, que culmin con mi CD Alive en
un mundo ultra , me puse a componer material de una reminiscencia de la msica autctona de las
culturas de los countrys que visitara. Como parte de mi investigacin, he estudiado la msica
tradicional de cada pas y di cuenta de la escala (s) en que se bas gran parte de la msica
nativa. Luego utiliza la balanza para componer un conjunto de piezas originales. Mientras bas estas
composiciones en escalas individuales, tom esforzarse para no deambular arriba y abajo de la escala
sin rumbo en mis melodas y improvisations.Instead, hice hincapi en el aura y el sabor de la escala
dentro de la meloda y los acordes.

ESCALAS SINTTICA
A escala sinttica es uno a tomar una, o uno que no cae en una categora particular definido. Por
ejemplo, podra hacer una escala que contiene cuatro notas y es Spelle 1, 4, 5 piso, 7. Nunca he visto a
esta escala, pero puede tener un nombre ya. Cualquiera que sea el caso, que podra construir acordes a
esta escala, crear una meloda y encontrar la manera de improvisar un solo con ella. Por otra parte,
podra modular para diferentes claves y crear texturas harmoinic utilizando los modos de esta
escala. En ltima instancia, si tuviera que estar dentro de los parmetros de las notas de esta escala, le
garantizo que sera crear un aura nica.
Los "otros" escalas ms conocidas incluyen la menor meldica, menor armnica, tono entero,
disminuido y escalas aumentadas .
Consiga un libro buena escala y tener una fiesta!

Horas 3, 13 y 23
ACORDES
He dividido la prctica de acordes en tres reas:
1. Memorizacin
2. Tcnicas de rasgueo
3. Improvisacin
Usted puede dedicar 20 minutos para cada categora para los tres das del entrenamiento, o
simplemente centrarse en una categora diferente durante una hora cada da.

MEMORIZACION
Aprenda los acordes! Ir a comprar un libro que tiene todos los acordes bsicos, as como todos los
extraos. A continuacin, establezca una meta. Por ejemplo, decide que va a aprender y memorizar
cinco nuevos acordes al da.Escuche atentamente y cuidadosamente con el sonido de un acorde a
medida que juega las notas que lo componen, y tratar de imaginar una imagen que evoca. tmese su
tiempo y memorizar su sonido.
Aprenda un tipo de calidad acorde como mayor, menor, mayor de siete, dominante siete, menor de
siete, en tantas posiciones y voces como le sea posible. Cantar las notas a medida que las toca para
ayudar a interiorizar el sonido de la cuerda. Averiguar y entender por qu un acorde se llama como se
llama. Qu grados escala contiene la cuerda? Usted tendr que entender la teora de acordes para
esto. (Eso vendr ms adelante en la seccin de teora). Adems, acordes rasgueo limpiamente,
suavidad, dureza, ternura, brutalmente y as sucesivamente, para tener una idea de cmo suenan con
cada posible estilo de tocar.
Usted no necesita saber un montn de acordes por su nombre, a fin de ser un gran msico o
compositor. He odo que la gente como Jeff Beck, Allan Holdsworth y muchos otros pueden no estar
familiarizados con los nombres o la teora detrs de todos los acordes que interpretan, pero cada
jugador tiene esos enormes orejas que al escuchar un acorde, su mente se abre y l sabe exactamente
qu hacer con su guitarra. Da la casualidad de encontrar satisfaccin en tener una comprensin
completa de la teora detrs de todo. Por otra parte, siempre he querido todo.

Rasgueo
Hay muchas tcnicas de rasgueo, y numerosos libros y registros se pueden utilizar para el estudio o
como fuentes de referencia para estas tcnicas. La cosa ms importante a tener en cuenta a la hora
stumming es para bailar! Despus de elegir un patrn de rasgueo perticular trabajar, practicar sin
cesar con una caja de ritmos o un baterista. En un primer momento, ser un poco torpe y
descuidado. Concntrese en lo que es ms limpio con cada rasgueo; que va a mejorar. A continuacin,
escuchar con atencin a la ranura y tratar de mantenerse encerrado con ella. Usted no ser capaz de
hacerlo a menos que usted puede jugar el material limpio o sin pensar en los cambios. Adems, debe
ser capaz de separarse un poco de lo que ests haciendo y simplemente escuchar los latidos. De esta
manera, mientras que usted est jugando, usted puede realmente concentrarse en el bloqueo en un
baterista. Una vez que ests encerrado en, seguir tratando de bloquear ms y ms fuerte. Usted sabr
cuando ests encerrado en la ranura, ya que comenzar a sentirse realmente bien. Una vez que se llega
a este punto, puede experimentar al hacer la ranura rgida sonido y mecnica, y suelta y
clido. Tambin puede tratar de jugar frente al golpe, detrs del tiempo y as sucesivamente. Cuando
ests jugando junto a un metrnomo o una caja de ritmos, tratar de '' enterrar '' la pista clic. Con esto
me refiero a hacerlo bien en el ritmo; cuando lo hace, el clic sonar como si ha desaparecido, ya que sus
ataques van a ser tan "a la derecha en" que van a cubrir los clics. Ser capaz de bloquear con el ritmo y la
ranura es una de las sensaciones ms gratificantes que uno puede experimentar como un msico. Es
mejor que la fiesta despus del show ... a menos que, por supuesto, usted est en Amsterdam. Hay
muchos tipos de ranuras para perder el tiempo con (rock recta, r & b, reggae, ska, blues de barajar y
as sucesivamente), pero antes de hacerlo, asegrese de que usted puede conseguir a travs de ellos de
forma limpia y bloquear en ellos. Juega cada en una amplia gama de ritmos, desde muy lento hasta
muy rpido.

