Barroco

Las Meninas de Velzquez, pintura barroca.

El Barroco fue un periodo de la historia en la cultura occidental que produjo obras
en el campo de la literatura, la escultura, la pintura, la arquitectura, la danza y
la msica, y que abarca desde el ao 1!! hasta el ao 1"#! apro$imadamente. %e
suele situar entre el &enacimientoy el 'eoclsico, en una (poca en la cual la
in)uyente *+lesia ,at-lica europea tu.o que reaccionar contra muchos mo.imientos
re.olucionarios culturales que produjeron una nue.aciencia y una reli+i-n disidente
dentro del propio catolicismo dominante/ la &eforma protestante.
,omo estilo art0stico el barroco sur+i- a principios del si+lo 1V** y de *talia se irradi-
hacia la mayor parte de Europa. 2urante mucho tiempo 3si+los 1V*** y 1*14 el
t(rmino barroco tu.o un sentido peyorati.o, con el si+ni5cado de recar+ado,
desmesurado e irracional, hasta que posteriormente fue re.alorizado a 5nes
de si+lo 1*1 por 6acob Burc7hardt y lue+o por Benedetto ,roce y Eu+enio d89rs.
:a palabra barroco fue in.entada por cr0ticos posteriores, ms que por los
practicantes de las artes en el si+lo 1V** y principios de si+lo 1V***, es decir, los
artistas que plasmaban dicho estilo. ;ro.iene de la
palabra portu+uesa "barroco" 3en espaol ser0a "barrueco"4, que si+ni5ca <perla de
forma irre+ular<, o <joya falsa<. =na palabra anti+ua similar, "barlocco" o "brillocco",
es usada en el dialecto romano con el mismo sentido. >ambi(n se le llama <barro?
coco<. >odas ellas si+ni5can lo mismo. 9tro interpretaci-n lo deri.a del
sustanti.o "Baroco", usado en tono sarcstico y pol(mico para indicar un modo de
razonar arti5cioso y pedante. En ambos casos el t(rmino e$presa el concepto de
arti5cio confuso e impuro, de en+ao, de capricho de la naturaleza, de
e$tra.a+ancia del pensamiento.
El t(rmino <barroco< fue despu(s usado con un sentido despecti.o, para subrayar el
e$ceso de (nfasis y abundancia de ornamentaci-n, a diferencia de la racionalidad
ms clara y sobria de la *lustraci-n 3si+lo 1V*** 4. @ue 5nalmente rehabilitado
en 1AAA por el historiador alemn de arte Beinrich CDlEin 31AF?1GF#4, qui(n
identi5c- al Barroco como oponente al &enacimiento y como una clase diferente
dentro del arte <elaborado<.
El Barroco como mo.imiento cultural HeditarI
El Barroco realmente e$pres- nue.os .aloresJ en literatura es abundante el uso de
la metfora y la ale+or0a. &epresenta un estado de nimo diferente, ms cerca
del romanticismo que del renacimiento, aun cuando es un mo.imiento que nace al
mismo tiempo que este ltimo en al+unos pa0ses.
El dolor psicol-+ico del hombre, en busca de anclajes s-lidos, se puede encontrar
en el arte barroco en +eneral. El .irtuosismo fue in.esti+ado por los artistas de esta
(poca junto con el realismo. :a fantas0a y la ima+inaci-n fueron e.ocados en el
espectador, en el lector, en el oyente. >odo fue enfocado alrededor del Bombre
indi.idual, como una relaci-n directa entre el artista y su cliente. El arte se hace
entonces menos distante de las personas, solucionando el .ac0o cultural que sol0a
+uardar.
,ada una de las Bellas Krtes tiene representantes en este mo.imiento cultural/
En msica sobresalen Kntonio Vi.aldi y 6ohann %ebastian Bach
En literatura espaola se encuentran :uis de L-n+ora y @rancisco de
Mue.edo y Ville+as. En la literatura en espaol americano destaca
principalmente %or 6uana *n(s de la ,ruz.
En pintura italiana estn ;ietro da ,ortona, ,ara.a++io, y los ,arracci
En la escultura italiana el e$ponente ms c(lebre del barroco es Bernini. En
la escultura me$icana, destac- 6er-nimo de Balbs.
En la arquitectura Bernini y Borromini.
>ras la mesura del &enacimiento y el retorcimiento est(tico del manierismo, en la
&oma de los ;apas se ad.ierte la necesidad de un arte nue.o. :a independencia de
las repblicas italianas no es la de antao, tras dos si+los de pu+nas entre las
potencias europeas por controlar su )oreciente mercado centrado en el
Nediterrneo. ;or otro lado, el descubrimiento de Km(rica desplaza el polo
econ-mico hacia el Ktlntico, cuyas rutas son dominadas por espaoles,
portu+ueses e in+leses. Esto pro.oca que las repblicas italianas se rea+rupen bajo
un poder ms fuerte y las que no caen bajo control e$tranjero 3Espaa y @rancia4 se
someten a la in)uencia mayoritaria de &oma, ms concretamente de los Estados
Vaticanos, al ms puro estilo de una teocracia que lo+ra su m$imo esplendor a
mediados del %i+lo 1V.
;ero la corrupci-n se estaba introduciendo, y para mejorar el ejercicio de este
+obierno, las altas esferas eclesisticas dominantes en &oma hubieron de depurar
su cpula. Voces de descontento ya hab0a desde hac0a cincuenta aos, y la *+lesia
,at-lica se .io escindida por la&eforma luterana, cuyos te-lo+os, 6uan
,al.ino, =lrico Ouin+lio y otros personajes, la acusaron de nepotismo y simon0a. :a
necesidad de reformar las estructuras del mundo cat-lico es lo que conduce
al ,oncilio de >rento y a la mal llamada ,ontrarreforma, en realidad, una &eforma
cat-lica, que no .a contra al+o sino en busca de una adaptaci-n a los nue.os
tiempos.
