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"intuiciones" polti-
cas en la construccin de los conceptos cientficos.
2) Segn esta manera de valorar a Marx el crtico de la valoriza-
cin de la riqueza a costa de la desvaloracin de los hombres,
28
Ibid., p. 249.
29
Cesreo Morales repite confusamente el argumento de Snchez Vzquez sobre
"La actitud negativa del joven Marx hacia la teora del valor". Vid. supra, "La actitud
crtica del joven Marx hacia la teora clsica del valor".
186 SOBRE LA TEOR A DEL VALOR Y LA POL TICA
la importancia que el joven Marx confiere al salario se debe a
una incomprensin elemental respecto del concepto de valor.
En 1844 Marx no sabe qu es una teora del valor porque no
sabe lo que es teora en general. Y por tanto, tampoco sabe lo
que es el valor, lo valioso en general. Su manera de valorar al
mundo es ideolgica, precientfica, unilateral porque, a dife-
rencia de la economa poltica, a la que pretende criticar, aqul
no sabe cmo "expresar conceptualmente una contradiccin
real". Cesreo Morales imagina al joven Marx debatindose
entre las redes de su "fascinacin por Hegel", provocada "ante
todo por la insatisfaccin por las respuestas hegelianas a las
preguntas que l le plantea". Como quien dice: la impotencia
del joven Marx ante las contradicciones reales deriva de una
impotencia "fascinada" ante las contradicciones ideales.
Segn Cesreo Morales, el marxismo no es necesario sino
"inevitable" porque las preguntas que plantea no son resolubles
sino imposibles y por tanto fascinantes pero desechables, lujo-
sas. Las preguntas constitutivas del marxismo son slo "princi-
pios polticos", es decir: intuiciones, tiles al principio de la
ciencia, cuando sta an no es ciencia, pero prescindibles cuan-
do ya lo es. Los principios estn condenados a diluirse en las
estructuras conceptuales construidas a partir de ellos, como el
proceso de gnesis del dinero se pierde en su deslumbrante
resultado.30
El bisoo genio de Trveris, acantonado en Pars, enfrascado
en sus lecturas primerizas de ciencia econmica, es politicamen-
te ingenuo y cientficamente un necio por empearse en priori-
30
Las nociones de Cesreo Morales son ilustrativas de modo en que la reduccin
de las relaciones entre las personas a relaciones entre cosas tiene consecuencias en
las ideas de aqullas. As, el problema de la gestin de las necesidades sociales en las
condiciones dominadas por la propiedad privada, se transforma en el problema de
los precios o de la expresin del valor de cambio de las mercancas. Lo que es pro-
blema para la comunidad de los hombres es la existencia de la forma mercantil de
las relaciones sociales y el problema que deben resolver las mercancas para consti-
tuir un equivalente general y concentrar as el poder enajenado del dinero es la
conciencia que los hombres puedan tener de esta inversin y la capacidad de repro-
duccin autogestiva que pudiera subvertirla.
DAVID MORENO SOTO 187
zar la determinacin del salario, problema poltico por excelen-
cia. An ignora que sus preguntas no tienen respuesta y que,
por lo tanto, tampoco deben tomarse en serio las consecuencias
prcticas de aquellas, especialmente las revolucionarias.
3) Pues, ciertamente, qu podra decirse del salario sin una teora
del valor? Cesreo Morales se queja de que, en 1844, Marx
comience por el salario. l quisiera que, como en El capital,
Marx comenzara por el valor, y luego determinara el valor de la
fuerza de trabajo, analizara la produccin de plusvala y luego
explicara el salario, etctera. Pero en 1844 Marx procede al
revs, por qu?
Por carecer de un concepto cientfico de valor, el joven Marx,
esta preso de la competencia, como cualquier economista vul-
gar, pero, al contrario del pragmatismo de aqullos, adolece de
una nocin principista de la poltica, a la que Cesreo Morales
repudia por no ser competitiva.
La crtica de Cesreo Morales es audaz: le basta citar la prime-
ra frase del texto de Marx y afirmar que ste cree entregar en estas
primeras palabras una explicacin suficiente del salario. Ape-
nas iniciada su lectura Cesreo Morales cerr el libro. Todo lo
dems es novela. Quizs inevitable para Marx, pero no para l.
Pero, qu no aquella explicacin es el objetivo a construir
comenzando, precisamente, por esa primera tesis que, por lo
dems, slo consigna un hecho?
Cesreo Morales no quiere saber de la explicacin del hecho
porque no quiere saber del hecho. Es decir, que el salario, como
todo precio, est determinado que no explicado por una
lucha (entre la oferta de obreros y la demanda del capitalista) y
que en esta lucha lleva el triunfo necesariamente el capitalista
porque la mercanca en cuestin el obrero es distinta de cual-
quier otra. La determinacin de lo socialmente necesario para
la reproduccin de esta mercanca involucra directamente a la
cualidad humana de la misma. La eleccin de este punto de
partida para la crtica de la economa poltica en 1844, supone
la conciencia de que el movimiento social de las necesidades es
lo que da razn del hecho de la condicin subordinada del
obrero. Expliqumonos.
188 SOBRE LA TEORA DEL VALOR Y LA POLTICA
El valor explicativo del "trabajo enajenado"
para la crtica de la econom a poltica
Esa ventaja necesaria del capitalista es el correlato de que el asalaria-
do no es cosa sino un hombre que debe enfrentar la lucha por su vida
a muerte contra otros hombres (los capitalistas y los otros obreros)
con las armas de las cosas. Esta situacin del obrero es el fundamento
del hecho de que el costo de produccin de su existencia para el
capital determine su valor para la sociedad; su necesidad de vivir
debe hacerse valer dentro y contra subsumida en la necesidad del
capital que organiza y hegemoniza el terreno de la misma confron-
tacin.
51
La vida y la muerte se juegan en la diferencia entre ser cosa
y ser hombre. Este es el punto de partida del anlisis que Marx em-
prende para dar razn de que la victoria del capitalista contra el tra-
bajador asalariado es necesaria porque lo socialmente necesario en
el capitalismo dicta la muerte del obrero.
En 1844 Marx busca establecer el programa metodolgico de su
crtica de la economa poltica arraigando su perspectiva poltica en
el reconocimiento de que la muerte necesaria del obrero es el funda-
mento de la reproduccin capitalista.
El punto de partida de los Manuscritos de 1844 es el hecho de que la
fuerza de trabajo es una mercanca. La vida del obrero es para ste
la prenda en disputa contra quien monopoliza los medios de vida.
Por lo tanto, la situacin del obrero en su lucha contra el capitalista
es constitutivamente desventajosa para aqul. El desglose de las
implicaciones de este hecho conduce, a su vez, al principio explica-
tivo de las categoras de la economa poltica incluido el salario. Se
trata de desarrollar las categoras en tanto concreciones o especifi-
caciones de la dualidad trabajo enajenado/propiedad privada, es
decir, de la propiedad privada comprendida como producto del de-
sarrollo acabado del trabajo enajenado.32
Vase D. Moreno Soto, La teora del salario en los Manuscritos de 1844, publicado
por el Seminario de El capital de la Facultad de Economa de la LNAM, Mxico,1994.
32
"Y as como analizando el concepto del trabajo enajenado, alienado, obtenemos
el concepto de la propiedad privada, con ayuda de estos dos factores podemos desa-
rrollar todas las categoras de la economa poltica yen cada una de ellas, por ejemplo
DAVID MORENO SOTO 189
Este desarrollo de la categora del salario a partir de aquel princi-
pio es objeto de la serie de conferencias sobre "Trabajo asalariado y
capital" impartidas por Marx en Bruselas en 1847, y luego publicadas
como serie de artculos bajo el mismo ttulo en 1849.
La base de este desarrollo es la tesis de que "el salario no es [...] la par-
ticipacin del obrero en la m ercanca por l producida. El salario es la parte
de m ercancas ya existentes con que el capitalista com pra una determ inada
cantidad de trabajo productivo".3s
Es decir, que el valor equivalente con que el capitalista paga al
obrero por su trabajo no proviene del producto de ste. Pues, aunque
el obrero da a crdito su mercanca (la fuerza de trabajo), entre-
gndola antes de que sta le sea pagada, y el capitalista realiza el pago
por su compra despus de efectuado el proceso de produccin, sin
embargo, ese pago debe ocurrir antes de que venda la mercanca
producida, o independientem ente de que ello ocurra; por tanto, el capi-
talista utiliza como medio de pago, un equivalente que no proviene
de ese proceso de produccin ni de la realizacin de la venta de la
mercanca producida por l mismo. Esto slo es posible porque el
obrero enajena el producto de su trabajo al m ism o tiem po que su
actividad laboral.34
el chalaneo, la competencia, el capital, el dinero, nos encontraremos de nuevo con
una determ inada expresin, ya desarrollada de estos fundamentos". (K. Marx, Manus-
critos.... p. 604.)
33
K.
Marx y F. Engels, Escritos econm icos m enores de Obras f undam entales, vol. 11,
Mxico, FCE, 1987, p. 10. En cursivas en el original. En la edicin preparada por
Engels de 1891, ste corrige la palabra "trabajo", por "fuerza de trabajo", para ajustar
la terminologa del texto de Marx. En mi ponencia sobre "La teora del salario en los
Manuscritos de 1844" sealo el problema planteado por Engels al subrayar que lo que
en el escrito juvenil marxiano de 1849 es un mero "ajuste terminolgico", para la
economa poltica representa una revolucin de su horizonte de inteleccin, que
nunca pudo realizar. Los intrpretes que se refieren a esta decisin de Engels como
"correccin fundamental" a la teora del salario del joven Marx, borran la diferencia
entre Marx y la economa poltica porque confunden los conceptos con las palabras
utilizadas para nombrar a los conceptos.
" "En el mercado lo que se contrapone directamente al poseedor de dinero no
es en realidad el trabajo sino el obrero. Lo que vende este ltimo es su f uerza de trabajo.
No bien comienza efectivamente su trabajo, ste ha cesado ya de pertenecer al
obrero, quien por tanto ya no puede venderlo. El trabajo es la sustancia y la medida
inmanente de los valores, pero l mismo no tiene valor alguno". K. Marx, El capital,
190 SOBRE LA TEOR A DEL VALOR Y LA POL TICA
En El capital para explicar el origen del plusvalor, no es necesario
conocer el origen del salario, pero la produccin del plusvalor s es,
a la inversa, condicin de posibilidad para la existencia del salario,
forma de manifestacin del valor de la fuerza de trabajo, cuya trans-
figuracin es, junto con el plusvalor, resultado del consumo de la
misma fuerza de trabajo durante el proceso de produccin. El anli-
sis del trabajo enajenado, realizado en 1844, cumple en la teora del sa-
lario de 1847, la misma funcin argumental que el anlisis del pro-
ceso de produccin del plusvalor desempea en El capital de 1867,
de acuerdo al programa metodolgico establecido tambin en los
Manuscritos de 1844.3'
As pues, para explicar al salario y por tanto la explotacin de
plusvalor, lo que esencialmente se debe saber acerca de la plusvala
es que sta es producida por el trabajo enajenado. Este descubri-
miento data de 1844.
Lo dicho hasta aqu tan slo un apunte, dado el limite del espa-
cio permite afirmar que el concepto de trabajo enajenado analizado
por Marx en 1844, tiene un valor explicativo esencial para la crtica
de la economa poltica comprobado en 1847, cuya importancia y
funcin no fueron nunca desmentidos por Marx, sino puntual y rigu-
rosamente desarrollados y consumados en las obras que a este le fue
dado elaborar.
cap. xvn, p. 653. El trabajo "es la sustancia y medida de los valores" pero se encuentra
enajenado, pues "ha dejado de pertenecer al obrero"; por lo tanto, "l mismo no
tiene valor alguno": el trabajo se encuentra separado de la fuerza de trabajo, se trata
de dos versiones una en acto y la otra en potencia del mismo trabajo abstracto.
Cuando Cesreo Morales exalta la importancia de este concepto para la teora del
valor parece no reconocer en l el mismo contenido considerado por Marx en este
pasaje de El capital. En cambio, podemos reconocer aqu una alusin muy directa a
la crtica del joven Marx a la "valorizacin de las cosas a costa de la desvaloracin de
los hombres" de 1844.
n
Jorge Veraza resalta esta continuidad metodolgica cuando dice, por ejemplo,
que: "qu es el trabajo enajenado sino un peculiar modo de produccin?, es el
concepto de m odo de produccin inmediato bajo el capitalismo: el trabajo bajo m odo
enajenado". Cf . Adolf o Snchez Vzquez y las Manuscritos de 1844, publicado como
folleto por el Seminario de El capital de la Facultad de Economa de la UNAM, Mxico,
1994.
DAVID MORENO SOTO 191
La teora del valor del joven Marx es concreta
Evidentemente, la conexin entre economa y moral se pone en juego
en la idea que recorre todo el hilo argumentativo de la "columna" del
"salario", de los Manuscritos de 1844 de que tanto el sometimiento
del obrero como la determinacin y evaluacin econmicas de su
fuerza de trabajo son posibles a partir de la cualidad o dimensin de
m ortal del mismo; es decir, que la premisa de la explicacin crtico-
cientfica de la situacin del obrero asalariado y, por lo tanto, de la
economa capitalista en general, es el reconocimiento de que el
capitalismo manipula la muerte del obrero en contra de los obreros.
Esto es muy importante para entender por qu la insistencia de Marx
en 1844 en las cuestiones ticas, experienciales o vividas que otros
intrpretes creen ya no se encuentra en El capital de 1867.36
Pues estamos frente al hecho que estructura el sistema de las rela-
ciones econmicas capitalistas y ante el cual no slo no cabe la indi-
ferencia, sino que, justamente la radicalidad con que logre involucrar-
se el sujeto es condicin decisiva para enfrentar terica y prctica-
mente la esencia del fenmeno de la enajenacin del mismo sujeto.
No se puede prescindir de la humanidad para pensar la esencia de
lo inhumano, de la misma manera que los hombres no pueden prescin-
dir del pensamiento para enfrentar prcticamente a la enajenacin.
La vida y la muerte estn de por medio.
Por lo tanto, nuestro inters no apunta tanto a la actitud que to-
m Marx ante el hecho de la enajenacin, sino a la postura terica
que Marx adopt respecto de su actitud vital o tica, por cmo la
pens y qu hizo con esa actitud, para qu le sirvi en su propsito
de entender al capitalismo y el camino de su destruccin. Es decir,
qu tipo de ciencia y de poltica construy Marx para plasmar su
actitud o postura crtica. El anlisis del trabajo enajenado, realizado
" Vase D. Moreno Soto, Valor y salarios, entre la vida y la muerte, en las Manuscritos
de 1844, publicado por el Seminario de El capital de la Facultad de Economa, de la
UNAM, Mxico, 1994. En ese trabajo discuto otra vertiente del carcter concreto de
la teora del valor, en este caso en referencia a la captacin cientfica de la violencia
de los procesos involucrados en los ajustes del mercado. La ley del valor regula el
movimiento de la competencia mediante catstrofes cotidianas.
192 SOBRE LA TEOR A DEL VALOR Y LA POL TICA
por Marx en los Manuscritos de 1844 demuestra explcitamente que
Marx construye rigurosamente su pensamiento como arma contra la
enajenacin siguiendo sistemticamente la veta de los fundamentos
histricos y terico-metodolgicos del objeto de su crtica.
El logro del joven Marx depende de la funcin esencial que asigna
al valor de lo humano en la confrontacin crtica (poltica, terica y
metodolgica) con lo que es valioso para el capital. Es resaltante esta
funcin en la teorizacin de la historia crtica de la economa poltica
desde Engels.
As pues, cuando Marx dice de Ricardo que este es cnico, de Mal-
thus que es vil, o de Say que es vulgar, etctera, no simplemente ca-
lifica, sino que este juicio tiene consecuencias para la comprensin
de las perspectivas tericas de estos autores; estos conceptos sitan
a los tericos del capitalismo en general respecto de las contradiccio-
nes esenciales del sistema. Pero entonces, Marx tambin especifica
su propia perspectiva al mismo tiempo que sita a sus interlocutores.
Cabe pues preguntar: cmo se entiende Marx a s mismo en esta
totalidad prctica y terica en la que se sita?
Desde luego, Marx considera su propia perspectiva valorndola
m oralm ente o en referencia a una nocin de justicia, en la medida en
que valora yjuzga la postura de los economistas como hombres ante
la condicin enajenada de los hombres. Pero, frente a aqullos, Marx
tambin valora su propia postura cientf icam ente e incluso poltica-
m ente frente a quienes (como los socialistas y comunistas) intentaron
aplicar aquellos conocimientos a la destruccin prctica del capita-
lismo. Marx pretende tener, pues, una comprensin ms hum ana, y,
por tanto, ms justa, verdadera y ef icaz acerca de la riqueza y la miseria
en el capitalismo, y acerca de las condiciones de posibilidad para la
revolucin para la emancipacin humana.
De suyo se comprende pues, que desde 1844, la comprensin
marxiana acerca del valor econmico capitalista se diferencia respec-
to de la teora clsica burguesa porque supone una comprensin ms
bsica acerca del valor de lo humano.
En fin, tenemos que, segn podra aparecer ante una mirada
desprejuiciada, desde 1844, Marx ha resuelto el problema de juzgar
y explicar al mismo tiempo la realidad del capitalismo porque tiene
una teora del valor que le permite valorar los lmites y posibilidades
DAVID MORENO SOTO 193
del terreno de la lucha revolucionaria, las fuerzas del proletariado y
las de su enemigo.
Conclusiones
El argumento central de mi exposicin sostiene que en 1844 Marx
tiene una teora cientfica del valor y que sabe lo que esto significa
mejor que los economistas clsicos. Con esta nocin Marx est, desde
aquella poca, en condiciones de reconocer la diferencia entre lo que
es valioso para el capital y lo que es valioso para la lucha del prole-
tariado contra aqul, y determinar con rigor la relacin que media
entre ambos valores. Esta es la razn de que en los Manuscritos de
1844 el salario sea tematizado en conexin directa con la estrategia
metodolgica de la crtica de la economa poltica y, a la vez, con la
estrategia de la poltica revolucionaria. La unidad entre valor y sala-
rios es, desde 1844, el eje de la estrategia terica y prctica de la
revolucin comunista, cuyo programa es puntualmente desarrollado
en la crtica de la economa poltica. Por lo tanto, al desvalorar la
teora del salario del joven Marx enfrentndole la teora del valor del
Marx de madurez, se desvirta la segunda. Esta teora desvirtuada
del valor es la que se ha utilizado para justificar una perspectiva
poltica practicada por sedicentes seguidores de Marx, pero contra-
puesta a la sustentada por Marx desde su juventud.
En el presente trabajo he tratado de argumentar que en 1844 Marx
tiene una nocin concreta de la teora del valor y, por tanto, del
salario y de la poltica revolucionaria, es decir, de los requisitos o
condiciones que sta debe satisfacer y de la funcin que debe cum-
plir. Son pruebas de ello las siguientes:
a) la tematizacin de los determinantes del terreno capitalista de
la lucha de clases, la naturaleza y lmites del poder de los contendien-
tes, es el objetivo esencial de la crtica de la economa poltica en
1844;
b) la existencia de una estrategia metodolgica de investigacin
que rigi las primeras lecturas econmicas del joven Marx, y la
interlocucin con Engels en el diseo de dicha estrategia;
194 SOBRE LA TEOR A DEL VALOR Y LA POL TICA
c) el reconocimiento de la subordinacin de la perspectiva teri-
co-metodolgica de la economa poltica al carcter abstracto de la
ley del valor que permite a Marx distinguir a la escuela clsica respec-
to de la vulgar y enfrentar al socialismo reformista proudhoniano, y
d) la unidad evidente entre las valoraciones ticas o vivenciales y las
exigencias de la prctica poltica, en la confrontacin crtica de la nue-
va concepcin cientfica sustentada en losManuscritosde 1844 contra
los economistas y los socialistas.
Apndice: Noticia histrica de los Manuscritos de 1844
1. La labor de Adolfo Snchez Vzquez sobre los Manuscritos de 1844
se inscribe en el florecimiento de la discusin terica resultante de
las primeras fracturas de la hegemona poltica e ideolgica del r-
gimen sovitico stalinista sobre el movimiento obrero internacional,
evidenciadas a partir del XX Congreso del PcuS (1957). En nuestro
pas este florecimiento est marcado por la influencia de la Revolu-
cin cubana (1959), nica triunfante, en Amrica Latina, de la oleada
entonces contempornea de guerras de liberacin nacional en el
Tercer Mundo, y por el efecto catalizador que sobre aquellos factores
tuvieron en Mxico las luchas obreras de 1958-1959.37
En este contexto germina, durante los sesentas, el resurgimiento
de la cultura de izquierda detonado por el movimiento mundial de
1968 y se nutren las corrientes que se debatirn brillantemente en-
cabezadas en Mxico por el mismo Adolfo Snchez Vzquez, contra
la reaccin neostalinista de la escuela althusseriana; en ellas se for-
man los marxistas mejor preparados que darn continuidad a la pro-
fundizacin de la teora marxista durante los setentas y resisten me-
jor el reflujo de los ochentas. El inters por el joven Marx representa
uno de los resultados ms decantados de este movimiento.
"Adolfo Snchez Vzquez sita su trabajo en la "lnea de interpretacin [...] que
busca rescatar el humanismo de Marx sin privarlo de su fundamento terico", como
parte de las corrientes antidogmticas surgidas al final de la posguerra. Cf . A. Snchez
Vzquez, Econom a y f ilosof a en el joven Marx, p. 38.
DAVID MORENO SOTO 195
La vitalidad del marxismo terico en Mxico es excepcional.
38
El
auge experimentado por la cultura terica de la izquierda en Mxico,
no tiene paralelo en el mundo: el lugar central que llega a ocupar el
estudio de la obra de Marx en los planes de estudio de las universi-
dades, el impulso a la investigacin filosfica y social, y la multipli-
cacin de las editoriales fundadas en torno a la misma, hacen posible
que en Mxico se publique la nica edicin crtica de El capital y pue-
dan consultarse siete traducciones distintas de esta obra, cinco traduc-
ciones de la Contribucin a la crtica de la econom a poltica, cuatro de
los Grundrisse, tres de las Teoras de la plusvala, adems de varias
selecciones de correspondencia y fragmentos de diversos manuscri-
tos preparatorios de El capital.39
Andrs Barreda Marn, avanza una sugerente hiptesis sobre el
inslito inters por la obra de Marx y Engels en Amrica Latina, y en
Mxico en particular, que contextualiza la labor terica de Adolfo
Snchez Vzquez. Este fenmeno podra explicarse a partir de la do-
ble funcin de nuestro pas en la estructuracin geopoltica de la he-
gemona mundial norteamericana y en el recrudecimiento de las
contradicciones del desarrollo capitalista de las fuerzas productivas
que caracteriza al subcontinente latinoamericano. Esta excepcional
virulencia ideolgica y material de las contradicciones capitalistas es
el modo como la regin se integra en la dinmica de la acumulacin
hemisfrica de capital. Se trata de una plataforma de la hegemona
mundial norteamericana, montada y estructurada sobre la propaga-
cin de dichas contradicciones y nuestro pas es pieza clave en esta
3e
Cabe resaltar el extraordinario inters, sobre todo para los tiempos que corren,
en los recientes eventos conmemorativos de los 150 aos de las obras del joven Marx:
en 1994 ms de veinte investigadores especializados participantes en dos meses de
sesiones semanales en torno al periodo de la Crtica de la f ilosof a hegeliana del derecho
(1843) y en 1994 ms de cincuenta ponentes en una veintena de sesiones sobre los
Manuscritos de 1844, en tres universidades del pas y centros culturales de la capital.
O bien, las ms de ochenta mesas redondas (ms de doscientos cincuenta ponentes
y ms de cinco mil asistentes) en la conmemoracin de los veinticinco aos del
movimiento de 1968, en la que el balance terico tuvo una importancia central.
39
Cf . A. Barreda Marn, "En torno al desarrollo de la discusin e investigacin de
la obra de Marx y Engels en Mxico durante las ltimas dcadas", en Marxistische.
StudienJahrbuch del IMSF, 12, 1987, pp. 270-282.
196 SOBRE LA TEORA DEL VALOR Y LA POLTICA
plataforma: "somos su principal acicate desde el terreno de la mar-
ginalidad", dice Andrs Barreda. La experiencia inmediata de los
peores estragos de la depredacin humana y natural provocada por
el desarrollo capitalista y de la mayor mistificacin de este desarrollo
acucian a la necesidad de la problematizacin terica de los funda-
mentos de esos procesos y, por tanto, a la reflexin y a la discusin
de la obra de Marx. Para nosotros la problematicidad esencial del de-
sarrollo capitalista es cotidiana.
2. Al parecer, la primera referencia documental a los Manuscritos
de 1844 aparte de la alusin indirecta de Marx, que los incluira
entre los materiales que sirvieron de base para la redaccin de su
Contribucin a la crtica de la econom a poltica, segn reza el prlogo
de esta obra, publicada en 1859-
40
es la de David Riazanov, en el
primer informe, de 1921, de su labor como compilador de los fondos
del legado literario de Marx y Engels, en su calidad de fundador a
instancias de Lenin y primer director hasta 1930, poco antes de
ser expulsado del Partido Bolchevique, apresado, deportado y des-
aparecido durante las grandes purgas stalinistas del Instituto Marx-
Engels de Mosc y promotor del primer proyecto de edicin de obras
completas de los clsicos marxistas (Marx-Engels Gesam tausgabt MEGA),
sobre la base de dichos fondos 41
Bajo los auspicios de Riazanov, fueron publicados por primera vez
los Manuscritos de 1844, en ruso, bajo el ttulo segn nos informa
40
"Todo el material se halla ante m en la forma de monografas, escritas en pe-
riodos muy distanciados entre s y destinados a mi propia comprensin del asunto,
pero no a su edicin, y cuya elaboracin coherente segn el plan indicado habr de
depender de circunstancias externas". (K Marx, Contribucin a la crtica..., p. 3 .)
Maximilien Rubel anota que: "Si de ' monografas' se trata, Marx tena entonces
consigo los Manuscritos llamados ' econmicos-filosficos' de Pars (1844), los cua-
dernos de estudios datados en Pars (1844), Bruselas y Manchester (1845-1847),
Londres (1850-1853); por ltimo los manuscritos publicados por primera vez en
1939-1941 bajo el ttuloGrundrisse derKritik derPolitischen konom ie, de los que Marx
comenz su redaccin en 1857". (Traducida porJorge Tula, en op. cit., p. 347, a partir
de K. Marx, Oeuvres. 1. conom ie, Gallimard/La Pliade, Pars, 1965, p. 1601.)
41
Cf . David Riazanov, "Comunicacin sobre la herencia literaria de Marxy Engels",
seguida de David Moreno. "Comentario de presentacin" a la misma, en Itaca, nm.
4, verano, 1985, pp. 65-83.
DAVID MORENO SOTO 197
Adolfo Snchez Vzquez-
42
de Trabajos prelim inares para la Sagrada
Fam ilia, en el volumen III de los Archivos de Marx y Engels, en 1927,
y en el tomo III de la primera edicin rusa de las Obras de Marx y En-
gels, en 1929. Acerca de estas primeras ediciones se dice en la "no-
ticia" de los editores de Cartago
48
que "[...] ambas [...] todava con
incorrecciones en la interpretacin del original". La misma nota nos
informa lo siguiente:
[...] Posteriores trabajos de investigacin permitieron en 1932 al Insti-
tuto Marx-Engels de Mosc, con la direccin de V. Adoratski, comple-
tar la primera edicin cientfica [... como Manuscritos econm ico f zlos-
f :cos de 1844], "[...] que fue publicada en alemn, en Berln, en el tercer
tomo de laMEGA ( Marx-Engels Gesamtausgabe). Ese mismo ao apare-
ci la edicin alemana preparada por los socialistas de derecha Landshut
y Mayer, extremadamente imperfecta y proclive a las tergiversaciones
del pensamiento marxista", con el ttulo de Econom a poltica y f ilosof a.
Sobre la correlacin entre la econom a poltica y el Estado, el derecho, la m oral
y la vida civil, en el tomo I de la obra: K. Marx, El m aterialism o histrico.
Prim eros escritos. La versin deMEGA fue luego reeditada con correccio-
nes importantes, al mismo tiempo en ruso yen alemn, en 1956. En 1937
vio la luz la primera traduccin francesa hecha sobre esta alemana
[Landshut y Mayer] y con sus mismo defectos. En la posguerra se
conocieron nuevas ediciones: dos italianas (1949 en versin de Bobbio
y la de 1950, la ms satisfactoria, en traduccin de Della Volpe); dos
alemanas occidentales (la de Thier, en 1950 basada en la edicin de la
MEGA, pero con algunas imperfecciones, y otra de Landshut, en 1953,
insistiendo en la mayora de sus errores anteriores), y una nueva edi-
cin rusa preparada por el Instituto de Marxismo-Leninismo de Mos-
c, lanzada en enero de 1956 en 60 000 ejemplares, que con sus ajustes
de desciframiento y traduccin es una de las ms perfectas que se
conocen. En 1959 hubo una edicin inglesa basada en esta ltima
sovietica; en 1955 y 1961 otras dos en Alemania oriental; en 1962, la
excelente versin francesa de Bottigelli en la cual se basa la presente
42
A. Snchez Vzquez consagra un apartado especial a las "Vicisitudes y destino
del texto", en el primer captulo de su obra Filosof a y econom a en el joven Marx, pp.
34 y ss. En este Apndice ofrezco informacin complementaria a la de aqul.
45
C.
Marx, Manuscritas de 1844. Econom a y f losof a. Mxico, Cartago, 1983, pp.
7-8 n.
198 SOBRE LA TEOR A DEL VALOR Y LA POL TICA
traduccin [...] En castellano los escritos juveniles de Marx han teni-
do, ciertamente, escasa difusin; la ms aceptable, aunque imperfecta,
fue la edicin chilena de 1960; fragmentos de los Manuscritos, como
apndice a la edicin de otras obras, se publicaron en 1939 y 1958 en
Mexico [por Editorial Amrica], donde en 1962 apareci otra versin
igualmente parcial [...]"
Una primera correccin, esta "noticia" es proporcionada por Henri
Lefebvre,
45
al referirse a la publicacin de la "primera traduccin de
los Manuscritos econm ico f ilosf icos de Marx, n la revista Avant Poste,
por N. Guterman y Henri Lefebvre (1933) [...]" como parte de "[...]
la encarnizada lucha desarrollada en 91 interior del marxismo (y
fuera del marxismo) entre los dogmticos y los crticos del dogmatismo
[...] esta lucha no ha terminado. Contina speramente [..]
46
Por otro lado, cabe observar que la afirmacin segn la cual "en
castellano los escritos juveniles de Marx han tenido [...] escasa difu-
sin" est basada en grandes lagunas de informacion; para aclarar el
punto, valga el siguiente resumen:
En castellano se han publicado once ediciones distintas de los
Manuscritos de 1844 y todas ellas han circulado en nuestro pas. Una
es chilena traducida por Rubn Sotoconil para la editorial Austral,
a partir de la versin en ingls de Martin Milligan, editada en Mosc,
en 1960; otras dos ediciones argentinas de la traducida por Hugo
Hugo Acevedo nos informa en su nota "acerca de esta traduccin" (Arand,
1968), p. 39: "En nuestro pas no se conoce an otra versin tan pulcra, ajustada y
cabal como sta [...] diversos hechos respaldan la probidad del erudito trabajo de
Bottigelli, quien se bas en el texto alemn de la ltima edicinMEGA cotejndolo con
la excelente edicin sovitica de 1956 y con la traduccin inglesa de 1959, y ajustn-
dole una serie de correcciones que a su pedido le fueron transmitidas en la primavera
de 1961 por el Instituto de Marxismo-Leninismo de Mosc".
a5
Cf . Henri Lefebvre, El m aterialism o dialctico. Buenos Aires, La Plyade, 1971,
pp. 10 y ss.
*
6
Andrea Revueltas (1968: La Revolucin de m ayo en Francia, ponencia presentada
en las Jornadas del 68, publicada por el Seminario de El capital de la Facultad de
Economa de la UNAM, Mxico, 1994, pp. 12-13) refiere el peso que llegaron a tener
la crtica global de la sociedad moderna y la crtica de la vida cotidiana, inauguradas
en Francia por Henri Lefebvre desde los aos cuarentas, en el ambiente cultural que
precedi a la irrupcin del movimiento de 1968 en Francia. En este contexto, dice,
DAVID MORENO SOTO 199
Acevedo, con base en la edicin francesa de Emile Bottigelli (Cartago,
1962 y Arand, 1968); dos ediciones espaolas: la traducida por
Francisco Rubio Llorente, para Alianza Editorial (Madrid, 1968), y
la de Jos Mara Ripalda, de OME/5, Grijalbo (Barcelona, 1978).
Adems de las seis ediciones mexicanas: la traducida por Alicia G.
Rle yJ. Harari, a partir de la edicin de Landshut-Mayer y la traduc-
cin francesa de J. Molitor, 1937, basada en aquella, publicada por
la editorial Amrica, sin fecha, pero remitida a finales de los aos
treintas, segn diversos testimonios; la versin de Julieta Campos,
basada en la version inglesa de T. B. Bottomore y publicada como
complemento de la obra de Erich Fromm, Marx y su concepto del
hom hre, por el Fondo de Cultura Econmica en 1962;
47
las dos traduc-
ciones de Wenceslao Roces, a partir de la edicin de la MEGA, de 1956,
publicadas, la primera, en Manuscritos econm icos varios, por Grijalbo,
en 1962 ("la primera traduccin solvente" dice Snchez Vzquez) y
en la coleccin Grijalbo 70, de 1968, y la segunda, en nueva version
corregida, por el Fondo de Cultura Econmica, en 1982. Finalmente,
la versin argentina, fue reeditada tambin en nuestro pas por la
editorial Cartago, en 1983.
fue decisiva la publicacin, "en octubre de 1957 de Le m anif este du rom antism e
rvolutionnaire, texto que iba a tener influencia en Cuy Debord, quien al ao siguiente
fund la Internacional Situacionista y cuyas ideas tuvieron una repercusin muy
importante en el movimiento estudiantil de 1968 [...] los anlisis de los situacionistas
y del propio Lefebvre siguen los Manuscritos econm ico f ilosf cos y la teora de la
fetichizacin y la reificacin de la mercanca, de Marx [...] La alienacin, que en Marx
se circunscribe al mundo de la produccin, se ampla al conjunto de la vida social en
todos sus aspectos, desde lo econmico hasta lo cultural en el sentido ms amplio
de la palabra [...]" Cabe puntualizar aqu la intencin manifiesta en el "Prlogo" de
los Manuscritos y en diversos pasajes de ste y de mltiples textos del periodo juvenil
de Marx y Engels, de hacer la crtica de la economa poltica el punto de partida de
la crtica global de la sociedad burguesa y sta incluye la crtica a la vida cotidiana.
Con gran originalidad y creatividad, Henri Lefebvre retoma una veta olvidada del
marxismo.
41
El traductor argentino citado arriba, Hugo Acevedo se queja de las "aberracio-
nes" de esta versin, que "adems de ser parcial pues no incluye los veintin prime-
ros cuadernillos del prim er m anuscrito: ' salario, utilidad del capital y renta de la
tierra' adultera en gran medida el original y desvirta el estilo de Marx [...]" H.
Acevedo, Buenos Aires, Arand, 1968, p. 40.
200 SOBRE LA TEORA DEL VALOR Y LA POL TICA
Es notable la nula conciencia, incluso entre los mejores comenta-
ristas, sobre los errneos criterios seguidos por los ms rigurosos
editores de los "Manuscritos de Pars", no obstante el enorme esfuer-
zo realizado en torno a los mismos. El presente trabajo forma parte
de un proyecto de edicin crtica de los Manuscritos de 1844, que per-
mita dar acceso a las riquezas de la terra ignota cuyo descubrimiento,
como se ve, an est en sus inicios.
Jorge Veraza expone las razones de la pertinencia de nuestro pro-
yecto:
No deja de ser inquietantemente sintomtico que el texto en que se
endereza la crtica radical de la enajenacin capitalista en todas sus
dimensiones desde la economa hasta la sexualidad, desde la cultura
y la poltica hasta el consumo cotidiano, etctera, sea el ms ejemplar-
mente alienado y destazado por los intrpretes y an por su forma de
ser editados. Es tiempo de recuperar, a 150 aos de su redaccin la
escritura de los "Manuscritos de Pars" [...] La mera descripcin de la for-
ma en que salieron de la pluma de su autor [...] es, simultneamente,
[...] una invitacin a todo lector a una nueva lectura de los Manuscritos
de Marx as como la crtica bsica a todas las interpretaciones hechas
por los especialistas, pues han inventado la interpretacin en lugar de
arraigarla en el especfico texto a leer.
"48
48
Vase J. Veraza, "Cmo fueron escritos los Manuscritos de 1844", en op. cit.
ADOLFO SNCHEZ VZQUEZ
Y LOS MANUSCRITOS DE 1844
JORGE VERAZA
Un "elogio" a un pensador no consiste en concor-
dar con 4 sino en poder hablar con l y con l
discutir.
Ramn Xiraul
Con orgullo hago homenaje a Adolfo Snchez Vzquez, hoy, al lado
de ustedes. Y para no crear malentendidos por dejar en suspenso mi
punto de vista desde el cual hago incluso la semblanza de nuestro
autor, comienzo diciendo coloquialmente lo que ya argumentar
conceptualmente: que los "Manuscritos de Pars" segn los veo
tienen menos imperfecciones de las que l dice. Y ms an, que se-
gn lo que entiendo de la Filosofa de la praxis de Snchez Vzquez,
me sorprenden las deficiencias esenciales que l atribuye al texto de
Marx de 1844. De hecho, me sorprendi este contraste desde que le
por vez primera en 1972 su libro, despus de que a fines de 1967
leyera yo el juvenil texto de Marx.
Los "Manuscritos de Pars", el radical texto marxiano de crtica a
la autoalienacin del hombre, sirve de piedra de toque a Adolfo Sn-
chez Vzquez desde mediados de los cincuentas para ajustar cuentas
con el stalinismo, avanzando luego segn nos relata la propuesta de
una esttica (1961) abierta por atenta al "carcter creador del trabajo
artstico a la vez que [a] su condicionamiento social e ideolgico
".2
Sorprende, por ello, el que, en 1968, en su Filosofa de la praxis, los
Manuscritos de 1844 aunque defendidos contra los ataques althusseria-
' Ramn Xirau, "Adolfo Snchez Vzquez. Elogio", en Juliana Gonzlez, Carlos
Pereyra y Gabriel Vargas Lozano, eds., Paxis y ilosqfa. Ensayos en homenaje a Adolfo
Snchez Vzquez. Mxico, Grijalbo, 1985, p. 131.
2
CJ Praxis y
.
filosofa, pp. 439-440.
201
202 ADOLFO SNCHEZ VZQUEZ Y LOS MANUSCRITOS DE 1844
nos queden, no obstante, situados por Snchez Vzquez apenas como
mero antecedente de la Filosofa de la praxis, es decir, como premar-
xista si lo decimos en trminos althusserianos. Del mismo modo
tenemos ante nuestros ojos una censura implcita contra los Manus-
critos de 1844. Cuando en su semblanza autobiogrfica de 1978, ti-
tulada "Mi obra filosfica" escribi: "La praxis es el gozne en que se
articula el marxismo en su triple dimensin de proyecto, crtica y
conocimiento. Su introduccin (desde las tesis a Feuerbach [1845])
produce un cambio radical en la filosofa no slo en su objeto, sino
tambin en el modo de hacerla".s
Pero no para ah la cosa, Adolfo Snchez Vzquez refuerza aquella
censura con la autocensura. Y ello no obstante que lo haga para
ilustrar su muy loable disposicin autocrtica; pues luego de insistir
en su crtica al capitalismo y al stalinismo dice as: "Mi propia obra,
la someto a un proceso constante de revisin y renovacin, como
puede verse, por ejemplo, enla superacin de ciertas primeras adherencias
humanistas en trabajos posteriores".4
Y no obstante el maestro Snchez Vzquez dice de su vida, y este
bien cincelado dicho que por su sintaxis generosamente nos inclu-
ye vale tambin para la obra toda de Marx, pues reza as: "nuestra
meta sigue siendo ese otro mundo que desde nuestra juventud he-
mos anhelado".5
Cabe, ahora, formular con ms precisin el problema que nos
ocupa. Discutir un punto esencial de la interpretacin que Snchez
Vzquez hace de los "Manuscritos de Pars" de Marx, quede pendien-
te comentarla en toda su riqueza.
El problema
El centro de nuestra discusin es la interpretacin que hace el fil-
sofo espaol de la relacin entre la propiedad privada y el trabajo
3
Ibid., p. 442.
Ibid., p. 443 . (El subrayado es mo.)
5
A. Snchez Vzquez, "Post-scriptum poltico-filosfico a 'Mi obra filosfica'", en
J. Gonzlez, C. Pereyra y G. Vargas Lozano, eds., op. cit., p. 469.
JORGE VERAZA 203
enajenado, conceptos centrales de los Manuscritos de 1844 de Marx.
Asimismo nos parece problemtica la relacin que Adolfo Snchez
Vzquez establece entre el modo de aparecer ambos conceptos en
1844 y la presencia de conceptos correspondientes a los de propie-
dad privada y trabajo enajenado en el Marx maduro, en particular el
de El capital. En efecto, Snchez Vzquez dice que si en 1844 Marx
prioriza el trabajo enajenado por sobre la propiedad privada, en El
capital tenemos una formulacin inversa; a saber, Marx prioriza a las
relaciones de produccin por sobre el "trabajo enajenado", etctera.
Cito a continuacin un pasaje de su Filosofa y economa en el joven
Marx
6
publicado en 1982:
[ . . . ] Marx se ve forzado a destacar que la propiedad privada lejos de ser
fundamento y supuesto ltimo, como sostiene la economa poltica,
tiene ella misma un fundamento que es el trabajo enajenado. Y esto
explica la oscilacin de su pensamiento juvenil entre la propiedad pri-
vada como aspecto esencial del trabajo enajenado y como consecuen-
cia necesaria de l, para inclinarse finalmente por el carcter priorita-
rio del trabajo enajenado del que deduce (lgicamente) la propiedad
privada. Resultara as que una forma determinada de trabajo humano
sera el fundamento de cierta relacin entre los hombres (la apropia-
cin o propiedad privada sobre el trabajo o los productos). Punto de
vista opuesto al de la madurez en el que una determinada relacin de
produccin (relacin social entre los hombres con la propiedad priva-
da) es la que funda determinada forma de trabajo (o de enajenacin en
el trabajo).?
6
Vid. A. Snchez Vzquez, Filosofa y economa en el joven Marx. Los Manuscritas de
1844. Mxico, Grijalbo, 1982.
' Ibid., p. 97. Cito en extenso el argumento de Adolfo Snchez Vzquez en el que
le inserta lo recin ledo: "Tal vez Marx ha forzado un poco la mano en esta demos-
tracin justamente para marcar su oposicin a la economa poltica que hace de la
propiedad privada el fundamento del trabajo (lucrativo, para ella; enajenado, para
Marx). Decimos esto porque si la relacin (de apropiacin) del capitalista respecto
del producto y del trabajo es una determinacin o aspecto inseparable del trabajo
enajenado, deja de ser una consecuencia o efecto de un fenmeno (el trabajo ena-
jenado) para ser un aspecto o determinacin esencial de l. El extraamiento del
obrero es inseparable de la apropiacin o de la propiedad privada del capitalista; a
204 ADOLFO SNCHEZ VZQUEZ Y LOS MANUSCRITOS DE 1844
En esta manera de formular las cosas por parte de nuestro autor
pensamos que da demasiado crdito a las ideas de Louis Althusser
tanto acerca de los Manuscritos de 1844 como de El capital. Pero de
momento ms que abundar en esta tesis lo que haremos ms abajo
interesa resaltar que la interpretacin dada por Snchez Vzquez es
problemtica para Snchez Vzquez. O, en otros trminos, que lo
que acabamos de describir es un problema y que vale la pena ver cul
es su solucin, por cierto no simple, as que pasemos a un siguiente
apartado."
su vez, justamente porque hay apropiacin privada, hay tambin necesariamente una
relacin de extraamiento. Tal ser la posicin de Marx en su madurez.
Pero la posicin del joven Marx es un tanto ambigua en este punto; por un lado
se inclina por ver el extraamiento y la apropiacin como aspectos de un mismo
fenmeno (al mostrarse una relacin se muestra necesariamente la otra), lo cual
significara en definitiva que no se podra fundar la propiedad privada en el trabajo
enajenado ya que ello implicara que es posible establecer cierta separacin entre el
fundamento y lo fundado, lo cual como hemos visto no puede ser.
Ahora bien, Marx se ve forzado a destacar que la propiedad privada, lejos de ser
fundamento y supuesto ltimo como sostiene la economa poltica, tiene ella misma
un fundamento que es el trabajo enajenado. Y esto explica la oscilacin de su pen-
samiento juvenil entre la propiedad privada como aspecto esencial del trabajo ena-
jenado y como consecuencia necesaria de l, para inclinarse finalmente por el carc-
ter prioritario del trabajo enajenado del que deduce (lgicamente) la propiedad
privada. Resultara as que una forma determinada de trabajo humano sera el fun-
damento de cierta relacin entre los hombres (la apropiacin o propiedad privada
sobre el trabajo y los productos). Punto de vista opuesto al de la madurez en el que
una determinada relacin de produccin (relacin social entre los hombres como la
propiedad privada) es la que funda determinada forma de trabajo (o de enajenacin
en el trabajo).
8
En su apndice Ii de su libro Filosofa de la praxis (Mxico, Grijalbo, 1967). Adol-
fo Snchez Vzquez hace una formulacin similar de la que es pertinente discutir
algunos matices. Dice as: "[...] Marx no puede rechazar y no rechaza efectivamen-
te la consideracin de la relacin concreta del obrero con su trabajo y con los
productos de ste que es la que ocupa, fundamentalmente, su atencin en losManus-
crit os. [i] Rechaza ciertamente el papel central que en esta obra juvenil atribua a la
enajenacin. [ii] Lo que ahora le interesa, de acuerdo con el objetivo fundamental
de El capital, no es la relacin personal, concreta del trabajador individual con su
trabajo y sus productos, sino la relacin social de produccin que este trabajador
soporta. Le interesa, asimismo, dicha relacin en cuanto que se objetiva o materia-
JORGE VERAZA 205
La paradoja: la solucin paradjica
En efecto, pienso que la solucin al problema que nos ocupa sigue
un curso paradjico que paso inmediatamente a formular. Si Adolfo
Snchez Vzquez tiene razn en la asercin particular en la que cri-
tica al joven Marx por intentar fundar la propiedad privada en el tra-
bajo enajenado, entonces la interpretacin general del marxismo
que elabora este filsofo precisamente como filosofa de la praxis
no se sostendra frente al "Marx maduro", descrito por Snchez Vz-
quez como priorizador de las relaciones de produccin frente al
trabajo. En efecto, en tales condiciones, la del Marx maduro sera
ms bien una "filosofa de las relaciones de produccin", no una filo-
sofa de la praxis. Mientras que la intencinglobal de Adolfo Snchez
Vzquez busca fundar la explicacin de toda situacin humana in-
cluidas las relaciones de produccin a partir de la praxis, un poco
liza, y no como es vivida o sentida por el obrero. [ul] Le interesa, por ltimo, no el
hecho de que el obrero no se reconozca en los productos de su trabajo sin que Marx,
por otro lado, deseche esta relacin sino el hecho objetivo de la falta de transpa-
rencia de los objetos-mercanca que materializan ciertas relaciones sociales de pro-
duccin, y que, al presentarse como cosas no testimonian su carcter social, huma-
no". (p. 357)
Ad. [1] No una idea vaga de la enajenacin pero s el trabajo enajenado bajo otra
terminologa tiene el papel central en El capital para dar cuenta crticamente de la
estructuracin capitalista, como veremos ms adelante. Pues ahora nos interesa so-
bre todo el siguiente comentario:
Ad. [ii] Ms bien, en 1844, Marx se interesa explcitamente tanto por la relacin
personal concreta del trabajador individual con el trabajo y sus productos, etctera,
tal y como es vivida o sentida por el obrero como por "la relacin social de produc-
cin que este trabajador soporta" y este inters dual se mantiene en la obra de 1867
El capital. Slo que el nivel de abstraccin conceptual en el que se mueve no slo el
tomo i sino los tres tomos deEl capita4 no permite de un modo demostrativo arribar
a la concrecin con la que directamente entran en escena los argumentos de los
Manuscritos de 1844. Por lo que Marx en el tomo I de El capital, nico que publica en
vida, inserta a ttulo de ejemplo o ilustracin tanto en el capitulo vin: "La jornada
laboral", como en el xiii: "Maquinara y gran industria" y en el capitulo xx[ii: "La ley
general de la acumulacin capitalista" en su pargrafo 5: "Ilustracin de la ley gene-
ral de la acumulacin capitalista", descripciones de un nivel de abstraccin
concretsimo que debieron ser retomados para su tratamiento conceptual en prxi-
mos libros de la crtica de la economa poltica. En concreto en el libro subsecuente
206 ADOLFO SNCHEZ VZQUEZ Y LOS MANUSCRITOS DE 1844
al modo si se nos permite decirlo as para extremar la paradoja en
que el joven Marx explica la propiedad privada. La segunda parte de
la paradoja dice as. Por otro lado, si la interpretacin global de Sn-
chez Vzquez sobre el marxismo como filosofa de la praxis es correc-
ta, correcta tambin para el Marx de madurez, la explicacin de
la propiedad privada a partir del trabajo enajenado tal y como el
joven Marx la intent en 1844 es consistente con la filosofa de la pra-
xis y con el Marx maduro. Pero entonces, es errnea la interpretacin
que se nos ofrece del Marx de la madurez cuando se nos lo describe
como presunto priorizador de la estructura y las relaciones de pro-
duccin por sobre la produccin y la praxis, etctera. Y entonces es
errnea tambin la correspondiente interpretacin particular de los
Manuscritos de 1844 que ofrece Adolfo Snchez Vzquez.
De hecho en este punto resalta la vacilacin de nuestro autor, pues
en su texto Filosofa de la praxis existe un pasaje en el que despus de
citar a Marx lo comenta y en el cual nos ofrece una tesis hasta cierto
punto inversa a la anteriormente citada de Filosofa y economa en el
joven Marx. Veamos:
al de El capital, el de "El salario". Desafortunadamente desde la crtica de H. Gross-
mann ("Modificacin del plan originario de la estructura de El capital y sus causas",
en Ensayos sobre la teora de la cr
i
sis. Dialctica y metodologa en El capital Mxico, Pa-
sado y Presente, nm. 79, 1979), al ensayo biogrfico Carlos Marx. Vida y obra escrito
por Robert Wilbrandt, en el que ste espera la terminacin del plan en seis libros de
crtica de la economa poltica prometido por Marx y del que los tres tomos de El ca-
pital seran apenas el primer libro, desde la crtica de Grossmann a Wilbrandt, digo,
cay en descrdito la promesa de Marx de su plan en seis libros. Sin embargo el argu-
mento de Grossmann aunque ironice bien la ingenuidad de Wilbrandt presenta
innmeras fallas. Las he discutido en varias ocasiones pero no veo que ste sea el
lugar adecuado para abundar en el asunto. Slo insisto en que el plan de seis libros
para cumplir el programa de la crtica de la economa poltica lo mantuvo Marx hasta
su muerte.
Ad. [III] Tambin en los Manuscritos de 1844 Marx se interesa por "la falta de
transparencia de los objetos en que se materializan ciertas relaciones sociales de
produccin, etctera, predominantemente en el dinero". Adolfo Snchez Vzquez
alude aqu al fetichismo de la Mercanca S4 del captulo 1 de El capital. De momento
quiero insistir en que no debemos confundir o traslapar el concepto de enajenacin
y el concepto de fetichismo de la mercanca, etctera. Son conceptos correlativos
JORGE VERAZA 207
Mediante el trabajo enajenado [dice Marx] el hombre no slo engendra
su relacin con respecto al objeto y al acto de produccin como poten-
cias ajenas y hostiles a l, sino que engendra, adems la relacin en que
otros hombres se mantienen con respecto de su produccin y a su
producto y la que l mismo mantiene con respecto a otros hombres).'
Este tipo de relaciones [dice Adolfo Snchez Vzquez ] entendidas
como relaciones sociales no intersubjetivas son las que Marx deno-
minar ms tarde relaciones de produccin. La produccin no slo
crea objetos, sino que crea relaciones humanas, sociales. La produc-
cin material de objetos se revela as como produccin social.1
Esta interpretacin es correcta y es consistente con la crtica que
unas pginas ms adelante dirige Adolfo Snchez Vzquez a la inter-
pretacin althusseriana del desarrollo intelectual de Marx. La cual
cree ver una ruptura epistemolgica ocurrida entre 1844-1845 al
joven Marx, por lo que el filsofo espaol dice:
La discontinuidad radical entre el Marx de 1844 y el de 1845 slo puede
establecerse si se rebaja o ignora la contribucin de los Manuscritos al
concepto capital de produccin. Sin embargo, ya en esta obra dejuven-
tud Marx se acerca a su posterior fundamentacin materialista de la
historia que presupone necesariamente su concepcin inmediatamen-
te anterior del hombre como ser prctico que, incluso en su enajena-
cin se hace a s mismo, con su propio trabajo, es decir, se autocrea en
yporla produccin, Corn [utilizado por L. Althusser en su Revolucin
terica de Marx para argumentar la tesis de la ruptura] ha afirmado
claramente la continuidad del pensamiento de Marx al poner de mani-
fiesto el papel de la teora de la enajenacin en la formacin del con-
cepto de praxis y ulteriormente de una nueva concepcin de la historia.
pero mucho mayor y ms englobante el de enajenacin. Sin embargo, desde la
interpretacin de Jean Marie Vincent en su Fetichismo y sociedad (Mxico, Era, 1973)
basado en La formacin del pensamiento econmico de Marx de Ernest Mandel se ha
asentado este prejuicio. El cual parece originarse en 1958 en El joven Hegel de Lukcs,
cuando, por ejemplo dice: "se trata de la forma especficamente capitalista de la
alienacin, o sea de lo que luego Marx llamar fetichismo" (op. cit., p. 519).
9
C. Marx, Manuscritos econmico-fzlosfcos de 1844, p. 70.
10
A. Snchez Vzquez, Filosofa de la praxis, pp. 113-114.
208 ADOLFO SNCHEZ VZQUEZ Y LOS MANUSCRITOS DE 1844
La tesis fundamental de los Manuscritos la transformacin del hom-
bre y del mundo por el trabajo resulta capital para el desenvolvimien-
to ulterior del pensamiento de Marx a partir de La ideologa alemana, es
decir, para la formacin de su concepcin de la historia humana como
obra del desarrollo dialctico de las fuerzas productivas y de las rela-
ciones sociales que los hombres contraen en la produccin."
Evidentemente el autor de Filosofa de la praxis discute frontalmen-
te contra L. Althusser y en ese contexto exalta con justeza los Manuscri-
tos de 1844.
12
Mientras que en Filosofa y economa en el joven Marx, este
cometido polmico parece haberse desledo despus de la decaden-
cia de la escuela althusseriana.
Por lo que se refiere a la paradoja ms arriba formulada, pienso,
por mi parte, que la segunda posibilidad descrita por la misma es la
correcta. Es decir, que la interpretacin del marxismo como filosofa
"A. Snchez Vzquez, Filosofa de la praxis, pp. 117-118.
'
2
"A partir de los Manuscritos de 1844 la produccin comienza a cobrar una di-
mensin esencial para Marx. Pero esta dimensin se halla determinada no slo por
su contenido meramente econmico produccin de objetos tiles que satisfacen
necesidades humanas sino fundamentalmente por su contenido filosfico en cuan-
to que la produccin es para Marx, autoproduccin o autocreacin del hombre. El
papel de la produccin que en los Manuscritos empieza a esbozarse bajo el concepto
econmico-filosfico de trabajo enajenado se revelar ya claramente como premisa
fundamental de toda la historia humana y, de este modo, los Manuscritos constituyen
una contribucin decisiva a la formacin del pensamiento de Marx. Esta contribu-
cin slo puede advertirse si el proceso formativo de dicho pensamiento se ve como
un proceso en el que la discontinuidad entre el Marx de los Manuscritos y el Marx
posterior no se concibe como una discontinuidad radical, absoluta, sino como una
discontinuidad que entraa necesariamente cierta continuidad o unidad. La discon-
tinuidad radical slo puede darse si eliminamos del Marx de los Manuscritos los
elementos que pueden asegurar esa unidad y se reduce su problemtica a una pro-
blemtica antropolgica feuerbachiana, vindose en dicha obra juvenil una simple
extensin de la teora de la `naturaleza humana' de Feuerbach a la economa poltica,
problemtica con la que Marx slo rompera definitiva y conscientemente en La
ideologa alemana. Se queman as los puentes, entre una obra y otra, sin que por otro
lado se nos diga cmo se ha podido pasar (o, ms exactamente, saltar) de la proble-
mtica feuerbachiana, especulativa, o ideolgica de losManuscritos a la problemtica
nueva, cientfica del texto de 1845". (Ibid., pp. 116-117.)
JORGEVERAZA
209
de la praxis es correcta, siendo consistentes los Manuscritos de 1844
con El capital a propsito de la explicacin de las formas sociales o
relaciones de produccin a partir de sus contenidos activos o produc-
tivos, el trabajo, el trabajo enajenado, etctera. No est por dems
insistir en este punto en que en la nota a pie de pgina (nota 38) que
Snchez Vzquez adosa a un pasaje por nosotros citado ms arriba,
cita confirmativa de la postura de T. I. Oizerman:
Los Manuscritos econmico filosficos, pese a la influencia del
antropologismo de Feuerbach, caracterstico de ellos, y pese a los viejos
elementos de concepciones que superar posteriormente, as como
a
una terminologa que no corresponde a su contenido, constituyen, en lo
fundamental, la formulacin de tesis bsicas del materialismo dialctico
e histrico.1'
Por mi parte, si hay que hablar de continuidad y discontinuidad en
el desarrollo de Marx por contra de la idea de ruptura, me parece que
el elemento de continuidad es preponderante y el de discontinuidad
mnimo. En el caso de los Manuscritos de 1844 veo como insuficiencia
sobre todo su inadecuada terminologa. El resto de crticas que se les
hacen dependen mucho ms de posiciones polticas preestablecidas
o, bien, de la dificultad que ofrecen a los intrpretes no por s mismos
sino sobre todo por la inapropiada manera en que fueron publica-
dos."
Lo dicho hasta aqu abre dos problemas. Uno, consiste en intentar
responder qu suscit el despropsito que creemos ver de la enaje-
nacin de los Manuscritos por parte de Adolfo Snchez Vzquez? El
otro es el que sigue a continuacin.
"T. I. Oizerman,Formirovanieftlosofii marluisma. Mosc, 1962, p. 304; A. Snchez
Vzquez, Filosofa de la praxis, p. 117. (Los subrayados son mos.)
14
Cf. Jorge Veraza, "Cmo fueron escritos los Manuscritos de 1844". Dentro del
ciclo de mesas redondas mayo-julio y septiembre de 1994, organizado por el Semi-
nario de El capital, el 26 de mayo de 1994. Publicada como folleto.
210 ADOLFO SNCHEZ VZQUEZ Y LOS MANUSCRITOS DE 1844
Trabajo enajenado, modo de produccin
inmediato de la sociedad burguesa
En verdad cul es el concepto de trabajo enajenado de Marx en 1844?
Por mi parte dir que es consistente con conceptos correlativos de
El capita4 con trabajo explotado y valorizacin del valoro, sobre todo
por extrao que suene, con el de acumulacin de capital, no slo
con el de fetichismo de la mercanca, etctera, con el cual comnmen-
te lo asocian algunos intrpretes basndose, tal parece, en una opi-
nin de G. Lukcs
15
en su El joven Hegel, pasando luego por E. Mandel
y J. M. Vincent e incluso Snchez Vzquez . As que preguntaremos
tambin cmo es que se corresponde el concepto de trabajo enaje-
nado con los conceptos de El capital? Y puesto que hay la indicacin
de Althusser y de Adolfo Snchez Vzquez de que enEl capitalprepon-
dera el concepto de relaciones de produccin deberemos formular
una tercer pregunta cmo es que se corresponde el concepto de tra-
bajo enajenado con los deEl capita4 en particular tomando en cuenta
la relacin trabajo enajenado-propiedad privada y la relacin trabajo
explotado y enajenado con capital, etctera?
La va para responder a estas cuestiones comienza por observar la
reflexin del maestro Snchez Vzquez, quien dice:
[...] en la economa poltica burguesa [la propiedad privada] era un
supuesto absoluto, no fundado, pasa a ser en estrecha relacin con el
trabajo enajenado, un primer fundamento, pero solamente despus de
ser derivada del trabajo enajenado y de explicar por l su verdadera
naturaleza, con lo cual el trabajo enajenado ocupa no obstante su
correlacin con la propiedad privada la condicin de fundamento l-
timo al que remiten todas las categoras de la economa poltica. Sin
perder este plano fundante ltimo, y tras de ponerlos en mutua depen-
dencia, el joven Marx accede a que comparta con la propiedad privada
su condicin de primer fundamento.16
15
Cf. nota 8 del presente ensayo.
16
A. Snchez Vzquez, Filosofa y economa en el joven Marx, pp. 103 -104.
JORGE VERAZA 211
Es evidente que con esta manera de formular la cuestin Adolfo
Snchez Vzquez quiere hacer patente la incoherencia que l cree ver
en Marx, pues de un lado el trabajo enajenado aparece como "fun-
damento ltimo"; pero, por otro lado, comparte esta condicin con
la propiedad privada. Ya se quejaba el filsofo espaol, en pginas
anteriores, de este insostenible maridaje e insista en que en El capi-
tal, Marx pone como fundante a la relacin de produccin, es decir,
a la propiedad privada y no al trabajo enajenado. De donde segn lo
recin citado, derivara la idea de que Marx en 1844 queriendo de-
safiar a la economa poltica queda por detrs de ella; mientras que
El capital es la autocrtica implcita de Marx, puesto que asume el
punto de partida de la economa poltica como el verdadero. Pero, en
realidad, para Marx en todo tiempo -y sobre todo desde 1844- lo
fundante y lo determinante en ltima instancia es la produccin, por
ejemplo el trabajo enajenado. Es cierto que en 1844 pone en correla-
cin al trabajo enajenado y a la propiedad privada de un modo circu-
lar, pero en el momento en que el crculo se cierra se convierte en
espiral, as que permanece como fundamento ltimo dentro de la
correlacin el trabajo enajenado. Y ste es justamente el modo en
que en la "Introduccin de 1857", Marx argumenta la correlacin
entre produccin y consumo, por ejemplo, y an con la distribucin y
el intercambio, en la que todos estos son momentos de un "todo
orgnico" pero permaneciendo como el "momento trascendente", la
produccin. Es evidente que Snchez Vzquez no entiende de este
modo la relacin entre trabajo enajenado y propiedad privada. Pero
qu es el trabajo enajenado sino un peculiar modo de produccin?
Es el concepto de modo de produccin inmediato bajo el capitalismo: el
trabajo bajo modo enajenado. En trminos de El capital es la unidad
de proceso de trabajo y proceso de valorizacin expuesta por el ca-
ptulo 5: "Proceso de trabajo y proceso de valorizacin", mientras
que la propiedad privada alude no a una forma de actuacin humana,
sino a una forma de objetividad. Alude a la riqueza abstracta, concepto
con el que desde los Grundrisse a El capital -con diferente frecuencia
cada vez- se alude al dinero, a las mercancas, a la propiedad privada
en general.
De tal manera la correlacin que en 1844 establece Marx entre
trabajo enajenado y propiedad privada es una correlacin perfecta-
212 ADOLFO SNCHEZ VZQUEZ Y LOS MANUSCRITOS DE 1844
mente racional para dar cuenta de la sociedad burguesa como unidad
del modo de produccin capitalista y de l riqueza abstracta que produce,
como la correlacin del tipo deactividadcon el tipo de objetividad que
caracterizan a esta sociedad histricamente determinada. Pero ob-
srvese que Marx al contrario de la escuela althusseriana Pierre
Macherey
17
en primer lugar, no opone el concepto de riqueza (como
meramente ideolgico y empirista) al concepto de modo de produc-
cin (slo ese presuntamente cientfico) sino que los correlaciona
para enriquecerlos a ambos, para entenderlos de modo dialctico,
no empirista, ni metafsico a ninguno de los dos. Por eso es que tam-
bin mantiene como fundamento ltimo dentro de esa correlacin
al del modo de produccin inmediato caracterstico del capitalismo:
el trabajo enajenado.
Es evidente que tampoco cabe la oposicin entre trabajo enajenado
y relacin de produccin. Pues la formulacin de Marx acerca del
trabajo enajenado incluye con claridad a la relacin de produccin.
Es esta relacin a travs de la cual se establece la modalidad del traba-
jo en cuestin, pero es evidente que el modo de ser siempre presupo-
ne al ser. El modo de ser es una calificacin lgicamente consecuente
al ser. En efecto, el trabajo enajenado no es slo una relacin de los
hombres con la naturaleza o con sus medios de trabajo, etctera, una
relacin entre el sujeto y el objeto sino tambin una relacin de los
hombres entre s, pero igualmente es evidente que las relaciones
entre los hombres se mantienen existiendo slo porque stos se apro-
pian del producto de trabajo para alimentarse y en general satisfacer
todas sus necesidades vitales. En fin, el concepto de relacin de pro-
duccin no se opone al de modo de produccin inmediato; por
ejemplo, trabajo enajenado. Y oponerlos es esquemtico y cosifica
los conceptos. Esta operacin no ve que el concepto de trabajo ena-
jenadoes el de las relaciones de produccin vistas bajo suforma activa
ni observa cmo el concepto de relacin de produccin es el de la
forma pasiva del contenido productivo capitalistamente hablando.
17
Cf. Pierre Macherey, "Acerca del proceso de exposicin de El capital", en Lectu-
ra de El capital (tomo II de la edicin espaola de Para leer El capital. Medelln,
Colombia, Zeta Limitada, 1971, pp. 151-202).
JORGE VERAZA
213
Segn lo dicho hasta aqu nuestra postura respecto de "el lugar,
funcin y validez del concepto de enajenacin en Marx" consiste en
que el concepto de trabajo enajenado es el que se enriquece y con-
creta. En lo cual coincidimos con Adolfo Snchez Vzquez pero di-
ferimos de l en que sin discontinuidad "dentro de la evolucin del
pensamiento de Marx" lo hace en continuidad. Y ello
sin volverse
secundario frente a conceptos que l hiciera posibles y fueran ms
fundamentales.
18
No descarto que en otros aspectos del pensamiento
de Marx puede verificarse un ritmo evolutivo en donde la continui-
dad y la discontinuidad medien recprocamente; pero no pienso que
esto ocurra a propsito del concepto de trabajo enajenado en tanto
configuracin capitalista de la praxis positiva humana.
Vale la pena aludir brevemente a las distintas dimensiones del con-
cepto de enajenacin en Marx insistiendo que la enajenacin de la
actividad humana, es decir el trabajo enajenado es la central. Tene-
mos, as, la enajenacin de capacidades y de actividades que fueron
desarrollndose en la concepcin de Marx, sobre todo al interior del
concepto de proceso de produccin capitalista como unidad de proceso
de trabajo y proceso de valorizacin. Ocurre lo mismo con el concep-
to de enajenacin de necesidades si hablamos de las necesidades de la
produccin. Pero, por otro lado, la enajenacin de las necesidades en
referencia al consumo humano se vuelve correlativa del de enajena-
cin de las satisfacciones, y es en los Manuscritos de 1844 en donde su
tematizacin es descollante; aunque en pasajes de El capital en don-
de se teoriza el sometimiento del consumo bajo el capital tiene cumpli-
18
En efecto, Snchez Vzquez pregunta al inicio del apndice t[ de su Filosofa de
la praxis titulado: "Sobre la enajenacin en Marx": "Cules son el lugar, la funcin
y validez del concepto de enajenacin en Marx, si tomamos como puntos de referen-
cia un texto juvenil (los Manuscritos econmico
.
fllosfwos de 1844) y la obra ms repre-
sentativa del pensamiento de su madurez (El capital)? Se trata: a) de la categora
central del marxismo; b) de un concepto ideolgico no cientfico, es decir, sin
valor terico, aunque cumpla una funcin prctica, o c) se trata de un concepto que,
dentro de la evolucin del pensamiento de Marx, se concreta y enriquece a la vez que
hace posible la elaboracin de conceptos fundamentales del materialismo histri-
co?" (p. 345)
Evidentemente la tercera postura es la del autor, con la que parcialmente decimos
coincidir.