IMPROVISACIN
Siempre es genial para crear su propia biblioteca de acordes nico. Las siguientes tcnicas pueden
ayudar:
Toque un acorde convencional o familiar, a continuacin, iniciar la alternancia no ~ a la vez
movindola hacia arriba o abajo de un traste. Cuando te encuentras con un acorde que te gusta,
agregarlo a su biblioteca de acordes personal.
Tome nmeros de una serie (un nmero de telfono, por ejemplo) y utilizarlos como grados de la
escala de un acorde.
Piense en una emocin, un color o una escena de una pelcula y tontear con las notas de un acorde
hasta que suena como lo que usted est pensando.
Utilice cuerdas al aire, se estira los dedos de ancho, armnicos naturales, notas trastes con los dedos
de la mano de la cosecha y as sucesivamente. Experimente con todas estas cosas que vienen con los
acordes nicos.

Horas 4, 14 y 24
Entrenamiento del odo
Si usted lanza a un lado todo lo dems en este entrenamiento, mantener esta seccin. Formacin de sus
odos es la prctica ms importante en la toma de la conexin crucial entre su imaginacin y sus
dedos. La mayora de la gente pasa muy poco tiempo en el desarrollo de sus odos, pero los beneficios
de hacerlo son extraordinarios. Algunas personas nacen con un odo para la msica, mientras que
otros tienen que trabajar en l. Puede ser tedioso y lento, pero es muy gratificante. Los siguientes son
algunos ejercicios para el entrenamiento de sus odos.
improvisar y cantar lo que toque. Una buena voz no es necesario, pero s es necesario para conseguir
los tonos exactos. Si no puedes cantar las notas perfectamente en el tono, trabajar en l hasta que
pueda.
Cantar una nota y luego tratar de jugar utilizando la nota anterior como referencia. Este es un
ejercicio difcil que requiere una enorme
cantidad de disciplina. Imagnense, sin embargo, la cantidad de sus odos mejorarn cuando se puede
hacer esto.
Cante una armona a las notas que ests jugando. Comience con algo simple, como una quinta, a
continuacin, pasar a una cuarta, una tercera mayor, una tercera menor, una sexta mayor y as
sucesivamente, hasta que sea capaz de cantar una parte de armona (como una segunda menor de
edad) a la perfeccin a una improvisada solo atonal. Entender que esta capacidad podra tardar aos
en desarrollarse.
Memorice el sonido de diferentes intervalos. Una forma de hacerlo es a grabarse tocando un intervalo
y, despus de unos segundos de silencio, hablando su nombre. Llenar una cinta de una hora de esta
forma, a continuacin, escuchar de nuevo y tratar de nombrar a cada intervalo en el silencio que sigue
a las notas. Usted sabr si tienes razn cuando su voz entra y nombres correctamente.
Realice este ltimo ejercicio con los acordes. Tambin puedes grabar tus arrancando lentamente cada
nota de un acorde, y permiten unos segundos de espacio entre las notas. Despus de un momento de
silencio, anunciar el acorde y sus intervalos de componentes.
Transcribir todo, desde solos de guitarra simples a 'complejos solos de saxo jazz.
Lleve papel manuscrito con vosotros, y cuando tienes algo de tiempo libre lejos de su instrumento,
escribir meiodies usando slo tus odos que te gue.
Llevar cancioneros con usted y cantar las melodas.
Invente sus propios ejercicios de entrenamiento del odo y mantener un registro de su progreso.