:a traducci-n de este estado de cosas sobre el arte trae importantes consecuencias
desde el primer momento. :os te-lo+os reunidos en el concilio, mayoritariamente
espaoles, proclaman ciertos do+mas que han de ser representados di+namente
por los artistas al ser.icio de la *+lesia/ la .ir+inidad de Nar0a, el misterio de
la >rinidad, entre otros, pasan a prota+onizar los lienzos. :a *+lesia, antes que
las monarqu0as absolutistas que posteriormente ejercieron un poder paralelo al
Vaticano, fue la primera en comprender el poder ilimitado del arte como .eh0culo de
propa+anda y control ideol-+ico. ;or esta raz-n contrata +randes cantidades de
artistas, reclutando por supuesto a los mejores, pero tambi(n a muchos de se+unda
5la que aumentan los ni.eles de producci-n para satisfacer las demandas de la
+ran base de 5eles. %e e$i+e a todos los artistas que se alejen de las elaboraciones
so5sticadas y de los misterios teol-+icos, para lle.ar a cabo un arte sencillo,
directo, fcil de leer, que cualquier 5el que se apro$ime a una i+lesia pueda
comprender de inmediato. :os personajes han de ser cercanos al pueblo/ los santos
dejan de .estir como cortesanos para aparecer casi como pordioseros, con rostros
.ul+ares. El (nfasis de la acci-n ha de colocarse sobre el dramatismo/ la consi+na
fue +anar al 5el a tra.(s de la emoci-n. :as escenas se .uel.en dinmicas, lejos del
hieratismo intemporal de los estilos anteriores. :as composiciones se complican
para ofrecer .ariedad y colorido. :as luces, los colores, las sombras se multiplican y
ofrecen una ima+en .istosa y atrayente de la reli+i-n y sus prota+onistas. @uera del
patrocinio de la *+lesia, los mecenas pri.ados se multiplican/ el afn de
coleccionismo incita a los pintores a lle.ar a cabo una producci-n de pequeo o
mediano formato para aumentar los +abinetes de curiosidades de ricos
comerciantes y alta nobleza.
En la (poca de los 5l-sofos 2escartes, el arte se colecciona como los objetos
cient05cos o los e$-ticos bienes importados de las *ndias y Km(rica. :a
secularizaci-n de esta (poca propici- que se re.alorizaran +(neros profanos, como
el bode+-n o el paisaje, que empieza a cobrar una autonom0a inusitada. :as
complejas composiciones del Barroco, la di.ersidad de focos de luz, la abundancia
de elementos, todo, puede aplicarse perfectamente a un paisaje, tal y como puede
.erse en la &ecepci-n del Embajador *mperial en el ;alacio 2ucal de ,analetto. El
Barroco como estilo +eneral es tan s-lo una intenci-n de base. :as formas que
adopte en la pra$is sern tan .ariadas como se pueda ima+inar. %in embar+o, dos
polos predominan, a+rupados en torno a dos +randes 5+uras ri.ales en la
(poca/ Nichelan+elo Nerisi da ,ara.a++io, que a+lutina a los pintores
del naturalismo tenebristaJ y Knnibale ,arracci, que trabaja con su hermano y con
su primo en un estilo clasicista.
Arquitectura HeditarI
Artculo principal: Arquitectura barroca
:a arquitectura barroca se desarrolla desde el principio del si+lo 1V** hasta dos
tercios del si+lo 1V***. En esta ltima etapa se denomina estilo rococ-. %e mani5esta
en casi todos los pa0ses europeos y en lo que eran por aquel entonces los territorios
de Espaa y ;ortu+al en Km(rica, hoy pa0ses independientes. El barroco se da
tambi(n en otras artes, como Nsica, :iteratura, ;intura y Escultura. El inter(s que
sustenta la arquitectura es el de hacer mar7etin+ y urbanizar. 6ue+a un papel muy
importante, un ejemplo de ello, sin irnos ms lejos, la plaza Nayor de Nadrid. %i+ue
una armon0a y su monumentalidad crea un ambiente propicio de una ciudad rica,
justamente la pretensi-n de los artistas barrocos. Bace falta aclarar que el
paradi+ma de este estilo se halla en la me+aloman0a de :uis 1*V, con las
reconstrucciones deVersalles. :os materiales propicios de construcci-n en la
arquitectura barroca son los materiales pobres sin nin+n .alor aun as0 .iendo la
sensaci-n de monumentalidad y majestuosidad sinuosa de la arquitectura barroca.
%e jue+a un poco con la falsedad, aunque eso no quiere decir que no se emplearan
materiales ricos. 2e hecho sur+ieron las Nanufacturas reales donde se
manufacturaron productos de calidad como el .idrio de carr, las alfombras
p(rsicas, las cermicas u otros. :os elementos constructi.os no presentan nin+una
no.edad, ya que si+uen los -rdenes clsicos del &enacimientoJ la diferencia es que
en el Barroco se contraponen elementos arquitect-nicos utilizndolos con cierta
libertad e indi.idualidad. 'o se pierde la armon0a sino la perspecti.a renacentista,
que abarca el espacio del espectador. El +randiosismo es una cualidad t0pica
Barroca que est claramente re)ejada en la ;laza de %an ;edro. 2e hecho, al
situarse justamente en la entrada de la plaza se puede obser.ar la altitud del
obelisco, pero al adentrarse en direcci-n a la bas0lica de %an ;edro aparecen las
inesperadas columnatas que rodean el per0metro de la ;laza. :os arcos se utilizan
de formas .ariadas y las cpulas son el elemento por e$celencia del arte Barroco.
Kltar barroco <,olle+iata<
,atedral de la Ksunci-n
de
,atedral de :a Babana,
en ,uba, un ejemplo del
en ,atania,%icilia
.
Valladolid en Espaa. barroco americano.
Escultura HeditarI
Artculo principal: Escultura barroca
:a escultura barroca se desarrolla a tra.(s de las creaciones arquitect-nicas,
sobre todo en estatuas, y tambi(n en la ornamentaci-n de ciudades en plazas,
jardines o fuentes. En Espaa tambi(n se manifest- en im+enes reli+iosas talladas
en madera, en la llamada ima+iner0aque esperaba despertar la fe del pueblo.
