Instituto N 9-001 Gral Jos de San Martn

Seminario de Investigacin: !rte del siglo ""

Profesoras:
ARENAS, Adriana
MISERERE, Griselda
Integrantes :
MERCERI, Ana Paulina
POQUET, Carolina Vanesa
2009
Identi!a!i"n
#el
$ro%e!to
El vino y el arte pictrico, dos expresiones divinas que conjugan su
espritu y su belleza en la tierra mendocina
PAA!"A# $A%E#&
"ealismo, impresionismo, tradicin y vanguardia, 'otogra'a digital, arte
pictrico local( (
)*#$*P*+A# *+%,-$"A)A#&
#ociologa del arte. Arte. /istoria regional. Enologa.
0*P, )E *+%E#0*1A$*2+&
*nvestigacin $ualitativa& *nterpretacin de 'uentes bibliogr3'icas y
an3lisis y lectura de las representaciones pictricas(
"E#P,+#A!E# )E P",4E$0,&
APE*), 4 +,5!"E&
5E"$E"*, Ana Paulina
P,6-E0, $arolina %anesa
P",7E#,"A# E+$A"1A)A# )E #E5*+A"*,&
A"E+A#, Adriana
5*#E"E"E, 1riselda
-+*)A) E8E$-0,"A&
*+#0*0-$*2+& *nstituto 9.::; <1"A 8,#= )E #A+ 5A"0>+
!alcarce s?n( !arrio $rculo 5@dico( #an 5artn( 5endoza
0el@'ono& :ABCD . DDA:EEE
)-"A$*2+ )E P",4E$0,& C meses aproximadamente(
"E#-5E+&
En la historia de nuestra provincia, esta enmarcada la
significatividad de la actividad vitivincola, la misma conforma su
identidad y su tradicin cultural. El hombre y la vitivinicultura siempre
han ido de la mano en esta provincia cuyana. El sudor de su trabajo se
conjuga en la riqueza y exquisitez de sus vinos.
Dicha relacin entre el hombre y el vino, la vid y los anhelos,
deseos y manera de concebir la realidad se transmiten y visualizan
tambin en el arte, arte pictrico vitcola que en los !ltimos a"os en la
provincia ha resurgido gracias al auge del #rea vitivincola.
El siglo $$ en %endoza est# enmarcado con grandes pintores que
exponen al mundo la provincia cuyana mediante sus representaciones
pictricas, %endoza tierra de vi"as, mujeres y vendimia&, por ello es
importante conocer nuestra tierra y nuestro arte.
#es!ri$!i"n
#el
Pro%e!to&
'bjetivos(
)eneral(
Comprender la relacin existente entre el arte y la vitivinicultura en
Mendoza.
Especfico(
Establecer la significacin que le atribuyen los artistas
mendocinos a sus obras en relacin a la vitivinicultura.
Conocer en si misma la actividad vitivincola en nuestra provincia,
su importancia y su correspondencia en el arte.
Descubrir la relacin existente entre el arte vitivincola y su
vinculacin y valoracin por parte del pblico.
*ustificacin y relevancia de la investigacin(
!a vitivinicultura en Mendoza tiene una larga tradicin que se remonta a
los tiempos fundacionales. !os limitados conocimientos sobre el desarrollo de
esta actividad en los tres primeros siglos de la ciudad "an dado lugar a que
esta #poca fuera considerada de menor relevancia vitivincola.
$ partir de investigaciones recientes, "an sido realizadas las bsquedas
retrospectivas que iluminan la "istoria del vino en Mendoza. De all que, en los
siglos %&'' y %&''', "a sido revelada la existencia de un importante desarrollo
de la produccin de vinos finos, as como un proceso de avances tecnolgicos
que benefici esta actividad. De la b(sica bodega dom#stica, frecuente en la
periferia rural de la ciudad, se dio paso a construcciones m(s especficas, con
gran tecnologizacin y de un crecimiento espectacular.
En la #poca actual, siglo de grandes transformaciones e innovaciones,
se "a "ec"o presente la vitivinicultura en la cultura popular, no solo en sus
distintas manifestaciones, sino en el (mbito artstico, especialmente el pictrico
y fotogr(fico, los cuales representan los sentimientos y expresin del "ombre
mendocino. )uestra provincia se destaca partir de ello, lo cual no solo se
enmarca en el plano regional sino que se expande a lo internacional.
!a &endimia, signo de vitivinicultura, sintetiza tradiciones, creencias,
mitos y costumbres de Mendoza. &endimia es nuestra msica, nuestra poesa,
las comidas, las supersticiones y nuestra fiesta. &endimia est( ligada a la
*"istoria no escrita del pueblo+. El cultivo de la vid y la industrializacin de sus
frutos, en Mendoza es muc"o m(s que una actividad econmica, es una
expresin popular del sentimiento de amor y ad"esin "acia el traba-o y la
riqueza colectiva. Mendoza es vendimia, porque la siembra y la cosec"a son
una clave secreta de la vida de los mendocinos, esa vida signada por el
esfuerzo necesario para ganar la batalla desigual contra el desierto.
Declarada .ctava Capital Mundial del &ino, y reconocida
internacionalmente por la calidad de sus uvas, Mendoza presenta una ruta
enolgica a trav#s de la cual es posible visitar peque/as y grandes bodegas,
conocer su "istoria y secretos, adem(s de degustar deliciosos vinos y de
embellecerse con las representaciones artsticas sobre el mismo. Este
recorrido, pr(cticamente obligatorio para todo aquel que pone un pie en suelo
mendocino, adem(s de resultar encantador, permite la adquisicin de nuestra
identidad y patrimonio cultural.
De esta manera es como la vitivinicultura se vincula con las expresiones
artsticas, donde se escogen los colores, texturas y efectos acorde a las
caractersticas de cada composicin.
#eni!i"n %
#eli'ita!i"n del
$ro(le'a&
)uestra tierra, tierra del sol y del buen vino, se acompa/a de la mano del
arte y del esfuerzo del "ombre por dar buenos frutos, y expresar esa tradicin
milenaria del traba-o mediante el deseo de provocar a trav#s de
representaciones artsticas, donde confluyen los sentimientos, augurios y
esperanzas de mendocinos, la empata del espritu y la esencia de la
vitivinicultura.
a vid y el vino Fan ocupado en todas las @pocas y civilizaciones
un lugar destacado en las bellas artes, entre las que se cuenta con
preeminencia la pintura y actualmente se le suma la 'otogra'a( )esde las
ilustraciones y escenas mitolgicas griegas, pasando por la @poca
medieval Fasta llegar al renacimiento y el modernismo, el vino Fa estado
siempre presente en el arte con un sentido de 'ondo(
0or ello se plantea a partir de este nuevo siglo el inter@s por conocer el
vnculo que se establece entre el arte y la vitivinicultura a trav@s de sus
mani'estaciones pictricas(
De all que se tienda a interrogar1 2 El auge de la vitivinicultura y su
despliegue, en la segunda mitad del siglo GG, motiv un resurgimiento en
el arte argentino pictrico con relacin a la mismaH (
En base a este interrogante se establece como Fiptesis inicial&
Desde +,-. la vitivinicultura, actividad privilegiada en %endoza, vive un
resurgimiento dentro del arte pictrico argentino, surcando los pasos de
la pintura en relacin a dicha actividad&
Conte)to
*ist"ri!o
Mendoza, el vino y el arte, estn
ligados para conformar una marca
nica. Es una fusin de pasin,
misticismo y tradicin que
envuelve a las bodegas y a la
sociedad en su conjunto
El arte y su relacin con la estructura general de la sociedad y su
ubicacin
!as manifestaciones artsticas est(n imbrincadas en la sociedad
postmoderna actual. Esta sociedad postmoderna se caracteriza por los
cambios r(pidos y vertiginosos en su modo de parecer, el auge y expansin de
los medios de comunicacin, el consumismo y la expansin de los mercados, la
tecnologizacin de los medios de produccin y todo ello acompa/ado con un
crecimiento de la cultura y de las expresiones artsticas en todos sus niveles.
!as grandes transformaciones vividas por el siglo %% se desarrollan en
torno a tres e-es, ncleos esenciales del nuevo estatuto del conocimiento1 la
informatizacin de la sociedad, el acceso abusivo de los medios de
comunicacin a la vida cotidiana y el predominio del feroz sistema de consumo
en el que se basan las sociedades occidentales, para reafirmar que en esta
nueva sociedad, las actividades que en ella predominan no son solo las de
produccin3consumo de bienes, sino las de creacin, la diversidad , las
expresiones artsticas de un mundo en constante cambio, las representaciones
de aquello que nos "ace un pueblo nico y con caractersticas propias, la
revalorizacin de lo autctono, y la difusin de la informacin y servicios. !a
informacin se constituye en la principal fuerza de produccin que reafirma lo
"eterog#neo y relativo y esencialmente en la aceptacin de que si algo existe,
son las mltiples existencias que constituyen una pluralidad de narrativas,
expresiones culturales y discursos o visiones de un mundo que no portan
verdades definitivas.
En gran medida, la cultura postmoderna nace como rec"azo a la
concepcin positivista, globalizadora, de una unidad del mundo fsico y social,
para primar su centro de inter#s en los temas sociales, en la diversidad y
reconocimiento del otro y principalmente en una revalorizacin de lo autctono,
de la originalidad, y de las expresiones y sentimientos que conforman una
identidad local, regional o nacional.
En la cultura postmoderna no se establecen las primitivas y cl(sicas
divisiones entre lo bueno o malo, elitista o rustico, "oy prima todo lo
"eterog#neo, lo diverso, * la pluralidad+ componentes de una misma realidad
social, que puede ser vista e interpretada desde * la multiperspectiva y
multicausalidad+, donde todos los integrantes de una sociedad..
De all, la importancia del arte y de sus representaciones pictricas. El
arte expresa las diferentes miradas acerca de una realidad, de acuerdo al
parecer o sentir del artista. El arte y sus pinturas permiten conectarse con esa
realidad de la cual se forma parte, integrante de la cultura y de la identidad
local, es un abrir de un libro que indica la raz de una identidad que marca la
"istoria y la conformacin social que "ace una "istoria y el reconocimiento local
y no otra.
!a descripcin de la Mendoza de mediados del 4iglo %%, de sus
pr(cticas sociales y de sus actores m(s reconocidos, puede ayudar a identificar
virtudes y defectos, cambios y permanencias, que explican conductas y ayudan
a develar el porqu# de una "istoria que parece repetirse sin mayores
transformaciones.
4e "an estructurado tres (mbitos de importancia, a partir de categoras
que pueden sintetizarse del siguiente modo1
&i/atero5bodeguero
Conservacin5transformacin
%iIatero . bodeguero
En primer lugar, en el negocio vitivincola se estuvo detr(s de lo
econmico lucrativo, de-ando de lado una perspectiva amplia que
procurara el desarrollo de la industria, poniendo en pr(ctica proyectos
que tuviesen como meta el desarrollo a largo plazo de la economa
regional.
)o se cuid producir materia prima para la elaboracin del vino, materia
que se fuera adecuando a las necesidades del mercado mundial de
vinos. !a uva, la produccin de uvas de calidad, no desvel nunca a
quienes "an vivido del negocio del vino, posibilitando su elaboracin con
otros recursos no genuinos.
!a poltica y la economa se mane-an desde sectores minoritarios,
crculos de poder que buscan slo el beneficio de unos pocos, olvidando
que la primera debe tener un sentido que la trascienda, buscando el bien
comn, que supone el de todos, no el de algunos pocos, y la segunda es
la ciencia cuyo problema es satisfacer necesidades ilimitadas con
recursos limitados.
$ategoras transversales &conservacin .trans'ormacin
!a Mendoza actual presenta caracteres distintos de la que era en
d#cadas anteriores, pero "ay rasgos de la sociedad mendocina de la d#cada
del 67 que an "oy matizan el estilo de vida de los mendocinos, d(ndole una
impronta propia, como es la sociedad conservadora, que influy en el arte,
ostentando una identidad definida, que conserva an en estos tiempos de
globalizacin. Esta sociedad de principios de siglo %%, era una sociedad
marcada por el tradicionalismo, la severidad y austeridad en las costumbres,
esta situacin significaba que los (mbitos culturales y polticos, incluso
artsticos, se encontraran ba-o dic"os valores, que en el transcurso del tiempo
se ver(n algunos transformados, -unto a ciertas innovaciones, y otros (mbitos
se mantendr(n intactos.
$s la estructura social mendocina se caracteriz por la presencia de dos
actores en torno a intereses compartidos dentro de una misma actividad
econmica1 la burguesa vitivincola y el pueblo, ya que la burguesa vitivincola
y el pueblo traba-ador de Mendoza eran co5constructores de la industria del
vino, a partir de su propio esfuerzo. Este ob-etivo se logr sin respaldo de
8uenos $ires, ni por fuertes capitales, sino por el traba-o esforzado de los
mendocinos. /e exalta la cultura del trabajo. Esta burguesa vitivincola se
vinculaba a las clases medias y altas mendocinas, quienes se encargaban los
lineamientos culturales y artsticos de la provincia, determinando un espacio de
produccin y un estilo establecido, que con el tiempo se ver(n modificados por
la apertura de nuevas ideas, t#cnicas y aperturas "acia otros mercados.
El proceso social de construccin de una cultura moderna en Mendoza,
el modernismo como ideologa est#tica comn, es decir, el aprecio del progreso
y lo nuevo, cruza todo nuestro siglo .!a conquista de ese arte *a la altura de
los tiempos+, tiene un vinculo especial con el proceso de urbanizacin e
industrializacin que se iniciara a principios del siglo %%, si bien dentro de los
par(metros del papel que ya desde el %'% con sus procesos de civilizacin
otorgaron al arte 9el arte como prueba y e-emplo de progreso social:. Este
modernismo est#tico, impulsado por nuestros artistas e intelectuales estaba
vinculado inicialmente a la idea de crear una cultura artstica propia, y desde
#sta perspectiva, se vinculaba fuertemente con las polticas de vanguardia, con
sus esperanzas utpicas y su afirmacin de la *necesidad+ de reintegrar el arte
a la vida. 0ero, m(s tarde esta vertiente se encontrar( asociada, sobre todo a
partir de los ;7, a un desgastado regionalismo, cuando no a una pintura *bella+,
anacrnica, destinada a un mercado pacato y mezquino. 4i bien el modernismo
est#tico tom diversas caractersticas en literatura, msica, teatro y pintura,
comparti con todas el gusto por la experimentacin, la bsqueda de lengua-es
puros y una especial fobia respecto de la contaminacin con lo masivo y lo
popular.
!as artes visuales siempre fueron pensadas como una actividad de
pocos, se desarroll en los artistas una *aristocracia de espritu+ con fuerza.
Estas tendencias pl(sticas y literarias, ya se expresen ellas formalmente en un
lengua-e vanguardista o *sencillista+ o est#n movidas por una inspiracin
fol<lrica o una intencin social, es en todos los artistas locales mendocinos *
un resurgir est#tico+ realizado desde el (ngulo de lo regional.
En pocas palabras, la autonoma del campo artstico en el siglo %% ser(
el resultado de un largo proceso, la creciente circulacin de las ideas, la
multiplicacin de los ateneos, las pr(cticas orientadas a superar la tertulia
elitista, el abrir la provincia a las nuevas ideas con las sucesivas visitas de
grandes intelectuales.
El lugar del arte y su relacin en el conjunto de la estructura social, y su
relacin con los di'erentes 3mbitos
0ara poder establecer la relacin entre el arte y la actividad vitivincola
mendocina en los tiempos actuales, se debe realizar un recorrido "istrico que
permita comprender el surgimiento de esta actividad en los suelos de la
provincia cuyana. 0or ello a continuacin se expone el origen de la bodega
mendocina, del vino y las relaciones que se infieren de los mismos en relacin
a la actividad pictrica.
#$%&G! M&N%$'IN! %& ($S SIG($S ")II * ")III
Mendoza, ciudad capital de la provincia del mismo nombre en la regin
de Cuyo, situada en el centro5oeste argentino, fue recientemente declarada =>
Capital 'nternacional del &ino. El desarrollo de la vitivinicultura mendocina "a
sido tradicionalmente atribuido al perodo de europeizacin del pas fomentado
por la famosa *generacin del ?=7+. !os cambios ideolgicos de este grupo
condu-eron al progreso de la )acin en detrimento de la tradicin cultural
espa/ola. $ partir de mediados del siglo %'%, con la contratacin del agrnomo
franc#s Mic"el $im# 0ouget, creador de la Escuela de $gricultura y 8odega
Modelo, se fue perfilando una nueva tecnologa agrcola que incluy cambios
en el desarrollo de la vitivinicultura mendocina.
En @==A, el tren lleg a esta ciudad. Con este medio de transporte,
llegaron miles de inmigrantes italianos, espa/oles, franceses y de tantas otras
naciones. Muc"os de ellos "aban experimentado en sus pases de origen la
tarea vitivincola y se afincaron en la provincia con el ob-etivo de plantar vi/as y
elaborar vinos. 4urgieron as, a fines del siglo y en la primera mitad del siglo
%%, las grandes bodegas que respondieron al modelo industrial. 4e elaboraron
vinos en grandes cantidades y se construyeron para ello las *bodegas m(s
grandes del mundo+. !os apellidos Bomba, Ciol, Cargantini, $rizu, Escori"uela,
8enegas, y tantos m(s, fueron los protagonistas de este perodo de la
vitivinicultura mendocina. $ ellos se atribuye la paternidad y el #xito de nuestros
vinos.
4in embargo, quienes se ocuparon de la "istoria econmica y social
mendocina, de-an bien claro que antes de ellos "ubo vitivinicultura en
Mendoza. Es m(s, se reconoci que fue una actividad relevante para el
desarrollo del comercio regional y que "ubo buenos y muy buenos vinos que
sirvieron como moneda de intercambio. Bodo indica que Mendoza es
poseedora de una fuerte tradicin vitivincola que se remonta a sus tiempos
fundacionales.
!a vitivinicultura en Mendoza es una actividad tan antigua como la
ciudad. !os limitados conocimientos sobre su desarrollo, en los tres primeros
siglos, "an dado lugar a que esta #poca fuera considerada de relativa
relevancia vitivincola. $ partir de investigaciones recientes, "an sido realizadas
las bsquedas retrospectivas que iluminan su "istoria en Mendoza. De ellas
surgi que en los siglos %&'' y %&''' se produ-o un importante desarrollo de la
produccin de vinos de calidad, as como un proceso de avances tecnolgicos
en beneficio de la vitivinicultura. De la b(sica bodega dom#stica, frecuente en
la periferia rural de la ciudad y an dentro de #sta, se dio paso a
construcciones m(s especficas destinadas a la fabricacin de vinos y
aguardientes.
!a ciudad de Mendoza del )uevo &alle de Dio-a fue fundada por el
Capit(n don 0edro Duiz del Castillo el E de marzo de @A;@. Desde entonces,
uno de los aspectos fundamentales de la vida mendocina "a sido, y contina
siendo, el desarrollo de la actividad vitivincola. El fundador dot a la ciudad,
fuera del te-ido urbano, de un permetro de tierras para cultivos destinadas a
c"acras y vi/as, "aciendas y potreros.
!a llegada de la vid y la produccin del vino fueron inmediatas. Funto a
los alfalfares, los cereales, los frutales y el olivo, la vitivinicultura fue una de las
bases m(s importantes de su economa. 0odemos afirmar que Mendoza naci
con vocacin vitivincola.
Cabe reconocer que los siglos %&'' y %&''' fueron de verdadero auge en
la vitivinicultura iberoamericana, dentro de la que se incluye Mendoza. Con el
arribo del ferrocarril en @==A se inicia una nueva etapa con la llegada de los
inmigrantes que dieron inicio a la vitivinicultura industrial, ale-ada de las
tradiciones de la colonia por las formas de cultivo y elaboracin.
Gueron los tiempos de los grandes y emblem(ticos edificios de bodegas.
4e inicia un perodo de auge en los siglos %&'' y %&''' que no slo tuvo
lugar en $m#rica, sino que tambi#n se produ-o en Espa/a dentro de la industria
vitivincola. !os 8orbones abrieron las fronteras entre Grancia y Espa/a, dando
lugar a la *nueva viticultura+ y la gran expansin de las explotaciones agrcolas
dedicadas a lagares y bodegas
@
Esto dio lugar al me-oramiento de la calidad de
los vinos espa/oles, y una mayor variedad y cantidad de produccin
E
. !os
cambios en Espa/a provocaron en $m#rica situaciones beneficiosas como la
emigracin a las colonias espa/olas de franceses que aportaron sus
novedades en vitivinicultura. Esto coincidi en Mendoza con la llegada del
navarro franc#s don Miguel de $rizmendi, quien influy para favorecer y
acrecentar la produccin de vinos de calidad en las bodegas mendocinas. 0or
ende, si se produ-eron entonces tales cambios tecnolgicos, debe "aber
implicado modificaciones en los edificios destinados a bodegas, aportando
nuevas caractersticas tipolgicas a su arquitectura.
!a evolucin edilicia de la bodega mendocina, vinculada al desarrollo de
la vitivinicultura como la principal actividad econmica cuyana, debe ser
considerada como parte de un proceso mayor, a escala regional, dentro de la
