coqueiro

COQUEIRO

Talita Viana
... E eis que nos aguarda, sentado
sombra de uma mangueira no quintal de
casa, o senhor Dyonsio Della Penna, mais
conhecido como Coqueiro ou Coqueiri-
nho. Ele nos recebe a Sebastio Rios, Z
do Choro e a mim com seu carinhoso e
caracterstico Deus te abenoe, nos indica
as cadeiras e, aos poucos, vamos sendo en-
redados pelas narrativas desse choro se-
resteiro nascido emSo Jos do Rio Preto
SP, em1930.
Filho de Joo Della Penna e Hermnia
Lomaz Della Penna, Coqueiro atualmente
vive com o flho Plnio e famlia em uma
casa no Condomnio Priv Lago Norte I,
em Braslia. A morada bem como a par-
quia como ele divertidamente se refere
ao No Grau (QI 14 do Lago Norte), bar
onde ele, juntamente com alguns amigos,
comeou a promover rodas de choro
foram os lugares onde se deram nossos
encontros. Essa roda, como se ver mais
adiante, se tornou uma referncia de am-
biente aberto participao de todos os
msicos, aprendizes ou veteranos, profs-
sionais ou amadores; desde que amantes
da boa msica, notadamente choro, samba
e, claro, as valsas de sua predileo.
Coqueirinho comeou sua atuao
musical com o violino. O bandolim veio
depois, quando morava em Goinia. Me-
cnico desde menino, nunca se profssio-
nalizou na rea de msica. Sempre tocou
a convite de amigos emfestas, casamentos,
festas benefcentes etc., mas nunca aceitou
pagamento para tocar. Esta postura, entre-
tanto, em nada diminua sua admirao e
seu carinho com os amigos msicos pro-
fssionais. Como ele mesmo diz, uma
besteira que eu tenho. Eu gosto de tocar
sem compromisso fnanceiro. Tampouco
obstou que este choro seresteiro, viesse
a exercer papel aglutinador no meio, reu-
nindo tanto amadores como profssionais
emsuas rodas.
A ida para Goinia
Antes de se mudar para a capital fede-
ral, Dyonsio Della Penna viveu durante 17
anos emGoinia, para onde se mudou em
1943, quando da morte de sua me. Sua
primeira experimentao musical se deu
ainda em So Jos do Rio Preto, aos sete
anos de idade, quando, observando as au-
las de violino que o mecnico com o qual
trabalhava ministrava, sentiu que podia
tocar o instrumento: Eu fcava ouvindo.
A msica entrava aqui. Um dia eu peguei
o violino dele: _ Professor, eu acho que eu
dou conta de tocar isso a. Eu via ele mane-
jando, peguei, dei uma rateada. Por traba-
lhar na ofcina durante o dia e frequentar
a escola noite, Dyonsio no tinha tempo
para o estudo formal de msica. Tampou-
co podia contar como apoio de dona Her-
mnia, ressabiada com as aprontaes
do marido violinista, que cumpria risca
as costumeiras associaes entre msi-
ca e boemia. Apesar do desgosto da me,
que acabou quebrando dois violinos na
cabea do menino na tentativa de tir-lo
dessa inclinao, foi aprendendo sozinho.
Escutava o rdio que uma vizinha tinha e
praticava com o instrumento: Eu ouvia
aquelas msicas bonitas, rapaz. Saudades
de Mato (Antengenes Silva, Jorge Gala-
ti e Raul Torres), Saudade de Ouro Preto,
Dirce (Antengenes Silva), que uma val-
sa bonita. Branca, do Zequinha de Abreu.
Eu guardava aquilo todo dia e pegava. No
sei. Deus me deu uma bno de gostar de
msica. Eu queria ser msico.
Coqueirinho s veio a tocar bandolim,
seu atual instrumento, em Goinia, para
onde se mudou em 1943. Foi durante um
encontro com pessoas ligadas msica
Idelbrando Niccio Deco, que tocava vio-
lo, e sua esposa, dona Maria, que tocava
bandolim que ele, ainda menino, deci-
diu experimentar o instrumento. Como
a afnao a mesma do violino, ele pre-
cisou aprender a montar os acordes com
mo esquerda e, especialmente, aprimorar
a tcnica da mo direita. A eu comecei
a sair de noite com a turma, ia tocar na
igreja, l em Campinas
1
. Maria Branca, a
1.Antigo municpio de Gois emque foi construda a nova
capital, Goinia, a partir da virada da dcada de 1930 para
1940. Hoje umbairro de Goinia.
Flora, a Virgininha, eram as casas que eu
freqentava. Eita, vida boa! No repert-
rio da funo bomia predominavam as
guarnias.