P$tasis de %anta
>eresa
Busto barroco de una
mujer.
Escultura barroca de
unelefante.
Pintura HeditarI
Artculo principal: Pintura barroca
2urante el Barroco la pintura adquiere un papel prioritario dentro de las
manifestaciones art0sticas. %iendo la e$presi-n ms caracter0stica del peso de la
reli+i-n en los pa0ses cat-licos y del +usto bur+u(s en los pa0ses protestantes.
%e desarrollan nue.os +(neros como los bode+ones, paisajes, retratos, cuadros de
+(nero o costumbristas, as0 como se enriquece laicono+raf0a de asunto reli+ioso.
E$iste una tendencia y una bsqueda del realismo que se conju+a con lo teatral y lo
efectista.
:as Neninas ,ruci5$i-n de %an
;edro
6o.en
mendi+o
Venus del espejo
Ks0 se llama el estilo art0stico recar+ado que si+ui- al &enacimiento. %e+n al+unas
teor0as, la palabra deri.a del griego baros, que si+ni5ca pesadezJ para otras,
procede del forentino barochio engaoQ, mientras que la opini-n ms
e$tendida lo relaciona con la .oz portuguesa barocco, perla irregular con
deformaciones. Ks0 5+ura en el 2iccionario franc(s del si+lo 1V**. En el 1V***, se
ampli- el sentido para desi+nar 5+uradamente lo e$tra.a+ante, irre+ular o desi+ual,
y se aplic- a las obras posteriores al &enacimiento consideradas e$a+eradas y
confusas por la .isi-n clsica.
'o se sabe con e$actitud el ori+en y la aparici-n del Krte Barroco. :a frontera entre
el &enacimiento y el <barroquismo< est poco de5nida, aunque al+unos la sitan
alrededor del si+lo 1V**.
>ampoco se sabe el .erdadero ori+en de la palabra <Barroco<. =nos dicen que
pro.iene del +rie+o baros, que si+ni5ca <pesadez<J otros dicen que deri.a de la
palabra Verruca 3<.erru+a<4 o de una palabra con que los portu+ueses desi+naban a
una perlas +randes de forma irre+ular. :os especialistas del tema del si+lo 1V*** los
usaban como sin-nimo de e$tra.a+ante o e$a+erado.
En 1AAA, B. ColEin lo re.aloriza. En nuestros d0as la palabra barroco se ha
popularizado y tiene un si+ni5cado bien de5nido.
Bist-ricamente esta (poca es considerada fr0.ola, inmoral y de decadencia
reli+iosa, pero muestra como contrapartida el sur+imiento de un arte
pict-rico que no tiene nada de super5cial, pues situ- al hombre en el centro
del mundo <ideal0stico< y <real0stico<. >(cnicamente el -leo alcanz- +ran
madurez e$presi.a. :os objeti.os de los artistas de (ste per0odo fueron que
la pintura pro.ocara impresiones .isuales que parecieran tan+ibles.
*talia fue el pa0s donde se supone que se +est- y desde all0 se propa+- a toda
Europa. %e empiezan a notar indicios del barroco a principios del si+lo 1V* en
la escultura de Ni+uel Kn+el y en los pintores boloeses como ,rist-fano
Kllori y con :udo.ico, K+ostino y Knibale ,aracci. 2ebemos a los ,aracci el
dibujo acad(mico con modelo .i.o. ,ontra este criterio met-dico y
acad(mico en Bolonia se le.ant- la pintura barroca a 5nes del si+lo 1V* y
comienzos del si+lo 1V**, con Nichelan+elo Nerisi, llamado <el ,ara.a++io<
3nombre inspirado en el pueblo donde naci-4. 2os ras+os t0picos distin+uen
su pintura/ el tenebrismo y el realismo. ,arra.a++io, sin propon(rselo, ser
uno de los in.entores del barroco pict-rico, ant0tesis del clasicismo de
Bolonia del cual salieran, de una u otra forma, Velazquez, Ourbarn, &ubens,
&embrandt, con e$cepci-n de ;oussin y Vermer.
:a pintura barroca espaola es realista con predominio de temas reli+iosos y
donde el paisaje se e$cluye casi por completo. %e destacan/
&ibera, <el Espa+noletto<, se caracteriza por pintar carnes macilentas,
pordioseros, santos, mrtires, heridos.
Ourbarn, hbil en los efectos de luz y color, e.ocando 5+uras reli+iosas,
.0r+enes, nias. &epresentaba telas con te$turas realistas y sobresale con la


temtica de los bode+ones que poseen una atm-sfera de <realismo m+ico<
que impacta y transmite al espectador una sensaci-n profunda, como si se
estu.iera en otra dimensi-n.
Bartolom( Esteban Nurillo, mostr- un ma+istral dominio del claroscuro. %us
temas son .0r+enes, nias, inmaculadas familias, con tonos clidos,
encarnados, pero de composiciones al+o teatrales muy caracter0sticas de la
pintura barroca.

@rans Bals "Hille Bobbe"
Berl0n, N=seo de 2ahlen

%il.a y Velazquez, el mayor e$ponente de la pintura espaola del si+lo 1V**.
%e distin+ue por su equilibrado realismo y su maestr0a en combinar el paisaje
natural y la 5+ura de taller. %us calidades tctiles recuerdan a las de
Ourbarn, pero la atm-sfera, que est e$presada por la penumbra y la luz,
est realizada con ms delicadeza. 2e la (poca se.illana hay cuadros
reli+iosos y profanos. ;ero su e.oluci-n pict-rica se aprecia cuando trabaja
para la corte espaola donde se re.ela su +enio de artista con sus fondos
sueltos y amplios en los retratos, produciendo una profundidad espacial.
:a escuela barroca tambi(n hab0a <brotado< en los ;a0ses Bajos , y durante el
si+lo 1V termin- di.idi(ndose en dos escuelas/ la )amenca y la holandesa.