cuenca vitivincola de los $ndes Centrales
6
, como "a acertado en definir el Dr.
1
HD$&EDD$, 4oriano, Mara Fos#, Arquitectura y cultura del vino( Andaluca, $ataluIa, a
"ioja y otras regiones. Madrid, Munilla5 !era, E776, p. =A.
2
!$C.4BE, 0ablo, *&itivinicultura de calidad en $m#rica colonial1 vino y aguardiente *a la vela+
9Mendoza, siglo %&''':. Balca, E77;, artculo in#dito proporcionado por el autor, p. E.
3
La vitivinicultura en Mendoza: implicancias sociales y culturales (1561-2003!. "n #rturo $oi%& 'a(lo
Lacoste& Mar)a *ristina +atlari (*ompiladores& Mendoza, cultura y economa. Mendoza& *aviar ,leu&
0ablo !acoste. !a relacin poltica, administrativa y socio5cultural de Mendoza
por m(s de doscientos a/os como vitivincola quedara inserta dentro del marco
de la vitivinicultura c"ilena. !os vinos de Mendoza que llegaban al !itoral,
Crdoba y al 0lata, eran considerados vinos de C"ile, ya sea por estar Cuyo
ba-o la Capitana de C"ile. )ingn "istoriador, por lo general, "a determinado
esta procedencia en sus traba-os, ya que se limitaron a nominarlos como *vinos
de Mendoza+.
0ese al cambio de administracin virreinal que afect a Mendoza en
@II;, la vitivinicultura continu su desarrollo, llegando a convertirse en la
principal abastecedora de vinos al Bucum(n, el Do de la 0lata y el !itoral.
Desde la separacin de Cuyo de la capitana de C"ile se produ-o un perodo
intermedio en la vitivinicultura que dur "asta la d#cada de @==7. !os cambios
econmicos producidos a fines del siglo %&''' en Europa con la Devolucin
'ndustrial y la Gisiocracia tuvieron consecuencias en $m#rica que se
continuaron en el siglo %'%, produciendo la cada de las industrias locales. Esta
situacin se agudiz a partir de @=E= por las luc"as internas
J
.
Esto tuvo gran importancia durante el perodo de gobierno del Cral. 4an
Martn y los preparativos del E-#rcito !ibertador en @=@J, ya que. Mendoza y
4an Fuan debieron abastecer en todo aspecto esta empresa
A
. $ partir de @=E=
la vitivinicultura decay como actividad econmica, de-ando prevalecer los
cultivos de cereales y alfalfares que nutran los potreros.
!a bodega cuyana fue parte de un con-unto de edificios rurales instalado
en las c"acras y "aciendas de la periferia urbana, en algunos casos, y dentro
de la cuadrcula urbana, en otros. !as actividades agrcolas desarrolladas en
"ditora #ndina +ur& *ol. *ono +ur& 200-& pp. 5.-11-.
-
C.D'$, !uis $lberto, *El siglo anterior al boom vitivincola mendocino+. Mendoza, artculo
mecanografiado en prensa, E77;, p. I.
5
&er1 4$B!$D', Mara Cristina, *De las reformas borbnicas a la desintegracin de Cuyo+. En1
Doig, $., !acoste, 0., 4atlari, M. C. 9Compiladores:, 5endoza a trav@s de su Fistoria.
Mendoza, Caviar 8leu, Editora $ndina 4ur, E77J, pp. K65@6J.
las propiedades del campo eran mltiples1 cultivos de alfalfares, vi/as y
frutales.
Cada propiedad rural tenda a una economa de subsistencia familiar,
con sus remanentes de produccin, en primer t#rmino, al que luego se sumara
el crecimiento productivo, dando lugar a una economa de intercambio
comercial con las otras regiones del &irreinato.
En tanto tipologa, la bodega de vinos se "a modificado a trav#s del
tiempo, ya sea por los cambios tecnolgicos de la vitivinicultura, como por
circunstancias de orden geogr(fico, "istrico, econmico, de disponibilidad de
materiales y t#cnicas constructivas. !os colonos utilizaron los procedimientos
tradicionales de vinificacin espa/ola derivados del lagar romano introducido
durante el imperio de Doma en la 0ennsula 'b#rica
;
Estas t#cnicas fueron adaptadas a las diversas realidades de las
colonias en $m#rica, siendo las desarrolladas en la 0rovincia de Cuyo de la
capitana de C"ile muy particulares1 la mayora de sus lagares fueron de cuero
de vaca sostenidos por cuatro estacas clavadas en el suelo, lagaretas de
madera y posteriormente lagares de ladrillo y cal o canto rodado. !os vinos
peninsulares, especialmente los andaluces, que salan del puerto de C(diz,
fueron paradigm(ticos en el gusto de los espa/oles radicados en $m#rica.
Estos vinos, por lo tanto, debieron servir de modelo a los productores del
)uevo Mundo. 0or ende, es probable que los procedimientos vitcolas fueran
emulados de tales bodegas, que "abran intentado reproducir en las colonias
con las posibilidades y limitaciones materiales impuestas por la geografa y el
medio socio5cultural.
Debido al sismo de @=;@, colapsaron y desaparecieron esas vie-as
bodegas.
6
M>. Fos# Hravedra 4oriano, .bra citada, C. E, pp. KE5@7A.L
0oco es cuanto pueda ser detectado en tanto testimonio material de la
#poca colonial y poscolonial. De todos modos, a trav#s de los documentos
escritos de car(cter notarial, como testamentarias y comerciales, algunos
dibu-os de los via-eros e interpretaciones de las descripciones literarias, es
v(lido el intento de reconstruir "ipot#ticamente la bodega colonial con sus
anexos de industrias artesanales y dom#sticos.
De este perodo, "asta el momento, se "an podido detectar las
descripciones de algunas bodegas en testamentos y otros documentos
notariales de nuestros arc"ivos oficiales. Entre otras, las bodegas de la
Macienda del 8uen &ia-e de la Compa/a de Fess, la de los &idela, las de don
Bom(s de $rizmendi, la descripta por Fo"n Miers en su Viaje al Plata, la de
$lbino Cuti#rrez, la de Conz(lez &idela, estas dos ltimas del llamado perodo
de transicin en el siglo %'%.
01rte y economa2
!a conquista y colonizacin de $m#rica implic la transferencia cultural
por parte de los europeos que se afincaron en el )uevo Mundo. !a vitis vinifera
fue implantada en estas tierras. !as principales (reas vitivincolas americanas
est(n distribuidas en la costa oeste del continente, desde California a la cuenca
vitivincola de los $ndes Centrales, pasando por M#xico y el 0er. En general,
son (reas cultivadas ba-o sistemas de riego artificial, en oasis situados en las
vecindades de territorios des#rticos, y con proximidad a las zonas monta/osas.
!os cultivos estuvieron siempre vinculados a c"acras y "aciendas, como
una actividad m(s entre las necesarias para la subsistencia familiar. )o
siempre se contaba con bodega propia, se poda alquilar las tierras para el
cultivo o como en Espa/a, donde se us el sistema de aparcera o se convena
la *maquila+ con el vecino.
En el siglo %&''' tuvo una expansin la actividad vitivincola debido a la
gran cantidad de peque/os y medianos vi/edos y bodegas.
En $m#rica del 4ur, fue 0er el primer lugar donde se implant la
actividad vitivincola, sobre todo en la regin costera, cuyo ambiente fue m(s
propicio.
Es aceptado el "ec"o de que las primeras cepas europeas llegaron a
Cuyo desde C"ile, con la conquista y poblamiento espa/ol del &alle de
Muantata desde @A;@. !a "acienda mendocina de los siglos %&' al %'%, con sus
instalaciones y bodega configura una tipologa arquitectnico5espacial con
caractersticas propias. 4i bien est( emparentada con las erigidas en el &alle
Central de la capitana de C"ile, (rea -urisdiccional en la que se encontr
inserta en la mayor parte de la #poca colonial, las condicionantes geogr(ficas y
econmicas de Cuyo impusieron modificaciones formales y espaciales, as
como los cambios tecnolgicos ligados a las posibilidades materiales ofrecidas
por el medio.
El desarrollo de las actividades agrcolas europeas insertas por el
espa/ol en el oasis, comenzado por los indgenas con sus canales de riego en
el &alle de Muantata implic su adicin a los cultivos nativos. !a introduccin de
las nuevas especies vegetales y la elaboracin de sus productos derivados,
implic un cambio fundamental en el uso del territorio, la conformacin del
paisa-e rural y el emplazamiento de los establecimientos agroindustriales que,
en muc"os casos, superaban las ambiciones y los lmites de lo meramente
dom#stico. Existi un elevado nmero de bodegas, algunas de ellas,
presumiblemente, se preocuparon por la calidad de sus vinos y aguardientes.
Estos establecimientos recibieron innovaciones peridicas en su
tecnologa que conllevaba tambi#n a adecuaciones edilicias, favoreciendo los
avances en la produccin propulsados a requerimiento de los vitivinicultores.
!a vitivinicultura colonial "a sido descrita como una actividad primordial
en la economa mendocina y san-uanina, aunque su infraestructura apenas
superara el nivel dom#stico, afirmando la existencia de una produccin
abundante de vinos buenos y muy buenos que se comercializaron en Crdoba,
4anta Ge y en los territorios del Do de la 0lata. !a calidad de estos vinos,
de-aba muc"o que desear, segn la mayora de las rese/as, sobre todo
"aciendo referencia a los vinos que "aban sufrido el largo y dificultoso camino
de su traslado a los puntos de consumo fuera de Cuyo.
4e los identifica como vinos comunes, tipo *carln+, negro y (spero.
Muc"as veces eran adulterados con agregados de agua durante el largo
camino desde Mendoza al Do de la 0lata y el !itoral.
$lgunas bodegas se dedicaban a la fabricacin de vinos de calidad,
vinos de crianza, llamados *vinos a la vela+. Estos vinos eran producto de un
procedimiento
I
desarrollado en pocos lugares del mundo que, curiosamente,
tambi#n fue experimentado en algunas bodegas mendocinas diecioc"escas
=
.
Estos vinos, comercializados a muy alto precio, eran exportados no slo al Do
de la 0lata, sino tambi#n a C"ile, que aunque era tierra de vinos, no los
produca, y al 0er por las rutas del noroeste. El Dr. !acoste enfatiza la
importancia de la fabricacin de vinos mendocinos de calidad desde el siglo
%&'', en especial con referencia al *vino a la vela+, elaborado entonces por un
grupo de bodegas artesanales. $ partir de los documentos del siglo %&'''
confrontados en el $rc"ivo Mistrico de Mendoza, se deduce que muy pocos
bodegueros pudieron "aber estado t#cnicamente capacitados para su
fabricacin y conservacin
K
.
!as bodegas mendocinas no eran grandes establecimientos, sino, m(s
bien, recintos artesanales
@7
El cultivo de la vid foment la subdivisin de las
parcelas beneficiadas por el riego
@@
. )o "aba entonces grandes plantaciones
.
4e trata de un proceso de crianza con ciertas similitudes al de los vinos de Ferez, que pudo
"aber servido como inspirador de los *vinos a la vela+ de que "abla !acoste.
/
!$C.4BE, 0ablo *&itivinicultura de calidad en $m#rica colonial1 vino y aguardiente *a la
vela.+ 9Mendoza, siglo %&''':+, Balca, E77;,p(g. @@.
0
El productor m(s antiguo de esta variedad de vinos sera el capit(n Fuan de Cuenca Callego,
otros productores y comercializadores fueron don Miguel de $rizmendi, el capit(n Fuan M#ndez
y la bodega de los Cudi/o.
10
C.D'$, !uis $lberto, Evolucin econmica de 5endoza en la @poca colonial 9Mendoza,
N)C, @K==:, pp.@@I5@@=.
11
0D'EB., Mara del Dosario, *Gormacin y consolidacin de una sociedad en un (rea marginal
del Deino de C"ile1 la 0rovincia de Cuyo en el siglo %&''+,En1 Anales de Arqueologa y
tnologa, )O AE5A6 P @KKI5K=. Nniversidad )acional de Cuyo, Gacultad de Gilosofa y !etras,
'nstituto de $rqueologa y Etnologa, Mendoza, Ed. Gac. de Gil. y !etras, E777.
de vi/edos, sino propiedades acotadas cultivadas con dedicacin. !as vides no
se distribuyeron regularmente en el terreno
@E
, donde a veces aparecan (reas
yermas. Estas caractersticas de la vitivinicultura mendocina estaban tambi#n
condicionadas por la capacidad de regado y la red de canales de la #poca. !as
dimensiones de las "aciendas se ale-aban notoriamente de la realidad de los
grandes latifundios agrcolas de la #poca en 4udam#rica.
Macia la primera d#cada del siglo %&''', la elaboracin de estos vinos de
calidad era muy limitada, pero fue impulsor de su posterior desarrollo, un
franc#s de )avarra, don Miguel de $rizmendi, quien se afinc en Mendoza. $c(
apreci el vino local, pero pronto se dedic a desarrollar la industria del *vino a
la vela+, para lo que aport su capacidad t#cnica y de innovacin. .tros
vitivinicultores se sumaron a esta iniciativa, constituyendo a Mendoza en el
nico centro vitivincola de la colonia capaz de producir esta especialidad, sin
de-ar de producir vinos comunes, a precio acomodado, f(cilmente
comercializados y redituables a corto plazo.
Es interesante dilucidar los aspectos fsicos del lugar donde tales vinos
finos eran elaborados, ya que siempre "an sido vinculadas estas bodegas al
espacio dom#stico, tecnolgicos para este tipo de producto deben "aber
condicionado aspectos espaciales y formales de las instalaciones.
!as referencias "alladas acerca de la arquitectura de las bodegas,
indican que no "an sido edificios trascendentes "asta la era industrial, cuando
empezaron a solicitarse proyectos arquitectnicos para las f(bricas de vino.
Ha alrededor de @IKI9pleno siglo %&''': se produce un periodo de
transicin entre la industria tradicional y la industria moderna . En esta etapa
conviven las bodegas de muros de adobe, tec"os de ca/a, lagares de cuero,
con las nuevas tendencias que dirigan la industria "acia los muros de ladrillo,
tec"os de metal, lagares de cal y ladrillo, as tambi#n entre los cambios
ocurridos de sustituyen las boti-as de cer(mica por los barriles de madera.
12
D'&ED. M, $na M., ntre la !ordillera. 8iblioteca )acional de Do de Faneiro. pp. @E= y @EK
Este ciclo de transicin se puede subdividir en cuatro etapas1
a: ;JBJ.;EC:& Comprende desde el momento y auge de la cada de
los -esuitas "asta el advenimiento de la dictadura de Dosas. En
este perodo se produ-eron cambios importantes en la industria
vitivincola1 cambio de la boti-a de cer(mica, como medio para la
conservacin del vino, por el barril. 4e comienza a utilizar el
ladrillo y la cal en las bodegas, pero aun conviviendo con los
materiales tradicionales.
b: ;EC:. ;EKC( 0erodo de crisis de la actividad vitivincola durante el
periodo rosista. !a crisis vivenciada en la vitivinicultura se
corresponden con la falta de seguridad -urdica, el auge de la
violencia y el terrorismo de Estado. En este periodo el gobierno
confiscaba las propiedades de los adversarios polticos.
c: ;EKC.;9;:( Etapa de la Constitucin )acional y normalizacin
institucional del pas, coincidiendo con una etapa de reactivacin
de la vitivinicultura, favorecidas por el sistema de
transportes9 ferrocarril: y la apertura de inversiones provenientes
de capitales extran-eros.
Mendoza aument la superficie de vi/edos, la cantidad de
bodegas y la capacidad de elaboracin de vinos. !a vitivinicultura
se revelaba como una industria en ascenso . !a clase dirigente en
@=;J9!uis Molina &idela a cargo del poder e-ecutivo en dic"o a/o:
impuls el desarrollo de esta actividad productiva. 0aralelamente
a ello Mendoza, consolid una industria del vino, con la adopcin
de un modelo de distribucin de la tierra.
Entendiendo a Carcia Canclini, al arte imbrincado dentro de los
medios de produccin, se puede vislumbrar que la vi/a permiti a
la peque/a propiedad apoyada en el traba-o intensivo, generando
un sistema social mas equitativo y democr(tico en Mendoza,
diferente al modelo terrateniente y olig(rquico establecido en !a
0ampa, ya que era un modelo de mayor democracia social y
econmica, con mayor cantidad de empresarios y peque/os
propietarios agrcolas e industriales, dando origen a una peque/a
burguesa local. Dentro de la actividad pictrica mendocina, esta
nuevo equilibrio se vislumbra en la posibilidad de muc"os artistas
locales de poder expresar su postura social en un marco est#tico
mas amplio, participativo, exponente de una cultura mas
"umanizada, y de mayor impacto y arraigo social.
d: @K@75 actualidad. )ueva etapa1 incorporacin del ladrillo y la cal,
-unto a la tecnologizacin del sistema productivo. En este periodo
"ay que destacar dos subetapas1
@: El aporte inmigrante y la crisis de @K67 y @KI7. Con
la llegada de espa/oles e italianos a la provincia , en
vez de desarrollar un producto con caractersticas
propias, trataron de imitar los modelos de la
vitivinicultura europea. $s los vinos comenzaron a
adoptar denominaciones europeas como 8orgo/a,
para los tintos, C"ablis, para los blancos, .porto y
Ferez, para los dulces y C"ampagne para los
espumantes.
$/os mas tarde en @K67 $rgentina se vio fuertemente
afectada por el contexto internacional, ya que
cayeron las exportaciones y los precios de los
productos que se vendan al exterior, generando
problemas de acumulacin de productos en el
mercado interno y su consiguiente cada en el mismo.
Como resultado de este fenmenos experimentado a
nivel internacional y que afect a nivel nacional y
provincial, los vinos fueron derramados muc"as
veces en las acequias ante la imposibilidad de su
venta.
$nte dic"a situacin el Estado provincial, desarroll
polticas activas como regulador de la industria
vitivincola. 4e cre la Funta Deguladora de &inos,
que estableci la clave para la recuperacin
econmica mendocina1 se tendi a arrancar las vi/as
de cepas criollas con alto rendimiento por "ect(rea y
ba-a calidad, por la uva francesa * Malbec+ de menor
rendimiento pero de alta calidad.
!a llegada del gobierno nacional peronista, estableci
en @KAJ la estatizacin de la bodega Ciol, y en @KAK
con la sancin de la ley @J.=I= de cre el 'nstituto
)acional de &itivinicultura quien regula y profundiza
la tarea de la Funta Deguladora de &inos. 4in
embargo paralelo a ello el Estado mantuvo una
poltica proteccionista manteniendo fuertes aranceles
aduaneros a fin de mantener el comercio interno.
Con la crisis de @KI7 Mendoza se vio subsumida en
una nueva depresin vitivincola.
e: @K=7 "asta nuestros das1 !a presente etapa que perdura "asta la
actualidad se caracteriza por la incorporacin e iniciativa de
inversores extran-eros a la provincia. !as inversiones provienen
de C"ile, Grancia, $ustria, Cran 8reta/a y 0ortugal. $s en los
ltimos @A a/os se "an producido grandes avances en el
me-oramiento de la calidad de los vinos como en el proceso
tecnolgico, envasado de origen y comercializacin. Como
resultado la industria vitivincola mendocina a iniciado una tarea
exportadora de grandes proyecciones .
"a bodega, entendida como edificio industrial donde se elaboran y
guardan los vinos forma parte de la #istoria del arte por su participacin en las
resoluciones formales y espaciales del #$bitat #umano, que junto a toda la
actividad vitivincola conforman % obras de arte&,ya que ocupan un lugar
destacado en la vida misma del #ombre, por ser e'presiones del ser y del
obrar, las cuales est$n provistas de una voluntad formal y est(tica visualizadas
en el arte. Adem$s algunas obras pictricas destacan la importancia de las
bodegas en cuanto, es all donde el vino m$gico, toma forma, cuerpo y sabor.
s en los toneles de madera, donde el vino se a)eja, donde adquiere toda su
esencia y esplendor mendocino.
l lugar del arte asignado dentro de la realidad local #a ido
modific$ndose con el transcurso del tiempo, tal es as, que a mediados del
siglo **,el arte y sus manifestaciones quedaba confinado a centros culturales,
con sus mecanismos ortodo'os y elitistas, sin embargo el transcurso de los
a)os #a posibilitado el surgimiento de nuevos espacios de produccin artstica
y de e'posiciones, que #an roto ese % aspecto conservador y tradicional& de la
sociedad que estableca tal manera de producir y no otros alternativos. Adem$s
estas nuevas tendencias innovadoras de fines del siglo **, se visualizan en la
utilizacin de materiales no convencionales y en el auge de la fotografa digital.
l lugar asignado al arte estuvo marcado por la sociedad tradicional
mendocina que determinaba los ideales y valores que ellas mismas
determinaban y establecan.
l arte mendocino se encuentra influenciado esencialmente por el
realismo, aunque otras tendencias como el fauvismo, el futurismo, el
e'presionismo abstracto no tendr$n la relevancia como si la tuvo el primero en
este $mbito del arte con la vitivinicultura.
El vino y la pintura en %endoza
El vino "a inspirado gran parte de la produccin artstica de Mendoza.
!os pintores de esta provincia, "an realizado sus obras ba-o el influ-o de la
industria del vino, y muc"os de ellos lo "an realizado a trav#s de sus
creaciones5
0ara poder explicar la relacin entre el vino y la pintura se expone el
origen del vino, los tipos de vino y el proceso de elaboracin del mismo como
las zonas vitivincolas mas propicias en nuestro pas y en la provincia de
Mendoza.