Horas 5, 15 y 25
MSICA LECTURA
Hay "un montn de ventajas a la lectura de la msica. Some'ofthese son:
Aprender a tocar canciones de otra manera no habra sido capaz de jugar
Ser capaz de transcribir sus composiciones
Ampliar su paladar musical
Cuando yo era estudiante en Berklee College of Music en Boston, decid que quera ser la mejor vista-
lector en el mundo. Pas un verano entero sin hacer nada, pero -lectura vista. casi cada momento de
vigilia. Recuerdo salir del apartamento slo dos veces para los eventos sociales de todo el verano. Trat
de leer a primera vista todo lo que pude tener en mis manos - estudios de clarinete, piezas de piano,
solos de saxo de John Coltrane, diagramas de acordes Joe Pass y hasta libros de telfono. Al final del
verano yo era un espectculo-lector mediocre en el mejor. Creo que la guitarra es el instrumento ms
difcil sobre la que la vista de lectura porque hay limitaciones y muchas variables implicadas. Dicho
esto, puedo dar algunos consejos.
Los dos elementos ms importantes para aprender a leer y la msica estn siendo capaces de
identificar patrones y mirar hacia adelante a medida que ests
jugando. Trabajar principios sucesivamente.Estos y cosas eventualmente caer en su lugar. Ms all de
estos consejos, te recomiendo que hagas lo siguiente:
la lectura de libros de guitarra para principiantes comprar para obtener la idea de que las notas caen
en la ins'trument. Nunca he sido un fan de la lectura de tablatura para guitarra. Aunque se le puede
dar una visin panormica de cmo jugar una determinada pieza, siento que con el tiempo se hace
limitante.
Tome una cancin (msica clsica, jazz o lo que quieras) y leer a travs de todos los das hasta que
pueda jugar perfectamente. Lectura a primera vista es realmente acerca de la identificacin de
patrones, as que esto ayudar. Una vez que haya dominado por completo una cancin y t eres capaz
de jugar sin problemas y con gran sentimiento, seguir adelante y jugar muchas veces ms y ver qu
pasa. Construir un repertorio de canciones y jugar a travs de cada uno todos los das, o de manera
regular por lo menos.
Visitar lugares de leer un poco de algo nuevo y aterrador todos los das. Esto ayudar a su capacidad
de mirar hacia el futuro.
Se ha demostrado que la forma ms eficaz de mejorar su capacidad de lectura a primera vista es
intentar algo leer a primera vista a un tempo estricto, como con una mquina de metrnomo o
tambor. The'key es proceder sin parar o ralentizar. LF se le pasa una nota, oh bien.Sigue adelante,
como si estuviera dando un recital con otros msicos. No deje de habitar y sobre la nota (s) se ha
perdido hasta que haya terminado toda la pieza, y luego volver y ver lo que te perdiste. Practica la vista
de lectura de una pieza de msica a un ritmo que no va a hacer que te equivocas cada dos
medidas. Usted se sorprender de cmo su capacidad de lectura a primera vista mejorar cuando no se
obligue a reducir la velocidad cuando se llega a un punto difcil. Adems, leer msica para
instrumentos distintos de la guitarra, como el clarinete, la flauta y el piano. Tambin, consiga Ajazz
libro "falso" y leer throughthe cambios de acordes.

Horas 6, 16 y 26
MSICA DE ESCRITURA
Escribir canciones o piezas instrumentales es una de las cosas ms gratificantes acerca de ser un
msico. Hay muchas maneras que usted puede ir sobre la construccin de un catlogo de material
original. Cuando yo era un estudiante de primer ao de la escuela secundaria tuve un increble
profesor de teora musical llamado Bill Westcott. Era duro! Una de mis tareas fue venir todos los das
con una nueva pieza escrita de la msica original que l podra jugar en el piano.Tena que ser
completamente anotada y no slo mostrar los smbolos de acordes y la meloda, y tena que ser escrito
especficamente para el piano. Tenerlo jugar la msica para m fue no slo un lujo, pero
tremendamente educativo.
Si usted est interesado en aprender cmo notate msica correctamente, el mejor libro de referencia
sobre el tema es de notacin musical, por Gardner Read. Es un libro excepcional, y outlli) .es todos los
pros y esenciales. Usted puede ser capaz de encontrar llamando a la tienda de libros en el Berklee
College of Music en Boston. He aqu algunas recomendaciones para la composicin de canciones /
componen:
Encienda una grabadora y golpean a cabo su idea. Yo no puedo decirte lo irnportant esto es si usted
desea ser un compositor. Momentos de inspiracin a veces son pocos y distantes entre s, y que le puede
golpear en los momentos ms inesperados. Tienes que ser listo para capturarlos cuando se presentan.
Escribir canciones en formato de hoja de plomo, con una meloda en el personal y cambios de acordes
escritos encima de la meloda. Hay libros, como la notacin musical , que describen las limitaciones y la
notacin adecuada para diversos instrumentos de la orquesta, as como los instrumentos menos
convencionales. Obtener algn manuscrito o anotar papel y tratar de componer msica para
instrumentos distintos de la guitarra. Estudiar la gama, el tono, el timbre, las limitaciones y la notacin
para un instrumento a la vez, sea el violn, el arpa o la armnica
reproduce a travs de una pila de Marshall (o una pila Carvin Legacy).
Encontrar otro msico que pueda "gel con" como un co-escritor. Idealmente, l o ella puede ser
alguien que posee ciertas habilidades que usted carece., Si usted tiene la qumica correcta, creando
msica con otra persona puede ser una experiencia muy gratificante.
Mientras est acostado en la cama en la noche, trate de compensar una interminable meloda que
contiene una variedad de instrumentos.Hacer esto es verdaderamente liberador,
porque va a crear instantneamente, y no hay limitaciones a donde se puede ir o lo que puede sonar
like.Remember que la gente escribe canciones basadas en nada de los acontecimientos en su vida a
comentario social a fantasy.When una persona se nutre de esa porcin Creactive de su cerebro, que
generalmente gravitan en torno a las cosas que les estimulan la mayora.