Esta di.isi-n o separaci-n art0stica fue promo.ida por acontecimientos
pol0tico?reli+iosos y se manifest- no s-lo en la pintura sino tambi(n en otras
artes. 2e la misma forma que sucede en escultura y arquitectura, la pintura
)amenca se diferencia de la holandesa por tener una personalidad marcada,
a5rmada por el ritmo de la prosperidad econ-mica. Estas caracter0sticas son
las que re)eja la pintura de &ubens, con potente temperamento art0stico y
opulencia. Encontramos tambi(n a/ Kntoon Van 2yc7 con obras re5nadas
de colores armoniosos.
6acobo 6ordaens con -leos de mitolo+0as )amencas donde e$alta la comida y
el .ino, consumidos en una atm-sfera de ale+r0a.
@rans %nyders, pintor animalista de colorido radiante y +ran delicadeza.
2a.id >eniers, el jo.en, que pinta borrachos y mendi+os, pero adems fue
pRntor de cmara de los archiduques y pr0ncipes.
Kdriaen BroSSer que e.ocaba a los campesinos con escenas festi.as al aire
libre.
:a plenitud de la pintura holandesa a partir de su independencia tiene la
caracter0stica del realismo n-rdico. K tra.(s de los pintores holandeses del
si+lo 1V** se e$presa el amor por la propia tierra y sus ho+ares.
El esp0ritu del arte de Bolanda se manifest- en el retrato indi.idual, colecti.o
y familiar. K estos +(neros se dedicaban pintores tales como/
Van Niere.eld artista predilecto de la corte de :a Baya. Bartolomeus .Van
der Belst, >homas de Teyser y otros. ;ero ell ms e$traordinario retratista
fue @ranz Bals, que re)eja la iron0a n-rdica y la ale+r0aJ 'icols Naes famoso
por sus escenas interiores con personajes realizando tareas
dom(sticasJ Kdrin Van9stade con obras que transmiten la dura .ida de los
campesinos. ;ieter Booch y Vermeer 2elft +randes maestros de los interiores
holandeses.
9tros pintores mezclan el paisaje con animales o 5+uras humanas y con ello
se da una caracter0stica narrati.a llamada <paisaje
anecd-tico< destacndose ;aulus ;otter, y ;hillips CouSerman. 9tro +rupo
pinta marinas/ 6an Van de Velde, el .iejo y su hijo Cilen Van de Velde, el
jo.en. @inalmente debemos mencionar a los pintores de bode+ones que a
diferencia de la naturaleza muerta )amenca, que s-lo representaba frutas
mezcladas sobre una mesa, (stas reproducen piezas de cristal, plater0a,
porcelana china, etc. Entre los ms brillantes culti.adores de esta facetas
destacamos a Kbraham Van Beijerer, Cilliem ,laesz Beda y Cillien Taef.
;ero el mayor +enio pict-rico de la escuela holandesa es sin equi.ocaciones
&embrandt, pintor de maestr0a admirable, que ahond- en el alma humana.
:a caracter0stica de este artista es el manejo ini+ualable del claroscuro y el
intimismo que sur+e de sus pinturas. Kbord- distinto temas pero en todos
hab0a un clima misterioso y metaf0sico. 'o se preocupa por el buen +usto de
los temas o porque las escenas sean <rosas<. ;inta suplicios, crudas
im+enes, rompe el orden y la calma del que lo mira. :o+ra que la obra se
torne profunda y nos hace meditar sobre la .ida y la muerte.
No.imiento que se da en el mundo del Krte, durante todo el si+lo 1V** hasta la
mitad del 1V***.
Es dudoso el ori+en de la palabra barroco. Kl+unas teor0as hacen deri.ar el t(rmino
de la palabra portu+uesa barocco 3que en castellano ser0a barrueco4 que si+ni5ca
<perla irre+ular con deformaciones<. Esta es la opini-n ms e$tendida, pero tambi(n
se ha dicho que puede proceder del dialecto )orentino en su .oz barochio, con el
si+ni5cado de en+ao. 9tras fuentes ase+uran que .iene del franc(s y que se
re5ere a una 5+ura del silo+ismo.
El concepto de barroco aparece en la Bistoria del Krte en el si+lo 1V***. %us
creadores fueron los te-ricos del 'eoclasicismo que adoptaron el t(rmino con un
sentido peyorati.oJ para ellos este arte y forma de pensamiento era pura
e$tra.a+ancia con una carencia total de l-+ica. ;ero ms tarde, en el si+lo 11, tras
la ;rimera Luerra Nundial, una serie de estudiosos del tema 3Ceisbach, 2U9rs,
@ocillonV4, demostraron y pusieron de mani5esto el carcter coherente y lcido del
barroco.
%e trata de un estilo complejo, que no es sino la consecuencia de una (poca de
crisis, en la historia de Europa sobre todo. E$presa el estado de nimo del hombre
del si+lo 1V**J sus manifestaciones est(ticas son fruto de la sensibilidad de una
(poca que tiende a lo emoti.o y a lo desbordante. En este sentido, est bastante
cerca del pensamiento romnticoJ en ambos periodos se da la e$altaci-n de los
sentimientos. %u e$istencia arranca del &enacimiento, pero desde el principio posee
un carcter muy diferente. El centro de formaci-n fue &oma y desde all0 se e$tendi-
por toda *talia y despu(s pas- al resto de Europa.
%e+n las circunstancias socioecon-micas, pol0ticas o reli+iosas que impulsan su
desarrollo se puede distin+uir/
Barroco cortesano y cat-lico, que fue el instrumento de propa+anda de la
*+lesia de la ,ontrarreforma y del Estado absoluto. Kmbos estamentos fueron
+randes mecenas del arte barroco y se sir.ieron de (l para la propa+aci-n de la
fe cat-lica. %e dio sobre todo en *talia, @rancia, Klemania y Espaa.
Barroco bur+u(s y protestante, naturalista y laico, que se dio en *n+laterra y
Bolanda. El protestantismo aconsejaba austeridad y sencillez arquitect-nica,
caracter0sticas ambas que se dan en el arte barroco impulsado por la &eforma.