'rgenes de una bebida milenaria
Escritos c"inos, libros indios, dioses griegos, inscripciones egipcias y
crnicas americanas garantizan que "ombres y vino tienen un pasado
comn, un presente perfecto y un futuro prometedor.
&ino y "umanidad son palabras de una
misma "istoria. !as crnicas suelen coincidir en que el
origen de las vides se remonta al perodo terciario del
tiempo geolgico1 muc"o antes de la aparicin del
"ombre. 4e estima que fue en $sia Menor desde donde
se extendi la vid por toda la cuenca mediterr(nea,
luego lleg a Europa, $ustralia, Qfrica y $m#rica
!a "istoria del vino se remonta al vie-o testamento 9C#nesis K1E7:
cuando es mencionado por )o#.
En Crecia antigua, el vino era tomado con agua 9tomarlo sin mezclarlo
era mal visto:, Becrito describe a los vinos como venerables cuando cumplan
los J a/os de edad.
0or aquel entonces era guardado en toneles, recipientes "ec"os en
pieles de cabra y (nforas impermeabilizados con aceites y trapos engrasados,
por lo que el aire estaba en contacto con el vino en todo momento. !os
romanos demostraron me-or cuidado y me-or vino a trav#s de los vinos
Galernianos de un a/o de a/e-amiento introduciendo otros recipientes. $unque
de todas formas no se llego "asta la maduracin completa del vino cuando se
introdu-o la botella con corc"o.
El vino conservado en madera no alcanza la madurez "asta pasados los
tres a/os, mantenido mayor tiempo no me-oraba pero poda deteriorarse. !os
toneles eran mantenidos "asta E7 a/os "asta el final del siglo %&''', momento
en que fueron me-orados, pero el "(bito fue abandonado y los connoisseurs
encuentran en ello un tema para discusin.
!os romanos plantaron vi/edos en todos los lugares en que la uva
soporto el clima 9Qfrica del norte, Espa/a, Caul, 'nglaterra e 'liria:. !os cultivos
permanecieron para consumo local, en particular para la 4agrada Comunin,
por lo que su cuidado paso a ser preocupacin de los eclesi(sticos.
!a reaparicin del vino como bebida, y la de famosas bodegas, resulto
invariablemente de los esfuerzos de mon-es y monarcas distinguidos por su
devocin a la iglesia.
!a mayora de los vinos locales eran de ba-a calidad, especialmente de
(reas actualmente consideradas como de alta latitud. El &in de 4uresnes de las
afueras de 0ars se transform en algo fino. En 'nglaterra existen registros de
&inos Espumantes de la variedad Rels" que datan del siglo @K en producido
en las afueras de Cardiff.
4i bien las plantaciones mas importantes son atribuidas a Carlomagno,
no fue "asta el siglo %'' que las grandes plantaciones encontraron lugar y
grandes mercados. Debido a las dificultades para transportar mercaderas de la
#poca, la mayora de los vi/edos que subsistieron fueron aquellos que estaban
a orillas de ros importantes. Bal es el caso de los vi/edos a orillas del D"in en
$lemania, Caronne y !oire. .tros eran producidos en la zona controlada por
&enecia de Crecia donde se producan variedades de Madeira, "acia @JE7.
!a utilizacin de botellas y corc"os apareci para finales del siglo @I, y
se atribuye su creacin a Dom 0ierre 0#rignon de Mautvillers, padre del
mercado del C"ampagne. .tro descubrimiento, al que se lleg, pero por error,
fue la obtencin de vinos dulces y bouquet, los cuales se producan de-ando
que las uvas entraran en cierto fermento todava en los vi/edos y parras, en el
a/o @IIA en D"eingau. Esta pourriture noble 9podredumbre noble: era causada
por la presencia de cierta microdermia especial que "izo posible algunos
4auternes y conocidos algunos vinos de Mungra
afectando ciertos toneles.
Bambi#n durante el siglo @I, fue cuando los productores
de Madeira, Ferez y .porto comenzaron a fortificar sus
vinos agregando 8randy durante la elaboracin.
!a tradicin de los vinos franceses lleg a $m#rica con los espa/oles,
que transportaban durante la Conquista las especies vegetales mas
importantes para ellos1 la "iguera, el olivo y la vid. $ la $rgentina la vid lleg
desde C"ile -unto a los primeros colonizadores que pisaron nuestro pas.
3erru"os, suelos del vino
En $m#rica !atina la vitivinicultura tiene m(s de cinco siglos, y aunque
se sospec"a que existan vides antes de la conquista espa/ola, las cepas m(s
difundidas llegaron desde Europa.
$dem(s de las necesidades religiosas, el vino era considerado un
alimento primordial como el trigo y el aceite de oliva. !as dificultades para
trasladarlo obligaron a los colonizadores a afincar vi/as en cada nuevo
asentamiento americano. $s fue que los frailes comprobaron que suelo y
clima eran ptimos para la vid.
$lrededor del siglo %&' fueron plantadas las primeras cepas en
$rgentina, en la regin de Cuyo. El cultivo se irradi "acia el norte, siempre
bordeando la Cordillera de los $ndes, "asta constituir la zona vitivincola m(s
importante del Cono 4ur.
De esos tiempos data el vino *patero+, ya que el proceso de elaboracin
se reduca a pisar las uvas en cueros de vaca, recolectar el mosto en
recipientes de cuero y trasvasarlo a tina-as de barro donde comenzaba la
fermentacin que transformara el natural -ugo en vino sagrado. En bodegas
improvisadas, deba-o de la tierra se conservaban las tina-as repletas de vino, a
la espera del me-or momento para ser bebido.
El tiempo y el "ombre me-oraron las t#cnicas de elaboracin y
conservacin "asta llegar al desarrollo de la vitivinicultura moderna.
4as 5egiones 6itivincolas de la 5ep!blica 1rgentina
!a vitivinicultura argentina comenz en la #poca de
la conquista espa/ola, al traer los colonizadores semillas y
estacas de vid. Con sus frutos se elaboraron vinos para
oficiar la 4anta Misa. Nna incipiente vitivinicultura se
desarroll en las m(s variadas regiones del pas. Con la
inmigracin europea tambi#n continu el aporte de
diferentes cepa-es a nuestro pas.
!as condiciones ecolgicas "icieron que las vides perduraran en los
lugares m(s adecuados, llegando al momento actual con un con-unto de
regiones vitivincolas que se extienden preferentemente, en las zonas
predominantes a lo largo de la Cordillera de los $ndes, entre los EE y los JE
grados de latitud sur. $ lo largo de m(s de E.J77 <ilmetros, diversos
microclimas dan lugar a dic"as regiones vitivincolas, cada una con sus
particularidades ecolgicas. Esta diversidad de condiciones clim(ticas, permite
el cultivo en cada regin de las que resultan m(s adecuadas, por sus
exigencias y caractersticas, desde el punto de vista clim(tico y enolgico.
!a Cordillera de los $ndes e-erce una influencia decisiva en el clima de
buena parte del territorio argentino y principalmente de su zona vitivincola. El
cordn monta/oso, determina que las masas de aire "medo provenientes del
oc#ano 0acfico descarguen su "umedad sobre territorio c"ileno y si penetran
en nuestro pas, el aire es seco y caliente, como es el caso del viento Sonda,
tpico de la 0rovincia de 4an Fuan.
En la $rgentina, las zonas aptas para la crianza de la vid, como se "a
mencionado, se extienden sobre la 0recordillera de los $ndes, y
preferentemente en las partes altas y a la vera de los ros que se desprenden
de las cumbres. Es por eso que en $rgentina la vid crece en clima semi(rido,
con estacin invernal seca, templado o templado fro, lluvias que no pasan de
los EA7 mm anuales y donde el riego es, por lo tanto indispensable.
En la mayor parte de la fran-a se/alada, las altitudes son variables entre
los A77 y los @.A77 m sobre el nivel del mar. !os suelos son profundos, sueltos
y permeables, pobres en materia org(nica, nitrgeno total y fsforo, de
reaccin alcalina, ricos en calcio y potasio.
Bodos los vi/edos argentinos est(n ubicados en zonas secas, con un
ba-o r#gimen de lluvias y una "umedad muy escasa, por lo tanto, las escasas
precipitaciones obligan a que los vi/edos se desarrollen irrigados por una
comple-a red de canales que distribuyen el agua proveniente de los des"ielos
cordilleranos que forman ros de r#gimen irregular, cuyas crecidas estivales son
captadas y almacenadas por medio de embalses y otras obras "idr(ulicas.
$l aprovec"amiento del agua superficial debe a/adirse la captacin de
agua subterr(nea. !a irrigacin artificial permite que la provisin de agua al
vi/edo pueda efectuarse en los volmenes y #pocas m(s apropiadas, conforme
al estado vegetativo de las vides y a la calidad que se busca obtener. El riego
se realiza por diversos sistemas1 por surcos, a manto, por goteo.
Dos factores marcan de manera determinante nuestros vi/edos1 la
abundancia de sol, que permite una excelente maduracin de las uvas que
llegan sin dificultades a su plenitud de aromas, sabores, color y taninos y la
altitud sobre el nivel del mar, dada por la Cordillera de los $ndes que en
$rgentina alcanza las mayores altitudes en el continente, la cual es causa de
una importante amplitud t#rmica.
!os factores expuestos constituyen una condicin excepcional para la
calidad y el estado sanitario de las uvas, evitando el desarrollo de
enfermedades criptog(micas. !os productos vitivincolas argentinos son
naturales y libres de residuos de pesticidas. !as temperaturas apropiadas y una
gran "eliofana 9presencia del sol: durante todo el a/o permiten que las
distintas variedades de vid cultivadas puedan completar perfectamente su ciclo
vegetativo alcanzando, sus frutos, madurez industrial y niveles de calidad
ptimos.
!a Sona &itcola $rgentina puede ser dividida en tres regiones bien
diferenciadas por sus caractersticas ecolgicas netamente definidas y la
diversidad de sus suelos1 la Degin )oroeste donde se destacan las zonas de
0erico y el Carmen, los &alles Calc"aques, &alles de la 0rovincia de
Catamarca y la Dio-a 9C"ilecito5)onogasta: la Degin Centro5.este con 4an
Fuan y Mendoza como las zonas
m(s importantes y la Degin 4ur
donde resaltan los $ltos &alles del
Do )egro.
!a Cordillera de !os $ndes
custodia los vi/edos argentinos, que
se extienden desde 4alta "asta Do
)egro. $rgentina tiene el privilegio
de contar con los vi/edos m(s altos
del mundo, en 4alta y Catamarca, y
los m(s australes del planeta.
En la actualidad, $rgentina tiene casi E67.777 "ect(reas de vi/edos
repartidas en las provincias de 4alta, Catamarca, !a Dio-a, 4an Fuan,
Mendoza, )euqu#n y Do )egro. )uestro mapa vitivincola se compone de
cinco regiones, cada una con caractersticas ecolgicas propias, suelo y climas
diferenciales. !as vides tambi#n expresan rasgos distintivos en cada terru/o, y
la tendencia se orienta a resaltar la personalidad de los vinos asociando su
identidad a la zona de origen.
%E7D'81
Es el centro vitivincola m(s importante del pas. $ctualmente existen
m(s de @J; mil "ect(reas de vid. !os suelos pobres, una notable amplitud
t#rmica 9diferencia de temperatura entre el da y la noc"e:, escasas lluvias, la
buena insolacin de las uvas son factores que caracterizan a los terru/os,
ideales para el desarrollo de una vitivinicultura de calidad. En Mendoza radica
no solo en su alta produccin 9por encima del I7T de la uva del pas:, sino por
la calidad y nivel de sus productos, de destacada y creciente participacin en el
mercado internacional. Entre las diferentes zonas de cultivo de la vid, quiz(s la
m(s privilegiada en cuanto a la produccin de vinos finos se refiere. En las
ltimas d#cadas "a alcanzado un alto grado de desarrollo, puesto de manifiesto
en el me-oramiento de los cepa-es y en el perfeccionamiento tecnolgico. !as
(reas cultivadas con vi/edos se encuentran, a modo de oasis, prximas a los
ros de monta/a m(s importantes, los que proveen el agua necesaria para la
irrigacin de los cultivos. 0ara completar las necesidades de riego, tambi#n se
"ace utilizacin de agua subterr(nea obtenida mediante numerosas
perforaciones.
Mar!o Te"ri!o de
Re+eren!ia
a vi!a, la vid y el vino en la
sangre
del artista
+elacin Arte y Vitivinicultura
!as expresiones artsticas est(n impregnadas de los sentimientos,
intereses, pensamientos y deseos de los propios artistas, como as tambi#n
est(n insertas dentro de un estilo particular de pintar, el cual se ve claramente
en lo representado por el pintor. De esto deriva el Dealismo, el 'mpresionismo,
que marcan una tendencia bien marcada dentro del (mbito artstico.
!a emergencia de la produccin contempor(nea mendocina, esta
marcada por una dial#ctica que involucra procesos de incorporacin de
tradiciones as como renovaciones en el sistema del arte permitiendo tambi#n
conocer y acercarse de otra manera, 9en el transcurso de pocos a/os: a
nuevas modalidades del "acer y fisur las "egemonas tradicionalistas
est#ticas en la provincia, aunque no sin agudas fricciones. !as est#ticas de lo
latinoamericano vanguardistas, contempor(neas, polticas, existenciales o