214 ADOLFO SNCHEZ VZQUEZ Y LOS MANUSCRITOS DE 1844
miento, caso de los ejemplos histricos del captulo VIII: "Jornada de
trabajo" como del captulo XIII: "Maquinaria y gran industria" y,
sobre todo, de la seccin sptima sobre la reproduccin del capital
en el captulo XXIII el pargrafo 5: "La ilustracin de la ley de la
acumulacin de capital". Acerca de la enajenacin de los deseos, ge-
neralmente queda integrada en las dos anteriores aunque es factible
encontrar algunos desarrollos acerca de la enajenacin de los deseos
sexuales y de la reproduccin sexual al ser sometida por la reproduc-
cin de capital, temtica que de los Manuscritos al Man Tiesto del Parti-
do Comunista consolida sus tesis fundamentales y salpica toda la obra
de Marx hasta sus Notas etnolgicas manteniendo al respecto un di-
logo generalmente implcito aunque en alguna ocasin explicitado-
con las ideas de Fourier. Frente al ncleo central de enajenacin de
actividades y necesidades se nos presenta otro simtrico, la enajenacin
de voluntades y de libertades en torno a la cual giran, sobre todo, las
ref lexiones polticas de Marx y lo que podramos denominar ref lexio-
nesideolgicas ypsicosociales. Evidentemente la reflexin general acerca
de la cultura en Marx se ocupa de ambos ncleos.
Enajenacin (1844) y Ley de la acumulacin de capital (1867)
"Estas limitaciones [las del concepto de enajenacin en 1844] no
deben llevarnos a olvidar la importancia de este concepto para la
elaboracin posterior de categoras fundamentales del materialismo
histrico: produccin, relaciones de produccin, divisin de la socie-
dad en clases por el lugar de ellas en la produccin, etctera."
Por supuesto esta cita redondea la idea correcta de Adolfo Snchez
Vzquez acerca de que en la evolucin del pensamiento de Marx
ocurre un enriquecimiento progresivo, etctera. Pero me gustara
resaltar sobre todo lo sorprendente de ese "etctera" final, pues lo
que debera de seguir a los conceptos de produccin relaciones de
produccin, divisin de las sociedades en clase, "etctera", es algo
tan importante para la recta captacin del concepto de enajenacin
en Marx y de su desarrollo ulterior que no puede ser obviado simple-
mente con un etctera, como si el trmino que siguiera fuera uno
entre otros. Este "etctera" es sntoma, a mi modo de ver, de que en
JORGE VERAZA 215
Snchez Vzquez as como en la mayora de los intrpretes de Marx
se tiene una visin recortada de lo que es la enajenacin tanto en 1844
como despus; y es por ello que no son capaces de seguir su lnea de de-
sarrollo porque hay ramificaciones de sta para las que ellos no son
sensibles, pues no creen que tenga que ver con el trabajo enajenado,
etctera. En lugar del "etctera" debera aparecer la referencia a la ley
de la acumulacin capitalista segn la formula puntualmente el captu-
lo XXIII, del tomo 1 de El capital con su dialctica peculiar en la que
la miseria de las masas trabajadoras es condicin de la riqueza capi-
talista y el desarrollo de sta complejiza la miseria obrera, etctera.
Formulaciones tan cercanas a las de varios pasajes de los Manuscritos
de 1844.
19
En lugar de ello se dice que en El capitalel concepto de feti-
chismo precisa y suplanta al de enajenacin; cuando que el de fetichismo
es un concepto menos abarcante que el de enajenacin, es ms bien
uno de sus aspectos particulares y por cierto se lo encuentra ya de-
sarrollado en los Manuscritos de 1844 en el segundo tramo de "Ne-
cesidad, produccin y divisin del trabajo".
20
No slo, sino que en lu-
gar de ello, es decir, de establecer la conexin esencial entre el concepto
de enajenacin y el de la ley de la acumulacin capitalista, se dice que el
de enajenacin sirve de medio para desarrollar otros conceptos, im-
plicndose que estos otros ya lo revocan. Pero nada se dice de que la
ley de la acumulacin capitalista es el concepto desarrollado de enajenacin.
En efecto, el trabajo explotado describe una parte si bien la funda-
mental de lo que debe entenderse por trabajo enajenado. As que la
teora de la explotacin de plusvala no sustituye a la del trabajo ena-
jenado como muchas veces se dice (por ejemplo Mande!) sino que
profundiza en uno de sus aspectos. Pues la explotacin de plusvala
demuestra que una parte del producto le es arrancada o enajenada al
trabajador sin mediar intercambio equivalente de dinero; pero la teo-
ra de la enajenacin alude a la sustraccin de la realidad total del
obrero no slo de una parte de ella, por parte del capital. En otros
19
"El salario", "La ganancia del capital", "Trabajo enajenado", "La situacin de
propiedad privada" y "Necesidad, produccin y divisin del trabajo".
Y0
Tercer Manuscrito, pp. xvni-xxi.
216 ADOLFO SNCHEZ VZQUEZ Y LOS MANUSCRITOS DE 1844
trminos, si la suma de la riqueza capitalista puede expresarse como
capital constante ms capital variable ms plusvala (c+v+pv) la estric-
ta teora de la plusvala alude a la expropiacin del ltimo trmino:
la plusvala, pero an no da cuenta del origen del capital variable y
el capital constante. Slo el desarrollo de la teora de la plusvala has-
ta mostrrsenos bajo el aspecto de la ley de la acumulacin de capital
nos muestra cmo es que la plusvala explotada se convierte en plusva-
la acumulada o nuevamente invertida en el proceso de produccin
capitalista, y que si la plusvala surge, por as decirlo, del capital, el ca-
pital pasa a ser conformado de manera completa por la plusvala en
el curso de sucesivas reproducciones de la relacin de explotacin.
En otros trminos, que llega un momento en que la totalidad del capi-
tal constante y del capital variable estn formadas por plusvala ex-
plotada a obreros. En ese sentido los obreros producen no solamente
el excedente que les es expropiado sino, tambin, las condiciones mate-
riales a partir de las cuales arranca la produccin social, es decir, que
el capital no slo les arrebata el plusvalor mediante la explotacin
de su fuerza de trabajo sino que les enajena tambin el resto de la ri-
queza social, a saber: el capital constante y el capital variable tanto en
sus formas de presencia tcnicas como en sus formas de presencia
consumtivas. Solamente la ley de la acumulacin capitalista entonces
alcanza a describir de manera suficientemente abarcante lo que el con-
cepto de trabajo enajenado seala. Mientras que el concepto defeti-
chismo es uno que alude solamente a un fenmeno que ocurre a nivel
de la circulacin de capital. Pero el de trabajo enajenado alude a un
suceso que va desde el nivel de la produccin pasando por el de la
circulacin hasta el del consumo y la reproduccin de toda la sociedad.
Hiptesis sobre el motivo del despropsito
de Adolfo Snchez Vzquez acerca de la relacin
entre trabajo enajenado y la propiedad privada
Obsrvese: en un primer momento, recin publicados los Manuscritos
de 1844 en 1932, la URSS fue criticada por incluir en su seno "trabajo
enajenado" aunque no hubiera segn se crea propiedad privada,
para esta crtica surgi el joven Marx de 1844; as como el joven Marx
JORGE VERAZA 217
de 1843 sirvi para criticar ala burocracia y al statalismo. No podan
ser ms peligrosos los textos de ese joven para el statalismo capitalis-
ta sovitico. Una de las expresiones de la anterior crtica enderezada
desde el trabajo enajenado a la URSS fue la exaltacin de la autogestin
como alternativa poltica y econmica no alienada. La cual intent
ser experimentada en Yugoslavia dentro del bloque socialista y en
parcial confrontacin con la URSS. El segundo momento es el de la de-
fensa stalinista de la URSS segn una postura que deniega el humanis-
mo feuerbachiano del joven Marx de 1844 pero slo para as poder
denegar el concepto de trabajo enajenado, diciendo que la enajena-
cin era un trmino ideolgico elaborado a partir del fondo positivo
pero de resabios metafsicos que caracteriza a la ideologa feuer-
bachiana del concepto de "esencia humana" (esta postura radica-
lizada hasta la sofisticacin cientificista la represent la escuela
althusseriana). Realmente no se respetaba aqu la especificidad del ar-
gumento de Marx igualndolo a Feuerbach, pero eso era lo de menos
si se trataba de defender a la URSS. Ahora bien, si la enajenacin era
un trmino ideolgico, se insista en que lo que interesaba era ms
bien para el Marx maduro las relaciones de clase y las relaciones de
produccin. Por supuesto en la URSS, se sobrentenda, eran socialistas,
lo dems eso de enajenacin, etctera era crtica "humanista" y
pequeo burguesa, etctera. Ahora bien, frente a estas dos posicio-
nes Adolfo Snchez Vzquez ofrece una tercera postura.
Por un lado, asume la validez crtica del concepto de enajenacin,
pudiendo criticar as el capitalismo occidental, en particular a la hora
en que presenta la faz que mueve a confusin de sociedad de abun-
dancia o de sociedad de consumo, etctera. Y asimismo puede criti-
car tambin a laURSS no slo su cotidianidad sino, incluso, su trabajo
enajenado. Pero, de otro lado, quizo limitar la fuerza de la critica al blo-
que sovitico; pues esta crtica conducira consecuentemente a una: cuar-
ta postura, a saber: en la URSS y dems pases presuntamente socialis-
tas hay enajenacin porque hay trabajo enajenado y, por lo tanto, ello
ocurre porque hay propiedad privada. As que, lgicamente hay que
concluir que ah no hay socialismo. Vistas as las cosas, es fcil enten-
der que desde el principio ha sido esta cuarta postura crtica la que
ha querido evitarse con la intentada desautorizacin del joven Marx,
en particular el de 1844.
218
ADOLFO SNCHEZ VZQUEZ Y LOS MANUSCRITOS DE 1844
Snchez Vzquez introdujo lo que crey era evidente: que la URSS
era socialista. Y con ello, a la vez, sin darse cuenta, el obstculo para
comprender rectamente el texto de Marx segn lo revela su siguiente
afirmacin:
La concepcin histrica de la enajenacin tiene que avanzar y avan-
zar en Marx a partir sobre todo de la Ideologa alemana por la do-
ble va de: a) fundar la enajenacin en las condiciones y relaciones
sociales histricas, y b) historizar de acuerdo con el movimiento real
histrico de esas condiciones y relaciones el concepto mismo de ena-
jenacin (interior a la sociedad capitalista y que,
como sabemos hoy, pue-
de sobrevivir incluso en sociedades que han abolido la propiedad pri-
vada capitalista).21
Entindase que lo de "fundar la enajenacin en las condiciones y
relaciones sociales histricas", adems de ser una tesis correcta y que
Marx ya avanz en los Manuscritos de 1844 se dirige en contra de la
interpretacin que el Grupo "Praxis" de Yugoslavia en particular,
Gajo Petrovi llev a cabo errneamente. Pues hace un uso crtico del
concepto de
enajenacin pero sin condicionamiento histrico porque
as poda criticar las condiciones prevalecientes en laURSSy en Yugosla-
via pero todava sin
denunciar, de fondo, la inexistencia de socialis-
mo en esos pases.
Era la de Gajo Petrovic otra manera distinta de cri-
ticar a la URSS y
a la vez limitar la crtica. De tal manera, Adolfo Sn-
chez Vzquez parece tomar la interpretacin que Petrovic hace de la
concepcin de enajenacin de los Manuscritos como si fuera la idea
de Marx; y como es incorrecta la de Petrovi, Snchez Vzquez pa-
sa a criticar al joven Marx en lugar de radicalizar la crtica. desde Marx
a los presuntos pases socialistas, en verdad capitalistas de nuevo tipo.
Segn pienso, esta intervencin del filsofo espaol opone a Sn-
chez Vzquez contra Snchez Vzquez. Es decir, Adolfo Snchez Vz-
quez fue contra su propia Filosofa de la praxis en vista de defender a
un pseudosocialismo que se pretenda marxismo.
As, el libro Filosofa de la praxis debi pronunciar argumentos
s
'
A. Snchez Vzquez, Filosofa y economa en el joven Marx, pp. 110-111. (Los
subrayados son mos.)
JORGE VERAZA 219
pseudopraxis o pseudopraxiolgicos, presentndolos como si fue-
ran los del Marx maduro, es decir como si fueran praxeolgicos
aunque en verdad lo revocaban. As las cosas, tenemos que el argu-
mento filosfico del doctor Snchez Vzquez se vio contravenido con
el argumento poltico de l mismo. Y ello debido a que la Filosofa de
la praxis no es instrumento adecuado para servir al pseudosocialismo
sin mentirse. Pues es un instrumento adecuado ms bien para criti-
carlo y, justamente, para denunciar su naturaleza real: ser una for-
ma de capitalismo, es decir de trabajo enajenado y, por ende, de
propiedad privada desarrollada.
Prueba de la rectitud revolucionaria de la Filosofa de la praxis es el
hecho de que en la dcada de los ochentas, Snchez Vzquez reflexio-
nara crticamente, en efecto, la naturaleza de la URSS. Sealando sin
ambagajes que no era socialista. Sino que se trataba de una sociedad
atpica, tampoco capitalista. Y ciertamente existan en la URSS facto-
res en los que puede basamentarse tal afirmacin. Como el propio
autor que nos ocupa seala: la propiedad estatal, el estado omnipoten-
te y el partido nico incrustado tanto en la poltica como en la eco-
noma y la cultura, en fin, en todos los rdenes de la vida social. Por
lo cual denuncia con precisin al que llama "Nuevo sistema de domi-
nacin" erigido contra la democracia y la solidaridad socialistas". Ni
ms ni menos, refrend puntualmente esta crtica a la URSS en oca-
sin de la primera Mesa de Homenaje a su persona y su obra que tu-
vo lugar en el contexto del presente ciclo de conferencias a 150 aos
de la redaccin de los Manuscritos de 1844.
Hoy es necesario para los revolucionarios de todo el mundo conso-
lidar y radicalizar su crtica del capitalismo como un todo recupe-
rando y desarrollando el concepto de enajenacin forjado por Marx
desde 1844. Simultneamente, ante la cada del rgimen pseudosocia-
lista de la URSS y con su rpida transformacin en una sociedad capi-
talista de forma tpica, se vuelve innecesario defenderla a costa del jo-
ven Marx. Se disuelve asimismo su presencia fetichista opacante de
nuestra lectura del joven y del Marx maduro. El problema no estriba
slo en que al desbancar al joven Marx se convalidan las realidades
opresivas de la hoy ex URSS sino que, sobre todo, se desarma a la revo-
lucin en Occidente. De manera que se modera la crtica al capitalismo
occidental y hoy a todo capitalismo y se escinde o fracciona a las di-
220 ADOLFO SNCHEZ VZQUEZ Y LOS MANUSCRITOS DE 1844
versas corrientes que luchan en contra de ste. De todo lo cual la
experiencia histrica del movimiento comunista internacional pos-
terior a la crisis del 29 es prueba fehaciente.
Pues bien, en esta segunda mesa de homenaje a Adolfo Snchez
Vzquez yo quiero subrayar el hecho de que tanto por sus posturas
tericas fundamentales como por sus posturas polticas revoluciona-
rias es posible recuperar y retomar junto con l la radicalidad y pre-
cisin de losManuscritosde 1844 en particular del concepto de trabajo
enajenado para la crtica cientfica del capitalismo global contempo-
rneo, la sociedad de la "forma extrema de la enajenacin" (Marx,
1857). Tal posibilidad es muy palpable porque tenemos ante noso-
tros a un hombre que para mantener coherencia consigo mismo ha
sabido dialectizar su pensamiento de manera ejemplar a lo largo de
su desarrollo en sintona con la prctica histrica de la humanidad.
Y ello no slo por su entereza personal sino por dos factores que cada
vez ms la integran y de los que no por casualidad l mismo ha sido
forjador. Su entrega revolucionaria y, sobre todo, su profundidad
terico crtica ya vuelta indeleble para la posteridad en suFilosoffa de
la praxis.
LOS MANUSCRITOS DE 1844 DE MARX
EN MI VIDA Y EN MI OBRA
ADOLFO SNCHEZ VZQUEZ
Los organizadores del presente ciclo de mesas redondas sobre "Ca-
pitalismo mundial y crtica total de la sociedad burguesa. Karl Marx,
1844-1994 a 150 aos de los Manuscritos de Pars", decidieron gene-
rosamente abrir un espacio, a modo de un homenaje que a la vez me
abruma y me honra, tomando en cuenta supongo yo la atencin
que he prestado desde hace ya ms de treinta aos a la obra juvenil
marxiana que constituye el hilo conductor de este ciclo. Los textos
mos que tienen que ver ms directamente con esa obra
(Las ideas es-
tticas de Marx, Filosofa de la praxis y Filosofa y economa en el joven
Marx) han sido objeto de las dos exposiciones que hemos escuchado:
por parte de Silvia Duran con respecto al primero de ellos, de Jorge
Veraza, en relacin con los dos restantes, antes citados. Ya por el sim-
ple hecho de prestarles semejante atencin, expreso a ambos ponen-
tes mi ms sincero agradecimiento.
Aunque me referir ms adelante a ambas exposiciones en cuanto
que se ocupan, desde diferentes ngulos de dos campos temticos que
he cultivado: la esttica y la filosofa de la praxis, quiero anunciarles
que voy a hablar, en primer lugar, de mi relacin o trato con los
Ma-
nuscritos
de 1844. Me permito recordar a los presentes, jvenes en su
mayora, que desde que yo me ocup por primera vez de esta obra
juvenil marxiana en un ensayo titulado "Ideas estticas en
losManus-
critos econmico-filosficos de Marx" han pasado treinta y tres aos. La
distancia en el tiempo con los otros textos mos, antes mencionados
es menor, aunque no mucho menos. Desde entonces, ha corrido
mucha agua bajo el puente de la teora, pero sobre todo bajo el de la
prctica. Y como yo no he querido nadar contra esa corriente, debo
advertir que los textos antes citados no son los mismo para m (es de-
cir, no tienen una identidad inmutable), ni yo soy tampoco el mismo
221
222 LOS MANUSCRITOS DE 1844 DE MARX EN MI VIDA Y EN MI OBRA
en relacin a ellos. Lo cual no significa, como habremos de ver, que
deje de reconocer cierta permanencia en el cambio: justamente la
que me permite en estos tiempos de desencantos, incertidumbres y
rupturas sinceras u oportunistas, seguir considerndome marxista.
Bueno es recordar que fueron precisamente el oportunismo y la beate-
ra los que hicieron que Marx dijera de s mismo que l no era mar-
xista.
Con lo anterior quiero decir tambin que mi trato con los Manus-
critos lo hago pasar ahora a travs de las rejillas del presente; de un
presente que, por lo que toca al marxismo es la desembocadura de
ese ro de la teora y la prctica que pasa por el puente y contra el cual
pretendan y pretenden nadar intilmente los dogmticos de siempre.
Veamos, pues, cmo se desarrolla mi relacin o trato con los Manus-
critos econmico filosficos de Marx.
Debo recordar que fueron escritos entre marzo y agosto de 1844;
que permanecieron en estado de borrador por voluntad de su autor
hasta que en 1932 se publicaron, por primera vez, en su lengua origi-
nal en la edicin de Obras completas de Marx y Engels que se conoce
por sus siglas en alemn: MEGA. Por diversas circunstancias histricas
consolidacin del stalinismo, ascenso de los nazis al poder y Segun-
da Guerra Mundial esta aparicin de losManuscritos pas inadaver-
tida, con algunas excepciones, dentro y fuera de los medios intelectua-
les y polticos marxistas. Por otra parte, dado el carcter ideologizado
que habra de adquirir el marxismo en el llamado "campo socialista"
y en el movimiento comunista mundial, no caba esperar que el pen-
samiento de Marx que vertebra a los Manuscritos pudiera encajar en
un marxismo oficial, institucionalizado, que haba soterrado toda
veta crtica y humanista. En ruso, slo se publicaron en 1956, despus
del xx Congreso de PCUS, marginados en un volumen aparte de la
nueva edicin de Obras completas de Marx y Engels.
La difusin de los Manuscritos, sobre todo en los pases europeos
occidentales, tiene lugar en los aos cincuentas y sesentas. Termina-
da la Segunda Guerra Mundial, y con ella la pesadilla de una victoria
posible del nazismo, se descubren los campos de exterminio nazis
que muestran en toda su plenitud el rostro brbaro, monstruoso,
antihumano, del nazismo. Como reaccin frente a este antihumanismo
prctico, se despierta una atraccin y reivindicacin del hombre que
ADOLFO SNCHEZ VZQUEZ 223
puede ejemplificarse con las concepciones humanistas, antropolgi-
cas, de la poca, y, especialmente, con el existencialismo en boga. El
marxismo dominante que, en verdad, justificaba una prctica polti-
ca aberrante, se presentaba, a su vez, como un "humanismo socialis-
ta" que su doctrina y su prctica desmentan. Pero la veta humanista
que se abre paso a lo largo de toda la obra de Marx afloraba ya en un
texto juvenil suyo los Manuscritos de 1844 apenas conocidos hasta
entonces. De ah la importancia de su redescubrimiento en los aos
cuarentas y cincuentas. Ciertamente, no fueron los marxistas dogm-
ticos quienes los descubrieron ni eran ellos los que podan valorar su
sentido humanista. En contraste con los que como Sartre mostra-
ban una voluntad de enriquecer el marxismo, aunque existencindolo,
para servir as a un proyecto de emancipacin humana, el marxismo
institucionalizado, no slo reprobaba la atencin al joven Marx, sino
que la denunciaba como un intento ideolgico de oponerlo al Marx
maduro, cientfico, revolucionario. Y aunque la reivindicacin del
joven Marx, as como su rechazo, no dejaba de tener en gran parte
mviles ideolgicos, polticos, es innegable que los Manuscritos de
1844, en los aos cincuentas y sesentas, se convirtieron en el eje en
torno al cual gir la apreciacin de toda la obra de Marx y, en cierto
modo, del marxismo dentro del proceso de interpretacin y transfor-
macin del mundo. Como todo lo que tiene que ver con el marxismo,
esta cuestin no poda reducirse a un plano terico o acadmico, sino
que tena y tiene un significado prctico, poltico. No es casual, por
ello la actitud hacia los Manuscritos: despectiva y hostil en el caso de
los filsofos soviticos de los que seguan acrticamente en Occidente
y Amrica Latina; tolerante y comprensiva de los existencialistas,
hegelianos o neotomistas de la poca, que los valoraban por el rasero
del humanismo burgus, abstracto y, finalmente, reivindicativa y abier-
ta de quienes como los filsofos yugoslavos del Grupo Praxis,
procedan de un pas que, desde finales de la dcada de los cuarentas,
se haba enfrentado polticamente a Stalin y al stalinismo.
En esta atmsfera polmica y de. confrontacin en Europa que,
plidamente, se reflejaba dentro y fuera del marxismo en Amrica
Latina, tuvo lugar mi primer encuentro con los Manuscritos a finales
de la dcada de los cincuentas. Constituy para m formado polti-
camente en el marxismo dominante un deslumbrante descubrimien-
224 LOS MANUSCRITOS DE 1844 DE MARX EN MI VIDA Y EN MI OBRA
to terico que me condujo, primero, a tomar cierta distancia respecto
de ese marxismo, y, poco despus, a una primera ruptura que tuvo
lugar en un campo que me interesaba especialmente. Por entonces,
acababa de hacerme cargo de la ctedra y del seminario de Esttica
en la Facultad de Filosofa y Letras de la UNAM, al fallecer su titular,
Samuel Ramos. Mi primer encuentro con dicho texto dio lugar al
ensayo titulado "Ideas estticas en los Manuscritos econmico-filosficos
de Marx" publicado en 1961 y que, reelaborado sin alterar sus tesis
cardinales, se incluy en mi libro Las ideas estticas de Marx, con el
ttulo de "Las ideas de Marx sobre la fuente y la naturaleza de l
esttico".
Al ao siguiente, en 1962, apareci en Mxico la primera traduc-
cin solvente al espaol de los Manuscritos: la de Wenceslao Roces.
Ello me permiti iniciar ese mismo ao en la Facultad un curso mo-
nogrfico que se prosigui dos aos ms en la dcada de los setentas.
En estos cursos tomaba en cuenta lo que una amplia discusin sobre
los Manuscritos haba aportado, sobre todo en relacin con la "leyen-
da" de los dos Marx -el joven y el maduro-, as como sobre el lugar
y alcance de sus conceptos fundamentales -entre ellos- el de la ena-
jenacin en el desarrollo de la obra de Marx y en el destino ulterior
del marxismo. Fruto de mi trato con los Manuscritos en esos cursos,
fue el libro Filosofa y economa en el joven Marx, publicado en 1982,
aunque su redaccin definitiva data de 1977. No obstante la abundan-
te bibliografa ya existente sobre los Manuscritos, constitua el primer
estudio de conjunto -no slo en lengua espaola- sobre ellos.
Mientras tanto, yo haba publicado en 1965 la obra -Las ideas estti-
cas de Marx- que en el campo de la esttica y la teora del arte marcaba
mi ruptura con la concepcin del arte y de la experiencia esttica que,
en nombre del marxismo, pero en verdad como parte de la ideolo-
ga sovitica, se presentaba como "realismo socialista". En la segunda
parte del libro se estudiaba tambin la situacin del arte bajo el
capitalismo. La concepcin del arte como trabajo creador que cam-
peaba a lo largo de todas sus pginas se desprenda de la visin del
hombre y del trabajo que yo encontraba en los Manuscritos de 1844.
No me extender ms sobre esta obra ma, ya que la maestra Silvia
Durn se ha ocupado ampliamente de ella en esta misma Mesa y con
una interpretacin de sus tesis fundamentales que, dejando a un lado
ADOLFO SNCHEZ VZQUEZ 225
la generosidad de sus elogios, considero correcta. Sin embargo, quiero
subrayar la importancia que los Manuscritos tienen para m ya que,
gracias a ellos, pude elaborar el concepto de arte como trabajo crea-
dor y como anttesis del trabajo enajenado. Esta formulacin tena,
a su vez, un alcance terico no slo esttico, sino filosfico, ya que
al poner en relacin el trabajo, la actividad productiva, con la esencia
del hombre se abra paso a la comprensin de lo que era central en
el pensamiento de Marx; la categora de praxis, y, en especial, de la
praxis productiva, tanto en la produccin de un mundo a la medida
humana como en la autoproduccin del hombre. Sin este primer
encuentro con los Manuscritos, no habra podido desarrollar la inter-
pretacin del marxismo que reivindica la praxis como categora
central, y que constituye el contenido de mi tesis doctoral (1966) y de
mi obra Filosofa de la praxis (1967), casi inmediatamente posterior a
la ya citada, Las ideas estticas de Marx. Pero, volviendo al punto de mi
trato directo con los Manuscritos, de ellos vuelvo a ocuparme en el
captulo sobre la concepcin de la praxis en Marx de mi obra antes
citada. Teniendo presente sus Tesis sobre Feuerbach, en l llego a la con-
clusin de que el marxismo, en cuanto que supera la concepcin de
la filosofa como simple interpretacin del mundo que culmina en
Hegel, y se integra en el proceso prctico de transformacin real del
mundo, es ante todo una filosofa de la praxis. En el captulo de
referencia, se destaca que la praxis productiva se presenta en los Ma-
nuscritos como trabajo enajenado y que esta enajenacin del obrero
en el trabajo, como forma negativa de la objetivacin, se halla en una
relacin negativa con la esencia humana. Pero, en cuanto que el hom-
bre produce, incluso en su enajenacin, un mundo humano, ya en los
Manuscritosde 1844, Marx asigna ala produccin material, a la praxis
productiva, un lugar central y esencial en la vida social. Y es precisa-
mente la existencia enajenada del obrero la que determina, por el
lugar que ocupa en la produccin, la necesidad y posibilidad de su
emancipacin, as como la "misin histrico-universal" que, de acuer-
do con otros textos marxianos de la poca, ha de cumplir el proleta-
riado en ella. As, pues, a partir de los Manuscritosla actividad produc-
tiva que en ellos se presenta como trabajo enajenado, comienza a
cobrar una dimensin esencial en la obra de Marx. Sealar su con-
226
LOS MANUSCRITOS DE 1844 DE MARX EN MI VIDA Y EN MI OBRA
tribucin en estos trminos a la formacin del concepto de praxis,
constituye el saldo principal de este nuevo encuentro directo con los
Manuscritos en mi libro Filosofa de la praxis.
Sin embargo, ya en la primera edicin de esta obra aado dos
apndices: uno, sobre la esencia humana y otro, sobre la enajenacin
en el joven Marx, en los que a la vez que sealo la superacin de la
herencia hegeliana y feuerbachiana, no me limito a exponer el pen-
samiento marxiano sino que adopto tambin una actitud crtica hacia
l al subrayar sus limitaciones. As, por lo que toca a la esencia huma-
na, afirmo que el joven Marx no se libera an de cierta carga espe-
culativa al divorciar la esencia del hombre, negada en el trabajo
enajenado, de su existencia efectiva, aunque esa esencia est destina-
da a realizarse histricamente. Y en el apndice sobre la enajenacin
sealo que este concepto, vinculado en los Manuscritos a la esencia
humana, lejos de perderse en el Marx posterior como relacin del
obrero con su trabajo y sus productos se mantiene como cosificacin
de las relaciones sociales. Relaciones cosificadas en las que los obje-
tos (mercanca, dinero y capital) que materializan esas relaciones
sociales adoptan el carcter de fetiches, razn por la cual las relacio-
nes entre los hombres, al presentarse como relaciones entre cosas,
dejan de ser transparentes. En suma, dentro del campo de la enaje-
nacin estn tanto el trabajo enajenado de los Manuscritos como el
fetichismo de El capital. Asumo, pues, la validez del concepto de ena-
jenacin en los Manuscritos, pero sin perder de vista que el pensamien-
to de Marx se halla en un movimiento que lo enriquece, y que, por
tanto, no puede considerarse que los Manuscritos, en este punto,
hayan dicho la ltima palabra.
De los Manuscritos vuelvo a ocuparme incidentalmente en un tex-
to que prepar para un "Coloquio sobre la utopa" que tuvo lugar en
la UNAM en 1970, y en el que participaron, entre otros, Colletti,
Garaudy, Kolakowsky y Edgar Morn. Mi intervencin llevaba el ttu-
lo "Del socialismo cientfico al socialismo utpico", con el que deli-
beradamente invert el muy conocido de un opsculo de Engels. En
este texto me refiero directamente a los Manuscritos de1844 en dos
ocasiones: la primera en relacin con el proyecto marxiano de una
nueva sociedad, al hablar el joven Marx de dos formas inadecuadas
de esa sociedad. Una, la que llama "comunismo tosco", que si bien
ADOLFO SNCHEZ VZQUEZ
227
niega la propiedad privada, no hace sino generalizarla o perfeccio-
narla, negando con ello por doquier la personalidad del hombre.
Otra forma inadecuada es la que el joven Marx denomina "comunis-
mo poltico" y a ella le reprocha que, si bien libera polticamente al
ser humano no lo libera como hombre. En esta caracterizacin vea
yo una crtica anticipada, y nada utpica, de las "sociedades de tran-
sicin surgidas histricamente despus de la abolicin de la propie-
dad privada". Obviamente, aludo a las sociedades que despus se
llamaron del "socialismo real", y a las que yo todava no les negaba
ni afirmaba expresamente el carcter socialista. La otra referencia
a los Manuscritos en el texto mencionado, tiene que ver con la afirma-
cin de que el comunismo constituye la superacin definitiva de la
enajenacin. Yo rechazo esta idea del joven Marx como tpicamente
utpica, pues, aunque la enajenacin no se identifica con la objetiva-
cin, como sostiene Marx contra Hegel, no puede descartarse la
posibilidad de ella; es decir, de formas concretas de enajenacin en
la sociedad nueva, futura, aunque no tengan un carcter necesario,
y aunque la crtica y la falta del clima social adecuado para desarro-
llarse, permitan superarlas.
Pero mi trato directo ms importante con los Manuscritos lo cons-
tituye mi obra Filosofa y economa en el joven Marx, publicada en 1980
como fruto de los cursos monogrficos ya mencionados de los aos
sesentas y setentas. Partiendo de las circunstancias en que se escribie-
ron los Manuscritos, as como de sus vicisitudes y destino final, me
ocupo ampliamente en dicha obra de los temas y problemas funda-
mentales abordados por el joven Marx, y me adentro en la intrincada
selva de polmicas y discusiones suscitadas por los Manuscritos des-
de su aparicin, para fijar finalmente mi posicin, bajo el fuego
cruzado de sus mltiples intrpretes y crticos, sobre su lugar en la
formacin del pensamiento marxiano y sobre la naturaleza del mar-
xismo que puede apoyarse en ellos.
Por su concepcin del trabajo enajenado como forma concreta de
la enajenacin del obrero en la produccin capitalista y por el huma-
nismo que entraan al reivindicar, frente a la economa burguesa, la
condicin humana del obrero, los Manuscritos se convierten en un
campo de batalla entre las interpretaciones humanistas abstractas y
las cientifistas, positivistas, o "antihumanistas". En las primeras se
228 LOS MANUSCRITOS DE 1844 DE MARX EN MI VIDA Y EN MI OBRA
privilegia la continuidad sin fisuras del pensamiento de Marx a partir
de sus obras de juventud, ya que en ellas estara-y estara bien- todo
Marx. Las segundas consideran que el verdadero Marx, el cientfico
-que es el nico que cuenta- estara en sus obras de madurez; por
tanto, habra una discontinuidad radical, ya que el Marx humanista
de la juventud sera puramente ideolgico, en tanto que el de la ma-
durez sera -segn la expresin de Althusser- un "antihumanista
terico". Tras de haber expuesto detenidamente los problemas y
conceptos fundamentales de los Manuscritos y de entrar a fondo en
esta "querella", como yo la llamo, no slo entre marxistas, sino tam-
bin fuera de ellos, en Filosofa y economa en el joven Marx llego a la
conclusin de que el concepto de enajenacin, aunque insuficiente-
mente fundado en su juventud, se mantiene y enriquece a lo largo de
toda su obra. Se mantiene, por tanto, en las obras de su madurez no
slo para expresar la relacin enajenada que el individuo concreto,
el obrero, guarda con sus productos, con su trabajo y con los dems
hombres -que es lo que exponen los Manuscritos-, sino tambin para
expresar las relaciones sociales reificadas entre los hombres en cuan-
to que se presentan como relaciones entre cosas.
La conclusin final a que llego en este libro, teniendo presente las
dos interpretaciones opuestas -la humanista y la "antihumanista"-
o sea: las de la continuidad y discontinuidad absolutas del pensa-
miento de Marx -es que los conceptos de hombre y enajenacin que
encontramos en los Manuscritos son fundamentales, aunque slo en
las obras de su madurez se fundamentan histrica y socialmente. Por
otro lado, al humanismo del joven Marx no cabe contraponerle -con
un espritu cientifista-, un .Marx cientfico que arrincona ese huma-
nismo en el desvn de la ideologa. Liberado del lastre especulativo
con que carga todava el joven Marx, el humanismo es un elemento
fundamental del pensamiento marxiano, entendido ste como una
interpretacin del mundo social, destinada a contribuir a transfor-
marlo. El proyecto de emancipacin presente en los Manuscritos tie-
ne un carcter humanista, pues de lo que se trata es de emancipar
como hombre al obrero, cuya enajenacin se describe e intenta expli-
car en los Manuscritos. En suma, en la pgina final de mi libro, afirmo
que los Manuscritos "no son la obra definitiva de Marx como sostiene
la interpretacin humanista ni tampoco son una obra premarxista,
ADOLFO SNCHEZ VZQUEZ 229
como se establece en la interpretacin althusseriana, sino que desem-
pean un papel importante en el proceso de formacin del pensa-
miento de Marx y de fundamentacin de los objetivos humanistas del
socialismo".
Esta apreciacin positiva de los Manuscritos de 1844, que se des-
prende de mi trato con ellos a lo largo de los textos mencionados, no
excluye el reconocimiento de sus limitaciones e insuficiencias, algu-
nas de las cuales por ejemplo, el lastre especulativo de su concepto
de esencia humana no fueron advertidas en mi libro Las ideas es-
tticas de Marx; aunque s lo fueron en el apndice sobre este punto
de la primera edicin de mi Filosofa de la praxis, y, sobre todo, en mi
obra posterior, Filosofa y economa en el joven Marx. Por otra parte,
aunque la aportacin decisiva de los Manuscritos al sealar como
Marx lo har a lo largo de toda su obra el papel fundamental de la
produccin material y de las relaciones sociales que los hombres con-
traen en ella y, por tanto, el papel que, histricamente, corresponde
al obrero por su lugar y relacin enajenada en el proceso de produc-
cin, de esto no se deduce que el proletariado tenga la "misin hist-
rico-universal" que, siguiendo al marxismo clsico, yo aceptaba en
mis primeros textos y que la historia real se ha encargado de desmen-
tir. Finalmente, hay que reconocer que los Manuscritos proporcionan
elementos y no slo su crtica de las formas inadecuadas de la
sociedad comunista que no utilic suficientemente para impugnar
expresamente el falso socialismo que se ha dado histrica, realmente.
Pero, no obstante las limitaciones y deficiencias que hoy reconoz-
co, en mi trato de hace dos o tres dcadas con los Manuscritos, con-
sidero que los textos correspondientes mantienen su validez en lo
fundamental; es decir, como intento de situar su legtimo e importan-
te lugar en la formacin del pensamiento de Marx, y como empeo
en destacar su valiosa contribucin a un marxismo que no slo sea
crtica y conocimiento de lo existente, sino proyecto de una verdade-
ra emancipacin humana, con la cual mucho tienen que ver sus
conceptos de hombre y desenajenacin.
230 LOS MANUSCRITOS DE 1844 DE MARX EN MI VIDA Y EN MI OBRA
Respuesta a las crticas de Jorge Veraza
Pero dejemos por ahora mi trato con los Manuscritos, considerado des-
de la perspectiva que hoy asumo respecto al marxismo y al socialismo,
y veamos las crticas a las que somete Jorge Veraza mi "lectura" de ellos.
Las crticas de Veraza surgen, al parecer y digo "al parecer"
porque no estn claramente expresadas y argumentadas al poner
en relacin mi visin de los Manuscritos tal como l la interpreta
con la filosofa de la praxis. Y tienen que ver respectivamente con:
1) El lugar de los Manuscritos en el pensamiento de Marx.
2) Las relaciones entre produccin, o praxis productiva, y las re
laciones de produccin.
3) El carcter de mi crtica al "bloque sovitico".
Lo que impulsa ajorge Veraza a criticar mi "lectura" de los Manus-
critos es el hecho de que yo haya sealado ciertas "imperfecciones"
o "deficiencias" en el texto juvenil marxiano. Ciertamente, las he se-
alado porque ningn texto de Marx es perfecto, y l mismo, que no
poda dejar de ser consciente de ello, fue corrigiendo a lo largo de
su vida las "imperfecciones", "deficiencias" o errores que advirti
en su propio pensamiento. Baste recordar el correctivo que introdu-
ce, en su correspondencia con los populistas rusos, a su concepcin te-
leolgica de la historia. As, pues, no hay por qu escandalizarse de
que en mis escritos sobre el joven Marx, yo haya sealado algunos
de sus errores o "deficiencias" como son el lastre especulativo de su
concepcin de la esencia humana, su utopismo al hablar de una
superacin definitiva de la enajenacin y su tesis de la "misin his-
trico-universal del proletariado" como agente central y exclusivo
del cambio histrico. En otros textos mos posteriores he sealado
tambin el carcter errneo de su reduccionismo de clase, de su
valoracin positiva del desarrollo infinito de las fuerzas productivas
y de otras ideas que no han resistido el contraste con la historia real.
As pues, no comparto la tesis de un Marx, como monumento into-
cable, que tantos estragos ha hecho en el marxismo. Lo que no me
impide aceptar que su pensamiento: como proyecto de emancipa-
cin, crtica de lo existente, conocimiento e inspiracin de la prctica
ADOLFO SNCHEZ VZQUEZ
231
que puede conducir a una sociedad ms justa, ms libre e igualitaria,
siga estando vivo en lo fundamental. Por otro lado, cuando Veraza
habla de las "deficiencias esenciales" que atribuyo al texto de Marx,
slo se refiere a la primera de las antes enumeradas (sobre la concep-
cin de la esencia humana) y no a las restantes ya mencionadas.
Pero, en cuanto a sus crticas, vayamos por partes. La primera
tiene que ver con el lugar de los Manuscritos en el pensamiento de
Marx. Jorge Veraza dice con este motivo que: "Los Manuscritos aun-
que defendidos contra los ataques althusserianos quedan no obstan-
te situados [...] apenas como mero antecedente de la filosofa de la
praxis, es decir, como `premarxistas`.
Ahora bien, si sostengo que la produccin material como forma
de praxis es una dimensin esencial del pensamiento de Marx, y si
reconozco el papel que los Manuscritos han desempeado en la for-
macin del concepto de praxis, y si por otro lado me enfrento a la tesis
de Althusser segn la cual se da un corte radical entre un Marx
"premarxista" y el verdaderamente marxista, mal se podra identifi-
car mi posicin con la althusseriana. Esto no significa que no advier-
ta en el joven Marx justamente en su concepcin del hombre
ciertas "adherencias humanistas (en el sentido de especulativas) que
yo comparta en mi libro Las ideas estticas de Marx, aunque poco
despus pretend desprenderme de ellas en el apndice sobre "El
concepto de esencia humana en Marx" (Filosofa de la praxis, la. ed.)
y, sobre todo, ms tarde en Filosofa y economa en el joven Marx. Por
otro lado, cmo se podra hablar de "premarxismo" cuando se re-
conoce que el concepto central de los Manuscritos el de enajena-
cin persiste; es decir, "se concreta y enriquece a la vez que hace
posible la elaboracin de los conceptos fundamentales del materia-
lismo histrico" (Filosofa de la praxis, cita de Veraza ), postura con la
que dice "coincidir parcialmente". Y, finalmente, cmo podra yo
criticar y aceptar a la vez, la tesis althusseriana del "corte" radical
entre los dos Marx, el "premarxista" y el "marxista", cuando veo el
concepto de enajenacin como hilo conductor entre ellos que "se con-
creta y enriquece", pero no se rompe? Y esto lo pregunta quien ha
dedicado un libro entero (Ciencia y revolucin. El marxismo deAlthusser,
1978) a criticar entre otras, la tesis althusseriana del corte radical
entre un Marx ideolgico y un Marx cientfico.
232
LOS MANUSCRITOS DE 1844 DE MARX EN MI VIDA YEN MI OBRA
La crtica siguiente de Veraza se refiere al modo de interpretar en
mis textos las relaciones entre trabajo enajenado y propiedad privada.
O dicho en otros trminos: entre cierta relacin del hombre con la
naturaleza (trabajo o praxis productiva), y determinada relacin entre
los hombres en esa forma de trabajo o produccin. Qu es aqu lo
primero o prioritario? Segn la interpretacin que me atribuye Jor-
ge Veraza: en los Manuscritos el trabajo enajenado, y en las obras de
la madurez de Marx, las relaciones de produccin. Por ello, concluye:
ms que de "filosofa de la praxis", debiera hablarse de "filosofa de
las relaciones de produccin". De ser consecuente con esto, la prio-
ridad o fundamento estara en el trabajo enajenado, o forma enaje-
nada de la praxis productiva, y no en la propiedad privada o relacin
social correspondiente.
No tendramos ahora tiempo de exponer lo que en mi libro Filo-
sofa y economa en el joven Marx he expuesto detalladamente en el cap.
IV. "Propiedad privada y trabajo enajenado", y que, en general, sigo
considerando correcto. Por ahora me limitar a decir que en Marx
puede distinguirse una relacin lgica y otra emprica, real entre
ambos trminos. Y que a esta ltima, como se seala en el captulo ci-
tado, le da una respuesta antropolgica (al fundarla en el desarrollo
de la esencia humana) y otra histrica (al fundarla en ciertas condi-
ciones histricas y relaciones sociales), respuesta sta que se hace
ms visible en sus Cuadernos de Pars.
Es innegable que el trabajo enajenado para Marx no es una acti-
vidad puramente material, o tcnica, como la interpreta hoy Haber-
mas, sino una actividad que entraa no slo cierta relacin con la
naturaleza, sino tambin entre los hombres. Quiero subrayar con
esto que el problema de la prioridad independientemente de quien
lo plantee: el joven Marx, el Marx maduro, el joven Veraza o el ya ms
que maduro Snchez Vzquez, si es que se lo plantea es un problema
mal planteado si se tiene a la vista, este dilema: trabajo enajenado
o propiedad privada?, praxis o relacin social en que la praxis se da?,
produccin o relaciones de produccin? La prioridad de un trmi-
no sobre otro supone que los trminos pueden ser separados real-
mente, cuando por el contrario se imbrican necesariamente. En el
trabajo enajenado no slo hay trabajo en el sentido general de trans-
formacin material de la naturaleza, sino trabajo que histrica y so-
ADOLFO SNCHEZ VZQUEZ 233
cialmente se cualifica como enajenado, lo que significa a su vez no
slo determinada relacin del obrero con su producto y su actividad,
sino tambin cierta relacin con el otro que se apropia de su trabajo
y de su producto. Esto queda claramente afirmado en los Manuscri-
tos. Pero lo que en ellos se dice del trabajo enajenado, en cuanto entra-
a necesariamente esta relacin social que es la propiedad privada,
lo reafirma Marx en su madurez al sostener que la produccin, o pra-
xis productiva, contiene necesariamente ciertas relaciones sociales
de produccin. Pero, si esto es as, carece de sentido el dilema: filo-
sofa de la praxis o filosofa .de las relaciones de produccin?, ya que
no cabe hablar de estas ltimas al margen de la praxis, o viceversa.
Slo Habermas en nuestros das, y justamente para desbancar a la
filosofa de la praxis atribuye a Marx la separacin de las dos esferas,
para lo cual reduce el trabajo a una actividad instrumental y neutra
de transformacin de la naturaleza, dejando el contenido social a las
relaciones entre los hombres como actos de comunicacin. De esta
manera, Habermas sustituye el paradigma de la praxis, de la produc-
cin, por el del lenguaje o comunicacin.
Lo que nosotros sostenemos, y reafirmamos desde nuestra pers-
pectiva actual, siguiendo a Marx, es la unidad de dos relaciones in-
separables: entre sujeto-objeto, y entre sujetos; o sea: relacin mate-
rial, productiva, entre el hombre y la naturaleza, y relacin entre los
hombres en esa actividad productiva, o relaciones sociales de pro-
duccin. Si ello es as, la filosofa de la praxis no tiene por qu sufrir
las consecuencias de un mal planteamiento ya sea el de la separa-
cin o el de la prioridad que lo supone entre produccin y relacio-
nes de produccin. O en otros trminos: entre praxis, como actividad
prctica y la forma social de esta actividad.
Vayamos, finalmente, a la tercera crtica de Jorge Veraza sobre el
carcter limitado de mi posicin. Ante el "socialismo real", as como
sobre las intenciones "ocultas" de ella y sus consecuencias tericas.
No es fcil para m responder a dicha crtica, ya que constituye un
conjunto de ambigedades, contradicciones e inexactitudes. Ambi-
gedades: porque no se dice explcitamente, por ejemplo, cul sea "el
motivo del despropsito [...J acerca de la relacin entre trabajo ena-
jenado y la propiedad privada", aunque se puede suponer que lo
atribuye a mi posicin tal como Veraza la interpreta hacia el "so-
234 LOS MANUSCRITOS DE 1844 DE MARX EN MI VIDA Y EN MI OBRA
cialismo real". Contradicciones (inventadas): a) entre la "filosofa de
la praxis" que esgrime argumentos praxeolgicos que se atribuyen al
Marx maduro, y "filosofa de la praxis" con una actitud revoluciona-
ria que derivara del joven Marx, y b) entre el "argumento filosfico"
(propio del libro Filosofa de la praxis) y el "argumento poltico" (con
el que supuestamente la interpretacin de los Manuscritos pretende
servir al "seudosocialismo"). En ambos casos se trata de contradic-
ciones inventadas; es decir, sin pruebas o referencias expresas a los
textos del autor criticado.
Veamos pues, el meollo que la crtica de Jorge Veraza me hace en
relacin con la actitud asumida hacia las sociedades del llamado "so-
cialismo real". Ya he sealado, incluso en la mesa redonda anterior
de este ciclo, en la que no pude participar directamente, que mi dis-
tanciamiento y mi ruptura final con el sistema que imperaba en di-
chas sociedades, tuvo lugar primero en el campo de la teora artstica;
segundo, en el de la filosofa al contraponer a la metafsica o ideolo-
ga del materialismo dialctico la filosofa de la praxis y, tercero, en
el terreno propiamente poltico y social al impugnar abiertamente la
ideologa y la prctica polticas que, en nombre del marxismo y del
socialismo, inspiraban y justificaban una sociedad que, en modo
alguno, era socialista. Y esa impugnacin es la que llevo a cabo en una
serie de textos, entre ellos "Ideal socialista y socialismo real",
"Reexamen de la idea de socialismo", "Marx y el socialismo real" y
"Despus del derrumbe..." Sin embargo, aunque en mis textos ante-
riores sobre esttica y filosofa de la praxis no se formula explcita-
mente la naturaleza no socialista de esas sociedades, puede encon-
trarse en las referencias a ellas una crtica no slo de su esttica y fi-
losofa, sino tambin como puede verse en la 2a. edicin deFilosofa
de la praxis y en Ciencia y revolucin, una crtica de los principios
tericos, polticos y organizativos conforme a los cuales se guiaban
dichas sociedades. Veraza me atribuye una posicin con respecto a
ellas que imaginariamente tiene que ver con mi interpretacin de los
Manuscritos, sin tomarse la molestia de citar los pasajes en que debie-
ra apoyar la posicin que me atribuye. Y cul sera esta? Jorge Veraza
habla de cuatro posiciones (o "posturas" como l las llama), la. crtica
de la URSS por existir en ella el trabajo enajenado, aunque sin propie-
dad privada; 2a. defensa stalinista (y tambin althusseriana) de ese
ADOLFO SNCHEZ VZQUEZ
235
sistema al negar la existencia del "trabajo enajenado", puesto que la
enajenacin es un concepto ideolgico, "humanista" y pequeo
burgus; 3a. crtica de la URSS, limitada al "bloque socialista" y no
suficientemente radical, al reducirse a admitir la existencia de la
enajenacin (del "trabajo enajenado"). Esta es la posicin que me
atribuye Veraza . Y 4a. (que es la que asume contra la 3a. que, supues-
tamente sera la ma): crtica de la URSS porque hay enajenacin (o
"trabajo enajenado") y lo hay, a su vez, porque hay propiedad privada;
en consecuencia, no hay socialismo.
Como este autor no hace ninguna referencia a mis textos y, por
tanto, a la evolucin de mi pensamiento en ellos, debo insistir en que
los que incluyo en mi primera y segunda fase de esa evolucin, si bien
no proclaman expresamente la naturaleza no socialista de las socie-
dades mencionadas, no defienden tampoco el "seudosocialismo" de
ellas que se pretenda marxista. Y, por supuesto, en mis textos pos-
teriores de contenido poltico directo, se declara abiertamente la
naturaleza no socialista (tampoco capitalista) de esas sociedades
aplicando para ello un principio claramente marxista: el carcter de
sus relaciones de produccin y particularmente, de la propiedad, que
no es como dice Veraza privada, sino estatal, y, por tanto, no es
como requiere una sociedad verdaderamente socialista propie-
dad social. As, pues, sostengo que no hay socialismo porque la pro-
piedad que domina de un modo absoluto es no la propiedad priva-
da, sino la propiedad estatal.
Mi crtica, por tanto, no es "limitada" e "insuficientemente radi-
cal" ya que conduce a sus ltimas consecuencias: negar el carcter
socialista de las sociedades del "socialismo real". Y ello aos antes de
su "derrumbe" y cuando hacer esa crtica constitua un verdadero es-
cndalo para la izquierda en Amrica Latina.
La posicin que me atribuye Jorge Veraza carece, pues, de argu-
mentos convincentes. Y an aceptando que, de acuerdo con ella, no
niega abiertamente en ciertos textos que esas sociedades sean socia-
listas, es inadmisible que, recurriendo a un infundado proceso de in-
tenciones, afirme que la postura la 4a. que rechaza el carcter so-
cialista de dichas sociedades "ha querido evitarse con la intentada
desautorizacin del joven Marx, en particular el de 1844". Y esto se
dice de quien ha estudiado, valorado y afirmado la validez de los
23 6 LOS MANUSCRITOS DE 1844 DE MARX EN MI VIDA Y EN MI OBRA
Manuscritos desde hace ya treinta aos, sin que hasta ahora haya
dejado de reconocer lo que hay de vigente en ellos.
Tal es el meollo de la crtica de Jorge Veraza de mi actitud hacia
el joven Marx, actitud "peligrosa" porque, segn l, "desbancar al
joven Marx" significa "convalidar las realidades opresivas" de laURSS,
y nada menos que desarmar "a la revolucin en Occidente". Pero, si
eso es lo que piensa de mi "lectura" de los Manuscritos de 1844, surge
entonces una flagrante contradiccin entre la peligrosa actitud que
Veraza me atribuye actitud que "convalida realidades opresivas" y
"desarma la revolucin", y el pasaje, referido a m, con que termina
en un gesto compasivo de salvacin su ponencia y que dice as:
[...] Tenemos ante nosotros a un hombre que para mantener coheren-
cia consigo mismo ha sabido dialectizar su pensamiento de manera
ejemplar a lo largo de su desarrollo en sintona con la prctica histrica
de la humanidad. Y ello no slo por su entereza personal sino por dos
factores que cada vez ms la integran y de los que no por casualidad ha
sido forjador. Su entrega revolucionaria y, sobre todo, su profundidad
terico-crtica ya vuelta indeleble para la posteridad en su Filosofa de
la praxis.
Agradezco a Jorge Veraza estas palabras salvadoras, pero le hu-
biera agradecido tambin que, en su texto, sin renunciar a la crtica
que, alguna vez, he llamado la "cortesa del filsofo", se hubiera
desprendido de algunas ambigedades, contradicciones e inexacti-
tudes.
SOBRE LA POLMICA VERAZA-SNCHEZ VZQUEZ
ANDR S SIERRA
El doctor Adolfo Snchez Vzquez ha intentado una invalidacin de
las crticas que adelanta en su contra Jorge Veraza. Insiste en el
carcter "incoherente", "contradictorio" y "ambiguo" de dichas cr-
ticas, sobre todo al discutir el apartado que Jorge Veraza titula como
"Hiptesis sobre el motivo del despropsito de Adolfo Snchez Vz-
quez acerca de la relacin entre trabajo enajenado y la propiedad
privada" y hace extensivo ese supuesto carcter "incoherente", "am-
biguo", etctera, al conjunto de la ponencia de Veraza. Me parece
que esa apreciacin no es justa y me gustara insistir en un punto para
aclarar esto.
Snchez Vzquez comenta puntualmente tres crticas que le dirige
Jorge Veraza. Primero, la crtica de la apreciacin, por parte de Adol-
fo Snchez Vzquez del joven Marx de los "Manuscritos de Pars"
como una obra premarxista; en segundo lugar, el problema de la rela-
cin de prioridad entre trabajo enajenado y propiedad privada, proble-
ma que hoy es visto dice Snchez Vzquez por l como un "falso
problema", y, en tercer lugar, el balance acerca de lo que era o no ese
denominado "socialismo real". Por su parte, Jorge Veraza seala una
contradiccin presente en Adolfo Snchez Vzquez y en toda la
polmica sobre los Manuscritos de 1844 propsito de la relacin
entre trabajo enajenado y propiedad privada; y adelanta, adems,
una propuesta en positivo de recuperacin del concepto de enaje-
nacin en continuidad con la teora marxiana de madurez sea-
lando la relacin entre enajenacin y acumulacin de capital. Esto
implica o va de la mano con una crtica al balance negativo del
concepto marxiano de enajenacin de 1844 que Snchez Vzquez
hace al insistir en el supuesto lastre hegeliano de dicho concepto.
El doctor Snchez Vzquez afirma que el joven Marx est preso en
237
238 SOBRE LA POL MICA VERAZA-SNCHEZ VZQUEZ
Hegel porque el contenido del concepto de enajenacin est referido
en los Manuscritos al concepto de "esencia humana", entonces yo pre-
guntara ajorge Veraza: cmo es que esa referencia indudable en los
Manuscritos a la relacin entre trabajo enajenado y esencia humana
implica, s o no, una postura hegeliana en el joven Marx?, cmo y por
qu la propuesta de Snchez Vzquez al respecto, de no haber tal
lastre hegeliano, sera insuficientemente crtica frente a Althusser?,
y por qu sera, entonces, necesario, para radicalizar la crtica de Sn-
chez Vzquez a Louis Althusser, enfrentar a Adolfo Snchez Vzquez
en contra de Adolfo Snchez Vzquez?
Como me parece que nos servira para pensar el problema, planteo
tambin la pregunta que quera hacer a Snchez Vzquez, aunque l
ya no se encuentre con nosotros en esta ocasin. Cuando Adolfo
Snchez Vzquez contesta a la crtica de Jorge Veraza acerca de la re-
lacin propiedad privada-trabajo enajenado, hace un balance acerca
de cmo ve hoy este problema. Pero Veraza critica la proposicin
planteada por Snchez Vzquez en su obra Filosofa de la praxis (de
1967 y 1980), segn la cual presenta al trabajo enajenado como con-
cepto fundante de la crtica marxista pero que, a su vez, supuestamen-
te, no tiene fundamento, por lo que segn Snchez Vzquez ha-
bra una incoherencia de fondo en el joven Marx, quedando ste por
detrs de la economa poltica, etctera. As las cosas, Snchez Vzquez
no responde la crtica que Jorge Veraza hace a estas tesis, sino que
hace un balance actual de la discusin pero sin decirnos lo que piensa
acerca de su ambigedad frente al joven Marx criticada por Jorge
Veraza.
Entonces, pedira al doctor Adolfo Snchez Vzquez y ajorge Ve-
raza que tematizaran estos problemas: cmo es que s o no este con-
cepto de trabajo enajenado queda como un concepto infundado en
la interpretacin de Adolfo Snchez Vzquez?, y cmo frente a esto
es que Jorge Veraza insiste en el carcter totalmente materialista del
concepto marxiano de enajenacin en 1844?
RESPUESTA A ADOLFO SNCHEZ VZQUEZ
JORGE VERAZA
Efectivamente, con la posicin actual que Adolfo Snchez Vzquez
perfil en su ponencia, mis coincidencias son mayores que con la po-
sicin que ofrece en sus textos de 1967 y 1982, de comentario expreso
sobre los Manuscritos, y a los cuales restring mi crtica. En un primer
momento me pareci que cuando Snchez Vzquez lea su ponencia
diferenciaba bien esta dualidad de objeto: una es su postura actual
y otra la postura que l mismo plante en textos previos y de la cual,
dice, en algo se distancia hoy; sin embargo, hacia el final de su po-
nencia, siento que no respet suficientemente esta diferencia, por lo
cual pas a replicarme asumindose valorado injustamente y con
doblez. Paso a contestar puntualmente algunas de sus aseveraciones,
comenzando por el final.
Yo no critico a Snchez Vzquez cuando ste dice que la URSS no
es ni fue socialista, es decir su postura actual. Yo no digo que esta
postura sea "limitada"; las que refiero como posturas que limitan la
crtica a la URSS a travs de una cierta interpretacin del joven Marx,
son propiamente las posturas de Adolfo Snchez Vzquez en 1967 y
1982, porque en ese entonces l aceptaba expresamente que la URSS
era socialista. Lo que posteriormente deja de hacer cuando redacta
su crtica poltica de la naturaleza de IaURSS, en cuyos ensayos corres-
pondientes no trata de los Manuscritos de 1844, por lo que, por mi
parte, quedan fuera de discusin. Pero en ocasin de interpretar al
joven Marx, Snchez Vzquez acepta que esos pases son socialistas
o si se quiere slo la URSS. Ah veo yo el lmite. Y es evidente que
esta discusin me interesa menos por criticar a la URSS que por reivin-
dicar a los Manuscritos de 1844; no por atacar polticamente a Adolfo
Snchez Vzquez y s por ver a su Filosofa de la praxis sin rupturas.
Por cierto, en mi ponencia he citado puntualmente a Snchez Vz-
quez respecto de ambas posiciones, la d 1967 y 1982 y la actual.
239
240 RESPUESTA A ADOLFO SNCHEZ VZQUEZ
Yo no digo que la raz de la postura poltica de Adolfo Snchez
Vzquez respecto de la URSS, cuando l asuma que era socialista, que
la raz lo estoy citando a l fuera la idea que l tena del joven Marx,
en particular de los Manuscritos de 1844. Yo digo algo hasta cierto
punto inverso. Digo que hay unas motivaciones polticas, prcticas,
concretas que llevaron a Snchez Vzquez a defender y a tomar a la
URSS como si fuera socialista. Y de hecho no slo a Snchez Vzquez,
sino a mucha gente, a toda la izquierda (a mltiples tericos y tambin
a dirigentes polticos, a militantes, etctera) y durante dcadas. Yo
creo que la mayor parte del pblico aqu presente en algn momento
tuvo o tuvimos una idea similar que fue cambiando con los aos.
Algunas gentes llegaron a cambiar a tal extremo que, incluso, rene-
garon del socialismo y del marxismo, pues no solamente pensaron
que esos pases no eran socialistas sino que tampoco tena sentido la
lucha por el socialismo.
En fin, la mayor parte de las gentes aqu reunidas, en algn mo-
mento pensaron que IaURSS era socialista y la defendieron por motivos
polticos, etctera. Ahora bien, yo digo que justamente los motivos
polticos que llevaron a Snchez Vzquez a pensar o interpretar as
esa realidad, fueron los que promovieron que leyera de manera
equvoca el texto de juventud de Marx. Pues si se asume de partida,
por ejemplo, que en la URSS hay socialismo y tambin hay trabajo
enajenado es decir, quienes lo hacan en esa poca del modo ms
crtico, caso de Adolfo Snchez Vzquez: hay socialismo pero hay
trabajo enajenado, es evidente, digo, que desde aqu, desde esta
posicin poltica, regresndose al texto de Marx, habr cosas del
texto que les incomoden. Porque segn ese texto, si hay trabajo ena-
jenado entonces no puede haber socialismo.
Puede estar equivocado Marx pero, en todo caso, ya se ve qu
motivo existe para no sentirse cmodo con el texto de Marx si uno
asume al mismo tiempo que la URSS es socialista.
As pues, yo no digo que la raz de esta postura poltica en Adolfo
Snchez Vzquez o en nadie- sea su lectura de los Manuscritos.
Digo, al revs, que es la postura poltica que se tuvo frente a la reali-
dad la que promovi un tipo de lectura errnea de los Manuscritos.
Asimismo creo que hoy, ante la cada del rgimen de la UitSs, puede
superarse fcilmente este error.
JORGE VERAZA 241
Otra puntualizacin. Porque segn dice Snchez Vzquez lee
mi texto viendo ambigedades en l. Yo creo que no es ambiguo,
pero me interesa, sobre todo, puntualizar lo que l ley como ambi-
gedad. Yo no digo que la Filosofa de la praxis de Adolfo Snchez
Vzquez asuma la disyuntiva entre praxis y relaciones de produccin
como postura de principio. Me parece que Snchez Vzquez, ms
bien, asume dialcticamente la unidad entre produccin y relacio-
nes de produccin, entre trabajo y propiedad privada, etctera. Lo
que digo es que al momento en que interpreta los Manuscritos, Sn-
chez Vzquez sugiere que en Marx hay esta disyuntiva. Y que Marx
se decide a favor del trabajo enajenado contra la propiedad privada,
aunque mantiene cierta ligazn entre trabajo enajenado y propiedad
privada. Por lo anterior es que insisto en que la interpretacin gene-
ral del marxismo que hace la Filosofa de la praxis de Snchez Vz-
quez es correcta; lo que es incorrecto es su interpretacin de los
Manuscritos de 1844. Insisto en que ambas cosas se contraponen. En
lo que respecta al punto discutido aqu, Snchez Vzquez no ley los
Manuscritos de 1844 desde la perspectiva de su Filosofa de la praxis.
Acerca de la disyuntiva entre relaciones de produccin, por un
lado, y produccin o trabajo eajenado, por otro, Adolfo Snchez
Vzquez dice que esta proposicin carece de sentido y esto es, justa-
mente, lo que yo sostengo en el texto de mi ponencia. Subrayo que,
ms bien, el concepto de relaciones de produccin est incluido en
el de trabajo enajenado; que el concepto de trabajo enajenado es,
justamente, el concepto de modo de produccin capitalista. Asimis-
mo, afirmo que para determinar el modo se requieren ciertas rela-
ciones no slo con la naturaleza sino con los hombres. Por cierto, cito
a Snchez Vzquez en este punto para mostrar cmo su postura
respecto de los Manuscritos en un pasaje de la Filosofa de la praxis es
correcta; pero, contrariamente, en un pasaje de su texto de Filosofa
y economa en el joven Marx de 1982, coincidiendo con el momento en
que perdi virulencia la discusin contra Althusser, el juicio, de Snchez
Vzquez sobre el joven Marx es ms severo.
Efectivamente, es un falso problema esta oposicin, esta disyuntiva:
o bien relaciones de produccin o bien trabajo enajenado. Coincido
en esto con Snchez Vzquez, pero cuando dice, en 1982, que la vi-
sin del Marx maduro de El capital respecto de la relacin entre pro-
242 RESPUESTA A ADOLFO SNCHEZ VZQUEZ
piedad privada y trabajo enajenado, es inversa respecto de la de los
Manuscritos de 1844, es el mismo Snchez Vzquez quien se decide
por uno de los lados de la disyuntiva, aunque no reniegue del otro;
se decide por el de las relaciones de produccin, por el aspecto
formal, por el aspecto estructural. Mientras que la interpretacin
general de Snchez Vzquez acerca del marxismo se decide por el
lado de la praxis, por el lado del contenido, de la actividad. En ese
sentido digo que hay una incongruencia.
Si evaluramos la Filosofa de la praxis por la interpretacin que
Adolfo Snchez Vzquez hace de los Manuscritos cuando dice que en
ellos se muestra una postura inversa a la del Marx maduro, debera
de ser entendida, entonces, no como una filosofa de la praxis sino
como una filosofa de las relaciones de produccin. Lo digo, as,
de este modo contrastante, pues aunque s que su filosofa de la
praxis es ms bien dialctica en cuanto a la relacin trabajo-relacio-
nes de produccin, observo cmo, sin embargo, a la hora en que
Adolfo Snchez Vzquez habla de los Manuscritos s proyecta la refe-
rida oposicin.
Mi situacin es la siguiente: me encuentro defendiendo la Filosofa
de la praxis pero, tambin, estoy defendiendo a los Manuscritos contra
la interpretacin que hace Snchez Vzquez de los mismos; no toda
su interpretacin, hoy solamente discut su nocin de trabajo enaje-
nado en relacin con la de propiedad privada.