4 *ntroducci-n al Barroco/
El Barroco se desarrolla entre el 1#"! y el 1"!.
Est contenido en un periodo llamado (poca Wurica, junto con el renacimiento, pero
a su .ez, el barroco se di.ide en tres periodos, Nanierismo, que da ori+en al Barroco
,lsico, que desemboca en el Barroquismo.
:a palabra Barroco pro.iene del t(rmino portu+u(s berrueco, que era la forma que
se utilizaba para de5nir a una perla de forma irre+ular, pero reci(n a mediados del
si+lo 1V*** se comenz- a utilizar el t(rmino a las artes.
2urante mucho tiempo se pens- que el Barroco era el arte de la contrarreforma, ya
que Espaa .i.0a ese problema reli+ioso )oreci- dicho estilo. %in ne+ar que alent- y
enriqueci- al Barroco, se puede a5rmar que este no fue el resultado de los .alores
esenciales de la contrarreforma, ya que cundi- tambi(n por pa0ses que no
atra.esaban por tales circunstancias reli+iosas. El Barroco nace de una a+uda crisis
espiritual y moral pro.ocada por la descomposici-n de los .alores renacentistas al
ensancharse el horizonte terrestre a causa de los descubrimientos, el hombre
adquiere una nue.a concepci-n espacial, ya no siente se+uridad y ale+r0a de .i.ir y
se a+udiza en el la problemtica de la fu+acidad temporal, que lo lle.a a
enfrentarse con la muerte como total disoluci-n de lo creado.
Nen(ndez ;idal, seal- como caracter0stica fundamental del arte Barroco, X:a
ad.ersi-n de la claridadY, que para lo+rar ser dif0ciles, como les +ustaba que les
llamen a los artistas Barrocos, perse+u0an deliberadamente la obscuridad como
factor est(tico que promue.e e incita la cooperaci-n del lector para la inteli+ibilidad
de la obra literaria y acumulaban y multiplicaban los recursos ret-ricos.
:os escritores del si+lo 1V** no se denominaban a si mismos barrocos, sino que este
termino les fue atribuido, tard0a y despecti.amente por los neoclsicos, que no
supieron comprender esa literatura a la que tildaban de confusa e inconsistente.
En s0ntesis, 2amaso Klonso de5ne al Barroco como c-mo arte de oposiciones o
ant0tesis .iolentas.
Z4 El Barroco en la :iteratura
;rincipales autores/
Ppoca Wurea
&enacimiento Barroco
Nanierismo Barroco ,lsico Barroquismo
Larcilaso :uis de Lon+ora Ni+uel de ,er.antes @rancisco de Mue.edo
@ray :uis ,alder-n de la Barca
%anta >eresa
%an 6uan
El :azarillo
El Nanierismo/
%e sita entre el 1#"! y 11!.
2esi+na el periodo de transici-n entre dos +randes (pocas art0stica/ el renacimiento
y el barroco clsico.
Basta hace al+unos aos la palabra manierismo se desi+naba a los periodos de
decadencia de todos los estilos/ manierismo era pues el XamaneradoY imitar de
formas ya hechas, sin toque de ori+inalidad.
:a idea pro.en0a del nombre utilizado por los tratadistas de arte para desi+nar a los
numerosos imitadores de la XmanieraY de Ni+uel Kn+el, quienes repitieron las
f-rmulas del +enial artista, acentuando la utilizaci-n ele+ante y arti5ciosa.
Es, pues, un estilo prebarroco que e$a+era las formas renacentistas sin abandonar
los temas de esa (poca. Ks0, un escritor manierista desarrollar un mismo tema del
renacimiento, por ejemplo el bucolismo, acentuando la luminosidad de las
im+enes, acumulando hip(rboles e hip(rbatos, usando tropos no.edosos que
despiertan el asombro del lector. 2e esta forma, el manierismo, hace +ala de
intelectualismo preciosista, solo entendible en c0rculos selectos. 2e ah0, el carcter
cortesano de esta tendencia. 'o es, pues, arte popular, sino arist-cratico. %e
desarrolla esencialmente en el ambiente de las cortes europeas, donde reyes y
nobles, desempean el papel de mecenas.
%u aristocratismo lo hace desdear el Xescribo como habloY renacentista, y lo lle.a
a seleccionar y transformar el .ocabulario y la sinta$is castellanos se+n pautas de
las len+uas clsicas.
%u imitaci-n por lo clsico es solo e$terna, porque as0 el manierismo disimula un
profundo distanciamiento de lo +recorromano, pro.ocado por la inestabilidad y la
ruptura de .alores que los acontecimientos hist-ricos inmediatos han producido. En
Espaa, el comienzo de la decadencia pol0tica parece acentuar el deseo e estos
escritores por llamar la atenci-n a fuerza de emplear un len+uaje aristocrtizante
cuya simbolo+0a dif0cil, complicada, obli+a al lector a abandonar su actitud pasi.a,
para interpretar el mensaje.
;erdido, pues, el equilibrio renacentista, entre fondo y forma, el escritor manierista,
desple+ar una asombrosa y Xpirot(cnicaY riqueza .erbal para e$presar m0nimos
contenidos.
El culteranismo/
Es el manierismo pero en su m$ima e$presi-n.
K principios del si+lo 1V** alcanza difusi-n entre los c0rculos cortesanos espaoles,
una tendencia manierista, cuyo mejor cultor fue :uis de L-n+ora y Kr+ote. %u estilo
llamado culterano, con sentido peyorati.o y por analo+0a con XluteranoY se
caracteriz- por romper el equilibrio entre fondo y forma al dar un mayor desarrollo a
la e$presi-n en oposici-n a una temtica m0nima. :os culteranos o +on+oristas
eluden la menci-n directa de las cosas mediante una serie de recursos/ abundancia
de metforas atre.idas y sorprendentes, sin(cdoques, metonimias y per0frasis,
.ocabulario rico en cultismos tomados del lat0n o del +rie+oJ sinta$is latinizante que
di5culta la comprensi-n y profesi-n de alusiones mitol-+icas enmarcadas en una
.isi-n plstica de la naturaleza.