As funes sociais aconteciam evi-
dentemente em outros espaos e tinham
tambm repertrio distinto. Ainda ado-
lescente, entrou como penetra no grupo
que se reunia costumeiramente na casa
do Dr. Jlio de Alencastro Veiga (violino)
e que contava com expoentes da msica
emGois como o maestro JoaquimEdison
Camargo (violino) e Tia Amlia Brando
(piano). Episdio marcante na vida de um
menino pobre, rfo e j arrimo de fam-
lia, liga-se tambm a um aspecto curioso
deste livro. Embora menos reconhecido no
meio musical, Coqueiro talvez seja o mais
conhecido na cidade; mas como mecnico:
Recm-chegado em Goinia, no
conseguiu trabalho imediatamente por
ter apenas treze anos de idade e as pesso-
as no o julgarem capaz para o exerccio
profssional, embora tivesse o diploma da
Comisso Estadual de Gasognio
2
. Para
remediar a situao, engraxava sapato
noite e de dia lavava boi zebu, que come-
ava a ser importado da ndia. O zebu era
caro pra burro. Lavava o boi, engraxava o
casco do boi, polia. A vida foi assim. Num
domingo, passando pela Avenida Gois,
ouviu uma msica numa casa: piano, vio-
linos e violes. Bateu a campainha e per-
guntou se tinha sapato para engraxar. No
tinha. Quintal para capinar? Tampouco.
Pernambuco do Pandeiro, Sanso, Coqueiro, Alcimar, Carlinhos 7 Cordas.
Gravao das peas do Coqueiro para transcrio. Foto de Plnio Coqueiro.
Abril de 2011.
Sentou na caixinha de engraxate, fcou
ouvindo e pensando eu vou l em cima
ouvir isso de perto. Tocou a campainha
novamente, driblou a empregada que veio
abrir a porta, correu para a sala onde es-
tavam os msicos e j entrou gritando: _
No me tira daqui no. No me deixa sair
daqui. Seu Jlio (de Alencastro Veiga),
dono da casa, lhe perguntou:
_ O que foi, meu flho?
_ Eu quero ouvir a msica, mas aquela
moa ali no quer deixar.
_ Voc gosta?
_ Gosto demais.
Seu Jlio mandou trazer uma cadeira
pro menino e continuaram tocando. Ao
fnal da primeira pea, a surpresa. Essa
valsa que vocs tocaram a chama Branca,
composio de Zequinha de Abreu. Ele
fez essa valsa l em Lindia, onde morou
muito tempo. Ele era apaixonado pela flha
do chefe da estao, que chamava Branca.
Ento ps esse nome. E, para maior es-
panto dos presentes: a partitura que vo-
cs esto lendo a dos Irmos Vitale, s
que a segunda parte em d maior. Tia
Amlia Brando, no piano, perguntou se
ele sabia ler. No sabia, mas conhecia a
partitura. Mas voc toca essa msica?
Estou aprendendo. Deram-lhe o violino.
Quando parou, Tia Amlia lhe perguntou
de onde vinha e por que estava engraxan-
do sapato. Dona, eu sou mecnico. Vim
pra trabalhar na companhia AB Pimentel,
mas no acreditaram em mim e no me
deram trabalho. Mostrou o diploma, que
estava na caixa.
No dia seguinte, Seu Jlio o levou
agncia da Ford cujos proprietrios eram
seus amigos que ele sabia estar precisan-
do de mecnico de gasognio. Eles, no
princpio, acharam que se tratava de uma
brincadeira. No! No estou brincando,
no. Ele tem um monte de livro sobre ga-
sognio. E tem diploma. Mandaram cha-
mar o chefe da ofcina, que decidiu fazer
uma experincia como jovemmecnico.