trascendentalistas estaban a la vista. !os aspectos sociales y polticos de la
d#cada del noventa en la provincia, no son a-enos a la situacin general del
pas, y esto se ve expresado en las obras de los diversos artistas que
revalorizan el arte y su relacin con las actividades propias de su lugar.
En este contexto, las polticas culturales provinciales mediadas por los
intereses polticos partidarios, se mane-aron en t#rminos de convocatorias
masivas de pblico y populismos. El sistema oficial privilegi a los artistas
consagrados, de *mayor visibilidad medi(tica+, adquirida fuera de su propio
contexto de produccin 9Capital, y3o el extran-ero:, en especial si "ay alguna
conexin que enlace algn evento o mega5 exposicin y posibilidad de acceder
con fondos. En general el sector de difusin cultural tiende a mostrarse est(tico
y con poca movilidad. En la relacin 8uenos $ires y el 'nterior, "acia fines de la
d#cada de los noventa el dinamismo del fenmeno se paraliz. Coincidieron
nuevos factores para ello1 !os artistas mendocinos reciben asi la influencia de
artistas porte/os ante la poca movilidad de su propio mercado, influenciado por
las nuevas reglas econmicas, exponiendo sus obras en los salones del interior
del pas9espacio que en otras circunstancias no "ubiera sido considerado
interesante:, en busca de acceso a nuevas plazas. El interior exista dispar y
fragmentado. En este perodo florecen, en un giro de estrategias de circulacin
y consumo de las $rtes &isuales las Gerias de $rte, el desarrollo de estrategias
por parte de las empresas privadas de insercin en la cultura, que acceden al
mercado argentino con inversiones en salones, fundaciones y m(s tarde
museos, el aumento del coleccionismo privado.
!as pinturas seleccionadas responden a estas tendencias. $ fin de
clarificar sus caractersticas se puede decir que el 5E149/%' a mediados de
siglo, surgi en Grancia, de la mano de ciertos artistas que se proponan
refle-ar la sociedad del momento en contraposicin con las fantasas y los
sue/os rom(nticos.
Desde entonces se suele presentar al Dealismo como la anttesis del
Domanticismo por la eliminacin de ciertos elementos como lo fant(stico, los
excesos sentimentales, etc., y el desarrollo de otros como el inter#s por la
naturaleza, por lo regional, por lo costumbrista, por lo cotidiano.
Cronolgicamente este movimiento sigue al Domanticismo. $parece en
Grancia "acia @KJ= y se extiende aproximadamente "asta @=I7 y su
influencia llega "asta nuestra provincia. El realismo se opone a lo artificioso e
indeterminado y traduce la realidad como nica verdad del "ombre y del
mundo, sin falsas representaciones. 0or eso, sus temas preferidos son los
retratos, en su actitud natural, sin poses estudiadas, la gente en su traba-o, al
aire libre. !os artistas se basan fundamentalmente en la observacin, y
plasman no slo lo bello, sino tambi#n lo feo y revulsivo. De la observacin
minuciosa surgi la caricatura que experiment un gran apogeo y esplendor,
en la que aparece, como componente la irona.
El Dealismo con-uga ciertos elementos y t#cnicas que lo caracterizan
como tal1
.bservacin rigurosa y la reproduccin fiel de la vida. El pintor "a
asimilado las lecciones del m#todo experimental, de la 4ociologa o de la
0sicologa. 4e documenta sobre el terreno, toma apuntes sobre el ambiente,
las gentes, su modo de vestir, etc. Ese deseo de exactitud se ver( refle-ado en
la descripcin de costumbres o de ambientes Prurales o urbanos, refinados o
populares y en la descripcin de persona-es, origen de la gran novela
psicolgica.
Con respecto al 9%:5E/9'79/%', el mismo es un movimiento pictrico
desarrollado en la segunda mitad del siglo %'% que tuvo su epicentro en
Grancia y que se caracteriz por el intento de capturar la luz y el instante en las
obras, pintando el Umomento de luzU.
El movimiento fue bautizado como impresionismo en forma peyorativa
por la crtica, bas(ndose en un cuadro de Claude Monet llamado U'mpresin
atardecerU o U'mpresin sol nacienteU pintado en @=IE.
!os descubrimientos que "ace la fsica sobre la naturaleza de la luz
despierta en los pintores un inter#s m(s vivo sobre los fenmenos luminosos y
su aplicacin a la pintura, permitiendo la creacin de nuevos colores, base del
impresionismo.
!os impresionistas supieron construir un nuevo lengua-e pictrico
empleando nuevos recursos pictricos apenas aplicados en obras anteriores a
ellos. El mismo apareci como reaccin contra el arte acad#mico. En pintura
parti del desacuerdo con los temas cl(sicos y con las encorsetadas frmulas
artsticas preconizadas por la $cademia Grancesa de 8ellas $rtes. !a $cademia
fi-aba los modelos a seguir y patrocinaba las exposiciones oficiales del 4aln
parisino. !os impresionistas, en cambio, escogieron la pintura al aire libre y los
temas de la vida cotidiana. El movimiento impresionista se considera el punto
de partida del arte contempor(neo. 4u primer ob-etivo fue conseguir una
representacin del mundo espont(nea y directa, y para ello se centraron en los
efectos que produce la luz natural sobre los ob-etos. !os pintores
impresionistas organizaron su primera exposicin independiente en @=IJ.
!os impresionistas se preocuparon m(s por captar la incidencia de la luz
sobre el ob-eto que por la exacta representacin de sus formas, debido a que la
luz tiende a difuminar los contornos y refle-a los colores de los ob-etos
circundantes en las zonas de penumbra.
!os pintores acad#micos definan las formas mediante una gradacin
tonal, utilizando el negro y el marrn para las sombras. !os impresionistas
eliminaron los detalles minuciosos y tan slo sugirieron las formas, empleando
para ello los colores primarios Vcian, magenta y amarilloV y los
complementarios Vnaran-a, verde y violetaV.
Consiguieron ofrecer una ilusin de realidad aplicando directamente
sobre el lienzo pinceladas de color cortas y yuxtapuestas, que mezcladas por la
retina del observador desde una distancia ptima aumentaban la luminosidad
mediante el contraste de un color primario 9como el magenta: con su
complementario 9verde:. De este modo, los impresionistas lograron una mayor
brillantez en sus pinturas que la que se produce normalmente al mezclar los
pigmentos antes de aplicarlos.
Bener en cuanta estas caractersticas es importante para poder realizar
el an(lisis de las im(genes seleccionadas y comprender a que tendencia
responden los artistas contempor(neos mendocinos siendo en su mayora
realistas e impresionistas 9 en el caso mendocino Fos# 'anardi:.
,rganizacin material de las obras
Entre p(mpanos
$ascarini, "oberto
,leos sobre tela
K: x J: cm
"ectura de imagen-
Esta imagen representa la tpica mu-er vendimiadora mendocina, 4u
imagen se caracteriza por una fuerte presencia lumnica localizada en el
pa/uelo de la mu-er. !os tonos de los oleos son tenues, pasteles como son el
rosa de la blusa, y las verdes de las "o-as de parra. !as pinceladas se ven
como pinceladas de trazos r(pidos, cortos, no as en el rostro donde la
pincelada es m(s precisa pero con una fuerte presencia de luz en las me-illas
de la dama Goco luminoso proviene desde una perspectiva frontal y se
visualiza en el pa/uelo de la dama, d(ndole luminosidad al rostro.
El fondo de la obra se caracteriza por ser de pinceladas son cortas, y
cuyos colores yuxtaponen predominando los colores celestes, rosas, verdes y
ocres.
El espacio es bidimensional volum#trico, donde "ay superposicin, y
volumen dado por luces y sombras.
El ritmo es fi-o.
Podando la viIa
Acrilicos sobre tela
EA cm x B: cm
$ascarini, "oberto
!a segunda pintura se destaca por pinceladas precisas en los rostros y
vestimentas de las personas y con mayor energa en los sarmientos que se
estan podando en cuanto a las tonalidades se adquieren en la misma pintura,
predominan los colores verdes, terracotas, tierra, cien y una fuerte presencia
de luz. En cuanto a los contornos estos no est(n bien precisados, por e-emplo
as en el rostro de la mu-er a la derec"a del "ombre su rostro aparece casi
desdibu-ado.
El espacio es bidimensional volum#trico.
El cuadro representante la labor de "ombres y mu-eres en la poda de la
vid, el cual se realiza en los meses de -unio o -ulio.
En la imagen se representa la figura de podadores de la vi/a, realizando
una labor de gran esfuerzo, intensidad y dedicacin. En el fondo de la imagen
se percibe un paisa-e monta/a.
LM"eina de la %endimiaLM
leo sobre tela
@ I m de alto x @.A m. de anc"o,
Cascarini, Doberto
10-1.
1n#lisis(
0intura ofrece una alegra esencial, entre sensual y mstica, que
reconcilia al espectador consigo mismo. 4e destaca gran presencia de la luz, y
de colores suaves, pasteles y terracotas, 4us pinceladas son de gran
precisin, precisamente donde quiere acentuar la luz, como lo expresa en la
vestimenta de la se/orita, en el pela-e del caballo y en las tonalidades del cielo.
!os materiales utilizados son oleos de colores como se mencion
anteriormente terracotas, amarillos, verdes y azules, en tonalidades c(lidas.
!a pintura expresa la celebracin de la cosec"a mendocina, en la
eleccin de la reina vendimia, aquella -oven que cosec"aba. En la pintura
tambi#n se observa la presencia del movimiento en la postura de la -oven, en
la camisa del cosec"ador como as en las patas del caballo.
El espacio es bidimensional volum#trico, y el ritmo es m(s din(mico que
los anteriores.
Nunca faltar
Tcnica: Acuarela
Tamao: 26 cm x 49 cm
Silvia Coppo
1n#lisis(
!a obra de 4ilvia Coppo se caracteriza por la utilizacin de materiales
como es la acuarela, en el mismo prevalecen los colores pasteles celestes, lilas
y ocres, pero de tonalidades c(lidas y suaves que producen una sensacin de
bienestar y regoci-o antes el producto de la vid. Dic"a obra es realizada en
papel.
En esta representacin predomina la luz en el centro de la copa,
logrando un efecto de refle-o. !as pinceladas al ser acuarela no son
estructuradas sino mas sinuosas y aguadas, pero que destacan la calidez de la
obra.
El ritmo es fi-o y el espacio bidimensional volum#trico.
!a imagen representa el don de la vitivinicultura, expresado a trav#s del
vino, con-ug(ndose estos dos elementos para dar fusin de lo propiamente
representativo de esta actividad.
Abundancia IX
Tcnica: Acuarela
Tamao: 54x49
Silvia Coppo
An$lisis-
En esta obra, se destacan los colores terracotas, tierras, ro-os, violetas,
azules y verdes. !a presencia de luz es muy espor(dica, as se manifiesta en
los granos de uva y en el centro de la pera. !a obra se caracteriza por ser
abiertas y el contorno de las frutas representadas est(n dadas por el mismo
fondo .
!as combinaciones de colores destacan la fisionoma y aspecto de las
"o-as de parra con tonos tenues amarronados y algo verdosos, y los diferentes
frutos mendocinos presentan colores m(s vivaces.
El espacio es bidimensional volum#trico y el ritmo es libre.
El material de soporte es el papel.
E!erando el tinto
Tcnica: Acuarela
Tamao: "" cm x6" cm
Silvia Coppo
1n#lisis(
Esta composicin no es de car(cter figurativo sino que se presenta de
manera abstracta. !a t#cnica es la acuarela y los colores utilizados son verdes,
celestes profundos y los violetas. En una palabra podra decirse que presenta
una importante cuota de luz en cuanto al fondo predominan los tonos blancos y
grises, para conformar el aspecto del cielo.
. En esta pintura se visualiza una combinacin de colores por la misma
acuarela, que se destacan como gotas acuosas. El ritmo es libre y el espacio
bidimensional.
Esta pintura trata de expresar la espera del vino, la presencia de la uva
en los vi/edos y su maduracin.
El #inatero
Tcnica: $leo tela
Tamao: %2& cm x 9& cm
8os@ E *anardi
1n#lisis(
!a presente obra de Fos# 'anardi, se caracteriza por la fuerte presencia
de luz, tpica de su tendencia neoimpresionista. !a t#cnica es la pintura y los
materiales utilizados son leos, sobre tela de medidas de I7 cm de anc"o por
A7 cm de largo.
4u pintura se evidencia por colores pasteles, de gran brillantez, de
pincelada corta y vivaz, cuyas mezclas de colores no son realizadas
intencionalmente sino en la misma pintura.
!a luminosidad tan viva se "ace presente en la monta/a, que se ubica de
fondo, en el cielo celeste pastel y en la camisa del vi/atero como as tambi#n
en las "o-as de parra del vi/edo.
!os colores predominantes son los verdes, marrones terrosos,
terracotas, grises, celestes, naran-as y amarillos oro.
El ritmo es fi-o y el espacio es bidimensional volum#trico por la luz y
sombra, la superposicin y sobre todo por la perspectiva.
!as formas de las figuras no presenta contornos precisos sino que son
m(s abiertas, con contornes sutiles y suaves.