Por cierto, acerca de la centralidad, prioridad o mayor importan-
cia del trabajo frente a la propiedad privada, ste no es un falso pro-
blema. Falso problema es la disyuncin: o bien el trabajo enajenado
o bien relaciones de produccin, o bien relaciones de produccin en
general o bien trabajo, etctera. Esta disyuncin es un falso proble-
ma; pero decidir qu es prioritario en la relacin trabajo-relacin de
produccin, praxis y forma de praxis, trabajo y relaciones de produc-
cin, en general, aunque no sean enajenadas, ste no es un falso pro-
blema. ste es justamente el problema que intenta resolver Marx en
la "Introduccin" de 1857 cuando habla de la correlacin entre pro-
duccin, consumo, distribucin-intercambio. Todos los trminos se
correlacionan, median mutuamente, se producen y reproducen en
esta circularidad pero permanece la produccin como determinante
en ltima instancia, como alguna vez se dijo citando a Engels o, mejor,
JORGE VERAZA 243
como el propio texto de la "Introduccin" de 1857: mantenindo-
se como el "momento trascendente" dentro de un "todo complejo",
donde todos los puntos se correlacionan y en el cual, aunque no hay
que decidir entre uno u otro, uno de los puntos se mantiene como
trascendente; es decir, como el que lleva siempre al conjunto ms all
de la situacin en que estaba antes. Es la produccin lo que constan-
temente integrndose con el resto de determinaciones lleva
al conjunto de determinaciones y a s misma ms all de donde se en-
contraban, por eso es el momento trascendente.
Ahora bien, acerca de si Marx es premarxista o no en 1844, dir
lo siguiente: Snchez Vzquez nunca dice que Marx sea premarxista,
pero dice que el marxismo, que la filosofa de la praxis de Marx,
comienza en las Tesis sobre Feuerbach de 1845, ergo el Marx de 1844
apenas apunta a formar aquella filosofa, es mero antecedente de la
nueva filosofa de la praxis; por tanto, dicho en trminos althusseria-
nos lo dije explcitamente as en mi ponencia sera premarxista.
Aqu Snchez Vzquez le est concediendo a Althusser ms de lo que
el mismo Snchez Vzquez hubiera querido.
Bien, stas fueron algunas puntualizaciones de lo que dije sin am-
bigedad en el texto y reitero ahora. Paso ahora a contestar slo una
de las preguntas porque no nos da tiempo a ms. Y es la correspon-
diente a la conexin entre el concepto de enajenacin y el de esencia
humana.
Snchez Vzquez observa que Marx mantiene el concepto de ena-
jenacin desde 1844 hasta el final de sus das. En ese sentido Snchez
Vzquez reconoce continuidad en el pensamiento de Marx; pero
tambin dice que en 1844 el concepto marxiano de enajenacin
estara construido sobre el fondo del concepto de esencia humana,
concepto ste de herencia feuerbachiana y cargado de resabios
hegelianos metafsicos, con los cuales Marx debi romper luego. Por
mi parte, no sostengo que en 1844 todo el marxismo est ya construi-
do y acabado; ms bien, lo desarrolla Marx a lo largo de toda su vida.
Lo que digo es que este desarrollo ulterior no presenta rupturas,
que el desarrollo no implica una revocacin de las tesis de 1844 sino
un enriquecimiento constante. No est todo hecho en 1844, pero lo
que est hecho ah est bien hecho. Por cierto, hay que hacer ms, y
el mismo Marx se dedic a hacer ms. Ahora bien, si se lee a Marx
244
RESPUESTA A ADOLFO SNCHEZ VZQUEZ
y no lo digo slo por Adolfo Snchez Vzquez sino para explicar
la raz de todas las interpretaciones que proyectan rupturas en el
pensamiento de Marx adhirindose uno a formas empricas actua-
les de partido o estado que tienen que ser defendidas a toda costa,
se dir que estn mal muchas cosas en el Marx de 1844 o de 1867 o
de cualesquiera otros aos.
En segundo lugar, asumo que efectivamente Marx piensa el con-
cepto de enajenacin en referencia al concepto de esencia huma-
na, y que este concepto fue fundamentalmente trabajado por Feuer-
bach, y que posee en el pensamiento feuerbachiano una raz hegeliana.
Pero no es cierto que el concepto de esencia humana de Marx en
1844 sea el hegeliano ni el feuerbachiano, como tampoco su concep-
to de enajenacin y de trabajo enajenado pueden identificarse con
el concepto hegeliano y feuerbachiano de enajenacin. Hay una trans-
formacin del conjunto problemtico y en particular de estos dos
extremos: por un lado, del trabajo enajenado, es decir, de la enajena-
cin de la actividad, la cual Hegel piensa de manera completamente
distinta a Marx; y por otro lado, de lo que es la esencia humana.
Existe un punto nodal en donde se reconoce la idea de Marx acerca
de trabajo enajenado y esencia humana como no hegelianos, no
especulativos, no feuerbachianos, etctera, y donde se reconoce que
los intrpretes de Marx al respecto estn entendiendo mal el concep-
to de enajenacin y por eso dicen que sigue preso en Feuerbach o He-
gel, etctera. Este punto nodal consiste en que Marx no concibe a la
enajenacin y esencialmente al trabajo enajenado como anula-
cin de lo humano, de la esencia humana; sino que lo concibe como
negacin particular. La esencia humana en general sigue presente;
incluso as lo asume Adolfo Snchez Vzquez cuando reconoce que
bajo el trabajo se objetiva la humanidad y sta sigue satisfaciendo sus
necesidades y objetivando sus capacidades, pero la humanidad hace
esto de un modo que la falsea, que la hace sufrir, un modo contra-
finalista, un modo enajenado; se objetiva como humanidad pero de
modo alienado o inhumano. Entindase que los inhumanos no son
los reptiles, ni son los caracoles, etctera, sino los propios seres hu-
manos. De hecho, con esto simplemente retomo un argumento del
propio Adolfo Snchez Vzquez en su Filosofa de la praxis. Ahora
bien, insisto, Marx no entiende la enajenacin como anulacin de la
JORGE VERAZA 245
esencia humana, y por aqu es que rebasa al feuerbachianismo y tam-
bin al hegelianismo. Pues en Hegel se identifica enajenacin con ob-
jetivacin, la forma enajenada de humanidad con la forma en que la
humanidad se afirma objetivamente. Por ende, para Hegel el superar
la enajenacin coincide con la superacin de la objetivacin, con
superar la materialidad, ya que, segn l, la enajenacin solamente
se supera al nivel del pensamiento. En Hegel slo la vivencia en el
pensamiento es afirmativa, mientras que la vivencia material de los
seres humanos es decir, la nica real siempre es negativa, siempre
es enajenante. Ergo, enajenacin como en Hegel coincide con
objetivacin es igual a anulacin de lo humano.
De tal modo, los intrpretes de Marx que atribuyen a ste especu-
lacin, hegelianismo, feuerbachianismo, etctera, siempre interpre-
tan que Marx dice en 1844 que la enajenacin es la negacin enten-
diendo esto corno anulacin de la esencia humana. Por eso pueden
preguntar: "dde dnde saca luego Marx el comunismo?", pues nada,
que tiene una idea escatolgica de la historiadicen. Pues escatologa
tambin significa la referencia a un sujeto centro que luego muestra
su realidad antes oculta, figurando un destino en tres tiempos. As
ocurre que, supuestamente, el esquema de Marx en 1844 es que los
hombres vivan bien en algn momento, luego se enajenaron, se anu-
l la esencia humana pero, en un tercer movimiento, ocurrir la recu-
peracin de la esencia humana. Tal es un movimiento escatolgico,
anlogo -dice Louis Althusser a la figura descrita por la religin
cristiana: los hombres han vivido enajenados, pero de repente nace
Jesucristo y todo se ve claro, todos los pecados se borran. Luego
ocurre la crucifixin y sigue un proceso de enajenacin; pero en
tanto que ya hubo el suceso central que divide a la historia en dos,
entre un antes y un despus del nacimiento de Jess el sujeto centro,
el hecho escatolgico, todo mundo, creyendo en Jess el hombre
desenajenado-, podemos salvarnos aunque estemos perdidos. Su-
puestamente sta sera la idea de Marx en 1844: escatolgica, teleo-
lgica, especulativa, etctera. Pues bien, ms all de estos modelos
que se aplican a Marx, todo esto sera cierto si ste, efectivamente, en
1844 dijera que enajenacin es lo mismo que anulacin de la esencia
humana. Pero es justamente esto lo que Marx no dijo, precisamente
contra esto establece todo su argumento.
APOSTILLAS A UNA CRTICA'
Ar ou o SNCHEZ VZQUEZ
No considero superfluo iniciar estas "Apostillas" recordando lo que
yo apuntaba en la ponencia que present (junio de 1994) en el cicl
de mesas redondas sobre los Manuscritos de 1844, de Marx. En ella
apuntaba, al examinar el papel de dichos Manuscritos "en mi vida y
en mi obra", que mis posiciones actuales, al cabo de una larga trayec-
toria (terica y prctico-poltica), no son las mismas de los textos
correspondientes de un pasado ya lejano (la dcada de los sesentas),
aunque los cambios operados no quebrantan el ideal socialista que
la inspir niel convencimiento de que la teora marxista sigue siendo
necesaria para contribuir a realizarlo. De estas posiciones actuales,
a las que vagamente alude Jorge Veraza en su crtica, me parece opor-
tuno subrayar ahora su contenido medular as como el periodo que
abarcan. Me referir muy brevemente a dos aspectos que considero
esenciales:!) la concepcin del marxismo como filosofa de la praxis,
y 2) la actitud hacia la sociedad construida en nombre del marxismo
y del socialismo y que, como todos sabemos, se derrumb en 1989.
' El blanco de estas "Apostillas" no es tanto la crtica de Jorge Veraza en su po-
nencia, a la que respond en la misma mesa redonda en la parte que le dediqu en
la ma: "Los Manuscritos de 1844 de Marx en mi vida y en mi obra", sino la interven-
cin de Veraza al final de dicha mesa. Al terminar de exponer mi ponencia respond
durante una hora a las preguntas del pblico. Cuando yo me haba retirado del
auditorio, al cumplirse el tiempo de mi permanencia que estaba previsto, Jorge
Veraza intervino de nuevo, por lo cual, como l reconoce, no tuve la "oportunidad
de volver a intervenir en la discusin". sta es la razn de que lo haga ahora por
escrito, ya que dada la naturaleza de las nuevas crticas de Veraza, sobre todo en un
punto que me interesa especialmente: la actitud hacia el "socialismo real", no he
querido desaprovechar la ocasin que me brindan los organizadores del ciclo sobre
los Manuscritos para responder a ellas.
247
248 APOSTILLAS A UNA CRTICA
Sobre la primera cuestin fundamentalmente terica aunque
con un evidente significado prctico, pienso que no se podra ne-
gar, y Jorge Veraza no puede negarlo, que la interpretacin del
marxismo que vengo sosteniendo, desde hace ya casi treinta aos,
exactamente desde mi tesis doctoral (1966) y su reelaboracin en
Filosofa de la praxis (1967), se contrapone abiertamente en el terre-
no filosfico a la metafsica materialista del dia-mat sovitico, que
constitua un componente esencial de la ideologa oficial, insti-
tucionalizada del "socialismo real". Aunque Veraza, tanto en su crti-
ca primera como en su segunda intervencin, pasa por alto esta con-
traposicin, reconoce que "la interpretacin general del marxismo
que hace la filosofa de la praxis de Snchez Vzquez es correcta".
Ahora bien, con respecto ala primera edicin de Filosofa de la praxis
(1967), en la que expongo sistemticamente una interpretacin pra-
xeolgica del marxismo, debo reconocer autocrticamente y no es
la primera vez que lo hago que no obstante la posicin diametral-
mente opuesta que asum en ella frente al dia-mat, yo no sacaba an
las necesarias conclusiones terico-polticas que habra de sacar ms
tarde a partir de Ciencia y revolucin (1978), y sobre todo en la segun-
da edicin (1980) de mi Filosofa de la praxis. Esas conclusiones po-
nan en cuestin no slo el armazn ideolgico-filosfico del "socia-
lismo real", sino tambin los pilares terico-polticos (teoras leninistas
de la conciencia socialista importada y de la organizacin, concep-
ciones del partido nico y del centralismo democrtico, as como de
las relaciones partido-masas) del entramado poltico-social que brin-
daba la experiencia histrica.2
Las insuficiencias antes apuntadas de la primera edicin de Filo-
sofa de la praxis determinaron que no negara expresamente el su-
puesto carcter socialista de las sociedades del "socialismo real", no
obstante mi rechazo abierto de la ideologa filosfica que las jus-
tificaba. Aunque todava no expresaran explcitamente la verdadera
naturaleza (no socialista ni capitalista) de esas sociedades,
3
los escri-
2
Cf. Adolfo Snchez Vzquez, "Conciencia de clase, organizacin y praxis", nuevo
cap. de la segunda edicin de Filosofa de lapraxis.
3
Esto lo hara sin rodeo alguno en mis escritos de finales de los aos setentas y
ochentas: "Ideal socialista y socialismo real", "Reexamen de la idea de socialismo,
ADOLFO SNCHEZ VZQUEZ 249
tos nuestros que se ocupan de los Manuscritos no pueden considerar-
se promovidos, en modo alguno, como infundadamente los conside-
rajorge Veraza, por una justif icacin poltica del sistema cuya ideo-
loga esttica y filosfica ya habamos negado abiertamente. En ver-
dad, Veraza valora nuestra Filosofa de la praxis e incluso pretende de-
fender su marxismo frente a la interpretacin de los Manuscritos que
nos atribuye. Cierto es tambin que, al hacerlo, no alude a los correc-
tivos antes mencionados que ofrece la segunda edicin de la obra y
que entraan, como hemos sealado, una crtica poltica del "socia-
lismo real".
Pero, dejemos aun lado la Filosofa de la praxis y fijemos la atencin
en el objeto central de la crtica de Jorge Veraza, o sea, nuestra inter-
pretacin o "lectura errnea" de Marx. Ahora bien, Veraza no se li-
mita a sealar los errores con que, en su opinin, carga dicha "lectu-
ra", sino que da dos pasos ms que no pueden aceptarse: 1) al poner
en relacin la interpretacin mencionada con cierta postura poltica,
consistente en que "en ese entonces l aceptaba expresamente que la
URSS era socialista". Ya me he referido anteriormente a mi actitud de
"ese entonces", a sus insuficiencias, as como a los elementos crticos
explcitos o implcitos de ella que habran de culminar, a lo largo
de un proceso nada fcil y simple no ya para un intelectual marxista,
sino para un marxista militante, en la descalificacin expresa y fun-
dada de la supuesta naturaleza socialista de las sociedades del "socia-
lismo real", y 2) al abrir un proceso de intenciones dudoso y des-
acreditado procedimiento que ya anticipaba en su ponencia que le
lleva a descubrir la clave de mi interpretacin de la obra juvenil de
Marx en una imaginaria postura poltica. Q dicho con sus propias
"Marx y el socialismo real", "Marx y la democracia", "Cuestiones marxistas disputa-
das", "Once tesis sobre socialismo y democracia" y "Marxismo y socialismo, hoy",
todos ellos publicados antes del colapso de las sociedades del Este europeo en 1989.
Posteriormente, confirmando la misma orientacin, en "De qu socialismo habla-
mos?", "Despus del derrumbe: estar o no estar a la izquierda", 'Socialismo y mer-
cado", "Liberalismo y socialismo", y algn otro. Ciertamente, los escritos sobre los
Manuscrit os, anteriores a los que acabo de citar, no llegan todava a las formulacio-
nes explcitas de aqullos, pero estn en el camino que ha de conducir a su autor a
esas formulaciones.
250 APOSTILLAS A UNA CRTICA
palabras: "[..] es la postura poltica que se tuvo frente a la realidad
la que provoc un tipo de lectura errnea de los Manuscritos". El
argumento parece plausible desde un punto de vista marxista, si se
tiene presente que quien se sita en l no puede dejar de reconocer
cierta relacin entre poltica y teora, pero resulta falaz si por un lado
se tergiversan los trminos de la relacin y, por otro, se cae en el sim-
plismo de deducir un trmino la teora de otro la poltica. Cier-
tamente, si la postura poltica de "ese entonces" era la que me atribu-
ye Jorge Veraza, ella debiera haber inspirado lo que efectivamente
inspir en la URSS, a saber: la animadversin hacia una obra, los Ma-
nuscritos de 1844 de Marx, que por su veta humanista no poda jus-
tificar el "socialismo real" y, en consencuencia, ser bien vista por los
filsofos o idelogos del sistema. La "postura poltica" que Veraza
me endosa no poda promover, por tanto, una lectura abierta, crtica,
no beata de los Manuscritos, que contrastaba claramente con el trato
hostil, o el "ninguneo" con que fueron acogidos oficialmente en la
URSS (baste recordar su exclusin de la edicin rusa de las Obras
completas de Marx y Engels). En suma, de acuerdo con dicha "postura
poltica" habra sido ms coherente dejar a un lado el marxismo
como filosofa de la praxis, y darlo todo como hizo la mayor parte
de los marxistas de entonces al dia-mat sovitico, con el consiguien-
te rechazo o "ninguneo" de los Manuscritos de Marx. Por otra parte,
si una postura poltica real no se reduce imaginariamente a un pro-
ceso de intenciones o a sus "mviles ocultos", y se toma en cuenta lo
que es efectivamente como actividad prctica, e incluso militante, no
puede ignorarse, en mi caso, la posicin que asum en la dcada de
los cincuentas frente a la direccin del PCE que se caracterizaba en-
tonces, como todo el movimiento comunista mundial, por su identi-
ficacin programtica, organizativa y poltica con la URSS.
4
Y esta
postura poltica es la que se reafirmara y enriquecera bajo el influjo
de tres acontecimientos polticos distintos que me conduciran a la
ruptura expresa con el "socialismo real": el XX Congreso del PCUS de
4
Cf. mi relato autobiogrfico "Post scriptum poltico-filosfico a `Mi obra filosfi-
ca'", en Juliana Gonzlez, Carlos Pereyra y Gabriel Vargas Lozano, eds., Praxis y
filosofa. Ensayos en homenaje a Adolfo Snchez Vzquez. Mxico, Grijalbo,1985, p. 464.
ADOLFO SNCHEZ VZQUEZ 251
mediados de los cincuentas, la Revolucin cubana en su fase heroica
de la primera mitad de los sesentas, y la invasin de Checoslovaquia
por las tropas del Pacto de Varsovia que puso fin brutalmente a un
intento de "socialismo de rostro humano".
Me detendr finalmente en unas lneas de la intervencin de
Jorge Veraza que resaltan por su carcter injusto y falaz: "Puede estar
equivocado Marx, pero, en todo caso, ya se ve qu motivo existe para
no sentirse cmodo con el texto de Marx si uno asume al mismo
tiempo que la URSS era socialista".
Descubierto al fin, en un proceso de intenciones, el motivo oculto
de la "lectura errnea", se puede admitir, incluso en esta caza de
errores, que Marx "puede estar equivocado", pero no Jorge Veraza.
Pero, dejemos a un lado las certezas imaginarias de este tenor, caldo
de cultivo del dogmatismo que tanto dao ha hecho al marxismo, y
admitamos lo que nunca el dogmatismo puede admitir, a saber: que
nadie ni Marx, ni el partido, ni la clase o el Mesas de turno y, por
supuesto, Jorge Veraza o Adolfo Snchez Vzquez, tiene el secreto de
la historia o el monopolio de la verdad y que, por tanto, cualquiera
puede descarriarse o estar ms de una vez equivocado. Pero, admitir
la posibilidad del error, exige abandonar la bsqueda de intenciones
ocultas y tratar de encontrar argumentos fundados.
FI LOSOF A DE LA PRAX I S
LA PRCTI CA DE LA FILOSOFA DE LA PRAXIS
JOS I G N ACI O PALE N CI A
La praxis es el eje en que se articula el marxismo en
su triple dimensin: como proyecto de transforma-
cin radical del mundo, como crtica tambin radi-
cal de lo existente y como conocimiento necesario de
la realidad a transformar.
No es una teora mi, ni siquiera como teora de
la praxis, sino una filosofes, que se define, en ltima
instancia, por su insercin en la praxis.'
La pretensin de emprender un comentario que comprenda el que-
hacer filosfico de Adolfo Snchez Vzquez o un aspecto de su pro-
duccin amenaza rebasarnos: como l mismo lo seala, el arte y la
filosofa, a diferencia de la ciencia, son, no slo por sus relaciones ex-
ternas, sino intrnsecas, ideologa. La historicidad de la filosofa, y del
marxismo en la filosofa, supera toda sacralizacin del pensamiento
con pretensiones de pureza. Como historia real no slo muestra su
naturaleza y su funcin social sino que tiene consecuencias prcticas,
por esto ha de ponerse en relacin con las condiciones concretas en
que surge, se desarrolla y constituye. Se le ha de ver en el proceso de
su formacin y desarrollo, en su contradiccin y en su dialctica,
1
Adolfo Snchez Vzquez, "Por qu y para qu ensear filosofa", en Ensayos
marxistas sobre filosofa e ideologa. Barcelona, Ocano, 1983, p. 82. (E n adelante este
libro se citar solamente como Ensayos...) E l texto citado, del ao 1979, se public
inicialmente por la Academia de Historia del CCH UN AMy tambin en la revista
Dialctica de la Universidad Autnoma de Puebla.
255
256 LA PRCTICA DE LA FILOSOFA DE LA PRAXIS
no slo como embriologa arqueologa, del saber, sin ignorar lo
que en ella pueda haber de confesin personal del filsofo, pero sin
incurrir en el psicologismo o el subjetivismo.
Como producto humano, la filosofa es asunto histrico y social,
pero su historia propia, alejndose de la astucia de la razn y el idea-
lismo, no debe naufragar en el sociologismo: no pueden dejar de tomar-
se en cuenta los factores subjetivos, contingentes, que dependen a
la vez de los nexos que el filsofo y las instituciones en las que se de-
sempea mantienen con las relaciones sociales y con el poder, en
condiciones histricas que les son dadas. Como posibilidad realiza-
da,
entre otras, la filosofa no puede desprenderse de la personalidad
individual del filsofo, de su propio bagaje o herencia, "el todo filo-
sfico que se somete a un anlisis interno, no es la simple deduccin
de ciertas condiciones sociales, ni de un pasado filosfico anterior,
sino que es el producto de una actividad transformadora, creadora,
a partir de las condiciones histricas y sociales dadas, de un material
filosfico preexistente".
2
Bajo esta sntesis apretada de los crite-
rios expuestos por el propio Adolfo Snchez Vzquez, nos aproxima-
mos a su obra.
E n 1977, en el nmero 12 de la revista Cuadernos Polticos, se pu-
blic por vez primera un texto suyo que consideramos capital: "La
filosofa de la praxis como nueva prctica de la filosofa".
s
E l nmero
42 de la misma revista nos ofrece "Cuestiones marxistas disputadas"4
que por pocos meses ser su ms reciente texto impreso, pues otros
se encuentran ya entregados a los editores.
2
A. Snchez Vzquez, "Qu hacer con la historia de la filosofa?", en Ensayos...,
pp. 87-106. Aportacin del autor en las Jornadas sobre la enseanza de Historia de
la Filosofa en la Facultad, Coloquio de profesores de Filosofa de la Facultad de Fi-
losofa y Letras de la UN AM, 1983, indito antes de esta publicacin. La cita
entrecomillada se localiza en la p. 104.
3
A. Snchez Vzquez, "La filosofa de la praxis como nueva prctica de la filoso-
fa", en Cuadernas Polticos, nm. 12. Mxico, E ra, abril-junio, 1977, pp. 64-68. E l tex-
to se reproduce tambin en Ensayas..., pp. 33-46, a cuya edicin referida "La filosofa
de la praxis..." se remitirn las citas subsiguientes.
* A. Snchez Vzquez, "Cuestiones marxistas disputadas". E ntrevista de V. Mikecin
con A. Snchez Vzquez, en Cuadernos Polticos, nm. 42. Mxico, E ra, enero-marzo,
1985, pp. 5-19.
JOS I G N ACI O PALE N CI A 257
Mi alusin al texto de 1977 no pretende soslayar publicaciones
anteriores del autor. Constituye para m una referencia por cuanto en
el Segundo Coloquio de Filosofa, celebrado en Monterrey, tuve
ocasin de aproximarme, a propsito del texto, al pensamiento ya su
autor.
5
Anteriores, ciertamente, a ste e incidentes en mi propia ac-
tividad en la filosofa seran, al menos, la traduccin por Snchez
Vzquez de Dialctica de lo concreto, de Kosik,
s
Filosofa de la praxis en
su primera edicin
7
y el texto de tica' que preparado por l para
publicacin en los meses aciagos de 1968 vino a refrescar la ense-
anza de la disciplina en el bachillerato.
De esos meses del 68 hasta la fecha, ms que de stos u otros tex-
tos, data ms concretamente mi creciente estima y aproximacin a
Snchez Vzquez: l no se retir ni se enclaustr a cultivar su disci-
plina en aquel periodo crtico; nos encontramos y nos acercamos
muchas veces provenientes de diversas posiciones en las asam-
bleas de profesores o en el auditorio con los alumnos. E l dilogo
entre marxistas y cristianos puede quedar en lo acadmico, y hablar
de l puede conducir incluso a la confusin; "ms que al posible
dilogo, habramos de atender a las posibles, reales, o acaso necesa-
rias convergencias entre ellos en la prctica concreta".
9
La prctica
frente a las condiciones reales, no exenta en ocasiones de contradic-
cin; la coincidencia en las opciones por un proyecto de emanci-
pacin conforme a la razn; el rigor y consistencia y el respeto mutuo
5
Jos I gnacio Palencia, "Filosofa de la revolucin. Revolucin en la filosofa?",
en Las revoluciones en la filosofa, vol. 49 de Teora y praxis. Mxico, G rijalbo, 1979, pp.
117-135. (Memorias del Segundo Coloquio N acional de Filosofa, celebrado en
Monterrey, N . L)
6
Karel Kosik, Dialctica de lo concreto. Trad. y prl. de A. Snchez Vzquez. Mxico,
G rijalbo, 1967. (E l texto fue reeditado con un nuevo prlogo de Snchez Vzquez en
el nm. 18 de la coleccin Teora y ha sido reeditado varias veces ms, fuera de la
coleccin, por la misma editorial G rijalbo.)
7
A. Snchez Vzquez, Filosofa de la praxis. Mxico, G rijalbo, 1967. 2a. ed. modi-
ficada y ampliada en 1980.
8
A. Snchez Vzquez, tica. Mxico, G rijalbo, 1969 (ver adelante nota 25).
9
Carlos Pereyra, en el homenaje al maestro fray Alberto de E zcurdia en el audi-
torio de la Facultad de Filosofa y Letras de la UN AM. (Mesa redonda con la partici-
pacin, entre otros, de Pablo G onzlez Casanova, Ricardo G uerra, Sergio Mndez
Arceo, Wenceslao Roces y Rafael Pea A. Los textos quedaron inditos.)
258 LA PRCTI CA DE LA FI LOSOF A DE LA PRAX I S
no slo dentro de la discusin sino el esfuerzo mantenido para la
consecucin de metas acadmicas y de otra ndole, han valido mucho
ms que muchos dilogos para esta convergencia real.
E l inters que yo pudiera tener por el estudio de la produccin
artstica o el significado de su objeto, qued pronto sofocado para m
en la Facultad por los cursos de otros profesores que trataban la es-
ttica como psicologa del arte o teora-contemplacin de la obra de
arte. Otros intereses y otros cursos haban llenado ms mi tiempo y
atencin: con el antiguo rector de la Universidad de Madrid, Jos
G aos, y con el antiguo cannigo de Crdoba, Jose Mara G allegos
Rocafull, pude cubrir no pocos de los crditos de mi licenciatura; con
la entonces fresca traduccin de Wenceslao Roces de la Fenomenolo-
ga del espritu, de Hegel, tuve material abundante de investigacin
para los seminarios de maestra y doctorado. Mi deuda y reconoci-
miento para con el exilio espaol de 1939 se anclaba, pues, en otras
fuentes, y no pasaba hasta ah por Snchez Vzquez. A l slo le haba
odo durante un semestre en Historia de la filosofa, "De Hegel a
nuestros das", y en uno de Filosofa de Marx el primero, creo, que
imparti ya con ese nombre, a instancias de Ricardo G uerra (1964),
sobre los Manuscritos del 44, traducidos haca poco, tambin por Ro-
ces. Mucho despus, ya pasada la experiencia del 68 y ya como cole-
ga, hube de agradecerle que me admitiera como oyente en Filosofa
de la historia, su otro curso.
Tericamente, pues, poca afinidad y menor vinculacin cabra
prever entre mis preocupaciones en filosofa o mi propia formacin
y la enseanza de Adolfo Snchez Vzquez. Prcticamente me reco-
nozco, sin embargo, muy cercano a l, quiz precisamente en y a
partir de la preocupacin que expresa el texto en primer trmino
citado, "La filosofa de la praxis como nueva prctica de la filosofa".
"N o puede negarse dice Snchez Vzquez en ese texto que el
proponerse semejante prctica de la filosofa representa una opcin
ideolgica, claramente expresada en la segunda parte de la Tesis xi
sobre Feuerbach. Se opta por la filosofa de la praxis como nueva
prctica de la filosofa, justamente porque `de lo que se trata es de
transformarlo' (el mundo)"
. 0
10
A. Snchez Vzquez, "La filosofa de la praxis...", en op. cit., p. 41.
JOS I G N ACI O PALE N CI A 259
Teora, s, pero no como contemplacin: "pensamiento emanci-
patorio [...] que no se limita a dar razn, a interpretar la realidad, a
mostrar la necesidad y posibilidad del cambio social, sino que por su
funcin prctica se integra en ese proceso de realizacin",
11
"[ ]
su contenido liberador se funda en una teora de vocacin cientfica,
racional, que descubre la necesidad histrica y la posibilidad de la
realizacin del proyecto emancipatorio [...]"12
La prctica filosfica de Snchez Vzquez: investigacin, docencia,
difusin, crtica, polmica, publicacin, asesora acadmica y otros
aspectos, no puede entenderse sino como opcin:
N uestra opcin dice [...] es la del pensamiento marxiano y del mis-
mo como filosofa de la praxis [...] ser marxista no puede significar
simplemente ser adepto del pensamiento de Marx adoptndolo incon-
dicionalmente o en bloque [...J pero incluso aunque esa adopcin sea
crtica y rigurosa, esto no bastara [...] se trata de transformar el mundo
y de contribuir a que se materialice el proyecto correspondiente no slo
con la teora sino con la accin [...] vincular este conocimiento y esta
crtica a un proyecto de transformacin del mundo y contribuir a su
realizacin.'s
Adolfo Snchez Vzquez, un hombre de opcin y de accin, que
ha encontrado en la Universidad el espacio para su realizacin. N ada
ms falso que entender esto como lo que l mismo critica como mar-
xologa o Viarxismo acadmico de gabinete o de caf: "E l problema
no tiene una solucin fcil, porque si la prctica revolucionaria ne-
cesita de la teora para desarrollarse, la teora slo puede alcanzar
su significado prctico, revolucionario, en relacin con la activi-
dad prctica [...] la falta de esta prctica no puede dejar de limitar a
la teora".
14
"E n cuanto que el marxismo es, en estrecha unidad, una
teora y una prctica [...] esta separacin implicara una crisis de lo
"A. Snchez Vzquez, "Cuestiones marxistas disputadas", en op. cit., p. 8.
'
s
Idcm.
' Ibid., p. 19.
14J4 8.
260 LA PRCTI CA DE LA FI LOSOF A DE LA PRAX I S
que en el marxismo es fundamental, la unidad de la teora y la prc-
tica .15
Para Snchez Vzquez, el estudio cientfico debe tener, a la vez,
el carcter de arma crtica y revolucionaria; el fundamento racio-
nal (aspecto cientfico) no debe divorciarse del objetivo emancipador
(aspecto ideolgico).
16
E s lo que hace Marx, ciencia e ideologa a la
vez; mostrarlo, hacerlo, es ser fiel a Marx, no a su letra sino a su es-
pritu, pero hacerlo slo es posible en el alejamiento progresivo del
marxismo dogmtico que permite la discusin fecunda, las aportacio-
nes nuevas. "Si el marxismo es puesto en crisis por el movimiento
real, slo podr salir de ella aferrndose a su proyecto emancipador,
a su potencial crtico de todo lo existente (incluyendo lo que se hace
en su nombre) y restableciendo la unidad de la teora y la prctica,
al fundar sta sobre una base racional, objetiva, cientfica"."
Snchez Vzquez no es ajeno a la prctica, a la militancia incluso
frente a otros que vinieron por la guerra en E spaa, l se distingua
para m, coment algn da Ramn X irau, porque haba hecho la
guerra, haba estado en ella y haba militado; asume, adems, que
la filosofa no puede dejarse encerrar en un simple debate ideolgi-
co; como crtica de la ideologa dominante "tiene que cobrar con-
ciencia de las races sociales, de clase, de esas ideas, de las condicio-
nes reales que las engendran, y de las soluciones prcticas que per-
mitirn dominarlas".'
S
Su funcin poltica, empero, no implica su
subordinacin a las exigencias inmediatas polticas. Por eso, en l, el
s a la militancia, el no a la utopa, a la aventura o al voluntarismo. Por
eso, en su filosofa, el rigor, la consistencia, la racionalidad, el recha-
zo al dogmatismo, la autocrtica, sin renunciar a la crtica de la rea-
lidad existente y de las ideologas, al compromiso con las fuerzas
sociales que ejercen la crtica real. Funcin crtica respecto a la
realidad y a las ideologas; funcin poltica enlazada a la accin
real; funcin gnoseolgica en el desarrollo de categoras y de
conceptos indispensables para el anlisis concreto de la situacin
'
5
Ibid., p. 14.
16
Ibid., p. 12.
' Ibid., p. 15.
18
A. Snchez Vzquez, "La filosofa de la praxis...", en op. cit., p. 42.
JOS I G N ACI O PALE N CI A 261
concreta; funcin de racionalidad e integracin o praxis que to-
ma conciencia de s misma en su unidad con la teora como conciencia
de la praxis; funcin autocrtica que evita su desnaturalizacin
en el teoricismo, el dogmatismo, el irracionalismo; funcin prcti-
ca en una palabra, como teora que se integra e inserta necesariam-
ente en la praxis.'9
Snchez Vzquez, que haba hecho la guerra en E spaa, que haba
enseado en Morelia y que estudi en Mascarones en donde fuera
ayudante desde 1952 en los cursos de E hi de G ortari, tiene su primer
nombramiento en la UN AMcomo ayudante de investigador (traduc-
tor) en el I nstituto de Astronoma (1952) de la UN AM. E n 1955 es ya,
tambin, encargado de cursos en la Facultad de Filosofa y Letras de
la que en 1959 llega a ser profesor de tiempo completo; desde 1966,
ya doctor, es profesor titular de tiempo completo nivel C. E l 28 de
marzo de 1985, en reconocimiento a sus mritos, el Consejo Univer-
sitario le designa profesor emrito.
E n estos das se le ha concedido el Premio Universidad N acional
en I nvestigacin en el rea de Humanidades. Ha sido, adems, desig-
nado I nvestigador N acional. "Puede afirmarse que los marxistas, den-
tro de la vida cultural del pas, se hallan presentes y se hacen respetar
en los ms diversos campos [...]
20
Hacerse respetar "del individuo que supera lo genrico, actualiza
sus fuerzas individuales y desarrolla sus potencias creadoras".
21
Fac-
tor subjetivo, individual puede decirse, porque la filosofa de la
praxis, como la concibe o la comprende Snchez Vzquez, considera
indisolubles del socialismo, la libertad y la moral: la libertad del
agente es la de un individuo social... "el reconocimiento de la nece-
sidad (histrica y social), no excluye el carcter consciente, libre y
19
Ib4, p. 43.
20
A. Snchez Vzquez, "Cuestiones marxistas disputadas", en op. cit., p. 15.
21
A. Snchez Vzquez, "N otas sobre las relaciones entre moral y poltica". Tercer
Coloquio N acional de Filosofa, Puebla, Puebla. E l texto de Snchez Vzquez, apa-
reci en la revista Thesis de la Facultad de Filosofa y Letras, nm. 5. Mxico, UN AM,
abril, 1980. La cita corresponde a la p. 8 del original manuscrito de la ponencia como
se present en Puebla y remite a un texto de Marx en Grundrisse. E l texto de Snchez
Vzquez fue publicado en Ensayos marxistas sobre historia y poltica. Mxico, Ocano,
1985, p. 96.
262 LA PRCTI CA DE LA FI LOSOF A DE LA PRAXIS
responsable del individuo como agente moral",
22
pues, para Snchez
Vzquez "en el marco de la unidad sujeto-objeto entendida como
praxis" ambos trminos se dan en una unidad indisoluble pero man-
tienen su distincin relativa.
23
Para l, aun reconociendo la determi-
nacin de la subjetividad por la objetividad, la subjetividad conserva
su autonoma relativa en el mundo mismo de la praxis; en la deter-
minacin de la accin que opta entre diversos posibles, "la situacin
objetiva determina las opciones posibles, pero no la opcin elegi-
da".
24
Aunque los factores subjetivos se hayan de considerar condi-
cionados en el seno de la objetividad, Snchez Vzquez subraya la
real responsabilidad poltica y moral de los agentes, al decidir
entre las opciones posibles.
N acido en Algeciras, llega a Mxico como exiliado al terminar la
G uerra civil espaola (13 de junio de 1939), adquiere la nacionali-
dad mexicana, contina en Mxico los estudios que haba iniciado en
la Universidad Central de Madrid, y es profesor en el Colegio de San
N icols de Hidalgo de la Universidad Michoacana, en la E scuela N or-
mal de Morelia y, ya en Mxico, en la N ormal Superior. E n la Facultad
de Filosofa y Letras de la UN AMha impartido, por lo menos, siete
cursos completos de E sttica, tres de Filosofa de la historia, cuatro
de Historia de la filosofa, uno de tica; otros de I ntroduccin a la
filosofa, Filosofa del arte, Filosofa poltica, Filosofa de la educacin
y E conoma y filosofa; doce cursos monogrficos diversos sobre la
E sttica marxista y ocho tambin diversos sobre La filosofa de Marx;
en diecisiete periodos lectivos ha ofrecido el Seminario de E sttica
y por otros tres el de Filosofa contempornea.
Coordinador del Colegio de Filosofa (1971-1976); designado en
varias ocasiones para integrar las comisiones dictaminadoras de pro-
fesores del mismo Colegio y del de Historia; presidente del Colegio
22
A. Snchez Vzquez, "N otas sobre las relaciones entre moral y poltica", en
Ensayos marxistas..., p. 9 7.
n
A. Snchez Vzquez, "Sobre `E l sujeto de la historia', de Carlos Pereyra"; texto
ledo en la Facultad de Filosofa y Letras de la UN AM, el 17 de julio de 1985; publica-
do en Ensayos marxistas..., p. 62.
44
A. Snchez Vzquez, "Sobre el sujeto de la historia...", en Ensayos marxistas...,
p. 63.
JOS I G N ACI O PALE N CI A 263
de Profesores de Filosofa en la Facultad; presidente de la Asociacin
Filosfica de Mxico; participante en el comit organizador de varios
de los coloquios y congresos nacionales de filosofa presidente del
segundo Coloquio; doctor Honoris causa por la Universidad Aut-
noma de Puebla.
Participa como ponente en ms de treinta simposios o congresos
(quince de ellos en el extranjero). Seminarios, cursos, conferencias
o asesoras en veinte diversas escuelas o universidades nacionales y
diez del extranjero. Autor de doce libros publicados aparte de su ti-
ca
25
y de ms de cien artculos, ensayos o prlogos de libros registra-
dos. Ha sido traductor de numerosos libros y algunas de sus obras
han alcanzado traduccin en siete idiomas diferentes. Aparte, y de su
etapa michoacana, queda la publicacin de un libro de poesa recien-
temente reeditado en Madrid.26
La filosofa marxista, crtica, rigurosa, alejada cada vez ms del
dogmatismo y abierta hacia la discusin, ha sido la prctica profesio-
nal de Adolfo Snchez Vzquez: su reflexin sobre esa prctica le ha
llevado a determinarla, definirla y comprenderla como filosofa de
la praxis.
Si en 1977 rechaza las interpretaciones ontologizantes, epistemo-
lgicas y antropolgico-humanistas del marxismo, por lo menos en
cuanto unilaterales y excluyentes; en 1985, "la exigencia de someter
a una crtica incesante todo lo existente incluyendo en nuestra poca
lo que se hace y se piensa en nombre de Marx",
27
le lleva, sin recha-
zar la racionalidad inherente al desarrollo de la historia, a criticar su
absolutizacin en trminos eurocentristas y en las concepciones
economicistas, a criticar la afirmacin de su fatal inevitabilidad, las
limitaciones de interpretacin que desdibujan otras formas de domi-
nacin, la justificacin ideolgica de una prctica poltica buro-
25
A. Snchez Vzquez, tica. A la fecha, este excelente manual (vase nota 8supra)
ha alcanzado ya treinta y siete ediciones en la E ditorial G rijalbo de Mxico; se public
tambin en Barcelona en la editorial Crtica, 1978; y se tradujo al portugus en Ro
de Janeiro, CiviliQacao, Brasileira, 1980.
% A. Snchez Vzquez, El pulso ardiendo. Morelia, Michoacn, Voces, 1942; Ma-
drid, Molinos de Agua, 1980. Prl. de Aurora de Albornoz en la reedicin de Madrid.
s
"A. Snchez Vzquez, "Cuestiones marxistas disputadas", en op. cit., p. 6 y passim.
264 LA PRCTI CA DE LA FI LOSOF A DE LA PRAX I S
cratizada en el pragmatismo poltico y particularmente en el caso del
stalinismo (rechazo del stalinismo y de la ideologa esttica del realis-
mo socialista, presente en Snchez Vzquez desde la poca de Stalin).
Snchez Vzquez afirma una y otra vez la necesidad de tomar en
cuenta la objetividad de las circunstancias histricas y la dependen-
cia necesaria de la prctica revolucionaria respecto a ellas, pero esta
misma objetividad y dependencia reclama la teora crtica, capaz de
esclarecer las condiciones de viabilidad de un proyecto de emancipa-
cin y de establecer la relatividad de tesis que pudieron ser de va-
lidez circunstancial pero, absolutizadas, se vuelven excluyentes, des-
movilizadoras, hasta incurrir en lo que l mismo llama un idealismo
socialista asfixiante de la libertad. E l problema del sujeto revolucio-
nario clase, partidos o partido, movimientos en que se hacen ver
nuevos sujetos de la lucha contra el capitalismo, o concepciones co-
mo las que incurriran en un objetivismo extremo respecto de la his-
toria es para l, ahora, materia de esta discusin.
Dice Snchez Vzquez, en 1985:
Tratndose en todas las tendencias objetivista, humanista, episte-
molgica, praxeolgica de interpretaciones diversas (e incluso opues-
tas) del marxismo [...] todo marxista debe reconocer el derecho a su
existencia sin que la defensa de una de ellas implique la condena ina-
pelable o su exclusin pasando por encima de la libre crtica y confron-
tacin de tesis y argumentos 48
E l alejamiento progresivo respecto al dogmatismo permite ha
permitido discusiones y aportaciones fecundas acerca del mtodo,
la dialctica, la ontologa materialista, ciencia e ideologa, esttica,
etctera; en la economa y en la teora poltica, en las ciencias socia-
les, en la historia, en la filosofa.
Si "slo eliminando el sectarismo se puede dar autoridad a la fi-
losofa que se profesa",
29
si de lo que se trata es de "poner la ensean-
za de la filosofa a la altura de la filosofa misma, le la importante
funcin no slo terica y acadmica, sino ideolgica y social que ha
28
Ibid., p. 14.
29
A. Snchez Vzquez, "Por qu y para qu ensear filosofa", en op. cit., p. 85.
JOS I G N ACI O PALE N CI A 265
cumplido histricamente y que hoy puede y debe cumplir",
30
la op-
cin filosfica que Snchez Vzquez tomara respect a su posicin
por la filosofa de la praxis, est argumentada y fundada no slo en
su obra y tericamente, sino en su vida consagrada a esta prctica, no
slo acadmica, de la filosofa de la praxis.
50
Ibid., p. 86.
LOS SENTIDOS DE LA FILOSOFA DE LA PRAXIS
G ABRI E L VARG AS LOZ AN O
Una de las cuestiones que ms ha preocupado a todos los pensadores
comprometidos con el paradigma marxista es la del significado de
la filosofa; Labriola, Mondolfo, Mehring, Kautsky, Plejnov, Lenin
y Bujarin, entre otros muchos autores pertenecientes ala primera ge-
neracin; y Lukcs, Korsch, G ramsci, Della Volpe, Lefebvre, G old-
mann, Sartre, Colletti, Mszros, Althusser, Rossi, de la segunda, son
slo algunos nombres cuya mencin nos permite ya obtener una
gama muy diferenciada de posiciones sobre esta problemtica.
Ahora bien, cules son las causas de que se hubiese 'desarrollado
en el marxismo este entramado de posiciones filosficas? Cules
son las corrientes ms significativas y qu soluciones han propues-
to? y, finalmente, cul es la perspectiva actual para la filosofa mar-
xista?
Todas estas cuestiones, que forman parte de una discusin con-
tempornea, estarn presentes en este trabajo que tiene por objetivo
realizar algunas reflexiones en torno a la obra filosfica de Adolfo
Snchez Vzquez.
Filosofa y marxismo
La polmica sobre el significado de la filosofa en el marxismo tiene
su origen en la forma en que se presenta esta problemtica en la obra
de los clsicos.
E n el caso de Marx, es reconocido el hecho de que no slo existe
una evolucin de su concepcin de la filosofa (evolucin que ha sido
analizada en forma muy precisa), sino que a partir de las clebres
Thesen berFeuerbach, tenemos que develarla tras el complejo de una
267
268 LOS SE N TI DOS DE LA FI LOSOF A DE LA PRAX I S
explicacin predominantemente econmica, poltica e histrica. E s-
ta circunstancia ha permitido diversas "lecturas" o interpretacio-
nes surgidas a partir de diferentes criterios que se han utilizado, para
explicar la evolucin del pensamiento marxiano y su legado filos-
fico, cientfico y poltico. Sin embargo, ms all de estos criterios, se
puede coincidir en un hecho bsico: la no existencia en la obra de
Marx de una explicacin sistemtica de sus concepciones maduras
acerca del contenido, funcin y destino de la filosofa.
Ahora bien, ya desde la fundacin del materialismo histrico se
presenta la divergencia y el debate. Mientras Marx no logra darse tiem-
po para escribir una dialctica, como era su propsito, debido a la
necesidad de desarrollar otros aspectos de su programa terico-
prctico, E ngels, por su lado, en obras como el Anti-Dhring, Ludwig
Feuerbach y el fin de la filosofa clsica alemana y la Dialctica de la natu-
raleza, intenta darle un contenido a la nueva concepcin, planteando,
a su vez, tesis que tienen una orientacin diferente a las que podemos
extraer de Marx. E stas tesis son: 1) la dialctica es la ciencia de las
leyes generales del universo; 2) la nueva concepcin materialista
tiene como fundamento realizar la sntesis de los resultados de las
ciencias, y 3) se ha terminado la forma de la filosofa tradicional co-
mo sistema elaborado por un slo hombre y se abre una nueva con-
cepcin integrada colectivamente.
E l problema de la filosofa se presenta, entonces, en los dos funda-
dores del marxismo, sobre todo en las llamadas obras maduras, en
forma compleja y apuntando hacia diversas direcciones. Desde lue-
go que existe un acuerdo explcito entre los dos autores en el sentido
de que se ha creado una nueva concepcin radicalmente distinta a las
anteriores y en que su construccin es una empresa colectiva; pero
en la medida en que los intereses de Marx se mantienen en lo hist-
rico y E ngels busca ampliar el programa al mundo de las ciencias na-
turales, la concepcin de este ltimo deviene en una recuperacin de
la filosofa como ciencia, tesis que, como se sabe, es caracterstica
de Hegel.
E sta diferencia de enfoque entre Marx y E ngels va a tener reper-
cusin en todo el marxismo posterior. Recordemos que ya en Lenin,
otro de los clsicos, se sostienen tesis en la va abierta por E ngels, en
Materialismo y empiriocriticismo y reflexiones en la va de una filosofa
G ABRI E L VARG AS LOZ AN O 269 .
de la praxis en Cuadernos filosficos o en Quines son los "amigos del
pueblo"?
A partir de aqu van a florecer en el marxismo una serie muy
amplia de posiciones que han intentado clasificarse de diversos modos:
G eorges Labica en su ensayo titulado "Tiene an futuro la filosofa
del marxismo?",' por ejemplo, hace una sntesis de algunas de ellas
al mencionar darwinismos sociales, evolucionismos, mecanicismos,
historicismos, filosofas de la historia, cientificismos, neokantismos,
hegelianismos, empiriocriticismos y muchos otros ismos derivados
de autores revolucionarios. De igual forma, Alvin W. G ouldner en
Los dos marxismos, agrupa las posiciones en dos actitudes: los que sim-
patizan con el carcter crtico e historicista y los que se pronuncian
por el lado epistemolgico o metodolgico. Y finalmente, otros au-
tores han tratado de distinguir acuerdos o desacuerdos por la forma
de abordar temticas como las del materialismo, la dialctica, la cien-
cia, el mtodo, la ideologa, etctera.
Por mi lado y para los fines que me interesa resaltar, distinguira
cuatro grandes corrientes de la filosofa marxista: el dia-mat, la con-
cepcin humanista, la epistemolgica y la filosofa de la praxis.
E ste modo de abordar la cuestin nos permitir sealar un aspecto
fundamental y que constituye una de las causas fundamentales de
su aparicin: la intervencin de los procesos historico-sociales. E n
efecto, estas filosofas del marxismo no han surgido nica y exclusi-
vamente por razones tericas sino tambin como respuesta a las ne-
cesidades de la prctica poltica, ideolgica y social. E n lo que sigue
intentaremos demostrarlo aunque sea en forma sinttica y a grandes
rasgos.
E l dia-mat surgi, como concepcin oficial y nica, durante el pe-
riodo stalinista. Desde entonces hasta ahora ha experimentado una
compleja evolucin cuyas caractersticas no podemos tratar ahora en
detalle por los objetivos de este trabajo, sin embargo, diremos que su
punto de partida fue el siguiente:
1
E l ensayo mencionado se public en la revista Dialctica, nm. 17. Tambin
vanse Alvin W. Gouldner, Los dos marxismos. Madrid, Alianza Editorial, 1980; P.
Anderson, Consideraciones sobre el marxismo occident al Madrid, Siglo xxl, 1979.
270 LOS SE N TI DOS DE LA FI LOSOF A DE LA PRAX I S
1) La unificacin, en un slo discurso, de las tesis de Marx, E ngels
y Lenin.
2) La definicin de la filosofa marxista como una ciencia gene-
ral.
3) La distincin entre un materialismo histrico y un materialis-
mo dialctico.
4) La formalizacin de la lgica dialctica y su propuesta como
mtodo general.
5) Durante un periodo, el rechazo del legado de Hegel en el pen-
samiento de Marx.
6) La concepcin lineal del desarrollo de las sociedades.
7) La afirmacin de un determinismo econmico que haca de la
superestructura un simple efecto de la base.
8) La prioridad de la materia y frente a la conciencia como base
de definicin del materialismo frente al idealismo.
9) E l desarrollo de la teora del reflejo en el conocimiento.
Todas estas tesis (muchas de las cuales se encuentran en oposicin
alo sostenido por Marx) se conformaron en una concepcin totalizante
de la realidad que cumpli, entre otras, la funcin de ser el elemento
poltico e ideolgico que contribuy al proceso de constitucin del
E stado sovitico.
Ya Louis Althusser en su conferencia de G ranada, titulada "La
transformacion de la filosofa", ha descrito, en forma interesante,
este mecanismo mediante el cual la filosofa se convierte en labora-
torio terico de la ideologa al sintetizar y transformar las prcticas
cientficas y sociales para producir una ideologa legitimadora.2
La segunda corriente que hemos mencionado es la denominada
humanista. E sta concepcin surge tambin bajo el impulso de gran-
des acontecimientos histricos, entre los que se encuentran la pro-
funda crisis de civilizacin que produjo la Segunda G uerra Mundial
y la multiplicacin e intensificacin de los fenmenos de enajena-
cin, a partir del desarrollo, en el capitalismo, de los sistemas de
2
Vase Georges Labica, Le marxisme-lninisme (element s pour une crit ique). Pars,
Editions Bruno Huisman, 1984.
G ABRI E L VARG AS LOZ AN O 271
comunicacin y automatizacin. E l humanismo marxista surge pole-
mizando con otras concepciones de la filosofa que tambin se pre-
sentaban como otras tantas versiones del humanismo, como las de
Sartre o Heidegger. Recordemos a este respecto las posturas de Schaff
en Marxismo e individuo humano, o de G araudy en Perspectivas del hom-
bre. E mpero, el marxismo humanista no slo surge criticando estos
fenmenos sino tambin como reaccin a una poltica que se haba
aplicado en la construccin de las sociedades socialistas y que apare-
ci en su faz trgica en el "I nforme secreto al xx Congreso del PCUS".
E ste humanismo, apoyado en los planteamientos de Marx de los
Manuscritos econmico filosficos de 1844, se constitua en una contra-
corriente frente al dia-mat. E n este sentido, Mihailo Markovie, del
grupo yugoslavo formado alrededor de la revista Praxis, dice, en su
colaboracin a la antologa de Fromm titulada Humanismo socialista:
"Por humanismo quiero significar una filosofa que procura resolver
todos los problemas filosficos segn la perspectiva del hombre, que
abarca no slo los problemas antropolgicos como la naturaleza
humana, la alienacin, la libertad, etctera, sino tambin todos los
otros problemas ontolgicos, epistemolgicos y axiolgicos".3
Como colaboracin a la antologa de Fromm, fue enviado un en-
sayo escrito por un, hasta ese momento, oscuro profesor, y que no fue
incluido por encontrrsele una orientacin radicalmente distinta a la
deseada por el autor de la compilacin. E ste autor desconocido sos-
tena tesis provocadoras, como las de que el Marx maduro, es decir,
el Marx de La ideologa alemana y El capital, sostena un "antihumanis-
mo terico" y que haba una contradiccin in adjecto entre los trmi-
nos de socialismo cientfico.
E ste profesor, que no era otro que Louis Althusser, se convertira
ms tarde en el impulsor ms enrgico de otra corriente que se di-
fundira universalmente a partir de sus textos o los de sus colegas: el
marxismo epistemolgico.
La versin epistemolgica, que tambin tiene otros representantes
en el marxismo italiano, como G alvano della Volpe y su escuela,
surga como respuesta tanto al dia-mat como al humanismo. Las razo-
3
Mihailo Markovic, "Humanismo y dialctica", en Erich Fromm, Humanismo
socialist a. Buenos Aires, Paids, 1974, p. 102.
272 LOS SE N TI DOS DE LA FI LOSOF A DE LA PRAX I S
nes son, tambin, polticas y tericas. Las polticas se definieron con el
equvoco nombre de "crisis del marxismo" que no era otra cosa que
la crisis del movimiento comunista internacional y la certeza de que se
estaban presentando una serie de fenmenos que ponan seriamen-
te en cuestin el carcter democrtico de las sociedades socialistas.
Frente a toda esta compleja problemtica, Althusser elabora una se-
rie de textos polmicos que provocan una fuerte irritacin en todos
los que se sintieron aludidos: el dia-mat, el humanismo, el historicismo,
la filosofa de la praxis, etctera. Al dia-mat, Althusser lo somete a crti-
ca por no ofrecer una explicacin adecuada de la teora de Marx, esto
es, de su carcter cientfico; al humanismo lo recusa por su carcter
ideolgico, juzgado como opuesto a la ciencia y por tanto falso; al
historicismo por no romper con el idealismo; a la filosofa de la praxis
por sostener criterios externos para probar la verdad de la teora y al
marxismo entero por no haber desarrollado una teora satisfactoria
de la poltica.
Althusser, adems, va a ofrecer nuevos criterios para entender la
ciencia, la ideologa y la filosofa a partir de la tradicin francesa.
La concepcin althusseriana va a provocar un verdadero sacudi-
miento al tocar las fibras sensibles de la filosofa y la poltica marxis-
tas y se presentar en una coyuntura histrica que permitir su difu-
sin internacional. E ste momento histrico estuvo conformado, en la
dcada de los sesentas, por el movimiento estudiantil del 68, la apa-
ricin del estructuralismo y la conformacin del eurocomunismo.
Frente a las anteriores corrientes filosficas surgidas de todos es-
tos formidables movimientos histricos, surge, tambin, en forma
polmica, la filosofa de la praxis.
La filosofa de la praxis tiene tambin, como las anteriores corrien-
tes, un proceso de evolucin. E l trmino surge con Labriola en su
sentido actual e influir directamente en Mondolfo y en G ramsci. A
propsito de este surgimiento es interesante mencionar que en el pr-
logo a su libro Marx y marxismo, Rodolfo Mondolfo, refirindose a
Labriola, dice: "el materialismo histrico quiere, precisamente, su-
perar todas las abstractas teoras de los factores con la concreta filoso-
fa de la praxis. Filosofa de la praxis significa concepcin de la histo-
ria como creacin continua de la actividad humana, por la cual el
hombre se desarrolla, es decir, se produce a s mismo como causa y efec-
G ABRI E L VARG AS LOZ AN O 273
to, como autor y consecuencia a un tiempo de las sucesivas condicio-
nes de su ser".
4
Para Mondolfo pues, la historia es entendida como
producto de la umwiilzende praxis, de la praxis subversiva.
De esto se desprende que en la concepcin de Mondolfo, el mar-
xismo entendido como filosofa de la praxis est indisolublemente
interrelacionado con una concepcin general (por no decir abstrac-
ta) del hombre. E n Mondolfo, filosofa de la praxis y este humanismo
se dan juntos. Mondolfo estar de acuerdo con G ramsci en su ataque
al materialismo vulgar de Bujarin o a la concepcin mecanicista de
Sorel. Coincide tambin en el valor que le da a la categora de praxis
pero rechaza las concepciones gramscianas de la ciencia y lo que con-
sidera su adhesin a las concepciones leninistas del partido.
Pero G ramsci es mucho ms profundo en sus planteamientos de lo
que advierte Mondolfo. E n la actualidad, con la edicin crtica de sus
obras, se est en condiciones de afirmar la importancia de este autor
revolucionario, al acometer la inmensa empresa, desde las mazmo-
rras carcelarias, de pensar las formas de dominacin poltica e ideo-
lgica y la forma en que las clases subalternas lograrn su hegemona.
Hoy est claro que G ramsci ha repensado el marxismo entero de una
manera original a partir de mostrar el poder de la superestructura
poltica e ideolgica en el todo social. Ms adelante tendremos opor-
tunidad de puntualizar sus aportes.
Pero en esta etapa de fundacin de la filosofa de la praxis tambin
ocupan un papel sealado, como tericos de dicha concepcin, Lenin,
Lukcs y Korsch. A Lenin ya lo hemos mencionado pero agregara-
mos que Snchez Vzquez, en la segunda edicin de su libro Filosofa
de la praxis, realiza un estudio detallado de la aportacin de este autor
y seala el vnculo indisoluble que existe en su obra entre el carcter
cientfico del marxismo y su aspecto poltico o revolucionario.
Por su lado, Lukcs y Korsch tambin forman parte de esta corrien-
te en virtud de que el primero pone en el centro de la filosofa de
Marx y de su propia teora, a la categora de trabajo. E n el caso de Korsch
hay una reivindicacin del concepto de filosofa y una nueva concep-
cin de sus relaciones con la prctica.
" Rodolfo Mondolfo, Marx y marxismo. Estudios histricos-crticos. Trad. de M. H. Al-
bert. Mxico, Buenos Aires, FCE , 1960, p. 9.
274 LOS SE N TI DOS DE LA FI LOSOF A DE LA PRAX I S
Ahora bien, despus de esta etapa inicial, que puede ubicarse tem-
poralmente desde los inicios de este siglo hasta la dcada de los trein-
tas, con la excepcin de Lukcs que continu desarrollando sus tesis
en fechas posteriores, podemos ubicar una segunda etapa de la filo-
sofa de la praxis conformada por otros autores. E s a este periodo que
pertenecen Snchez Vzquez, los filsofos del G rupo Praxis (Petro-
vic, Markovic, Kangrga, Supek y otros), Karel Kosik, Jindrich Z eleny
e I ztvn Mszros, entre otros.
E n trminos generales y tomando en cuenta que existen diferen-
cias importantes entre cada uno de los autores que se pueden ubicar
en esta corriente, podemos decir que la filosofa de la praxis tiene los
siguientes rasgos:
1) E n primer trmino, consideran que Marx inaugur una con-
cepcin absolutamente original en la historia. E sta concepcin
implica una unidad entre la teora y la praxis. Labriola y G ramsci
le llamaron "filosofa de la praxis"; Z eleny, "racionalidad prc-
tica"; Kosik, "dialctica de lo concreto", y Mszros, "progra-
ma terico-prctico".
2) E n segundo lugar, es una concepcin que surge vinculada al
planteamiento humanista pero que, como veremos, se distin-
gue de l sin que ello implique la eliminacin de este carcter.
3) E n tercer lugar, es una concepcin que se opone a la escisin
positivista del legado de Marx, poniendo el acento en el respe-
to a su forma original. E n sus inicios se presenta polemizando con
el determiniso y el mecanicismo y, en la poca posterior, con la
versin epistemolgica o teoricista.
4) E n cuarto lugar se propone una interrelacin entre el conteni-
do cientfico, el filosfico y el ideolgico, aunque se entienda
de diversas maneras su integracin dialctica.
5) Y finalmente, en quinto lugar, la filosofa de la praxis se consi-
dera inseparable de un compromiso de clase.
G ABRI E L VARG AS LOZ AN O 275
La concepcin filosfica de Adolfo Snchez Vzquez
De toda esta discusin y respondiendo a estos planteamientos surge,
con su propia voz y con acentos originales, la obra de Snchez Vzquez.
Snchez Vzquez parte, como afirma en su texto "Mi obra filos-
fica", de la concepcin filosfica del dia-mat, pero pronto, debido a
la crisis que provocaron las revelaciones del xx Congreso del PCUS
sobre el periodo stalinista y los acontecimientos que le siguieron, se
orienta hacia la filosofa de la praxis. Su convencimiento de que esta
concepcin de marxismo es la correcta, es gradual. E ste convenci-
miento tiene lugar por cuatro razones que se expresan ya en su libro
Las ideas estticas de Marx (1965). E n primer lugar, por razones pol-
ticas, ya que como militante del Partido Comunista de E spaa en el
exilio, se enfrenta con una doble crisis: la producida por la derrota
infligida por el fascismo de Franco, y la generada por la fractura del
movimiento comunista internacional. E n segundo lugar, a causa de
sus preocupaciones por el arte y la literatura. Recordemos. que justa-
mente ser en este mbito en que se manifestarn en forma crucial
las concepciones dogmticas del zhdanovismo. E n tercer lugar, por
su inters por descubrir el carcter original de la filosofa marxiana
a partir de los Manuscritos econmico-filosficos de 1844en los que
Marx aborda, de manera genial, el problema del hombre y sus rela-
ciones prcticas con la naturaleza, la sociedad y la historia. Yen cuar-
to lugar, por el renovado propsito del autor por dar origen a una
concepcin creativa, abierta y moderna del marxismo.
Sin embargo, tanto en esta obra, como en Filosofa de la praxis
(1967), su concepcin de la filosofa estar vinculada, como ocurre
en la primera etapa de la corriente, a un humanismo que slo lograr
adquirir rasgos originales en textos posteriores y en especial en Filo-
sofa y economa en el joven Marx (1978) que es un anlisis acucioso,
detenido y profundo de los Manuscritos de 1844.
Detengmonos un momento en el problema del humanismo.
E n todos los filsofos de la praxis se encuentra presente una con-
cepcin del hombre derivada de Marx, empero, la diferencia surgir
del lugar que se le adjudique en la teora, as como de la forma en que
se entienda. Por ejemplo, G ajo Petrovi en su prlogo a Praxis revo-
lucin y socialismo, considera que frente al mecanicismo del dia-mat,
276 LOS SENTIDOS DE LA FILOSOFA DE LA PRAX I S
el G rupo Praxis "reasumi el pensamiento humanista de Marx: el
hombre como ser libre y creador de la praxis volvi a ocupar el cen-
tro de inters. Las discusiones filosficas versaron sobre los proble-
mas del hombre, de la praxis, de lo creador, de la libertad, de la ena-
jenacin, de la tcnica, del saber y del arte".
5
Y en su libro titulado
Filosofa y revolucin establece que Marx no es un filsofo en el senti-
do tradicional del trmino, sino ms bien un pensador de la revolu-
cin y que este pensamiento es indisoluble del humanismo.6
Snchez Vzquez, en su libro Filosofa y economa en el joven Marx,
se pronuncia crticamente sobre esta tesis, al considerar que existe un
acento excesivo en el aspecto antropolgico silencindose "casi total-
mente los factores histricos que engendran la enajenacin"
7
y asi-
mismo propone una concepcin del humanismo que encuentre su
fundamento en las relaciones sociales para cuya explicacin se hace
necesaria la ciencia social fundada por Marx y no slo la perspectiva
filosfica.
E sto nos lleva a una cuestin que est en el fondo. Mientras en la
mayora de los autores pertenecientes a esta corriente, la filosofa
sustituye, de diversos modos, o interviene de manera decisiva en el
conocimiento directo de la realidad, en la concepcin de Snchez
Vzquez, de una manera acertada, se sostiene una interrelacin es-
pecfica entre ciencia social y filosofa que impide que esta ltima se
convierta en un instrumento privilegiado de conocimiento
E l segundo problema que se desarrolla en la obra de Snchez Vz-
quez es la forma que adopta el anlisis del marxismo como filosofa
de la praxis. Como se sabe, existen diversas maneras de visualizar
esta concepcin.
E n el caso de Lukcs, en Historia y conciencia de clase, se trataba de
dar cuenta de la totalidad social a partir del dominio de clase en todas
las formas del hacer y del saber. Snchez Vzquez analiza esta tesis
pero encuentra que Lukcs realiza una doble reduccin: por un lado,
5
G ajo Petrovic et al., Praxis, revolucin y socialismo. Trad. de Carlos G erhard.
Mxico, G rijalbo, 1981, p. 11.
6
G . Petrovi, Filosofo y revolucin. Trad. de M. Arboli. Mxico, E xtemporneos,
1972, p. 259.
7
Adolfo Snchez Vzquez, Filosofa y economa en el joven Marx. Mxico, G rijalbo,
1982, p. 248.
G ABRI E L VARG AS LOZ AN O
277
considera que el materialismo histrico slo tendra validez en los
marcos de la sociedad capitalista, y por otro, que slo podr hablarse
de racionalidad objetiva en el nivel de las relaciones econmicas. Sn-
chez Vzquez piensa que estas dos concepciones estn equivocadas
en tanto que el materialismo histrico tiene validez metodolgica
tambin para las otras sociedades y en la medida en que Lukcs no
incorpora en su reflexin el carcter dominante que puede adquirir
la superestructura, como en la religin o la poltica.
E n el caso de Korsch, Snchez Vzquez considera que a pesar de
que este autor es tambin un terico de la filosofa de la praxis, come-
te el error de establecer un nexo inmediato entre teora y praxis, lo
que le impide "reivindicar la verdadera funcin de la prctica de la teo-
ra" y agrega "la teora no es slo lenguaje de la prctica o espejo en
el que podemos contemplar su rostro; es asimismo un indicador en me-
dio de la marea que apunta a tierras inexplorables de la unidad de la
teora y la prctica" .
8
E n otras palabras, la teora no es una variante de
la prctica y no se reduce a ella como podra sustentar un practicismo.
La forma que adopta Snchez Vzquez para analizar el tema de la
praxis se presenta, como hemos sealado, en dos etapas: una prime-
ra plasmada en su libro Filosofa de la praxis, y otra en los trabajos
concentrados en Ensayos marxistas sobre filosofa e ideologa.
E n el libro Filosofa de la praxis se realiza, en primer lugar, un ras-
treo en la filosofa desde sus orgenes hasta Hegel, Feuerbach y Marx
(despus, como hemos mencionado, se agregar Lenin) para expli-
car cmo se va accediendo "de la conciencia ordinaria a la conciencia
filosfica de la praxis". Y en segundo lugar, se realiza una tipologa
de las formas de la praxis (creadora, reiterativa, espontnea y reflexi-
va) a la vez que se analizan problemas como los de la unidad entre
teora y prctica; conciencia de clase y organizacin; razn e historia
y praxis y violencia.