A partir deste encontro, Coqueiro
passou a trabalhar de dia como mecnico
e atuar na msica depois do expediente.
Preferencialmente, em Campinas, embora
comparecesse de vez emquando nos sarais
de Seu Jlio. Outros msicos freqentes
por l eramo Sargento Jurandir (violo)
que chegou a Tenente-Coronel, mas con-
servou a patente inicial entre os amigos
msicos , Lourival Bonfm e Joo Ala-
goano. Nesses encontros se tocava princi-
palmente boleros e valsas, destacando-se a
obra de compositores como Antengenes
Silva, Zequinha de Abreu e Augusto Ca-
lheiros. Um repertrio mais especfco de
choro, como Jacob do Bandolim e Pixin-
guinha, no era muito comum na capital
goiana nas dcadas de 40 e 50, segundo as
memrias de Coqueirinho.
Durante o perodo em que morou em
Goinia, Coqueiro teve ainda muita liga-
o com o universo da msica caipira e
tocou commsicos como Z Micu, Chico
Ona e o velho Tiburtino. Tambm teve,
devido a sua ligao com o kardecismo,
bastante contato com msicos de Aragua-
ri, Coromandel, Monte Carmelo e Ubera-
ba, terra de Chico Xavier. Conheceu, por
exemplo, Abel Ferreira, natural de Coro-
mandel, com quem chegou a tocar duas
ou trs vezes alm de fazer farra! e o
clarinetista e saxofonista Geraldo Amaral,
comquemtocou inmeras vezes.
Sobre as serestas emGoinia, deixa um
relato emocionado: Tinha um tal de te-
nente Geraldo, caboclo alto, mulato. Che-
gava dizendo:
_ Bonito! No ? Oh, Coqueirinho,
voc sempre fazendo arruaa.
_ Que isso, tenente? Ns estamos fa-
zendo uma serenata.
_ Bonito! Vocs esto tomando cachaa?
O Nilo Custdio, que cantava:
_ Estamos, sim.
_ Ento d umgole a.
Ficava coma gente, rapaz. A patrulha a
p e ainda ia acompanhando. Oh, como eu
tenho saudade de Goinia. Como eu tenho
saudade! Passei muita difculdade ali, mas
a saudade, ela fca, viu.
2. O uso de motor a gasognio e mesmo a lcool foi comum
durante a segunda guerra mundial, uma vez que a gasolina
e o leo diesel estavamquase exclusivamente direcionados
para o esforo de guerra.
Roda na casa do Coqueiro. Provavelmente, fnal da dcada de 1960. Acervo de Coqueiro
A Mudana para
Braslia
Quando acabou a Segunda Guerra, as
fbricas que haviam adequado suas linhas
de montagempara fazer modelos de guer-
ra voltaram a produzir automveis. Co-
queiro, que ento trabalhava na Brasmo-
tor, subsidiria da Chrysler, foi convidado
para fazer um curso na sede da empresa
em Detroit, EUA, onde permaneceu por
dois anos e oito meses. Quando comeou
a construo de Braslia, ele tinha uma of-
cina de assistncia da Chrysler emGoinia
e era o inspetor regional da montadora. A
NOVACAP havia comprado cerca de ses-
senta caminhes K8 D500. Alguns de uma
srie defeituosa, que comia o comando de
vlvula. Nesta circunstncia, Coqueiro,
que j vinha regularmente a Braslia para
dar assistncia aos veculos e aos cami-
nhes Chrysler teve de se haver comIsrael
Pinheiro. Dr. Israel, durante a construo
de Braslia, construiu a imagem de um
homem duro, rigoroso e austero, pelas
palavras e atitudes. Coqueiro, todavia, usa
termos mais corriqueiros para a persona-
lidade do Dr. Israel: era umcara mal edu-
cado pra burro. Muito competente. Muito
honesto, mas mal criado, casca grossa! E
relata o dilogo construtivo que teve com
o primeiro presidente da NOVACAP, no-
meado em 1956 por Juscelino para a mis-
so de construir Braslia e a quem se deve
a inaugurao da capital ainda no governo
JK:
Eu cheguei, fui pra ofcina dele na
NOVACAP, onde hoje a Candangoln-
dia. O chefe da ofcina chamava-se Barla.