#endimia
Tcnica: oleo tela
Tamao: 5& cm x'& cm
8ose E *anardi
1n#lisis(
En esta obra es posible visualizar m(s claramente la belleza del paisa-e
de las "ileras en plena cosec"a en relacin al fondo de la pintura.
!os colores son vivaces, fuertes, contrastantes predominando los
verdes, ro-os, borgo/as, amarillos, naran-as, celestes, grises y blanco. May una
gran presencia de luminosidad que tiende a centrar la mirada del espectador en
aquello que quiere destacar, as la luz se evidencia en la vestimenta de los
cosec"adores y en el cielo.
En cuanto a las pinceladas estas se muestran r(pidas, espont(neas y
libres, donde los colores son imponentes y tienen a yuxtaponerse. 4e puede
mencionar tambi#n un empaste en cuanto a la cantidad de pintura utilizada.
!os contornos de las figuras no se encuentran fi-os y estructurados, sino
que son mas difusos.
El espacio es bidimensional volum#trico y el ritmo es fi-o.

(albec de #italba
Tcnica: $leo mdf
Tamao: '& cm x9& cm
8ose E *anardi
1n#lisis(
En esta pintura tiene rasgos propios del etilo impresionista, como son las
pinceladas cortas y vivaces sobre todo en los vi/edos, se representa la
naturaleza con su paisa-e de fondo de arboledas y la tpica casa del
contratista.
!os colores son verdes, amarillos, naran-as, marrones, blancos,
celestes, violetas, grises y negros utilizados para dar sombra.
El espacio es bidimensional volum#trico dado por la perspectiva y los
colores empleados.
El foco de luz se dirige desde la perspectiva diagonal derec"a y se
refle-a en las "o-as de parra del vi/edo y en la fac"ada de la casa.
)aa de contratita
Tcnica: $leo tela
Tamao: 6& cm x"& cm
8os@ E *anardi
1n#lisis(
Esta pintura se caracteriza por la presencia de luz en las paredes de la
casa, en la luminosidad otorgada al suelo y en el fondo de la vivienda.
!os colores predominantes son los verdes, amarillos, marrones tierra,
celestes c(lidos .
!as pinceladas son r(pidas, vivaces, de tendencia corta, con muc"a
presencia de colores yuxtapuestos. !a luminosidad presente en la obra
muestra un momento del da que puede ser la ma/ana o la siesta .
Esta obra es representativa del paisa-e vitivincola rural.
El espacio es bidimensional volum#trico y el ritmo es m(s libre.
%iIedos de uj3n
2leo sobre tela
EK cm x KE cm
8os@ E *anardi
1n#lisis(
Esta pintura de Fos# 'anardi, representa los vi/edos de !u-(n de Cuyo,
de donde es oriundo.
En cuanto a los colores se puede mencionar colores de gran intensidad
y viveza, predominando los colores amarillos, naran-as, borgo/as, verdes,
violetas y azules calidos. !a luminosidad se "ace presente en los palos de las
"ileras, en determinadas partes del terru/o y en el cielo y sus nubes.
El contorno no se manifiesta de forma precisa y estructurada sino de
forma desdibu-ada o empa/ada.
!os colores son yuxtapuestos dando una sensacin agradable a la
imagen.
El ritmo es fi-o y el espacio bidimensional.
$qu se visualizan las "ileras y un paisa-e de arboledas y monta/as de
fondo.
0oda de la vi/a
.leo sobre tela
=7 cm x @J7 cm
8os@ E *anardi
1n#lisis(
Esta imagen representa la labor del obrero que poda la vi/a, labor que
realiza durante los meses de mayo5 -ulio en Mendoza.
!os colores predominantes en la obra son los marrones, ocres,
borgo/as, ro-os, verdes, azules y amarillos.
!as pinceladas son cortas, r(pidas y de ligereza.
4i bien se puede observar que las lneas son rectas, tambi#n "ay lneas
curvas, las cuales se "acen presentes en los sarmientos.
!a luminosidad esta concentrada en el c(lido cielo rosa y amarillo, con
algunas tonalidades naran-as, que dan sensacin de tranquilidad en la obra.
El espacio es bidimensional volum#trico y el ritmo libre.
a Antigua bodega
2leo sobre tela
9E cm x ;A: cm
8os@ E *anardi
1n#lisis(
En cuanto a los colores se pueden mencionar la utilizacin de colores
tierras, marrones, naran-as y amarillos.

'anardi, representa la imagen de una bodega y sus toneles, ya que es
all donde el vino adquiere cuerpo y consistencia.
!a luminosidad se "ace visible en la puerta de la bodega.
El ritmo es fi-o por la simetra aparente y el espacio bidimensional
volum#trico.
En dic"a pintura aparecen caractersticas arquitectnicas propias de una
bodega con sus toneles, puertas amplias y piso de ladrillo.
En relacin a los artistas citados se expondr( el estilo y caractersticas
de cada uno de ellos1
5oberto ;ascarini, naci en Mendoza y su personalidad estuvo
plasmada en sus expresiones artsticas. 4us obras se centraron en el paisa-e
mendocino, en los arrieros y traba-adores.
4u obra naci cuando estaba en auge en nuestro pas el impresionismo
y desde entonces qued seducido por #l. De all tom el color, con la
resolucin de las formas del postimpresionismo. 4u pintura ofrece una alegra
esencial, entre sensual y mstica, que reconcilia al espectador consigo mismo.
0or idiosincrasia y por experiencia fue partidario del estudio disciplinario, del
orden y de la perseverancia. 4u estilo era de car(cter individual, a pesar de
percibir las tendencias nuevas que fueran surgiendo no las adoptadas como
propias.
!os materiales empleados por Cascarini fueron convencionales.
/ilvia ;oppo, artista mendocina se inclina por la apreciacin de las
formas, colores, belleza y la profundidad. 4us influencias estuvieron dadas por
profesora de arte espa/ola 0ilar Bena, $dolfo Martnez Cano, luego en @KKK
con la profesora Mara Elena Correa y a partir del a/o E777 "asta la fec"a con
la profesora Mayd#e 0e/a y !illo. 4us exposiciones son realizadas en la
8odega Gamilia Succardi.
Coppo se caracteriza por la utilizacin de materiales convencionales,
principalmente acuarelas, y tiende a la revindicacin de lo autctono, a la
reconstruccin de la identidad local.
*ose 9anardi naci en &istalba, !u-(n de Cuyo en @KJK admirador de la
naturaleza, expresa a trav#s de la pintura, las vibraciones m(s profundas de su
sentir, dando vida a sus paisa-es mendocinos y logrando despertar nostalgias
en aquellos que identifican en su obra algn lugar ya conocido.
4i bien usa distintas t#cnicas para realizar sus traba-os, el leo es el
preferido, se expresa con cortas pinceladas de color superpuesto, de corte
netamente post5impresionista, utilizando el espatulado para los primeros
planos. !a luminosidad de sus pinturas es una de las caractersticas m(s
destacables.
4us temas son variados, aunque su mayor atraccin es el paisa-e y el
traba-o de la gente del campo. Nno de sus ob-etivos es rescatar a trav#s de la
pintura el encanto de las casas de los contratistas y sus "(bitos como amasar
el pan y cocerlo en "orno de barro, criar aves en precarios gallineros o cone-os
en improvisadas -aulas, costumbres no muy le-anas que el urbanismo se est(
encargando de borrar.

<'3')51<=1
0>u es el 1rte Digital2
Es la manipulacin de im(genes mediante el empleo de "erramientas
virtuales, propias de los programas gr(ficos. !as posibilidades de
transformacin sobre una imagen son infinitas y no existen lmites para
imaginar un nico resultado.
De a", que el dise/ador emplea t#cnicas que desarrolla a partir de sus
conocimientos, influencias artsticas e im(genes que selecciona de un
interminable arc"ivo personal que se renueva constantemente. !a
personalidad es otro aspecto elemental en el proceso evolutivo de cada
traba-o1 el autor no de-a nada al azar y comunica lo que imagina desde un
principio, dando caractersticas personales y plasmando su propia identidad.
0ara ello, el dise/ador interacta con programas gr(ficos y de retoque
explotando al m(ximo los recursos y visualizando todas las posibilidades.
Braba-a con las "erramientas poco limitadas y traspasa permanentemente las
fronteras de lo imaginable creando su propio estilo artstico.
Daniel Serio
mariaelena&%
*5"+"56&
*5"+"''%
*5"+9%6"
"elaciones sociales de produccin
!as obras seleccionadas con anterioridad "an sido expuestas en
diversos (mbitos culturales, as encontramos exposiciones en el museo Gader,
en el Espacio Contempor(neo de $rtes y en 4aln de 8uenos $ires9 obras de
Doberto Cascarini:.
Cada artista tiende un estilo individual, sin embargo establecen
relaciones y encuentros artsticos con dem(s colegas cuando se realizan
exposiciones o discuten sobre determinados temas.
Estos artistas no constituyeron un grupo que tuvieron un manifiesto, pero
se visualizan en ellos valores e ideales como1 el esfuerzo, la dedicacin, el
orgullo provincial, la identidad local y revalorizacin de lo autctono
En cuanto a la relacin de los artistas con el publico en general, aquellos
que ya no se encuentran con vida siguen siendo recordados mediante la
publicacin de algunos libros o de exposiciones de las obras que se encuentran
en el Museo Casa Gader. 0ara aquellos pintores que aun forman parte de
nuestra cultura, publican en los peridicos pblicos provinciales y medios de
comunicacin que convocan a la concurrencia a las exposiciones que se
realizan en lugares culturales que tienen entrada libre y gratuita permitiendo de
esta manera un publico variado.
El arte local se relaciona y vincula con el contexto extran-ero mediante la
convocatoria a diversos congresos y encuentros artsticos que se dan en
diferentes pases europeos.
Mar!o ideol",i!o
El modo de pensar y relacionarnos determina el
modo de percibir la realidad
Elaboracin ideolgica de la obra en cuanto a los
condicionamientos econmicos
El arte se relaciona con el (mbito econmico mendocino mediante el
neoliberalismo y las polticas econmicas actuales, donde la vitivinicultura en
los ltimos a/os "a adquirido un auge sin igual. 4in embargo en la mitad del
siglo %% se enmarc r(pidamente en una crisis que marc el fin de una larga
etapa intervencionista del estado en la economa, con desequilibrios a niveles
macro cada vez m(s acelerados y un continuo deterioro econmico y social, la
"iperinflacin como "ec"o caracterstico de los a/os =7 instaur desde el punto
de vista del cambio en las estructuras productivas, una crisis de las formas de
representacin poltica.
!os medios de comunicacin audiovisuales, el espacio cultural que ellos
abarcan y su influencia arrolladora en estos decenios, tambi#n se vuelven
espacios de reflexin cultural. Macia fines de los a/os oc"enta y "asta
mediados de los noventa se puede observar un fenmeno en el entramado
institucional de las artes visuales que posibilit la tmida emergencia de un
circuito alternativo a 8uenos $ires. 4e verific en los "ec"os que era posible
diagramar una alternativa al centralismo crptico del sistema porte/o a la vez
que se ex P pusieron en la vidriera las est#ticas que operaban en cada
provincia as como las disputas por el poder simblico de ellas.
El arte pictrico y los pintores no solo buscan proyectar sus
conocimientos sino integrarse y ampliar su alcance al mercado mundial. Estos
artistas al ser de una profesin reciente su insercin se ve un poco dificultada.
En Mendoza las instituciones oficiales formadoras de artistas que actan
en el siglo %% son la Escuela 0rovincial de 8ellas $rtes y la Gacultad de $rtes y
Dise/o, la primera se movi siempre dentro de par(metros academicistas de
las est#ticas del siglo %&'', dibu-o y t#cnica analticas y tem(ticas cercanas a
las vanguardias. !a Gacultad de $rtes, planteaba en cambio propuestas mas
cercanas a la est#tica de las primeras vanguardias del siglo %%, en particular, el
expresionismo y la abstraccin, con apenas un rasgo de mayor libertad que los
anteriores, pero dogmatizando el academicismo en los primeros a/os. El amor
por la t#cnica y por supuesto, la factura, tampoco pasaba de visiones le-anas a
los planteos artsticos de mediados de siglo %%, el pop y las vanguardias en su
versin continental.
!as salas de exposicin prosperaron, a los espacios del Museo de $rte
Moderno, 9el museo permaneci cerrado durante algunos a/os:, Museo Gader,
las 4alas 0rovinciales de Cultura, y la Calera Cim#nez, se agregaron, el
$lmac#n de las $rtes, dependiente de la Gacultad. de $rtes, la 4ala 4ergio
4ergi de Dadio )acional y la 4ala de $rte Escori"uela. 4obre el final, la 4ala
!ibertad. El campo de tensiones nunca alcanz a conformar un mercado de
arte en serio, en nuestro medio, ya porque no "ubo iniciativa privada
sustentable o porque la poltica cultural mendocina siempre mir "acia afuera
como referente.
En la segunda mitad de la d#cada, y de forma paulatina las expectativas
van decreciendo, se acenta la bsqueda de salidas pero en forma individual,
las iniciativas son sustentadas con demasiado esfuerzo, el r#dito es muy
costoso. El ambiente social no siempre es permeable, es m(s, es impermeable
y tradicionalista, no est( educado para la interrogacin.
!as est#ticas instituidas en Mendoza y aceptadas por un pblico no tan
propenso a la defensa del artista, generan una proteccin y promocin de la
produccin local con discusiones alentadoras y una frmula para dinamizar los
circuitos econmicos de la provincia.
Moy en da las bodegas buscan atraer la atencin de los tursticas y por
ello tienen a realizar exposiciones locales con obras de pintores de reciente
profesin.
Elaboracin ideolgica de la obra en otros textos por
los artistas, difusores y pblico.
5oberto ;ascarini fue un pintor figurista, pintor de naturalezas muertas
y paisa-ista de fuste, Cascarini se inici en los albores del siglo pasado con el
maestro Grancisco 0aolo 0arisi, un pintor italiano. Braba-o en la c(tedra de la
facultad de $rtes de la Nniversidad )acional de Cuyo, durante @I a/os.
$ntes de e-ercer como profesor era dibu-ante de planos en .bras
4anitarias )acionales. Empez estudiando arquitectura, pero se dio cuenta de
que esa no era su vocacin. 0or eso ingres a la $cademia )acional de 8ellas
$rtes en 8uenos $ires, donde egres como profesor de dibu-o y tambi#n fue
alumno circunstancial de Gernando Gader.
4ola frecuentar las tertulias literarias del famoso caf# Bortoni.
Gue contempor(neo de importantes artistas como Doberto $zzoni,
Del"ez, 4ergio 4ergi y De !ucia. Expuso en el 4aln )acional de 8uenos $ires.
4us textos biogr(ficos y la seleccin de sus ilustraciones aparecen en
un libro sobre su vida y obra que estuvo a cargo de 4ilvia Cascarini, y el
estudio crtico de su obra lo realiz la profesora 8lanca Domera de Sumel.
$dem(s contiene los testimonios de !uis Wuesada, C"ipo C#spedes,
Fulio .c"oa y Marcelo 4ant(ngelo, cuatro destacados artistas mendocinos que
fueron alumnos del prestigioso Cascarini.
El libro se completa con una valiosa seleccin de @A7 reproducciones de
sus obras m(s importantes. 0or pertenecer a la Ediunc, el libro va fue
distribuido en las facultades, museos, y tambi#n en el exterior.
.tro autor de relevancia es 8os 9nardi es artista pl(stico, se considera
autodidacta, comenz a pintar desde muy -oven inspirado seguramente por el
entorno de la casa paterna rodeada de vides y a/osas alamedas. 4i bien usa
distintas t#cnicas para realizar sus traba-os, el leo es el preferido, se expresa
con cortas pinceladas de color superpuesto, de corte netamente post5
impresionista, utilizando el espatulado para los primeros planos. !a luminosidad
de sus pinturas es una de las caractersticas m(s destacables.
4us temas son variados, aunque su mayor atraccin es el paisa-e y el
traba-o de la gente del campo. Nno de sus ob-etivos es rescatar a trav#s de la
pintura el encanto de las casas de los contratistas y sus "(bitos como amasar
el pan y cocerlo en "orno de barro.
En la d#cada de los X=7 concurre al taller de 0intura del Crculo M#dico
de Mendoza dirigido por la profesora Ganny Qvila 9N.).C:, comenzando en esa
#poca sus primeras exposiciones, primero colectivas y luego individuales.
$ctualmente y desde el E776 sigue perfeccion(ndose en el taller del artista
pl(stico mendocino Moracio Cili con quien comparti una importante muestra
en febrero de E77A en Berrazas Nrban Mall de C"acras de Coria.
4e desempe/ como Director de Cultura de la Municipalidad de !u-(n de Cuyo
entre los a/os @KKK y E77E, durante su gestin reorden el 8allet Municipal y
las Escuelas de Danzas, cre el Coro Municipal , reorganiz y reglament las
actividades de los $rtesanos y $nticuarios de la 0laza de C"acras de Coria,
adem(s observ que los pintores acuarelistas no tenan un espacio adecuado
para exponer sus obras y quedaban siempre relegados a segundo t#rmino en
los salones "abituales, esto motiv en su espritu innovador la necesidad de
crear el 0rimer 4aln de $cuarela *!u-an 0inta+ en el a/o E777 y que se llev a
cabo en el Museo 0rovincial de 8ellas $rtes Emiliano Cui/az5 Casa de Gader.
Ma realizado numerosas muestras colectivas y personales en1 Mendoza,
8uenos $ires, Mar del 0lata, Bucum(n y en la Depblica de C"ile.
Ma sido seleccionado en varios 4alones 0rovinciales, como *!u-(n es .to/o+
en el museo Gader, *Maip y el &ino+, *4alones de $cuarela !u-an 0inta+, en el
*4aln de 0intura del Conse-o de Ciencias Econmicas+, en los *4alones de
M#dicos 0intores de Mendoza+, en el *4aln de M#dicos 0intores de la
$sociacin de M#dicos Municipales de la Ciudad de 8uenos $ires+, exponiendo
en esa oportunidad en el Centro Cultural Decoleta,etc..
$lgunas de sus obras se encuentran en colecciones privadas de
Mendoza, Crdoba, Mar del 0lata, 4an 0aulo, )ueva Hor< y 4antiago de C"ile.
Ma sido invitado como expositor por el Centro Cultural de Canal I Mza. , para la
muestra colectiva de paisa-istas mendocinos el @@ de -unio de E77=. 'nvitado
por la Calera de $rte Crdoba de la ciudad "omnima expuso el el Motel Dr.
Carman del $C$ -unto a los prestigiosos artistas1 !uis 4oria, Fos# 4cacco y
Damn 'ngrassia.
4ilvia Coppo presenta su pensamiento enmarcado en la bsqueda
interior se nutre de las ideas "indes y budistas, siendo refle-ados en sus obras
que transmiten paz, tranquilidad y emocin. Decibi la influencia de espa/ola
0ilar Bena, descubri su capacidad por la pintura artstica, comenzando a
desarrollarla en forma sistem(tica en @KKI con el maestro $dolfo Martnez
Cano, luego en @KKK con la profesora Mara Elena Correa y a partir del a/o
E777 "asta la fec"a con la profesora Mayd#e 0e/a y !illo.Mabiendo. Gue
creciendo en la apreciacin de las formas, colores, belleza y la profundidad con
que perciba la naturaleza la llev a incursionar tambi#n en su bsqueda
interior, inici(ndose en el estudio de las formas fsicas y del movimiento. 4us
pinturas se desarrollan de forma sistem(tica.
$lgunas de sus exposiciones fueron realizadas en el Club Colf , con la
concurrencia de un publico de clase media 3 alta.
Desde .ctubre E77J a la fec"a 'ntegrante Comisin Directiva de la
4ociedad de $rtistas 0l(sticos de Mendoza.
Estos artistas contempor(neos destinan sus obras a un publico en
general, tal es as, que en la actualidad el gobierno provincial "a determinado
que obras de esta ndole sean expuestas y conocidas en las escuelas y centros
culturales de la provincia a fin de revalorizar la identidad local.
Metodolo,-a&
!a presente metodologa se sustenta en un traba-o de investigacin,
cuyas principales fuentes son las fuentes escritas y las representaciones
pictricas, como as tambi#n las fotografas, una forma nueva de arte, el arte
digital, obtenidas de pintores destacados de Mendoza, quienes expresan a
trav#s de las mismas su visin de la presencia vitivincola en nuestra provincia.
!a informacin fue obtenida mediante la recoleccin de fuentes
bibliogr(ficas y su posterior lectura y an(lisis, a fin de contrastar la "iptesis del
traba-o 2Existe relacin entre el arte y la actividad vitivincola en MendozaY.
Esta pregunta es crucial en el desarrollo de todo el traba-o, ya que las
interacciones entre la vitivinicultura y el arte se entrete-en de tal manera que
permiten comprender cabalmente la presencia, importancia de tal actividad en
el arte mendocino.
!a manera para articular los conceptos tericos, referentes
indispensables del traba-o, con la "iptesis del mismo, es mediante la
"ermen#utica y la lectura de im(genes, que permite entrever las motivaciones,
intereses y sentir del artista y su relacin con la actividad vitivincola, como as
tambi#n mediante la lectura de im(genes de las representaciones pictricas de
los artistas mendocinos.
Resultados
Es$erados&
Dic"a investigacin, de una interpretacin y f(cil lectura, tendr( un
acceso publico a todos cuantos est#n interesados en la misma, ya que se
publicara gratuitamente como un volumen y de-ado en cada establecimiento
educativo de nivel polimodal del departamento 4an Martn, a fin de brindar una
nueva interpretacin sobre la vinculacin e implicancia del arte en la actividad
vitivincola, y que sea de un material de ayuda a los alumnos en la comprensin
cabal del tema en estudio.
Con este propsito, se da por satisfec"a la labor realizada, no solo a
nivel personal, sino esencialmente a quienes llegue la misma.
Plan de tra(a.o
/ !rono,ra'a
OCTUBRE NOVIEMBRE ICIEMBRE
#+s,ueda de -uentes .i.liogr/-icas ! !
(ectura de 0uentes 1 1
&la.oracin marco terico 1 1
!n/lisis de datos 1&strategia Metod23 1 1
In-orme 0inal 1
Im4resin 5 6u.licacin 1
%istri.ucin del material en los colegios 1
'7$N$G7!M!
Trans+eren!ia a
Reali0ar
El traba-o expuesto presenta una tem(tica cotidiana y que "ace a
nuestra identidad provincial. 0or ello la estrategia did(ctica a realizar ser(
mediante una exposicin multimedia con la presentacin de diapositivas con
las im(genes artsticas representativas de la vitivinicultura.
Funtamente a ello se expondr( en forma sencilla y clara la "istoria de la
vitivinicultura y su relacin con el arte en nuestra provincia y la importancia de
la misma en la actualidad y en la memoria de la ciudadana.
$ fin de ser de f(cil acceso a todo pblico en general se tender( a
buscar apoyo gubernamental de car(cter local para su impresin y distribucin
publica.
Re!ursos 1u'anos
!os recursos "umanos empleados Consistieron en la formacin de un
equipo de traba-o integrado por alumnas del 0rofesorado de Mistoria1 Merceri,
$na 0aulina, 0oquet, Carolina &anesa, mediante el acompa/amiento con-unto
de las 0rofesoras1 $renas, $driana y Miserere, Criselda., participando de
consultas peridicas a las profesoras de la C(tedra de 4eminario de $rte,
pertenecientes al 'nstituto Ceneral Fos# de 4an Martn en el departamento de
4an Martn.
$dem(s no deben olvidarse las consultas realizadas a la artista 4ilvia
Coppo, Fos# 'anardi y Glorencia $ise mediante va e5mail.
Re+eren!ias
2i(lio,r3!as
$,"*A, uis Alberto9@K==:, volucin econmica de .endoza en la (poca
colonial Mendoza, N)C pp.@@I5@@=.
A$,#0E, Pablo,NE77;: *&itivinicultura de calidad en $m#rica colonial1 vino y
aguardiente *a la vela+ 9Mendoza, siglo %&''':. Balca, E77;, p. E5 67.
2PEO A+A4A, 8orge(NA::KP Arte argentino. !uatro siglos de /istoria 012334
5333.6 8uenos $ires. Emece $rte.
5A##*+* $,""EA, Carlos 9@K;A: *!uadernos de /istoria del Arte&. N)C.
Gacultad de Gilosofa y letras. 'nstituto de Mistoria del $rte. . Mendoza. !pez.
0(g. K65KA
",*1, AQ A$,#0E, P y #A0A"*, 59Compiladores: 9E77J: !a vitivinicultura
en .endoza- implicancias sociales y culturales 01721453386&., Mendoza, cultura
y economa. Mendoza, Caviar 8leu, Editora $ndina 4ur, Col. Cono 4ur, pp. AI5
@@J.
P"*E0,, 5ara del "osario, 9E777:. *Gormacin y consolidacin de una
sociedad en un (rea marginal del Deino de C"ile1 la 0rovincia de Cuyo en el
siglo %&''+,En1 Anales de Arqueologa y tnologa, )O AE5A6 P @KKI5K=.
Nniversidad )acional de Cuyo, Gacultad de Gilosofa y !etras, 'nstituto de
$rqueologa y Etnologa, Mendoza, Ed. Gac. de Gil. y !etras
"*%E", 5, Ana 59 @KK=:., ntre la !ordillera. 8iblioteca )acional de Do de
Faneiro. pp. @E= y @EK
4"A%E)"A, 4oriano, Mara Fos#, Arquitectura y cultura del vino. Andaluca,
!atalu)a, "a +ioja y otras regiones. Madrid, Munilla5 !era, E776, p. =A.
Anexos