Barroco ,lsico/
K comienzos del si+lo 1V** reinaba @elipe **, quien era el primer monarca europeo a
pesar de las continuas derrotas sufridas. :le+ado al trono en 1##A, abandon- la
austeridad que hab0a caracterizado la corte de su padre, @elipe *, y se embarc- en
una pol0tica de imprudente derroche que bien pronto disip- el erario pblico.
Kdems, dej- las riendas del +obierno en manos de unos fa.oritos y acrecent- los
inmensos pri.ile+ios de la nobleza castellana. 2esan+rada por las continuas +uerras
para mantener el inmenso imperio y destrozada su econom0a por la falta de leyes
que la prote+ieran, Espaa es, a principios del 1!!, un +i+ante con pies de barro.
&e.ueltas, bandidaje, descontento, caracterizan esta (poca. :a serena placidez de
.i.ir que dominaba el de.enir renacentista, es desplazada por la certeza de lo
azaroso de la e$istencia, polarizada siempre en la lucha cotidiana entre la realidad y
el ideal. El Muijote considerada como la primera no.ela moderna, re)eja con lucidez
ese mundo de tensiones y claroscuros.
Esta cosmo.isi-n se mani5esta principalmente en los nue.os temas literarios/ la
belleza en contraste con lo monstruoso, la soledad, la fu+acidad de todo lo creado,
la muerte, la esencia y la apariencia.
;ero no es s-lo la temtica lo que diferencia al barroco clsico del manierismo.
,omo es un estilo popular admite en su seno todos los ni.eles de len+ua, y no,
como el manierismo, nicamente lo arti5cioso y cortesano. Kdems, a pesar de ser
un estilo de (poca 3es decir comn a toda Europa4, en cada pa0s adopta matrices
diferentes de acuerdo con los caracteres nacionales. &e)eja, fundamentalmente, el
cmulo de tensiones que aho+an al hombre del si+lo 1V** y, por eso, es un arte
popular accesible a la comprensi-n de todos.
Barroquismo/
Ks0, como el manierista L-n+ora hab0a roto el equilibrio renacentista entre fondo y
forma al dar mayor desarrollo a la e$presi-n, otro estilo, el conceptismo, dio mayor
desarrollo al contenido, especialmente en profundidad, en oposici-n a una
e$presi-n cada .ez ms ceida. 2urante mucho tiempo se habl- de culteranismo y
conceptismo como de dos tendencias opuestas. En realidad, la separaci-n de
ambas no es tan tajante, ya que, en todo culteranismo hay una base conceptista,
pues tambi(n dicha tendencia, sur+e de la aplicaci-n del XconceptoY, tal como lo
de5ne Lracin.
:os culteranos eluden nombrar directamente las objetos y acumulan diferentes
recursos/ comparaciones, ant0tesis, metforas, ale+or0as. 2i5cultan la comprensi-n
al abusar del y pro.ocan la admiraci-n mediante las hip(rboles y las ale+or0as. K
ello debe a+re+arse la creaci-n de neolo+ismos.
:os conceptistas basan la di5cultad en la a+udeza mental mediante el uso de
jue+os de palabras, paranomacias, ana+ramas, disociaciones, dilo+0as, retru(canos,
zeu+mas, conceptos.
;aranomacia/ dos .oces parecidas en el sonido pero de si+ni5cado distinto.
Ej. /ducados compran ducados.
escudos compran escudos.
L-n+ora
Kna+rama/ trasposici-n de las letras de una palabra de lo que resulta otra distinta.
Ej./ &oma ? amor.
2isociaci-n/ separaci-n de una palabra de modo tal que se formen dos .ocablos
diferentes del primero.
Ej./ 2i, Kna, eres 2iana.
&ufo
2ilo+0a/ jue+o de palabras que pro.ocan ambi+[edad, equ0.oco.
Ej./ pies de lej0a
X;ies de lej0aY/ as0 llama L-+ora a los de Mue.edo, pues necesitaban la lej0a 3planta
medicinal4 para curar sus lla+as, y tambi(n eran de ele+0a, porque andaban
desacompasados, como la ele+0a que est formada por .ersos desi+uales.
&etru(cano/ repetici-n de una frase in.irtiendo el orden.
Ej./ Xlas .erdades juz+ndolas mentiras, las mentiras crey(ndolas .erdadesY.
6. de 2ios ;eza
Oeu+ma/ se hace inter.enir una palabra en distintos per0odos, consi+nndola s-lo
una .ez. Ej./ E$tra- ella que un .ar-n discreto .iniese, ya no solo mas s0 tanto.
Lracin
\a dijimos que culteranismo y conceptismo son caras diferentes de una misma
monedaJ debemos a+re+ar que muchos escritores las si+uieron y, las ms .eces,
culti.aron ambas. Kn Mue.edo, en ciertas oportunidades, X+on+orizaY, as0 como el
c(lebre cordob(s esmalta su .erso de conceptos. %us imitadores, los barroquistas,
no alcanzaron ori+inalidad, e$cepto en casos e$traordinarios, por ejemplo, ;edro
,alder-n de la Barca. El +rupo marca la disoluci-n del per0odo Barroco.
2iferencias entre el Barroco y el &enacimiento/
Equilibrio y armon0a entre forma y
contenido
2esequilibrio, inestabilidad entre forma
y contenido.
&e.alorizaci-n de lo clsico +reco? latino.
&e.alorizaci-n de lo medie.al sin ol.ido
de lo clsico.
,laridad. ,laroscuro que pro.oca di5cultad.
=so mediado de los recursos de estilo.
Nultiplicaci-n y acumulaci-n de los
recursos de estilo.
:en+uaje llano/ naturalidad.
&eno.aci-n lin+[0stica mediante la
incorporaci-n de cultismos y
neolo+ismos.