Horas 7, 17 y 27
TEORA DE LA MSICA
Siempre he estado fascinado por la teora de la msica. Aunque el conocimiento de que no es un
requisito previo para ser un gran guitarrista o msico, creo que si vas a aprender a hablar un idioma,
es muy til saber cmo leer y escribir.Muchas personas se sienten intimidados por la teora, pero no es
tan difcil, de verdad; el sistema es realmente muy lgico y sencillo. Lo que confunde a mucha gente,
creo, est teniendo que luchar con pensar en claves desconocidas, como un piso o fa sostenido.
Bill Westcott me ense solfeo en la escuela secundaria, pero no fue hasta que tom clases de guitarra
de Joe Satriani que aprend cmo aplicar una gran cantidad de ella para mi instrumento. Hay muchos
libros que ensean conceptos bsicos de teora musical, incluyendo la notacin, compases, armaduras,
el crculo de quintas, la teora de acordes y modos. Recomiendo que se tome todo lo que se aprende en
un libro de teora y averiguar cmo se aplica a la guitarra y cmo usted puede incorporar en su propio
estilo.

Horas 8, 18 y 28
ATASCO
En esta seccin, voy a explicar los mtodos para ayudarle a encontrar su voz nica como guitarrista, y
explicar las tcnicas que pueden ayudar a su expresin en el instrumento. Estos artculos incluyen
Laner vibrato, notas dobladas, armnicos, acrobacias whammy-bar y dinmica.
Todo lo que te he dicho hasta ahora le ayudar en su bsqueda para convertirse en un guitarrista
consumado. Sin embargo, recuerde que todos los ejercicios, escalas, teora y todo eso son slo los
dispositivos que pueden ayudar a expresarse con mayor libertad en su instrumento. Sea cuidadoso
para no se obsesione con lo fascinante que es ser capaz de tocar escalas muy rpido, o para triturar a ti
mismo en un estado de coma. Use esto como una herramienta, no una prisin. Sentado y tocando el
instrumento expresivo y con un control es el objetivo aqu. En estos das, yo no practican
todo el material que he mencionado, pero todo ha sido fundamental para mi desarrollo y para la
fabricacin de mis orejas, dedos de manos y el trabajo juntos el alma en la expresin de la msica que
tengo en mi cabeza.
Creo que todos tenemos la capacidad de ser nico en nuestros instrumentos. El truco es identificar con
esa singularidad y cultivarla en una presentacin estimulante (o tal vez incluso una declaracin
histrica). He encontrado que escuchar a mi odo interno es la mejor manera de llegar al corazn del
asunto. Es una voz a veces sutil, difcil de alcanzar, pero que est ah, y hay maneras concretas de
sintonizar con ella.
Cuando me siento a jugar ahora, por lo general a construir pistas de jam que improvisar una y
escribir. Hay muchas maneras que usted puede hacer esto.
Una forma es aprender los conceptos bsicos de grabacin en casa e invertir en un equipo sencillo con
el que puedes grabar tus propios temas para tocar de nuevo. Tambin puede comprar pistas
pregrabadas de mermelada en CD, y algunos dispositivos electrnicos, como Pandora de Korg,
caracterstica vampiros incorporados puedes jugar. 0 nunca viajar sin mi Pandora.) Enfoque
intensamente en algo es una forma de meditacin y, como tal, tiene el potencial de aumentar el
coeficiente intelectual, la comprensin, imaginacin y habilidades artsticas a cualquier edad. El
problema es que es difcil para muchos de nosotros (incluyendo su servidor) para mantener la mente
enfocada en nada por un largo perodo de tiempo. Esto, sin embargo, es la nica manera de obtener
resultados reales. Es necesario meditar sobre lo que ests haciendo, y cuando la mente comienza a
divagar, es necesario tratar de tirar de ella. Para ello, me gustara presentar diversas tcnicas para que
usted practique mientras tocando con una cinta o una banda, o simplemente sentarse en su
habitacin. En primer lugar, sin embargo, me gustara hacer las siguientes sugerencias:
Usar una variedad de vampiros que abarcan diferentes gneros, ritmos, llaves y sjgnatures
tiempo. Con la creacin de parmetros especficos
(ya sea estilstica, meldica o rtmica en la naturaleza), se le empuja a descubrir diferentes formas de
abordar diversas tcnicas. Esto le ayudar a identificar lo que realmente eres en el instrumento porque
se le oblig a penetrar profundamente dentro de ti mismo y encontrar las cosas que empujan sus
botones musicales.
Al realizar cualquiera de los siguientes ejercicios de tcnica, los utilizan para expresar la forma en
diversas emociones se sienten a usted: la ira, la alegra, la lujuria, la compasin, la melancola, la
paranoia, euforia ... lo que sea. Cada una de estas emociones tiene una contraparte audible. Tenga
cuidado, sin embargo, que para transmitir con xito estas emociones de su psique a los dedos, puede
que tenga que sumergirse en la emocin misma. Esto por s solo puede tomar tremenda enfoque, pero
tambin puede ser muy revelador. LF se siente obligado a centrarse ms en las emociones negativas,
trate de mantener las cosas equilibradas-despus de todo, usted es lo que usted juega, y donde lo lleves
tu mente no slo puede dictar el tipo de crear, pero tambin le lavan el cerebro para convertirse en ese
tipo de la persona.Es fcil ser miserable e intenso, pero este ejercicio puede ayudarle a construir a s
mismo en el tipo de msico y persona que quieres ser.Tambin es til cuando te encuentras en un
canguelo en particular (debido a los altibajos de la vida), ya que puede ayudar a fortalecer las
herramientas mentales que pueda necesitar para tirar de ti mismo en una direccin particular.
Con cada uno de estos ejercicios, trate de empujarse a hacer cosas que nunca has hecho o escuchado
antes. Tambin puede tratar de imaginar antes de intentar ellos. Incluso me atrevera a venrure decir
que si usted realmente quiere desarrollar un estilo nico, debe pararse el momento en que se oye tocar
algo convencional.
Registre el jugar, a continuacin, escuchar de nuevo a identificar las cosas interesantes, interesante
que se mezclan en junto a la mierda. El momento en que
escucha a s mismo haciendo algo diferente o interesante, tomar lo que sea y hacer un ejercicio de
ella. Contine tirando a ti mismo en esta nueva direccin. Es como encontrar un poco de hilo y tirando
de l en la materia suficiente para tejer un suter. .. O todo un armario, para esa materia! Con todo esto
en mente, aqu estn algunas tcnicas que se centran en:

VIBRATO
El vibrato es una expresin del alma y un indicador de la cantidad de control que tiene sobre su
instrumento (a veces dolorosamente obvio). Hay varios tipos diferentes de vibrato que se pueden
utilizar como herramientas para expresar sus ideas.
Fret una nota con el dedo ndice y mantenerla durante unos minutos mientras se efecta un vibrato
que se transforma de muy lento a rpido para hacer violenta y brutal que su entonacin es buena o te
suena como un truco. Pruebe diferentes oscilaciones, de un aumento sutil y caer en el tono de una
amplia modulacin, y no deje que el dedo se deslice fuera de la cadena. Exagerar todas sus acciones.
Ahora haz lo mismo con cada dedo de su mano de preocupacin. A continuacin, mantenga dos notas
a la vez y las sacudir de una manera similar. A continuacin, intente hacer esto con tres notas, luego
cuatro y as sucesivamente. Aplicar vibrato a una nota que ya ha doblado hacia arriba medio paso, un
paso entero o dos pasos enteros. Muchos jugadores sienten que pueden ser ms expresivo con vibrato
aplicndolo a una nota que ya se inclin por la sencilla razn de que puede ir por debajo del tono
principal, as como por encima de ella.
Trate de hacer esto con cada dedo en cada traste de la guitarra. Si lo hace, le ensear a tomar un
enfoque y un agarre diferente con el fin de aplicar vibrato en diferentes cadenas en diferentes reas del
diapasn. Usted encontrar que a medida que nos alejamos de el traste 12 (el punto medio entre el
puente y la tuerca de la guitarra), las cuerdas se sienten ms rgido y son ms difciles de maniobra.

DOBLADO NOTAS
Doblado y cadenas es un arte en s mismo, uno que requiere un alto grado de sensibilidad auditiva y
tctil, la disciplina mental y fsica y el control tcnico sobre su instrumento. Pocas cosas suenan peor
que un guitarrista que no tiene control sobre su terreno de juego cuando se flexionan las notas; es
como si alguien est cantando fuera de tono. Sin embargo, cuando se ejecuta bien, una nota doblada
en la guitarra es uno de los sonidos ms musicalmente expresivas, que embriaga el oyente y hace que la
piel de gallina. Una nota doblada simplemente tiene mucho ms actitud y el sentimiento que su
contraparte sin doblar.
Sintate durante una hora y no hacen ms que notas de pliegue. Dobla hacia arriba por lo que usted
quiera, pero asegrese de concentrarse en la "nota de destino" que usted desea golpear. Escuche con
atencin y crticamente a su terreno de juego y luchar por la entonacin impecable. (Esto es
comparable a lo que un violinista, cantante, trombonista o diapositiva guitarrista deben hacer todo el
tiempo.)
Practicar curvas unsono es una forma efectiva para entrenar los dedos y las orejas a trabajar juntos
para doblar en sintona. Para reproducir una curva al unsono, traste una nota en la cuerda B con su
dedo ndice mientras se coloca su dedo anular en la cuerda de Sol dos trastes ms altos. Strum ambas
cadenas juntas, luego rpidamente empujar la nota tanga lejos de su palma para elevar su tono hacia
arriba un paso entero de modo que se adapta perfectamente al tono de la nota sin doblar en la cuerda
B. Adems:
Trate de doblar dos cadenas En paralelo (flexin doble parada).
Comience con una nota en una posicin doblada y llevarlo hacia abajo o hacia arriba, o hacia arriba y
luego hacia abajo. Esfurzate para probar cosas diferentes.
Reproducir notas dobladas junto con notas sin doblar en diferentes cadenas. Esta es una tcnica de
guitarra pas muy pulido que se desarroll a partir de un deseo por los jugadores para emular el
sonido llanto de la pedal steel.
Asegrese de practicar la flexin tanto en el registro superior y en las cuerdas agudas como lo hace en
el registro inferior y en las cuerdas graves. Puede doblar una nota F # en el segundo traste de la
cuerda E aguda hasta A? Tal vez si usted es Zakk Wylde!