E n esta primera etapa, Snchez Vzquez considera que la praxis
es la categora central del marxismo y busca fundamentar su estatuto
terico pero an no aparecen otros rasgos que permitirn completar
su visin del marxismo.
8
A. Snchez Vzquez, "Prlogo", en Karl Korsch,Marxismo yfilosofa. Mxico, E ra,
1971, p. 17.
278 LOS SE N TI DOS DE LA FI LOSOF A DE LA PRAX I S
N o ser sino hasta la publicacin de textos como "E l punto de vista
de la prctica en la filosofa", "Las revoluciones filosficas: de Kant
a Marx", "Filosofa, ideologa y sociedad" y "La filosofa de la praxis
como una nueva prctica de la filosofa", que aparecern nuevos
rasgos, producto de una nueva profundizacin y aclaracin que le ha
permitido sus deslindes crticos con el estructuralismo, la concep-
cin althusseriana y las tesis de la filosofa analtica.
De todos los textos anteriores me detendr en "La filosofa de la
praxis como una nueva prctica de la filosofa", ponencia presentada
en 1977 al I X Congreso I nteramericano de Filosofa y que es donde
se realiza un planteamiento ms amplio de su propia concepcin del
marxismo como filosofa de la praxis.
La tesis central es que "el marxismo representa una innovacin
radical en la filosofa. Su novedad estriba en ser una nueva prcti-
ca de la filosofa, pero lo es justamente por ser una filosofa de la
prctica".9
Con esta proposicin, Snchez Vzquez sintetiza sus ideas sobre el
marxismo y define un nuevo programa para la filosofa de la praxis.
E n mi opinin son seis los puntos abordados:
1) La praxis es la categora central del marxismo.
2) E xiste unidad indisoluble entre proyecto de emancipacin, crti-
ca de lo existente y conocimiento de la realidad a transformar.
3) E l objeto de la filosofa es la praxis pero no lo convierte en
objeto de contemplacin, sino que la integra activamente en la
transformacion.
4) E ste hecho involucra una opcin de clase.
5) La filosofa de la praxis tiene como funciones las siguientes:
crtica, poltica, gnoseolgica, conciencia de la praxis y autocrtica.
6) Todas estas funciones se hallan en relacin de determinacin
por la funcin prctica de la filosofa.
E sta formulacin de la filosofa de la praxis posee el importante
acierto de precisar la novedad filosfica de Marx y la de definir to-
9
A. Snchez Vzquez, "La filosofa de la praxis como una nueva prctica de la fi-
losofa", enEnsayosmarxistassobre filosofa e ideologa. Barcelona, Ocano,1983, p. 33.
G ABRI E L VARG AS LOZ AN O 279
do un programa de investigacin respecto del cual el propio Snchez
Vzquez ha avanzado en diversas direcciones. Se trata de un progra-
ma que supera viejos resabios de la filosofa de la praxis como la cen-
tralidad del humanismo, la funcin de la filosofa como conocimien-
to directo de la realidad, la concepcin de una totalidad al estilo de
Lukcs y el convertir a la teora en forma inmediata de la praxis.
Se accede a ella despus de haber efectuado, como otros filsofos
de la praxis lo hicieron en su momento, una crtica sin concesiones
a las versiones positivistas del marxismo que tomaron forma parad-
jica en la obra de Louis Althusser.
Ahora bien, existen, en mi opinin, tres cuestiones sobre las cuales
nos interesara, en un futuro, conocer la opinin de Snchez Vz-
quez:
La primera es la cuestin de G ramsci. Como hemos sealado, en
el proceso de constitucin de su teora, Snchez Vzquez reflexio-
na en forma especial sobre las obras de Lukcs, Korsch, Lenin y mu-
chos autores ms, sin embargo, el anlisis crtico de G ramsci, quien
es mencionado en algunas ocasiones, es soslayado.
Hoy sabemos, por la edicin crtica de G erratana de los Cuadernos
de la crcel y por los estudios que se han publicado, entre los que
sobresalen los de Vacca, Paggi, Texier, De G iovanni, Buci-G luksmann,
Badaloni, Bobbio, Anderson, Mouffe,
10
que la obra de G ramsci tiene
como objetivo producir una teora que permita conocer las transfor-
maciones del sistema capitalista mundial mediante trminos de ame-
ricanismo y fordismo; la elaboracin de una teora de la hegemona
(bajo los temas de revolucin pasiva, guerra de movimientos, guerra
de posiciones) y la organizacin de los intelectuales para la constitu-
cin de una nueva forma de sociedad en que se logre la extincin de
la sociedad poltica y el predominio de la sociedad civil.
G ramsci es el pensador de la poltica ms all de los trminos en
que la haba dejado Lenin y de igual manera el pensador de la ideo-
loga.
' Vase, entre otros, la antologa de Chantal Mouffe, Gramsci and marxist theory.
Londres, Routiedge and Kegan Paul, 1979; F. Fernndez Buey, ed., Actualidad del
pensamiento poltico de Gramsci. Barcelona, G rgalbo,1977; G iuseppe Vacca,E l marxis-
mo y los intelectuales. Mxico, UAS, 1984.
280 LOS SE N TI DOS DE LA FI LOSOF A DE LA PRAX I S
Por otro lado, G ramsci plantea tambin con insistencia que el
marxismo es una filosofa de la praxis, pero lo hace desde parmetros
vinculados al clima cultural, filosfico, poltico e ideolgico de la I ta-
lia de la dcada de los veintes y los treintas. E ste clima es el que le im-
pulsa a formular una concepcin historicista, antipositivista e ideol-
gica. Y si el historicismo de G ramsci est vinculado a cierto idealismo,
de todas formas nos deja un conjunto de problemas que valen la pena
ser reanalizados. Por ejemplo, en mi opinin, considerar al marxismo
como un historicismo absoluto conduce a concepciones eqivocadas
pero permite reflexionar sobre la novedad que representa la teora
de Marx y E ngels, la originalidad de un planteamiento que no deja
reducir a la tradicin filosfica pero tampoco a la cientfica, por su
manera de inscribirse en la teora y en la prctica.
Otro ejemplo en G ramsci, y que es aludido por Snchez Vzquez,
pero no en forma amplia, es el de la transformacin de una teora en
opinin comn del pueblo. La filosofa deja de ser concepcin de
especialistas y se transforma en ideologa, se encarna en las masas.
Y como se sabe, este es el punto de partida de El materialismo histrico
y la filosofa de Benedetto Croce.
Otro ms, es la consideracin equivocada, en mi opinin, de que la
ciencia es parte de la superestructura y su reduccin a ideologa, pe-
ro en esa reduccin plantea un modo original de establecer la rela-
cin entre filosofa, ideologa y poltica.
E stos son algunos de los problemas planteados por G ramsci y que
merecen ser incorporados selectiva y crticamente a la filosofa de la
praxis como la concibe Snchez Vzquez.
La segunda cuestin que me interesa sealar es la de la ideologa.
Snchez Vzquez realiza anlisis novedosos y estimulantes en tor-
no a: 1) el desenmascaramiento de la ideologa de la "neutralidad
ideolgica" en las ciencias sociales; 2) la crtica a la concepcin de
la ideologa en Althusser en sus aspectos epistemolgico y sociolgi-
co, y 3) las relaciones entre ideologa, filosofa y ciencia, en su crtica
a las tesis de Ferrater Mora. E n este ltimo ensayo se produce una
teora que alcanza un alto grado de originalidad. A pesar de ello, con-
sidero que en el marxismo an no se ha producido una explicacin
global de la ideologa y quedan todava puntos oscuros. Para precisar
esto, dira que si bien globalmente estoy de acuerdo con el sentido de
G ABRI E L VARG AS LOZ AN O 281
la definicin de ideologa propuesta por Snchez Vzquez como "a)
un conjunto de ideas acerca del mundo y la sociedad que: b) respon-
de a interses, aspiraciones o ideales de una clase social en un contex-
to social dado y que: c) gua yjustifica un comportamiento prctico
de los hombres, acorde con esos intreses, aspiraciones o ideales";"
por mi lado creo que es aqu donde surgen preguntas sobre el mate-
rial especfico que conforma a la ideologa y que no pueden reducirse
al trmino de ideas (hablamos de creencias, actitudes, valores); los
tipos de ideologa (polticas, filosficas, cientficas); la forma de pro-
duccin y reproduccin de las ideologas; su intervencin especfica
en las teoras sociales en otros aspectos distintos a la neutralidad
ideolgica; la relacin entre ideologa y racionalidad; la distincin
entre el estatuto terico de la ideologa y el de la categora de la ena-
jenacin; los temas de la legitimacin y, en fin, todo esto que se ha
dado en llamar en estudios recientes, el poder de la ideologa.
La tercera cuestin que deseo plantear es la de la interrelacin es-
pecfica que se da entre ciencia, crtica y proyecto en la obra de Marx
y concretamente en El capital. E stoy de acuerdo con la tesis de Sn-
chez Vzquez en el sentido de que si se quiere preservar la origina-
lidad del planteamiento marxiano, es necesario pensar estos tres
elementos en su unidad dialctica. Todos los intentos por destacar un
slo aspecto: lo filosfico (Lukcs); lo centfico (Althusser) o lo ideo-
lgico y poltico (G ramsci) han tenido que prescindir de algo en la
teora de Marx, pero, cmo se efecta en forma concreta esta uni-
dad?, en qu consiste la autonoma relativa de sus partes integran-
tes?, y, sobre todo, cul es la intervencin especfica de la filosofa
en obras como El capital? E ste es, en mi opinin, un problema abier-
to y que encuentra en el concepto de racionalidad fundadas sugeren-
cias. E n la obra de Snchez Vzquez se encuentran las bases para
acometer esta empresa, pero creo que se vera enriquecida con un
anlisis de esta naturaleza.
Hemos dicho entonces que la obra de Snchez Vzquez surge po-
lemizando con el dia-mat, la versin humanista y la epistemologa, pero
de igual forma, hemos intentado mostrar cmo se distingue su obra
"A. Snchez Vzquez, "La ideologa de la 'neutralidad ideolgica' en las ciencias
sociales", en Ensayos marxistas..., p. 145.
282
LOS SE N TI DOS DE LA FI LOSOF A DE LA PRAX I S
de otras concepciones que tambin se ubican bajo el rubro defilosofa
de la praxis.
N o nos hemos referido, porque no era el propsito de este trabajo,
a otras dimensiones en las que ha reflexionado, como lo son la estti-
ca marxista y la problemtica planteada por lo que se ha dado en
llamar "el socialismo realmente existente"; a las aportaciones que ha
hecho a la filosofa en general al proponer nuevos conceptos como
los de teoricismo y revolucin filosfica, y tampoco nos hemos deteni-
do en sus recientes anlisis sobre el tema del racionalismo; pero con
lo anteriormente expuesto, podemos afirmar que la obra de Snchez
Vzquez representa una de las ms valiosas aportaciones que ha da-
do la filosofa marxista latinoamericana. Y puesto que se trata de una
obra en movimiento, todava esperamos nuevos frutos de su reflexin.
Hoy, cuando el marxismo como teora y como prctica recibe in-
tensos ataques de sus enemigos tradicionales, pero, sobre todo, cuan-
do tiene que enfrentar los desafos de la prctica con creatividad e
imaginacin ante los nuevos problemas que plantean las sociedades
capitalistas (uno slo de ellos es la destruccin de la humanidad por
una guerra nuclear), y de preservar su carcter revolucionario de
cara a su institucionalizacin en las sociedades socialistas; hoy, ms
que nunca, se necesita preservar la unidad de los tres elementos se-
alados por Snchez Vzquez: crtica (y autocrtica), conocimiento y
proyecto. E n este sentido, ante una pregunta de Mikecin, en una
entrevista reciente, Snchez Vzqez dir: "Ser marxista significa
adoptar crticamente el pensamiento de Marx y extender esta actitud
crtica como l haca a todo lo existente. Pero es tambin vincular
este conocimiento y esta crtica a un proyecto de transformacin del
mundo y contribuir a su realizacin".'s
12
A. Snchez Vzquez y Vjekoslav Mikecin, "Critical and practical potentials of
Marx's thought", en Socialism in the world, nm. 47-48. Belgrado, Yugoslavia, 1985,
p. 307. Tambin publicada en Cuadernos Polticos, nm. 42. Mxico, E ra, 1985, p. 19.
MARXISMO Y FILOSOFA DE LA PRAXIS
Jos JI M N E Z
Cuando Adolfo Snchez Vzquez comenzaba su conferencia en la
Facultad de Filosofa de la Universidad Autnoma de Madrid, todos
los presentes sentamos esa inquietud y satisfactoria sensacin que
produce la recuperacin del tiempo perdido. E ra la primera activi-
dad de Snchez Vzquez en nuestra Universidad desde 1939, en que
comenz su largo exilio en tierras mexicanas.
Snchez Vzquez y la filosofa espaola
E n el caso de Snchez Vzquez, sin embargo, podramos decir que el
"reencuentro" con E spaa se haba ido produciendo aos antes, a
medida que nos iban llegando sus libros y trabajos. Todava vivamos
en un mundo en el que la referencia al marxismo slo poda ejercerse
mediante alusiones, cuando nos lleg su Filosofa de la praxis (1967).
Un texto original, planteado netamente en ruptura con todas las
dogmticas marxistas-leninistas, y que centraba el aspecto esencial
del marxismo en su capacidad transformadora de la realidad, expre-
sada en el concepto de praxis. I nmediatamente despus nos llegara
su tica (1969), de la que hablaremos ms tarde.
Y posteriormente ese monumental trabajo de investigacin y siste-
matizacin que es su antologa sistemtica sobre Esttica y marxismo
(1970), la compilacin ms amplia existente sobre el tema, precedida
de una magnfica introduccin terica donde a las pretensiones mo-
nolticas se contrapona la pluralidad de las corrientes estticas mar-
xistas, y la consideracin dogmtica del realismo socialista se dilua
en una concepcin del arte como forma especfica de la praxis huma-
na. E l inters de Snchez Vzquez por los problemas estticos se
remontaba a mucho antes (1965), cuando public su estudioLas ideas
283
284 MARX I SMO YFI LOSOF A DE LA PRAX I S
estticas de Marx, que apenas ha circulado en E spaa. E n la actua-
lidad, Adolfo Snchez Vzquez es profesor de E sttica y Filosofa
contempornea en la Universidad N acional Autnoma de Mxico.
Pero, en todo caso, es innegable que la visin "espaola" de Sn-
chez Vzquez era forzosamente fragmentaria. N os faltaba el contacto
con su actividad docente y la posibilidad de seguir la gnesis de sus
ideas sin tener que someterse al filtro de la distancia y los imperativos
polticos. N os faltaba, y en buena medida nos sigue faltando, a pesar
de las retricas oficialistas, una comunicacin en profundidad con
las culturas vivas de Amrica Latina. Por todo ello, la conferencia de
mayo adquira el sentido del derribo de una barrera, de la recupera-
cin de la palabra de un pensador que a pesar de las dificultades
mencionadas, no haba dejado de estar presente en la ges-tacin de
las posiciones crticas de la ms joven filosofa espaola.
La revolucin filosfica de Marx
E n su intervencin, centrada en el tema de la revolucin en filosofa,
Snchez Vzquez distingua dos planos en la actividad filosfica; el
de los dispositivos conceptuales, ideolgicos, y el de la relacin de
dichos dispositivos con la realidad. La obra de Kant, por ejemplo,
supone un autntico viraje revolucionario en la filosofa occidental,
pero limitado al plano de los dispositivos conceptuales: la relacin
filosofa-actividad prctica queda intacta. Segn Snchez Vzquez, la fi-
losofa de Marx, en cambio, es una revolucin terica y prctica, afec-
ta a ambos planos: su objeto conceptual es la praxis humana, pero las
lneas de su desarrollo se insertan en esa misma praxis, apuntando
a la transformacin del mundo.
Por eso, la obra de Marx aparece a los ojos de Snchez Vzquez
como la revolucin ms profunda de la historia del pensamiento oc-
cidental. E se convencimiento es el que ha servido de eje central en
la biografa terica de Adolfo Snchez Vzquez, y enlaza de manera
directa con los fines y orientacin de su tica, hoy por fin reeditada
entre nosotros.'
' Adolfo Snchez Vzquez, tica. Barcelona, G rijalbo, 1978. 285 pp.
JOS JI M N E Z 285
La tica es un ejemplo claro de esos manuales escolares que, por
su claridad y originalidad, desbordan los lmites de un texto de apoyo
para las lecciones docentes, convirtindose en aportaciones de al-
cance a la materia de que tratan. Sus dieciocho ediciones en Mxico
confirman la anterior apreciacin: es un libro vlido no slo para la
preparacin de una "asignatura", sino destinado a subvertir las no-
ciones abstractas, especulativas, tan caractersticas de la filosofa
moral en Occidente, y ello sin perder de vista la especificidad de los
problemas ticos.
tica y marxismo
La insercin marxista de la filosofa de Snchez Vzquez conecta en
la tica, como l mismo seala, con los movimientos de rebelin y pro-
testa estudiantil que, en torno a 1968, ponen en cuestin el sistema
de valores del capitalismo contemporneo, movimientos que consti-
tuyen el "caldo de cultivo" ideolgico en el que se gesta el libro. Pero
siendo importante este aspecto, tambin lo es la atencin por el pla-
no de "los dispositivos conceptuales", la admisin de la especificidad
de la tica, partiendo de una orientacin como la marxista, que en
muchas ocasiones la haba negado.
E l reconocimiento de la especificidad de la tica abre un doble
nivel de articulacin que constituye el armazn terico del texto: el
recorrido sistemtico de los problemas propios de la filosofa moral
(lo normativo y lo fctico, la responsabilidad moral, el determinismo,
la libertad, los valores, los juicios morales) y la confrontacin abierta
con la gnesis histrica de tales problemas y con las diversas corrien-
tes de la filosofa moral.
Distinguiendo entre la moral como comportamiento y la tica
como teora general de dicho comportamiento especfico ("La ti-
ca es la teora o ciencia del comportamiento moral de los hombres
en sociedad"),
2
el texto de Snchez Vzquez trata de ser fiel a esa sn-
tesis revolucionaria entre la conciencia terica y el mundo de la pra-
xis que caracteriza el pensamiento de Marx. E n efecto, la discipli-
2
Ibid., p. 25.
286 MARX I SMO YFI LOSOF A DE LA PRAXIS
na terica (la tica) se construye sobre una de las esferas de la praxis
humana (la moral, entendida como conjunto de normas, principios
y valores, de carcter histrico y social),' pero a su vez opera ideolgi-
camente sobre esa esfera prctica, con lo que se apunta ala superacin
de la divisin de las "dos razones" (la pura y la prctica), en una pers-
pectiva recuperadora de la unidad del ser humano.
' Ibid., p. 81.
DE LA PRAXIS INDIVIDUAL A LA VIOLENCIA DE CLASE
N ns CnsTRo
Adolfo Snchez Vzquez y Karel Kosik coincidieron en elxii Congre-
so I nternacional de Filosofa en Mxico, 1963. De las discusiones y
frutos de este encuentro nos dice Snchez Vzquez en el "Prlogo"
de su versin espaola de la Dialctica de lo concreto de Kosik) Pero no
es lo mismo leer la identificacin de ambos nombres en el "Prlogo",
que verificarla en la lectura de la Filosofia de la praxis
,
de Snchez
Vzquez. Se trata, en ambos casos, de desarrollos individuales, pero
paralelos, del pensamiento revitalizador del marxismo que se ha in-
tensificado en el curso de los ltimos aos. E n estos autores ello
implica la siguiente comunidad de base: toma de partida en la evo-
lucin misma del pensamiento de Marx y de sus fuentes, descorteza-
do de dogmatismo; evolucin crtica de los nuevos materiales teri-
cos, y sntesis marxista de instrumentos tales como el estructuralis-
mo;
3
delimitacin cuidadosa del marxismo y lo que no lo es, pero que
se presenta bajo su nombre a ttulo de lucha contra el dogmatismo.
' Karel Kosik, Dialctica de lo concreto. Trad. y prl. de Adolfo Snchez Vzquez
Mxico, G rijalbo, 1966, p. 10.
2
A. Snchez Vzquez, Filoso
f
a de la praxis. Mxico, G rijalbo, 1967.
' E l estructuralismo de Snchez Vzquez no deja al hombre, sujeto prctico, fuera
de la historia, como pasa con las especulaciones abstracto-doctrinarias de moda en
Francia. La construccin conceptual que hace Snchez Vzquez tiene estrechas vincu-
laciones con el texto de Maurice G odelier "Sistema, estructura y contradiccin enEl
capital" (en Problemas del estructuralismo. Mxico, Siglo xxi,1967), pero sin embargo,
coincide con los puntos de vista de Roger G araudy en "E structuralismo y muerte del
hombre" (en revista Unin, nm. 2. La Habana, 1968). E l trabajo de G odelier parte
de formulaciones cientficas para ir a parar en la ms fatdica ideologa paralizante de
la accin, y les hubiera venido de perlas a los idelogos de la u I nternacional. E l
ensayo de G araudy es una denuncia correcta de este tipo de mixtificacin terica.
287
288 DE LA PRAXIS INDIVIDUAL A LA VIOLENCIA DE CLASE
E sto se desenvuelve en una lnea de pensamiento muy personal, que
se mantiene creadoramente diferenciada tanto del "historicismo"
hegeliano de los sucesores actuales de G ramsci, como del "cientifi-
cismo" del grupo encabezado por Althusser.
Sin embargo, la obra de Snchez Vzquez revela demasiado los
orgenes que tiene en una tesis doctoral brillante. Hay, a mi ver, dos
cosas que lamentar: por una parte, un propsito excesivo de compen-
diar todos los tpicos, lo que lleva a incluir materiales de valor y
novedad desiguales. E sto aumenta innecesariamente el volumen de
un modo que disgrega y oculta las aportaciones originales importan-
tes. Y, por otro lado, lo que me parece ms importante: la problem-
tica es analizada slo en su plano ms general y excluye la fecunda
especificidad que reviste en el mbito del Tercer Mundo. Por supues-
to, el autor no est obligado ni mucho menos a dedicarse al estu-
dio de nuestro mbito. Pero es un hecho un hecho perdido, en este
caso que hay mucha ms sustancia terica nueva por obtener de la
observacin de las variantes de las mismas categoras en Kenya o N i-
caragua, que de todas las redestilaciones del pensamiento "euro-
peo". E s aqu donde hoy actan estas realidades en que hay, como
dice el autor, "una agudizacin tal de las contradicciones sociales que
la sociedad ya no puede ser captada con las anteriores categoras. Los
nuevos hechos no encajan en los viejos esquemas conceptuales, y su
significacin se pierde",
4
lo cual exige la fundacin de nuevos y ms
ricos desarrollos tericos. De esta manera, cuando Snchez Vzquez
habla de la renovacin del marxismo que se efecta "de acuerdo a las
nuevas realidades" de los ltimos aos, pareciera tener ms presen-
tes las obras publicadas despus del xx y el X X I I Congreso del PCUs
que los sucesos de Argelia, Vietnam y el Caribe. E sto, que podra
pasarse por alto en Kosik, se debe reprochar en Snchez Vzquez.5
4
A. Snchez Vzquez, Filosofa de la praxis, p. 249.
Algo de orden semejante ocurre, en algunos momentos, al autor en
Las ideas
estticas de Marx (Mxico, E ra,1965), obra por otra parte muy valiosa. E l anlisis
"Carcter histrico-social de las relaciones entre el artista y el pblico" (p. 166 y ss.),
por ejemplo, recorre ese tpico por Atenas, el Medievo, Florencia y la sociedad bur-
guesa (desarrollada) contempornea, sin pasar por la N ueva E spaa. E l ilustrativo
NILS CASTRO
289
N o obstante, lo anterior no contradice el indudable rigor y conse-
cuencia terica que el libro tiene, ni el carcter cientfico de sus pun-
tos de vista en el plano noseolgico, ni la naturaleza revolucionaria
de las derivaciones polticas que resultan de su teora de la estructura
social y la racionalidad de la historia. E sta exposicin es una de las
ms definitivas y mejor articuladas de que puede disponer un lector
en nuestro idioma. Lamento, por esto, que la naturaleza de esta rese-
a apenas permita tocar de pasada algunos aspectos de la obra,
obligando a omisiones inevitables.
E l texto consta de una "I ntroduccin", destinada a situar el proble-
ma, cmo ha sido abordado a lo largo de la historia de la filosofa,
cmo se le concibe en la conciencia comn, y cmo lo entienden las
vertientes principales del marxismo actual. La praxis fue relegada
como problema medular de la filosofa marxista por el reformismo
de los tericos de la I I I nternacional, y desdibujada como mero te-
ma noseolgico en el fro doctrinarismo de los manuales. Al propio
tiempo, esta categora aparece degradada como mera prctica
utilitaria en la conciencia corriente, donde la actividad es vista slo
en su forma srdida, y la teora sin la cual la praxis no puede ser ni
creadora ni cientfica es subestimada y separada de la prctica. La
reaccin de G ramsci contra el "marxismo perezoso", que haca de los
"factores objetivos" la negacin de la actividad revolucionaria, lo
condujo a sobrestimar el factor espiritual en la historia real, desva-
neciendo el carcter cientfico del marxismo. E ste subjetivismo ha
llevado a Althusser a llamar la atencin sobre los elementos objetivos
y el carcter de ciencia del marxismo, incurriendo en cierto olvido de
los factores subjetivos de la praxis. Pero el marxismo ana los carac-
teres de ciencia e ideologa, de objetividad e . inters de clase, de
reconocimiento de la legalidad social y de voluntad de lucha de los
individuos en el proceso de hacer saltar las estructuras.
La "Primera parte" es un anlisis concienzudo del tratamiento de
la categora de praxis, desde la filosofa clsica alemana hasta las
esquema terico que resulta de esto es, en consecuencia, inaplicable en las tres
cuartas partes de la tierra. Las conclusiones seran ms ricas si se hubieran obtenido
de la confrontacin del por qu no y el por qu s de ambos continentes, para explicar
la causalidad de ambas variantes.
290 DE LA PRAX I S I N DI VI DUAL A LA VI OLE N CI A DE CLASE
obras de la madurez de Marx. Snchez Vzquez demuestra que la
problemtica de los Manuscritos de 1844 nunca fue abandonada por
Marx, sino que sufre una evolucin que va desde las concepciones an-
tropolgicas heredadas de Feuerbach, hasta la determinacin de la
filosofa como ciencia de la accin. E n este sentido, el autor se opone
al punto de vista de Althusser, de acuerdo con el cual hay un "corte
epistemolgico" un viraje abrupto en un punto singular de la his-
toria del Marx joven al Marx maduro, "unilateralidad y esquema-
tismo que supone caracterizar la problemtica del primer periodo
como una problemtica feuerbachiana".
6
La ruptura, de hecho, se da
en la dicotoma filosofa como interpretacin del mundo/filosofa como
transformacin del mundo, pero evoluciona en una gradualidad no
meramente noseolgica sino tambinpoltica que culmina en lafi-
losofa como organizacin de la Revolucin, que se da en el Man cesto
comunista. E l paso implica no slo el desplazamiento terico de la
ideologa a la ciencia, sino sobre todo la praxis. Cuando el marxismo
rompe con la filosofa establecida, se afirma como teora de la praxis
revolucionaria. E sto transform no slo la actitud de la filosofa ante
la realidad, sino el modo mismo de concebir la realidad, que ya no
es entendida como un mundo de objetos acabados -objetos de la con-
templacin humana, sino como un mundo de productos de la ac-
tividad inteligida del hombre. E s esto lo que permite el paso de la fi-
losofa de la conciliacin a la filosofa de la transformacin.
La "Segunda parte" la porcin principal del libro es una con-
secuencia natural de estas premisas, aunque particularmente ocupa-
da de introducir, definir y sistematizar categoras, en minucioso es-
tudio "sincrnico". E l hombre, nos dice el autor, es esencialmente un
ser prctico. Ser prctico supone la existencia del individuo como con-
dicionada por una red de relaciones sociales que son producto de la
propia interactividad de los hombres y se han estructurado a lo largo
del tiempo. "La historicidad del hombre slo se da en cuanto es un
ser que produce socialmente y que, en su produccin social, produ-
ce sus propias relaciones sociales, es decir, se hace a s mismo. La
historia humana no es, en definitiva, sino la historia de la praxis
6
A. Snchez Vzquez, Filosofa de la praxis, p. 148.
N I LS CASTRO 291
[social] del hombre".
7
La praxis es una actividad realizada por un
sujeto agente sobre ciertos objetivos, con ciertos instrumentos,
de conformidad con cierta masa de conocimientos y comprensin de
necesidades y fines humanos. Un fin, o resultado ideal, contina l,
rige esa actividad y es su ley, de modo que el producto aparece dos
veces: como proyecto y como resultado efectivo. "Lo objetivo (el
producto) es el resultado real de un proceso que tiene su punto de
partida en el resultado ideal (fin)".
s
La actividad es una objetivacin
o proyeccin de la conciencia, que lleva a cabo la modulacin del pro-
ceso y se materializa en sus consecuencias, independientemen-
te del xito mayor o menor que se logre en el transcurso. La teora
no slo responde, pues, a las bases que tiene en una prctica anterior
conexin gentica que puede ser muy mediata en un momento
dado, sino que se relaciona tambin con una prctica futura, que
no existe an, a la que determina. La actividad de la conciencia, por
s sola, no es praxis, sino productora de conocimientos y fines para
la praxis; en la praxis aparece como actividad teleolgica. Tanto este
aspecto ideal como la transformacin objetiva de una materia son
condiciones necesarias de toda praxis. E l producto subsiste a su ges-
tor y se afirma sustantivamente frente a l.
9
De esto se deduce que el
hombre como tal puede ejercer una actividad puramente terica,
pero que una "prctica" sin intervencin de la conciencia no sera
una actividad humana sino una actividad biolgica. La conciencia
"comn", que se supone aterica, en realidad se sita pasivamente,
asimila prejuicios, y, cuando cree lidiar con los objetos en s mismos,
7
"E l concepto de la esencia humana en Marx". Apndice I de Filosofa de la praxis,
pp
.
331
y ss.
8
A. Snchez Vzquez, Filosofa de la praxis, p. 19 9 .
' E n esto, Snchez Vzquez se opone al concepto de "prctica terica" de Althusser.
Hara falta una discusin ms a fondo a este respecto aunque, en principio, el esque-
ma de argumentacin est bien planteado. Lamentablemente, resear los puntos de
vista de ambos, y hacer algunas acotaciones sobre el tema, ocupara otras tantas cuar-
tillas. sta es una discusin que queda todava sin agotar, sobre todo si se le ve en algu-
nas aplicaciones concretas: la prctica del filsofo, el trabajo del novelista que no
es, por supuesto, "escribir", etctera. Vase L. Althusser, "Teora, prctica terica
y lucha ideolgic", en Casa de las Amricas, nm. 34; A. Snchez Vzquez, Filosofa
de la praxis, pp. 160-171, y 19 5.
292 DE LA PRAXIS INDIVIDUAL A LA VIOLENCIA DE CLASE
de hecho opera con los objetos de sus anteojeras ideolgicas y por
canales preestablecidos que le son impuestos acrticamente. La prc-
tica no produce conocimiento por s misma, sino que exige un esfuer-
zo de elaboracin terica de la experiencia. Pero al propio tiem-
po, la conciencia se adecua a los resultados de la actividad objetiva
a lo largo del proceso prctico, y atempera y modifica sus fines du-
rante el mismo, de conformidad con la naturaleza de su objeto.
E l carcter de distintos papeles que la conciencia puede tener en
el proceso prctico permite aqu a Snchez Vzquez diferenciar dos
posiciones de categoras: praxis creadora/praxis imitativa y praxis refle-
xiva/praxis espontnea. La primera oposicin resulta de que la bs-
queda de mejores soluciones conduce al hombre a introducir pro-
cesos innovadores, cuyos xitos luego repite y estereotipa hasta tanto
encuentra caminos an superiores. La creacin implica una unidad
especialmente estrecha de los factores objetivos y subjetivos; modifi-
car y enriquecer el proyecto segn los obstculos y perspectivas im-
previstos que el objeto presenta durante el proceso; imprevisibili
dad del proceso y sus resultados; y carcter nico e irrepetible del
producto, que resulta de una ley interna, engendrada durante el pro-
ceso, que es identificable slo en el resultado. As aado por mi
cuenta, cuando se pinta un cuadro, hay una interpenetracin de las
formas y colores (objetividad) con las intenciones y sensibilidad. (lo
subjetivo), en la cual lo que se va logrando en la tela (proceso obje-
tivo) reacta sobre el sujeto y la cambia continuamente el proyecto.
E l fin, vago en principio, se particulariza en la ejecucin, el cuadro
tambin se hace a s mismo. E l cuadro (producto) no es la simple
repeticin en materias de lo previamente establecido en la con-
ciencia, es irreductible al proyecto inicial, es imprevisible en su for-
ma acabada (Fidel: "hemos hecho una Revolucin ms grande que
nosotros mismos"). Resulta del proceso de su propia ejecucin (ley
interna) y, terminado, se le puede explicar, justificar tericamente,
pero esto es imposible antes o durante el proceso prctico. Otro tan-
to se puede decir de una Revolucin. E n la praxis imitativa o reitera-
tiva, en cambio, el proceso se limita a reproducir en el objeto la ley
externa y predeterminada que es el proyecto ideal; el papel de la
conciencia es rgido y la accin se reduce al trasteo conforme al plan.
E n la poltica, se trata del dogmatismo y el burocratismo; en el arte,
N I LS CASTRO 293
de la retrica y el academicismo. Ya no se inventa: ni el producto, ni
el modo de hacer.
Toda la praxis implica una conciencia prctica, que es la que dirige
la ejecucin del proceso en su transcurso, sea en la conservacin o
en la modificacin del proyecto. N o teoriza, sino resuelve las vicisi-
tudes operativas. E n cambio, conciencia de la praxis es la conciencia
vuelta sobre s misma y sobre la actividad material en que se plasma.
La praxis espontnea y la praxis reflexiva, contina el autor, resultan
del grado de manifestacin de esta conciencia de la praxis, del grado
conciencia de la praxis, del grado de conciencia que se tiene de la
actividad prctica que se est desplegando, baja o nula en el primer
caso, elevada en el segundo. Una praxis espontnea no es una praxis
inconsciente cosa que no hay, sino una praxis poco consciente de
s misma como tal, y que puede ser ya creadora, ya reiterativa. La
praxis creadora puede ser tanto reflexiva como espontnea, y se
opone a la praxis repetitiva. As, la praxis espontnea del proletaria-
do se subordina a los intereses y fines inmediatos, se teje ilusiones y
organiza actividades que van contra su propio ser de clase, mientras
que la praxis reflexiva del proletariado (conciencia de clase, filosofa
marxista) entraa un conocimiento de la estructura de la sociedad,
del carcter de las clases y el E stado, del sentido y nivel del movimien-
to histrico, etctera, y es capaz de sacrificar las migajas inmediatas
por el poder mediato.'
La praxis es la esfera de la efectividad, "en la esfera de la praxis,
las intenciones no plasmadas por buenas que sean no cuentan"."
La praxis reflexiva tiene el propsito de asegurar que el fin o inten-
cin del sujeto se plasme en el producto tal y como l lo necesita. Se
opone, pues, a la praxis inintencional (ciega) cuyos resultados no
fueron queridos. E n la sociedad se entrecruzan las prcticas inten-
10
La distincin de estos cuatro "niveles de la praxis" es enriquecedora del pen-
samiento de Snchez Vzquez. As, la relacin un tanto abstracta que se establece
entre arte y trabajo en el ensayo "Las ideas de Marx sobre la fuente y naturaleza de
lo esttico" (en Las ideas estticas de Marx, pp. 48-9 5), puede aparecer ahora como
entre el arte y la modalidad creadora del trabajo. E n general, los puntos de vista
expuestos en aquel libro se modificarn y profundizarn en diversas direcciones,
teniendo en cuenta las categoras expuestas en la nueva obra.
"A. Snchez Vzquez, Filosofa de la praxis, p. 258.
294 DE LA PRAXIS INDIVIDUAL A LA VIOLENCIA DE CLASE
cionales de los individuos y, oponindose y condicionndose mutua-
mente, originan productos colectivos que no estuvieron en ninguna
voluntad ni imaginacin. "Qu es la sociedad, cualquiera que sea su
forma? E l producto de la accin recproca de los hombres",'
s
escribi
Marx. N o obstante, esos productos sociales inintencionales estn
sujetos a cierta legalidad, pues las acciones individuales estn condi-
cionadas por los lmites y sentido que les imprime su contexto social:
"Los hombres [...] continu Marx ms adelante producen las re-
laciones sociales con arreglo a su produccin material [...]
,'
3
y pre-
cis: "E stas relaciones materiales no son sino las formas necesarias
bajo las cuales se realiza su actividad material e individual"." As, la
historia que es historia de las relaciones sociales producidas por los
hombres est sujeta a cierta racionalidad objetiva que reside en la
propia estructura social cambiante. La formacin econmico-social
es una abstraccin que se obtiene por esfuerzo conceptual, yendo
ms all de la turbamulta de datos de la superficie, para aprehender
el sistema de las sociedades y el entretejido de continuidad y dis-
continuidad que hace la historia. E s una estructura de estructuras.
La racionalidad (legalidad) de la historia no se da en un elemento
ni en una estructura particular del sistema, sino en el conjunto de las
interrelaciones, en el todo orgnico. E sto impide que lo determinan-
te se vea en un aspecto particular, como lo econmico, lo poltico, lo
religioso, etctera. Pero esto no impide que lo econmico ejerza un
papel central dado el lugar que la produccin ocupa en la sociedad
y la historia, no slo como produccin de bienes tiles, sino en cuanto
que por su carcter social es tambin produccin de relaciones
sociales y premisa necesaria de todo tipo de produccin. Ahora bien,
"si lo econmico se abstrae de la totalidad, su realidad es tan precaria
como la de cualquier otro elemento con el que se haga la misma
12
Carta de Marx a P. V. Annekov, 28 de diciembre de 1846, en Carlos Marx, Obras
escogidas. Mosc, 1951, t. I I , p. 415. Citado en A. Snchez Vzquez, Filosofa de la pra-
xis, p. 265.
" C. Marx, op. cit., p. 419. Citado en A. Snchez Vzquez, Filosofa de la praxis,
p. 265.
"C. Marx, op. cit., pp. 415-416. Citado en A. Snchez Vzquez, Filosofa de la praxis,
p. 268.
N I LS CASTRO 295
operacin. Lo econmico es determinante en ltima instancia; la
expresin "ltima instancia" tiene presente la existencia de otras
realidades o estructuras que no son reductibles a lo econmico de
ah la autonoma relativa de su desenvolvimiento, aunque se hallen
condicionadas por l".
15
Pero no se trata de un condicionamiento
unidimencional de causa y efecto, sino en y por una estructura.
Por esto, aunque lo econmico se explique a s mismo "en ltima ins-
tancia", lo econmico debe tambin explicarse por lo no-econmico
(lo poltico, lo ideolgico, etctera), ya que es un elemento fundamen-
tal subordinado a una totalidad.
E n este sentido, Snchez Vzquez desarrolla de un modo personal
el punto de vista de Karel Kosik, que parte de diferenciar entre la
"ideologa" del factor econmico, y la categora cientfica de estructura
econmica. "E l monismo materialista" dice Kosik "no concibe la
sociedad como una serie o conglomerado de factores, unos de los
cuales son causa y otros efecto", sino que "concibe la realidad como un
todo constituido y formado por la estructura econmica, es decir, por el
conjunto de las relaciones sociales que los hombres contraen en la
produccin y en su relacin con los medios de produccin",
16
ya que "el
todo social (la formacin econmico-social) es formado y constituido
por la estructura econmica. La estructura econmica crea la unidad
y la conexin de todas las esferas de la vida social".'
7
E sto es, consti-
tuye el "cemento" que correlaciona los diferentes aspectos del todo
social, desempeando un papel muy semejante paralelo, tal vez al
que Althusser atribuye a la ideologa.
18
De este modo, se cumplen las
palabras de Marx, segn las cuales la estructura econmica de una
sociedad explica por qu [en un periodo dado] domina en ella una es-
tructura no propiamente econmica,
19
y segn las cuales "los hom-
bres que producen las relaciones sociales con arreglo a su produc-
'
g
A. Snchez Vzquez, Filosofa de la praxis, p. 278.
16
K. Kosik, op. cit., p. 131.
'
7
Ibid., p. 130.
18
Vese L. Althusser, "Teora, prctica terica y lucha ideolgica".
'
9
C. Marx,E l capital. Trad. de Wenceslao Roces. 3a. ed. Mxico,FCE , 19 64. Se hace
alusin al pasaje en A. Snchez Vzquez, Filosofa de la praxis, p. 279 .
296 DE LA PRAXIS INDIVIDUAL A LA VIOLENCIA DE CLASE
cin material, crean tambin las ideas, las categoras, es decir, las ex-
presiones ideales, abstractas de esas mismas relaciones
".2o
Los hombres son los sujetos de la praxis histrica, y las leyes (racio-
nalidad) de la sociedad y sus cambios, son las de la accin humana.
Los hombres crean su historia al interactuar conjuntamente. E s la
estructura social la que determina la solucin de las contradicciones
de los fines y resultados de los individuos, fundindolas en un pro-
ducto inintencional, aunque provisto de una racionalidad histrica.
Los grupos y clases sociales pueden tener una mayor o menor con-
ciencia de sus intereses en la estructura y, as, imprimir o no un carc-
ter reflexivo a su praxis colectiva. Para que la conciencia de clase
determine una praxis social intencional, debe hacer trascender los
intereses personales, inmediatos, de los miembros del grupo. Aun s,
la conciencia y los intereses no pueden impulsar una actividad diver-
gente de las leyes de la estructura, con lo que se opondran los fines
y los resultados, y los productos seran inintencionales.
La funcin de esa conciencia de clase es forzar la mano de la historia,
operando activamente sobre el cauce de su legalidad. Pero esta con-
ciencia, que es una conciencia reflexiva terica, exige la elaboracin
de todo un legado cultural. "Lo cierto es que el marxismo no slo
responde a determinadas circunstancias histricas e intereses de
clase, sino que forma parte, como teora, de una historia que tie-
ne tambin su propia lgica, y que, por la virtud, muestra cierta auto-
noma" 21
E ra necesario aunar la filosofa anterior y la crisis social presente
y, as, "[...] un sector de la burguesa [esto es, la clase que en la situa-
cin dada tuvo acceso al legado cultural] se pasa al proletariado, par-
ticularmente ese sector de los idelogos burgueses que se han eleva-
do hasta la comprensin del conjunto del movimiento histrico".22
Los intelectuales aparecen ligados a la burguesa porque sta po-
see, tambin, el dominio espiritual de la sociedad, pero le venden su
peculiar fuerza de trabajo son explotados y no pertenecen a sus
40
Carta de Marx a P. V. Annekov, 28 de diciembre de 1846. Citado en A. Snchez
Vzquez, Filosofa de la praxis, p. 265.
21
A. Snchez Vzquez, Filosofa de la praxis, p. 248.
22
C. Marx, Manifiesto comunista, en Obras escogidas, t. 1, p. 31.
N I LS CASTRO 297
filas orgnicamente. "Pero el intelectual lo es esencialmente por el
ejercicio de su pensamiento, por la afirmacin de su poder crtico y
de dar razn de las cosas, aunque este poder slo lo ejerza adecua-
damente en relacin con la praxis real" y, "[...] en ciertas circunstan-
cias, cuando la vinculacin de la clase dominante se convierte en un
freno para el ejercicio de su poder crtico, racional, se ve empujado
a romper con la clase dominante para salvar su propia condicin
intelectual".23
E s ms: "el intelectual de origen social burgus, al unirse al prole-
tariado, y romper as con sus orgenes de clase, no deja de ser intelec-
tual, y, en muchos casos, con la ruptura de sus vnculos con la clase
dominante, no hace sino afirmar, o desplegar en condiciones ms
favorables, su propia condicin espiritual".24
Aunque las lneas anteriores no agotan la problemtica actual de
los intelectuales se no es su objeto, tocan, sin embargo, un ngulo
medular. Hay que aadir a Snchez Vzquez, sin embargo, que el
viraje de clase expresado no se gesta en el terreno de la teora, aun-
que en ella se cumple. Hay un imperativo tico, de la sensibilidad
humana, que conduce a muchos intelectuales a las filas del pueblo,
y luego encuentra su razn terica. E ste factor tico divide a los inte-
lectuales en dos vertientes, porque al propio tiempo permanecen
aquellos asalariados cuya tarea es apuntalar al rgimen o desviar,
o retrasar, la accin de masas desde la esfera ideolgica, bajo dis-
tintos rubros, incluso (se da el caso) el de la teora marxista. Como
es sabido, la clase dominante emplea una intelectualidad en hacerse
de un consenso social favorable, en construir las teoras paralizadoras
de la prctica. La perforacin de esta barrera terica es uno de los
momentos duros de la crisis del intelectual que se pasa al proletaria-
do. ste es un lado de las cosas que el libro no toca. Hay ms. Las doc-
trinas vigentes en un lugar como N icaragua, o Kenya, manejarn un
aparato terico cuyas categoras fueron abstradas de la realidad
francesa o estadounidense.
Cmo es la crisis de la conciencia que se produce al pensar el
mundo centroamericano, o negro, con los instrumentos del positi-
23
A. Snchez Vzquez, Filosofa de la praxis, p. 251.
24
lbid., p. 249 .
298 DE LA PRAXIS INDIVIDUAL A LA VI OLE N CI A DE CLASE
vismo o del pragmatismo? Qu praxis coherente resultar de sus
interpretaciones? N o se trata slo de los intelectuales formados en las
instituciones de la burguesa, sino de formaciones constituidas segn
el modelo europeo o norteamericano. O, por otro lado, pensar, por
ejemplo, la Revolucin nicaragense, o la paquistana, con categoras
que expresan la masa obrera industrial de las fbricas de Putlov, y
se quiere aplicar a los cholos minifundistas. Se sabe que casi toda uni-
versidad latinoamericana est ms cerca de E uropa que de los mes-
tizos; es tanto como "ayudar" al astigmtico a ver su mundo propor-
cionndole espejuelos para miope.
E s decir, en los intelectuales del Tercer Mundo se presenta una
problemtica peculiar, que aade complejidades especiales al proce-
so. Pero y vuelvo al hilo de la exposicin de Snchez Vzquez la
tarea encaminada hacia la conciencia de clase no termina en los
intelectuales. Segn la conocida expresin de Lenin, esta conciencia
debe ser "introducida desde fuera" en el proletariado, puesto que
"[...1 no puede hablarse de una ideologa independiente, elaborada
por las mismas masas obreras en el curso de su movimiento" y "el
desarrollo espontneo del movimiento obrero marcha precisamente
hacia su subordinacin a la ideologa burguesa".
26
E sta "introduc-
cin" es ya algo que se hace en el camino de organizar la Revolucin,
preparando las fuerzas sociales correspondientes. E sta tarea no pue-
de ya tener por base a los intelectuales burgueses, ni les atae parti-
cularmente. E s tarea de una vanguardia promovida del seno del pro-
pio proletariado, en la que se anan "la comprensin terica,
del proceso" y la actividad revolucionaria que provee las "condicio-
nes objetivas de la emancipacin" (las cuales, naturalmente, no se
presentan por s solas). E sta vanguardia, que se ocupa ya de no teo-
rizar acerca de la emancipacin, sino de establecer lneas de accin
poltica y hacer la revolucin, constituye el partido, el "intelectual co-
lectivo", segn la expresin de G ramsci.
V. I . Lenin, Qu hacer?, en Obras completas. Buenos Aires, Cartago, 1959, p. 382.
Citado en A. Snchez Vzquez, Filosofa de la praxis, p. 239.
% V. I . Lenin, en ibid., pp. 391-392. Citado en A. Snchez Vzquez, Filosofa de la
praxis pp. 239-240.
N I LS CASTRO
299
Consecuente con los desarrollos anteriores, Snchez Vzquez dedi-
ca el ltimo captulo a la filosofa de la violencia. Toda praxis implica
destruir las formas de un objeto, vencer su resistencia y transformar-
lo. La violencia hace posible convertir en realidad las posibilidades in-
sitas en el objeto, reconociendo su legalidad y operando como le
corresponde. Violencia no es la fuerza en general, sino un
uso huma-
no de la fuerza conforme a un fin. E n la praxis productiva, el objeto
presenta una resistencia natural, pero no opone una contraviolencia,
la violencia acta slo del lado del sujeto. Aqu, una ltima discrepan-
cia con Snchez Vzquez: en el trabajo artstico, la violencia del ar-
tista sobre sus materiales de trabajo es la que menos nos afecta. Hay
tambin un empleo de la fuerza sobre las conciencias. E n este caso,
es la que el artista ejerce sobre las costumbres y las concepciones
hechas, sobre los "modos de ver" establecidos, en su permanente
esfuerzo por rehacer la conciencia del hombre. E n la praxis social, en
cambio, vuelve Snchez Vzquez, unos hombres enfrentan y se resis-
ten deliberadamente a otros y, aunque se quiere actuar no sobre los
individuos sino sobre las estructuras, es preciso el uso de la fuerza
sobre aquellos que sostienen esas estructuras. La estructura practica
una violencia "callada", permanente, vinculada al carcter explota-
dor y enajenante de las relaciones (hambre, desempleo, abuso, etc-
tera), y el E stado, la violencia potencial, la preserva. E l concepto de
revolucin no se reduce a la aplicacin de la violencia revoluciona-
ria, pero sta es una condicin suya: una praxis social verdadera se
plegar al hecho de que el mundo de hoy es de este modo, y que la
no-violencia no puede anular la violencia establecida. E n toda no-
violencia, el sujeto se impone un lmite unilateral, se decreta impoten-
te y se sanciona como vctima. Las formas directamente visibles de
la violencia (opresin colonial, abuso poltico) resultan de una esen-
cia comn que es una violencia ms profunda: la explotacin del
hombre por el hombre. La cancelacin definitiva de la violencia so-
bre los hombres exige, necesariamente, la prctica de la violencia
revolucionaria, destinada a la destruccin de esa esencia. La revolu-
cin es la violencia que se niega a s misma.
SOBRE LA PRCTICA TERICA
C A R L O S P E R E Y R A
S e examinarn aqu los argumentos de A dolfo S nchez Vzquez para
rechazar el concepto de prctica terica, pues parece sensato suponer
que la discusin al respecto tiene consecuencias que eventualmente
podran desembocar en el esclarecimiento de ciertos aspectos del
concepto fundamental de praxis. E l punto de partida ser la afirma-
cin de S nchez Vzquez en el sentido de que "la actividad terica no
es de por s una forma de praxis".' Debatir si la actividad terica
constituye o no una forma de la praxis social no es una mera discu-
sin terminolgica; por el contrario, de la posicin adoptada al res-
pecto se derivan consecuencias importantes para el tratamiento de
otros problemas.
L a cuestin es abordada por S nchez Vzquez en los siguientes
trminos: aunque la actividad terica "transforme percepciones,
representaciones o conceptos, y cree el tipo peculiar de productos
que son las hiptesis, teoras, leyes, etctera, en ninguno de esos
casos se transforma la realidad [...1 falta aqu el lado material, obje-
tivo, de la praxis, y por ello no consideramos que sea legtimo hablar
de praxis terica". L neas ms adelante seala que el objeto o materia
prima de la actividad terica
[...] son las sensaciones o percepciones es decir, objetos psquicos que
slo tienen una existencia subjetiva, o los conceptos, teoras, repre-
sentaciones o hiptesis que tienen una existencia ideal [...] las transfor-
maciones que lleva a cabo la actividad terica son transformaciones
ideales: de las ideas sobre el mundo, pero no del.mundo mismo. Y las
operaciones que el hombre lleva a cabo para producir fines o conoci-
' A dolfo S nchez Vzquez, Filosof a de la praxis. Mxico, Grijalbo, 1980, p. 261.
301
302 S O BR E L A P R C TIC A TE R IC A
mientos son operaciones mentales: abstraer, generalizar, deducir, sin-
tetizar, prever, etctera, que [...] no dejan de ser operaciones subjetivas,
psquicas, aunque puedan tener manifestaciones objetivas.2
E l contenido sustancial de la argumentacin puede resumirse,
pues, en las siguientes cuatro tesis: 1) la actividad terica transforma
percepciones, representaciones o conceptos y crea productos pecu-
liares (hiptesis, teoras, leyes), pero con ello no transforma la reali-
dad; 2) las transformaciones que lleva a cabo la actividad terica son
transformaciones ideales pero no del mundo mismo; 3) las operacio-
nes necesarias para producir conocimientos son operaciones subje-
tivas, psquicas, y 4) una actividad que opera slo en el pensamiento
y no implica transformacin material no puede identificarse con lo
que se denomina praxis.
C omo se advierte, lo que est en juego son las nociones de realidad
o mundo y de materia. S lo puede admitirse como forma de la praxis
algn tipo de actividad material que transforme la realidad del
mundo. "S in esta accin real, objetiva, sobre una realidad natural
o humana que existe independientemente del sujeto prctico, no
puede hablarse propiamente de praxis como actividad material cons-
ciente y objetiva; por tanto, la simple actividad subjetiva psquica
o meramente espiritual que no se objetiva materialmente no puede
considerarse como praxis".
s
C onforme a este supuesto, S nchez
Vzquez enumera cuatro formas de praxis: productiva, artstica, ex-
perimental y poltica. S in embargo, la aceptacin de estas modalida-
des de la actividad humana como formas de praxis slo es posible si
se utiliza un concepto amplio de materia. E n efecto, con base en una
nocin sensualista de materia, no cabe hablar de praxis poltica e in-
cluso tendra que restringirse el mbito de aplicacin del concepto
prctica artstica.
Materia no es slo lo que se toca o lo que se ve. E l sentido filosfi-
co en que se utiliza ese vocablo en el discurso del materialismo his-
trico no es equiparable, por supuesto, al sentido estrecho en que la
fsica, por ejemplo, entiende tal concepto. P recisamente por ello
2
Ibid., pp. 261-262.
3
Ibid., p. 253.
C A R L O S P E R E Y R A 303
S nchez Vzquez examina la prctica poltica, donde la materialidad
transformada tiene caractersticas muy peculiares: puede ser descri-
ta en trminos de correlacin de fuerzas, de relaciones sociales o
como relaciones de poder. E n cualquier caso, la actividad poltica es
una forma de praxis social aunque el objeto de transformacin sea
aqu una forma de organizacin social (una forma de dirigir la so-
ciedad) que en manera alguna puede ser conceptualizado a partir de
una nocin fsica de materia.
E n Filosof a de la praxis, S nchez Vzquez seala tres razones por
las cuales la actividad poltica es una forma de la praxis:
[...] la poltica es una actividad prctica en cuanto que la lucha que li-
bran los grupos o clases sociales se halla vinculada a cierto tipo de orga-
nizacin real de sus miembros (instituciones y organizaciones polti-
cas, como son, por ejemplo, los partidos) [...] el carcter prctico de la
actividad poltica exige formas, medios y mtodos reales, efectivos, de
lucha; as por ejemplo el proletariado en su lucha poltica se vale de huel-
gas, manifestaciones, mtines e incluso de mtodos violentos. E n tercer
lugar, la actividad poltica gira en torno a la conquista, conservacin,
direccin o control de un organismo concreto como es el E stado.'
E stos sealamientos introducen confusin porque si bien la activi-
dad poltica se halla vinculada a cierto tipo de organizacin y de
institucionalidad y se vale de ciertos medios de lucha, su carcter
prctico no proviene de ello, sino de su capacidad para transformar
determinada realidad. L a poltica es una actividad prctica no por-
que est conectada a tales o cuales instituciones y se concrete a veces
en fenmenos tumultuarios o en acciones violentas, sino porque
transforma la realidad social. L a argumentacin de S nchez Vzquez
tiende a sugerir que es la materialidad de la huelga o de la violencia
la que permite ubicar a la actividad poltica como forma de la praxis.
He aqu una confusin proveniente del hecho de utilizar el predicado
material en el sentido usual de este vocablo en el lenguaje cotidiano.
C ul es la realidad material que transforma la prctica poltica? E l
sistema de relaciones sociales o, de manera ms especfica, las rea-
* Ibid., p. 259.
304 SOBRE L A PRCTICA TERICA
ciones de poder. No se puede entender en qu radica la materialidad
de las relaciones sociales si el vocablo aparece con el significado del
lenguaje comn.
E l asunto se advierte tal vez con mayor claridad cuando se examina
la prctica artstica. A menos de restringir el mbito de aplicacin
de ese concepto al caso de-la escultura, parece obvio que numerosas
formas de la actividad artstica (poesa, msica, por ejemplo) no
implican la transformacin de una materia entendida en el sentido
inmediato del sensualismo. P or qu no admitir, entonces, la existen-
cia tambin de prctica te
r
ica? O frece mayor dificultad la tarea de
precisar el carcter prctico de la actividad artstica que de la activi-
dad terica, pues en este caso es ms fcil determinar la materialidad
especfica del objeto de transformacin: el lenguaje organizado en
conceptos, hiptesis, teoras, etctera. S e trata de un tipo de materia-
lidad que como es sabido ofrece muchas veces mayor resistencia
que la de otras formas de materialidad.
P or otra parte, las operaciones necesarias para producir conoci-
mientos no pueden ser reducidas a operaciones psquico-subjetivas;
por el contrario, suponen diversos instrumentos objetivos: aparatos
conceptuales, centros de investigacin, medios de difusin, etctera.
L as operaciones mentales enumeradas por S nchez Vzquez son
slo un aspecto del proceso social de produccin de conocimientos
y, por cierto, el aspecto menos determinante. Basta el examen compa-
rado de los conocimientos elaborados en distintos lugares y tiempos
para advertir profundas diferencias que, por supuesto, no pueden
explicarse a partir del modo como en cada caso ciertos individuos
ejecutaron tales operaciones mentales (abstraer, generalizar, dedu-
cir, sintetizar, prever, etctera), sino en funcin del papel desempe-
ado por la produccin de conocimientos en el conjunto de la vida
social. L a actividad terica no est menos vinculada que la poltica
a instituciones en cuya virtud esa actividad se desenvuelve de una u
otra manera.
Tal vez el punto central de la argumentacin de S nchez Vzquez
para rechazar el carcter prctico de la actividad terica tiene que ver
con el asunto de si esta actividad transforma o no la realidad. A qu
tambin hay un problema derivado de la ambigedad propia de los
trminos tal como son utilizados en el lenguaje cotidiano. Hay un uso
C A R L O S P E R E Y R A 305
especfico del vocablo ideal en oposicin a real. A s, por ejemplo, el
pegaso es un ente ideal frente a la realidad del caballo. P ero hay otro
uso del mismo vocablo que no admite tal oposicin. C uando se dice
que la actividad terica desemboca en transformaciones ideales, es
decir, de nuestras ideas sobre el mundo, pero no del mundo mismo,
se introduce de manera subrepticia la oposicin real-idea4 pero ahora
sin justificacin porque las ideas no son frente a la realidad algo no
real; las ideas no son frente al mundo algo exterior o ajeno a ese mun-
do. P or el contrario, las ideas forman parte de la realidad; forman
parte del mundo. Una transformacin en el plano de las ideas es, en
consecuencia, una transformacin de la realidad y del mundo. No se
trata de sugerir, por supuesto, a la manera de los neohegelianos, que
basta cambiar nuestras ideas sobre el mundo para que, por ello slo,
el mundo en cuanto tal ola totalidad de lo real se vean transformados.
P ero s parece evidente que el problema estriba en precisar las rela-
ciones entre la realidad ideal y el resto de la realidad, sin negar que
las ideas forman parte de la realidad. E l conjunto de lo real se puede
clasificar con fines analticos, en realidad econmica, poltica, etc-
tera, y encontrar que una regin en el interior de la realidad es la
ideal. C uando Marx pretende que la publicacin de El capital es una
bala al corazn de la burguesa, tiene razn en la medida en que el
mundo no es el mismo que era antes de esa obra magna. E s claro que
su aparicin no supone, por s misma, la transformacin econmica
y poltica, pero ello no niega que El capital representa una transfor-
macin de la realidad.
L a relacin de teora y prctica tiene que ser reexaminada si se
admite el carcter prctico de la actividad terica. A s, por ejemplo,
de la aceptacin o rechazo del concepto prctica terica derivan con-
secuencias distintas en la comprensin de la tesis de que la prctica
es criterio de verdad. S i no se admite el concepto de prctica terica,
entonces la afirmacin de que la prctica decide la verdad de la teo-
ra se convierte en generalizacin ilegtima de un criterio vlido para
determinar si una teora es justa o correcta. Hay formulaciones te-
ricas para las cuales slo se puede decidir fuera de la teora si son
vlidas o no, es decir, si son justas, correctas o pertinentes. S e trata
de formulaciones tericas cuya verdad no est en juego, pues de ellas
no se puede predicar verdad o falsedad y slo cabe preguntar si son
306 S O BR E L A P R C TIC A TE R IC A
tesis justas o correctas. E l vocablo teora se utiliza tanto en relacin
con enunciados susceptibles de ser calificados de verdaderos o fal-
sos, como de proposiciones que slo pueden ser correctas o incorrec-
tas. C uando se pretende que la prctica es criterio de verdad, se
extiende injustificadamente al mbito de los enunciados una idea
que slo puede formularse en el terreno de las proposiciones.
A s, por ejemplo, S nchez Vzquez escribe que
[...] la teora del partido, formulada por L enin en Qu hacer?, no es
verdadera ni falsa en s. E n un contexto histrico concreto, en las
condiciones histricas de la R usia zarista, un partido como el propues-
to por L enin pudo guiar al proletariado ruso y llevarlo a la conquista
del poder. E n ese contexto, la prctica del partido bolchevique prob
la verdad de la teora [...] y slo la prctica, en otro contexto y otras con-
diciones histricas, puede determinar si la teora leninista del partido,
considerada en su conjunto o en ciertos aspectos de ella, sigue siendo
verdadera o falsa. E l criterio de la prctica en la teora sita, pues, el
problema de la verdad en un terreno concreto e impide, por tanto, dar
un valor absoluto a lo que es verdadero en una situacin histrica
determinada.5
S e puede prescindir en este lugar del debate sobre si es precisa-
mente la teora del partido formulada en Qu hacer? la que fue vali-
dada por la prctica poltica del partido bolchevique. L o que aqu
interesa examinar es si se trata de una teora susceptible de ser cali-
ficada como verdadera o falsa. Tal vez hay que ir ms all de lo sea-
lado por S nchez Vzquez y decir que tal teora del partido no es verda-
dera ni falsa ni siquiera en un contexto histrico concreto. L a prc-
tica poltica del partido bolchevique permite determinar si esa teora
era correcta o no, pero al respecto no cabe hablar de verdad o f alse-
dad. A qu el vocablo teora no refiere a enunciados de los que puede
predicarse su verdad o falsedad, sino a proposiciones cuya evalua-
cin debe ser fraseada en otros trminos. L a prctica no es criterio
de verdad; sirve para decidir si una tesis es justa (correcta) o no. L a
verdad o falsedad de un enunciado jams puede ser mostrada por
5
A . S nchez Vzquez, Ciencia y revolucin. Mxico, Grijalbo, 1983, p. 68.
CARLOS PEREYRA 307
alguna forma de praxis distinta a la prctica terica; si una proposi-
cin es correcta o no depende, esto s, de la prctica poltica o, en su
caso, de otras formas de la praxis.
L as teoras cuya validez depende de su verificacin por la prcti-
ca poltica u otras modalidades de la praxis distintas de la propia
actividad terica son teoras programticas o propositivas, es de-
cir, formulaciones ideolgicas donde se postulan determinados ob-
jetivos y mecanismos mediante los cuales se espera alcanzar tales
objetivos. L a teora misma no puede validar esas formulaciones ideo-
lgicas y en todo caso esa validacin proviene de fuera de la teora.
E n cambio, la verdad de las teoras explicativas slo puede decidir-
se en el interior de la teora. Habra que distinguir, por una parte, la
cuestin de la verdad o falsedad de los enunciados explicativos y, por
otra parte, el asunto de la validez de las formulaciones ideolgico-
programticas. E sta distincin tiene consecuencias, es claro, sobre la
manera de ver la relacin de teora y prctica.
SNCHEZ VZQUEZ Y SU INTERPRETACIN
DE LAS TESIS SOBRE FEUERBACH'
S TE FA N GA NDL E R
A dolfo S nchez Vzquez, en su obra Filosof a de la praxis, nos presen-
ta en un pasaje preliminar del captulo sobre las Tesis sobre Feuerbach
sus puntos decisivos: "Marx formula en sus Tesis sobre Feuerbach una
concepcin de la objetividad, fundada en la praxis, y define su filo-
sofa como la filosofa de la transformacin del mundo".
2
E stos dos
aspectos no pueden ser separados. E l mundo material solamente
puede ser concebido junto con el concepto de su transformacin.
C uando Marx pone en el centro de todas las relaciones humanas a la
actividad prctica, transformadora del mundo, no puede quedarse
sin consecuencias graves el terreno del conocimiento.
L a relacin praxis-conocimiento se presenta de tres maneras
en las Tesis:
L a praxis como fundamento del conocimiento (Tesis 1 sobre
Feuerbach).
L a praxis como criterio del conocimiento (Tesis 2 sobre Feuer-
bach).
L a praxis como fin del conocimiento.
"L a intervencin de la praxis en el proceso de conocimiento lleva
a superar la anttesis entre idealismo y materialismo", es decir "entre
' Quiero agradecerle a mi amigo y colega Marco A urelio Garca Barrios sus
valiossimas observaciones de redaccin que hizo al presente texto.
s
Cf . A dolfo S nchez Vzquez, Filosof a de la praxis. 2a. ed., reelaborada yampliada,
t. 55 de la coleccin Teora y praxis, Mxico, 1980 (5a. ed., igual que la 2a. en texto
ypaginacin,1991, coleccin Tratados ymanuales, Mxico, Gralbo, 464 pp. Mismo
texto, con otra paginacin: Barcelona, C rtica, 1980, 428 pp. P rimera edicin (ver-
sin de libro de la tesis doctoral Sobre la praxis, presentada en 1966 en la Universidad
Nacional A utnoma de Mxico), Mxico, Gralbo, 1967.
309
310 S NC HE ZVZQUE ZY S UINTE R P R E TA C IN DE L A S TESIS SOBRE FEUERBACH
la concepcin del conocimiento como conocimiento de objetos pro-
ducidos o creados por la conciencia y la concepcin que ven en l una
mera reproduccin ideal de objetos en s".
s
Hay que ir ms all de las
dos posiciones: ni se puede permanecer en una teora idealista de
conocimiento, ni en una "teora realista como la del materialismo
tradicional que no es sino un desenvolvimiento del punto de vista del
realismo ingenuo".4
S nchez Vzquez seala en este lugar que distintos intrpretes de
Marx sacan diferentes conclusiones de la introduccin de la nocin
de praxis al problema del conocimiento; menciona al respecto tres
posiciones:
la. posicin: [...] el hecho de que la praxis sea un factor en nuestro
conocimiento no significa que no conozcamos cosas en s.
2a. posicin: [...] la aceptacin de este papel decisivo de la praxis
entraa que no conocemos lo que las cosas son en s mismas, al
margen de su relacin con el hombre, sino cosas humanizadas por
la praxis e integradas, gracias a ella, en un mundo humano (punto
de vista de Gramsci).
3a. posicin: [...] se sostiene acertadamente que sin la praxis
como creacin de la realidad humana-social no es posible el cono-
cimiento de la realidad misma (posicin de K. Kosik).5
L a diferencia entre las posiciones 2a. y 3a. aqu no es inmediata-
mente obvia. A partir del conjunto de la Filosof a de la praxis se puede
esbozar a grandes rasgos la diferencia de las tres posiciones entre
s, as como respecto de la valoracin de S nchez Vzquez. Mientras
la posicin la. por cierto admite pero subestima la relevancia gnoeseo-
lgica de la praxis humana, la posicin 2a. va en contrasentido y da
a la praxis humana una relevancia tal que fuera de ella ya no existe
ninguna realidad. (E sta posicin de Gramsci la llama S nchez Vz-
quez, en otro lugar, con las palabras del propio Gramsci, "inma-
nentismo absoluto", "historicismo absoluto" y "humanismo absolu-
' Cf . A . S nchez Vzquez, op. cit.