1dela ?raceli
)ivel Berciario1 0sicometra.
Brayectoria $rtstica
)aci en Mendoza el @; de Marzo de @K6=.
/ilvia ;oppo
Desde temprana edad senta inclinacin "acia las manualidades, desarrollando sus
aptitudes "acia el dibu-o y la pintura.
Gue creciendo en la apreciacin de las formas, colores, belleza y la profundidad con
que perciba la naturaleza la llev a incursionar tambi#n en su bsqueda interior,
inici(ndose en el estudio de las formas fsicas y del movimiento, llegando as a su
formacin como profesora de yoga en la cual tuvo oportunidad de vincularse con
grandes maestros como 'ndra Devi, 4at C"it $nanda, 0ares"ananda y $runa )at"
Ciri, en un seminario con este ltimo en las sierras de Crdoba en el a/o @KK;, donde
aparte de la disciplinas de yoga se realiz un taller de pintura ba-o la direccin de la
profesora de arte espa/ola 0ilar Bena, descubri su capacidad por la pintura artstica,
comenzando a desarrollarla en forma sistem(tica en @KKI con el maestro $dolfo
Martnez Cano, luego en @KKK con la profesora Mara Elena Correa y a partir del a/o
E777 "asta la fec"a con la profesora Mayd#e 0e/a y !illo.Mabiendo estudiado en la
Escuela 4uperior del Magisterio luego despert su inter#s por las artesanas, que fue
plasmado en su formacin en la Escuela $rtesanal Mara Elena C"ampeau
especialmente en cer(mica, tallado en madera y bordado a mano. Mizo su primera
exposicin en el Colf Club $ndino en septiembre de @KKK -unto con los artistas
pl(sticos Doberto Day, Daniel Conz(lez, Maril# $lvarez y 0erla Motta.4egunda
exposicin en mayo de E77@ en el C.'D 9 Centro .ncolgico de 'ntegracin Degional:
con la artista 0l(stica $na Dosa Mari/o. Desde temprana edad senta inclinacin
"acia las manualidades, desarrollando sus aptitudes "acia el dibu-o y la pintura. Gue
creciendo en la apreciacin de las formas, colores, belleza y la profundidad con que
perciba la naturaleza la llev a incursionar tambi#n en su bsqueda interior,
inici(ndose en el estudio de las formas fsicas y del movimiento, llegando as a su
formacin como profesora de yoga en la cual tuvo oportunidad de vincularse con
grandes maestros como 'ndra Devi, 4at C"it $nanda, 0ares"ananda y $runa )at"
Ciri, en un seminario con este ltimo en las sierras de Crdoba en el a/o @KK;, donde
aparte de la disciplinas de yoga se realiz un taller de pintura ba-o la direccin de la
profesora de arte espa/ola 0ilar Bena, descubri su capacidad por la pintura artstica,
comenzando a desarrollarla en forma sistem(tica en @KKI con el maestro $dolfo
Martnez Cano, luego en @KKK con la profesora Mara Elena Correa y a partir del a/o
E777 "asta la fec"a con la profesora Mayd#e 0e/a y !illo.Mabiendo estudiado en la
Escuela 4uperior del Magisterio luego despert su inter#s por las artesanas, que fue
plasmado en su formacin en la Escuela $rtesanal Mara Elena C"ampeau
especialmente en cer(mica, tallado en madera y bordado a mano. Mizo su primera
exposicin en el Colf Club $ndino en septiembre de @KKK -unto con los artistas
pl(sticos Doberto Day, Daniel Conz(lez, Maril# $lvarez y 0erla Motta.4egunda
exposicin en mayo de E77@ en el C.'D 9 Centro .ncolgico de 'ntegracin Degional:
con la artista 0l(stica $na Dosa Mari/o.
E77A1 Exposicin individual en la 4ala de $rte C.'D.
E77A1 Exposicin individual en la 4ala de $rte de C'ME4$.
E77A1 4ECN)D$ ME)C'.) en el ;to.4aln de M#dicos 0intores E77A organizado
por C'ME4$ Crculo Medico de Mendoza
E77;1 ME)C'.) en &' 4aln 0rovincial de $cuarela *!u-an 0inta E77;+.
Direccin de Cultura, Municipalidad de !u-an de Cuyo.
E77;1 Muestra Colectiva 4ociedad $rtistas 0l(sticos de Mendoza en la G'$ E77;.
E77I1 Exposicin Colectiva 4ala de $rte !ibertad.
;;Z $niversario de la 4ociedad de $rtistas 0l(sticos de Mendoza.
E77I1 Exposicin individual en la 4ala de $rte C.'D 4an Fuan.
E77I1 &'' 4aln 0rovincial de $cuarela E77I.
Direccin de Cultura. Municipalidad de !u-an de Cuyo.
E77=1 Muestra individual *Bransparencias+. 4ala de $rte en Cava de Burismo.
8odegas Gamilia Succardi.
Desde .ctubre E77J a la fec"a 'ntegrante Comisin Directiva de la 4ociedad de
$rtistas 0l(sticos de Mendoza.
?eatriz De 4ucia
Ese don tan difcil, cual es el de lograr con unos trazos de l(piz tinta o carbn la
perpetuidad de una imagen, ese don envidiable por cierto, lo posee 8eatriz De !ucia+ .
Debido a los distintos intereses expresivos de la artista, incide positivamente en el
espectador, ya que le ofrece motivo de expansin y siempre una calidad artstica
respetable.
*ose E 9anardi
Dr. Fose Eduardo 'anardi M#dico
$rtista 0l(stico
Crtica especializada1
*!a pintura de Fos# 'anardi desborda de optimismo y est( sostenida por un amor a la
naturaleza que lo impulsa a captarla una y otra vez con o-os insaciables+[
Fos# Eduardo 'anardi, naci en &istalba, !u-(n de Cuyo en @KJK donde trascurre su
vida y desarrolla su profesin de m#dico otorrinolaringlogo desde "ace 67 a/os.
Es adem(s artista pl(stico, se considera autodidacta, comenz a pintar desde muy
-oven inspirado seguramente por el entorno de la casa paterna rodeada de vides y
a/osas alamedas.
En la d#cada de los X=7 concurre al taller de 0intura del Crculo M#dico de Mendoza
dirigido por la profesora Ganny Qvila 9N.).C:, comenzando en esa #poca sus primeras
exposiciones, primero colectivas y luego individuales. $ctualmente y desde el E776
sigue perfeccion(ndose en el taller del artista pl(stico mendocino Moracio Cili con
quien comparti una importante muestra en febrero de E77A en Berrazas Nrban Mall
de C"acras de Coria.
4e desempe/ como Director de Cultura de la Municipalidad de !u-(n de Cuyo entre
los a/os @KKK y E77E, durante su gestin reorden el 8allet Municipal y las Escuelas
de Danzas, cre el Coro Municipal , reorganiz y reglament las actividades de los
$rtesanos y $nticuarios de la 0laza de C"acras de Coria, adem(s observ que los
pintores acuarelistas no tenan un espacio adecuado para exponer sus obras y
quedaban siempre relegados a segundo t#rmino en los salones "abituales, esto
motiv en su espritu innovador la necesidad de crear el 0rimer 4aln de $cuarela
*!u-an 0inta+ en el a/o E777 y que se llev a cabo en el Museo 0rovincial de 8ellas
$rtes Emiliano Cui/az5 Casa de Gader. Este saln fue creciendo y en la actualidad
alcanza la categora de 4aln 0rovincial y Degional de $cuarela contando con
numerosos participantes de distintos puntos de nuestra provincia y de Cuyo.
Ma realizado numerosas muestras colectivas y personales en1 Mendoza, 8uenos $ires,
Mar del 0lata, Bucum(n y en la Depblica de C"ile.
Ma sido seleccionado en varios 4alones 0rovinciales, como *!u-(n es .to/o+ en el
museo Gader, *Maip y el &ino+, *4alones de $cuarela !u-an 0inta+, en el *4aln de
0intura del Conse-o de Ciencias Econmicas+, en los *4alones de M#dicos 0intores de
Mendoza+, en el *4aln de M#dicos 0intores de la $sociacin de M#dicos Municipales
de la Ciudad de 8uenos $ires+, exponiendo en esa oportunidad en el Centro Cultural
Decoleta,etc..
Ma obtenido el 0rimer 0remio $dquisicin en el '' 4aln de M#dicos 0intores de
Mendoza en el a/o E77@ y el 4egundo 0remio en el 4aln 0rimavera de Ge.Da.Mo. en
la ciudad de Mar del 0lata y el Bercer 0remio en el 4aln de M#dicos 0intores de
Mendoza ambos en el E77J, as tambi#n Mencin de Monor del Furado por la obra *El
&alle+ en el E77E y Mencin por *!a \ltima 4e/al+ en el & 4aln 0rovincial y Degional
de $cuarela *!u-(n 0inta E77A+. $lgunas de sus obras se encuentran en colecciones
privadas de Mendoza, Crdoba, Mar del 0lata, 4an 0aulo, )ueva Hor< y 4antiago de
C"ile.
En el a/o E77A obtiene el EO 0remio con su obra *Casa de Contratista+. En diciembre
de E77; recibe el @O 0remio en acuarela por su traba-o *)ieve en !a Crucesita+ y el EO
0remio en acrlico con *&erde Bnel+ en el &'' 4aln de M#dicos 0intores de Mendoza.
Gue integrante del Furado del %' 4aln de 0intura *!u-an es .to/o+ en Marzo de E77I.
0articip del 0royecto *Bac"o E77I+ organizado por Cultural &ictoria en Marzo de E77I
siendo su obra adquirida en subasta privada.
4iempre "a estado en contacto con actividades culturales y sociales, es miembro de la
Comisin Directiva de la 4ociedad 'taliana de !u-(n y ex presidente del Centro
$bruzzese de Mendoza 9 E77J5 7I :
Bambi#n es autor de poesas y narrativas in#ditas. Ma colaborado en el proyecto del
libro1 *!u-(n escrito por los lu-aninos+ prximo a ser editado por la 8iblioteca 0opular
Municipal donde cuenta la "istoria de su familia de inmigrantes italianos afincados en
!u-(n desde principios del siglo %%. Colabor con la revista mensual *8uenas )oticias+
y actualmente con el peridico *Bempo+ de !u-(n de Cuyo donde escribe sobre temas
de inter#s cultural desde el a/o E77A.5
E77=5 fue seleccionado en el %'' 4aln provincial *!u-(n es oto/o+ y est( exponiendo
en el museo Emiliano Cui/az5 Casa de Gader.
Ma sido invitado como expositor por el Centro Cultural de Canal I Mza. , para la
muestra colectiva de paisa-istas mendocinos el @@ de -unio de E77=. 'nvitado por la
Calera de $rte Crdoba de la ciudad "omnima expuso el el Motel Dr. Carman del
$C$ -unto a los prestigiosos artistas1 !uis 4oria, Fos# 4cacco y Damn 'ngrassia
durante tres meses a pedido del pblico desde el E; de setiembre al 67 de diciembre
del E77=, fue una muestra de paisa-es mendocinos
1ndrea 8ucol
)aci en !a 0lata. Es Mendocina por adopcin. Conviven en ella dos mundos
cada vez menos antagnicos1 !a Ciencia y El $rte.
El agua es uno de sus elementos favoritos.
4u profesin, 'ngeniera Midr(ulica, "ace que la conozca como nadie. Boda su
obra tiene la transparencia de este vital elemento.
4u principal medio de traba-o es la acuarela, y enfatizar con ella la fluidez y la
transparencia del color. $ndrea usa esta t#cnica para fortalecer su especial
visin de la belleza y la fragilidad de la vida "umana dentro de la gran danza
rtmica de la naturaleza.
<lorencia 1ise
Glorencia $ise Di 0aola nace en Mendoza en @K=6. Estudia actualmente la
ltima parte de la carrera de Dise/o Cr(fico en la N) Cuyo. Ma expuesto
desde muy temprana edad en Mendoza, E776 en la Calera de $rte de !a
8odega !a Dural, E77J en el Centro de Congresos y Exposiciones de la
0rovincia de Mendoza y desde E77J "asta "oy da, en distintas ocasiones.
En Europa, "a sido invitada a exponer peridicamente en el Centro Europeo
de $rte Contempor(neo de Doma en el cual "a ganado premios y menciones.
En el E77; expuso en el 0ar< Myatt Mza, en la &inoteca Marcelino y en la casa
$vome. y en lo que va del a/o E77I en muestras colectivas en la Carita y
)avarro Correa
4u obra nace a partir de la inspiracin a trav#s de los colores, traba-a
generalmente leo sobre tela, plateado y dorado. materiales importados de
alta durabilidad. Bambi#n traba-a y dise/a cada uno de sus marcos d(ndole un
toque muy especial a cada una de sus obra .encontr(ndose muc"as de ellas
en colecciones privadas tanto nacional como internacional.
%aria Elizabeth ;antini
$ partir del a/o E77E comienza a exponer en el $part Motel 0euma"u#. $ esta
muestra siguieron otras en la 8iblioteca de C"acras de Coria, !u-(n de Cuyo
9E77J5 E77A:, la Calera de $rte de !a<e .s]ego, .regon, N4$ 9E77J:, el
Cran Casino de Berrassa, 8arcelona, Espa/a 9*Expresiones del $lma+, E77A: y
el Centro $sturiano de Mendoza 9E77A5 E77;:.
En el '& 4aln 0rovincial de $cuarela, !u-(n 0inta E77J, obtuvo el @er premio
con la obra *0unto de vista+. $l a/o siguiente, la @era mencin en el mismo
concurso. 4us obras fueron seleccionadas en el ''' 4aln 0rovincial de
$cuarela, !u-(n pinta E776 y en el &' 4aln de C'ME4$ E77;
(as o.ras de 4intores mendocinos llegar/n a todas las escuelas
%iario (os !ndes8 mircoles8 19 de agosto de :001
2istri(uir3n l3minas con reproducciones de cinco artistas. Los c4icos podr3n descu(rir
la cultura local& investi%ar y pintar. La inau%uraci5n de la muestra y el lanzamiento del
proyecto es ma6ana.
#zzoni& ,ravo& *ascarini& 2e Luc)a y $oi% Mat5ns de7ar3n de ser desconocidos para los
escolares. "s 8ue desde ma6ana& las pinturas de estos artistas& patrimonio de la
provincia& lle%ar3n a todas las aulas en el marco del proyecto La pl3stica mendocina en
las escuelas!.
La idea de la +u(secretar)a de *ultura es 8ue los c4icos& de 10 a 1. a6os& puedan
descu(rir& investi%ar& ponerse a pintar y 4asta 7u%ar con las reproducciones 8ue inte%ran
la *olecci5n #rtistas Mendocinos.
La importancia de este proyecto reside en 8ue se divul%ue esta o(ra. 9a 8ue los c4icos&
en %eneral& no tienen acceso a la cultura local por8ue los museos de arte les resultan
poco interesantes!& indic5 +ilvia *ascarini& 4i7a de uno de los pintores& 8ue de75
plasmado a trav:s del 5leo su amor por los cuyanos& la vendimia y el tra(a7o de la tierra.
"n esta primera edici5n se entre%ar3 a cada escuela cinco l3minas& de -5 cent)metros
por -0& para 8ue cada docente las 4a%a conocer a sus estudiantes como crea m3s
conveniente.
Mu7eres en el maizal!& de $o(erto #zzoni; 'aisa7e en invierno!& de #ntonio ,ravo;
La poda del vi6edo!& de $o(erto *ascarini; $)o Mendoza!& de <idel de Luc)a& y
=aciendo arrope!& de <idel $oi% Mat5ns& son las reproducciones 8ue a(andonar3n su
sitial en la *asa de <ader para trasladarse a las escuelas.
>am(i:n esta(a pensado 8ue La visita! de <ernando <ader ?uera entre las l3minas& pero
a@n no se consi%ue la autorizaci5n del due6o de los derec4os de reproducci5n& Auti:rrez
Bald)var.
Cadie respeta nuestra identidad& por8ue nadie la conoce. 'or eso 8ueremos 8ue se
conozcan los artistas pl3sticos 8ue de7aron una impronta!& re?leDion5 Eivian Levinson&
autora del proyecto 7unto a #da <erri.
+e%@n Auillermo $omero& su(secretario de *ultura& el aula es el lu%ar de conservaci5n
de la memoria. 2esde su punto de vista es all) donde la sensi(ilidad es la 4erramienta
privile%iada para despertar la re?leDi5n y la interro%aci5n a trav:s de la o(servaci5n
estimulada!.
La iniciativa se %est5 en el seno del 3rea de pl3stica de la 2irecci5n de 'romoci5n
#rt)stica de la provincia& a car%o de #le7andro 'ele%rina.
*on el apoyo de la 2irecci5n Aeneral de "scuelas& del museo provincial de ,ellas #rtes
"miliano Aui6az@-*asa de <ader y de los ?amiliares de los pintores se 4a lo%rado
concretar esta edici5n& 8ue en el ?uturo a(arcar3 a otros maestros del arte visual. La
idea es continuar peri5dicamente con las reproducciones!& adelant5 Levinson.
2escu(rir y crear
Las l3minas se complementar3n& a partir de octu(re& con un audiovisual 8ue ampliar3 y
pro?undizar3 so(re la vida y o(ra de los cinco artistas.
#dem3s se lanzar3 un concurso de di(u7o y pintura en (ase a lo 8ue despert5 el tra(a7o
con las l3minas y la investi%aci5n de los artistas. *omo corolario& se 4a previsto eDponer
todas las o(ras y realizar la entre%a de premios.
"sta movida se completar3 con la reproducci5n de dos cuadros en troles. +e%@n adelant5
Levinson es pro(a(le 8ue Mu7eres en el maizal! de #zzoni y $)o Mendoza! de 2e
Luc)a via7en en las unidades como la o(ra del ecuatoriano Auayasam)n.
'ara los sucesores de los pintores es un 4onor 8ue los c4icos y la sociedad& en %eneral&
puedan acercarse a la o(ra 8ue con tanta pasi5n de7aron como le%ado. *reo 8ue se
puede aprender muc4o de ellos. Mi sue%ro -di7o ,eatriz <e4lman de #zzoni- se
enamor5 de Mendoza y no 8uiso a(andonarla a pesar de 8ue tuvo oportunidades!.
'or eso cada ?amilia 4a ?acilitado tres pinturas m3s 8ue se eDpondr3n a partir de ma6ana
4asta ?ines de a%osto& 7unto a los ori%inales de las l3minas. La inau%uraci5n en la *asa
de <ader ser3 a las 20& 7unto con la presentaci5n de las reproducciones.