Krte/ e$presi-n de la ale+r0a de .i.ir. Krte/ e$presi-n del desen+ao .ital.
]4Krte barroco en :atinoam(rica/
:as ms importantes manifestaciones del arte colonial tu.ieron lu+ar en el mbito
de la arquitectura. :as primeras construcciones realizadas en los +randes centros
urbanos hispanoamericanos adoptaron el estilo renacentista o plateresco 3nombre
que procede de las semejanzas de sus creaciones con el arte de los plateros4. Es un
estilo de +ran robustez considerado como uno de los ms representati.os del arte
espaol.
K partir del si+lo 1V*** irrumpe el estilo barroco o la .ersi-n americana de (ste
llamada colonial, que habr0a de consa+rarse como el ms caracter0stico de
*beroam(rica.
Este estilo destaca el rebuscamiento del efecto y de la forma, la predilecci-n por lo
+randioso, la preocupaci-n por no dejar nin+n elemento secundario sin adimentos
decorati.os, en los que predominan la l0nea cur.a y .olutas.
:as obras arquitect-nicas ms lo+radas de hispanoam(rica se realizaron en este
estilo. 'o es ajeno a este fen-meno el hecho de que las +randes culturas ind0+enas
3 Nayas, Kztecas, *ncas4 ten0an una +ran e$periencia en la ornamentaci-n
empleando piedras trabajadas debido en parte a la abundancia de la piedra blanca.
:as mejores e$presiones del arte arquitect-nico colonial se encuentran en N($ico,
;uebla, Muito, %anto 2omin+o, :ima y ;otos0, donde se le.antaron *+lesias y
con.entos que constituyen la ms pura e$presi-n de este estilo.
:a arquitectura pblica se encuentra representada por los edi5cios de los cabildos,
reales audiencias, residencias de funcionarios, uni.ersidades y al+unas obras de
in+enier0a militar que junto con las *+lesias con5eren un sello distinti.o a las
ciudades indianas.
:a escultura colonial no presenta ras+os di+nos de destacarse. :a mayor0a de las
obras 3en +eneral de carcter reli+ioso4 eran importadas de Espaa. :a pintura, en
cambio, tu.o una importancia mayor. En ella se ad.ierte la in)uencia renacentista y
en especial, la se.illana, re)ejada en telas y frescos que decoran las principales
catedrales coloniales.
Entre las artes menores, Km(rica hispnica puede ofrecer la brillante t(cnica de su
cermica y tejedur0a de inocultable ra0z ind0+ena. :a orfebrer0a, en especial el Xarte
de la plater0aY, cobr- una +ran importancia con la producci-n de alhajas, adornos,
cubiertos, jue+os de t(, mates, y otros utensilios de uso.
El barroco es un estilo art0stico europeo desarrollado en el si+lo 1V** y en la primera
mitad del si+lo 1V***.
El barroco naci- en *talia y se e$tendi- por toda Europa. 2esde Espaa y ;ortu+al
tambi(n se e$tendi- a las colonias americanas.
@ue un estilo art0stico bastante despreciado por los historiadores modernos por
considerarse anticlsico, i+ual que hab0a ocurrido con el +-tico. %in embar+o ha sido
re.alorizado a lo lar+o del si+lo 11, por los artistas de .an+uardia.
:a palabra barroco quiere decir <irre+ular<, que conecta con lo <no armonioso<.
El conte$to hist-rico del barroco es el de una Europa dominada pol0ticamente por
las monarqu0as absolutistas, con una sociedad estamental e inter.enida por el
Estado. En el plano reli+ioso es un arte muy ape+ado al catolicismo en una Europa
di.idida entre cat-licos y protestantes.
La ariedad de Escuelas Barrocas
Bay tres .ariantes barrocas/
Barroco cat!lico
Nuestra a tra.(s de sus obras el triunfo de la *+lesia ,at-lica sir.i(ndose del lujo y
la riqueza. ;retende demostrar que la *+lesia es la representante de la fe.erdadera.
%e da en *talia, Espaa y en el sur de Klemania.
Barroco absolutista
>riunfa en @rancia y se sir.e de medios similares a los de la *+lesia para e$presar el
poder del Estado.
Barroco burgu"s
>riunfa en los pa0ses protestantes 3especialmente en Bolanda4. 2estaca la pintura,
de carcter intimista, con escenas de +(nero y retratos que +ustan a la clientela
3bur+ues0a4.
#aracter$sticas de la Arquitectura Barroca
%inamismo
E$iste una tendencia a dotar a los edi5cios de mo.imiento, empleando l0neas
cur.as/ alternancia de l0neas c-nca.as?con.e$as, que dan lu+ar a fachadas
alabeadas. Es una arquitectura que +usta de los fuertes contrastes/ recta?cur.a,
claro?oscuro, cerca?lejos en las perspecti.as, etc.
Empleo de formas cl&sicas transformadas
%e si+uen utilizando muchos elementos clsicos, pero con un tratamiento diferente/
frontones quebrados, entablamentos quebrados, columnas clsicas, pero no
adosadas, con .olumen pleno y columnas salom-nicas 3muy dinmica, con fuste
retorcido que asciende en sentido helicoidal4, se pre5ere el -.alo al c0rculo...
Aboedamientos cupuliformes
%e emplean b-.edas y cpulas como cubiertas, pero es frecuente que las cpulas
sean o.aladas.
Profusi!n de elementos decoratios
%e emplean mucho los relie.es que refuerzan el contraste ya citado de claro?
oscuros. 2entro de esta decoraci-n en relie.e destacan los elementos botnicos y
las placas rectan+ulares.
'ipos de edi(cios de la Arquitectura Barroca
&eli+iosos/ i+lesias.
,i.iles/ palacios, que se embellecen con jardines y fuentes.
>anto en las i+lesias como en los palacios, el muro no marca el l0mite, ya que por
medio de espejos o pinturas en las b-.edas se pretende ampliar ilusoriamente el
espacio.
%e concede +ran importancia al urbanismo.