Eu o conhecia desde menino, emGoinia.
Cheguei. Cumprimentou-me:
_ Oh mestre! Professor!
_ Que que est acontecendo a?
Tinha doze caminhes com o coman-
do arrebentado. E chegou o tal de Israel
Pinheiro:
_ Voc inspetor da Chrysler?
_ Sou, simsenhor.
_ Ns estamos comumproblema aqui.
Essas porcarias...
Eu atalhei:
_ Calma, senhor! Ns vamos...
A o chefe da ofcina decidiu entrar na
conversa e me apresentar:
_ Dr. Israel, esse o Coqueiro!
_ Eu j ouvi falar nesse cara.
_ Ah, muito obrigado por me chamar
de cara!
_Vocs do umjeito nisso?
Peguei meu diploma. Vinha comele no
bolso:
_ Eu sou inspetor regional da Chrysler.
O senhor tenha certeza que o problema
ser resolvido. Basta eu falar, que eles tro-
cam esses caminhes todinhos no outro
dia. Ento, o senhor tenha calma, que eu
estou aqui pra isso.
Em contato, por dever de ofcio, com
o alto escalo da construo da nova ca-
pital, Coqueiro logo estabeleceu vnculos
de amizade como Coronel Afonso Helio-
doro dos Santos, amigo ntimo de JK e seu
colaborador prximo desde o governo de
Minas Gerais. Sabedor de sua inclinao
musical, o Coronel Afonso Heliodoro o
convidou para uma seresta no Catetinho,
juntamente com Jorge River e Csar Pra-
tes. Seu encontro com Dilermando Reis,
entretanto, se deu casualmente, aps esta
primeira ida ao Catetinho.
Numa de suas vindas cidade a servi-
o, Coqueiro viu Dilermando Reis tocando
no Boteco do Eliseu, na W3 Sul, na altura
da 12 ou da 13, na companhia de outro
msico tambm com violo. Apresentou-
-se e perguntou se podia tocar um pouco
comeles. Admitido na roda, correu na 314
Sul para pegar seu bandolim. Rapaz, que
que ns fzemos! Ele acompanhava gosto-
so. Que mo de seda! Uma baixaria perfei-
ta. Uma harmonia! O homemnasceu com
a alma cheia de violo!
Depois deste encontro, o Coronel
Afonso Heliodoro o convidou mais algu-
mas vezes para as serestas do Catetinho:
Oh, Coqueiro, o Dilermando est a. Va-
mos l? Eu ia com ele l. Juscelino era
um cara de uma simplicidade. Nunca vi
umcorao daquele! E a gente fazia msi-
ca at de madrugada. Ele era metido a can-
tar aquelas msicas l de Montes Claros:
por ti, for do cu; Elvira...
As oportunidades de trabalho emBra-
slia iamse apresentando mais favorveis e
com maiores possibilidades de ampliao
da clientela. Dessa forma, em 1960, Dyo-
nsio Della Penna veio para a nova capital
com os dois flhos mais velhos Giovane
e Plnio e, em janeiro de 1964, trouxe o
restante da famlia.
Com a mudana para a nova capital,
novos contatos musicais comearam a ser
estabelecidos e alguns espaos na cidade
tiveram grande relevncia na constituio
dessas redes de contatos. Um dos primei-
ros lugares que Coqueirinho freqentou
foi uma choperia localizada na Rua da
Igrejinha (que depois virou o Maloca Que-
rida). No Hotel Nacional, dava uma canja
quando havia algumamigo tocando. Num
bar no Edifcio Carioca, no Setor Bancrio
Sul, conheceu Avena de Castro e o pianis-
ta pernambucano Paulo Burgo. A rede foi
se estendendo e Coqueiro conheceu ento
o Assis. Bem mais tarde, travou conhe-
cimento tambm com o fautista Carlos
Poyares, que j freqentava a cidade antes
de mudar para Braslia.
A aproximao de Dyonsio Della Pen-
na com o choro coincide com sua vinda
para Braslia. Foi nesse perodo tambm
que ele sofreu um acidente e, por compli-
caes fsicas, deixou de tocar violino e o
bandolim se tornou seu principal instru-
mento.