4
Ideen
g
Ibid., pp. 153-154.
S TE FA N GA NDL E R 311
to".
6
) L a tercera posicin aprecia igualmente como la segunda, la
relevancia gnoseolgica de la praxis como insustituible; pero a dife-
rencia de la 2a. no hace de esto una afirmacin ontolgica y tiene as
una posicin en comn que reconoce la primaca del objeto.
E n lo subsiguiente nuestro autor tendr que explicar por qu es
la tercera posicin aquella que considera "acertada". R egresa con
este fin al texto original de Marx para tratar de averiguar su "verda-
dero sentido". Un texto que se le presenta originalmente problem-
tico por las distintas interpretaciones y hasta contradictorias a las
cuales da lugar.'
S eguimos ahora a S nchez Vzquez en el detalle de las Tesis sobre
Feuerbach, en el que intenta sondear los tres aspectos mencionados:
la praxis como fundamento, como criterio de verdad y como fin del
conocimiento.
La Praxis como fundamento del conocimiento.
Interpretacin de la primera Tesis sobre Feuerbach
Nuestro autor nos da en este prrafo una interpretacin de la prime-
ra Tesis sobre Feuerbach y nos remite al texto original en la traduc-
cin de Wenceslao R oces:
L a falla fundamental de todo materialismo precedente (incluyendo el
de Feuerbach) reside en que slo capta el objeto [ Gegenstand], la rea-
lidad, lo sensible, bajo la forma de objeto [Objekt] o de contemplacin
[Anschauung], no como actividad humana sensoria como prctica; no
de un modo subjetivo. De ah que el lado activo fuese desarrollado de
un modo abstracto, en contraposicin al materialismo, por el idealismo,
el cual, naturalmente, no conoce la actividad real, sensorial, en cuanto
tal. Feuerbach aspira a objetos sensibles, realmente distintos de los
objetos conceptuales, pero no concibe la actividad humana misma
como una actividad objetiva [gegenstndliche]. P or eso, en La esencia del
6
Ibid., p. 56.
Ibid., p. 154.
312 SNCHEZ VZQUEZ Y SU INTERPRETACIN DE LAS TESIS SOBRE FEUERBACH
cristianismo slo se considera como autnticamente humano el com-
portamiento terico y en cambio la prctica slo se capta y se plasma
bajo su sucia forma juda de manifestarse. E ah que Feuerbach no
comprenda la importancia de la actividad "revolucionaria", de la acti-
vidad "crtico-prctica".8
Y a que las palabras alemanas "Gegenstand" y "O bjekt" slo se
pueden traducir al espaol con la palabra "objeto", ambas dos, pero
a esta distincin otorga Marx una gran importancia, los traductores
de Marx suelen colocar entre parntesis despus de "objeto" el res-
pectivo termino alemn ("Gegenstand" y "O bjekt"); lo mismo es
vlido para los adjetivos "gegenstndlich" y "objektiv" ("objetivo"). E l
conocido traductor de Marx, Wenceslao R oces, cuya traduccin de
las "Tesis sobre Feuerbach" utiliza aqu S nchez Vzquez, emplea
tambin este til recurso.
Nuestro autor subraya este problema de traduccin en su resea
de la primera Tesis sobre Feuerbach y explica la diferencia de signi-
ficacin de los trminos alemanes en cuestin a partir de la crtica
marxiana al "materialismo precedente (incluyendo el de Feuer-
bach)":
a
"C on esta diversa designacin [Gegenstand/O bjekt, S . G.],
Marx quiere distinguir el objeto como objetivacin no slo terica
sino prctica, y el objeto en s que es el que entra en relacin cognos-
citiva de acuerdo con el materialismo".'o
L a palabra alemana "O bjekt" denota, segn eso, "el objeto en s",
que es "exterior al hombre y su actividad"." L a palabra alemana
"Gegenstand" se concibi ya en la cita anterior como "objetivacin
no slo terica, sino prctica".12
K
Karl Marx, "Tesis sobre Feuerbach", en K. Marx yFriedrich E ngels, La ideologa
alemana. Crtica de la f ilosof a alemana ms reciente en sus representantes Feuerbach, B.
Bauer y Stirner y del socialismo alemn en sus distintos prof etas. Trad. de Wenceslao
R oces. Montevideo, P ueblos Unidos, pp. 633-635, 1959, aqu: p. 633 (citado segn
A . S nchez Vzquez, op. cit., p. 154.
9
K. Marx, "Tesis sobre Feuerbach", en op. cit., p. 633.
10
A . S nchez Vzquez, op. cit., p. 155.
Idem.
12
Idem.
S TE FA N GA NDL E R 313
E sta distincin es ya el primer paso para la comprensin de la cr-
tica marxiana al materialismo tradicional, cuyo concepto de relacin
de conocimiento del sujeto con el mundo de los objetos (Gegenstnde)
Marx trata de "negar" lo mismo que la del idealismo.
13
E n esta doble
negacin ya est trazado el terreno en el cual se puede llevar a cabo
esta superacin: "la concepcin de la actividad humana como activi-
dad sensorial, real, objetiva, es decir, como praxis"."
P ara aclarar la crtica de Marx al "materialismo anterior", nuestro
autor sigue con la interpretacin del trmino alemn "O bjekt": "E l
objeto es aqu lo que se opone al sujeto; algo dado, existente en s y
por s, no un producto humano. L a relacin que corresponde ante
este objeto exterior y subsistente de por s es una actitud pasiva por
parte del sujeto, una visin o contemplacin".15
E l inters de S nchez Vzquez por las discusiones estticas y sobre
todo su disputa con el "realismo socialista" se insina, como tantas
veces en este libro, cuando contina en su interpretacin de la crtica
marxiana al materialismo tradicional: "E l sujeto se limita [en el mate-
rialismo tradicional, S . G.] a recibir o reflejar una realidad; el cono-
cimiento no es sino el resultado de la accin de los objetos del mundo
exterior sobre los rganos de los sentidos ".16
Y regresa a la distincin de los trminos "Gegenstand" y "O bjekt":
"E l objeto es captado objetivamente, es decir, no como producto de la
actividad prctica, no de un modo subjetivo"."
E l conocimiento de los hombres no se dirige a cosas absolutamen-
te ajenas a l. E l mundo, como se nos presenta hoy en da, es produ-
cido por generaciones anteriores, es entonces producto de la praxis
humana.
18
C uando un hombre mira al mundo, no ve cualquier aglo-
meracin de materia, que por su parte refleja cualesquiera ondas
electromagnticas, es decir, luz que por sus ojos abiertos llega a sus
retinas, sino que confronta el producto de sus contemporneos,
" Ibid., p. 154.
" Ibid., pp. 154-155.
15
Ibid., p. 155.
'
s
Idem.
n
Ideen.
'
a
Ibid., p. 156.
314 SNCHEZ VZQUEZ Y SU INTERPRETACIN DE LAS TESIS SOBRE FEUERBACH
contemporneas y sus antepasados. L os rayos de luz que estimulan
sus nervios pticos siguiendo esta idea no son de ningn modo
un mero fenmeno natural, sino que estn ya condicionados social
e histricamente. A un la luz de las estrellas muy lejanas, que vemos
hoy, aunque tal vez ya se apagaron antes que hubiera hombres en la
Tierra, no llega a nuestros ojos de manera intocada (menos an ha-
blando del telescopio por el cual eventualmente se conduce): el aire
sobre Frncfort es cada vez ms turbio, como se quejan los cientficos
del viejo observatorio del museo S enckenberg y esto por su parte es
resultado de la imponente praxis humana.
E sto es lo que el materialismo tradicional no sabe u "olvida"
cuando no reflexiona sobre la praxis como fundamento del cono-
cimiento.
Marx no desarrolla ms la problemtica de la praxis humana
como fundamento del conocimiento en este texto de "brevedad sig-
nificativa" (E rnst Bloch), por eso nuestro autor se refiere a la La
ideologa alemana, la cual "data del mismo tiempo"
19
y toma de ah el
siguiente pasaje:
No ve [Feuerbach, A . S . V.] que el mundo sensible que le rodea no es
algo directamente dado desde toda una eternidad y constantemente
igual a s mismo, sino el producto de la industria y el estado social, en
el sentido de que es un producto histrico, el resultado de la actividad
de toda una serie de generaciones, cada una de las cuales se encarama
sobre los hombros de la anterior, sigue desarrollando su industria y su
intercambio y modifica su organizacin social con arreglo a las nuevas
necesidades. Hasta los objetos de la "certeza sensorial" ms simple le
vienen dados solamente por el desarrollo social, la industria y el inter-
cambio comercial.Y O
E n contraposicin al criticado materialismo tradicional, el
idealismo ha tematizado la actividad subjetiva en el proceso del co-
" Ibid., pp. 155-156, n. 68.
20
K. Marx yF. E ngels, op. cit., p. 45 (citado segn A . S nchez Vzquez, op. cit., pp.
155-156, n. 68. C orregimos la palabra "hombros", que aqu se cambi por "hom-
bres").
STEFAN GANDLER 315
nocimiento. "E l sujeto no capta [en el idealismo, S . G.] objetos dados,
en s, sino productos de su actividad".
Y 1
E n eso es superior al "mate-
rialismo precedente". S nchez Vzquez menciona en este lugar que
Marx tiene ala vista la concepcin idealista de conocimiento de Kant
y "reconoce el mrito del idealismo por haber sealado este papel
activo del sujeto en la relacin sujeto-objeto".22
P ero la filosofa idealista tiene otra deficiencia en su concepcin
de conocimiento, conoce el mencionado sujeto actuante solamente
como un ser consciente, pensante; su actividad prctica, sensorial,
real, queda por tanto fuera. A s ve Marx la necesidad de una doble
superacin: la del materialismo tradicional y la del idealismo, la de
la supresin de la praxis humana con lo cual se eterniza la fuerza
natural y la otra, que ignora la fuerza material inherente a la praxis
y la reduce al mero pensar.
L a superacin del idealismo y del materialismo tradicional haba de
consistir, pues, en la negacin de la actitud contemplativa del segundo,
as como en la negacin de la actividad en sentido idealista, especulati-
vo. L a verdadera actividad es revolucionaria, critico-prctica; es decir,
transformadora y, por tanto, revolucionaria, pero crtica y prctica a la
vez, o sea, terico-prctica: teora, sin ser mera contemplacin, ya que
es teora que gua la accin; y prctica, o accin guiada por la teora.
L a crtica la teora o la verdad que entraa no existe al margen de la
praxis.23
R esumiendo: la praxis humana es fundamento, base del conoci-
miento, porque ella misma ha conformado los objetos por conocer
(al contrario de la concepcin del materialismo tradicional) pero no
es una mera funcin del espritu. C rea con intervenciones materiales
una realidad objetiva, real, sensorial (al contrario del planteamiento
idealista).
A l primer aspecto de la crtica de la concepcin ingenua de la na-
turaleza como algo dado prehumanamente, S nchez Vzquez aade
21
A . S nchez Vzquez, op. cit., p. 156.
22
Ideen.
23
Ibid., pp. 156-157.
316 SNCHEZ VZQUEZ Y SU INTERPRETACIN DE LAS TESIS SOBRE FEUERBACH
que Marx no niega la existencia de una naturaleza al margen de la
praxis humana, slo que aquello que se nos confronta a nuestro
conocimiento hoy en da ya no es naturaleza inmaculada.24
"De este modo, Marx acepta la prioridad ontolgica de una natu-
raleza al margen de la praxis que reduce cada vez ms su mbito para
transformarse en naturaleza humanizada".R5
Tambin en este pasaje de su interpretacin de la primera Tesis
sobre Feuerbach, S nchez Vzquez cita el texto de La ideologa alema-
na, en donde Marx expone explcitamente lo que aqu se ha dicho:
E s cierto que queda en pie, en ello, la prioridad de la naturaleza exterior
[...J P or lo dems, esta naturaleza anterior a la historia humana no es
la naturaleza que vive Feuerbach, sino una naturaleza que, fuera tal vez
de unas cuantas islas coralferas australianas de reciente formacin, no
existe hoy en parte alguna, ni existe tampoco, por tanto, para Feuerbach.l
S nchez Vzquez constata que Marx vuelve sobre la concepcin
de la relacin hombre-naturaleza desarrollada en los "Manuscritos de
P ars".27
A l interpretar la primera Tesis sobre Feuerbach, S nchez Vzquez
se inclina por la ltima de las tres interpretaciones mencionadas de
este corto texto y lo explica de tal manera: Marx no niega por s la
existencia de una realidad independiente de los hombres, pero lo que
s niega es que "el conocimiento sea mera contemplacin, al margen
de la prctica. E l conocimiento slo existe en la prctica, y lo es de
objetos integrados en ella, de una realidad que ha perdido ya, o esta
en vas de perder, su existencia inmediata, para ser una realidad
mediada por el hombre".21
24
"Marx no niega la existencia de una naturaleza al margen de la praxis o anterior
a la historia, pero la naturaleza que existe efectivamente para l [el hombre, S . G.]
se da slo en y por la prctica". (A . S nchez Vzquez, op. cit., p. 157.)
25
I(f ren.
% K. Marx yF. E ngels, op. cit., pp. 46-47. O misin de A . S . V. citado segn A .
S nchez Vzquez, op. cit., pp. 157-158, n. 69).
"A . S nchez Vzquez, op. cit., p. 158.
28
Ideen.
S TE FA N GA NDL E R 317
Praxis como criterio de verdad.
Interpretacin de la segunda Tesis sobre Feuerbach
P artiendo de la segunda Tesis sobre Feuerbach, S nchez Vzquez
explica hasta qu punto la praxis humana no es solamente, como se
expuso, un fundamento del conocimiento (en tanto que crea su ob-
jeto) sino tambin el criterio de verdad del conocimiento. R ecorde-
mos sucintamente la tesis marxiana:
E l problema de si puede atribuirse al pensamiento humano una verdad
objetiva no es un problema terico, sino un problema prctico. E s en la
prctica donde el hombre debe demostrar la verdad, es decir, la reali-
dad y el poder, la terrenalidad de su pensamiento. L a disputa en torno
a la realidad o irrealidad del pensamiento aislado de la prctica es
un problema puramente escolstico.29
C uando la primera Tesis sobre Feuerbach todava se poda consi-
derar con cierta tranquilidad, vista como una relacin intrafilosfica
de tensin idealismo versus materialismo tradicional, la segunda
s es un golpe en la cara de cada filsofo de pura cepa: la cuestin
sobre la realidad o irrealidad del pensamiento, ocup, en verdad de
manera vertiginosa, a la "madre de todas las ciencias" que por su-
puesto trat de resolver dentro de sus santas aulas (ten dnde si no
ah?); acaso haba sido mera escolstica? P ara la filosofa moderna,
que se crea opositora de la escolstica supuestamente superada, este
reproche es realmente una afrenta. P ero veamos cmo nuestro fil-
sofo marxista soporta esta andanada.
S nchez Vzquez constata que segn esta Tesis "la verdad no exis-
te en s".
30
Un pensamiento, una teora no puede ser verdadero por
s mismo, pues su verdad no puede comprobarse dentro del terreno
terico. A qu se concibe entonces la verdad de una teora como su
"terrenalidad"; sta solo puede constatarse en su confrontacin con
el mundo material, es decir en la praxis material. Tan slo cuando el
29
K. Marx, "Tesis sobre Feuerbach", en op. cit., p. 634 (citado segn A . S nchez
Vzquez, op. cit., p. 158).
30
A . S nchez Vzquez, op. cit., p. 159.
318 SNCHEZ VZQUEZ Y SU INTERPRETACIN DE LAS TESIS SOBRE FEUERBACH
pensamiento aplicado a la praxis culmine con xito, hay un punto de
referencia para la conformidad de este pensamiento con la realidad
preexistente.
S nchez Vzquez observa que la segunda Tesis sobre Feuerbach
resulta de la anterior.31
S i la praxis es fundamento del conocimiento, es decir, si el hombre slo
conoce un mundo en tanto que es objeto o producto de su actividad, y si,
adems, slo lo conoce porque acta prcticamente, y gracias a su acti-
vidad real, transformadora, ello significa que el problema de la verdad
objetiva, o sea, de si nuestro pensamiento concuerda con las cosas que
preexisten a l, no es un problema que pueda resolverse tericamente,
en una mera confrontacin terica de nuestro concepto con el objeto
o de mi pensamiento con otros pensamientos. E s decir, la verdad de un
pensamiento no puede fundarse si no sale de la esfera misma del pen-
samiento.32
P odra aadirse que la concepcin de verdad presentada recuerda
a aquella propia de las ciencias naturales modernas (ciencias aplica-
das): una ley cientfica se valida toda vez que madura en el experi-
mento y en la aplicacin de los resultados esperados.
S 3
Un concepto
de verdad enftico, que reclama tambin S nchez Vzquez, como
concordancia del pensamiento con la realidad que preexiste a l este
ramo de la ciencia (en general) no lo conoce. C on todo esto no
perturba mucho que si por lo menos en cierto momento del desa-
rrollo cientfico se reconocen simultneamente dos teoras que se
contradicen mutuamente. (Vase por ejemplo la teora de ondas y de
partculas de la luz.) S e aplica entonces, simple y respectivamente, la
teora que justamente promete el mejor camino al xito.
" Ibid., p. 158.
32
Ibid., pp. 158-159. (S ubrayado de S . G.)
33
Vase a eso p.c. la siguiente formulacin de S nchez Vzquez en su interpreta-
cin de la segunda Tesis sobre Feuerbach: "S i al actuar se logran los fines que se
perseguan, ello significa que el conocimiento de que se parti para trazar esos fines
es verdadero. [...] S i partiendo de determinados juicios sobre la realidad nos propo-
nemos alcanzar cierto resultado y ste no se produce, ello significa que el juicio en
cuestin era falso". (Ibid., p. 159.)
S TE FA N GA NDL E R 319
E n lo que concierne a la teora social de la cual se trata aqu en
primer lugar, se podra preguntar si Marx formula en la segunda
Tesis sobre Feuerbach un concepto de conocimiento empirista o
pragmatista. P or tanto, es aquella teora social o poltica la ms co-
rrecta, la que implica el mximo xito poltico? E ntonces, lo que se
puede imponer con mayor facilidad es lo que es verdad? E n ltima
instancia se podra preguntar, en relacin con la praxis humana: es
aquella praxis la correcta, la que se impone, lo que significara que
sistemas de poder estables fueran por el principio de su poder de im-
posicin los verdaderos, y con eso habra que dejarlos afuera de cr-
tica por principio?
E l exiliado espaol A dolfo S nchez Vzquez protesta contra tal
concepcin de las Tesis sobre Feuerbath: "P ero hay que cuidarse de
interpretar esta relacin entre verdad y aplicacin venturosa, o entre
falsedad y fracaso, en un sentido pragmatista, como si la verdad o fal-
sedad fueran determinadas por el xito o el fracaso".M
E n la praxis, el hombre debe demostrar la verdad de su pensamiento,
como dice Marx en la Tesis en cuestin. Debe demostrala, lo cual no
significa que el xito por s mismo constituya la verdad o que la praxis
confirme cuasi-automticamente como verdadera a una teora
exitosamente aplicada. Nuestro autor formula esta relacin de praxis
y verdad de la siguiente manera: "S i una teora ha podido ser aplicada
con xito es porque era verdadera, y no al revs (verdadera porque
ha sido aplicada eficazmente)".35
E l xito de una praxis, entonces, no puede equipararse con la ver-
dad de las teoras que le sirven como fundamento. E l poder o terre-
nalidad de un pensamiento no es la sustancia de su verdad sino un
indicio de ella. P ara expresar nuestra comprensin de la interpreta-
cin de S nchez Vzquez en el lenguaje de la lgica formal: la te-
rrenalidad es condicin necesaria, pero no suf iciente, para su verdad;
donde condicin debe entenderse no tanto como atributo sino ms
bien como indicador. Dice S nchez Vzquez: "E l xito no constituye
34Idem.
35 1(IE~K.
320 SNCHEZ VZQUEZ Y SU INTERPRETACIN DE LAS TESIS SOBRE FEUERBACH
la verdad; simplemente la transparenta, o sea, hace visible que el pen-
samiento reproduce adecuadamente una realidad". 36
E ste "transparentar" o "hacer visible" hay que entenderlo en el con-
texto de lo anteriormente dicho, de manera que el xito hace visible
la verdad de la teora que le sirve de base, y que tambin es verda-
dera independientemente de l. E l xito es por consiguiente una re-
ferencia a la verdad pero por s mismo no basta, es insuficiente; su
ausencia anuncia que hay algo ms que examinar en el pensamiento
en cuestin.
Tras criticar esta posible interpretacin errnea que S nchez
Vzquez explcitamente llama "pragmatista" del concepto de ver-
dad en la segunda Tesis de Marx, S nchez Vzquez seala otro pro-
blema de interpretacin, el que se refiere implcitamente a una solu-
cin empirista. E ste segundo aspecto es tanto un complemento del
primero como una posibilidad de entender que es necesario, adems
del "xito" de una praxis, para descubrir el secreto de la verdad de
un cierto pensamiento.
E l mencionado "transparentar" de la verdad de una teora por la
praxis no debe entenderse de manera simplista reducindola al ac-
to de abrir los ojos y sencillamente leer en la praxis la verdad. E l he-
cho de que la praxis es el criterio de verdad de una teora no significa,
para nuestro autor, que el encuentro de la verdad haya sido dispen-
sado de cualquier requerimiento estrictamente terico. "[...] la prc-
tica no habla por s misma, y los hechos prcticos como todo he-
cho tienen que ser analizados, interpretados, ya que no revelan su
sentido a la observacin directa e inmediata o a una aprehensin
intuitiva".37
P ara hacer que la praxis llegue a ser eficaz como criterio de verdad
se necesita, por tanto, nuevamente, una relacin terica con ella. L a
relacin de dependencia entre conocimiento terico y praxis es,
como se muestra aqu, mutua, sumamente estrecha y entrelazada.38
% Ibid., pp. 159-160.
" Ibid., p. 160.
38
"E l criterio de verdad est en la prctica, pero slo se descubre en una relacin
propiamente terica con la prctica misma". (Idem.)
S TE FA N GA NDL E R 321
P ara justificar esta compresin del concepto de praxis como cri-
terio de verdad, comprendida en la segunda Tesis sobre Feuerbach,
nuestro autor busca ayuda en la octava de las once tesis. C ita de ah
la siguiente frase: "Todos los misterios que inducen a la teora al
misticismo encuentran su solucin racional en la prctica humana y
en la comprensin de esta prctica".39
P ara S nchez Vzquez se hace constar en la segunda y en la octava
Tesis sobre Feuerbach la unidad de teora y praxis, a saber en un
"doble movimiento: de la teora a la prctica, en la `Tesis 2', y de esta
ltima a la teora, en la `Tesis 8' ".40
Marx dirige sus bateras en el concepto de la unidad de teora y
praxis, contra dos concepciones del conocimiento, las cuales, ambas,
no conciben este doble movimiento por su parcial forma de ver, por
un lado, una concepcin idealista de la verdad del conocimiento "de
acuerdo con la cual la teora tiene en s misma el criterio de su
verdad" y, por el otro lado, una concepcin empirista "conforme a la
cual la prctica proporcionara en forma directa e inmediata el cri-
terio de verdad de la teora".41
S nchez Vzquez quiere que se entienda el papel de la praxis co-
mo criterio de verdad, dotado de generalidad, no slo para la esfera
de las ciencias de las cuales l se ocupa. No restringe ni limita las dis-
tintas formas que este criterio de verdad puede adoptar en las distin-
tas ciencias, pero seala, al mismo tiempo, que hay lmites en la apli-
cacin de ese criterio de verdad "que impiden que hagamos de ella
un criterio absoluto de verdad".42
K. Marx, "Tesis sobre Feuerbach", en op cit., p. 635, subrayado por A . S . V.
(citado segn A . S nchez Vzquez, op. cit., p. 160).
40
A . S nchez Vzquez, op. cit., p. 160. Todava una anotacin pedante: citamos
aqu en rigor no segn la segunda edicin, usada en los otros casos, sino segn la
primera edicin de Filosof a de la praxis. Mxico, Grijalbo, 1967, p. 130. L a razn
para ello consiste en que se ha deslizado una errata en la segunda edicin: en la frase
arriba citada la "Tesis 2" llega a ser, por arte de magia, "Tesis 1". Nos hemos permi-
tido corregir esta errata, que es obvia en el conjunto del texto (concerniente unidad
de teora y praxis S nchez Vzquez habla siempre solamente de las Tesis 2
y8
y no
de la Tesis 1).
" A . S nchez Vzquez, Filosof a de la praxis. 2a. ed., p. 160.
42
Idem. El lector que esperaba acariciando una respuesta clara, definitiva, sobre
la comprobabilidad irrevocable de la verdad, va a mirar lleno de disgust: dnde
322 S NC HE ZVZQUE ZY S UINTE R P R E TA C IN DE L A S TESIS SOBRE FEUERBACH
La praxis revolucionaria como unidad de la transformacin
del hombre y de las circunstancias.
Interpretacin de la tercera Tesis sobre Feuerbach
A unque S nchez Vzquez dice de esta Tesis que en ella la praxis no
aparece como "categora gnoseolgica" como en el caso de la prime-
ra y la segunda, sino que "se convierte [...] en una categora sociol-
gica",
43
menciona en cambio varias veces en su interpretacin la
relacin de teora y praxis. E l doble movimiento, antes mencionado,
en la unidad de teora y praxis, hasta ahora se tematiz ms como
movimiento de la teora a la praxis (qu importancia tiene la praxis
como fundamento y criterio de verdad para la teora?); se expone
aqu el otro movimiento, de la praxis a la teora (qu significativa
importancia tiene la teora para la praxis?). L a cuestin sobre la
posicin del proceso de conocimiento concerniente a la praxis huma-
na transformadora del mundo se discute en esta tercera Tesis sobre
Feuerbach a base del tematizar el poder y la limitacin del conoci-
miento o entendimiento creados por la educacin.
Veamos lo que dice, textualmente, esta Tesis en la versin de Marx:
L a teora materialista del cambio de las circunstancias y de la educacin
olvida que las circunstancias las hacen cambiar los hombres y que el
educador necesita, a su vez, ser educado. Tiene, pues, que distinguir en
la sociedad dos partes, una de las cuales se halla colocada por encima
de ella.
L a coincidencia del cambio de las circunstancias con el de la acti-
vidad humana o cambio de los hombres mismos, slo puede concebirse
y entenderse racionalmente como prctica revolucionaria."
E n esta formulacin. Marx tiene presente a los ilustrados y los
materialistas del siglo XVIII a quienes Feuerbach y los socialistas ut-
est, al fin y al cabo, el adelanto frente al idealismo o empirismo? A qu se puede ver
otra vez lo que se tiene de una interpretacin no-dogmatica de Marx: mucho disgus-
to, inseguridad y poco conocimiento directamente aplicable. C mo se podra hacer
con eso un E stado?
Ibid., pp. 163-164.
K. Marx, "Tesis sobre Feuerbach", en op. cit., p. 634 (citado segn A . S nchez
Vzquez, Filosof a de la praxis, p. 161).
S TE FA N GA NDL E R 323
picos del siglo XIX "no hacen ms que continuar".
45
S egn esta con-
cepcin, el hombre es formado sobre todo por dos influencias: las
circunstancias y la educacin. Voltaire subraya ms el primer aspecto
y los ilustrados alemanes subrayan sobre todo el segundo; conciben
la transformacin de la humanidad como una "vasta empresa de
educacin
".46
L a base de esta concepcin educativa es la idea del hombre como
ser racional. S egn esto se puede llevar adelante el progreso huma-
no con la destruccin de los prejuicios y el dominio de la razn.
"Basta iluminar, esclarecer, la conciencia con la luz de la razn
para que la humanidad progrese, entre en la edad de la razn y viva
en un mundo construido conforme a principios racionales".47
E sta ilustracin se lleva a cabo por el trabajo del educador, el que
libera a los hombres de las supersticiones y los lleva del reino de las
tinieblas al reino de la razn y la luz. P ero, quines son estos nobles
educadores? S on los filsofos de la ilustracin y los mism-
simos "dspotas ilustrados", que actan segn los consejos de estos
filsofos.
P ero esta concepcin implica exactamente la divisin del mundo
en una parte activa y otra pasiva. A l resto de la sociedad no le queda
otra que dejar labrarse desde afuera, su conciencia. P or consiguien-
te, el hombre es visto como "materia pasiva que se deja moldear por
el medio o por otros hombres".48
E n la primera publicacin de las Tesis en 1888 su editor, E ngels, cambi los
trminos en parte considerablemente, lo que se nota sobre todo en esta tercera Tesis.
P or ejemplo se cambi sencillamente "praxis revolucionaria [revolutionre P raxis]"
por "praxis transformadora [umwlzende P raxis]". Vase: K. Marx, Thesen ber
Feuerbach. Nach demvon E ngels 1888 verffentlichten Text [segn el texto publica-
do de E ngels en 1888], en K. Marx, F. E ngels, Werke, t. 3, op. cit., pp. 533-535, aqu:
p. 534. Vase tambin la anotacin 1 de la redaccin de las "Werke", en ibid., p. 547.
L a traduccin al espaol de Wenceslao R oces que usa S nchez Vzquez se basa
en la versin original de Marx.
45
A . S nchez Vzquez, Filosof a de la praxis, p. 161.
46
Idem.
a7
Idem.
48
Ibid., p. 162.
324 S NC HE ZVZQUE ZY SU INTERPRETACIN DE LAS TESIS SOBRE FEUERBACH
S nchez Vzquez reconstruye la crtica marxiana a esta concep-
cin del hombre y su posible transformacin "por la va meramente
pedaggica y no por la va prctica revolucionaria, en tres pasos:49
A ) L as condiciones, que sin duda influyen al hombre, se conciben
como factores externos, fijos, se ignora que estn hechos por el
hombre. Desarrollando ms este planteamiento de nuestro autor se
podra decir que se trata aqu de una crtica de la conciencia enaje-
nada, la cual no comprende hasta qu punto las mismas cosas, que
tiene enfrente, son expresin y resultado de un determinado estado
social histrico, de determinadas relaciones de produccin, creados
ellos mismos por la mano del hombre. L as circunstancias mencio-
nadas obtienen as un carcter fijo, de objeto, de cosa, aparecen
como "lo objetivo", es decir lo inmutable, como cosa-en-s, que est
ah intacta, intocable en la resaca de la historia. O bien, como dice
Marx en El capital: en el mundo de las mercancas los productos de
la mano humana aparecen como en la "regin nebulosa del mundo
religioso" los productos de la cabeza humana como "figuras aut-
nomas, dotadas de vida propia, con relaciones entre ellas y con los
hombres
".5o
B) "L os educadores tambin deben ser educados". A qu Marx
critica una concepcin tpica de la burguesa revolucionaria del si-
glo XVIII, que se concibe a s misma como la nica fuerza propulsora
del proceso histrico y, al mismo tiempo, considera como superflua
y prescindible cualquier evaluacin de s misma. A l dualismo de
educadores y educados Marx opone la "idea de una praxis incesante,
continua, en la cual se transforman tanto el objeto como el sujeto".51
S nchez Vzquez comenta, en referencia a la tercera Tesis sobre
Feuerbach, un pasaje de la obra cumbre de Marx, El capital, sobre las
49
Idem. (S ubrayado de S . G.)
5
K. Marx, El capital. Libro primero. El proceso de produccin del capital. [Tomo 1.]
Trad. de Manuel S acristn. Mxico, Grijalbo,1979. (P ublicacin de los primeros dos
captulos como El capital 2), 64 pp.; aqu 4o. pargrafo del captulo primero, sobre
"L a mercanca", titulado "E l carcter de fetiche de la mercanca ysu secreto", pp. 41-
54, aqu: p. 43. (Col. Textos vivos. C oordinador de la coleccin: A dolfo S nchez
Vzquez.)
5k
A . S nchez Vzquez, Filosof a de la praxis, pp. 162-163.
S TE FA N GA NDL E R 325
consecuencias del trabajo para el hombre: "A l transformar el hom-
bre con este movimiento la naturaleza [...] exterior, transforma al
mismo tiempo su propio naturaleza".52
E l as mencionado "proceso de autotransformacin que jams
puede tener fin" excluye que haya educadores que no deban ser ellos
mismos educados.53
C ) S e pueden pensar en conjunto los aspectos antes mencionados
(las circunstancia que transforman al hombre estn al mismo tiem-
po transformadas por l y el educador, que educa a los otros hom-
bres, debe ser, l mismo, educado) de tal manera que es solamente
el hombre mismo que puede transformar las circunstancias y a s mis-
mo. E sta transformacin no se puede concebir sino como una en
accin comn de los dos aspectos, como praxis revolucionaria.54
E sta unidad de la transformacin del hombre y de las circunstan-
cias, y el modo como nuestro autor la interpreta, se puede entender
como una peculiar formulacin con que se alude a la relevancia de
la unidad de teora y praxis.
S nchez Vzquez interpreta esta unidad como un doble rechazo.
Vuelve aqu al modelo de crtica, muchas veces empleado en su Filo-
sof a de la praxis, que se opone a dos formas de parcializacin de un
proceso que no se puede concebir sino como unidad de dos momen-
tos: por un lado se rechaza el "utopismo", que considera suficiente
la autotransformacin del hombre por la educacin "al margen o con
anterioridad al cambio de las circunstancias de su vida" para llegar
a un cambio radical del hombre. A l mismo tiempo se rechaza por
otro lado un "determinismo riguroso", el cual piensa que basta con
52
K. Marx, El capital. Crtica de la economa poltica. 3a. ed. Trad. de Wenceslao
R oces. Mxico-Buenos A ires, FC E , 1964, t. 1, p. 130 (vase A . S nchez Vzquez,
Filosof a de la praxi
s
, p. 163).
53
A . S nchez Vzquez, Filosof a de la praxis, p. 163.
54
Idem. "[...] el cambio de las circunstancias no puede separarse del cambio del
hombre, de la misma manera que los cambios que se operan en l al elevar su
conciencia no pueden separarse del cambio de las circunstancias. P ero esta unidad
entre circunstancias y actividad humana, o entre transformacin de las primeras y
autotransformacin del hombre, slo se opera en y por la prctica revolucionaria".
(Idem.)
326 SNCHEZ VZQUEZ Y SU INTERPRETACIN DE LAS TESIS SOBRE FEUERBACH
cambiar las circunstancias de vida "al margen de los cambios de
conciencia de una labor de educacin" para cambiar al hombre.55
L o que tienen en comn estas dos concepciones parciales es que
subestiman la relevancia de la unidad del cambio subjetivo de con-
ciencia y cambio de las condiciones objetivas; en suma, subestiman
la importancia de la praxis revolucionaria.
De la interpretacin del mundo a su transformacin.
Anotaciones a la onceava Tesis sobre Feuerbach
Despus de la interpretacin de las primeras tres Tesis sobre Feuer-
bach, en la que se tematiz tambin la octava, S nchez Vzquez pasa
directamente a la discusin de la undcima Tesis, que, no slo por ser
la ms breve, ha pasado a ser con mucho la ms conocida. L a Tesis
once sobre Feuerbach, tal vez una de las frases ms conocidas de toda
la obra marxiana, se puede entender como un resumen muy expre-
sivo de lo que conciben los marxistas del tipo de S nchez Vzquez
como la gran revolucin terica en el pensamiento de este famoso
exiliado alemn: la entrada (introduccin) de la praxis como cate-
gora fundamental a la teora, que la vio hasta entonces con ms o
menos escepticismo.
Veamos otra vez la mencionada sentencia que adorna hoy en
grandes caracteres la losa sepulcral de su autor: "L os filsofos se han
limitado a interpretar el mundo de distintos modos; de lo que se trata
es de transf ormarlo".56
A l oyente que hasta ahora fue privado de las citas textuales en
su idioma original, esta le ser presentada: "Die P hilosophen haben
die Welt nur verschieden interpretiert, es kmmt drauf an, sic zu
verndern".57
S i miramos rigurosamente esta traduccin nos damos cuenta que
su autor tiende a una interpretacin complaciente con los filsofos
55
Ideen
1
K. Marx, "Tesis sobre Feuerbach", en op. cit, p. 635.
57
K. Marx, "Thesen ber Feuerbach", en op. cit., p. 7.
S TE FA N GA NDL E R 327
de la Tesis once sobre Feuerbach. Mientras que en Marx dice senci-
llamente "[...] haben nur [...] interpretiert [...]", dice en la versin de
Wenceslao R oces: "[...] se han limitado a interpretar [...]". L a palabra
"nur", que significa algo como "slo" se convierte en "limitarse a".
C on esta versin espaola de la undcima Tesis sobre Feuerbach
ya se dict la sentencia en la vieja disputa, cmo debe entenderse este
"nur", a saber: o como observacin despectiva sobre la filosofa, de
la cual habra que despedirse por completo, o ms bien como referen-
cia a una limitacin, proporcionando entonces una relevancia a la
filosofa, pero remitindola a su dependencia de la praxis. Deci-
dindose contra una traduccin sencilla del "nur" como "slo" y en
favor de la variante cargada de contenido, R oces quita de una vez al
lector de lengua espaola, que tal vez hubiera entendido esta Tesis
en otra traduccin como crtica hacia los filsofos, sus argumentos.58
S nchez Vzquez se fa aqu completamente de la traduccin de su
coexiliado que, de cualquier modo, complace bastante su entendi-
miento de la ltima Tesis sobre Feuerbach y tambin de la obra
marxiana en su totalidad.
E ntiende la Tesis en el contexto de las ya discutidas; que debe
insertarse en la relacin de tensin de los dos aspectos de la praxis
-" Friedrich E ngels hace en la anteriormente mencionada primera publicacin de
las Tesis sobre Feuerbach tambin una "intervencin explicativa", pero en direccin
opuesta. Introduce la palabra, pequea pero de graves consecuencias, "pero". L a
Tesis dice entonces: "L os filsofos slo han interpretado el mundo de distintos
modos; pero de lo que se trata es transformarlo". (S ubrayado S . G.)
E ngels se decide por la comprensin despectiva de la palabra "nur", oponiendo
claramente la primera y la segunda parte de la frase con la palabra introducida
"pero". L o que en Marx todava era suficientemente abierto para producir debates
vehementes, lo decidi E ngels de antemano para los lectores de su versin de las
Tesis. E l punto ycoma introducido por E ngels entre las dos partes de la frase no hace
ms que asegurar formalmente esta clara separacin entre "interpretar" y "transfor-
mar".
E n su traduccin de la onceava Tesis sobre Feuerbach, Bolvar E cheverra es ms
cuidadoso con las interpretaciones precipitadas. E n su versin castellana de la Te-
sis 11 slo introduce el mismo punto y coma que E ngels. Tomando en cuenta que es-
te signo de puntuacin se usa de manera diferente en las dos lenguas en cuestin,
esta intervencin es menos grave que en el caso del antiguo amigo de Marx. Bolvar
328 S NC HE ZVZQUE ZY S UINTE R P R E TA C IN DE L A S TESIS SOBRE FEUERBACH
revolucionaria: una "accin sobre las circunstancias que es insepara-
ble de una accin sobre las conciencias".59
Nuestro autor concibe la crtica que Marx formula aqu a "los
filsofos" como crtica a la filosofa anterior (la que hubo hasta aho-
ra), por consiguiente al idealismo y al materialismo tradicional,
mencionados en la primera Tesis. P ero no la entiende como un recha-
zo de la filosofa en cuanto tal y, por tanto, tampoco de una por
construir en el futuro.
60
"S e rechaza la teora que, aislada de la pra-
xis, como mera interpretacin, est al servicio de la aceptacin del
mundo".61
S nchez Vzquez, por tanto, no slo considera la filosofa que hubo
hasta ahora como rechazable porque no aclaraba su relacin con la
praxis material humana, sino sobre todo porque apoyaba ideolgica-
mente (en el sentido de "formas [...] dentro de las cuales los hombres
cobran conciencia de este conflicto y lo dirimen
62
) el perdurar de
las relaciones existentes, a saber, de la explotacin del hombre por el
hombre.
C alifica como la "expresin ms acabada" de tal filosofa
apologtica a la de Hegel, para quien no tiene ninguna buena pala-
E cheverra traduce: "L os filsofos slo han interpretado [interpretiert] el mundo de
distintas maneras; de lo que se trata es transformarlo". (Bolvar E cheverra, "E l
materialismo de Marx", en B. E cheverra, El discurso crtico de Marx. Mxico, E ra,
1986, pp. 18-37, aqu: p. 35.)
59
A . S nchez Vzquez, Filosof a de la praxis, p. 164.
60
"L a Tesis 11 no entraa ninguna disminucin del papel de la teora ymenos an
su rechazo o exclusin". (Ibid., p. 165.)
C uando S nchez Vzquez dice aqu "teora" y no "filosofa", no alude a la distin-
cin, propia de ciertas corrientes del marxismo, entre "teora" y"filosofa". Usa aqu,
como en toda su Filosof a de la praxis en cuanto habla de la teora o filosofa de la pra-
xis, los dos conceptos como sinnimos. Vase por ejemplo la frase anterior a la
arriba citada en la cual habla de la filosofa o teora que no hay que rechazar: "L a fi-
losofa es filosofa de la transformacin del mundo; es teora de la praxis, en el
sentido de teora y por tanto, comprensin, interpretacin que hace posible su
transformacin". (Idem.)
61
Ibid. p. 165.
62
K. Marx, Contribucin a la crtica de la economa poltica. E d., adv. y notas de Jorge
Tula. Trad. de Jorge Tula, L en Mames, P edro S caron, Miguel Murmis yJosA ric.
Introd. de Maurice Dobb. 3a. ed. S iglo xxi, 1987, 410+xv pp. P rl., p. 37. aqu: 5.
S TE FA N GA NDL E R 329
bra en este pargrafo.
63
C oncibe aqu a Hegel como un pensador
para el cual el "mundo es como debe ser", posicin que afirma la
identidad del pensamiento con el ser. P or esta razn no hay lugar en
su filosofa para la realidad como objeto del cambio, de la transfor-
macin humana.64
A caso se refiere S anchez Vzquez a formulaciones como la si-
guiente: "E l E stado es la realidad [Wirklichkeit] de la idea moral",65
que ese filsofo redact a propsito del E stado burgus.
O bviamente nuestro autor tiene una actitud muy divida para con
Hegel: por un lado es evidente la influencia hegeliana, cuando en
distintos lugares de la Filosof a de la praxis recurre a una visin te-
leolgica de la historia, hablando del "sentido" de la historia (o de
"formas [filosficas, S . G.] ms desarrolladas "
67
) an cuando no se
menciona ah el nombre de Hegel. P or otro lado critica en un texto
posterior a la hegeliana concepcin teleolgica de la historia y en
el pargrafo recin citado critica de manera ms frontal al gran dia-
lctico que se usa por ejemplo entre marxistas hegelianos. Marcuse
por ejemplo, subraya que hay que entender el concepto de realidad
[ Wirklichkeit] de Hegel de distinta manera de como hace nuestro
autor aqu. E n Razn y revolucin
9
distingue rigurosamente el con-
cepto hegeliano de realidad [ Wirklichkeit] de la Filosof a del derecho
63
A . S nchez Vzquez, Filosof a de la praxis, pp. 164-165.
64
Ibid., p. 165.
61
Georg WilhelmFriedrich Hegel, Filosof a del derecho, artculo 257.
66
A . S nchez Vzquez, Filosof a de la praxis, p. 25.
67
Ibid., p. 21.
68
A . S nchez Vzquez, "L a razn amenazada...", conferencia dictada en 1984 en
la Universidad A utnoma de P uebla con motivo del otorgamiento del doctorado
Honoris causa por esta institucin, en A . S nchez Vzquez, Escritos de poltica y f ilosof a.
Madrid, A yuso/Fundacin de Investigaciones Marxistas, 1987, pp. 131-136, aqu: p.
134. (P ublicado originalmente en Dialctica, nm. 16, revista de la E scuela de Filo-
sofa y L etras de la Universidad A utnoma de P uebla, P uebla, 1984, pp. 13-19;
"S bado", nm. 361, supl. de Uno ms uno. Mxico, 29 de septiembre de 1984.)
w
Herbert Marcuse, Razn y revolucin. Hegel y el surgimiento de la teora crtica so-
cial. Trad. de Juliete Formboria de S ucre, con la colaboracin de Francisco R ubio
L lorente. Madrid, A lianza, 1986, 446 pp. (E l libro de bolsillo). Ttulo de la edicin
original: Reason and Revolution. Hegel and the Rise of Social Theory. Nueva Y ork, Hu-
manities P ress Inc., 1941. 2a. ed., 1954.
330 SNCHEZ VZQUEZ Y SU INTERPRETACIN DE LAS TESIS SOBRE FEUERBACH
del de realidad [Tatsdchlichkeit]. (E ste problema se complica aqu
porque en espaol no se pueden distinguir estos dos trminos alema-
nes y ambos se traducen como "realidad". P or esta razn menciona-
mos entre parntesis despus del termino "realidad" el respectivo
termino alemn.) C uando Hegel habla de la realidad [ Wirklichkeit]
del E stado burgus no se refiere a su ser real (de hecho) sino a sus
principios fundados en la idea, los cuales hay que desarrollar en la
realidad [ Tatslichlichkei] (en el sentido de apariencia momentnea) y
los cuales principalmente pueden ser desarrollados.
Marcuse hubiera criticado a S nchez Vzquez, pues en este
pargrafo no hace esa distincin.
70
S nchez Vzquez se pronuncia,
en otro lugar de la Filosof a de la praxis, de manera ms diferenciada
sobre Hegel y tematiza detenidamente su aportacin para el concep-
to de praxis que tambin emplea Marx.7'
P or lo tanto, nuestro autor entiende la Tesis once sobre Feuerbach
como crtica radical a la filosofa anterior, sobre todo al idealismo
alemn, que "remata como tal filosofa de la interpretacin no
slo en Hegel sino tambin en Feuerbach".72
S e trata de una ruptura profunda con esta filosofa; ruptura que
S nchez Vzquez concibe de manera ms radical que muchos filso-
70
Hegel no niega por antonomasia, como explica Marcuse, la posibilidad de
irracionalidad en el E stado burgus realmente existente. P ero la irracionalidad no
es, por principio, elemento de este E stado, pues est situada por primera vez en la
historia universal nada ms al nivel de la apariencia momentnea [Tatschlichkeit].
E l E stado burgus est dispuesto de tal modo que, como concepto pleno de posibi-
lidades de realizacin, su conformacin es absoluta y plenamente razonable. P or
consiguiente, cuando Hegel habla aqu de la realidad [Wirklichkeit] de este E stado,
menciona la "realidad" [Wirklichkeit] ideal (segn la idea). E sta realidad fundada
conceptualmente tiende a realizarse a s misma en todos los niveles y en todas las
esferas del desarrollo histrico.
Marcuse al fin y al cabo tambin critica a Hegel, diciendo que este mismo se
vuelve antidialctico al declarar el E stado burgus como el fin de la historia. P ero
hace esta crtica despus de una larga exposicin de las tambin existentes tenden-
cias progresistas, revolucionarias (en el sentido de 1789) en la Filoso
f
a del derecho.
" A . S nchez Vzquez, Filosof a de la praxis. P rimera parte: "Fuentes filosficas
fundamentales para el estudio de la praxis". C aptulo I: "L a concepcin de la praxis
en Hegel", pp. 61-90.
71
A . S nchez Vzquez, Filosof a de la praxis, p. 165.
S TE FA N GA NDL E R 331
fos marxistas, como por ejemplo los mencionados hegelmarxis-
tas. A l mismo tiempo, pretende salvar con esta ruptura a la filosofa
en un sentido nuevo como teora altamente desarrollada de la
transformacin revolucionaria de las relaciones sociales existentes.
C uando Marx critica en la famosa Tesis sobre Feuerbach la limitacin
de los filsofos anteriores a la interpretacin del mundo, esto "equiva-
le a decir que se han limitado a aceptarlo, a justificarlo, a no trans-
formarlo".es
E l paso de la interpretacin a la transformacin implica una "re-
volucin terica" que tiene que realizar el marxismo y que es insepa-
rable de la "praxis revolucionaria del proletariado. 74
S nchez Vzquez apunta en su interpretacin de la ltima Tesis
sobre Feuerbach el sentido de un manifiesto para la unidad de la
teora y la praxis revolucionaria, a contracorriente de dos distintas
actitudes parcialistas: el espontaneismo no reflexionado y el marxis-
mo de ctedra.
E n torno a la primera de las dos consignas que l ambos no
utiliza enfatiza que "se trata de transformar sobre la base de una
interpretacin". E n torno a la segunda, constata que reducir el mar-
xismo a una mera interpretacin no significa otra cosa que hacer
exactamente lo que Marx denuncia en la Tesis once sobre Feuerbach:
permanecer dentro de los lmites de la teora.75
73
Idem.
"Ibid., p.166. S nchez Vzquez acude aqu, para la interpretacin de la Tesis once
sobre Feuerbach, a la ltima frase del escrito engelsiano "Del socialismo utpico al
socialismo cientfico": "E l socialismo cientfico, expresin terica del movimiento
proletario, es el llamado a investigar las condiciones histricas y, con ello, la natura-
leza misma de este acto [la revolucin proletaria, A . S . V.], infundiendo de este modo
a la clase llamada a hacer esta revolucin, a la clase hoy oprimida, la conciencia de
las condiciones y de la naturaleza de su propia accin". (F. E ngels, "Del socialismo
utpico al socialismo cientfico", en K. Marx y F. E ngels, Obras escogidas en tres tomos.
Mosc, P rogreso, 1973, t. II, p. 144, citado segn A . S nchez Vzquez, Filosof a de la
praxis, p. 166, n. 75.
75
A . S nchez Vzquez, Filosof a de la praxis, p. 166.
332 S NC HE ZVZQUE ZY S UINTE R P R E TA C IN DE L A S TESIS SOBRE FEUERBACH
A pndice
Versiones originales de las citas traducidas
pp. 311-312: "Der I-Iauptmangel alles bisherigen Materialismus (den
Feuerbachschen mit eingerechnet) ist daJ3 der Gegenstand, die
Wirklichkeit S innlichkeit nur unter der Formdes O bjekts oder der
A nschauung gefa(3 t wird; nicht 4ber als sinnlich menschliche Ttigkeit
P raxis; nicht subjektiv. Daher die ttige S eite abstrakt imGegensatz
zu demMaterialismus von demIdealismus der natrlich die
wirkliche, sinnliche Ttigkeit als solche nicht kennt entwickelt.
Feuerbach will sinnliche von den Gedankenobjekten wirklich
unterschiedne O bjekte: aber er fat die menschliche Ttigkeit selbst
nicht als gegenstndliche Ttigkeit. E r betrachtet daher im"Wesen
des C hristentums" nur das theoretische Verhalten als das echt
menschliche, whrend die P raxis nur in ihrer schmutzig jdischen
E rscheinungsformgefa(3t und fixiert wird. E r begreift daher nicht
die Bedeutung der "revolutionren", der "praktisch-kritischen"
Ttigkeit". (Karl Marx, "Thesen ber Feuerbach". E scrito en la pri-
mavera de 1845. S egn la publicacin del Instituto Marx-E ngels,
Mosc, 1932, en Karl Marx, Friedrich E ngels, Werke. Berln, Dietz,
1962, pp. 5-7, t. 3.)
p. 314: "E r (Feuerbach, A . S . V.) sieht nicht wie die ihn umgebende
sinnliche Welt nicht ein unmittelbar von E wigkeit her gegebenes, sich
stets gleiches Ding ist, sondern das P rodukt der Industrie und des
Gesellschaftszustandes, und zwar in demS inne, da(3 sic ein
geschichtliches P rodukt ist, das R esultat der Ttigkeit einer ganzen
R eihe von Generationen, deren Jede auf den S chultern der
vorhergehenden stand, ihre Industrie und ihren Verkehr weiter
ausbildete, ihre soziale O rdnung nach den vernderten Bedrfnissen
modifizierte. S elbst die Gegenstande der einfachsten 'sinnlichen
Gewi(3heit' sind ihmnur durch die gesellschaftliche E ntwicklung, die
Industrie und den kommerziellen Verkehr gegeben". (Karl Marx und
Friedrich E ngels, "Die deutsche Ideologie. Kritik der neuesten
deutschen P hilosophie in ihren R eprsentanten Feuerbach, B. Bauer
und S tirner und des deutschen S ozialismus in semen verschiedenen
STEFAN GANDLER 333
P ropheten", en Karl Marx, Friedrich E ngels, Werke. Berln, Dietz,
1969, pp. 9-530, t. 3.)
p. 316: "A llerdings bleibt dabei die P riorit t der uperen Natur
bestehen [...] brigens ist diese der menschlichen Geschichte
vorhergehende Natur ja nicht die Natur, in der Feuerbach lebt, nicht
die Natur, die heutzutag, ausgenommen etwa auf einzelnen
australischen Koralleninseln neueren Ursprungs, nirgends mehr
existiert, also auch fr Feuerbach nicht existiera". (Karl Marx und
Friedrich E ngels, "Die deutsche Ideologie", en ibid., p. 44.)
p. 317: "Die Frage, obdemmenschlichen Denken gegenstndliche
Wahrheit zukomme ist keine Frage der Theorie, sondern ein
praktische Frage. In de P raxis mu[i der Mensch die Wahrheit, i.e.
Wirklichkeit und Macht, Diesseitigkeit seines Denkens beweisen. Der
S treit ber die Wirklichkeit oder Nichtwirklichkeit des Denkens
das von der P raxis isoliert ist ist eme rein scholastische Frage".
(Karl Marx, "Thesen ber Feuerbach", en ibid., p. 5.)
p. 321: "A le Mysterien, welche die Theorie zumMystizism[us]
Veranlassen, finden ihre rationelle L sung in der menschlichen P raxis
und in demBegreifen dieser P raxis". (Karl Marx, "Thesen ber
Feuerbach", en ibid., p. 7.)
p. 322: "Die materialistische L ehre von der Vernderung der
Umstande und der E rziehung vergiji t, da(3 die Umstnde von den
Menschen verndert und der E rzieher selbst erzogen werden mu(3.
S ic muij3 daher die Gesellschaft'in zwei Teile von denen der cine
ber ihr erhaben ist sondieren.
Das Zusammenfallen des A nderns der Umst nde und der
menschlichen T tigkeit oder S elbstver nderung kann nur als
revolution re P raxis gefa[it und rationell verstanden werden". (Karl
Marx, "Thesen ber Feuerbach", en ibid., pp. 5-6.)
p. 324: "Nebelregion der religiosen Welt" [...] "mit eigenemL eben
begabte, untereinander und mit den Menschen in Verhltnis stehende
selbstst indige Gestaiten". (Karl Marx,Das Kapital. Kritik der politischen
334 S NC HE ZVZQUE ZY S UINTERPRETACIN DE LAS TESIS SOBRE FEUERBACH
Okonomie. Erster Bande. Buch I. Der Producf tionsprozel3 des Kapitals.
S egn la cuarta edicin, editada y corregida de Friedrich E ngels
[Hamburgo, 1890]: Karl Marx, Friedrich E ngels. Werke. Band 23.
Berln, 1975, Dietz, E rster A bschnitt: Ware und Geld. E rstes Kapitel:
Die Ware. 4: Der Fetischcharakter der Ware und sein Geheimnis. S .
85-98.)
p. 325: "In demer durch diese Bewegung auf die Natur au(3er ihm
wirkt und sie verndert, verndert er zugleich seine eigene Natur".
( Karl Marx,DasKapital. Bd. I, a.a.O. DritterA bschnitt: Die P roduktion
des absoluten Mehrwerts, Fnftes Kapitel: A rbeitsproze(3 und
Verwertungsproze(3, 1. A bschnitt: A rbeitsproze(3 S . 192.)
p. 327:
"Die P hilosophen haben die Welt nur verschieden interpre-
tiert; es kommt aber darauf an, sie zu verndern". (Karl Marx, "Thesen
ber Feuerbach". S egn el texto que public E ngels, a.a.O . S . 535.)
p. 328:
"Formen, worin sich die Menschen dieses Konf likts bewu(3 t
werden und ihn ausfechten". Karl Marx, "Zur Kritik der politischen
konomie, (Vorwort von, 1859)", en Karl Marx, Friedrich E ngels.
Werke. Band 13. Berln, Dietz, 1985, pp. 7-11.)
p. 329: "Der S taat ist die Wirklichkeit der sittlichen Idee". (Georg
WilhelmFriedrich Hegel, Grundlinien der Philosophie des Rechts oder
Naturrecht und Staatswissenschaf t im Grundrisse. Mit Hegels
eigenhndigen Notizen und mndlichen Zustzen. Auf der Grundlage
der Werke von 1832-1845 neu editierte A usgabe. R edaktion: E va
Moldenhauer und Karl Markus Michel. Frankfurt/Main, 1970:
S uhrkamp. Dritter Teil: Die S ittlichkeit. Dritter A bschnitt: Der S taat.
257.)
p. 331: "Ihre geschichtlichen Bedingungen [die der proletarischen
R evolution, A . S . V.], und damit ihre Natur selbst, zu ergrnden und
so der zur A ktion berufnen, heute unterdrckten Klasse die
Bedingungen und die Natur ihrer eignen A ktion zumBewu(3 tsein su
bringen, ist die A ufgabe des theoretischen A usdrucks der
proletarischen Bewegung, des wissenschaftlichen S ozialismus".
S TE FA N GA NDL E R 335
(Friedrich E ngels, "Die E ntwicklung des S ozialismus von der Utopie
zur Wissenschaft", en Karl Marx, Friedrich E ngels, Werke. Berln,
Dietz, 1969, t. 19, pp. 177-228.)
E S TTIC A Y MA R XIS MO
LAS IDEAS ESTTICAS DE MARX
JUS TINO FE R NNDE Z
E ste primer libro de A dolfo S nchez Vzquez* nace de sus largas
reflexiones y tiene por antecedentes otros trabajos del autor sobre el
mismo tema, de manera que en cierto sentido es un libro de madurez,
como se advierte al leerlo. S u intencin de superar, por necesidad, las
concepciones dogmticas y sectarias, as como los viejos enfoques uni-
laterales de los fenmenos artsticos, lo llevan a realizar una crtica
de las actitudes que a su parecer han desvirtuado las ideas estti-
cas de Marx, para reinstaurarlas en su verdadera naturaleza y partir
de ellas con sentido creador.
L a primera parte del libro tiene por ttulo: "E n torno a las ideas
estticas de Marx y los problemas de una esttica marxista". C omien-
za con las vicisitudes por las que han pasado aquellas ideas, desde
Kautsky hasta el realismo socialista, y contina con un apartado
sobre "E l marxismo contemporneo y el arte". Toda la crtica de S n-
chez Vzquez, basada en una amplia erudicin, es ajustada y precisa;
en sus opiniones polmicas va dejando ya un ideario personal sobre
el arte que valdra la pena catalogar exhaustivamente, mas al no po-
der hacerlo aqu, solamente sealaremos algunas ideas que son correc-
tas, dentro o fuera de una esttica marxista. P or ejemplo, cuando
refuta la reduccin del arte a un puro fenmeno ideolgico, dice bien
que la coherencia y autonoma del arte lo impiden, pues que la obra
de arte rebasa al hombre histrico-social que la hizo nacer y, as,
cobra universalidad. O tra idea oportuna es la que plantea que no
debe confundirse un arte decadente con una sociedad decadente,
porque ningn arte verdadero puede ser decadente. C omo las ideo-
*A dolfo S nchez Vzquez, Las ideas estticas de Marx. Mxico, E ra, 1965.
339
340 L A S IDEAS ESTTICAS DE MARX
logas cambian y quedan en el pasado, es necesario buscar la natura-
leza del arte en un plano profundo. Tambin refuta que el arte sea una
forma de conocimiento, o lo es slo cuando pasa al plano esttico. E l
hombre es el objeto especfico del arte, y los objetos representados
artsticamente tienen importancia por lo que son para el hombre,
quien los ha humanizado y de esa manera el artista nos adentra en
la realidad humana. E l arte slo es conocimiento en la medida en que
es creacin.
E s importante la definicin que hace del realismo, pues dice: "L la-
mamos arte realista a todo arte que, partiendo de la existencia de una
realidad objetiva, construye con ella una nueva realidad que nos entre-
ga verdades sobre la realidad del hombre concreto que vive en una
sociedad dada, en unas relaciones humanas condicionadas histrica
y socialmente y que, en el marco de ellas, trabaja, lucha, sufre, gozao
suea". E ntendido as, claro est que no se trata de la mera reproduc-
cin de las formas naturales y objetos, objetivamente. C ontina con
otras precisiones sobre la identificacin del arte y realismo, para con-
cluir que ste "no agota la esfera del arte y, por lo tanto, no pueden
excluirse de ste los fenmenos artsticos que caen, efectivamente,
fuera de un arte realista". S nchez Vzquez considera la esttica de
L ukcs, para quien el verdadero arte es el realista, pero con todos sus
mritos seala que a la postre "se convierte en una esttica cerrada y
normativa". P ero, dice S nchez Vzquez, "el arte no se deja encerrar
en las fronteras del realismo", el que "necesita rebasar la barrera de la
figuracin". A certadamente agrega: "Transfigurar es poner la figu-
ra en estado humano". Y concluye: "E l realismo es un hecho artstico
como lo es tambin el arte no realista de nuestro tiempo", ambos
tienen sus peligros que, sin embargo, no invalidan su condicin
comn "de prueba de la existencia creadora del hombre".
E s el concepto de libre creacin, bien explicado, el que "subraya,
ante todo, el entronque del arte con la esencia humana". Ni reduc-
cin del arte a lo ideolgico, ni reflejo de la realidad, sino que el arte
"es una nueva realidad que testimonia, ante todo, la presencia del
hombre como ser creador". A hora bien, que Marx haya considera-
do el arte "como forma peculiar del trabajo creador" no aade mucho
a las ideas de S nchez Vzquez, que pueden tener vigencia con tal
concepto o sin l. S u rompimiento con el concepto del realismo en
JUSTINO FERNNDEZ
341
sentido estrecho le abre las puertas a la comprensin de las creacio-
nes artsticas ms variadas.
E l centro de la primera parte del libro, que ocupa un tercio de la
misma, est dedicado a exponer y explicar "L as ideas de Marx sobre
la fuente y naturaleza de lo esttico", utilizando principalmente los
Manuscritos econmico-f ilosf icos de 1844.
S nchez Vzquez sistematiza
y expone con brillantez las ideas de Marx, en las que se encuentra su
crtica a Hegel. E s el desarrollo, rico en contenidos, del arte como for-
ma peculiar del trabajo creador. E n una nota, S nchez Vzquez no
pierde la oportunidad de expresar que "P lejnov no ha captado en
toda su riqueza la concepcin marxista del trabajo". Tienen particu-
lar inters los apartados "De lo til a lo esttico" y "De lo esttico a
lo til", pues en ellos se fundamenta el concepto de lo esttico en
Marx. Viene despus el papel que juegan el arte y el artista en el ca-
pitalismo. P ara concluir, S nchez Vzquez resume las ideas estticas
de los Manuscritos, pero hace tambin una exposicin resumida de
las ideas estticas premarxistas, con su correspondiente crtica. "De
acuerdo con una concepcin (marxista), el arte dice como trabajo
superior es una manifestacin de la actividad prctica del hombre,
gracias a la cual ste se expresa y se afirma en el mundo objetivo
como ser social, libre y creador".
Un nuevo captulo contiene reflexiones sobre "E sttica y marxis-
mo". E l primer problema, no resuelto por Marx ni despus de l,
consiste en lo que podramos llamar la supervivencia del valor del
arte en la posteridad, ya lejos del medio histrico y social en que se
produjo; porque si bien el arte se da en lo social, no puede ser redu-
cido a ello, porque es una esfera autnoma. Dice S nchez Vzquez
con acierto: "[...1 lo que para los socilogos es el punto de llegada,
para nosotros no es ms que el punto de partida". O tra idea es que
el arte se hace a partir del nivel alcanzado histricamente por la creacin
artstica, es decir, que el artista por muy revolucionario que sea, o, ms
bien, para serlo, ha de tomar en cuenta toda la historia hasta su pro-
pio tiempo. E n cuanto a la contradiccin entre arte y capitalismo, el
autor expone: "Marx no aborda estos problemas movido por una
nueva preocupacin esttica, sino para poner de manifiesto la con-
tradiccin [...]", lo cual est bien dentro del sistema de su pensamien-
to, pero es una esfera en la cual ya no se le puede seguir.
342 L A S IDE A S E S TTIC A S DE MA R X
S i bien en el captulo "S obre arte y sociedad" se establece que se
implican necesariamente, y sin duda es as, tanto como que: "todo
arte es, por ello, una afirmacin de lo universal humano", no pare-
ce vlido en cuanto a la creacin, que a sta le afecte un medio his-
trico hostil, en lo que tiene de ms profundo y, en todo caso, el arte
es "un reducto insobornable de lo humano". L a referencia a O rtega
en relacin con la "deshumanizacin del arte" para S nchez Vzquez
parece que es la "deshumanizacin del hombre"; aqu la crtica a O rtega
debe ser la contraria, pues el filsofo no percibi que el nuevo arte
abstracto era una forma de "rehumanizacin".
"L a concepcin de lo trgico en Marx y E ngels" viene a reducirse
al conflicto que produce la tragedia revolucionaria, y, como dice S n-
chez Vzquez, el problema: "No lo abordan como meros tericos de
la literatura sino como forjadores del arma terica y prctica de la
liberacin del proletariado". A s, el sentido de lo trgico no se uni-
versaliza verdaderamente, no se extiende a toda la existencia histri-
ca humana y a su inevitable limitacin, en donde radica, a nuestro
modo de ver, el verdadero sentido trgico de la existencia.
L a excelente exposicin crtica que hace S nchez Vzquez de "Un
hroe kafkiano: Jos K.", tiene por objeto ejemplificar el trabajo
enajenado, que deshumaniza, en una sociedad decadente, para mos-
trar la necesidad de "la integracin del individuo en la sociedad" y
con esto termina la primera parte del libro.
L a intencin de S nchez Vzquez, en la segunda parte de su libro: "E l
destino del arte bajo el capitalismo", es explicar y dar contestacin
por su cuenta a la idea de Marx de que el capitalismo es hostil al arte;
"demostrar la esencialidad de esa contradiccin" es el propsito fun-
damental de su trabajo. "E sta contradiccin se manifiesta en el he-
cho de que el artista no encuentra en la realidad burguesa un motivo
artstico, o sea que no la ve "como una materia digna del arte", dice
S nchez Vzquez, y recuerda que desde el romanticismo hasta parte
de nuestro siglo "la vida burguesa no merece ser exaltada". P ero la
historia del arte contradice tales afirmaciones, pues estn ah C oubert,
para empezar, y toda la produccin del Impresionismo, que incluye
nada menos que a R enoir. Y ms adelante: "Ningn gran artista ha
JUS TINO FE R NNDE Z 343
ensalzado o contado lo que responde a los verdaderos intereses del
rgimen capitalista"; mas, aqu tambin recuerda uno el precioso
cuadro de Dgas con el tema: "L a oficina del mercado de algodn",
en Nueva O rleans (1873), y los frescos de Diego R ivera en Detroit,
que no obstante la crtica que tienen, expresan la potencia industrial
de los E stados Unidos del Norte.