El Barroco americano
El arte americano presenta caractersticas originales a causa de las infuencias de
los modelos peninsulares y del arte precolombino En Am!rica" el Barroco se
desarroll# desde mediados del siglo $V%% hasta los comien&os del siglo $%$
Las caracter$sticas del arte barroco en Am"rica
:as obras art0sticas realizadas en las colonias americanas presentan al+unas
caracter0sticas propias que las diferencian de las hechas en Europa. Esta situaci-n
se debi- a la distancia e$istente entre las metr-polis y las colonias y a la ausencia
en Km(rica de +randes artistas europeos. @ue decisi.a la presencia de una tradici-n
art0stica precolombina que in)uy- en la creaci-n de un estilo particular. 9bjetos
lle+ados del Ksia sir.ieron tambi(n como fuentes de inspiraci-n, en especial, en el
arte desarrollado en las colonias portu+uesas y en la zona de la costa del ;ac05co.
:os ras+os bsicos del estilo barroco se transmitieron a Km(rica fundamentalmente
por medio de la enseanza de los reli+iosos, que utilizaban libros o estampas que
conten0an obras realiza?das por artistas europeos.
Ksimismo, la presencia de artistas europeos, criollos, ind0+enas y mestizos
contribuy- a crear un len+uaje plstico propio de cada una de las +randes re+iones
americanas.
=na de las principales caracter0sticas del Barroco americano es la importancia que
adquiri- la arquitectura con respecto a las otras artes. Esta propuesta se debe a la
necesidad de crear i+lesias para recibir a las poblaciones recientemente
cristianizadas. 9tra caracter0stica importante es la rica decoraci-n de las fachadas y
los interiores de los edi5cios.
)m&genes del Barroco en America
2urante los si+los 1V** y 1V*** e$istieron en Km(rica di.ersos centros art0sticos.
^ En el Virreinato de 'ue.a Espaa, la arquitectura colonial se destaca por el
empleo de diferentes materiales de colores intensos, usados de di.erso modo en las
diferentes partes de N($ico.
:as torres de los edi5cios reli+iosos suelen presentar una +ran decoraci-n en sus
columnas, comisas y tallas en la parte superior.
En el interior de estos templos suele desarrollarse una e$uberante ornamentaci-n,
realizada con yeser0as y estucos y pintada con .ibrantes colores. :os retablos, las
im+enes talladas y de .estir y las pinturas transforman a la i+lesia en un lu+ar
mara.illoso, donde el 5el ora y medita.
^ El Virreinato del ;er se caracteriz- por las diferentes soluciones que cada re+i-n
dio a los problemas arquitect-nicos. Nientras que en :ima, la capital, se realizo una
arquitectura ms sobria, en ciertas zonas 3,ajamarca, Krequipa, El ,allao4 se
desarrollaron ms los elementos decorati.os. =na caracter0stica +eneral de la
arquitectura del Virreinato del ;er es su escaso colorido, a diferencia de la del
Virreinato de 'ue.a Espaa.
*+lesia de _a Vir+en de 9cotlan, en >la$cala, N($ico. %i+lo 1V***.
En la fachada de esta i+lesia se obser.a el uso de la chiluca, una piedra de color
blanquecino, y del tezontle, de color rojizo. ,on la primera se recubri- la zona
superior y la portadaJ con la se+unda, la parte baja de las torres.

En el *$o de la Plata e$istieron diferentes re+iones estil0sticas/ Buenos Kires y la
re+i-n pampeanaJ la Nesopotamia, donde se hallaban las misiones +uaran0esJ
,-rdoba y el centro del territorio de la actual Kr+entinaJ el noroeste de la actual
Kr+entina, estrechamente .inculado con el Klto ;er 3actual Boli.ia4.
En la actual pro.incia de ,-rdoba, los jesuitas fundaron estancias para culti.os y
cr0a de +anado con el objeto de mantener el ,ole+io que hab0an establecido en la
ciudad de ,-rdoba. :as estancias eran centros de producci-n, a diferencia de las
misiones que eran lu+ares de e.an+elizaci-n.
^ En Brasil, fuera de la in)uencia espaola, se destacan las esculturas realizadas
por El Kleijadinho, un artista brasileo de ori+en mestizo. &ecibi- lecciones de su
padre, que era tallista y arquitecto, y de otros escultores residentes en 9uro ;reto.
:as mutilaciones y deformaciones producidas por una enfermedad `su apodo
quiere decir XEl lisiaditoY` no le impidieron cumplir una importante obra como
arquitecto, retablista y escultor.
*+lesia de %an 6uan Bautista, en \anahuara, ;er. Nediados del si+lo 1V***.
:a fachada de %an 6uan muestra, de manera similar a otras i+lesias de la zona
arequipea, una decoraci-n con moti.os .e+etales y animales. Psta ha sido
realizada con piedras blancas de ori+en .olcnico. ,uando el sol la ilumina, se
produce en ella un +ran contraste de luces y sombras.
*+lesia de %anta ,atalina en ,-rdoba, Kr+entina. Nediados del si+lo1V***.
El mo.imiento que presenta la fachada, a tra.(s de las l0neas entrantes y salientes
del portal, y el remate que la corona son caracter0sticos del Barroco. ,ada estancia
jesu0tica ten0a su i+lesia/ la de %anta ,atalina penenec0a a la estancia hom-nima.
;rofetas, *+lesia del Buen 6ess de Natonzinhos en ,o+onhas do ,ampo, Ninas
Lerais, Brasil. Escultura de Kntonio @rancisco :isboa, llamado El Kleijadinho.
:os doce profetas, esculpidos en piedra para las escalinatas de la *+lesia del Buen
6ess, dominan a tra.(s de sus +estos `+ra.es o e$altados` el panorama
montaoso. En su .i+orosa talla puede ad.ertirse la in)uencia portu+uesa,
modi5cada por elementos populares o asiticos. ;ara esta i+lesia, el escultor tall-
tambi(n un V0a ,rucis, realizado totalmente en madera, que presenta ras+os tan
e$presi.os como los profetas.