Um contato mais efetivo com o choro
e a incluso de umrepertrio mais choro
emsuas tocatas remonta sua relao com
Ricardo Frana, violonista de sete cordas,
flho e neto de amigos antigos, j no incio
da dcada de 70. Nessa poca, quando Co-
queiro reunia os companheiros de msica
emcasa, Ricardo, que era bemmais jovem
que o pessoal, fcava ali observando. Em
umdesses encontros, Plnio contou ao pai
sobre o desejo do Ricardo de tocar com
eles e, desde ento, o jovem comeou a
freqentar os encontros musicais nos fns-
-de-semana na casa de Coqueirinho, que
comeou a ensin-lo. Com o passar do
tempo, Ricardo foi aprimorando a tcnica
do violo sete cordas e eles comearam a
tocar choro. Lamento, de Pixinguinha, foi
a primeira pea do repertrio do choro
que Coqueiro aprendeu a tocar.
Algumas pessoas que freqentavam
esses encontros na casa do Coqueiro, alm
do Ricardo Frana, so Anselmo Teixeira,
Ricardo Vagner Bencio de Abreu, Henri-
que Soares (umveterinrio que trabalhava
na Cmara), Valdir (primo do Coqueiro)
e Jorge Sete. Jorge era zelador do acampa-
mento da construtora EXCEL na 314 Sul,
mesma quadra do Coqueiro. E costumava
tomar umazinha num botequim da 114
que a turma tambm freqentava. Certa
feita, se apresentou aos msicos em uma
tocata no Restaurante Salamanca, na 113
Sul, onde costumavam tocar aos sba-
dos. E, a partir deste encontro, comeou
a freqentar as reunies no apartamento
do Coqueiro. Nas tocatas do Salamanca
compareciam tambm Csar Prates, Gil-
berto Milfont, Jorge River e Clio Meni-
cucci um mdico reumatologista que se
aventurava a cantar e que, de acordo com
Coqueiro, o fazia muito bem. Waldir Aze-
vedo, Jacob do Bandolim, Pixinguinha e
Ernesto Nazareth eramos principais com-
positores do repertrio de choro de Co-
queiro e sua turminha.
Outro botequim onde os chores cos-
tumavam se reunir no fnal da dcada de
1960 e na dcada 1970, era o Xereta, loca-
lizado na 314 Sul. O pessoal se reunia s
sextas-feiras e sbados. Ali se encontra-
vam, dentre outros, Bide da Flauta, Do-
lores Tom ento com cerca de catorze
anos , Alencar 7 Cordas, Tio Nilo, no sax
em si bemol e Chico Doido, sax soprano.
Coqueiro uma verdadeira enciclopdia
de passagens marcantes deste universo;
trgicas e cmicas. Uma destas aconteceu
no Xereta. Era por volta de dez horas da
noite. Caia uma chuva fna e tinha muita
neblina. Estavam tocando Lgrimas de
virgem, de Lus Americano. Na segunda
parte, entrou um sax que no estava na
roda. Todo mundo sem entender. Olhan-
do e procurando de onde vinha o som. Era
Chico Doido, msico da Banda da Aero-
nutica, que tinha enorme facilidade para
memorizar as partituras. Ele havia passa-
do o sax pelo buraco da lona e, de fora do
botequim, entrou na roda.
Alm dessa turma mais freqente nas
tocatas em sua residncia ou nos bote-
quins, Coqueiro tambm faz referncia a
outros msicos comquemtocou de forma
espordica. Simpatia, Jurandir e Emma-
nuel Coelho os dois ltimos, da orques-
tra Assis, Bide da Flauta, Pernambuco do
Pandeiro, Carlinhos Sete Cordas, Dinaldo
Domingues e Waldir Azevedo, embora
este tenha freqentado menos as rodas
informais de choro, uma vez ter chegado
nova capital federal j como um msico
muito conhecido. Carlinhos Sete Cordas
ainda comparece, de vez em quando, nas
rodas de choro do No Grau.
Composies
No Grau
Coqueiro comps algumas valsas e
choros; peas que nunca haviam sido
gravadas e tampouco registradas. Talvez
a despretenso com o profssionalismo
na msica tenha acabado por restringir a
circulao de suas canes ao crculo de
amigos.