A hora bien, que una obra de arte se convierta en mercanca y ob-
jeto de especulacin es algo en cierto modo ajeno al arte mismo y a
la esttica; Marx pone el nfasis en que es mercanca, con olvido de sus
valores estticos, que son los que, en ltima instancia, la suben o
la bajan de valor. Y , en verdad, psele lo que le pase, jams pierde la
obra de arte como tal su significacin humana, su cualidad, ni su
relacin con el hombre. L a obra de arte consiste, como dijo R amos,
en una "constelacin de valores". E l mismo S nchez Vzquez declara
que el valor esttico "perdura a travs de la sucesin de relaciones
sociales diversas e incluso opuestas", entonces no pierde su verdade-
ra significacin. L a obra de arte, por ser creacin humana, est sujeta
a la grandeza y a la miseria inherentes al hombre, de cualquier sitio
y poca. P ero la creacin del arte jams ha nacido del trabajador
asalariado, ni sera posible que el verdadero artista estuviera enaje-
nado. Fueron Miguel ngel, Velzquez, y tantos otros grandes artis-
tas, incluyendo a los muralistas mexicanos O rozco y R ivera, unos
asalariados, unos enajenados? S nchez Vzquez mismo no lo acepta-
ra, ya que toda gran obra es para l "una manifestacin concreta, real
de la libertad de creacin del hombre", a lo que hay que aadir que
no importan las condiciones sociales o econmicas en que nazca la
obra.
S nchez Vzquez modera el extremismo y dice: "L a hostilidad del
capitalismo al arte no puede extenderse a toda la produccin arts-
tica de la sociedad capitalista", as quedan a salvo los libres creadores
y las verdaderas obras de arte, de la tesis del arte como enajenacin,
la cual slo es "una tendencia". S nchez Vzquez, o Marx, que ya no
sabemos quin, dice que el arte de los artistas creadores dentro del
capitalismo fue realizado a despecho de la sociedad burguesa, de lo
que hay que decir que todo arte original, y por lo tanto novedoso, se
ha logrado y se logra, en cualquier poca y medio, a despecho de la
tradicin y de las circunstancias prevalecientes. P or otra parte, la con-
344 L A S IDEAS ESTTICAS DE MARX
dicin hostil para el arte que pueda darse en la sociedad capitalis-
ta, dice S nchez Vzquez, "puede brotar en el socialismo", como to-
dos sabemos. Un anlisis histrico probara que el "hombre-masa",
o el "arte de masas", ha existido a todo lo largo de la existencia huma-
na, y no slo en la poca capitalista. E n este sentido la tesis de O rtega
de "minoras selectas", sejuzgue como sejuzgue, tiene amplio apoyo
histrico. P orque el arte es para todos, s, mas para todo aquel que sea
capaz de comprenderlo y gozarlo.
S nchez Vzquez intenta distinguir el verdadero "arte popular",
que expresa "los intereses ms elevados de un pueblo", y el "arte de
masas"; mas el primero es a menudo impopular mientras que el se-
gundo es lo contrario. S e comprende la idea, pero el juego de pala-
bras hace borrosa la tesis, por lo dems, con sustituir la palabra pueblo
por la de hombre, se universaliza la idea, porque "hacer arte para el pue-
blo (para el hombre) es hacer arte universal". O tra cuestin impor-
tante es la advertencia que el autor hace, de que "debemos guardar-
nos muy bien de transformar el criterio poltico en artstico".
P ero, cuando dice que la concentracin de personalidades crea-
doras excepcionales contribuye a limitar la capacidad de creacin del
hombre, no se ve claridad, especialmente cuando se concluye que
todo hombre sea creador, "en cierto modo, un hombre-artista". Des-
pus de todo quines sino los grandes creadores son los que expre-
san los intereses ms autnticos del hombre? y de la mejor manera:
la esttica. P or supuesto, el ideal de Marx y E ngels de que "en una so-
ciedad comunista no habr pintores, sino a lo sumo, hombres que, entre
otras cosas, se ocupen de pintar", sin limitacin a una actividad exclu-
siva, recuerda el proverbio tomado de la sabidura popular: aprendiz
de todo y oficial en nada". sa s que parece una idea hostil al arte
verdadero.
L as anteriores consideraciones no pretenden ser sino comenta-
rios de lo que nos ha parecido sobresaliente del libro de S nchez Vz-
quez, libro machacn por repetitivo e insistente en las ideas de Marx,
esto dicho poniendo a salvo su talento y sus conocimientos. E n ver-
dad S nchez Vzquez no logra convencernos en la segunda parte de
su libro de que la tesis de Marx es vlida, y eso que ha procurado, con
notable sagacidad intelectual, ver y discutir todas las posibilidades en
torno a las ideas del filsofo. P orque, en resumidas cuentas, si pone-
JUSTINO FERNNDEZ 345
mos de lado las argumentaciones sociolgicas y econmicas, que
abundan ms que las estticas, la idea se reduce a que: arte del mundo
capitalista es arte enajenado (aunque la historia contradiga la idea)
y el arte del futuro mundo comunista ser libre creacin (aunque
no podamos prever lo que el porvenir tenga reservado, ni los giros
que pueda dar la historia; pero de todos modos ya nosotros no vere-
mos esa etapa de la vida del hombre, siempre veleidoso, que queda en
idealista profeca). E n todo caso, no se trata aqu de contradecir una
concepcin del hombre y del arte que ya es clsica, como lo son otras,
sino de enterarnos del desarrollo de las ideas estticas de S nchez
Vzquez, a quien felicitamos desde aqu por su capacidad y por el
notable esfuerzo realizado con amplitud y ponderacin acadmicas.
ESTTICA Y TEORA MARXISTA
JO S MA R A DE QUINTO
Nunca como en estos ltimos aos han avanzado tanto los estudios
de esttica marxista. C omo consecuencia de la "desestalinizacin"
iniciada a raz del XX C ongreso del P C US , superados o en trance de
superarse totalmente los deplorables efectos del dogmatismo que
empobrecieron el pensamiento clsico original, han ido apareciendo
toda una serie de relevantes trabajos que han colocado a la doctrina
filosfica marxista a la cabeza de la actual investigacin esttica. Ta-
les trabajos han salido al paso, no slo de las posiciones dogmticas
que tratan de interpretar las relaciones entre arte y sociedad desde po-
siciones mecanicistas, ideologistas o sociologistas vulgares, sino tam-
bin de las viejas teoras idealistas e irracionalistas incapaces de ex-
plicar adecuadamente a estas alturas la significacin y alcance de la
actividad artstica en general.
Vueltos a los orgenes, los nuevos estetistas se han encarado desde los
supuestos del materialismo dialctico y dentro de posturas tan com-
prensivas como abiertas con los complejos fenmenos del arte con-
temporneo. P reviamente han reivindicado para el marxismo su in-
declinable carcter de filosofa total y cientfica, en oposicin a las tor-
cidas y malintencionadas corrientes que todava intentan caracteri-
zarle como doctrina exclusivamente econmica en un intento ltimo
de minimizar su importancia. Y han restablecido adems, ligado a ese
carcter integrador y cientfico, la idea profunda de un nuevo, real y
ms efectivo humanismo. A los nombres de L ukcs, quiz el iniciador
de este movimiento, de Gramsci, Fischer, Goldman, Della Volpe y Ga-
raudy, por no citar sino los primeros que se nos vienen a la mente,
hay qu aadir ahora, lo que no deja de llenarnos de satisfaccin y
contento, el de un espaol: A dolfo S nchez Vzquez.
347
348 E S TTIC A Y TE O R A MA R XIS TA
C on su libro Las ideas estticas de Marx,' A dolfo S nchez Vzquez
viene a romper con el retrgrado "tab" de las timoratas y pudibun-
das relaciones de los intelectuales espaoles con el marxismo. S e hace
curioso observar, en efecto, el desconocimiento y despreocupacin
que la cultura espaola en general muestra por los problemas que
plantea el pensamiento filosfico ms vivo y actuante de lo que va del
siglo. Tal menosprecio e inhibicin alcanzan por igual a pensadores
que a historiadores de la filosofa, a escritores que a artistas. No se
han producido, de su parte, tomas de posicin, apologticas o crti-
cas, de importancia. C asi todos han venido hurtando el bulto desde
antiguo, ignorando deliberadamente o apenas concediendo aten-
cin a tal pensamiento que ha sido capaz, sin embargo, de partir
irreconciliablemente en dos el mundo, transformndolo radicalmen-
te. Muchas han sido las causas y estn en la mente de todos que han
provocado tal situacin. P ero no es ste el momento de tratar de ellas,
sino simplemente de constatar un hecho: en esa especie de desierto
slo poblado de avestruces que esconden la cabeza bajo el ala, irrumpe
ahora, y justo es celebrarlo, A dolfo S nchez Vzquez.
A dolfo S nchez Vzquez, un nombre tal vez desconocido para la
mayora de los pocos espaoles atentos a estos menesteres, es un re-
sultado de la dispora, un componente de esa cultura espaola que,
sin renunciar a sus races, anda desperdigada por el mundo. P ertene-
ciente a la generacin nacida a las letras en plena Guerra civil ha
madurado en el exilio, si con los inconvenientes que ello conlleva,
tambin con las consiguientes ventajas. De stas, pues aqullos son
obvios, las que le han permitido alcanzar una objetividad y altura de mi-
ras verdaderamente envidiables, en razn de las condiciones de liber-
tad dentro de las que ha podido desarrollar su trabajo. A dolfo S n-
chez Vzquez es doctor en Filosofa y L etras y catedrtico titular de
esttica de la Facultad de Filosofa y L etras de la Universidad Nacio-
nal A utnoma de Mxico. Tiene publicados diversos estudios que lo
acreditan, internacionalmente, como uno de los tericos marxistas
ms inquietantes; de entre ellos, "Marxismo y existencialismo", "L as
ideas estticas en los Manuscritos econmico f ilosf icos de Marx" y
' A dolfo S nchez Vzquez, Las ideas estticas de Marx. Mxico, Era, 1965.
JOS MARA DE QUINTO 349
"L a filosofa de R ousseau y su influencia en Mxico". P ero, con todo,
es Filosof a de la praxis (Grijalbo, 1967) su obra fundamental.
E n este trabajo nos vamos a referir nicamente a algunas de las
cuestiones debatidas en Las ideas estticas de Marx.
Plan general del libro
S abido es que ni Marx ni E ngels llegaron a construir una esttica,
pero sabido es, tambin, que los problemas de la literatura y el arte
no les fueron ajenos. E xiste una profusin de escritos en los que se
resume el pensamiento de los creadores del marxismo en torno a tales
empeos. A partir de dichos escritos, A dolfo S nchez Vzquez asu-
me la tarea, en la primera parte, de trazar los lineamientos bsicos
que deben informar cualquier esttica marxista, y, en la segunda, de ca-
racterizar desde dichos lineamientos el destino del arte bajo el capi-
talismo.
S on muchos los temas y subtemas que comprende el libro. S lo
una enumeracin de los mismos nos llevara demasiado lejos. A nota-
mos no obstante, de entre los que consideramos fundamentales, los
siguientes: marxismo, humanismo y arte; el arte como ideologa; el
arte como forma de conocimiento; precisiones sobre el realismo;
el arte como creacin; esttica y praxis; las relaciones del hombre con
la realidad; el arte y el trabajo; condicionamiento social y autonoma
artstica; arte y sociedad; la hostilidad de la produccin capitalista
al arte; produccin material y artstica; la libertad de creacin y la
produccin capitalista; produccin y consumo (creacin y goce),
etctera.
A nte la imposibilidad manifiesta de poder tratar dentro de los l-
mites de este artculo, no ya todos los puntos contenidos en el libro,
sino siquiera los aqu enunciados, procedemos a una obligada acota-
cin. nicamente vamos a examinar aquellas cuestiones esenciales que
han sido principalmente desvirtuadas por parte de los simplificadores
de turno, provocando la confusin sobre el verdadero significado y
alcance de las ideas estticas marxistas.
350 E S TTIC A Y TE O R A MA R XIS TA
Teora del reflejo
L a correcta formulacin de las relaciones entre arte y realidad es,
segn L ukcs, la cuestin central de toda esttica. Desde A ristteles a
Hegel el anlisis de tales relaciones ha constituido la piedra de toque de
los ms grandes estetistas. Qu es la realidad y cmo se relaciona el
arte con ella? P ara el materialismo dialctico, en contraposicin al
"subjetivismo" de Kant y al "idealismo" de Hegel, existe una realidad
objetiva independiente de la conciencia del sujeto, y es la apropiacin
de esa realidad, concebida como unidad dialctica del fenmeno y la
esencia, a la que tiende el arte. Tal apropiacin no se produce a la ma-
nera de una simple imitacin, la cual se correspondera con la actitud
pasiva del sujeto; se produce, por el contrario, a travs de la repro-
duccin que encuentra su fundamento en la actividad del hombre,
es decir, en la praxis. Mantiene, pues, el marxismo una teora de la
"reproduccin dialctica" frente a la de la simple "imitacin", y ello por
cuanto entiende que el arte no est "ya" formado en la naturale-
za, sino que es al artista a quien corresponde formarlo mediante la
transformacin de esa naturaleza.
S e comprender, en consecuencia, la complejidad de las relacio-
nes entre arte y realidad, y la imposibilidad, por tanto, de establecer
de un modo directo e inmediato, como relaciones de causa a efecto,
tales vnculos. Todas las simplificaciones, esquematizaciones y
vulgarizaciones han hecho en este terreno mucho mal al marxismo.
A un considerando que el arte es una de las formas de la conciencia
social que encuentra su explicacin ltima en la existencia social, hay
que tener siempre presente que a tal explicacin slo se llega a travs
de un intrincado y laberntico camino jalonado por mltiples y muy
problemticas mediaciones. E ntre la base y la sobreestructura se pro-
ducen multitud de acciones e interacciones difciles de interpretar
y descubrir.
Distingue S nchez Vzquez entre las diferentes relaciones del
hombre con la realidad, manifestando, desde el primer momento,
que no son inmediatas, como en el caso del animal, y que, segn sea
tal relacin prctica, terica, esttica, etctera, cambia la actitud
del sujeto. E l escritor, el artista indica S nchez Vzquez, se expre-
sa a s mismo y expresa al tiempo su contorno. Y el contorno a travs
JOS MARA DE QUINTO 351
de las mediaciones de su visin. Porque la obra de arte nace en
una determinada poca condicionada se quiera o no por las ca-
ractersticas de esa poca, a travs de las mediaciones que le impone
el artista. De aqu, claro es, que para entender esa obra haya que en-
tender previamente las dems estructuras.
Al igual que Kosik, afirma adems que una obra de arte expresa la
realidad, pero crea tambin la realidad. Y ello por cuanto la opera-
cin del artista consiste en la creacin de una nueva realidad (arts-
tica) ms humana (totalizadora), nunca en la copia o representacin
de la existente.
Arte como ideologa (y como sociologa)
Otro de los tpicos que importa romper, y que aborda el libro, es el
que identifica totalmente al arte con la ideologa y con la sociologa.
No es que el marxismo niegue, ni mucho menos, el carcter ideol-
gico del arte. Por el contrario, mantiene que el arte est necesaria-
mente a favor o en contra de la base de que nace, que, en ltimo trmino,
consciente o inconscientemente, no puede evitar ponerse al servicio
de los intereses de una determinada clase.
No obstante, sin negar para el arte su carcter ideolgico, Snchez
Vzquez alude al fracaso del ideologismo y al valor cognoscitivo de la
actividad esttica. Frente al ideologismo opone el conocimiento, fren-
te a la visin del mundo ideologa, la revelacin de la realidad
cognoscibilidad. Se compromete entonces el arte con la verdad, con
el conocimiento de la verdad, no con la ideologa, y, en esta direccin,
los creadores del marxismo dejaron escritas pginas inequvocas.
Del mismo modo, por lo que a la sociologa respecta, el marxismo
no niega las innegables relaciones del arte con la sociedad. Aunque
la creacin artstica sea un fenmeno individual, el individuo no
existe en toda su pureza precisa Snchez Vzquez, porque es el
resultado de toda una serie de tensiones y oposiciones que le deter-
minan. El hombre es social, porque entra en relacin con la natura-
leza y consigo mismo a travs de otros hombres. La creacin el
trabajo es una manifestacin social, como lo es toda relacin entre
sujeto y objeto.
352 ESTTICA Y TEORA MARXISTA
Pero como en el caso de la ideologa, el arte es algo ms que simple
condicionamiento social, y es por esta razn por la que consigue sobre-
vivir y sobrepasar a las pocas en que se produce, a sus propios condi-
conamientos.
Tenemos, en consecuencia, que el arte "es y no es" ideologa y "es
y no es" sociologa. Simplemente, por cuanto la ideologa y la socio-
loga se integran en una realidad distinta y autnoma: la artstica.
Arte como conocimiento
El marxismo confiere al arte una relativa autonoma. No est ste so-
metido, pues, ni a los dictados de la ideologa ni a los de la sociologa;
tampoco, claro es, a los del esteticismo. Tiene el arte, en efecto, una
historia relativamente autnoma, aunque para su explicacin convin-
cente y total haya que relacionarlo con la base econmica. En este
camino, Snchez Vzquez rechaza por igual el "utilitarismo" que el
"dandysmo", el "instrumentalismo" que "el arte por el arte". Losobjetos
artsticos son "intiles en un aspecto, pero tiles en otro". Intiles
desde un punto de vista prctico-utilitario; tiles en cuanto satisfacen
una necesidad humana de tipo espiritual.
En los debates entre autonoma y servidumbre es el materialismo
dialctico el que resuelve el dilema estableciendo la verdadera
especificidad del arte. Los ilustrados crean que lo esttico vena a ser
una etapa previa, ms primitiva, del conocimiento cientfico y filos-
fico de la verdad. Afirmaba Kant que el arte es total y absolutamente
independiente. Hegel estableca ya cierta relacin dialctica entre
ambas posiciones, a pesar de que, tal vez influido por el pensamiento
ilustrado, identificaba el gran arte con las pocas pasadas, negando,
por ejemplo, la viabilidad de la tragedia en su poca. Ha sido el mar-
xismo el que, al conferir cierta relativa autonoma al arte, lo sita en su
justo y exacto lugar.
Aun cuando participe de la ideologa y de la sociologa por sus
relaciones con la base y de las exigencias de la forma por su nece-
sidad de instrumentos que le den vida el arte es, sobre todo y por
encima de todo, una manera de conocimiento. Pero de un conoci-
miento artstico, no cientfico ni filosfico. En el conocimiento cien-
JOS MARA DE QUINTO 353
tfico o filosfico el hombre se ausenta en razn de que pretende
alcanzar de un modo desapasionado y asptico la objetividad del ob-
jeto, mientras que en el artstico es precisamente a travs de la visin
del hombre, de sus sentimientos y aspiraciones, como se alcanza.
Snchez Vzquez analiza todas estas cuestiones en su ocenica
complejidad. Afirma que para un marxista el problema "no se redu-
ce [...] a sealar el camino para extraer la ideologa que subyace en
una obra artstica [ni] a establecer un signo de igualdad entre su valor
esttico y su contenido ideolgico". "Tampoco se trata aade de
reducir el arte a su condicionamiento social". Y todo ello porque la
esttica marxista quedara reducida a una especie de sociologa del
arte, contra la que nos puso en guardia el propio Marx, en razn de que
el valor supremo del arte no es otro que el del conocimiento y reve-
lacin de la realidad.
Precisiones sobre el realismo
Dice Snchez Vzquez que la esttica marxista no puede, sin entrar
en contradiccin con el desenvolvimiento histrico del arte, reducirse
a una esttica del realismo. Frente a la posicin de Lukcs que trata
de identificar arte y realismo, opone Snchez Vzquez una estti-
ca ms abierta y comprensiva, sin que con ello llegue en ningn caso
a aceptar ese "realismo sin riberas", preconizado por Garaudy, que se
presenta como una especie de pan-realismo del arte.
Sabido es que para Lukcs existen dos grandes vas de la literatura,
la realista y la antirrealista. La primera parte de la concepcinaristot-
lica que considera al hombre como z oos politik os; la segunda descansa
en la concepcin ontolgica de la soledad esencial del hombre, del
"estado de yecto", segn la terminologa de Heidegger. No hay por
qu advertir que para Lukcs todo arte no realista (y se hace cada vez
ms difcil precisar las fronteras) pertenece a la decadencia. Garaudy,
por el contrario, se niega a identificar el realismo con cualquiera de
las formas existentes y preestablecidas y afirma que todo arte, por el
simple hecho de haber sido realizado por el hombre, es realista.
Adolfo Snchez Vzquez adopta una tercera posicin. Aun cuando
no deja de reconocer la importancia de la esttica lukcsiana advierte
354 ESTTICA Y TEORA MARXISTA
sobre el peligro que representa en cuanto a la posibilidad de una
comprensin ms amplia y generosa de lo esttico. Respecto al "rea-
lismo sin riberas" de Garaudy, se opone justamente por parecidas
razones, toda vez que, al aplicar como realista todo el arte, la estti-
ca queda, como en el caso de Lukcs, totalmente identificada con el
realismo.
La cuestin es, sin duda, sumamente complicada, Snchez Vz-
quez propone una definicin de realismo lo bastante amplia y pre-
cisa dentro de las dificultades que encierra toda definicin; escribe:
"Llamamos arte realista a todo arte que, partiendo de la existencia de
una realidad objetiva, construye Con ella una nueva realidad que nos
entrega verdades sobre la realidad del hombre concreto que vive en
una sociedad dada, en unas relaciones humanas condicionadas his-
trica y socialmente y que, en el marco de ellas, trabaja, lucha, sufre, go-
za o suea". Tal definicin presenta la realidad en tres frentes o nive-
les: a) realidad exterior representada, con la que b) se crea una nueva
realidad (obra de arte), que c) refleja y expresa esencialmente la rea-
lidad humana.
Es sta una definicin con la que se eleva el techo del realismo de
modo suficiente como para que quepan dentro de l obras capitales,
tal la de Kafka, la cual analiza Snchez Vzquez en un penetrante
estudio incluido en el libro.
Punto final
Dejamos necesariamente sin tocar muchos, muy diversos, ricos y comple-
jos temas. Entre otros, por ejemplo, cuantos se refieren a la segunda
parte, relacionados con la hostilidad del capitalismo al arte. Adver-
tida la imposibilidad, quede cuando menos constancia de ella, y ojal
sirvan estas fragmentadas notas a la incitacin para la lectura total
del libro, que no dudamos en calificar de fundamental para cuantos
se ocupan y preocupan de las cuestiones de esttica.
ES ELCAPITALISMOHOSTILAL ARTE?*
RAMN XIRAU
Quiero dejar constancia, en primer lugar, del inters que ha desper-
tado en m la lectura de Las ideas estticas de Marx. Este inters provie-
ne de varios factores muy precisos. Me limito a enumerar algunos, dada
la riqueza y la matizacin del texto.
Inters, en primer lugar, por el espritu abierto con que Snchez
Vzquez cala en los problemas de la esttica (en la lnea marxista slo
recuerdo un libro que hable del tema con la misma "apertura": Ilusin
y realidad de Christopher Caudwell).
Inters, en segundo lugar, por las relaciones establecidas entre traba-
jo y actividad artstica: ambas esencialmente formas de creacin si
bien la primera es creacin "prctico-material" y la segunda "espiri-
tual".
Inters, en tercer lugar, por los anlisis concretos de autores ("el
universo kafkiano").
Inters, por fin, en cuanto a la crtica e historia de las ideas posmar-
xistas y las surgidas de Marx, Lenin, Plejnov, etctera, sobre el arte.
S, me doy cuenta de que estoy empleando, no con total justicia, la
palabra "inters" con ciertas sinnimas connotaciones de "afinidad".
Pero es igualmente cierto, y an ms cierto, que en el libro de Sn-
chez Vzquez me interesa y me apasiona, tanto como la afinidad, la
divergencia, aquello con lo que no puedo ir de acuerdo, y digo de
acuerdo porque no hay siempre en ello cuestin de lgica sino, muchas
veces, de cordia, de cum-cordia.
*Este texto y los tres siguientes ("Prolegmenos a una esttica marxista", A
Xirau: hacer real una sociedad ideal" y "A Cardoza y Aragn: una crtica construc-
tiva") forman parte de la polmica suscitada por la aparicin del libro Las ideas
estticas de Marx, de Adolfo Snchez Vzquez.
355
356 ES EL CAPITALISMO HOSTIL AL ARTE?
No puedo estar de acuerdo, primero, en la interpretacin que
llamara teolgica de la "realidad humana": el hombre ser supremo
para el hombre. He escrito antes sobre este tema y me he inspirado
no pocas veces, al referirme a l, en las obras de Ilenri de Lubac, Von
Balthazar y Karl Rahner. El concepto del hombre como fin del hom-
bre, y aun como dios del hombre sin ms, es aquello en que Marx me
parece ms positivista y romntico. De hecho apenas es necesario
decir que coincide con el concepto del hombre divinizado de Comte,
Feuerbach, casi todos los socialistas utpicos, Stirner, Nietzsche y aca-
so, como lo he querido mostrar alguna vez, de Mallarm, Rimbaud
y el Joyce de Finnegan's Wak e.
No puedo estar de acuerdo consecuencia de lo anterior con el
concepto de alienacin tal como lo piensa, marxista, Snchez Vz-
quez. No creo, siento en ello ser pesimista, que el hombre alcance a
unir, en esta tierra, esencia y existencia. San Pablo dice: "seris dio-
ses". Pero este ser dioses de san Pablo se refiere a otra vida revivida
y renovada. No a sta. Pienso, s, que el hombre es perfectible y que le
es dable perdnese el trmino- "desalienarse" siempre que por
"desalienacin" entienda un trmino relativo. De hecho no veo nin-
guna sociedad actual que conduzca a la desalienacin.
Por lo que se refiere al libro de Snchez Vzquez, el captulo que
ms dudas me inspira es el ltimo y tambin ms largo (prcticamen-
te la mitad del libro) sobre "El destino del arte bajo el mundo ca-
pitalista". A las ideas planteadas en este captulo quiero referirme
casi en forma de pregunta (aunque toda pregunta, al fin y al cabo,
entrae una afirmacin).
1.An cuando las sociedades capitalistas han visto muchas veces
con desdn al artista, creo irrefutablemente el hecho de que Picasso,
Stravinski, Faulkner, Schoenberg, Joyce, GarcaLorca, Braque, Yeats,
Pound, Pollock (para qu citar ms nombres?) se desarrollaron en
sociedades que Snchez Vzquez llamara capitalistas. No quiero entrar
aqu en distinciones, que seran necesarias, entre formas distintas de
capitalismo.
2. La enorme mayora de los grandes artistas contemporneos han
reaccionado contra lo que, no sin vaguedad, podramos llamar "bur-
guesa". Esta posibilidad de reaccionar implica cierta forma de libe-
ralidad por parte de la sociedad en que viven. (No, no sostengo que
RAMN XIRAU 357
el capitalismo sea ni la solucin ni una solucin. Quiero tan slo ate-
nerme a los hechos.) Casos? Podra citar a Balzac, Baudelaire, Mallar-
m, Rimbaud, Picasso o Galds.
3.Pero acaso estas cuestiones de hecho sean aqu, yen lo que atae
al captulo referido, las menos importantes. Supongamos que Sn-
chez Vzquez tiene razn; supongamos que "en la sociedad capitalis-
ta, la obra de arte es `productiva' cuando se destina al mercado, cuan-
do se somete a las exigencias de ste, a las fluctuaciones de la oferta
y la demanda". Aun suponiendo que ste sea un hecho, no se entiende
cmo al hecho puede contraponerse un estado de derecho: "El artis-
ta de la sociedad comunista es, ante todo, un hombre concreto, total,
cuya necesidad de una totalidad de manifestaciones vitales es incom-
patible con su limitacin a una actividad exclusiva, aunque sta sea
aquella en que se despliega ms universal y profundamente: el arte".
Dnde existe esta sociedad?, es una sociedad hipottica? Porque
Snchez Vzquez claramente deja entrever que esta sociedad no se ha
realizado en ningn pas a estas alturas del siglo xx.
4. En resumidas cuentas, me parece que Snchez Vzquez comete
aquella falacia que Whitehead llam fallacy of misplaced concreteness:
hacer real aquello que no lo es. Ello le conduce, necesariamente, a ha-
blar dos lenguajes: el de la condena de una situacin real por medio
del elogio de una sociedad todava ideal. Estos dos lenguajes son vital
y lgicamente incompatibles.
De las bondades del libro de Snchez Vzquez algo he dicho en un
principio. Aadira ahora otra: es un libro que nos permite polemi-
zar. Esta polmica puede ser, como sealaba en un principio, de des-
acuerdo; es polmica abierta en cuanto a la lgica misma del ltimo
captulo del libro.
PROLEGMENOS A UNA ESTTICA MARXISTA
Luis CARDOZA Y ARAGN
De hecho, apenas se comienza a crear una esttica marxista que,
desde luego, debe adelantar la reverencial sumisin antimarxista de
las ltimas dcadas y los planteos diseminados en los textos de los fun-
dadores del marxismo. Se ha abusado del determinismo, del condicio-
namiento econmico conceptos distintos sobre todo al simpli-
ficarlos: es grande la complejidad de la interaccin, que suele ser
indirecta y escondida. Ya en Marx y Engels hay sealamientos de la
influencia de los factores espirituales entre s y sobre las estructuras.
Se ha reconocido la influencia de ideologas y formas muy alejadas
en el tiempo y en el espacio. Dudo que en poca alguna el artista haya
estado de acuerdo con la sociedad y la condicin humana, y que su
obra fuera como la nombra Schiller "creacin natural". El hom-
bre nunca estar realizado: tiene sentido de lo infinito. En el socia-
lismo tambin se escribirn novelas de evasin.
Es riguroso y abierto el ensayo de Snchez Vzquez "El destino del
arte bajo el capitalismo", que forma la segunda mitad del volumen
Las ideas estticas de Marx. El ensayo se funda sobre todo en los Ma-
nuscritos econmico-filosficos de 1844: Marx contaba slo veintisis
aos. Louis Althusser instaura una "ruptura radical" entre el Marx
de antes y despus de 1845. Sobre la alienacin, en parte, apoya Snchez
Vzquez sus puntos de vista. Michel Verret estudia la alienacin (La
Nouvelle Critique, julio-agosto, 1965) y nos dice que se ha vuelto un
"concepto mgico por el cual todo se evoca y todo desaparece. Por-
que pensar todo bajo un solo concepto es ya no pensar". Snchez
Vzquez razona con matiz y enjundia, metdicamente: la obra como
mercanca de cierto orden particular dentro de una sociedad mer-
cantil a la que est sometido el creador, la sociedad toda. Y surge un
arte de protesta, de subversin o de evasin, en el cual resalta la hos-
359
360 PROLEGMENOS A UNA ESTTICA MARXISTA
tilidad del mundo capitalista. Arte y trabajo, creacin y produccin,
su separacin, "pero tampoco se oponen radicalmente como pensa-
ba Kant". Hegel subraya el vnculo. La obra de arte logra "rebasar el
marco de lo til material" con una "utilidad fundamentalmente espi-
ritual", de naturaleza "distinta pero no opuesta" en su origen. El arte
como trabajo antienajenante, como plenitud. Recordemos la dife-
rencia que establece Roland Barthes entre ecrivain y crivant. Sobre
todo, dmonos cuenta i cmo olvidarlo! que Marx, Engels, Lenin,
Zdanov, Jruchev, basaban sus juicios sobre la esttica de la "belleza
clsica", tradicionalista, decimonnica. Los griegos, el Renacimiento.
Nuestro gran museo an no se llama Museo de Arte Precolombino
sino de Antropologa.
El marxismo ha investigado primordialmente el aspecto socio-
econmico del arte, con amplitud y singular dominio. Su aportacin
a la esttica, con tal orientacin y tales lmites, es sobresaliente. El
problema central va ms all de estos aledaos, pero cada da hay
mayor profundidad y agudeza en el enfoque marxista que, hasta hace
poco tiempo, fue sectario, limitado y dogmtico. Por presunta auto-
defensa habase llegado a tales extremos en la degradacin de las
ideas marxistas que stas reclamaban algo as como una vindicacin.
El libro de Snchez Vzquez pertenece a la lnea de los nuevos traba-
jos que vuelven al cuestionamiento para que la doctrina no se in-
movilice y deje de ser, como ha solido, mistificadora. Esto es impor-
tante. Lo que hoy incumbe es sobrepasar a Lukcs, Fischer, Garaudy
y otros. Superar la inercia acadmica y cobrar nuevo impulso. Defen-
der a creadores como Picasso, Klee, Joyce o Kafka ya no es slo in-
necesario sino que sera ponerse en ridculo. Ahora se debe distin-
guir a los nuevos creadores. La visin el marxismo en sus orgenes no
puede ser igual a la visin del marxismo de hoy. As lo comprende
Snchez Vzquez. Hay nuevas realidades.
A pesar de las condiciones que Snchez Vzquez nos muestra en
el capitalismo, mucho grande se ha producido en la ciencia, la tc-
nica y el arte. El autor seala hasta la aparicin de un nuevo arte: el
cine. La oferta y la demanda obligan a la competencia, a la enajena-
cin. Sin embargo, no son mercaderes los grandes creadores. Se im-
pusieron en vida o pstumamente. El mercado no decidi su creacin.
No descuidemos el examen de la realidad a partir de las excepciones
LUIS CARDOZA Y ARAGN 361
generales que parecen no confirmar regla alguna, pero que encaman
brillantemente a su poca. Hasta qu punto el artista puede escapar al
mundo capitalista? En proporcin a su genio creativo? La obra de
arte en s y luego los mecanismos en la sociedad burguesa, donde su
valor de uso contiene tambin valor de cambio, aunque "contradiga
la esencia misma del arte" y encaje "slo en cierta escala, sobre todo
en determinadas ramas del arte", en el sistema econmico capitalista
y "se deje sentir con fuerza y la ley fundamental de la produccin capi-
talista": la plusvala. El productor se halla inmerso en ese mundo
predominante que rige a la obra: sta, pase o no por el mercado, es
valor de uso y valor de cambio. Estimo que como trabajo producti-
vo el trabajo artstico excelente no pierde lo especfico, lo que guarda
de trabajo concreto y cualitativo superior, y no se transmuta "pura y
simplemente en mercanca". No hablo de la fabricacin de cuadros,
de la littrature a l'stomac. El poder de la obra de arte es tal que el
mundo capitalista no logra su perfecta cosificacin. Algunas veces la
generalizacin parece tajante; otras, ms matizada y compleja, como
cuando estudia "El arte y las masas" y temas siguientes. Afortunada-
mente, no hay una teora marxista "monoltica" del arte, y se recono-
ce en el mundo socialista "la falta de selectividad con que fue pronun-
ciado el veredicto despiadado de `decadente' sobre los ms diversos
fenmenos del arte occidental" (Ylia Fradkin). La situacin cambi
con el xx y XXII Congresos que demostraron la inmensidad de la
enajenacin en el mundo socialista. Pocos disentan de las esquem-
ticas rutinas inamovibles.
Cul ha sido el destino del arte en el socialismo? La revolucin
social necesita el conservatismo esttico? Es la sociedad de cual-
quier tipo hostil al arte? Un arte conservador es caracterstico de una
sociedad en revolucin? Lo contrario? Es demasiado temprano para
conocerlo. Apenas se est en los albores. An no se puede juzgar por-
que lo ocurrido es opuesto a la esencia del socialismo. A tales puntos
no alude Snchez Vzquez (no es el tema), pero s sera un ensayo com-
plementario. El "dirigismo" artstico, el dogmatismo, el "utilitaris-
mo onmmodo" (como lo llama Fischer), el burocratismo, el culto a
la personalidad han causado daos tan radicales que no slo detuvie-
ron la investigacin sino que la estorbaron o la combatieron. La li-
362 PROLEGMENOS A UNA ESTTICA MARXISTA
bertad de creacin, para el florecimiento cabal de la personalidad,
ser compatible con las leyes de la produccin material socialista.
Aquello de prender una sola ruta es infantilmente reaccionario, es
contra el arte y supone, entre otras cosas, una sociedad esttica. Tal
dogmatismo condujo irremisiblemente a la copia y al academismo.
En la Edad Media el arte sirvi a la propaganda: no haba otros
recursos para ello. Hoy, como dice Snchez Vzquez, el arte de masas,
"del hombre-masa", cosificado, sirve mejor cuando ms arte cosificado
es. Para Marcel Duchamp el arte "es slo un segundo violn en la ex-
presin social". Cuando la Alemania nazi, la URSS staliniana o los
Estados Unidos ( TheNew York er, "Art Galleries", 25 de mayo de 1963)
desaprueban formas nuevas de expresin artstica lo hacen con sen-
tido utilitario y fines diferentes. Pero, habiendo estructuras distintas
a qu se deben estas coincidencias parciales? La propiedad privada,
los mecanismos capitalistas no son tan condicionantes? Es ms
condicionante el Estado en s que las propias bases econmicas? Por
qu no desmontar sus mecanismos? En la reflexin sobre el arte
(esttica, historia, ciencia, filosofa, crtica...) lo excepcional se mani-
fiesta conspicuamente como conciencia y como misterio. Al ampliar
la conciencia en arte ampliamos el misterio? Es menos ardua una
metafsica que una esttica? No slo hacer suposiciones implcitas so-
bre el arte en el socialismo, sino dilucidar la vida artstica en las
dcadas ya vividas con desarrollos obligadamente an incipientes y
con presiones e influencias burguesas. El estudio marxista de las ena-
jenaciones y contradicciones en el socialismo nos dara luces sobre
el problema debatido, aunque todava est lejano el salto del "reino
de la necesidad" al "reino de la libertad".
Un libro valioso, rico en conceptos y deslindes, digno de los hono-
res de la polmica, bien organizado en lo que, hasta ayer, ha propen-
dido a investigar la esttica marxista, que haba dejado distante la
creacin misma, el definir su eficacia, la complejidad de lo especfi-
co, la jerarqua de los valores, tal las filosofas del arte basadas, de un
modo u otro, en condicionamientos psicolgicos, histricos, so-
ciales, metafsicos, econmicos, biolgicos... An nos encontramos
perplejos ante la obra de arte, repitindonos como Rimbaud: "Vous
ne comprendrez pas du tout, etje ne saurais presque vous expliquer".
LUIS CARDOZA Y ARAGN 363
Ms el marxismo que el propio pensamiento esttico de Marx est
fundando una reflexin que ir ms all del carcter social del arte
y de sus condiciones: a la naturaleza total de la experiencia esttica.
Existe ya una esttica marxista? Estamos en los prolegmenos.
A XIRAU: HACER REALUNA SOCIEDAD IDEAL
ADOLFO S NCHEZ V ZQUEZ
Ramn Xirau comienza por sealar su desacuerdo fundamental
con lo que l llama una concepcin teolgica del hombre. Frente a
nuestra idea del hombre como fin en s mismo y ser creador que, con
su trabajo y el arte, da una significacin humana a las cosas, deja en-
trever una trascendencia de la cual el hombre recibira su propio
sentido. En relacin con esto, quiero subrayar que no me parece le-
gtima la interpretacin del humanismo radical de Marx como una
divinizacin del hombre. Si a la condicin propiamente humana en
virtud de la cual el hombre produce un mundo a su medida y se crea
a s mismo, la despojamos de su carcter especficamente 'huma-
no para llamarla divina, y silo que Marx caracteriza justamente como
humanizacin se ve como divinizacin, se estar desnaturalizando el
propio pensamiento de Marx. En este caso, de borrarse toda la dis-
tancia que separa a uno de otro, se estar haciendo de Marx un Feuer-
bach. No se trata de sustituir un culto por otro. La divinizacin del
hombre no sera, en rigor, sino una nueva forma de enajenacin. Marx
supera toda teologa incluyendo la que an sobrevive en Feuerbach.
A la luz de esta concepcin no teolgica del hombre que entraa
la idea de un proceso infinito de humanizacin, la cancelacin de la
enajenacin fundamental no es sino el comienzo un comienzo sin
fin de la historia verdaderamente humana, historia que excluye,
asimismo, la idea de un ser humano perfecto. Con la cancelacin de
la enajenacin, se resuelven algunos problemas fundamentales pro-
pios de las sociedades basadas en la explotacin del hombre por el
hombre, se abordan otros nuevos plantedos por el propio enrique-
cimiento de las necesidades de los seres humanos y se replantean
viejos problemas que quizs n encuentren una solucin definitiva
a un nivel propiamente humano.
365
366 A XIRAU: HACER REALUNA SOCIEDAD IDEAL
Es evidente que si Xirau ha planteado estas cuestiones es porque
l ha visto justamente la existencia de un nexo vital entre nuestra
concepcin del hombre y la concepcin del arte. Ese nexo es, cierta-
mente, el concepto de creacin.
Refirindose a la segunda parte del libro, Xirau hace cuatro pre-
guntas a las cuales remito al lector. la. Acepto, como sealo en el li-
bro, que sos u otros grandes artistas han creado bajo el capitalismo,
pero por las razones que doy en l, este hecho no invalida la tesis mar-
xista de la hostilidad del capitalismo al arte, siempre que se entienda
y en esto nunca insistir bastante como una tendencia de la pro-
duccin material capitalista, y no como una ley absoluta. 2a. Del he-
cho de que la mayora de los grandes artistas hayan reaccionado contra
la burguesa, no se desprende una liberalidad de ella. Si se habla de
liberalidad, tendramos que verla como una liberalidad impuesta a la
burguesa misma como sucede en otros campos, o una liberalidad
reconocida mientras no se contribuye a quebrantar sus cimientos. La
experiencia histrica nos dice que la misma burguesa que aplasta
una huelga puede absorber ciertas explosiones artsticas. 3a. y 4a.
Aceptando sin conceder que la obra de arte sea convertida en mercan-
ca, Xirau rechaza que a esta situacin de hecho se le pueda contra-
poner un estado ideal, inexistente an. Ahora bien, la crtica de Marx
se inserta en una negacin crtica (terica)-prctica de lo existente, es
decir, en una negacin que desemboca en la transformacin (o crea-
cin) de una nueva realidad. Pero el hombre slo puede transformar,
prefigurando idealmente como fino proyecto el resultado real de
esa transformacin. En este sentido, lo ideal lejos de contraponerse
absolutamente a lo real es la condicin necesaria de su transforma-
cin. Claro est que hay fines utpicos (los de Saint-Simon o Fourier),
y fines (la sociedad ideal de Marx) que se realizan, pese a los desajus-
tes inevitables, en el proceso de su realizacin. En suma, el hombre
slo puede transformar lo real, haciendo real aquello que no lo es, y
partiendo para ello de una prefiguracin ideal de lo inexistente an.
No hay, pues, una falacia en esta relacin entre lo real y lo ideal, ya
que ambos se condicionan y necesitan mutuamente.
Los desacuerdos de Xirau, por el tipo de cuestiones medulares
que entraan, y por la sinceridad y el rigor con que los plantea, son
fecundos ya que incitan a una prolongacin del dilogo.
A CARDOZA Y ARAGN: UNA CRTICA CONSTRUCTIVA
AnoLFo S NCHEZ V ZQUEZ
Cardoza afirma que los grandes artistas no son mercaderes. Cierto.
Del hecho de que el artista se vea incorporado al mercado, no se
puede deducir semejante caracterizacin, ya que, como he subraya-
do en mi libro, toda gran obra artstica es una manifestacin del
poder creador y de la libertad de creacin no absolutos, por supues-
to del hombre. El artista no slo no es un mercader, sino que es la
contrafigura del mercader mismo. Cardoza acepta la tesis de que el
capitalismo tiende a hacer de la obra de arte una mercanca, pero
esto, afirma, no borra lo que hay en ella de "trabajo concreto cuali-
tativo y superior". De acuerdo, pues ello se desprende de lo anterior.
Pero conviene precisar: no se borra cuando el artista logra afirmar
su libertad es decir, expresar su personalidad pese a las exi-gencias
del mercado, ni se borra tampoco para el que entra en una relacin
verdaderamente humana esttica con la obra, pero dicho trabajo
s se borra o pasa a un segundo plano para el capitalista, al que s-
lo le interesa como valor de cambio.' Tengo la impresin de que
Cardoza, lejos de rechazar la tesis marxista de la hostilidad del capi-
talismo al arte, desea que su verdadero sentido se precise y matice lo
ms posible para salir al paso de una interpretacin absolutista de
ella. Comparto este deseo, y he procurado servirlo a lo largo de mi
ensayo. La afirmacin de Cardoza: "el poder de la obra de arte es tal
que el mundo capitalista no logra su perfecta cosificacin" tiene el
mismo sentido que la ma: "el arte es una fortaleza que la productividad
capitalista no puede fcilmente conquistar". Y ambas podran resumir
la argumentacin en favor del carcter relativo, y no absoluto de la
hostilidad del capitalismo al arte.
'Adolfo Snchez Vzquez, Las ideas estticas de Marx. Mxico. Era, 1965, pp. 192 y ss.
367
368 A CARDOZA Y ARAGN: UNA CRITICA CONSTRUCTIVA
Las objeciones de Cardoza apuntan a cuestiones importantes que,
sin ignorarlas, no me propuse tocarlas, por ahora, de un modo espe-
cial. Se trata del destino del arte bajo el socialismo que no he dejado
de abordar, en cierta forma, en varios de los ensayos de la primera parte
de mi libro. Cardoza formula algunas preguntas concretas que l
mismo por ahora no pretende contestar. "cEs la sociedad de cual-
quier tipo hostil al arte?" En mi libro he dicho que, por principio, esa
hostilidad slo se da bajo el capitalismo, lo cual no excluye que en las
sociedades precapitalistas o socialistas se hayan dado manifestacio-
nes hostiles, pero no con el carcter esencial con que se dan en una
sociedad que tiende a integrar el arte en la produccin material. "!Un
arte conservador es caracterstico de una sociedad en revolucin?" 2
En el libro afirmo: "Decir que el arte tiene que estar constantemente
inventando nuevos medios de expresin, quiere decir que todo gran
arte se mide por su potencia de ruptura con una tradicin".3
Para responder a estas cuestiones habra que examinar la expe-
riencia del pasado en los pases socialistas sin reducirlas a un solo
periodo o a un solo pas en particular. Habra que analizar los hechos
en un contexto dado, en una situacin concreta, y como partes de una
historia real. Por ello, me parece aventurado afirmar como hace Car-
doza que "lo ocurrido es lo opuesto al socialismo". En cambio, s me
solidarizo, con apoyo en los ltimos captulos de mi ensayo de la se-
gunda parte de mi libro, con estas palabras suyas: "La libertad de
creacin, para el florecimiento cabal de la personalidad, ser com-
patible con las leyes de la produccin material socialista". No acepto
tampoco el papel decisivo que le atribuye al Estado sobre los meca-
nismos econmicos, pero no dejo de reconocer que mientras exista
habr deformaciones que pueden afectar al arte, y que deben ser
combatidas. En suma, la preocupacin de Cardoza por el desti-
no del arte bajo el socialismo es muy saludable, y creo que en el exa-
men de esta cuestin se podra llegar a conclusiones fecundas si-
guiendo el principio que l mismo formula: "No slo hacer suposi-
ciones implcitas sobre el arte en el socialismo, sino dilucidar la vida
2
lbid., pp. 159 y ss.
'Ibid., p. 100.
ADOLFOSNCHEZ VZQUEZ 369
artstica en las dcadas ya vividas con desarrollo obligadamente in-
cipiente y con presiones e influencias burguesas". Por ltimo, creo
que la crtica constructiva de Cardoza no deja de ser estimulante al
sealar la necesidad de matizar la tesis y al ampliar el horizonte pro-
blemtico de las cuestiones tratadas.
NUEVA VISIN DELA ESTTICA MARXISTA
Jos Luis Bni.c i c .
Es evidente que la controversia de mayores alcances en la esttica
marxista, con resultados que pusieron en crisis la posicin oficial de
la esttica sovitica y las concepciones que de una u otra manera coin-
ciden con ella, se desprende de la polmica acerca de las relaciones
entre el realismo y el arte moderno, en general.
Cuando el subjetivismo reemplaza la teora que se elabora tenien-
do en cuenta la prctica social y los procesos y manifestaciones de la
produccin humana, surgen los criterios normativos que pretenden
imponer prescripciones ideolgicas al comportamiento de los hom-
bres a travs de sus formas de conciencia social, en vez de extraer de
su desarrollo, y explicar, las consecuencias peculiares que las carac-
terizan entre ellas las ideolgicas, tomando en consideracin las
complejas relaciones que vinculan cada actividad particular con la
totalidad social de la que forman parte, y las influencias recprocas
y contradicciones que todas y cada una guardan entre s.
Los terrenos del arte y la esttica no constituyen excepcin que se
librara de ese procedimiento deformado. Pero al suceder en el seno
de la esttica marxista, o de cualquier disciplina que plantee apoyarse
en los postulados cientfico-filosficos del marxismo, esa suerte de
teorizacin se desploma por inconsistente, ya que vulnera su princi-
pio medular que lo funda en la praxis. Frente al florecimiento de
nuevas formas expresivas el papel de la esttica es el de abarcarlas en
su investigacin, puesto que se trata de obras artsticas.
El rechazo de todo lo que no es realismo en que se empean los
disputadores "dialcticos" de nuestros das, apoyndose en argumen-
taciones bizantinas, que se desentienden de lo esttico en un afn de
constreirse a razonamientos de carcter poltico, se ve frustrado por
la propia realidad artstica y poco o nada tiene que ver con la esttica
371
372 NUEVA VISIN DE LA ESTTICA MARXISTA
marxista. Pero esa obstinada actitud, anclndose en la reiteracin de
afirmaciones vacuas, dificulta la praxis artstica en los medios socia-
les en donde consigue imponerse valindose de mtodos polticos
coercitivos. El afianzamiento de esa posicin dogmtica se localiza
histricamente en los aos de 1932 y 1934, con la resolucin del
Comit Central del Partido Comunista de la Unin Sovitica, "Sobre
la reestructuracin de las organizaciones literarias y artsticas", y la
celebracin del Primer Congreso de Escritores Soviticos, cuyos es-
tatutos proclamaron el realismo socialista como el mtodo creador
de la literatura sovitica, respectivamente. Resoluciones de 1946 y
1948, del cc del PLUS, sobre cuestiones artsticas y literarias, la re-
afirmaron.
En 1956, el xx Congreso del PCUS y el informe de Lu Ting-yi: "Que
cien flores se abran; que compitan cien escuelas ideolgicas", bajo
el influjo de la crtica al llamado periodo del "culto a la personalidad"
abrieron una brecha efmera a la discusin sobre poltica artstica en
la Unin Sovitica y China que, de momento, pareci que dejaba vis-
lumbrar la posibilidad de restablecer la prctica inicial del desarrollo
socialista en la Unin Sovitica en cuanto a produccin artstica, que
hizo factible la diversificacin de sus corrientes y de los criterios para
abordarla. A pesar de que muy pronto se hara patente la prolonga-
cin dominante de la tendencia manipuladora del realismo socialis-
ta, que reduce el arte a un esquema poltico al supeditar el enfoque
esttico al enjuiciamiento poltico, sin embargo, las circunstancias
que permitieron aquel parntesis en la Unin Sovitica y China re-
percutieron de alguna manera en otros pases socialistas, dando pie
a los rasgos de liberalizacin de la poltica cultural y artstica que apli-
can. Posteriormente, Cuba, por las condiciones en las que ha venido
desarrollndose su proceso revolucionario, pudo desechar los aspec-
tos negativos del socialismo en arte y esttica, para proyectar su pro-
ceso artstico sin achatamientos coactivos. Por lo que se refiere a los
tericos marxistas, aqulla fue la coyuntura que hizo posible los ca-
sos aislados pero muy significativos, en los pases socialistas, y ms
abundantes y sustanciales en los pases capitalistas, y luego en Cuba,
de un nuevo y distinto planteamiento de los problemas estticos.
JOS LUISBALCRCEL 373
Un extraordinario libro' del doctor Adolfo Snchez Vzquez tiene
las virtudes que lo hacen convertirse, de cierto modo, en culmina-
cin de los esfuerzos que viene gestando el marxismo, en general, y
la esttica planteada en ese fundamento, particularmente, a raz de
los aos cincuentas, contra el sectarismo dogmtico que deforma su
concepcin filosfica. Producto del esquematismo que, sobre todo,
desde mediados de la dcada de los treintas lo limita y empobrece;
otras restricciones haba sufrido antes en varios de sus intrpretes. El
sealamiento acrtico de las posiciones que contradicen el espritu
mismo de la doctrina de Marx, que implica la necesidad creadora de
interpretacin y aplicacin, determinada por la realidad concreta,
objeto de su anlisis, lleva al autor a exigir del marxismo un rigor en
la investigacin que lo conduzca, como teora y mtodo, a recobrar su
vinculacin con la praxis: su elemento medular, imprescindible para
garantizar esa exigencia fundamental que justifica su razn de ser.
Snchez Vzquez es, sin duda, uno de los autores ms serios e im-
portantes que integran la corriente del marxismo que dedica grandes
esfuerzos a romper con el cmodo y viciado procedimiento de aco-
gerse a sus textos clsicos, como simples matrices que sirvan de fr-
mulas expositivas y, en casos, supuestamente interpretativas, sin pro-
fundizar en los escollos y caractersticas que contiene la realidad de
sus diferentes aspectos. Recurso, ste, contra-marxista que, en muchas
ocasiones ya, ha puesto en peligro de crisis a la filosofa marxista en
su prctica. Tal situacin es, precisamente, la seal de alerta que han
atendido los filsofos de la posicin que comparte e impulsa Snchez
Vzquez, emprendiendo el camino que conduce a Marx, Engels y
Lenin, a travs de los problemas y situaciones reales que van concen-
trando su preocupacin, sirvindose de sus escritos y experiencias
como puntos de apoyo para desentraar, interpretar y explicar
esos problemas, buscndoles soluciones adecuadas, segn sus rela-
ciones generales y particulares. Trabajo bien distinto al que es ms
frecuente de slo aderezar los textos dndoles una aplicacin mec-
nica. Artculos y libros del autor, que tratan diversos temas,' princi-
' Adolfo Snchez Vzquez, Est t ica y marxismo. Mxico, Era, 1970.2 vols.
4
Por ejemplo, Filosofa de la t axis. Mxico, Grijalbo, 1967;tica. Mxico, Grijalbo,
1969; "Estructuralismo e historia", en Conciencia y aut ent icidad hist rica. Escrit os en
374 NUEVA VISIN DE LA ESTTICA MARXISTA
palmente los que ser refieren a la esttica,-' ponen de manifiesto su
labor, activa dedicacin, en ese sentido.
Esttica y marxismo es una obra de incuestionable valor y utilidad
extraordinaria para los especialistas y estudiosos de la esttica, mar-
xista o no. En ella se encuentran reunidos los materiales importantes
de distintas corrientes, pronuncindose sobre los ms variados asun-
tos de la esttica marxista. Libro sin precedentes en su disciplina, por
la magnitud que significa el conocimiento demostrado por Snchez
Vzquez de tantos estudios dispersos en revistas, peridicos, folle-
tos, libros, y su acuciosidad para revisarlos, reunirlos, ordenarlos por
temas, interpretarlos, explicarlos, o citarlos en la ms amplia y com-
pleta bibliografa de que ahora dispone la esttica marxista. Una an-
tologa; realmente una antologa. Dos volmenes
4
de slida estructu-
ra, con un aparato erudito que da cuenta de todas las fuentes a las que
el lector puede acudir para saber lo que quiera en relacin con la es-
ttica marxista. Propsitos, objetivos de la obra: recoger, ordenndo-
los sistemticamente por temas, estudios que expresan distintas po-
siciones dentro de lo que ha venido siendo la esttica marxista, sobre
diferentes problemas o conjuntos de cuestiones especficas, de mane-
ra que el lector cuente con diversos enfoques derivados de una mis-
ma filosofa para arribar a sus propias conclusiones interpretativas,
participando de la discusin que entraan los escritos seleccionados,
con lo cual se cierra la puerta al dogmatismo y sectarismo que resul-
tan de la pobreza que deja conocer solamente una lnea de pensa-
miento. No obstante, como advierte Snchez Vzquez, no se trata de
una combinacin eclctica de textos, ya que una simple yuxtaposi-
homenaje a Edmundo O'Gonnan. Mxico, UNAM, 1968. Reproducido en: Henri Le-
fevbre, Adolfo Snchez Vzquez y Nils Castro, Estructuralismo y marxismo. Mxico,
Grijalbo, 1970. (Coleccin 70)
3
Por ejemplo, Las ideas estticas de Marx. Mxico, Era, 1965; "De la imposibilidad
y posibilidad de definir el arte", en Deslinde, revista de la Facultad de Filosoda y
Letras. Mxico, UNAM, mayo-agosto, 1968, incluido en Esttica y marxismo, t. i, pp.
152-168, con el ttulo: "La definicin del arte"; "Notas sobre Lenin y el arte", en
Casa de las Amricas, nm. 59. La Habana, marzo-abril, 1970; "Notas sobre Lenin, el
arte y la Revolucin", en Revista de la Universidad de Mxico, vol. xxv, nm. S. Mxi-
co, UNAM, noviembre, 1970.
" El primer volumen consta de 431 pp., y el segundo de 525 pp.
JOS LUIS BALC RCEL 375
cin de ellos slo dara por resultado acrecentar la confusin de ideas
y opiniones que presenta actualmente la esttica marxista. De ah que
se advierta un criterio determinado para resolver la seleccin, ex-
presamente manifestado.
El autor es perfectamente consciente de que en un trabajo de esta
naturaleza no podan dejar de transparentarse sus propias posiciones
estticas, ya que stas pueden percibirse incluso en la presentacin y
ordenacin de los escritos recopilados. Sin embargo, hemos pensado
que justamente por tratarse de cuestiones tan debatidas en los ltimos
aos debamos fijar explcitamente nuestras ideas, al menos en algunas
de las cuestiones ms controvertibles, y as hemos tratado de hacerlo
sobre todo en la introduccin general "Los problemas de la esttica
marxista" y, por supuesto, en los textos propios seleccionados.'
La introduccin general da cuenta de las vicisitudes que ha cono-
cido el desarrollo de la esttica marxista; aciertos y errores que salen
a la luz en la confrontacin de tendencias y concepciones. Un enjui-
ciamiento crtico de Snchez Vzquez que, al mismo tiempo, lo con-
duce a establecer la fundamentacin de la esttica en el conjunto de
la doctrina marxista.
Con el mismo material reunido, el autor establece la problemtica
medular de la esttica marxista, tomando en cuenta las preocupaciones
que los tratadistas seleccionados ponen de manifiesto en sus estudios.
As, con la organizacin dada a la obra, cada uno de los temas recoge
distintos ngulos de tratamiento. Para llevar a la prctica esa comple-
ja tarea Snchez Vzquez aprovech, en algunos casos, traducciones
ya existentes en espaol, y, en otros, las encomend o l mismo se
hizo cargo de ellas. Utiliz, tambin, lo ms importante de lo poco
que se ha escrito en espaol. Los temas, precedidos cada cual de una
introduccin que explica los problemas concretos que encierran,
llevan el siguiente orden: I. El marxismo y la esttica; II. La esencia
de lo esttico; iIi. La naturaleza del arte; IV. La obra de arte; V. Arte,
ideologa y sociedad; vi. Arte e historia; VII. Valoracin esttica y
crtica artstica; VIII. Realismo y arte moderno; IX. Arte y capitalismo;
x. Arte y socialismo; XI. Arte y poltica. Completan la estructura de
5
A. Snchez Vzquez, "Prlogo", en Esttica y marxismo, t. 1, p. 13.
376 NUEVA VISIN DE LA ESTTICA MARXISTA
la obra: bibliografas temticas de cada tomo; la bibliografa general;
datos bibliogrficos de los autores seleccionados; un ndice de nom-
bre y obras citados, y el ndice analtico.
Snchez Vzquez hace ver que la esttica marxista se plantea como
problema fundamental el esclarecimiento de su propia relacin con
Marx y su obra, debiendo apoyarse en la praxis, primordialmente en
la actividad artstica, creadora de una realidad particular. Su tarea de
ningn modo puede reducirse al esquema que recoge los juicios
literarios de Marx y Engels, que manifiestan sus preferencias o gus-
tos artsticos. En los fundadores del marxismo no se encuentra un
cuerpo de ideas acabado que constituya una esttica elaborada,
sistematizada. Se encuentran s, principios a partir de los cuales puede
emprenderse la tarea de levantar la construccin orgnica de la nueva
esttica acorde con su concepcin cientfico-filosfica. De ah que se
imponga la necesidad de relacionar la problemtica esttica con el
marxismo en su conjunto.
Sin embargo, el desarrollo de la esttica marxista registra serias
dificultades en ese sentido. Desde las que se manifiestan en las po-
siciones tericas que no alcanzan a ver en la filosofa de Marx y Engels
elementos posibles que sirvieran de base a sus formulaciones estti-
cas, hasta las que resultan de limitaciones tericas que vinculan la
esttica con aspectos parciales desprendidos del marxismo.
En los finales del siglo pasado y principios del actual, Bernstein y
Kautsky, dirigentes de la socialdemocracia alemana, que se hacan
pasar por los ms fieles depositarios del pensamiento de Marx y En-
gels, con gran autoridad terica en la II Internacional, no sospecha-
ron siquiera las posibilidades de una esttica marxista. Su actividad
poltica reformista y oportunista, y su tendencia terica a empobre-
cer y vulgarizar el marxismo reducindolo a una estrecha doctrina
econmica, les impidi percatarse de los principios relacionados con
la esttica contenidos en la obra de quienes se consideraban disc-
pulos directos. Eso los condujo a recurrir a otras filosofas, buscando
salvar el escollo que se les presentaba, principalmente a la de Kant,
de quien Kautsky asumi la idea del arte sin contenido ideolgico
y medio de placer esttico.
Otros dirigentes socialdemcratas: Paul Lafargue, Franz Mehring
y Rosa de Luxemburgo criticaron el empobrecimiento interpretativo
JOS LUIS BALC RCEL 377
del marxismo y la indiferencia por los juicios estticos y literarios de
Marx y Engels, pero sin llegar a establecer las relaciones de fondo de
las ideas estticas con el conjunto de la doctrina.
Durante los primeros aos de la Revolucin Socialista de Octubre,
planteada la necesidad de una esttica nueva y diferente, sus races de
sustentacin no se buscaron en Marx y Engels, pues los tericos
de ese momento consideraban que los problemas estticos y litera-
rios abordados por aqullos, a lo largo de su obra, slo podan tenerse
como referencias ocasionales de carcter personal, subjetivo. En la
dcada de los veintes sus bases tericas de apoyo fueron generalmente
Plejnov, Kautsky, Mehring y Friche; excepcionalmente algunos tra-
bajos buscaban relacionar las ideas estticas de sus fundadores con
el materialismo histrico.
Detenindose en la naturaleza social e ideolgica del arte como
supraestructura, sin comprenderlo como fenmeno social especfi-
co, dentro de la concepcin del hombre y la sociedad del marxismo,
se fueron elaborando teoras que lejos de contribuir al desenvolvi-
miento de una esttica marxista, propiamente, la reducan a un bur-
do sociologismo e ideologsmo que pona en aplicacin mecnica, de
manera estrecha, la concepcin de Plejnov tendiente a buscar el
"equivalente social" de la literatura y el arte. De modo que las obras
de arte se tomaban como traducciones de la realidad econmica y
social a un lenguaje peculiar, descartando en seguida la peculiaridad
de ese lenguaje para concentrar toda la atencin en su corresponden-
cia con los factores econmicos y sociales. La esttica as planteada
perda de vista el arte como una supraestructura especfica, convir-
tindose en un captulo del materialismo histrico que aplicaba a la
actividad artstica las caractersticas comunes o semejantes de otras
supraestructuras. A ese nivel de sociologa del arte, en cuya signifi-
cacin prevalece el aspecto ideolgico, la entendieron Friche, Perevr-
zev, Medvdev, entre otros.
En la dcada de los treintas aparecieron los trabajos de Mijafi
Lifshits
s
que marcan el inicio de la fundamental bsqueda de vncu-
6
De esos trabajos de M. Lifshits se incluye en Est t ica marxismo, t. i, pp. 79-96,
"La esttica histrica de Marx y Engels", que es parte del prlogo a su recopilacin
Marx y Engels sobre el art e. Mosc, 1967. 2 tt.
378 NUEVA VISIN DE LA ESTTICA MARXISTA
los esenciales de las ideas estticas de Marx y Engels con el conjunto
de su doctrina. Se daba con esto un paso importante y bien orientado
que sentaba las bases para llevar adelante la empresa, nunca antes
alcanzada, de apoyarse en la filosofa marxista para hallar los prin-
cipios que hicieran posible organizar su esttica; sin que ello fuera de
por s suficiente.
Los pretextos de Marx y Engels sobre cuestiones estticas y literarias,
publicadas por primera vez en 1933 por Mijal Lifshits, pese al papel
que han desempeado en la destruccin de una esttica sociologista
vulgar e ideologizante, no constituyen todava una esttica marxista y
ni siquiera la columna vertebral de ella. En dichos textos hay que des-
tacar, en primer lugar, los que tienen un valor desde un punto de vista
esttico general; en segundo lugar, en los juicios literarios de Marx y
Engels hay que distinguir los que expresan determinados gustos o pre-
ferencias estticas y los que dan razn de una experiencia artstica
determinada. Pero, a su vez, hay que tener en cuenta que sus razones
no deben ser elevadas al plano de lo absoluto cuando existen hoy otras
experiencias artsticas que Marx y Engels, obviamente, no pudieron
conocer, pues de obrar as no slo pondramos a los fundadores del
marxismo frente a la praxis misma, sino tambin en oposicin a la
propia naturaleza dialctica, viva y creadora de su propia doctrina."
Sin desconocer el valor terico de los materiales recopilados por
Lifshits y el aporte de su estudio, que explica el criterio de seleccin
dentro del contexto marxista, Snchez Vzquez es categrico haciendo
ver que los juicios y observaciones de Marx y Engels, aun sistemati-
zados y clasificados, no constituyen por s solos un cuerpo orgnico de
doctrina; una esttica marxista. Que las bases de una esttica articulada
necesaria y esencialmente con la filosofa marxista se encuentran en
las tesis fundamentales de su teora, a saber: su concepcin del hom-
bre, de la sociedad y de la historia, de la produccin material y espi-
ritual.
Si se pretende hacer de los juicios literarios de Marx y Engels, o de
sus preferencias estticas y gustos artsticos, la base de la esttica
A. Snchez Vzquez, "Los problemas de la esttica marxista", en Esttica y mar-
xismo, t. i, p. 19.
JOS LUISBALCRCEL 379
marxista, se le estara cancelando toda posibilidad de interpretacin
cientfica, convirtindola en una esttica cerrada o normativa. Sabi-
do es que Marx y Engels demuestran su predileccin por el arte cl-
sico y por los escritores realistas del pasado, especialmente por Balzac,
y de su tiempo, planteando cuestiones esenciales del realismo y de las
consecuencias ideolgicas y estticas que significa la falta de fideli-
dad del escritor con su realidad.
Marx y Engels muestran asimismo la gran fuerza ideolgica del realis-
mo en la realidad burguesa de su tiempo, ya que al representar veraz-
mente las relaciones sociales efectivas, resulta el mtodo ms adecuado
para desgarrar el velo de las ilusiones convencionales, tejido por la
propia burguesa. De acuerdo con esto, el realismo se presenta con una
superioridad ideolgica y artstica frente a los logros desmayados del
romanticismo y el naturalismo .8
Pero la esttica marxista, si ha de ser consecuente con la exigencia
de la unidad de la teora y la praxis, que fundamenta la doctrina de
Marx y Engels, no puede contraerse en torno a las expresiones arts-
ticas que gustaban y preocupaban a stos, sino, ms bien, tiene que
mantenerse atenta, extender su captacin y anlisis crtico a las diver-
sas formas en que se expresa la actividad prctica humana especfica
que es el arte; con mayor razn a todas aquellas posteriores a la poca
de Marx y Engels.
En respaldo a esta manera de plantear la esttica debe tenerse
presente que los intereses estticos de Marx nunca estuvieron limita-
dos a la manifestacin de sus preferencias artsticas, que es lo que ms
se cita y comenta en ese sentido. Su apremio por una nueva y dife-
rente esttica va desde sus trabajos de juventud hasta los de la madu-
rez, principalmente en obras como Manuscritos econmico -filosficos
de 1844,
9
Grundrisse der Kritik derpolitischen Oek onomie, Historia crtica
8
Ibid., p. 2 0.