ARMONICOS
No hacer nada, pero se centran en jugar armnicos durante una hora. Experimente con diferentes
tipos y tcnicas, incluyendo las siguientes:
Play-cuerda al aire, o "natural", armnicos tocando ligeramente cualquier cadena con su mano de
preocupacin en varios puntos a lo largo de la cadena y recogerlo.
Sonido armnicos "artificiales" por rozamiento una nota con la mano izquierda y recoger la cuerda
con una carrera descendente mientras que tambin "apretar" que entre el pico y el pulgar
derecho. Mueva la seleccin a lo largo de la cadena en la zona sobre las pastillas como lo hace encontrar
diversos "puntos clave".
Intente tocar las notas sobre ciertos trastes mientras preocupndose una nota.
Sea aventurero y tratar de descubrir las diferentes tcnicas para hacer sonar los armnicos. (Jugando
con la distorsin y con su guitarra
pastilla del puente sobre ayuda a llevar a cabo los armnicos.)

TRUCOS WHAMMY-BAR
La palanca de vibrato es mi "muleta". Favorita Si palanca de vibrato de su guitarra se configura como
la ma, se puede tirar para arriba en l para tomar notas van agudo, as como empujar hacia abajo en
l para tomar notas se convierten en pura grasa. Yo puedo abusar de la sal de mi barra de golpe y por
lo general viene a la derecha de nuevo en meloda.La configuracin es muy importante. Pruebe los
siguientes experimentos:
Juegue melodas por digitacin slo una nota y el uso de la palanca de vibrato para subir y bajar su
tono.
Juega varios tipos de armnicos y experimentar con tirando y empujando el golpe de producir
"espacio exterior" sonidos.
Trate de crear de todo, desde buen vibrato, sutil en notas individuales y acordes completos a la
brutalidad snica violento y trino pura
cacofona. (Me parece que han hecho una carrera fuera de hacer esto.)
podra seguir para siempre, pero os animo a crear sus propias tcnicas. Su nica gua real aqu es hacer
palanca de vibrato cosas exclusivamente por un largo perodo de tiempo sin parar. Tarde o temprano
te encontrars con pequeos tesoros.

DINMICA
Una de las cosas que hacen que la guitarra como un instrumento expresivo es su gama dinmica
(volumen) Rango.Pocas personas utilizan todo el rango dinmico del instrumento. Usted puede
golpear la cosa extremadamente duro y con fuerza, y luego cambiar inmediatamente a un estilo que se
acariciaba y tierna. No muchos jugadores pueden hacer ambas cosas de manera efectiva en el plazo de
tres segundos, as que tratar de convertirse en uno de los pocos que pueden. Aqu hay algunas maneras
de la prctica:
Poco a poco van de suave a fuerte, y luego de vuelta otra vez
. Crear un patrn de rasgueo que tiene golpes fuertes, rasgueos de luz y cosas rtmicas medianas todo
en uno o dos bares
Playas fuerte y tan duro como le sea posible sin parar durante el tiempo que usted es capaz de
hacerlo. Luego hacer lo exacto "opuesto.
Una vez ms, podra seguir para siempre, pero creo que usted consigue el punto. Para cerrar esta
seccin, he reunido un nmero de maneras que usted puede establecer parmetros para obligarte a
hacer nuevos descubrimientos en la guitarra Trate de hacer cada uno de lo siguiente durante una hora
sin parar:.
. Solo en una sola cuerda
Solo con doble slo se detiene (dos notas tocadas al mismo), a continuacin, tratar de hacer lo mismo
con tres, cuatro , de cinco y seis notas acordes:
. Solo en dos cuerdas adyacentes solamente, entonces solo en dos cadenas que tienen uno, dos, tres o
cuatro cuerdas ociosos entre ellos
Grabar un vampiro que tiene una nica nota de bajo repitiendo debajo de ella, luego improvisar sobre
la pala mientras limitacin a un determinado modo o la escala sinttico.
Toque un acorde, escucharla, a continuacin, cierre los ojos e imagine una escena que evoca el acorde.
Esto se puede hacer con una lnea de la meloda, tambin.
Elija una nota y reproducirlo tantas maneras diferentes como sea posible durante una hora. haciendo
que suene como la msica.
Vamos con al menos una cosa nueva de un da que nunca has jugado antes.
Improvisar con una sola mano (su mano de preocupacin), utilizando slo los hammer-ons y pulloffs
articular notas. Asegrese de que las notas
suenan bien y claro, y no descuidado.
Juega tan rpido y tan limpia como sea posible sin parar.
Playas lento y tierno como puedas.
Pruebe a jugar con afinaciones alternativas. Incluya radicalmente diferentes afinaciones que parecen
no tener sentido.
Trate de evocar los colores con los acordes.
Coloque su guitarra en el suelo y tocar de muchas maneras diferentes, tratando de crear sonidos
nicos.