O choro Pegou fogo no Coqueiro foi
composto por Coqueirinho em Braslia e
est includo no CD que acompanha este
livro. Saudade dela e Meu sobrinho Joca
so mais dois choros.
Algumas de suas valsas so:
- Minha me querida, composta por
ele ainda menino, na ocasio da morte de
sua me;
- O Sorriso de uma criana, valsa que
nasceu de uma experincia em um evento
benefcente no Hospital Sara Kubitschek:
Eu fui tocar l com a minha turma, o Ju-
randir Nascimento, Jurandir Poti, Maurcio,
umviolinista maravilhoso e Ricardo Wagner
Bencio de Abreu. Ns tnhamos uma turmi-
nha que sempre fazia festa benefcente. Fui
vendo aquelas crianas paraplgicas baten-
do palma e sorrindo... Sa de l com uma
inspirao e compus uma valsa: O sorriso de
uma criana. (Coqueirinho, Abril de 2011)
No Grau, botequim localizado na QI
14 do Lago Norte, talvez seja, atualmen-
te, o local mais provvel de encontrar-
mos Coqueirinho nas tardes dos sbados
e domingos. H mais ou menos quatro
anos ele, juntamente com Ricardo (violo
sete cordas), Alcimar (violo seis cordas),
Paulinho (cavaco) e Davi (pandeiro), co-
meou a tocar nesse botequim e a juntar
outros msicos.
A roda de choro na parquia segue a f-
losofa do choro seresteiro, que acredita
que as pessoas devem ter oportunidade de
tocar, independente de seremprofssionais.
Aparece muito msico bom aqui. s ve-
zes o cara tem vergonha porque ningum
d oportunidade. As rodas No Grau so
abertas a quem quiser chegar e tocar e o
botequimvirou ponto de encontro de mui-
tos apreciadores do repertrio do choro.
O fomento, por Coqueirinho, dessas
rodas de choro No Grau, tem relao com
o papel aglutinador que ele desempenha
na cena contempornea do choro emBra-
slia. Tanto ali quanto em outros ambien-
tes freqentados pelos chores, Coqueiri-
nho conhecido pela turma mais antiga
assim como pelos novos instrumentistas e
admiradores do choro.
Alm da roda do No Grau, ele tam-
bm umdos fomentadores das rodas que
aconteciam no Quituart, espao cultural
que rene vrios barzinhos, localizado na
QI 9 do Lago Norte.
Atualmente, Coqueirinho toca qua-
se que somente aos fnais de semana, nas
Partitura de Saudade dela
rodas do No Grau: Tocar sozinho ruim
demais. Voc no tem o acompanhamen-
to. E, segundo ele, com relao aos com-
panheiros de msica:
Primeiro, eu escolho muito o comportamen-
to moral de uma pessoa para ser meu com-
panheiro. Emtudo. Se o cara for mau esposo,
caloteiro, caador de briga, num cai comigo.
Ele pode ser muito bommsico, mas no ser-
ve pra ser meu companheiro. Ento, a minha
turma assim. Umolha pro outro e j sabe o
que vai fazer. Os dois bandolins, por exemplo,
eu e o Valdir: quando vai mudar de voz eu
fao assim pra ele. Ele j sabe, cai na primei-
ra voz e eu vou pra segunda. Eu fao assim e
ele j vempra primeira. O Ricardo umcara
que quando eu dou a primeira palhetada ele
j sabe o que eu vou tocar, entendeu? Ento
o que eu digo: tem muito de telepatia entre
os msicos. Um sabe o que o outro vai fazer.
(Coqueirinho, Abril de 2011)
Para Coqueirinho, tocar uma msica
vai muito alm da leitura das partituras.
Ele defende que o msico temque ter sen-
sibilidade para sentir a msica, para alm
do que est escrito nas partes. Nesse senti-
do, o conhecimento musical formal pode
ajudar na qualidade e no desempenho de
um msico, mas se ele no tiver sensibili-
dade, no esse conhecimento que o tor-
nar umbommsico.
Coqueiro um choro seresteiro
cheio de histrias de vida, casos divertidos
e muito amor pela msica. Sentar ao seu
lado para uma prosa ou acompanh-lo em
uma ida parquia so experincias que
enchemde alegria a alma.