A. Snchez Vzquez es autor de una magnfica interpretacin acerca de las
cuestiones estticas en los Manuscritos: "Ideas estticas de los `Manuscritos econ-
mico-filosficos' de Marx", en Dianoia. Mxico, FCE, 1961, reproducido en Casa de
las Amricas, nms. 13-14. La Habana; en Realidad, nm. 2 . Roma, noviembre-di-
ciembre, 1963; traducido al rumano en Revista de Filcz ofe, nm. 2. Bucarest, 1964,
y reelaborado en Las ideas estticas de Marx, ed. cit.
380 NUEVA VISIN DELA ESTTICA MARXISTA
de la teora de la plusvala, El capital, en las que se expone su concep-
cin del hombre que mediante su actividad prctica transformadora
produce en determinadas relaciones sociales, entre los extremos
contrapuestos de creacin y enajenacin. Al sealar la explotacin a
que el hombre como productor est sometido en la sociedad capita-
lista a travs del esclarecimiento de lo que son trabajo enajenado,
primero, y plusvala, despus, Marx advierte la contradiccin que se
da entre el capitalismo y el arte. El capitalismo destruye lo creador
que pudiera y debiera contener la actividad prctica del hombre en
el trabajo, y en el arte, en cuanto que ste resulta regido por las leyes
de la produccin material. Siendo el arte una actividad humana esen-
cialmente creadora, necesaria por tanto como afirmacin de la subje-
tividad, al exteriorizarse, objetivndose mediante la transformacin
de una materia dada, se produce a pesar del sistema capitalista, como
tal necesidad. Y es precisamente en el carcter de la necesidad huma-
na de arte en donde radica la fundamentacin de la esttica marxista,
sealada en la obra de Marx, aunque no fuera de manera explcita,
ni menos sistematizada.
Snchez Vzquez fundamenta la esttica marxista en cuatro prin-
cipios medulares del materialismo histrico-dialctico que se refie-
ren a la concepcin del hombre, de la sociedad y de la historia, de la
produccin material y espiritual, esbozados ya por Marx, en los Ma-
nuscritos econmico filosficos de 1844, explicados con mayor preci-
sin en La ideologa alemana y que alcanzan su mayor riqueza en los
escritos preparatorios de El capital, en la Historia crtica de la teora de
la plusvala, y en El capital.
El primero de tales principios es la concepcin del hombre como
ser prctico, productor y transformador. El hombre transforma la na-
turaleza exterior y la misma naturaleza humana por el trabajo. Marx
hace ver que el hombre es el productor de un mundo de objetos que
slo tienen existencia por y para l. La actividad prctica del hombre,
conforme a fines determinados, lo lleva a crear, a producir un mundo
humano o humanizado, al mismo tiempo que se transforma, produ-
ce o crea a s mismo. Crea, pues, un mundo que, respondiendo a sus
necesidades, adquiere significacin humana en la medida en que en
l se materializa u objetiva. De tal manera que, reconociendo al hom-
bre como ser prctico, productor o creador, estamos en posibilidad
JOS LUIS BALCARCEL 381
de comprender el arte como un modo especfico de creacin, como
una forma de trabajo, de praxis humana que mantiene su principio
creador, transformando prcticamente una materia dada que as ad-
quiere una forma adecuada al fin, necesidad o funcin que el objeto
producido viene a cumplir. Cuando el hombre se libera de las exigen-
cias prctico-utilitarias del trabajo productor de valores de uso, o al
sustraerse de las leyes de produccin capitalista, creadora de valores
de cambio, principalmente, el arte, resultado de un verdadero traba-
jo concreto, constituye para el hombre la actividad creadora que
expresa una de las formas ms altas de objetivacin y comunicacin
de su subjetividad, aun viviendo en un mundo enajenado. La capa-
cidad creadora del hombre, exteriorizada en el arte, por lo mismo,
se produce siempre en proceso de renovacin e innovacin, imposi-
ble de agotarse en ninguna de sus manifestaciones histricas concre-
tas. La falta de claridad de esta concepcin, advierte Snchez Vzquez,
lleva al dogmatismo y al normativismo en el arte.
El segundo principio es la concepcin marxista de la historia, que
pone de manifiesto el carcter determinante de la produccin mate-
rial, reconociendo la relacin esencial que vincula al hombre con la
produccin; desarrollada por l no de manera aislada, sino en el
conjunto de relaciones sociales determinadas que contrae, dando
lugar a las distintas formaciones econmico-sociales. "Los mismos
hombres que producen objetos materiales, producen tambin sus
relaciones sociales; ellos son asimismo los productores de sus insti-
tuciones polticas y sus bienes culturales (cientficos, artsticos, etc-
tera). Las formaciones sociales son productos histricos de la praxis
humana en su conjunto, pero se hallan sujetas a cambios internos que
son impulsados por la contradiccin fundamental de su modo de
produccin, contradiccin que se expresa en la sociedad como anta-
gonismo de clases".
10
El surgimiento, desarrollo y desaparicin de las
formaciones sociales que integran el proceso de la historia, son el re-
sultado de las relaciones y de la actividad de los hombres, indepen-
dientemente del grado de conciencia que tengan de los resultados de
sus acciones. Pero as como ellos hacen cambiarlos sistemas sociales,
10
A. Snchez Vzquez, "Los problemas de la esttica marxista", en Est t ica y
marxismo, t. t, p. 23.
382 NUEVA VISIN DE LA ESTTICA MARXISTA
tambin cambian ellos mismos con tales cambios, modificando nece-
sariamente, con carcter histrico, sus actividades, los fines que bus-
can materializar en ella y lo que producen material y espiritualmente.
As, al concebir el conjunto de la produccin humana en sentido his-
trico, igual tratndose de fbricas que de instituciones sociales y de
objetos culturales en general, el arte, por lo mismo, queda compren-
dido como elemento de una totalidad social histrica. Y si su modo
especfico de ser demuestra la caracterstica de rebasar momentos
histricos particulares, no con ello abandona su carcter histrico,
puesto que al trascender a otros tiempos y realidades histricas afir-
ma su sentido histrico, producto de la praxis de un ser histrico.
El tercer principio que da fundamento a la esttica es la concep-
cin marxista de la sociedad constituida por individuos integrados
en complejos de relaciones sociales, individuos humanos concretos
que, a su vez, producen relaciones sociales distintas; tales, las econ-
micas, polticas, ideolgicas, etctera, concatenadas necesariamente
entre s, de manera que establecen una totalidad social. En esa totali-
dad, la produccin material y las relaciones que la generan y que de
ella adquieren los hombres, se convierten en la estructura dominan-
te. Pero las distintas relaciones sociales en su conjunto forman un to-
do del que no puede separarse con independencia ninguna respec-
to de las dems. As, el arte guarda diversos vnculos, histricamente
determinados, entre otras, con las relaciones econmicas, polticas
o ideolgicas en general, que intervienen en la totalidad social. El
arte es, por tanto, un fenmeno social. Condicionado socialmente
en su produccin, tambin por su cualidad de expresividad y comu-
nicacin, est destinado al consumo social, a ser gozado, asimilado
o compartido por el hombre, en la poca y medio social en que se
produce, ya en tiempos adelante y sociedades diversas o semejantes.
Como fenmeno social que es, el arte responde a determinados
intereses sociales, a intereses de clase, y, en tal virtud, forma parte de
la supraestructura ideolgica de la sociedad, manteniendo una pecu-
liar relacin con la ideologa.
El cuarto de los principios que Snchez Vzquez considera nece-
sarios para desarrollar una esttica consecuente con los planteamien-
tos de la doctrina marxista es el principio metodolgico dialctico,
el cual estudia la realidad como un todo concreto, a la vez que los
JOS LUIS BALC RCEL 383
elementos que la integran, en su desarrollo. De esa cuenta, el mtodo
dialctico evita caer en el error de confundir una o unas de sus partes
con el todo, o de reducir a ste a cualquiera de ellas. Al estudiar la
sociedad en su conjunto y la relaciones sociales, las actividades de los
hombres y los procesos y resultados de su produccin, el mtodo
dialctico nos permite comprender el arte como un elemento de la
totalidad social en sus relaciones de influencia recproca y depen-
dientes de otros elementos que la constituyen; y a las obras artsticas
en particular. Procediendo al anlisis de la realidad en esas condicio-
nes no resulta admisible, en modo alguno, pretender reducir ningu-
no de sus elementos a otro: lo ideolgico a lo econmico, lo artstico
a lo poltico. De ah que, "por ser un elemento especfico, con su
estructura propia, el arte no puede ser reducido al todo o a una parte
de l como la economa, la poltica, la religin, etctera"."
A travs del mtodo dialctico podemos aprehender el arte como
una esfera peculiar en su relativa autonoma, a la vez que las relacio-
nes con las cuales mantiene dependencia; al mismo tiempo de hacer
posible "considerar cada obra de arte en particular como un todo
concreto y nico en el que forma, contenido y materia se hallan en
unidad indisoluble, con lo cual carece de sentido el problema de si
lo determinante es la forma, o si la primaca la tiene el contenido. Con
ello, pierde tambin su sustento la pretensin de juzgar una obra por
valores puramente formales o por las ideas que contiene, as como
el empeo de aplicar mecnicamente al arte con un criterio axiolgi-
co categoras como las de `progreso' o `decadencia' extradas de
otras esferas"
12
En cambio, la falta de rigor en la aplicacin del prin-
cipio metodolgico dialctico conduce a las deformaciones ideolo-
gizantes y sociologistas que tanto han empobrecido la esttica marxista.
Al sealar Snchez Vzquez que la esttica marxista se funda en
el materialismo dialctico, sobre todo en los cuatro principios alu-
didos, advierte que, sin embargo, su contenido no se establece de la
simple aplicacin de ellos, ni es solamente un aspecto del estudio
que aqul realiza de las formas de conciencia social. La esttica mar-
xista es una disciplina especfica que se hace cargo de las caracters-
ll
Ibid., p. 34.
12
Ibid., pp
.
2 5-2 6.
384 NUEVA VISIN DE LA ESTTICA MARXISTA
ticas peculiares del hecho artstico, cualesquiera que sean las condi-
ciones histrico-sociales en que se produzca, tomando en cuenta, al
mismo tiempo, las relaciones que ese fenmeno social y supraes-
tructural, resultado de una praxis humana especfica, mantiene con
otros fenmenos sociales y supraestructurales. Por ello es que la es-
ttica como teora tiene su base en la prctica, en la praxis artstica.
La esttica marxista es la teora de la produccin artstica, histri-
camente elaborada que, por eso mismo, teniendo en cuenta la histo-
ria del arte, no puede ser normativa, imponindole imperativos a la
creacin artstica.
La falta de claridad en la fundamentacin de la esttica marxista,
por una parte, y las condiciones sociales y polticas de la Unin
Sovitica en su relacin contradictoria, antagnica, con el mundo
capitalista, por la otra, condujeron a los tericos y dirigentes polticos
soviticos a la adopcin de medidas tericas y prcticas en la dcada
de los aos treintas, que no slo llevaron a obstaculizar la produccin
artstica, al constreir su libertad creadora, sino que resultaban con-
trarias al espritu del marxismo. Se creaba con ello, por lo tanto, una
situacin muy distinta a la que prevaleci durante el periodo inicial
de la revolucin socialista.
En los orgenes de la construccin del sistema socialista con la
toma del poder por el proletariado, en la Unin Sovitica surgieron
nuevas y distintas necesidades derivadas de las radicales modifica-
ciones estructurales que, como tales, demandaban actitudes diferen-
tes que les fueran dando solucin. Al conjunto de esas necesidades
no poda escapar el arte. La necesidad de un arte nuevo afloraba de
las nuevas condiciones sociales en desarrollo y las actitudes para en-
cararlo y producirlo comenzaron a proliferar. Declaraciones, mani-
fiestos, crticas, desacuerdos recprocos, daban cuenta de corrientes
y tendencias artsticas diversas pugnando en la bsqueda de solucio-
nes. Futuristas, constructivistas, realistas, desde sus posiciones pro-
ducan y discutan abiertamente. "Cultura Proletaria" (Prolet-Kult),13
Frente de Escritores de Izquierda (LEF),
14
Asociacin Pan Rusa de
" Vase V. Pletnev, "El Prolet-Kult y el arte", en A. Snchez Vzquez, Esttica y
marxismo, t. II, pp. 213-219.
" Vase Vladimir Mayakovsky, "Por qu cosa se bate el LEF", en ibid, t. II, pp.
209-212.
JOS LUIS BALC RCEL 385
Escritores Proletarios (RAPP), fueron agrupaciones de artistas y escri-
tores que daban impulso al debate. Inquietudes en divergencia que
respondan al inters coincidente, surgido de las nuevas condiciones,
de romper radicalmente con el arte anterior, creando formas artsti-
cas que correspondieran al contenido diferente de la realidad social
que comenzaba a vivirse. Las nuevas formas expresivas encontraron
pronto amplia difusin y en las celebraciones del primer aniversario
de la Revolucin de Octubre obras futuristas, suprematistas, cons-
tructivistas, fueron expuestas al pblico en las calles de Mosc y Le-
ningrado. Importantes artistas de las tendencias innovadoras tuvie-
ron a su cargo puestos prominentes en la direccin de la educacin
y la cultura artstica. Kandinsky redact el primer programa del Ins-
tituto de Cultura Artstica de Mosc (Injuk ) y fue vicepresidente de
la Academia de Ciencias y de Artes; Malevich dirigi un instituto
similar en Petrogrado, en el cual Tatlin, autor del proyecto de Monu-
mento para la III Internacional, estaba al frente de la seccin de es-
tudio de materiales; Chagall fue comisario de Bellas Artes en Vitebsk;
Rodchenko intervino destacadamente en los talleres de enseanza
de las artes y tcnicas.
En el proceso de confrontacin de las concepciones artsticas
participaban con profundo inters los dirigentes polticos, encabeza-
dos por Lenin, Trotsky y Lunacharsky, preocupados de que el arte al
servicio de la revolucin cumpliera con la necesidad de ser com-
prensible para las masas, frente al hecho de que stas no se identifi-
caban an con el arte contemporneo. Las condiciones sociales en
las que se desarrollaba la revolucin y la sensibilidad y formacin
cultural de las masas, observa Snchez Vzquez, hacan ms favora-
ble el afianzamiento del realismo,
15
como arte que trataba de reflejar
o reproducir la nueva realidad.
Los dirigentes polticos de entonces manifestaban sus preferen-
cias por el realismo. Lenin siempre fue claro en expresar que sus
simpatas no eran favorables al arte contemporneo, pero haca ver
que se trataba de opiniones personales suyas. Pero nunca estuvo en
el pensamiento de los dirigentes revolucionarios de los aos iniciales
15
A ese respecto, vase Anatoli Gabo y Antoine Pevsner, "Manifiesto del realis-
mo", en ibid., t. II, pp. 202-206.
386 NUEVA VISIN DE LA ESTTICA MARXISTA
de la construccin del socialismo rehuir la discusin del problema y
establecer sus opiniones como criterios oficiales. Lunacharsky
16
cri-
tic muchas veces las nuevas expresiones artsticas, considerndolas
decadentes y, sin embargo, alentaba las bsquedas formales. El pro-
pio Lenin'
7
desaprob resueltamente las concepciones del Prolet
Kult, que desde posiciones sectarias pretenda romper con todos los
vnculos culturales y artsticos del pasado y fundar la cultura prole-
taria descartando los antecedentes culturales de la burguesa, pero se
opuso decididamente a disolver su organizacin. Durante la dcada
de los veintes, en ningn momento se recurri a medidas administra-
tivas para suprimir organizaciones o corrientes artsticas, ni para
revestir de carcter oficial una tendencia determinada. La resolucin
del CC del PCUS de 1925
18
destacaba que en la sociedad de clases no
puede haber arte neutro, si bien el carcter de clase en general y de
la literatura en particular se manifiesta en formas mucho ms diver-
sas que en la poltica, por lo cual, si el proletariado contaba ya con
criterios inequvocos en lo que respecta al contenido poltico social,
en cambio, no contaba todava con respuestas definidas a las cuestio-
nes referentes a la forma artstica. Sealaba que la crtica comunista
debe luchar de manera implacable en contra de las manifestaciones
contrarrevolucionarias en la literatura, pero adverta al mismo tiem-
po: "La crtica comunista debe eliminar de su modo de proceder el
tono de ordeno y mando". En todo caso, el partido rehusaba adhe-
rirse a una corriente artstica determinada inclinndose a favor de la
competencia libre entre los distintos grupos y tendencias para que as
fueran definindose las caractersticas del arte que mejor respondie-
ra a la pca.
La situacin cambi radicalmente en la dcada de los treintas.
Como se anot al principio, la resolucin del CC del PCUS de 193219
16
Anatoli Lunacharsky, "Tarea de la crtica marxista", en ibid., t. I, 391-400; "Arte
y revolucin", en ibid, t. n, pp. 199-201; "Lneas fundamentales del arte desde el
punto de vista comunista", en ibid., pp. 380-381.
" V. I. Lenin, "Sobre la cultura proletaria", en ibid., t. II, pp. 220-224.
'
8
Vase "Sobre la poltica del partido en el terreno de la literatura" (Resolucin
del cc del PC [B] de Rusia del 18 de junio de 1925), en ibid., t. II, pp. 225-228.
19
Vase "Sobre la reestructuracin de las organizaciones artstico-literarias" (Re-
solucin del CC del PC [B] de la URSS, del 23 de abril de 1932), en ibid, t. II, p. 234.
JOS LUIS BALC RCEL 387
y el Primer Congreso de Escritores Soviticos
20
constituyen la impo-
sicin de los sectores polticos dirigentes de la Unin Sovitica em-
peados en hacer prevalecer criterios normativos en la produccin
artstica, atenindose a concepciones que subordinan lo esttico o
consideraciones polticas mediante la intervencin del partido en la
actividad artstica. Se cancel la confrontacin de concepciones y
tendencias para establecer oficialmente el realismo socialista como
mtodo nico de expresin. Sendas resoluciones del CC de PLUS de
1946
21
y 1948
Y2
destacaron la actitud restrictiva. As, terminaron por
implantarse los postulados terico-polticos de Zhdnov,
25
auspicia-
dos por Stalin, que respondan a las exigencias sociales de un arte
que, reflejando las condiciones existentes en el pas, contribuyera a
crear la nueva realidad. Snchez Vzquez llama la atencin sobre el
hecho de que tal posicin sostiene fundarse en el artculo de Lenin
"La organizacin del partido y la literatura del partido",
Y4
dado a
conocer en 1905, y lo curioso que resulta sealar que en los aos
veintes ese escrito de Lenin no se invocara para justificar la interven-
cin del partido en los asuntos artsticos, como se ha venido plantean-
do desde 1932 y 1934. En ese sentido, Snchez Vzquez ofrece una
explicacin muy esclarecedora:
La mayor parte del artculo citado se refiere a las tareas de la prensa y
de la literatura del partido, y, por tanto, a la misin de los escritores
miembros del partido que escriban en ella. Con respecto a esa prensa,
y a los trabajos publicados en sta, Lenin condena el "sin partidismo",
exige una clara toma de posicin y mantiene la necesidad de su subor-
dinacin al partido. Se refiere, pues, a la literatura poltica que aparece
Y0
Vase Andrei Zhdnov, "El realismo socialista", en ibid., t. ^ r, pp. 235-240.
s
'
Vase "Sobre cuestiones de literatura y arte" (Resolucin del ce del pc [B] de
la URSS, del 14 de agosto de 1946, acerca de las revistas Sviez d y Leningrad), en ibid.,
t. u, pp. 242-244.
22
Vase "Sobre la msica" (fragmento de la Resolucin del cc del PC [B] de la
URSS, del 10 de febrero de 1948, acerca de la pera La gran amistad de V. Muradeli),
en ibid., t. II, pp. 245-249.
'
3
Vase A. Zhdnov, "El papel del partido en el dominio de la literatura", en
ibid., t. n. pp. 396-402.
21
A. Snchez Vzquez, Esttica y marxismo, t. n, pp. 368-372.
388 NUEVA VISIN DE LA ESTTICA MARXISTA
en la prensa del partido. Ahora bien, en el marco de este artculo Lenin
tambin se refiere a la literatura propiamente dicha y, con respecto a
ella, dice que hay que asegurar la mayor libertad e iniciativa personal,
pues la literatura es lo que menos se presta a la nivelacin mecnica;
pero, al mismo tiempo, subraya que la libertad absoluta respecto de la
sociedad es imposible y, con ese motivo, muy en consonancia con los
planteamientos clsicos de Marx, traza el cuadro de la literatura mer-
cenaria bajo el capitalismo.25
En la base de sus planteamientos crticos el autor tiene en cuen-
ta, en todo momento, las difciles circunstancias en que el Partido
Bolchevique y el pueblo sovitico han realizado la histrica tarea de
construir la primera sociedad socialista, en las ms duras y difci-
les condiciones internas y externas; el atraso cultural de las masas
trabajadoras rusas y el papel del partido para sacarlas de ese atraso.
Pero al mismo tiempo hace ver que la falta de participacin directa
de las masas trabajadoras en el gobierno y en el control de sus deci-
siones llev a fortalecer la direccin desde arriba, dando por resul-
tado las deformaciones burocrticas del estado, los mtodos buro-
crticos y personales de la direccin que se reflejan en diferentes as-
pectos de la actividad, de la vida, de los hombres en el desarrollo
socialista, incluyendo el arte y la esttica. Igualmente, Snchez Vz-
quez reconoce que en medio de una poltica cultural y artstica dog-
mtica y normativa se han dado importantes investigaciones tericas
en la esttica y valiosas realizaciones en el arte, que buscan reflejar
la realidad, desafiando los obstculos impuestos por las tesis del
"hroe positivo", de la "ausencia de conflictos", y otras, que tienden
a falsear la realidad. Menciona los nombres de Shlojov, Lenov,
Gladkov, Olga Berholts, etctera. Por otra parte, queda claro, con los
materiales que recoge el autor y las explicaciones con que los intro-
duce, que fuera de la Unin Sovitica en la poca de adopcin de las
concepciones oficializadas, muy importantes marxistas pusieron de
manifiesto sus divergencias al respecto. Gramsci
26
demostraba mu-
25
Ibid., introduccin general, t. I, p. 62.
% Vase Antonio Gramsci, "Sobre el contenido y la forma
n
, en A. Snchez Vz-
quez, Esttica y marxismo, t. 1, pp 254-255; "Criterios literarios: cultural, artstico y
poltico", en ibid., pp. 401-404; "Literatura y poltica", en ibid., t. II, pp. 388-395.
JOS LUIS BALC RCEL 389
cha confianza en las posibilidades creadoras del nuevo sistema so-
cial; por lo mismo estaba en desacuerdo con un arte creado arti-
ficialmente, llevado a expresar un nuevo contenido a travs de nor-
mas de presin poltica. Bertolt Brecht
27
aceptaba el realismo socia-
lista, pero rechazaba que la nueva realidad pudiera ser enfocada,
como se vena haciendo, con los medios expresivos que haban sur-
gido de las condiciones y situacin de la sociedad burguesa, lo cual
resultaba incongruente, ya que a nuevas y distintas condiciones so-
ciales corresponden mtodos y formas expresivos realmente diferen-
tes capaces de captarlas y manifestarlas en su contenido cualitativa-
mente diferente.
En las pginas de Esttica y marxismo los escritores seleccionados
por Snchez Vzquez van planteando, a manera de confrontacin de
tendencias y posiciones, diversos problemas de la esttica marxista.
La naturaleza o esencia de lo esttico; la naturaleza del arte; las rela-
ciones entre arte e ideologa; las concepciones del arte como reflejo,
como diversin, como sistema de signos o lenguaje especfico, co-
mo actividad prctico-productiva, como actividad prctica y crea-
dora. Entre los estticos ms importantes presentes en el debate figu-
ran: Gramsci, Brecht, Lukcs, Lunacharsky, Lifshits, Nedoshivin,
Stolovich, Ros, Burov, Caudwell, Della Volpe, Banfi, Kosik, Breazu,
Fischer, Althusser, Garaudy, Lefevbre, y otros; muchos de estos auto-
res no eran conocidos en espaol. Tambin participan escritores no
considerados estrictamente como marxistas, que contribuyen de ma-
nera muy positiva al enriquecimiento de las consideraciones estti-
cas que corresponde hacer al marxismo. Y tericos y dirigentes po-
lticos. que en uno y otro sentido han abordado problemas concer-
nientes a la esttica marxista. Naturalmente, como sucede con toda
antologa, habr lectores que sealen la ausencia de algunos autores
o trabajos, o bien que consideren que alguno no debi ser incluido,
s
'
Vase Bertolt Brecht, "El placer que el teatro nos procura", fragmento de Klei-
nes Orgaanon fr das Theater, en ibid., t. I, pp. 205-209; "El formalismo y las formas",
en ibid., pp. 230-233; "La efectividad de las antiguas obras de arte", en ibid., pp.
330; "Sobre el modo realista de escribir", en ibid., t. II, pp. 59-73; "Novedades for-
males y refuncionalizacin artstica", en ibid., pp. 161-162; "Del realismo burgus al
realismo socialista", en ibid., pp. 250-255.
390 NUEVA VISIN DE LA ESTTICA MARXISTA
pero esas apreciaciones, en todo caso, responden a criterios perso-
nales. La verdad es que el material que rene la obra y el sistema con
que est organizado son de un valor excelente y definitivo en el estu-
dio de la esttica marxista, concebida como una esttica abierta, suje-
ta y dispuesta a la discusin, conforme al espritu del marxismo. Las
concepciones cerradas y dogmticas recogidas han sido obligadas
a la apertura por Snchez Vzquez en el proceso de confrontacin a
que las someti.
ESTTICA Y MARXISMO*
GERARDO MOSQUERA
"Esta antologa es hija de su tiempo", dice Adolfo Snchez Vzquez
al inicio del libro. Por varias razones podramos afirmar tambin que
es hija de la Revolucin cubana. La antologa se termina en 1969 y
aparece al ao siguiente, en plena ebullicin del pensamiento estti-
co de su autor. A pesar de que en el segundo lustro de los cincuentas ha-
ba hecho su tesis de grado y publicado un texto sobre problemas
estticos, la reflexin que va a caracterizarlo arranca a inicios de los
sesentas y establece una ruptura con sus ideas iniciales, propias del
dogmatismo imperante en la teora y la prctica marxistas. Su primer
fruto es el ensayo "Las ideas estticas en los Manuscritos econmico-
filosf cos de Marx", publicado en 1961, y reproducido en Cuba al ao
siguiente.'
Snchez Vzquez ha explicado que adems del xx Congreso del
Partido Comunista de la Unin Sovitica en 1956, donde se hizo una
crtica interna del stalinismo, fue sobre todo la Revolucin cubana el
acontecimiento que lo condujo a "romper con aquel marxismo cerra-
do e intentar practicar un marxismo fiel a los principios del verdade-
ro Marx, que es un marxismo crtico de todo lo existente, como deca
Marx, y crtico tambin de s mismo".
2
Los sucesos en Cuba introdu-
* Texto que se incluira como prefacio a la edicin cubana de Esttica y marxismo,
de Adolfo Snchez Vzquez que no lleg a publicarse.
' A. Snchez Vzquez, "Las ideas estticas en los Manuscritos econmico-fi
de Marx", en Dianoia. Mxico, FCE, 1961, pp. 236-258; Casa de las Amricas, ao 2,
nms. 13-14. La Habana, 1962.
2
Julio Valle-Castillo y Luis Rocha Urtecho, "Adolfo Snchez Vzquez. Entrevista
en Nicaragua", en Nuevo Amanecer Cultural, supl. de El Nuevo Diario. Managua, 8 de
mayo de 1983, incluido como apndice en A. Snchez Vzquez, Ensayos sobre arte y
marxismo. Mxico, Grijalbo, 1984, p. 200.
391
392 ESTTICA Y MARXISMO
jeron por sorpresa una prctica nueva, abrieron vas diferentes e
inspiraron en buena medida la utopa de los sesentas, que, si no
revolucion al mundo, s lo cambi en muchos aspectos. Para el
pensador hispanomexicano nuestra Revolucin signific
[...] toda una experiencia nueva, una manera nueva de aplicar princi-
pios ya conocidos y de hacer una nueva realidad, una revolucin con
caractersticas propias. Y esto me llev a la conclusin de que haba que
romper con el clich, con la camisa de fuerza en la que el marxismo
dogmtico estaba encerrado. Particularmente este intento de llevar al
marxismo por esa direccin, lo realic sobre todo en el terreno de la
esttica.'
No es casual el peso que concede enEstticay marxismo a textos que
expresan las ideas sobre el arte y la literatura en Cuba.
El pensamiento esttico de Snchez Vzquez, y por ende esta antolo-
ga, son hijos de la Revolucin cubana tanto por una inspiracin di-
recta como por ser hijos de su tiempo, una poca modulada en buena
medida por la Revolucin. Pero tambin porque el pensador encon-
tr en Cuba una prueba de sus ideas en la prctica y un dilogo de
stas con la realidad, mutuamente enriquecedor. En sentido inverso,
Snchez Vzquez represent una respuesta y orientacin en el plano
terico a una poltica y una praxis cultural que contradecan lo esta-
blecido por el marxismo oficial en los llamados pases socialistas.
El socialismo surgi en Cuba desde dentro, y era visto como un de-
sarrollo de la historia revolucionaria del pas, en la que participaba
una trayectoria de cultura liberal, de vanguardia, identificada con el
modernismo desde los aos veintes. Aqu se garantizaba la libertad
artstica, no se implantaba estilo oficial alguno, se mantena la tradi-
cin nacional, se estimulaban los vanguardismos y, en fin, no se pro-
duca un corte cultural: la Revolucin significaba una evolucin, no
una ruptura. Todo esto se haca, como la propia Revolucin, de modo
natural, sin consultar manuales. En la teora marxista asequible en-
tonces no exista texto alguno apto para sustentar e iluminar esta
prctica espontnea. Y Snchez Vzquez lo proporcion. No se ha
3
A. Snchez Vzquez, Ensayos sobre arte y marxismo, pp. 200-201.
GERARDO MOSQUERA 393
destacado suficientemente la importancia de Las ideas estticas de
Marx, publicado en Cuba en 1965, que junto con La necesidad del ar-
te, de Ernst Fischer, aparecido el ao anterior, fueron dos obras clave
para el debate ideolgico-cultural y la actitud hacia el arte y la cultura
en los aos de fuego de la Revolucin cubana.
Pero adems Snchez Vzquez mantena un contacto frecuente
con la Isla. En febrero de 1964 pronunci una conferencia en La Ha-
bana, reproducida de inmediato.
4
Produjo un gran impacto en toda
la intelectualidad que se abra al marxismo pero se preocupaba por la
visin dogmtica y coercitiva de la esttica este-europea.
5
En 1965 y
despus en 1968 aparecieron ensayos de importancia,
6
y en 1971 una
significativa introduccin de Brecht como "esttico del placer".
7
El
pensador se mantuvo visitando Cuba durante toda la dcada, parti-
cipando en jurados y congresos, incluido el famoso Congreso Cultu-
ral de La Habana en 1968. No poco de su efectividad en el proceso
ideolgico vena de la capacidad para llegar a un pblico ms amplio
sin ceder rigor, en virtud de su fluido ordenamiento de las ideas, su
claridad de exposicin, la sobria elegancia de su estilo y su buen cas-
tellano. Esto lo agradecemos todos, pero en particular los estudiantes
y los no especialistas.
4
A. Snchez Vzquez, "Estticaymarxismo", en Unin, aoifi, nm. 1. La Habana,
enero-marzo, 1964, pp. 8-23.
5
Como ejemplo de las inquietudes de entonces ver Roberto Fernndez Retamar,
"Hacia una esttica marxista", en Unin, ao ni, nm. 1, enero-marzo, 1964, pp. 5-
7, que introdujo una seccin de ese nmero de la revista dedicada al tema, con textos
de Snchez Vzquez, Aragon, Garaudy, Fischer, Della Volpe y Lukcs; "Necesidad de
un enfoque marxista del arte", en Unin, ao iii, nm. 4, octubre-diciembre, 1964,
pp. 149-153. En aquellos aos Unin dedicaba espacio en casi todos sus nmeros a
los problemas de esttica y marxismo.
6
A. Snchez Vzquez, "El marxismo contemporneo y el arte", en Casa de las
Amricas, ao 5, nm. 32, septiembre-octubre, 1965, pp. 27-41; "Hacia un concepto
abierto del arte", en Unin, ao vi, nm. 2, 1968, que fue la primera versin de uno
de sus ensayos fundamentales, "La definicin del arte"; "Vanguardia artstica y van-
guardia poltica", en Casa de las Amricas, ao 8, nm. 47, marzo-abril, 1968,
pp.
112-
115.
'A. Snchez Vzquez, "Notas sobre Brecht, terico esttico del placer", enSantia-
go, nm. 4. Santiago de Cuba, septiembre, 1971, pp. 145-152. Las notas presentaban
una seleccin de textos del escritor alemn.
394 ESTTICA Y MARXISMO
Por desgracia, la relacin viva entre Snchez Vzquez y la Revolu-
cin cubana se interrumpi en el empalme de los aos sesentas y
setentas, cuando se fue produciendo un cambio en la poltica cultural
cubana, que se defini por completo en el Congreso de Educacin
y Cultura de 1971. Este cambio trajo un mayor control estatal sobre
la cultura, una seudovaloracin poltica de lo artstico, una proclama-
cin superficial de la identidad nacional y, en general, un dogmatismo
de corte sovitico en la cultura. Aunque no se implant un estilo ofi-
cial ni se persigui a los artistas y escritores, muchos fueron margina-
dos de la vida cultural, mientras florecan la mediocridad y el opor-
tunismo, y moran movimientos culturales de gran fuerza, como la
cartelstica y el cine. Esta situacin se extendi hasta principios de los
ochentas, cuando fue consolidndose una reapertura cultural, im-
pulsada por la presin de los artistas plsticos jvenes y la poltica del
Ministerio de Cultura, fundado a fines de 1976. No obstante, los da-
os y deformaciones de aquella prctica cultural han llegado hasta
hoy, y algunos parecen irreversibles.
Aquella dcada oscura fue una formacin teratolgica del cambio
de poltica de la Revolucin cubana a inicios de los setentas, tras el
fracaso de la utopa econmica y los movimientos guerrilleros en
Amrica Latina. Aunque el socialismo cubano
,
conserv su persona-
lidad y autonoma, abandon la heterodoxia para entrar en la rbita
sovitica. Se produjo una muy necesaria reorganizacin institucio-
nal, econmica y poltica del pas, realista y guiada por principios
racionales, pero se experiment una influencia demasiado fuerte de
la Unin Sovitica del "estancamiento", que brind un cuantioso
apoyo econmico junto con ciertos modelos y mentalidades nefastos
en s mismos y en su aplicacin a la realidad cubana, sobre todo en
la actividad intelectual. En los documentos de la poca se hablaba de
una vuelta al estudio del marxismo, cuando en realidad lo que se
llev a cabo fue su congelacin en la preceptiva sovitica. Desapare-
ci el pensamiento crtico y tambin la revista que llevaba ese nom-
bre uno de los ms importantes espacios de reflexin revoluciona-
ria en espaol-, los autores oficiales soviticos invadieron las publi-
caciones, y en la universidad el marxismo se convirti en una esco-
lstica aburrida.
GERARDOMOSQUERA 395
Por supuesto, Snchez Vzquez fue "parametrado", como se deca
entnces a los artistas que eran apartados por no cumplir determi-
nados "parmetros" ideolgicos y morales. La segunda edicin cu-
bana de Las ideas estticas de Marx, aparecida en 1977 debido a los
aos de demora en las editoriales, fue su canto del cisne. Por parado-
ja, en la Unin Sovitica y otros pases socialistas, desde fines de los
aos cincuentas avanzaban ideas renovadoras en la esttica marxista,
que haban influido en el filsofo hispanomexicano y slo comenza-
ron a ser conocidas en Cuba como parte de la lucha aperturista de
inicios de los ochentas. Y es que en la dcada oscura se adoptaron las
posiciones ms oficialistas y conservadoras en este campo, y hasta se
propugn algo el realismo socialista. Snchez Vzquez volvi a apa-
recer tmidamente en los ochentas, pero an encontr escollos una
seleccin de su obra esttica preparada por Desiderio Navarro, y
quizs ya no se publique debido a la actual situacin de las ediciones.
La importancia de la vida y obra del maestro, y su solidaridadjobiana
con nuestra revolucin, fueron reconocidas definitivamente en 1988,
cuando se le otorg la orden Hayde Santamara.
Este abocetado recuento intenta explicar por qu esta Antologa,
"hija de su tiempo", se publica en Cuba fuera de su tiempo, ms de
veinte aos despus de su primera edicin y a casi diez de la ltima.$
Histrica en su momento, ahora tiene ms bien el valor de historia
que de pensamiento vivo. Pero esta hija de la Revolucin cubana
puede dar en Cuba su segunda batalla. Fue tan profundo el hundi-
miento en el dogmatismo durante la dcada oscura, que tengo la es-
peranza de que Esttica y marximo ayudar a barrer estereotipos que
todava subsisten hoy, cuando ya son otros problemas los que se dis-
cuten en el mundo. Por lo menos s contribuir a la crtica sin amba-
ges del stalinismo que, a las puertas del nuevo milenio, an no ha sido
hecha definitivamente entre nosotros.
El valor de la antologa en su poca resulta incalculable. Fue la
primera recopilacin de ese tipo en ver la luz, uno de los pocos ca-
sos en que el espaol adelant al ingls, al francs, al alemn o al ita-
8
Esttica y marxismo ha tenido cinco ediciones en Mxico: 1970, 1975, 1978, 1980
y 1983, todas en Ediciones Era.
396 ESTTICA Y MARXISMO
liano en el mundo editorial;
9
puso en nuestro idioma materiales de
inters; present una estructura muy amplia y cuidadosa, que tocaba
de modo sistemtico toda la gama de aspectos de importancia... Pero
lo ms notable fue su contribucin a brindar una perspectiva diferen-
te de la esttica marxista cuando predominaba, y ms an en nuestra
lengua, la concepcin dogmtico-sovitica. Porque aun cuando en el
libro tienen voz distintas posiciones histricas, ste se inclina a una
visin acorde con los puntos de vista del autor. Su "Introduccin
general" resulta adems un texto imprescindible, que expone y ana-
liza en forma prstina los distintos problemas alrededor de la esttica
y el marxismo en su poca, y presenta la apertura uno de cuyos ms
destacados protagonistas fue Snchez Vzquez.
El filsofo hispanomexicano form parte de una direccin reno-
vadora en la esttica. marxista, opuesta tanto al sociologismo y al
ideologismo como al gnoseologismo que los haba enfrentado. Esta
ltima orientacin era la predominante entonces, y aunque haba
roto la limitacin del arte a la ideologa y la superestructura, limitaba
su especificidad y opacaba el papel de lo esttico. Lo peor era que ser-
va de sustento terico a la doctrina del realismo socialista como
nico arte vlido para el marxismo, y a su imposicin en la prctica
como un estilo cannico, tomado del arte de academia y el realismo
decimonnico. El gnoseologismo reduca el arte a la teora del ref le-
jo, interpretndolo como un pensamiento por imgenes y valorn-
dolo por sus facultades cognoscitivas, normadas por una tipologi-
zacin literariocntrica.
Como consecuencia del "deshielo" que sigui al xx Congreso del
Partido Comunista de la Unin Sovitica, en el segundo lustro de los
cincuentas tuvo lugar en lauRSS la "ofensiva esttica
%
,
1
que cuestion
al gnoseologismo y su trasposicin al campo esttico de la episte-
mologa marxista, soslayando la especificidad de ese campo. Este
9
Son posteriores Barel Lang y Forest Williams, comps., Marxism and art: writings
in aesthetics and criticism. Nueva York, David McKay, 1972, y la superheterodoxa de
Maynar Solomon, comp., Marxism and art: classic and contemporary essays. Nueva
York, Knopf, 1973, que incluye a Bretton, W. E. B. Dobois, Malraux y Morris.
' La esttica sovitica posterior al gnoseologismo es analizada por V. Taslov en
"Diez aos del problema de 'lo esttico' (1956-1966)", en Vctor Ivanov, comp.,
Problemas de la teora del arte. La Habana, Arte y Literatura, 1980, t. II, pp. 306-384.
GERARDO MOSQUERA 397
movimiento puso nfasis en lo especfico de la apropiacin esttica
y extendi la reflexin mucho ms all del arte, para abarcar toda la
realidad. Su principal fundamento marxista no es la relacin base
econmica-superestructura (como en el sociologismo) o la teora del
conocimiento del materialismo dialctico (como en el gnoseologismo),
sino algunas ideas de los Manuscritos econmicofilosficos de Marx,
que no fueron publicados hasta 1932. Me refiero al concepto de pra-
xis como trabajo creador, mediante el cual el hombre plasma sus
esencias humanas universales. Estas ideas fueron desarrolladas en
particular por los pensadores que defendan la concepcin "laboral"
o "prctico-productiva" de lo esttico, con quienes coincidan en
buena medida los "socilogos" llamados as por considerar lo est-
tico como una relacin del hombre social con lo exterior a l, postura
contraria a la de los "naturalistas", que lo consideraban una propie-
dad objetiva de la naturaleza.
La categora bsica de esta lnea de pensamiento es la creacin,
opuesta al reflejo, que haba sido la del gnoseologismo. Aquella cate-
gora define una praxis que transforma lo existente generando una
nueva realidad mediante el despliegue y objetivacin de riquezas hu-
manas esenciales. Cuando se aplica este concepto al arte, de hecho
se rebaja la nocin de reflejo, de conocimiento, de objetividad (jerar-
quizadora del realismo), en favor de otra activa, productiva, que
destaca el papel del sujeto individual y social. Esto ofrece un marco
ms amplio para la valoracin del arte moderno, condenado por el
gnoseologismo en virtud de su carcter "no realista", cuestin por
otro lado discutible en muchos casos.
Las nuevas concepciones desarrolladas en la Unitr Sovitica eran
acompaadas por otras ideas renovadoras en los llamados pases so-
cialistas, y la esttica marxista asimilaba el instrumental metodolgico
de la semitica que experimentaba un gran desarrollo en Estonia,
la teora de la informacin y otras ciencias que contribuan a un
conocimiento ms diversificado del arte. Pero todo esto permaneca
restringido en su poca a la Europa del Este y sus lenguas, donde, ade-
ms, lo nuevo no era asimilado ni promovido oficialmente. La buro-
cracia ideolgico-cultural mantena, traduca y divulgaba las doctri-
nas superadas, y este conservadurismo es lo que llegaba a Amrica
Latina.
398
ESTTICA Y MARXISMO
Tal limitacin haca quejarse ajos Antonio Portuondo del escaso
desarrollo de la esttica marxista, y saludar la aparicin del primer
ensayo de Snchez Vzquez.'' Pero lo ms grave es que aquellos
dinosaurios venidos del hielo con sus condenas al "modernismo" y
su pontificacin del realismo socialista, tenan muy escasa posibili-
dad de accin en un mbito donde el "modernismo" era revolucio-
nario en lo artstico, lo poltico y lo social, y afincaba la identidad de
nuestras culturas. En Amrica Latina los crticos marxistas sentan
una contradiccin entre el arte de vanguardia que defendan y la
plataforma terica suministrada por el marxismo. En realidad care-
can de una esttica que sirviera de base a sus juicios.
Vemos la importancia del pensamiento de Snchez Vzquez y lo
que signific la aparicin de una antologa que sistematizaba las
reflexiones marxistas sobre todas las cuestiones principales acerca
del arte y la esttica. Pero el filsofo hispanomexicano no slo desa-
rroll de manera propia en nuestro orbe e idioma el marco terico
abierto por Boriev, Burov, Pazhitnov, Stolovich y otros estticos de la
URSS.
12
Su reflexin eludi un desenvolvimiento lgico de la con-
cepcin "prctico-productiva" de lo esttico que conduce a negar la
especificidad del arte, disuelta en una creatividad generalizada en el
trabajo, la vida cotidiana y, en fin, en toda actividad del ser humano.
Este desarrollo ingenuo provena de la insuficiente particularizacin
del arte que puede obtenerse en el cuadro de esta concepcin, y la
consecuente tendencia a una esttica de la creacin en general. Y es
que para Snchez Vzquez lo primordial es aplicar la nueva concep-
cin para valorar el arte contemporneo desde una plataforma
marxista. La "ofensiva esttica" se caracteriz por una reflexin
demasiado abstracta, especulativa, a la que inclinaba su misma con-
"Jos Antonio Portuondo, "Esttica y revolucin", en Esttica y revolucin. La
Habana, Unin, 1983, pp. 10-11.
12
Sobre las ideas estticas de Snchez Vzquez puede consultarse Giuseppe
Prestipino, La controversia esttica en el marxismo. Mxico, Grijalbo, 1980; Gerardo
Mosquera, "Snchez Vzquez: marxismo y arte abstracto", en juliana Gonzlez, Carlos
Pereyra y Gabriel Vargas Lozano, eds., Praxis yfilosofa. Ensayos en homenaje a Adolfo
Snchez Vz quez . Mxico, Grijalbo, 1985, pp. 231-252; Temas, nm. 9. La Habana,
1986, pp. 23-37; Jorge de la Fuente, "Praxis, ideologa y arte en Adolfo Snchez
Vzquez", en Temas, nm. 15, 1988, pp. 53-65.
GERARDO MOSQUERA 399
dicin, y de la cual el maestro hispanomexicano no escap del todo,
a pesar de moverse en el sentido contrario. Pero Snchez Vzquez es
el nico que aprovech las posibilidades del nuevo marco terico
para interpretar y valorar el arte y la literatura de vanguardia refi-
rindolos a Marx.
Mientras los nuevos estticos de la Unin Sovitica soslayaban la
comprensin del "modernismo", o an lo continuaban atacando co-
mo en los viejos tiempos, o un homlogo occidental como Roger
Garaudy lo valoraba pidiendo crdito a la teora del realismo en vez
de hacerlo desde la categora de creacin,
13
Snchez Vzquez se di-
riga en directo a lidiar con la realidad cultural de su tiempo, apar-
tndose del filosofar escolstico. No digo que se convirtiera en un
crtico de arte, pues su trabajo transcurre en el nivel de reflexin ms
general. Pero su esttica no flota en el aire ni se encierra en una cam-
pana de laboratorio: est en contacto ntimo con la realidad y busca
actuar sobre ella. Esto, que deba ser premisa de todo marxista, se
convirti en excepcin. El marxismo devino con frecuencia un idea-
lismo travesti que intentaba mirar a la tierra con los pies en el cielo,
cuando no una religin fundamentalista dictada por mesas todopo-
derosos, o un cajn de recetas decimonnicas. La esttica fue uno de
los terrenos donde esto result ms grave. Snchez Vzquez reuna
una "ortodoxia" y claridad en los principios, un sentido de realidad-
y una soltura mental para responder a las complejidades de aqulla.
Y su personalidad como esttico se define por una teora construida
desde la praxis y para ella. Si en la "vieja guardia" hubiera habido
muchos como l, la historia del socialismo sera diferente.
Aparte de la importancia histrica de su publicacin y enfoque, de
su amplitud y sistematicidad, la antologa de Snchez Vzquez posee
otros valores paradigmticos. Uno de ellos lo indica el ttulo mismo:
Esttica y marxismo, no Esttica marxista. Esto expresa de entrada una
posicin de principios abierta: se va a discutir y analizar no a decre-
tar. Prevalece el criterio de presentar un ndice amplio de autores e
ideas que parten o se encuentran en relacin con Marx y Engels, sin
"extender patentes de pureza" marxista. No se persigue la formulacin
de una esttica como construccin cerrada, sino una visin de dife-
" Vese Roger Garaudy, "Realismo sin riberas".
400 ESTTICA Y MARXISMO
rentes puntos de vista tericos de raigambre marxista o vinculados
con el marxismo, sobre los diversos problemas planteados por el arte
y la esttica. Aunque existe un discurso conductor, que evita una
recopilacin tipo gua de telfonos, se trata precisamente de un dis-
curso aperturista. La amplitud y pluralismo de la seleccin contribu-
y a la flexibilidad mental en sectores de formacin "ortodoxa", y le
da cierto frescor.
Ya mencion lo pormenorizado de la estructura. En este sentido
cabe destacar las introducciones escritas por el antologador al co-
mienzo de cada captulo, que presentan el tema y resumen con pre-
cisin y en ocasiones comentan los textos seleccionados. Adems de
su utilidad informativa y de sntesis alrededor de cada una de las
problemticas abordadas en los diferentes captulos, constituyen una
suerte de desarrollos especficos de la introduccin general, que
particularizan las posiciones e ideas en ella presentadas. Tambin
resulta valiosa la extensa bibliografa temtica al final del libro.
Si el propio autor puntualiz mucho en el prlogo que se trata de
una "obra de circunstancias", su utilidad hoy ser como monumento
histrico, y por el excelente panorama de textos clsicos que pone en
nuestras manos, por su estructuracin de problemas y por la im-
prescindible "Introduccin general". Ms all el libro ya no es el que
fue. Insisto en advertir al lector que est muy lejos de tener en sus
manos una visin del estado actual del tema abordado, y debe estar
atento cuando el antologador presenta la situacin de algn aspecto,
pues corresponde a 1969, ao hasta cuando tienen vigencia las bio-
grafas de los autores.
Pero no es slo el tiempo transcurrido desde la recopilacin, sino
que la perestroik a est en el medio! Mucho ms all del surgimiento
de nuevos tericos o de la traduccin y difusin de otros, es la nueva
poca la que envejece a la antologa. La crtica radical a la prctica del
socialismo a partir del XXVII Congreso del Partido Comunista de la
Unin Sovitica en 1984, los cambios que se produjeron y las crisis
que brotaron desde dentro, exigen del marxismo un autoanlisis muy
profundo, al que no escapan los problemas estticos. Es urgente una
crtica marxista del marxismo, cuya paradjica ausencia fue una se-
al no atendida de su antimarxismo en la prctica, que
condujo al
estado de cosas actual. Una de las comprensiones fundamentales de
GERARDO MOSQUERA 401
la conciencia del fin del milenio es la imposibilidad de someter la
complejidad de lo que existe a la cuadrcula de los monismos y las to-
talizaciones. Marx y Engels no lo hacan, y el primero se negaba a ser
"marxista"
14
porque rechazaba los intentos de convertir sus investiga-
ciones en un sistema, cosa que ni l ni Engels intentaron ni desearon,
a pesar de ser alemanes.
Hoy resulta imprescindible un replanteo de muchas cuestiones
desde la fuente misma y, sobre todo, un retomar la perspectiva huma-
nista y desalienante del marxismo, cuya negacin consciente o in-
consciente lo ha desvirtuado. En esto la cuestin cultural, dejada de
lado en la prctica, tendr que ser entendida como fundamental, tan
importante como la cuestin econmica. La transformacin de la
sociedad y del ser humano fue identificada con el desarrollismo eco-
nmico,
15
mientras la cultura slo era abordada como entrenamien-
to, propaganda o poltica. Pero no hay revolucin verdadera sin re-
volucin en la cultura. Esto lo saba muy bien el Che, pero an no
es comprendido en toda su envergadura. De ah que una presenta-
cin actual de los problemas de la esttica y el marxismo tendra que
plantearse a partir de los desafos que se alzan a la problemtica
espiritual en la revolucin y el socialismo, y estara conformada en
buena medida por las cuestiones que se discuten ahora, en la nueva
situacin crtica que atraviesa el socialismo, y en sus implicaciones
para la teora.
. Snchez Vzquez viene haciendo la crtica del llamado socialismo
real desde la poca de esta antologa. No es casual que sea uno de los
pocos que est contribuyendo a un replanteo terico del marxismo
sin abandonarlo ni disolverlo,
16
y es una de las pocas voces que en el
" Federico Engels, "Carta a Konrad Schmidt", en Carlos Marx y F. Engels, Obras
escogidas. Mosc, Progreso, p. 714.
15
Ver una exposicin de esta cuestin en Ricardo Cetrulo, "El socialismo real no
quebr la racionalidad capitalista", en Brecha. Montevideo, 3 de agosto de 1990, pp.
18-19.
'
6
Cf . A. Snchez Vzquez, "Del Octubre ruso a la perestroika", en Memoria. Boletn
del CEMOS, vol. II, mm. 17. Mxico, noviembre-diciembre, 1987, pp. 201-210; "La cues-
tin del poder en Marx", en Sistema 92. Revista de Ciencias Sociales. Madrid, septiem-
bre, 1989, pp. 3-17; "Democracia, revolucin y socialismo", en Socialismo. Revista de
Teora y Poltica, ao 1, nms. 3-4. Mxico, octubre-diciembre, 1989, pp. 13-24.
402 ESTTICA Y MARXISMO
terreno de la reflexin mantiene las banderas del socialismo con
nuevas ideas y proposiciones de un marxismo renovado, verdadera-
mente marxista. Incluso su obra poltica ha adquirido actualidad al
calor de los acontecimientos." Por supuesto, su pensamiento esttico
evolucion desde los tiempos de la antologa, que pertenece a la
rbita de Las ideas estticas de Marx. Esta evolucin no es fruto de los
cambios a los que me he referido; viene como un proceso interno
de su pensamiento, cuya brjula, tan sorprendentemente juvenil y
sensible a las exigencias de la contemporaneidad, lo aleja de la espe-
culacin abstracta, lo hace valerse cada vez ms de la semitica, y
encaminarse fuera del eurocentrismo.
18
Su contribucin definitiva
ser una Esttica en tres tomos en la cual trabaja, el primero de los
cuales aparecer prximamente.
Como parte del replanteo general necesario hoy en da, una anto-
loga de esttica y marxismo tendra que incluir captulos sobre aspec-
tos de gran actualidad, ausentes en este libro. Por ejemplo, resulta-
ra imprescindible uno sobre esttica, arte, culturas y antropologa
(que considerara a autores como Rasheed Araeen, Boris Bernstein,
Homi Bhabba, James Clifford, Jacques Maquet...), para discutir los
problemas de la comunicacin y la axiologa entre culturas diversas,
y la particularidad del arte y de lo esttico dentro de cada una. Se trata
de una discusin crucial tanto por el descuido del marxismo hacia lo
tnico que tan graves problemas ha arrojado en la prctica, como
por la crtica a su teleologismo evolucionista, que, en virtud del co-
nocimiento aportado por la etnologa, deber ceder ante un con-
cepto menos totalizador y eurocntrico de la historia. Otro captulo
tendra que referirse en especfico a la discusin sobre la moderni-
dad y la posmodernidad (Jrgen Habermas, Frederic Jameson...).
Debera haber otro ms sobre arte y recepcin, terreno donde los
"Releer A. Snchez Vzquez, Del socialismo cientf ico al socialismo utpico. Mxico,
Era, 1975, publicado por primera vez en Crtica de la utopa. Mxico, UNAM, 1971;
Ensayos marxistas sobre historia y poltica. Mxico, Ocano, 1985.
18
Cf. A. Snchez Vzquez, La pintura como lenguaje. Monterrey N. L., UANL, 1974;
"Marx y la esttica", "De la posibilidad e imposibilidad de definir el arte", "Sociali-
zacin de la creacin o muerte del arte", "De la crtica de arte a la crtica del arte",
todos en su Ensayos sobre arte y marxismo.
GERARDO MOSQUERA 403
crticos marxistas alemanes y polacos han realizado contribuciones
notables. Resultara conveniente tambin un captulo particular so-
bre arte, lenguaje y comunicacin (Escuela de Tartu, el propio Sn-
chez Vzquez...).
Es enorme el nmero de autores que habra que considerar para
una antologa hecha hoy, y que no figuran en sta, de Mijail Bajtin
a Pierre Bourdieu, de Noam Chomsky a Terry Eagleton, de Juan Acha
ajean Baudrillard, de Hal Foster a Yuri Boriev, de Mario Perniola a
Mirko Lauer, de Giuseppe Prestipino a Nicos Hadjinicolaou, de Hen-
ryk Markiewicz a Nstor Garca Canclini... Basta echar un vistazo a los
ndices de la revista Criterios para tener una idea, sobre todo en lo que
respecta a lo escrito en lenguas eslavas.
Hasta cierto punto Esttica y marxismo podra ser complementada
en algo en Cuba con varias publicaciones existentes. En primer lugar,
con el colosal trabajo de seleccin, traduccin y difusin realiza-
do por Disiderio Navarro en Gaceta de Cuba,
19
el Boletn de la Subseccin
de Crtica e Investigaciones Literarias de la UNEAC
40
y Criterios, algunos
de cuyos textos de teora literaria fueron recogidos en dos volme-
nes.
21
Las publicaciones peridicas han dado a conocer textos de in-
ters, algunos de autores cubanos. Hay selecciones acuciosas de la
obra de los "clsicos" 22 Se cuenta tambin con varias recopilaciones,
como los cuatro tomos de Problemas de la teora de arte,
ss
La esttica
marxista-leninista,
R4
La esttica marxista-leninista y la creacin artstica,25
las tres de autores soviticos los ttulos son suficientes para expresar
el dogmatismo, exclusivismo y pedantera que llevan a considerar lo
construido por ellos como la esttica marxista, La lucha de las ideas
19
Ver los nmeros 100, 105, 107, 110, 111, 112, 114, 115, 116 y 120.
Y 0
Ver los nmeros 1, 2, 4, 5 y 7.
s
'
Desiderio Navarro, selec. y trad., Textos y contextos i y ii. La Habana, Arte y
Literatura, 1986 y 1989.
21
C. Marx y F. Engels, Sobre la literatura y el arte. Selec. de Jean Frville, prl. de
Mijail Lifschitz. La Habana, Instituto Cubano del Libro, 1972; Vladimir Ilich Lenin,
La literatura y el arte. La Habana, Instituto Cubano del Libro, 1974.
11
Vctor Ivanov, selec. y prl., Problemas de la teora del arte, t. 1, II, my iv. La Haba-
na, Arte y Literatura, 1980, 1985 y 1989, respectivamente.
'4 j
la direccin de M. F. Ovsiannikov, La Habana, Arte y Literatura, 1986.
11
Mosc, Progreso, 1980.
404 ESTTICA Y MARXISMO
en la esttica,
26
Esttica. Seleccin de lecturas,
27
y Revolucin, letras, arte,28
este ltimo con materiales de autores cubanos. Tambin se han pu-
blicado o distribuido libros de diversos autores.29
Es necesario sealar algunas limitaciones de Fsttica y marxismo en
su propia poca. Aunque fue muy valioso divulgar textos de autores
de la Europa del Este, algunos traducidos del ruso por el propio
Snchez Vzquez y otros tomados de traducciones publicadas en esos
pases o en Occidente, lo cierto es que, al desconocer el autor el resto
de las lenguas eslavas, se constrea de entrada la posibilidad de una
% La Habana, Arte y Literatura, 1980.
Y
'
Jorge de la Fuente, comp., Esttica. Seleccin de lecturas. La Habana, Pueblo y
Educacin, 1987.
28
La Habana, Letras Cubanas, 1980.
2
Entre ellos, Mirta Aguirre, Los caminos poticos del lenguaje. La Habana, Letras
Cubanas, 1979; Mijail M. Bajtin, Problemas literarios y estticos. La Habana, Arte'y
Literatura, 1986; Bertolt Brecht, El arte y la poltica. La Habana, Arte y Literatura,
1985; A. Egrov, Problemas de la esttica. Mosc, Progreso, 1978; Robert Escarpit,
Sociologa de la literatura. La Habana, Instituto del Libro, 1970; Lucila Fernndez y
Agustn Fernndez, Poltica y esttica de la poca moderna. La Habana, Ciencias Socia-
les, 1974; Roger Garaudy, De un realismo sin riberas (Picasso, Saintjohn Pene, Kaf ka).
La Habana, Unin,1964; Arnold Hauser, Introduccin a la historia del arte. La Habana,
Instituto del Libro, 1969; Mijail Jrpchenko, La personalidad del escritor. La Haba-
na, Arte y Literatura, 1984; Moisei S. Kagan, Lecciones de esttica marxista. La Habana,
Arte y Literatura, 1984; Mijail Lifschits, Karl Marx y la esttica. La Habana, Arte y
Literatura, 1976; Georg Lukcs,Prolegmenos a una esttica marxista. (Sobre la categora
de la particularidad). La Habana, Edicin Revolucionaria, 1966; Anatoli V. Linacharski,
Sobre cultura, arte y literatura, selec. y prl. de Desiderio Navarro. La Habana, Arte y
Literatura, 1981; Rosa Luxemburgo, Escritos sobre arte y literatura, selec. y eplogo de
Manen M. Karalov. La Habana, Arte y Literatura, 1981; Juan Marinello, Creacin y
revolucin. La Habana, Unin,1973; Gerardo Mosquera, El diserto se def ini en Octubre;
Desiderio Navarro, Cultura y marxismo. Problemas y polmicas. La Habana, Letras
Cubanas, 1986; L. I. Novikova, Esttica y tcnica Alternativa o integracin? La Habana,
Arte y Literatura, 1986; Jos Antonio Portuondo, Orden del da. La Habana, Unin,
1979; Mara Poumier, Para una f undamentacin marxista-leninista de la teora del realis-
mo; el ejemplo deJos Mart. La Habana, Departamento de Actividades Culturales de
la Universidad de La Habana, 1978; Carlos Rafael Rodrguez, Problemas del arte en la
revolucin. La Habana, Letras Cubanas, 1979; Yuri I. Surovtsev, En el laberinto del
revisionismo. Ernst Fischer. su ideologa y su esttica. La Habana, Arte y Literatura, 1976;
George D. Thomson, Marxismo y poesa. La Habana, Instituto del Libro,1969; Galva-
no della Volpe, Crtica del gusto. La Habana, Arte y Literatura, 1978.
GERARDO MOSQUERA 405
visin completa. Sobre todo si tenemos en cuenta que, segn he-
mos visto, los pensadores que ofrecan alternativas al dogmatismo
oficial eran, en general, los menos traducidos y divulgados.
Si nos planteamos una crtica a Esttica y marxismo en su propio
momento histrico, resalta de inmediato la no inclusin de la Escuela
de Frnkfort, yen primer lugar de Walter Benjamin. Sin l y sin Theo-
dor Adorno y el Essay on liberation de Herbert Marcuse antologado
por Snchez Vzquez en otra parte--,
3
quedan fuera del libro pers-
pectivas de importancia. Choca la ausencia de los alemanes occiden-
tales cuando se ha dicho que en la antigua Repblica Federal Alema-
na se produjo una "reunin del marxismo y el modernismo"," lo cual
ha sido tambin un objetivo de la esttica de Snchez Vzquez. Otra
ausencia notable es la de Raymond Williams, y quizs las de Alexei
Gan o Nikolai Tarabukin (como ejemplos de la teorizacin de los
vanguardistas rusos sobre arte y revolucin), de Todor Pavlv (como
ejemplo de la teora del reflejo) y de Moisei S. Kagan. Lamento en
particular la de Jos Carlos Maritegui, cuyo breve ensayo "Arte,
revolucin y decadencia" es quizs la primera defensa general mar-
xista del arte y la literatura modernos (1926), anterior en siete aos
a la de Karel Teige. Esta defensa vena siendo hecha por el peruano
desde el comienzo mismo de la dcada de los veintes, en comentarios
sobre obras, autores y tendencias,
32
lo cual constituye un caso nico
en un pensador marxista, y sealaba un horizonte que, por desgracia
para el marxismo, qued trunco.
Mirko Lauer ha hecho otros reparos a la seleccin de Snchez
Vzquez, desde su posicin de construir una esttica marxista a partir
del mtodo empleado por Marx para analizar la economa, es decir,
como una teora social del arte. Seala su "marcado nfasis en auto-
res y textos especulativos y europeos, y una desatencin (acaso com-
prensible hace ms de un decenio) [se refiere al momento en que
A. Snchez Vzquez, comp., Textos de esttica y teora del arte. Mxico, UNAM,
1987.
" George Lichtheim, From Marx to Hegel. Londres, 1971, p. 130.
"Verlas recopilacionesJos Carlos Maritegui, El artistaysu oca. Lima, Amauta,
1959; J. C. Maritegui, Ensayos litemrias. La Habana, Arte y Literatura, 1980; J. C.
Maritegui, Obras. La Habana, Casa de las Amricas, 1982. 2 u.
406 ESTTICA Y MARXISMO
apareci la antologa. G. M.] a las investigaciones culturales marxis-
tas de base emprica y a los incipientes esfuerzos del Tercer Mundo
en esta rea cientfica".33
Estimo, sin embargo, que el antologador hizo un movimiento en
ese sentido notable para su poca y su formacin de ndole filosfica,
en el cual avanz despus.
Ojal Esttica y marxismo sirva en la prctica para abrir el camino
hacia la publicacin en Cuba de la obra esttica de Adolfo Snchez
Vzquez y, lo que sera ms importante, de su obra filosfica,
M
hasta
ahora excluida.
35
Un libro fundamental como Filosof a de la praxis,
que tambin es nuestro aunque lo hayamos ignorado, nos vendra
muy bien. El maestro tiene mucho que hacer an entre nosotros.
n
Rita Eder y Mirko Lauer, Teora social del arte. Bibliografa comentada. Mxico,
UNAM, 1986, p. 291.
"A. Snchez Vzquez, Filosof a de la praxis. Mxico, Grijalbo,1980 (la. ed., 1967);
Filosof a y economa en el joven Marx. Mxico, Grijalbo, 1982; Ciencia y revolucin.
Mxico, Ocano, 1983.
35
Hasta donde s, slo se han publicado unos escasos artculos, como A. Snchez
Vzquez, "Praxis y violencia", en Casa de las Amricas, ao 7, nm. 41, marzo-abril,
1967, pp. 5-16; "El punto de vista de la prctica en la filosofa", en Casa de las Am-
ricas, aoxvi, nm. 100, enero-febrero, 1977, pp. 8-17; "El marxismo en Amrica La-
tina", en Casa de las Amricas, ao xxx, nm. 178, enero-febrero, 1990, pp. 3-14;
Temas, nm. 20, 1990, pp. 13-26.
SNCHEZ VZQUEZ: SUAPORTACIN A LA ESTTICA
SILVIA DUR N PAYAN
Tengo la fortuna de conocer al doctor Adolfo Snchez Vzquez des-
de 1968, ao clave para toda mi generacin y para el mundo. Ya que
haber emprendido el trabajo universitario en ste ao y en esa dca-
da significativa, nos permiti crecer en la revolucin sexual con las
consecuencias pertinentes y con la filosofa de la transformacin.
Somos, creo, una generacin que naci del optimismo y en el opti-
mismo, porque tenamos la conviccin de que podamos lograr la
sociedad que todos anhelamos.
Somos tambin la generacin que logr modificar el tiempo, ya
que los jvenes que nos antecedieron esperaban con ansiedad la
llegada de la madurez, el traje, el matrimonio, el perro... Nosotros,
a diferencia de ellos, nos negamos a crecer. Somos, como dicen en
una estacin radiofnica, la juventud que lleg para .quedarse.
Hoy, el panorama es muy distinto. Despus de los acontecimien-
tos que ocurrieron en esos dos aos que estremecieron al mundo, el
por-venir se antoja difcil, la transformacin lejana y el optimismo se
est desvaneciendo. Nuestro tiempo es un tiempo de muertes: la des-
truccin de la naturaleza, las armas biolgicas, el sida, el hambre,
etctera. Las muertes del arte, de la lucha ideolgica, del socialismo,
de la historia, de Marx y, con l, del futuro. Muertes todas ellas apre-
suradas, creo, violentadas, ya que, quienes las proclaman lo han he-
cho demasiado pronto y de manera superficial. Se olvidan de que lo
que hoy vivimos tiene una causa objetiva: el capitalismo; un remedio
efectivo: la transformacin de la causa, y un agente siempre renova-
do para realizarla: la humanidad.
Yo, por lo que dije lneas arriba, creo en la utopa, padezco de un
optimismo incurable y, por lo tanto, creo en el futuro.
Por eso, volver a leer Las ideas estticas de Marx fue un verdadero
407
408 S NCHEZ V ZQUEZ: SUAPORTACIN A LA ESTTICA
placer. Es un texto que descubro con cada lectura, que me enriquece
con cada reflexin, que conserva su oportunidad.
Las ideas estticas de Marx es un libro clave para la teora, para el
pensamiento marxista y para la esttica en general.