'osec;a de !rtistas Mal.ec :009
;tt4<==>>>2caminosdelvino2com=caminos=:: de ma5o de :009
La *ava de #rte de <amilia Buccardi 4omena7ea a la tierra mendocina y su principal
?ruto& la vid& de la mano de los principales artistas pl3sticos de la provincia de Mendoza.
# trav:s de esta iniciativa& <amilia Buccardi renueva su compromiso de di?undir lo
me7or de las artes pl3sticas mendocinas& (rindando un espacio para 8ue artistas locales
accedan a un p@(lico compuesto en su %ran mayor)a por turistas eDtran7eros. 2urante
200/ m3s de 55.000 personas visitaron las instalaciones de la (ode%a& incluyendo su
*ava de #rte.

"l pasado s3(ado 16 de Mayo& un destacado %rupo de 25 artistas pl3sticos mendocinos
presentaron las o(ras 8ue ?orman parte de la >ercera "dici5n de *osec4a de #rtistas!&
propuesta en la 8ue arte y vino se amal%aman dando espacio a 8ue un %rupo de artistas
mendocinos participen de una 7ornada de recolecci5n de uvas& para lue%o inspirarse y
plasmar en el papel o el lienzo esa eDperiencia& dando ?orma a una eDposici5n pl3stica y
a una serie eDclusiva de eti8uetas de vino.
"ste a6o& 25 artistas de %ran presti%io cosec4aron uvas Mal(ec durante el pasado mes de
marzo en la <inca Maip@. Fnspirados por esta 7ornada& los pl3sticos %eneraron una serie
o(ras Gpinturas y esculturas- 8ue se podr3n apreciar 4asta el mes de #%osto en la *ava
de >urismo de <amilia Buccardi. "n la muestra tam(i:n se podr3n apreciar las (otellas
del vino ela(orado a partir de las uvas recolectadas por estos artistas.
*osec4a de #rtistas Mal(ec 200/! cont5 con la participaci5n de destacados pl3sticos
mendocinos: #ntonio +arelli& =ayd:e 'e6a y Lillo& *ristian 2el4ez& *arlos "rcoli& "lio
Hrtiz& $a8uel <luiD3& #l(erto >4ormann& "%ar Murillo& $amiro Iuesada& Mart)n
Eillalon%a& Jos: ,erm@dez& Mi%uel +oria& *arlos "scoriza& "ste(an Arimi& Laura
$udman& Leandro 'intos& +ilvia *oppo& #le7andra *ivit& Ma%dalena ,ene%as& Marta
2ay& "miliano 2almau& #dri3n Mazzieri& Luc)a *oria& <ernando +ep@lveda y 2aniel
,ernal con?ormaron la eDtensa lista de talentosos artistas y cosec4adores. +us o(ras
rondan la tem3tica de la identidad re%ional& y por supuesto& del vino y su %ente.
*ultura
Cuando el vino se convierte en arte
http(@@AAA.revistaenie.clarin.com@notas. +B de setiembre de C..-DE
Por: Ana Mara Battistozzi
Un museo privado, levantado hace menos de dos aos en una bodega mendocina, exhibe
grandes pinturas inspiradas en la vendimia y el trabajo.
E" ES#$CIO %&I"&$ S$"ENTEIN% & a 1.200 metros de altura. $odeado de vides&
vino& y cordillera.
Euelta de la vendimiaK ?ue una de las pinturas m3s importantes del a(ultado env)o 8ue
represent5 a F%nacio Buloa%a en la "Dposici5n del *entenario& en 1010& y 4oy es una de
las 7oyas de la colecci5n de arte espa6ol 8ue posee el Museo Cacional de ,ellas #rtes.
2esde 7ulio pasado& esta o(ra inte%ra 7unto a otras diecinueve la muestra Momento' del
vino& 8ue se eD4i(e en el "spacio LillMa +alentein& el (ell)simo museo eri%ido en el
Ealle de Nco& en Mendoza& al pie del cord5n del 'lata.
La o(ra de Buloa%a 4a sido ?recuentemente asociada al K>riun?o de ,acoK& la %ran
pintura de Eel3z8uez 8ue est3 en el 'rado. 'or el realismo costum(rista de sus escenas o
sus r@sticos persona7es& esta pintura podr)a 4acer pensar en el retorno de la ?aena de un
%rupo de campesinos es?orzados& como a8uellos inmi%rantes& en su mayor)a espa6oles o
italianos& 8ue tra(a7ando de sol a sol 4icieron crecer en el pedemonte mendocino la vid
y la industria del vino.
# esa tradici5n de tra(a7o y ?iesta& 8ue %ira en torno de estos dos t5picos& est3 dedicada
esta muestra inte%rada por o(ras 8ue via7aron a Mendoza %racias a un in?recuente
acuerdo entre una instituci5n p@(lica nacional y una privada de una provincia. La
iniciativa& 8ue comenz5 a %estarse cuando #m:rico *astilla era director nacional de
'atrimonio& y se concret5 cuando Auillermo #lonso lle%5 a la direcci5n del ,ellas
#rtes& si%ni?ic5 un (ene?icio a dos puntas. 'or un lado& a(ri5 un nuevo espacio de
visi(ilidad para el inmenso patrimonio 8ue duerme en la reserva del edi?icio de la
#venida Li(ertador& de ,uenos #ires& y por otro& re?uerza la pro%ramaci5n de muestras
temporarias de LillMa +alentein con o(ras 8ue de otro modo ser)a muy di?)cil reunir.
"l con7unto 8ue articula estas pinturas& en su mayor parte europeas y ar%entinas&
realizadas entre ?ines del si%lo 1F1 y la mitad del si%lo 11& est3 ordenado (3sicamente
en torno de la vid y el vino& dos componentes 8ue 4an 4a(itado el %:nero de la
naturaleza muerta (desde la pintura romana y el arte 4oland:s del si%lo 1EF al
cu(ismo& pero tam(i:n alrededor de las ideas de cele(raci5n y tra(a7o. Nno de los
n@cleos& llamado KLos tra(a7os y los d)asK& re@ne escenas de vendimias& tareas en la vi6a
y tam(i:n ?iestas& por8ue la recolecci5n de los ?rutos es una ?iesta. #8u) se destacan la
ya mencionada o(ra de F%nacio de Buloa%a& y una imponente KEendimiaK del
impresionista alem3n MaD +levo%t. 'intada casi con certeza en la localidad renana de
CeuMastel& donde muri5 el artista& curiosamente la escena de +levo%t podr)a ser tomada
por un paisa7e mendocino por la con7unci5n de las vi6as y el per?il azulino de la
monta6a 8ue se recorta en el ?ondo.
"l con7unto& de al%@n modo& da cuenta de la importancia 8ue los temas de esta muestra
asumieron en la pintura europea y en la ar%entina& 8ue reci(i5 la in?luencia europea y
constituy5 la (ase del patrimonio de nuestro Museo Cacional de ,ellas #rtes. +u acervo
cuenta con o(ras como la eD8uisita KLa >errazaK& del espa6ol <ederico 'ereda Aila
Mac4on& 8ue inte%ra esta muestra& melanc5lica ima%en de una dama 8ue (e(e solitaria
pintada por un europeo 8ue vivi5 en "uropa. 'ero est3n tam(i:n las sensuales
naturalezas muertas de otros& como "paminondas *4iamas& 8ue lle%5 desde Ftalia en
1/60 y ?orm5 escuela en nuestro pa)s& o las o(ras de ar%entinos como +evero $odr)%uez
"tc4art.
Nn cap)tulo a destacar& dentro de la selecci5n 8ue arm5 la curadora Mar)a Jos: =errera&
son las o(ras ar%entinas del si%lo 11. 2esde las coloridas t:mperas so(re cart5n de
#l?redo Arama7o Auti:rrez& 8ue ilustran escenas del Coroeste& 4asta la serie de
naturalezas muertas de Mi%uel *arlos Eictorica& Marcos >i%lio& 2el 'rete y =oracio
,utler.
2ispuesto de manera ele%ante& el con7unto 8ue incluye tam(i:n pinturas del si%lo 1EFFF&
articula el dise6o 8ue arm5 la curadora del espacio& Julieta Aar%iulo& con un so(rio uso
del color en los paneles. "n ese sentido se permite tomar distancia de la eDtrema
austeridad de la ar8uitectura 8ue conci(ieron los ar8uitectos "liana ,5rmida y Mariano
9anz5n& para este con7unto situado a m3s de mil metros so(re el nivel del mar& 8ue se
cuenta entre los m3s ori%inales 8ue 4a %enerado la ar8uitectura nacida en el interior en
los @ltimos a6os. *once(ido en ?ranco di3lo%o con el paisa7e& el comple7o 8ue inte%ra el
museo& la (ode%a en ?orma de pir3mide invertida y una capilla& se 4ace car%o de la
memoria constructiva de la re%i5n: sus paredes valorizan las teDturas de canto rodado y
el ripio de la zona andina. 9 su articulaci5n sim(5lica de7a espacio para el di3lo%o con
el paisa7e y las o(ras de arte a cielo a(ierto. Nna serie de esculturas de Marta Minu7in&
Cora *orreas& '37aro A5mez& =ern3n 2omp:& se inte%ran desde el eDterior al resto de la
colecci5n de arte contempor3neo LillMa +alentein& 8ue incluye adem3s o(ras de *arlos
#lonso& $o%elio 'olesello& y Cicol3s Aarc)a Nri(uru& entre otros destacados artistas
ar%entinos.