Horario del 31 al 40
REST
No le hagas dao a ti mismo. Si necesita tomar un descanso, luego tomar uno. Usted no tiene que
sentirse culpable si se olvida de una sesin de prctica. (Bueno, tal vez un poco culpable.) Cuando
usted es joven y tiene tiempo para matar, es ms fcil de poner en las horas.
Tenga en cuenta que sus dedos tienen muchos msculos pequeos e intrincados que, como cualquier
otro msculo, necesitan descansar para recuperar y sanar despus de un entrenamiento. Evale su
propio umbral de dolor, y no tengas miedo de descansar cuando sus dedos realmente sienten que lo
necesitan. Pocos de nosotros practica durante 10 horas al da, y usted debe darse tiempo suficiente para
lograr la resistencia para jugar por un largo perodo de tiempo.
Parece que he sido bendecida con buenos genes de los dedos. Mis dedos son largos y giles, y pueden
tener un tremendo abuso.
Antes, cuando yo estaba poniendo en muchas horas de prctica, y podra seguir durante 15 a 20 horas
de un tirn, sin ningn tipo de mueca, el dedo o el antebrazo dolor. Un poco de fatiga muscular fue
sobre todo lo que experiment. En las ocasiones en que me senta dolor, slo trabaj a travs de l. Hoy,
sin embargo, no recomiendo esto!
Animo a todos los guitarristas de leer este entrenamiento para estar alerta para detectar signos de
enfermedades msico comunes, como la tendinitis
y el sndrome del tnel carpiano. Ellos pueden ser muy peligrosos si hace calor dirigida.
Dos ltimas notas sobre el tema. En primer lugar, si quieres mantener los callos en los dedos, lo que
necesita para proteger su h ~ ds se moje para cualquier perodo de tiempo prolongado. En segundo
lugar, proteger sus odos con ms cautela de su pene. Si ests haciendo conciertos ruidosos, poner
algodn o tapones para los odos en ellos. (Este puede ser el mejor consejo que se obtiene de este
artculo!)

TOCA CON OTROS
Comparte la experiencia de hacer msica con los dems. Si eso es todo lo que hacen, lo ests haciendo
muy bien. No he incorporado este concepto en el cuerpo del ciclo de 30 horas, pero para m es el
aspecto ms gratificante de ser un msico. Hacer msica, como hacer el amor, puede ser una, tierno,
sentimental, experiencia emocional muy compartiendo. Tambin puede ser una mera expresin de
otras cosas.
Mis tipos favoritos de msicos para jugar son los que laJow cmo escuchar e interactuar en
consecuencia. Para co = unicar musicalmente, debe tener la capacidad de permitir a los dems en su
psique expresiva. Para realmente dejar otros en puede ser una experiencia ntima. Por la misma razn,
es necesario tener la capacidad de escuchar a los dems a su alrededor e interactuar en
consecuencia. El respeto mutuo y una actitud sin prejuicios, son algunos de los elementos necesarios en
el cultivo de la qumica correcta para hacer que la magia.
Algunos de mis momentos favoritos en mi vida son los aos que asist BerkJee. He aprendido mucho
sobre m mismo durante ese perodo.La escuela estaba llena de jvenes, en ciernes, msicos ambiciosos,
y el grupo de estudiantes me juntaba con se hizo mucho como famjJy.Haba diferentes msicos de todo
el mundo hay, jugando todo tipo de instrumentos, y que estaban ansiosos por explorar, compartir y
estaban ansiosos por explorar, compartir y counicate travs de la msica. Nada puede vencer a ese tipo
de actitud y ese tipo de momentos, no importa cuntas horas que dedica a practicar en su
habitacin. Hubo algunos jugadores tremendos all, y
unidos con las personas que se han convertido en amigos de por vida.
Cuando estaba en la escuela secundaria, yo estaba en una banda llamada Rayge, y jugamos covers de
Led Zeppelin, Kiss, Queen, Deep Purple y otros . Finalmente nos pusimos a hacer un montn de
msica original tambin. Nuestra actitud en aquellos das era uno de hermandad. Hemos pasado por
muchas experiencias de vida juntos, pero lo ms imponant era la banda. Ninguno de nosotros estaba
egosta acerca de compartir la msica cuando golpeamos el stano de ensayo o escenario. Pasamos por
muchos "mayora de edad" experiencias juntos, ya veces esas experiencias estbamos alegres, y otras
veces trgica. Independientemente, siempre tuvimos la banda y entre ellos.
Lo que quiero decir aqu es cmo imponant que es jugar con los dems desinteresadamente. Si lo hace,
le dar la oportunidad de respetar a los dems, experimento, abre tus odos, reaccionar y, por
supuesto, tirar para arriba en el piso del gimnasio despus del concierto en el baile de la escuela
secundaria.

DESCUBRIENDO A TI MISMO
Este entrenamiento y su mtodo puede ser muy criticados en el futuro por ser "exagerada", pero no
creo que haya otra manera de convertirse en un virtuoso. Esto no es una clase de guitarra o de
composicin (aunque puede ayudar en esas reas), sino un camino de descubrimiento para el jugador
strongwilled.
El compromiso que se necesita para convertirse en un virtuoso guitarrista de lite no es diferente a la
requerida para convertirse en un campen en cualquier otro campo. Debes pensar, respirar, comer y
vivir el instrumento en prcticamente cada minuto del da (e incluso durante el sueo, cuando sea
posible). Usted debe trascender los juegos de la mente jugar en usted y las excusas que les dar a
despedir y tomar el camino fcil. Usted debe traer continuamente el foco de nuevo al instrumento.
Usted puede encontrarse siendo duramente criticado por otras personas de la comunidad de la
msica, o amigos, las revistas y los que cuelgan alrededor en el Sunset Boulevard de obsesionarse con
los matices de las ltimas tendencias. Este es precisamente el momento en que es necesario atenerse sin
miedo a su visin. Hay pruebas de todo el camino. Darse cuenta de que todo est en la mente, y nunca
aceptar el fracaso cuando se trata de cosas que estn dentro de su capacidad de control. Mantenga una
actitud positiva ante las cosas, y no deje que su intensidad te convertir en un pinchazo. Siempre
complementar y Suppon sus compaeros msicos. Todos tenemos sueos y esperanzas. Al alentar,
complementando y apoyando a aquellos que nos rodean, ganamos auto-dignidad, respeto, amigos,
una visin saludable de nuestro propio trabajo y el aprecio por los esfuerzos que otros ponen en
durante sus luchas. Est bien que se desanime a veces, pero no est bien para dejar de fumar. Dejar de
fumar no es una opcin para un verdadero artista. Es que no es en su composicin. Piensa en la msica
y la guitarra cuando no ests incluso alrededor de un instrumento .. Si usted est en un lugar
tranquilo, imagina que ests jugando y tratar de ver sus dedos movindose mientras escucha lo que
est pasando en tu cabeza. Puede mejorar en esto como pasa el tiempo. Es increblemente gratificante y
puede ayudar a mejorar drsticamente porque no est confinado por sus limitaciones fsicas. Yo sola
hacer esto todo el tiempo, y todava lo hago. Me imagino que las cosas en el instrumento que yo no
puedo hacer, y entonces yo trabajo con ellos hasta que pueda hacerlo sin esfuerzo.
Hay quienes creen que Dios se manifiesta en todo, en la forma de luz y sonido. Algunos creen que esa
luz y sonido necesidad de ser descubiertos por cada uno de nosotros personalmente y solo. Esto podra
ser por qu estamos tan aficionado a la msica. Crear msica con slo "dispuestos" en tu cabeza puede
provocar, finalmente slo escuchar que sucede en tu cabeza. Quin es el compositor y donde la msica
toma usted es para que usted descubra.

RENUNCIA
Convertirse en una estrella de rock, una estrella de cine, un poderoso ejecutivo, un deportista de lite o
un algo rico y famoso es fcil en comparacin con el control de la mente para que siga siendo la
concentracin sin interrupciones en la msica dentro. No pretendo tener tanto control, pero estoy
trabajando en ello. Algunas personas tienen una abundancia de talento natural y son ms dotado en
algunas reas que en otras. Yo no soy un don natural; Tuve que trabajar muy duro para desarrollar
mis chuletas y tcnicas. Conozco a muchos jugadores que son mejores trituradoras, los jugadores ms
limpios y Bener la vista de los lectores que yo. He tenido estudiantes que mostraron una extraordinaria
capacidad para desarrollar la tcnica increble, pero tena redundantes, ideas aburridas. Por el
contrario, he tenido estudiantes que lo encontramos muy difcil de tocar nada con precisin,
pero sus ideas y sentido de la meloda se inspiraron. Y luego estn esos monstruos que lo tienen todo.
Creo que ser un msico y ser capaz de tocar un instrumento es sobre la cosa ms fresca en el
mundo. La creacin de la msica (y en especial a tocar la guitarra) es ms gratificante cuando se basa
en pura pasin. Es nuestro derecho de nacimiento a tocar un instrumento y crear.
Por supuesto, se puede tirar todo el concepto de este artculo y slo lo hacen a su manera. Sin embargo,
algunas cosas no van a cambiar. La cantidad de enfoque, pasin y tiempo que usted pone en se va a
reflejar en su arte. En cualquier caso, espero que encuentres tu alma en todo. Esa es la recompensa.