Estallido de &endimia
E: cm x ;K: cm (
B#cnica1 ^leo sobre tela.
Autor& $ristina "uggieri
1n#lisis:
!a obra esta realizada con materiales oleosos de diversos colores,
colores vivos, fuertes donde prevalecen los ro-os, violetas verdes oscuros,
naran-as y amarillos.
May que mencionar que en el racimo de uvas las pinceladas son
precisas y de una cuota de luminosidad en los granos de uvas. !as "o-as de
parras presentan verdes vivos con tonalidades de amarillos y marrones.
En cuanto a las pinceladas en el fondo se ven pinceladas r(pidas de una
gran euforia, con yuxtaposicin de colores, pero donde tambi#n prevalece la
luminosidad en esas bandas de color clara que se de-an y donde se centra la
atencin.
El ritmo es fi-o y el espacio bidimensional volum#trico dado por la pintura
de fondo..

El &endedor de Nvas
B#cnica1 ^leo sobre tela
I7 cm x JA cm
Autor& 5arita "odriguez(
1n#lisis(
Esta obra se "alla realizada en lienzo y los pigmentos utilizados son
oleos de J colores principales1 azules oscuros, verdes ,marrn claro y blanco.
!a luminosidad se centra en el rostro del individuo, la camisa y el
sombrero, as como tambi#n en los granos de uvas.
!as tonalidades oscuras de fondo acentan la importancia del vendedor,
que es el persona-e donde el artista quiere que el espectador concentre la
visin. 4i bien la imagen esta clara, los contornos no son fi-os ni estructurados.
!as pinceladas son precisas y cortas.
El espacio es bidimensional y el ritmo fi-o.

!a &ie-a prensa
B#cnica1 leo sobre tela
=7 cm x @ A7 cm
"EN( MU)O*
1n#lisis(
'magen de car(cter figurativo y de intensa luminosidad. Esta se
evidencia en la luz proveniente de las ventanas que se concentran en la figura
de la molienda tradicional o prensa.
!os colores predominantes son los verdes azulados, marrones y
ro-os todos concentrados en la figura de la prensa.
!a pincelada es precisa, rigurosa y corta. El espacio bidimensional y el
ritmo fi-o.
En cuanto a las lneas "ay una combinacin de lneas rectas verticales y
"orizontales, oblicuas y perpendiculares.

!a &id de la &ida
BE x D: cm
B#cnica1 ^leo sobre tela.
Autor& "osario /eredia(
1n#lisis(
'magen de car(cter figurativo y de intensa luminosidad. Esta se
evidencia en la luz concentrada en el centro del mundo, como as tambi#n en
los granos que conforman el racimo en sus diversas variedades.
!os colores predominantes son los verdes , marrones, amarillos,
naran-as y celestes. 4on colores calidos y de tenue intensidad.
!a pincelada es precisa, rigurosa y corta. El espacio bidimensional y el
ritmo fi-o.
En cuanto a las lneas "ay presencia de lneas rectas verticales y
"orizontales.
El ritmo es fi-o y el espacio bidimensional.

8rindis
B#cnica1 ^leo sobre tela
;7 xJ7 cm
Autor& ,da $Faves
1n#lisis(
'magen de car(cter figurativo y de fondo de intensidad en cuanto
color y brillantez por sus tonalidades
!a luz proveniente desde una perspectiva de costado izquierdo, que se
refle-an en las -arrones y en la copa.
!os colores predominantes son los verdes azulados, marrones.
amarillos y ro-os todos concentrados en la vino que se encuentra en la copa y
en el fondo de la pintura .
!a pincelada es precisa, rigurosa y corta en las im(genes de los -arrones y de
la copa, pero de pinceladas mas libres y sueltas en el fondo de la pintura.
El espacio es bidimensional y el ritmo fi-o.
En cuanto a las lneas son lneas precisas y de contornos marcados por
la luminosidad que la refle-a.

!a Me-or Eleccin
B#cnica1 ^leo sobre tela
I7 xJ7 cm
Autor& 5arita "odriguez(
1n#lisis(
'magen de car(cter figurativo y de fondo de intensidad en cuanto color y
brillantez por sus tonalidades
!a luz proveniente desde una perspectiva de costado derec"o , que se
refle-an en las copas y en los granos de uva colocados en la mesa .
!os colores predominantes son los verdes claros, ro-os borgo/as
de fuerte intensidad concentrada en la copa de vino tinto .
!a pincelada es precisa, rigurosa y corta en las copas.
!os materiales utilizados son leos y el soporte tela.
El espacio es bidimensional y el ritmo fi-o.
En cuanto a las lneas son lneas precisas y de contornos marcados por
la luminosidad que la refle-a.

De mi Berru/o
B#cnica1 ^leo sobre tela
;7 xJ7 cm
Autor& $Farito 5accFi(
1n#lisis(
'magen tambi#n de car(cter figurativo y de fondo de intensidad en
cuanto color y brillantez por sus tonalidades concentrados en la imagen de la
monta/a.
!a luz proveniente desde una perspectiva de costados izquierdo y
derec"o , que se refle-an en las copa .
!os colores predominantes son los verdes oscuros , celestes, blancos,
rosas y marrones y borgo/as de fuerte intensidad concentrada en la tierra de
la vi/a y en la monta/a de fondo.
!a pincelada es precisa, rigurosa y corta en las copas. !a intensidad se
vislumbra en el costado izquierdo de la copa y en la claridad de las monta/as
con sus tonalidades ros(ceas
!os materiales utilizados son leos y el soporte tela.
El espacio es bidimensional y el ritmo fi-o.
En cuanto a las lneas son lneas precisas y de contornos marcados por
la luminosidad que la refle-a.

Con las Muellas del Biempo
B#cnica1 ^leo sobre tela
=7 de largo xJ7 cm de anc"o
Autor& #usi $ruz(
1n#lisis(
'magen tambi#n de car(cter figurativo y de intensidad en cuanto color y
brillantez por sus tonalidades concentrados en la imagen de la vid en las
manos de un vi/atero. !a luz proviene desde una perspectiva de frente.
!os colores predominantes son los verdes oscuros , celestes, blancos,
rosas y marrones y borgo/as de fuerte intensidad concentrada en la vid y en
los dedos del obrero.
!a pincelada es precisa, rigurosa y corta. 4e destaca un importante
detalle en los movimientos 9por e-emplo en los dedos del individuo:. El espacio
es bidimensional y el ritmo fi-o.
En cuanto a las lneas son lneas precisas y de contornos marcados por
la luminosidad que la refle-a.

&endimiadores
$cuarela sobre tela
=7 x @@E cm
PERA 4 *,, /aydee
1n#lisis(
.bra de colores fuertes, vivaces, profundos en diversos tonos, se
pueden observar azules, celestes, naran-as, verdes, amarillos, ro-os, borgo/as,
cyan y marrones tierras.
En la figura se pueden llegar a observar como si la pintura estuviese
realizada sobre diferentes planos, se ven lneas oblicuas entre las figuras.
!a acuarela otorga una belleza e intensidad que son difciles de explicar.
!os rostros de los vendimiadores expresan el traba-o de la vi/a, que si
bien es un esfuerzo tambi#n se puede ver en sus o-os una mirada .
!a luminosidad proviene desde una perspectiva frontal
El espacio es bidimensional y el ritmo fi-o.
$ la ptica visual mirada detenidamente pareciera que el traba-o se "alla
conformado por peque/as cuadriculas, lneas oblicuas, y triangulares.

%endimiadores descansando
2leo sobre tela
B: cm x 9: cm
PERA 4 *,, /aydee
1n#lisis(
Cuadro representativo de los obreros de la vi/a en un tiempo de
descanso. !a obra esta realizada con oleos en tonos azules el#ctricos, ro-os,
naran-as, verdes, violetas, marrones y blancos.
!os contornos de las im(genes son precisos pero sin presencia de
bordes fi-os y marcados. !as pinceladas son precisas en el cuerpo de los
cosec"adores, pero r(pidas y din(micas en el fondo .
!a observacin detenida puede dar a conocer que se pueden inferior
algunas representaciones geom#tricas en el fondo de los cosec"adores.
!os rostros representan el cansancio y la fatiga del traba-o vitivincola.
El espacio es bidimensional y el ritmo fi-o.

Cosec"ando
^leo sobre tela
E:cm x K:cm
PERA 4 *,, /aydee
1n#lisis(
.bra con presencia de figuras geom#tricas y figurativas, de colores
vivos, fuertes, impactantes por su intensidad, colores verdes, marrones,
violetas, naran-as, ro-os, rosas, blancos y celestes pastel.
!a luminosidad proviene desde un plano frontal. El espacio es fi-o y el
ritmo es fi-o.
!a figuras geom#tricas de colores vivos e impactantes si se observa
detenidamente representa el sol que da el toque especial a las uvas y vinos
mendocinos.
El material soporte es tela de =7 cm de largo por A7 cm de anc"o.

la vendimia
$cuarela sobre tela
J7 cm de anc"o por =A de largo
PERA 4 *,, /aydee
1n#lisis(
0intura figurativa de colores vivos, fuertes, impactantes por su
intensidad, colores verdes, marrones, violetas, naran-as, ro-os, rosas, blancos,
celestes pastel, azules y viol(ceos.
!a luminosidad proviene desde un plano frontal. El espacio es fi-o y el
ritmo es fi-o.
!a obra representa la vendimia en si, la vi/a y su fruto, que dan origen al
vino. El esfuerzo de todo un pueblo en la espera de una nueva cosec"a.

,ode-$n 2
Tcnica: $leo obre tela
Tamao: %&&x%&&
Florencia Aise
1n#lisis(
. !os colores de los pigmentos son verdes, violetas, (mbar, ro-os,
celestes, marrones tierras y celestes.
!a imagen es de car(cter figurativo tal es as que la imagen de las uvas
mas que un dibu-o parecieran fotografas.
El espacio es bidimensional volum#trico y el ritmo fi-o.
Esta imagen representa los frutos de la tierra mendocina y sus
variedades de uvas1 blanca, tinta y rosada.

.endimiadora
Tcnica: acuarela
Tamao: /5x5& cm
Maria Elizabeth Cantina
1n#lisis(
Esta pintura de car(cter figurativo representa la labor de la mu-er que
traba-a la tierra, de la tpica vendimiadora.
!a obra es realizada con acuarelas, sobre tela. !os colores que se
destacan en la obra son tres1 violetas, grises y un marrn muy tenue. !a
imagen demuestra una calidez y luminosidad en todo su esplendor. 4e
visualizan esfumados que dan un toque especial a la obra en su con-unto.
El ritmo es fi-o y el espacio bidimensional volum#trico otorgado por la
misma utilizacin de los colores

.endimiador
Tcnica: acuarela
Tamao: /5x5&
Maria Elizabeth Cantini
1n#lisis(
Esta obra cuenta con una gran cuota de luz, y de movimiento, los
mismos se "acen presente en la ropa del obrero, en las manos y en el
sombrero que el lleva puesto.
Expresa la labor diaria que durante marzo se realiza en la vi/a, la
cosec"a de la vid. $dem(s se visualizan los rasgos del vi/atero agobiado por el
arduo traba-o
!os colores predominantes son los violetas, cienas, verde petrleo,
grises y naran-as 4e evidencia una fuerte luminosidad en toda la obra.
!as pinceladas son precisas y de corta duracin.
En cuanto al ritmo es fi-o y el espacio bidimensional.

bode-a de c0acra
Tcnica: acr1lico
Tamao: %&&x"& cm
$dela Braceli
1n#lisis(
Esta obra tambi#n identifica el bodegn como lugar privilegiado en la
conformacin y estructura del vino.
!os materiales utilizados son acrlicos en diversos tonalidades, se
pueden observar tonalidades viol(ceas, borgo/as, ocres, marrones, amarillos y
blancos. !a luminosidad se "alla concentrada en la vista del fondo de abertura
de la bodega, como en las columnas y estructura del piso.
Muestra con naturalidad la estructura tpica de la bodega mendocina con
sus pisos de ladrillos, y con sus muros de barro.
!as lneas son verticales, "orizontales y diagonales.
El espacio es bidimensional 9ya que se trata de una pintura: pero la
presencia de lneas diagonales dan cierta relevancia y sobredimensin a la
percepcin visual.
El ritmo es fi-o.

An-el del .ino
Tcnica: mixta mdf
Tamao: %%2x9&
Beatriz e "ucia
1n#lisis(
Es una obra figurativa, con mezcla mitolgica, ya que muestra al (ngel
del vino.
!os materiales utilizados son mixtos, por la observacin se puede intuir
que son acrlicos y carboncillo en diversos tonalidades, se pueden observar
tonalidades viol(ceas, marrones, celestes pastel y negro9 muy visible en el
fondo de la imagen: !a luminosidad se "alla concentrada en el rostro del
persona-e como en los pliegues de su tnica.
!a imagen muestra muc"o movimiento y gestualidad en la obra. El trazo
es preciso y se visualizan contornos bien delimitados y marcados.
!as lneas son curvas, principalmente en la figura del cuerpo "umano.
El espacio es bidimensional.
El ritmo es libre9 por la presencia de lneas curvas:

2a coec0adora
Tcnica: acuarela obre tela
Tamao: 4&x/&
Andrea Zucol
1n#lisis(
Esta obra representa la cosec"a de la uva.
!os materiales utilizados acuarelas en diversos tonalidades, se pueden
observar tonalidades viol(ceas, marrones, celestes pastel, amarillos y rosas
!a luminosidad se "alla concentrada en el centro de la imagen ,
proveniente desde una perspectiva frontal.
!a imagen muestra muc"o movimiento. !os contornos no son bien
precisos sino mas bien desdibu-ados por la misma acuarela..
El espacio es bidimensional.
El ritmo es fi-o.

)oec0a
Tcnica: acuarela obre tela
Tamao: 5&x4&
Andrea Zucol
1n#lisis(
Esta obra utiliza como material la acuarela en tonos azules de gran
vivacidad, celestes pasteles, verdes musgos, amarillos, violetas y algo de
borgo/a. !a intensidad de la luz se concentran en la espalda del cosec"ador y
en el sombrero , como as tambi#n en las "o-as de parras y en los racimos de
uvas.
!a acuarela en la ptica del espectador da una sensacin de placer y de
tranquilidad y belleza en el acto mismo de la cosec"a.
El espacio es bidimensional. El ritmo es fi-o.