Volverlo a leer me permiti recordar aquel tono combativo que
mantenamos, las viejas polmicas, las llamadas crisis del marxismo,
el realismo y la funcin del arte. Problemas que nos obligaban a man-
tenernos en guardia, a encontrar mejores argumentos, a distinguir
la diferencia y a conciliar con la semejanza. Y es que todos ellos, pe-
se a los diferentes argumentos y parcialidades cometidas, nos lleva-
ban a lo mismo: a la necesidad de construir una sociedad mejor.
En el caso de la esttica, los marxistas se dieron ala tarea de hacerla
marxista. La mayor parte de sus aportaciones se centraron en una
tarea nada fcil en aquellos aos, mostrar que el arte es un trabajo,
condicionado histrica y socialmente, que es partidista, que propor-
ciona conocimiento y contiene una determinada ideologa.
El problema, para ellos, era doble: primero, tenan que luchar con-
tra las concepciones idealistas dominantes del tiempo, y segundo,
una vez entendido que el arte es producto de una determinada socie-
dad, explicar, como dice Marx, el porqu de su permanencia a pesar
de que ese tiempo ya no exista. Los tericos de la esttica marxista,
como seala Snchez Vzquez, se ocuparon de una parte del proble-
ma: el condicionamiento social, la ideologa y el conocimiento. Olvi-
daron la autonoma relativa, las formas y la manera especfica de la
construccin de la realidad artstica.
Es cierto que fueron fundamentales sus propuestas para entender
el arte de otra manera y tuvieron aciertos como dice Snchez Vz-
quez, pero tambin lo es, que lograron, como lo afirma el doctor, teo-
ras sociologistas, gnosceologistas, puntos de vista reduccionistas.
Esta mirada parcial, esta preocupacin por las relaciones del arte
con la sociedad, la ideologa y el conocimiento, llevaron a los tericos
de la esttica marxista a sostener que el arte realista era el arte por
excelencia. As, el realismo se convirti en el gran mito, en la forma
nica, en el ejemplo a seguir.
En este campo fue Lukcs, sin lugar a dudas, quien aport ms y
con mayor calidad. Lukcs realiza una divisin de las artes con base
en la concepcin del mundo que se refleja o, diramos nosotros, ex
SILVIA DURAN PAYAN 409
presa en la obra. De esta manera, con base en la teora del reflejo,
Lukcs establece la diferencia de las distintas artes de su tiempo en:
naturalistas, vanguardistas y realistas. La diferencia se establece to-
mando en cuenta las distintas formas de reflejar el mundo (conoci-
miento de l) y, por tanto, por la ideologa que expresan. As, las obras
calificadas como naturalistas son las que realizan un reflejo inmedia-
to, fenomenolgico de la realidad; las vanguardistas, dada su ideolo-
ga decadente (quiere decir burguesa), son las de corte subjetivista,
realizadas a travs de un reflejo general y abstracto, y el realismo, ya
sea crtico o socialista, era juzgado, por l, como el verdadero arte;
ya que desde el punto de vista de Lukcs, el arte realista logra un re-
flejo objetivo de la realidad, se mantiene en la particularidad y expre-
sa, por lo tanto, un partidismo, digmoslo as, revolucionario.
Lukcs, me parece, logra una teora sistemtica y coherente sobre
la literatura realista y una buena esttica parcial y limitada. En Las
ideas estticas de Marx, el doctor realiza una crtica a este autor y devela
los motivos que lo condujeron a ser, como se le conoce, el padre del
realismo socialista, ttulo que responde a su trabajo y tambin a la
crtica de la que ha sido objeto por su dogmatismo.
Lukcs incurre en graves problemas en su teora. Adems de los
mencionados por el doctor en su libro, mezcla, en su esttica, sus pre-
ferencias artsticas, sus juicios valorativos y las categoras con las que
trabaja como si se tratara de lo mismo. Por otra parte, establece como
categora central de la esttica lo particular, categora que pertenece
a la epistemologa, no a la esttica, de ah su gnosceolgismo.
Snchez Vzquez realiza en su texto el anlisis crtico de las prin-
cipales propuestas que haba sobre esttica marxista. Aqu sirva slo
la mencin general y breve para mostrar cul era el panorama de ese
momento. El pantano se haca ms denso en la medida en que se
quera salir de l a travs de las mismas concepciones, tal es el caso
de Garaudy y su Realismo sin riberas, que en su afn de reconocer y
validar obras como las de Picasso, Saint-John Perse, los poetas meta-
fsicos, etctera, ampliaba al infinito el concepto de realismo. El
problema no era la extensin del concepto, el verdadero problema
estaba en cerrar las posibilidades del arte a una sola manera de
hacerlo y con un concepto limitado del realismo. El problema era no
observar lo propiamente artstico.
410 S NCHEZ V ZQUEZ: SUAPORTACIN A LA ESTTICA
Snchez Vzquez, conocido por todos ustedes, marxista, filsofo
y poeta, no slo no era ajeno a los problemas de la esttica marxista,
sino que constituan parte de sus preocupaciones centrales y por eso,
como l mismo ha dicho, se dedic a conjuntar las ideas que sobre
esttica y arte se encontraban en los textos de Marx, para clarificar
y proponer un camino a la esttica marxista que estuviera en directa
relacin con el espritu del propio Marx y el carcter esencialmen-
te creador del hombre. Esta teora, dice el doctor, se encontraba
sugerida en los textos de Marx a travs de ciertas ideas, opiniones y
algunas tesis. Ideas que haba que desarrollar creativamente, como
afirma Snchez Vzquez, "para lograr la esttica marxista. Una est-
tica que debera de articular y estructurar esas ideas con la profun-
didad que exiga su entronque esencial con la concepcin que Marx
tena del hombre y su doctrina de la transformacin revolucionaria
de la sociedad".
Esta teora, dice Snchez Vzquez, "slo poda abordarse en el
marco de la concepcin filosfica del mundo (de Marx) y partiendo
de una recta comprensin del marxismo como el verdadero huma-
nismo de nuestra poca [...]"
Y esto fue as, porque el doctor es as. El desarrollo creativo de las
ideas estticas de Marx se convirti en las bases mismas de su propia
propuesta esttica, se trata, en verdad, de una teora personal. Su
discrepancia con las propuestas reduccionistas y dogmticas, mues-
tra su personalidad y su trabajo; ya que el doctor Snchez Vzquez
mantiene una actitud de reflexin continua sobre lo suyo y lo de los
dems, en busca de una teora ms completa, abierta, ms verdadera
que explique, con riqueza, la propia riqueza de la realidad y del arte.
Un filsofo como l, con una gran calidad humana, decide de
manera natural, por el humanismo marxista, o mejor dicho, por el
Marx humanista, con el que comparte el amor y respeto hacia la hu-
manidad y la creencia de que nosotros, todos los seres humanos, me-
recemos vivir con dignidad y en una sociedad justa. Por eso, Snchez
Vzquez lee a Marx de esta manera. Un Marx cuya propuesta no se
reduce a la economa, un Marx preocupado por el hombre y sus
diversas actividades, un Marx que es capaz de hablar del amor, del
arte y de la utopa concreta. Su marxismo es, como el marxismo de
Marx, el humanismo de nuestro tiempo. Esta concepcin que rescata
SILVIA DUR N PAYAN 411
el pensamiento filosfico de los textos -de Marx y su concepcin
sobre el hombre le permiti crear una propuesta esttica capaz de
esclarecer y evitar los reduccionismos en los cuales se encontraba el
pensamiento esttico.
En aquellos aos, pese a las diversas crisis del pensamiento mar-
xista, la humanidad, o buena parte de ella, segua soando el sueo
de los justos, segua creyendo en el futuro, en la posibilidad de cons-
truir un mundo mejor, la sociedad del bien-estar. La democracia vista
como elecciones y adquisicin de puestos o curules, no constitua un
fin y mucho menos en s mismo. El proyecto era la transformacin
radical, total y, por esto, era necesario, tambin, crear la esttica mar-
xista.
As, la tarea de construir una esttica marxista se convirti, en este
siglo, en una tarea prioritaria y fundamental. Tarea que, en sus pri-
meros momentos, mostraba los errores antes mencionados. Los ejem-
plos vivos de los jvenes pases socialistas, los reduccionismos y las
polticas culturales seguidas por ellos, mostraban la urgencia de un
planteamiento crtico que lograra la teora y la poltica acordes con
las necesidades de la nueva sociedad. Una teora que fuera capaz de
mantener los mismos principios que Marx haba sealado y por los
cuales los marxistas luchaban.
Snchez Vzquez particip en este proyecto de manera brillante
con su libro Las ideas estticas de Marx. Logr enfrentar y crear nuevos
caminos, sin olvidar los condicionamientos histricos, las relaciones
entre el arte y la ideologa, la sociedad, la realidad y el conocimiento.
La diferencia de su propuesta y la de sus antecesores radica en el
hecho de observarlos a partir del arte, de no limitarse a ellos, de reco-
brar lo especfico artstico y, desde luego, la recuperacin de un
Marx por muchos negado o desconocido; el Marx humanista que de-
posita en el trabajo creador la esencia del hombre, el Marx que
reconoce que el arte es esencial y necesario al hombre, el Marx ena-
morado de la belleza...
En Las ideas estticas de Marx, Snchez Vzquez afirma que "el hom-
bre como ser de necesidades y el hombre como ser creador, produc-
tor, se hallan en una relacin indisoluble. La actividad que hace
posible esta relacin es una actividad material, prctica: el trabajo
humano". El trabajo permite una doble transformacin: la creacin
412 S NCHEZ V ZQUEZ: SUAPORTACIN A LA ESTTICA
de una realidad humanizada y la de su propia naturaleza. El arte, dice
Snchez Vzquez,
[...] responde a la necesidad humana de exteriorizarse, de marcar con
la huella del hombre las cosas exteriores [... el arte es] un peldao su-
perior del proceso de humanizacin de la naturaleza y del hombre
mismo, una dimensin esencial de su existencia, dimensin que se da
justamente por la semejanza del arte con lo que para Marx es la esencia
misma del hombre: el trabajo creador. As pues, el arte surge para satis-
facer una necesidad especficamente humana; la creacin y el goce ar-
tsticos caen, por tanto, dentro del reino de las necesidades del hombre.
El trabajo es creacin de objetos tiles que satisfacen determina-
das necesidades y objetivacin o plasmacin de fines, ideas o senti-
mientos humanos en un objeto material, concreto-sensible. El arte
eleva a un grado superior la capacidad de expresin y afirmacin del
hombre desplegada ya en los objetos del trabajo. Por lo tanto, entre
el arte y el trabajo no existe opcin radical. Los productos del trabajo
satisfacen necesidades prctico-utilitarias y ala vez objetivan las fuer-
zas esenciales del ser humano. "Entre estas dos funciones del produc-
to hay cierta tensin o conflicto que no conduce a la anulacin de una
en favor de la otra, pero s a cierto predominio de cualquiera de los
dos". Ya que "la utilidad de la obra artstica depende de su capacidad
de satisfacer [...] la necesidad general que el hombre siente de huma-
nizar todo cuanto toca, de afirmar su esencia y de reconocerse en el
mundo objetivo creado por l".
De esta manera, Snchez Vzquez invalid viejos argumentos
idealistas y, nos permiti entender la necesidad del arte, su utilidad
y su importancia.
En el texto que hoy comentamos existen otras ideas fundamenta-
les para entender el trabajo artstico. Voy a permitirme tomar ejem-
plo del doctor y, aunque no me salga una elaboracin creativa como
la suya, las voy a incluir coma fundamento de lo que yo creo.
Empezar por afirmar que la necesidad de estetizar la realidad, de
hermosearla, como dice Bolvar, o ese algo ms (excedente de for-
ma), de la que habla el doctor en su libro, es una necesidad humana,
SILVIA DUR N PAY N 413
esencial que no se limita a la creacin de objetos artsticos. Es una
necesidad que permea toda su produccin, toda su vida y que acom-
paa al hombre, desde que podemos hablar de l como hombre.
La funcin esttica est presente en los ms diversos objetos: en la
lanza, en las vasijas, en los objetos de las iglesias, en los aparatos elec-
trnicos, etctera. Adornamos nuestras casas, combinamos los colo-
res de nuestra ropa, decoramos la comida, en fin, estetizamos, siem-
pre, nuestro entorno.
El arte es la manifestacin privilegiada de esta necesidad de este-
tizar la realidad. Privilegiada por diversos motivos; primero, la fun-
cin esttica es reconocida, por nosotros, como su funcin central;
segundo, porque habla del hombre de una manera esencial y, terce-
ro, porque hoy es privilegio de una minora. Los otros, la mayora, los
que no tienen acceso al arte por razones de condicin econmica y,
por tanto, educativa, crean sus propias formas, su propio arte; el lla-
mado arte popular, arte de masas, subarte, etctera. Entre estas dos
manifestaciones existe, a mi entender, una diferencia y una semejan-
za. En los dos casos se trata de tiempos extra-ordinarios. En el arte
popular las historias de los hombres se apegan a lo concreto, a lo
ordinario, a lo inmediato. El arte rebasa esa inmediatez, sin descar-
tarla, para hablar esencialmente de lo propiamente humano. El pri-
mero, se ocupa de exaltar los sentimientos ms cotidianos; con el
segundo, podemos gozar de lo sublime.
El arte parte de la realidad para construir otra realidad: la artstica.
Se trata de una aprensin esttica de la realidad que se conforma de
acuerdo a las normas artsticas del tiempo, rebasndolas, reformu-
lndolas o crendolas. Su contenido es el contenido humano, se tra-
ta de una manera diferente de saber el mundo, manera que no separa
lo objetivo de lo subjetivo, lo general de lo singular.
El saber que proporciona el arte no se reduce a la representacin
realista de la realidad, por eso el realismo no es la nica manera de
hacer arte. El saber que proporciona el arte es realmente humano y,
por eso, traspasa fronteras lingsticas, teoras objetivas que nos ha-
blan de la realidad en s, estadsticas o tcnicas.
La literatura, por ejemplo, no se detiene en el lenguaje natural ni
es un lenguaje de segundo orden. La palabra es slo el pretexto para
construir esa otra manera de hablar sobre el mundo, de saber el mun-
414 S NCHEZ V ZQUEZ: SUAPORTACIN A LA ESTTICA
do, de sabernos, que no es slo racional o exclusivamente racional.
En el arte se reconcilian tambin, las razones del corazn y las del
entendimiento.
El arte invade los sentidos, sentidos estticos desde luego como
deca Marx, sentidos humanos que en el observar o en el escuchar se
convierten en emocin, una emocin capaz de permitir la reflexin.
Se trata, como dice Paz, de la inteligencia de los sentidos.
En este proceso de sabernos realmente humanos, en estas diferen-
tes construcciones de lo humano que hemos hecho a travs de la his-
toria, se modifican las formas, se construyen diversos caminos. El hom-
bre aparece en el arte como cazador, como criatura de Dios, como
milagro de la naturaleza, como ser superior o como en el arte con-
temporneo en total ausencia. Cada una de estas maneras de mostrar
lo humano corresponden al sentido que le hemos conferido a los
hombres a travs de la historia. Hoy, dicen los artistas, el hombre ya
no es un objeto digno para el arte. Carece de sentido, es grotesco y
absurdo, por eso el arte contemporneo deshecha ese, su objeto
propio, en el sentido que Snchez Vzquez afirma, y adopta al arte
como su tema por excelencia; se trata de una mirada de s mismo
hacia su propio interior.
El arte contemporneo no respeta las leyes de la belleza de las cua-
les habla Marx. Y no las respeta porque ese mundo bello, esos hom-
bres bellos, dejaron de existir para el arte cuando ste habl del
hombre desde su vida concreta, real. El hombre del arte moderno es
un hombre que puede ser tambin grotesco, feo, cmico, trgico,
pintoresco, etctera, y esto es as ya que as es el hombre. Esta con-
cepcin permiti al arte moderno abrir las puertas de la creacin
artstica y los condujo a crear un arte didctico, que a travs del
espejo constituido por ellos enfrentara a los espectadores con su
propia imagen, para crear la conciencia y la necesidad del cambio.
Las vanguardias, en una de sus tantas paradojas, negaron al arte
como creacin superior; se trataba de eliminar valores absolutos o
los residuos de stos. Y, al propio tiempo, permitieron que se sacra-
lizara, como nunca, a la actividad artstica y a sus productores.
El arte contemporneo rompi con el proyecto didctico, con los
criterios de belleza y de valor superior. La experimentacin tan im-
SILVIA DUR N PAY N 415
portante para la creacin, se convirti en un fin en s mismo. La des-
humanizacin de la que habla el doctor en su texto, se agudiz.
La sociedad y el arte se relacionan de manera necesaria, el arte par-
te de la sociedad, la implica, la expresa y retorna a ella. Pero tambin
la inventa, la proyecta y sigue sus propias necesidades de construc-
cin y las necesidades de sus espectadores. De tal manera que socie-
dad y arte no mantienen una relacin inmediata o mecnica como
afirma el doctor. Se unen y se separan, se implican y se niegan. Se tra-
ta de un dilogo vivo donde cada uno tiene sus propios argumentos,
sus propias necesidades.
El arte se alimenta de la sociedad de su tiempo y nos hace saber
estos diversos sentidos de lo humano por medio de construcciones
artsticas. Estas formas, que son formas determinadas de un determi-
nado contenido logran la separacin entre lo realmente social y la
creacin artstica.
En la creacin artstica, en el objeto mismo, lo singular y lo gene-
ral se funden de una manera peculiar, manera que difiere del resto
de los discursos. En el arte, por esta misma razn, conocimiento e
ideologa, podramos decir, se encuentran unidos y muestran, en
todos los casos, su partidismo. Esta representacin del mundo que
contiene la obra de arte no corresponde de manera necesaria ni
mecnica a la ideologa del autor y, en ocasiones, tampoco a la de
sociedad que condiciona esa creacin. Es ms, la historia del arte est
llena de ejemplos de obras rechazadas en su tiempo y valoradas en
otros tiempos y, tambin, de obras aceptadas en su tiempo y recha-
zadas en otro tiempo.
El capitalismo, dice Snchez Vzquez, es hostil al arte, y lo es siem-
pre ya que niega el trabajo creador, la verdadera libertad de crear. Su
hostilidad es necesaria, intrnseca, le pertenece como caracterstica
distintiva. Esta condicin inherente propicia que el arte producido
bajo este sistema (en general) sea, en pocas ocasiones, un verdadero
acto de creacin humana. Si a esta razn central sumamos la ideolo-
ga imperante, el mercado artstico, el privilegio a la novedad, la va-
loracin adquirida por medios publicitarios, el subjetivismo, etcte-
ra, no es difcil afirmar que a una sociedad decadente le corresponde
416 S NCHEZ V ZQUEZ: SUAPORTACIN A LA ESTTICA
un arte decadente. Sin embargo, esto no es as. Y no es as ya que el
arte, el gran arte, el que alude a las fuerzas esenciales del hom-
bre, el que crea la realidad artstica, es siempre crtico y transgresor.
Las otras obras producidas, tambin llamadas artsticas, las que de-
penden de la novedad o de la publicidad, no son obras de arte.
En todo ese material encontramos juegos atractivos, sensaciones
agradables, sorpresa por la tecnologa usada, juegos formales, etc-
tera. Ocurre en el arte lo mismo que en todo trabajo: se enajena. Esta
analoga se mantiene en la caracterizacin que hace Marx del trabajo
enajenado.
Las relaciones entre sociedad y arte, decamos, no son mecnicas,
pero siempre existe un pero, posibilitan o limitan el trabajo artstico.
Como deca Fernndez Retamar: si las condiciones no son adecua-
das, el pas podr contar con diez grandes artistas, y si con adecuadas,
seguramente, el pas tendr quince grandes artistas.
Hoy el capitalismo ha logrado que el arte sea para unos cuantos;
que una buena parte de la produccin artstica sea divertimento o
evasin, ha privilegiado el arte por el arte y ha canonizado a los
autores que lo legitiman. Hacer un llamado a la conciencia de los ar-
tistas es intil, ya que, aunque no lo quieran, la vida se les cuela en
cada palabra, con cada trazo, y esa vida es una vida deshumaniza-
da. Snchez Vzquez tena razn.
La esttica marxista es hoy un proyecto olvidado, pertenece quiz
a los sueos frustrados, a lo que no pudo ser. Sin embargo, hoy
la esttica debe mucho ms de lo que se piensa a aquellos autores, a
esa propuesta y a la obra del doctor Snchez Vzquez Las ideas est-
ticas de Marx. Un libro que ha formado varias generaciones; un exce-
lente libro indispensable para quien quiera saber, entender y hacer
esttica.
PRAXIS, IDEOLOGA Y ARTE
JORGE DE LA FUENTE
La produccin terica de Adolfo Snchez Vzquez comienza en un
momento de profundas y esclarecedoras redefiniciones en el terre-
no de la esttica marxista. Transcurren los primeros aos de la dca-
da de los sesentas y en los estudios estticos marxistas los ecos reno-
vadores del XX Congreso del PCUS propician un nuevo acercamiento
a la especificidad del arte y a la herencia esttica de los clsicos del
marxismo que, en muchos de sus aspectos tericos e ideolgicos,
haba sido ignorada o desvirtuada durante el llamado periodo de
"culto a la personalidad". Los trabajos de Fernando Claudn en Es-
paa, de Garaudy en Francia, de Fisher en Austria, de Morawski en
Polonia, de Della Volpe en Italia, de Jos A. Portuondo en Cuba y de
Adolfo Snchez Vzquez en Mxico (an con las inconsecuencias
revisionistas que algunos de ellos evidenciaron posteriormente) se
incorporan a la misma problemtica de destacados tericos soviti-
cos "exponentes de la ofensiva esttica segn V. Tasalov para mos-
trar, desde diferentes ngulos, que la riqueza esttica del marxismo
no se dejaba encerrar en las fronteras de una potica del realismo so-
cialista.
En el contexto latinoamericano, el triunfo de la Revolucin cubana
contribua a demostrar prcticamente que las vanguardias artsticas
-como en los aos iniciales del glorioso Octubre no estaban divor-
:iadas por principios de la vanguardia poltica sino que, por el con-
trario, la experimentacin esttica y las bsquedas ms audaces en el
lenguaje artstico podan y deban integrarse a la expresin de los
inditos cambios histricos que implicaba una revolucin social.'
' Cf . Gerardo Mosquera, "Snchez Vzquez: marxismo y arte abstracto" en juliana
Gonzlez, Carlos Pereyra y Gabriel Vargas Lozano, eds., Praxis y filosofa. Ensayos en
417
418 PRAXIS, IDEOLOGA Y ARTE
En esta atmsfera de apertura terica e ideolgica se inserta el pen-
samiento esttico incial de Adolfo Snchez Vzquez cuyas concep-
ciones segn su propio testimonio estn asociadas ntimamente
a los cambios socioculturales y, polticos mencionados y, en particu-
lar, al estudio del ncleo originario del pensamiento filosfico de
Marx: el concepto de "praxis" o prctica social transformadora.2
El resultado de esta incursin en los escritos juveniles de Marx fue la
publicacin del ensayo "Las ideas estticas en los Manuscritos f ilos-
f icos y econmicos de Marx" (1961), reelaborado e incluido posterior-
mente como captulo de uno de los libros imprescindibles de Adolfo
Snchez Vzquez: Las ideas estticas de Marx (1965).
La lnea terica central de estos primeros textos es la reivindica-
cin filosfica y esttica del concepto de praxis social como marco
terico-metodolgico desde el cual el marxismo deba encarar el estu-
dio de las mltiples relaciones del hombre con la realidad, incluidas las
relaciones estticas. "La gran aportacin de Marx a la esttica es-
cribe Snchez Vzquez consiste en haber puesto de relieve que lo
esttico, como relacin peculiar entre el hombre y la realidad, se ha
ido forjando histrica y socialmente en el proceso de transformacin
de la naturaleza y de creacin de un mundo de objetos humanos".s
La premisa de que el hombre es ante todo un ser prctico, que en
virtud de determinadas necesidades transforma la naturaleza y se
autoproduce como sujeto sociocultural, creando un mundo a su
homenaje a Snchez Vzquez. Mxico, Grijalbo, 1985. Tambin apareci en Temas,
nms. 6-9, 1986. En este excelente trabajo Mosquera sita el contexto histrico y
terico en que aparece la esttica de Snchez Vzquez y, en particular, sus relaciones
con la problemtica cultural cubana y con el arte ms revolucionario que se produ-
ca en Latinoamrica. Asimismo, Mosquera establece los contactos conceptua-
les entre el pensamiento de Snchez Vzquez y las polmicas tericas que se desarro-
llaron en la uRSS en los aos sesentas.
Un ensayo de Snchez Vzquez que testimonia los vnculos de su teora esttica
con la poltica cultural cubana es "Vanguardia artstica y vanguardia poltica", en
Casa de las Amricas, nm. 47. La Habana, marzo-abril, 1968.
2
En el escrito "Mi obra filosfica" (que aparece en el texto citado en la nota 1)
Snchez Vzquez expone la evolucin de su pensamiento filosfico y esttico as
como las circunstancias sociales y personales que la enmarcaron.
' Adolfo Snchez Vzquez, Las ideas estticas de Marx. La Habana, Edic. Revolucio-
narias, 1968, p. 50.
JORGE DE LA FUENTE 419
medida y escala, conduce a Snchez Vzquez a la idea de que la asi-
milacin esttica de la realidad coincide con el "momento creador",
presente en cualquier actividad humana no enajenada y que el arte,
desde su origen, es una forma de "[...] trabajo humano superior que
tiende a satisfacer la necesidad interna del artista de objetivarse,
de expresarse, de desplegar sus fuerzas esenciales en un objeto con-
creto sensible".4
La conviccin de que el verdadero fin del arte es "[...] afirmar la
esencia humana en un objeto concreto sensible"
5
le da a estos traba-
jos una carga de antropologismo abstracto, acerca del que posterior-
mente escribir el terico italiano G. Prestipino: "[...] la preferencia
concedida por Snchez Vzquez a los Manuscritos implica, en reali-
dad, concesiones sustanciales del autor a una problemtica vagamen-
te existencial y a una interpretacin humanista ms marcada del
marxismo".
6
Sin embargo, tales limitaciones reconocidas despus
por el propio Snchez Vzquez no opacaron el significado terico
liberador que tuvo para la esttica de aquel tiempo la comprensin
del arte como praxis creadora. En particular, las concepciones de
Snchez Vzquez cuestionaban radicalmente las diferentes variantes
reduccionistas que bajo el signo del "ilustrativismo esttico" tendan
a simplificar en la teora y en la prctica las complejas relaciones en-
tre el arte y la realidad.
Las aproximaciones crticas promovidas por Snchez Vzquez
coinciden en ms de un sentido con las posiciones ms avanzadas
que comenzaron a aparecer en la URSS desde finales de la dcada de
los cincuentas en una "polmica sobre lo esttico" que ha sido magis-
tralmente resumida y evaluada por el esteta sovitico V. Tasalov.7
Por una parte, el frente comn de la lucha estaba bien definido; se
trataba de cuestionar hasta sus cimientos las posiciones ilustrativistas
del formalismo que, al reducir el arte a un modo de conocimiento
semejante al cientfico, perda de vista que su rasgo esencial es la
creacin de formas irrepetibles e individualizadas; de una nueva
4
Ibid., p. 86.
5
Idem.
6
G. Prestipino, La Controversia esttica en el marxismo. Mxico, Grijalbo, 1980, p.106.
7
Cf . V. Tasalov, "Diez aos del problema de `lo esttico'", en Problemas de la teora
del arte, t. ii. La Habana, Arte y Literatura, 1980.
420 PRAXIS, IDEOLOGA Y ARTE
realidad regida por las "leyes de la belleza". Por otra parte, las referen-
cias conceptuales que ms se utilizaron en la polmica procedan de
los Manuscritos [...] en donde Marx haba expuesto ideas esenciales
acerca del proceso creador y de los vnculos entre el trabajo y la hu-
manizacin. De este modo, las posiciones de los soviticos Burov,
Stolovich, Vanslov, etctera y las de Snchez Vzquez, coincidan,
al menos, en dos puntos: en la crtica argumentada del "ilustrativis-
mo" y en la sostenida referencia a las ideas del joven Marx. Pero
mientras los investigadores soviticos se ocupaban de la "especificidad
de lo esttico" para mostrar la unidad de todos los procesos creado-
res incluidos los tcnicos con respecto al arte y de ese modo
esclarecer el carcter prctico transformador de ste y no slo su
aspecto "reflejo", en Snchez Vzquez el problema central del ilus-
trativismo no era slo terico sino que estaba ntimamente relacio-
nado con una orientacin poltica de la prctica artstica que slo
legitimaba al realismo en particular, al realismo socialista como
nico arte autntico. As, pues, la crtica de Snchez Vzquez est
dirigida directamente contra la comprensin cerrada del realismo
como el nico mtodo creador que podra justificarse ideolgica-
mente desde las posiciones del marxismo. En el mismo sentido,
Snchez Vzquez se enfrenta crticamente a la idea de que el arte
realista es el nico que puede expresar los intereses y aspiraciones
socioculturales del proletariado y de que los ndices para definir el
arte autntico deben proceder del realismo. De aqu su insistencia
en fundamentar un concepto abierto del arte, donde el rasgo esen-
cial y especfico no sea reflejar verdicamente la realidad, sino pro-
ducir una nueva realidad que, en tanto realidad creada, adquiere
una relativa autonoma que no puede reducirse ni a la informacin
que brinda, ni a la perspectiva ideolgica que expresa, independien-
temente del vnculo gentico y funcional que tenga el arte respecto
a la realidad extraartstica. A propsito de sto, Snchez Vzquez
escribe: "[...] la concepcin del arte como forma peculiar del trabajo
creador, no excluye su reconocimiento como forma ideolgica ni
ignora tampoco la funcin cognoscitiva que puede cumplir, pero no
la reduce a su contenido ideolgico ni a su valor cognoscitivo".8
8
A. Snchez Vzquez, op. cit., p. 49.
JORGE DE LA FUENTE
421
A travs del concepto de praxis creadora, Snchez Vzquez con-
tribuye a superar las falsas dicotomas en las que un determinado
enfoque filosfico del arte haba situado el problema de sus relacio-
nes con la realidad. Si el arte se entenda slo como una forma de la
conciencia social, como lo subjetivo o lo reflejo frente a la realidad,
la dimensin prctico-efectiva del quehacer artstico y sus aporta-
ciones en cuanto a significado esttico y en cuanto a objetivacin
creadora de valores quedaba relegada en el anlisis. Y fue precisa-
mente la perspectiva de la praxis la que hizo afirmar al terico sovi-
tico V. Tasalov
[...] la especificidad del modo de apropiacin esttico del mundo, no
es una cualidad del "conocimiento" en su esencia filosfica, no es una
relacin del "reflejo subjetivo del objeto objetivo". Y por ello, la carac-
terizacin de su esencia desde el punto de vista del "problema funda-
mental de la filosofa" es improductiva, como improductivos son en
este caso los criterios puramente filosficos, los criterios del objetivismo
y el subjetivismo .9
El contexto de la praxis como modelo explicativo de las peculiari-
dades del arte y de lo esttico provoc un viraje en los trminos en
que se planteaba el problema: en primer lugar, se desplaza del dualis-
mo implcito que situaba al arte en la esfera de lo subjetivo, conside-
rando la objetividad como mero condicionamiento exterior; y,
en segundo lugar, se subraya el papel de la creatividad (objetivo-
subjetiva) de "lo esttico" como un ndice dentro de cuyos marcos era
i
mposible identificar lo autnticamente artstico con alguna de sus
tendencias histricas particulares, ya fuera el realismo, el expresio-
nismo o cualquier otra. En este sentido, la esencia del arte no se di-
luye en determinaciones globales, sino que se define a partir de su
especificidad como momento diferenciado de la praxis creadora.
El valor de las concepciones de Snchez Vzquez acerca del arte
fue reconocido tempranamente por Jos Antonio Portuondo como
una alternativa mucho ms lcida que la del "realismo sin riberas" de
Garaudy. Porque mientras Garaudy segua comprometiendo "lo au-
9
V. Tasalov, "Diez aos del problema de 'lo esttico'", en op. cit., p. 348.
422 PRAXIS, IDEOLOGA Y ARTE
tnticamente artstico" con el realismo, Snchez Vzquez, desnatura-
lizando este concepto en aras de validar las propuestas artsticas de
la vanguardia del arte, como expresin de la capacidad creadora
del hombre, no se dejaba encerrar en ningn "ismo". Segn Portuon-
do, este criterio permite superar "[...] la concepcin estrecha del
realismo como expresin suprema del arte, y de ste como simple
reflejo de la realidad que, partiendo de incompletas y mal interpre-
tadas referencias de Lenin, pretendi confundir el quehacer esttico
con la pasiva funcin especular que Stendhal asignaba a la novela".
10
La polmica sobre el realismo que se haba convertido para algu-
nos en un modo de justificar a posteriori una cierta poltica hacia el
arte, es replanteada por Snchez Vzquez a partir de una interpreta-
cin del pensamiento de los clsicos del marxismo ms acorde con
el contexto y con las realidades del arte contemporneo. Al repensar
las ideas de Marx en trminos tericos y no mistificadamente ideo-
lgicos Snchez Vzquez sita el anlisis de la ideologa en el arte
como un problema no necesariamente asociado a la "representacin
verdica de la realidad" que sin duda, era el taln de Aquiles de los
ilustrativistas porque desde este ngulo slo el realismo era capaz de
encarnar "verazmente" la ideologa socialista.
En el estudio de la naturaleza ideolgica del proceso artstico
Snchez Vzquez toma en cuenta dos argumentos tericos funda-
mentales: que el arte forma parte de la superestructura de la sociedad
y, en esa medida, en la sociedad dividida en clases, la produccin ar-
tstica se halla vinculada a determinados intereses clasistas y que el
artista en tanto individualidad condicionada histrica y socialmente,
es portador de posiciones ideolgicas que desempean un cierto
papel en su creacin. Pero estas evidencias apunta Snchez Vz-
quez no deben conducir a la reduccin de la obra de arte a sus in-
gredientes ideolgicos, ni a una identificacin de su valor esttico
con el valor social inmediato de las ideas que expresa o que le son
atribuidas.
Desde el punto de vista de la ideologa, la respuesta de Snchez
Vzquez a la contradiccin dialctica entre el condicionamiento
sociohistrico y la autonoma relativa de la obra de arte, se enmarca
'J. A.
Portuondo, Orden del da. La Habana, Unin, 1979, p. 106.
JORGE DE LA FUENTE 423
en su concepcin de la creacin artstica como praxis creadora. La
expresin de los intereses de clase no se presenta de un modo abstrac-
to o directo en la obra de arte, porque tal expresin, segn Snchez
Vzquez "[...1 ha de cobrar forma, las ideas polticas, morales o reli-
giosas del artista necesitan integrarse en una totalidad o estructura
artstica que tiene su legalidad propia"." Por otro lado, al referirse a
la obra de arte como "lo subjetivo objetivado" Snchez Vzquez es-
cribe:
El objeto no es mera expresin del sujeto, es una nueva realidad que lo
rebasa. Yerran por ello las estticas psicolgicas y sociolgicas que
hacen de la obra de arte una mera expresin de las ideas, sentimientos
o experiencias personales o sociales que el artista aspira a comunicar,
pues esos productos de la conciencia tienen que ser formados ob-
jetivados y, al serlo, ya no estn en la obra de arte como existan antes
de su formacin.12
Esta aproximacin al problema de lo ideolgico en el arte est
referida a la relacin entre el creador y la obra, y destaca cmo el
propio proceso prctico de objetivacin o formalizacin remodela
cualitativamente los significados extra-artsticos que el artista asimi-
la de la realidad y que integrados en la obra trascienden la literalidad
que le es caracterstica fuera del arte. El papel de la actividad forma-
lizadora en el significado artstico ignorado tradicionalmente por
el "contenidismo" reduccionista haba sido puesto de relieve en los
aos veintes y treintas por tericos como el sovitico Vigotski y el
checo J. Mukarowski, para quienes el valor esttico del arte era un
elemento integrador vinculado a la formalizacin indita y original,
no slo de un contenido de ideas preexistentes sino, ante todo, del
contenido formado en el propio proceso creador.
En lo que respecta al plano sociolgico general para el estudio de
las relaciones entre el arte y la realidad social, Snchez Vzquez acu-
de a los criterios de Marx y Engels sobre la relativa autonoma de las
formas de la conciencia social y, en particular, a las reflexiones de
"A. Snchez Vzquez, op. cit., p. 27.
'
2
A. Snchez Vzquez, Filosof a de la praxis. Mxico, Grijalbo, 1967, p. 208.
424
PRAXIS, IDEOLOGA Y ARTE
Marx acerca de la perdurabilidad del arte griego ms all de sus
fronteras ideolgicas y sociales y a la idea del no paralelismo que
existe entre la estructura socioeconmica y la produccin espiritual.
Sintetizando estas ideas, escribe Snchez Vzquez: "Por su origen de
clase, por su carcter ideolgico, el arte es expresin del desgarra-
miento o divisin social de la humanidad; pero por su capacidad de
tender un puente entre los hombres a travs del tiempo y las socie-
dades de clase, el arte muestra una vocacin de universalidad".'
3
Esta
dialctica entre lo singular y lo universal no la entiende Snchez
Vzquez en el vaco de una deduccin abstracta, sino en el mbito
concreto de la historia, donde lo universal humano slo puede expre-
sarse a travs de un aqu y un ahora, que pone en primer plano la sin-
gularidad ideolgica y cultural de la asimilacin de los valores est-
ticos universales. Pero lo que s queda claro es que la historia del arte
y el proceso de interinfluencias culturales demuestra que los valores
artsticos no son el simple epifenmeno de los valores ideolgicos.
Las soluciones terico-generales que ofrece Snchez Vzquez al
problema de las relaciones entre el arte y la ideologa estn suficien-
temente argumentadas, no slo a travs de los autorizados criterios
de los clsicos del marxismo, sino tambin por la nica va realmente
demostrativa: el estudio positivo de la prctica artstica. Y, precisa-
mente, es la valoracin ideolgica y esttica del arte moderno la que
permite a Snchez Vzquez salir del laberinto "gnoseologicista" sin
apartarse de los principios tericos sostenidos por los clsicos del
marxismo. Si para Marx el arte es ante todo una forma de trabajo, un
tipo de praxis social conectada gentica y estructuralmente con la
activa transformacin del mundo por parte del hombre, resulta in-
fundado identificar lo artstico con un modo determinado de "repre-
sentacin de lo real".
En el arte moderno, la potica y el contexto de la produccin
esttica varan, pero no dejan de testimoniar la vocacin humana de
crear lenguajes y realidades originales. En todo caso, la verdade-
ra creacin no puede estar contra el hombre en la medida en que
afirma y ampla su condicin de sujeto activo y transformador. Por
otra parte, el proceso artstico, como forma especfica de praxis,
'
3
A. Snchez Vzquez, Las ideas estticas de Marx, p. 27.
JORGE DE LA FUENTE 425
expresa una particular dinmica entre lo ideal y lo material, entre lo
subjetivo y lo objetivo, en la que es imposible separar las ideas del
modo concreto de su objetivacin. Siguiendo estas premisas, Sn-
chez Vzquez critica las posiciones del reduccionismo ideologicista
que al desconocer la especificidad de la praxis artstica como produc-
tora de sentido, considera de manera mecnica que las ideas penetran
en el arte sin alterar su cualidad. Siguiendo esta lnea de pensamien-
to, Snchez Vzquez afirma: "ciertamente, el arte tiene un contenido
ideolgico, pero slo lo tiene en la medida que la ideologa pierde
su sustantividad para integrarse en esa nueva realidad que es la obra
de arte. Es decir, los problemas ideolgicos que el artista se plantea
tienen que ser resueltos artsticamente".
14
En esta cita hay un elemen-
to clave para nuestras reflexiones: la ideologa pierde su propia "sus-
tantividad" cuando se integra a la obra de arte. Esta idea es esencial
ya que en ella se expresa de un modo metafrico el modo de existen-
cia especfico de la ideologa en el arte. Para argumentar esta pro-
posicin, Snchez Vzquez introduce una serie de distinciones sobre
el "lugar" de la ideologa en el arte: la primera distincin es la que
existe entre la "ideologa como contexto" y la ideologa como "in-
grediente", es decir, como parte integrante del texto artstico.
En un ensayo sobre el mexicano Jos Revueltas, Snchez Vzquez
diferencia tambin la "ideologa del autor" de la "ideologa de la
obra", siguiendo as la misma lnea de anlisis que emprendieron
Marx y Engels en sus estudios sobre Balzac, y que Lenin continu en
sus ensayos sobre Tolstoi. Pero veamos concretamente en qu consis-
te esta diferencia:
[...] por ideologa del autor entendemos la que l comparte, la que
preexiste a su trabajo creador independientemente de cmo logra
encarnarla en su obra; es la ideologa con que se acerca a la realidad y
trata de representarla. Por ideologa de la obra entendemos la ideologa
ya formada como aspecto inseparable de ella, la ideologa que puede
expresar la del autor, desviarse de sta e incluso contradecirla.'5
" Ibid., p. 44.
'
5
A. Snchez Vzquez, Ensayos marxistas sobre iilosofa e ideologa. Barcelona, Oca-
no, 1983, p. 182.
426 PRAXIS, IDEOLOGA Y ARTE
De este modo, Snchez Vzquez subraya las contradicciones que
pueden darse entre las ideas que un artista expresa en su vida pblica
a propsito de la poltica, la moral y aun acerca del propio arte, y las
ideas que se encarnan en la obra como resultado de un proceso prc-
tico-espiritual de transformacin creadora, que el artista no puede
dominar hasta sus ltimas consecuencias. Se trata de aquella "inde-
terminacin e imprevisibilidad del proceso y del resultado que segn
Snchez Vzquez es un rasgo distintivo de la praxis creadora.
El valor metodolgico de estas observaciones es decisivo, porque
indican lo ilcito de una lectura literal del texto artstico en funcin
directa de la ideologa del autor, que es donde la ideologa existe en
su "propia sustantividad", y porque establecen la evidencia de que la
ideologa artstica es inseparable de la obra. A propsito de esta l-
tima idea, Snchez Vzquez valora la objetividad de Lenin al analizar
el significado de la obra de Tolstoi:
Las ideas de Tolstoi son contradictorias, pero por ser ideas de un artista
en su obra, de ideas encarnadas que han recibido una forma, Lenin,
por tanto no puede ignorar que cuando habla de la ideologa tolstoiana
no se refiere a una ideologa en estado puro, al margen de la obra. Se
trata de una ideologa formada que, por consiguiente, slo se manifies-
ta en la obra ya producida o creada.'s
Segn Marx, no podemos conocer objetivamente a una sociedad
por las formas de conciencia que ella exhibe, sino por el modo en que
produce y reproduce su vida material. Asimismo, tampoco podemos
conocer objetivamente la ideologa de una obra por lo que el artista
piensa o dice de s mismo, sino por el modo concreto en que dicha
obra produce sus significados.
Las concepciones de Snchez Vzquez sobre la ideologa en el arte
estn encaminadas tambin a una crtica del "voluntarismo esttico"
tal y como fue concebido por Jean-Paul Sartre en su doctrina sobre
el compromiso del escritor. No quiere esto decir que la voluntad y las
intenciones ideolgicas de un artista no jueguen ningn papel en la
conformacin ideolgica de las obras que produce, ya que sto sera
16
Ibid., p. 171.
JORGE DE LA FUENTE 427
un objetivismo inadmisible. Lo que Snchez Vzquez subraya es que
la plasmacin ideolgica no es un acto puramente intelectual o espi-
ritual como pensaba B. Croce, sino que est condicionado por un
trabajo artstico, por una praxis creadora, que tiene que vencer la re-
sistencia de sus "materiales" fsicos y espirituales y, conformar un
mundo de significados que en la estructura de la obra recodifican su
sentido. No sera ocioso mencionar aqu que el hecho de que la po-
lisemia del arte sea aceptada por tericos de las ms diversas orien-
taciones estticas y aun por los propios artistas, indica que el proceso
de recepcin es entendido, tambin como una praxis creadora cuyo
ejercicio actualiza significados en la obra a veces insospechados en
otros contextos. Y es que el receptor reproduce, en cierto modo, el
mismo proceso creador. La obra de arte no es un discurso lineal para
ser asimilado sino un conjunto de propuestas
y a veces de enigmas
a partir de las cuales el receptor debe construir su propia "lectura"
que, al fin de cuentas, no es ms que la creacin del significado glo-
bal de la obra. Al parecer, tambin el voluntarismo ideolgico del re-
ceptor sera una imposicin al verdadero sentido ideolgico del arte.
A la distincin entre "ideologa del autor" e "ideologa de la obra",
Adolfo Snchez Vzquez aade la nocin de "ideologa esttica" como
el espacio conceptual donde se modelan los criterios sobre la esencia
y funciones del arte, sobre el valor artstico y las normas estticas,
etctera. En el ensayo "De la crtica de arte a la crtica del arte",
Snchez Vzquez escribe: "En realidad, todo crtico hace uso, ms o
menos reflexivo, de cierta teora del arte o, por lo menos, de deter-
minada ideologa esttica acerca de la naturaleza del arte, de su lugar
en la sociedad, de sus relaciones con otras esferas de la superestruc-
tura poltica, moral, religiosa, etctera".17
Aunque esta idea se refiere explcitamente al crtico de arte, tam-
bin es aplicable al artista en la medida en que ste modela en su
prctica vital criterios acerca del sentido y las funciones de su obra,
de sus vnculos con otras instancias de la sociedad y, en fin, desarrolla
una cierta potica que con mayor o menor nivel de conceptualizacin
'
7
A. Snchez Vzquez, Ensayos sobre arte y marxismo. Mxico, Grijalbo, 1983, p.
145.
428
PRAXIS, IDEOLOGA Y ARTE
le permite describir y evaluarla naturaleza y los fines de su actividad.
Claro, sta es una esfera en cierto modo extra-artstica ya que, al
margen de que pueda objetivarse de un modo u otro en las obras,
su forma de existencia es discursiva y, por lo tanto, pertenece a lo
que Snchez Vzquez denomina "ideologa del autor".
La introduccin de estas nociones diferenciadoras expuestas
tambin de un modo amplio y riguroso por el ingls T. Eagleton-18
enriquece sin dudas el arsenal terico de la esttica marxista y per-
mite eliminar las reiteradas indefiniciones que un manejo abstracto
de "lo ideolgico" ha provocado en el estudio de sus relaciones con
el arte.
Intentando resumir lo expuesto hasta aqu, nos parece importante
destacar tres ideas implcitas en las reflexiones de Snchez Vzquez
a propsito de las relaciones entre praxis, ideologa y arte. En primer
lugar, la idea de que el arte, como modalidad especfica de la praxis
social, incorpora de una manera peculiar los "factores ideolgicos"
que la condicionan. En este sentido, el arte no se considera como un
receptculo semnticamente neutro donde las ideas polticas o mo-
rales entran sin modificarse. En segundo lugar, la idea de que la
articulacin de los diferentes niveles de la praxis artstica no puede
verse como relacin de exterioridad, ya que contenido y forma ac-
tan soldados en un proceso nico de produccin del sentido. As,
pues, la ideologa en el arte es el resultado de una formalizacin
creadora que instaura una nueva realidad, relativamente autnoma
respecto a los contenidos ideolgicos y a sus formas respectivas
que se estructuran en otros modos de la praxis social. Y por ltimo
la idea de que el anlisis acerca del lugar y el papel de la ideologa en
el proceso artstico no puede contentarse con generalizaciones abs-
tractas, sino que requiere de una tipologa que esclarezca el nivel
concreto del proceso artstico que se toma en cuenta en cada caso.
Porque si nos referimos a las relaciones del arte con la realidad, como
concresin del vnculo base-superestructura, el objeto de estudio es
distinto al que se establece cuando centramos la atencin en el an-
18
Cf . T. Eagleton, "Categora para una crtica materialista", en Criterios, nm. 2,
abril junio, 1982.
JORGE DE LA FUENTE 429
lisis de la ideologa del artista respecto a la ideologa de la obra, esto
es, cuando el sistema de referencia es el proceso mismo de creacin
artstica. Asimismo, la presencia del factor ideolgico en la teora
esttica tiene un sentido cualitativo y funcional muy distinto del que
puede asumir este factor en la recepcin concreta de una obra de
arte.
En sus diversos trabajos Snchez Vzquez insiste en la relativa au-
tonoma del arte y de la creacin artstica respecto a sus "condiciona-
mientos externos", sin perder de vista el principio marxista de que
todo arte, en ltima instancia, es expresin de determinados valores
ideolgicos. La antinomia terica y prctica de la anterior formula-
cin, es resuelta por Snchez Vzquez apelando al concepto de "praxis
artstica" como modelo terico donde la ideologa "est presente y no
lo est": est presente como ideologa creada por el arte y no lo est
como mero reflejo de formaciones ideolgicas extra-artsticas.
En el ltimo epgrafe de este trabajo queremos particularizar las
posiciones de Snchez Vzquez respecto a la relacin arte-ideologa,
indagando acerca del lugar y el significado que le asigna a la ideolo-
ga en una definicin explcita del arte. A riesgo de repetir algunas
ideas, nos parece importante esta incursin reflexiva porque, como
veremos, Snchez Vzquez no incluye la cuestin de la ideologa en
su definicin del arte, aunque la presupone implcitamente.
En su ensayo "La ideologa de la neutralidad ideolgica en las
ciencias sociales", Snchez Vzquez define la nocin de ideologa
que ha estado presente en sus estudios filosficos y estticos, y donde
afirma que: "La ideologa es: a) un conjunto de ideas acerca del
mundo y de la sociedad que, b) responde a intereses, aspiraciones o
ideales de una clase social en un contexto social dado, y que c) gua
y justifica un comportamiento prctico de los hombres acorde con
esos intereses, aspiraciones e ideales.19
Aunque desde el punto de vista del contenido de la ideologa esta
definicin apunta fundamentalmente hacia sus elementos cog-
noscitivos "conjunto de ideas" en el referido ensayo no deja de
evidenciarse tambin que la ideologa"[...] comprende juicios de va-
lor, recomendaciones, exhortaciones, expresiones de deseo, etcte-
19
A. Snchez Vzquez, Ensayos marxistas sobre filosofa e ideologa, p. 145.
430 PRAXIS, IDEOLOGA Y ARTE
ra", es decir, formas implcitas y no argumentadas de entender y
valorar la realidad. Sin embargo, como la definicin tiene un carc-
ter operativo por cuanto se trata de relacionar dos esferas del saber
la ideologa y las ciencias sociales, los aspectos de la ideologa ms
prximos al quehacer artstico la implicitez y la no discursividad-
quedan fuera de un anlisis especfico. De aqu que las peculiari-
dades de lo que podramos llamar "ideologa artstica" en la teora
esttica de Snchez Vzquez tengan que ser deducidas, como hemos
tratado de hacer hasta ahora, del conjunto de sus referencias a las
relaciones arte-ideologa. En particular, en la definicin de arte pro-
puesta por Snchez Vzquez existen suficientes elementos como para
intentar reconstruir, en forma sinttica, lo que sera para este autor
la especificidad de lo ideolgico en el arte.
En un conocido ensayo, dedicado a la definicin del arte
R
Snchez
Vzquez pasa revista, crticamente, a las diversas posiciones tericas
e ideolgicas desde cuyos presupuestos se ha tratado de delimitar la
esencia o lo especfico del arte. Despus de enumerar las dificultades
objetivas para arribar a una definicin del arte que recoja los rasgos
esenciales que histrica y lgicamente caracterizan a esta forma de
la actividad humana, Snchez Vzquez tipifica dos modos extremos
de plantear el problema: el neopositivista, que niega en principio la
posibilidad de definir rasgos esenciales en un universo tan hetero-
gneo como el arte y el del resto de los tericos que, aun cuando afir-
man esta posibilidad, se comprometen con una forma de entender
la esencia de lo artstico que encierra el concepto hasta el punto de
considerar "no artsticas" o de menor valor a obras y tendencias que
"realizan" dicha esencia de modo adecuado. En este ltimo caso
estaran comprendidas, entre otras, las posiciones tradicionales del
marxismo, que consideran el arte slo como "un reflejo verdico de
la realidad". Evaluando en conjunto estas concepciones Snchez
Vzquez escribe:
[...] en las definiciones tradicionales del arte yen la gran mayora de las
contemporneas, un rasgo se considera esencial y comn respecto a
20
A. Snchez Vzquez, "De la imposibilidad y posibilidad de definir el arte", en
Ensayos sobre arte y marxismo.
JORGE DE LA FUENTE 431
todo el arte en cuanto arte verdadero sin que, en verdad, pueda
extenderse a toda creacin artstica. Nos encontramos aqu con una
generalizacin ilegtima de un rasgo particular esencial en un contex-
to dado que es elevado a la condicin esencial en todo arte, con la
consiguiente exclusin de importantes sectores de la praxis artstica.
El concepto se cierra y entra as en contradiccin con la realidad arts-
tica misma, ya que sta se ve cercenada o mutilada.21
Frente a lo que considera una falsa generalizacin que explica lo
ilegtimo de un concepto cerrado del arte, Snchez Vzquez propone
un cambio radical en el modo de plantear el problema: "una defini-
cin del arte no ser cerrada apunta si su apertura entra como un
rasgo esencial de ella.
22
Y es aqu donde el arte aparece, esencial-
mente como una actividad humana creadora que, a diferencia de la
ciencia y del trabajo fsico, transforma la materia dada objetivando
"ciertas cualidades humanas" frente al carcter desantropomorfi-
zador de la ciencia y produciendo formas caracterizadas por su "sig-
nificacin" y "expresividad humanas" frente al trabajo, en donde
lo determinante es la adecuacin de la forma a una funcin utilita-
ria. Al margen de los lastres antropologistas presentes en esta de-
finicin, nos interesa destacar cmo, a partir del principio de la
creatividad, Snchez Vzquez articula los diferentes componentes
esenciales del arte y ofrece un amplio margen para una concepcin
de la "ideologa artstica". En primer lugar, Snchez Vzquez afirma
que el arte es una actividad transformadora que produce su conte-
nido, que no preexiste como tal, sino que se crea en la accin misma
de su materializacin. De este modo, podemos inferir que el llamado
contenido ideolgico de una obra artstica no se puede reducir ni a
las intenciones del autor, ni a los contenidos ideolgicos extra-arts-
ticos que le circundan y condicionan, porque la expresin del conte-
nido artstico supone la "creacin de los medios expresivos o de co-
municacin que son inseparables de lo que se comunica".
Esta comprensin orgnica de la relacin forma-contenido y la insis-
tencia en el valor semntico del proceso de formalizacin, le confiere,
21
Ibid., p. 22.
22
Ibid., p. 40.
432 PRAXIS, IDEOLOGA Y ARTE
un marcado carcter dialctico a las ideas de Snchez Vzquez que
las distancias del tradicional mecanismo que considera a la forma
como un simple revestimiento exterior de un contenido previamente
elaborado. La "ideologa artstica", desde esta perspectiva, se comu-
nica de un modo creador porque el medio o forma de comunicacin
irrepetible en cada obra de arte es el que produce el contenido ideo-
lgico cuya relacin es inseparable, tanto del creador, como del contex-
to. As, la nueva realidad creada por el arte es al mismo tiempo comu-
nicacin de lo plasmado, y en esa medida se interna en un campo de
tensiones semnticas no definible slo en trminos de intencionalidad.
Y aqu volvemos a la distincin que establece Snchez Vzquez entre
"ideologa del autor" e "ideologa de la obra". Claro que no se trata
de que, en principio, ambas nunca coincidan; ms bien se subraya
la posibilidad de que puedan no coincidir.
En segundo lugar, Snchez Vzquez se refiere a una peculiar re-
lacin del arte con la realidad, no slo porque en cuanto objeto pro-
ducido se integra a una determinada realidad histrico-social, sino
tambin porque la "realidad circundante" entra en la obra de arte
como "realidad reflejada, simbolizada, distorsionada, soada o ne-
gada"
23
Pero esta "entrada" de la realidad en el arte anota Snchez
Vzquez, "[...] implica una transformacin de todo ingrediente real
como objeto, estmulo, motivacin o punto de referencia en la obra
de arte".
24
Esta generalizacin nos confirma el criterio de que la
ideologa extra-artstica, como componente activo de la realidad so-
cial, no participa en la estructura artstica a no ser de manera trans-
formada, esto es, reelaborada cualitativamente a partir de los proce-
dimientos y recursos especficos del arte.
Como ya hemos apuntado, en las investigaciones tericas de Sn-
chez Vzquez hay un intento sostenido de fundamentar el signifi-
cado que para el marxismo tiene la concepcin del arte como un fe-
nmeno social relativamente autnomo. Desde esta perspectiva, el
proceso artstico aparece como una realidad diferenciada, como una
actividad sui generis de cuya especificidad deben partir, terica y
23
Ibid., p. 42.
24
INd., p. 43.
JORGE DE LA FUENTE 433
metdicamente, tanto los enfoques sociogenticos, estructurales o
funcionales, como los enfoques estrictamente estticos. Y esa lucha
por la especificidad del anlisis socioesttico del arte, que no se dilu-
ye en caracterizaciones globales, es la que le permite a Snchez Vz-
quez no caer en seductores reduccionismos, aun cuando sus propias
concepciones adolecen de unilateralidades como, por ejemplo, no
tomar en cuenta con suficiente amplitud los aspectos "etnocntricos"
y contextuales en su definicin del arte. En la medida en que Snchez
Vzquez se detiene fundamentalmente en el proceso creativo ms
que en el contexto de la produccin y de la recepcin del arte pasa
por alto algunas peculiaridades funcionales de la esttica que son las
que actualizan y perfilan los criterios sobre la base de que ciertos
objetos son considerados artsticos. Quizs la creatividad tan em-
parentada con la originalidad no sea un rasgo esencial de todo arte
en cualquier contexto, sino slo una caracterstica del arte occidental
a partir del Renacimiento, como afirman muchos socilogos de la
cultura.
Pero estas limitaciones presentes en las definiciones del arte de
Snchez Vzquez y, por tanto, en su visin de la "ideologa artstica",
no descalifican las aperturas que sus puntos de vista suscitaron y
suscitan. Lo cierto es que no podemos evaluar una posicin terica
al margen de su sentido "dialgico", es decir, sin tomar en cuenta las
concepciones a las que se enfrenta, cuestionndolas total o parcial-
mente, o relativizando algunas de sus tesis. Y uno de los mritos de
Snchez Vzquez fue el de cuestionar la validez de una tradicin que
dentro del marxismo haba impuesto un modo parcializado de con-
ceptuar y evaluar el arte, y de entender las peculiaridades de la ideo-
loga artstica.
El lugar central que la nocin de "praxis creadora" ocupa en la
teora esttica de Snchez Vzquez abre un horizonte ms flexible
para comprender la inagotable capacidad transformadora del arte,
el dinamismo y las peculiaridades con que ste se inserta en el mbito
ideolgico. Sin duda, la crtica de algunos supuestos de la teora del
arte en Snchez Vzquez permitir matizar y enriquecer an ms las
concepciones estticas del marxismo generadas en Latinoamrica;
pero lo que tambin resulta indudable es que este autor se alnea
entre los pioneros de una posicin renovadora que recupera para el
434 PRAXIS, IDEOLOGA Y ARTE
presente aspectos esenciales de la herencia, rica e inagotable, de los
clsicos del marxismo.
En el mundo latinoamericano, el pensamiento esttico de Snchez
Vzquez ha contribuido a sustentar, con argumentos vlidos, la nece-
sidad de cambios radicales en los modos de producir y consumir la
cultura artstica, tal y como han sido postulados en las poticas de lo
mejor de nuestras vanguardias artsticas.
R5
Por otro lado, Snchez
Vzquez nunca ha cuestionado el alto valor gnoseolgico e ideolgi
co del "buen realismo", como algunos desconocedores de su obra
opinan. Lo que s ha sido una orientacin constante para este pensa-
dor hispanomexicano es la crtica radical a aquellas concepciones del
realismo que intentan monopolizar la calidad esttica y que suscri-
ben que el arte realista es el nico que puede producir una ideologa
humanista y revolucionaria.
En una estrevista en Nicaragua, por ms seas, Snchez Vz-
quez valoraba las nuevas tendencias en el arte y la literatura latinoa-
mericanos en los siguientes trminos: "Creo que todo esto se refie-
re a las diferentes variantes del realismo mgico y de lo real maravi-
lloso confirma nuestra tesis de que la esttica marxista no puede
ni debe encerrarse en la concepcin de una prctica artstica deter-
minada, ni en determinado tipo de realismo, porque entonces en-
trara en contradiccin como teora con la propia riqueza y el desa-
rrollo de la prctica artstica".
26
Y ha sido ste uno de los objetivos
bsicos del ideario esttico de Snchez Vzquez: situar la teora est-
tica del marxismo a la altura de la complejidad y la riqueza de la
prctica artstica ms actual.
Y5
Vase A. Snchez Vzquez, "Socializacin de la creacin o muerte del arte", en
Ensayos sobre arte y marxismo.
% A. Snchez Vzquez, "Entrevista en Nicaragua", en Ensayos sobre arte y marxis-
mo.
UN PASEO CON SNCHEZ VZQUEZ
POR EL MUSEO DE LAS PULSIONES
TERESA DEL CONDE
En la percepcin esttica el sujeto se encuentra con una realidad ms
humana que la que le es familiar. Tal es la tesis central de Invitacin
a la esttica, el ms reciente libro de este filsofo.
Aludir al libro Invitacin a la esttica' de Adolfo Snchez Vzquez
es, entre otras cosas, reflexionar sobre una vocacin inquebrantable
que involucra inquietudes, dilogos, asociaciones, erudicin, posi-
bles soluciones a los problemas del pensar y sobre todo disparaderos
que alcanzan todos los campos del espisteme. Ha hecho de su vida
una ocupacin continua en torno al estudio de las ideas estticas.
Durante la mesa redonda que se llev a cabo en el Museo de Arte
Moderno con motivo de la presentacin del libro mencionado, mi
participacin fue en buena medida resultado de mis desempeos
como discpula de uno de los maestros ms slidos y pertinaces que
hemos tenido la fortuna de conocer y tratar varias generaciones de
estudiosos en la Facultad de Filosofa y Letras.
No me propuse realizar una sntesis del libro, sabiendo de ante-
mano que Bolvar Echeverra, con su gran capacidad de sntesis y
claridad de pensamiento se abocara a hacerlo. Snchez Vzquez,
terico marxista, fue en el ao 1983-1984 asesor de mi tesis doctoral
sobre Freud. Mi trabajo de entonces, publicado (tambin por Grijalbo)
en 1987 lleva el ttulo de Las ideas estticas de Freud, en parangn con
su libro sobre Marx, Snchez Vzquez no consider incompatible, en
modo alguno, asesorar una tesis freudiana, antes bien, le interes
sobremanera hacerlo. Su actitud habla por s sola: la postura marxis-
ta, pregonada "sin jactancia, pero sin humildad", jams ha sido
' Adolfo Snchez Vzquez, Invitacin a la esttica. Mxico, Grijalbo, 1992.
435
436 UN PASEO CON SNCHEZ VZQUEZ
monoltica, sino abierta. Siguiendo con aquel dilogo, que involu-
cra al psicoanlisis, iniciado hace casi diez aos, fue que me permit
abundar en mi propio campo durante la mesa redonda a la que alu-
do, indagando algunos de los planteamientos de Snchez Vzquez
formulados en el libro, planteamientos que coinciden con mis pro-
pias inquietudes y proposiciones. Para ello me ayud no slo de lo
que he ledo en ste yen otros libros sobre esttica, sino de la manera
como he podido introyectarlos y sobre todo del recuerdo de algunas
experiencias cotidianas. El presente ensayo es una revisin de aque-
lla participacin.
En el captulo "La necesidad de la esttica" el autor formula uno de
los problemas que se discuten cotidianamente en las aulas, en las con-
versaciones con artistas y tambin especficamente en los museos y
centros de produccin o promocin artstica. Me refiero a lo siguiente:
las necesidades del espectador "ingenuo" no son las mismas que las del
espectador "cultivado". La frase quiz es susceptible de enunciarse
igualmente de este modo: Las expectativas del posible espectador
cerrado no son las mismas que las del posible espectador abierto.
Para ilustrar esto me referir a un acontecimiento concreto.
Hace meses encontr a la directora o regente de una escuela, que
acompaada de dos guardianas vigilaba a un numeroso grupo de
preadolescentes mujeres, exactamente fuera de la verja del Museo
de Arte Moderno. Me enter de que el grupo esperaba a un camin
escolar, demorado en dos horas. Salud y propuse a la maestra-ce-
ladora lo que sigue: "Si las alumnas van a esperar dos horas recarga-
das en la acera del Paseo de la Reforma, por qu no entran aqu?"
Respondi: "Porque la visita programada ya se realiz. Fuimos al
zoolgico". Repliqu con amabilidad: No desearan en el largo rato
que les aguarda de espera visitar los jardines de este museo y mirar
las esculturas o alguna exposicin? Como son estudiantes, la entrada
es gratuita. Ella inquiri: "Y qu se ganara con eso?"
Vuelvo a Adolfo Snchez Vzquez en el captulo mencionado.
Evidentemente la celadora escolar no encajaba, como espectadora,
en una de las principales interrogantes que al autor le sirven de ejem-
plo. Es decir, no se trataba de alguien que se preguntara a s misma:
TERESA DEL CONDE 437
"Me servir la visita para saber cmo se mira un cuadro o una es-
cultura? Le servir a estas nias?"
Se trataba, en cambio, de un sujeto que rechazaba la proposicin
sin calibrarla siquiera. Posiblemente pensaba que se le invitaba a
enfrentarse a una otredad absoluta, inabordable por desconocida.
Despus de que la mencionada persona volvi a negarse, ya con
alguna tirantez, a que el grupo ingresara, volvi los ojos al rtulo ins-
crito en el cartel espectacular que le quedaba a la espalda, donde se
lea: Manuel lvarez Bravo. Los aos decisivos. Pregunt si ste era el
Museo lvarez Bravo. No, le dije, no exactamente, pero se expone
una buena seleccin de sus principales obras y l es uno de los ms
relevantes artistas de la fotografa, reconocido como tal no slo en
Mxico, sino en todo el mundo. La maestra respondi que no lo
conoca y que adems no saba si a las muchachas le servira ver eso.
Terca que soy, yo ya pensaba organizar una votacin entre las chicas
para constatar si queran o no entrar, pero en ese punto la guardiana
me ataj con ms firmeza que si fuera un general de divisin en vez
de una maestra de secundaria. Comprend que el caso estaba per-
dido. Hora y media despus observaba yo incrdula que el grupo
segua ah muy quieto, ante la vigilancia de las capataces. Las nias,
todas muy tranquilas, vestidas uniformemente con conjuntos de pants
rojos y tenis blancos hacan un hermoso y sui generis espectculo.
Tendra que ver la actitud de la maestra slo con carencia de nece-
sidades culturales? Yo realic una invitacin a la esttica que, por ser
tal, fue radicalmente rechazada?
Las necesidades estticas o culturales se van creando a lo largo de la
vida, pero tambin es posible que se generen instintivamente. Hay una
curiosidad natural, una pulsin a la investigacin (dice Freud), que
emerge entre los tres y los cinco aos de vida del nio. Esta pulsin
de saber, no es exclusivamente de origen sexual, pero en sus ms
primitivos estratos s tiene que ver cori la indagacin sexual. Cito a
Freud: "A la par que la vida sexual del nio alcanza su primer flore-
cimiento entre los tres y los cinco aos, s inicia en l tambin aquella
actividad que se adscribe a la pulsin de saber o de investigar" .2
2
Sigmund Freud, "Tres ensayos de teora sexual" (1905 ), en Obras completas, vol.
7. Trad. de Jos L. Etcheverry, Buenos Aires, Amorrortu, 1979, p. 176.
438 UN PASEO CON S NCHEZ V ZQUEZ
La maestra de mi ancdota se neg a que las jovencitas entraran,
no porque se encontrara obedeciendo algo as como un mandato
divino que hubiese condenado al grupo a visitar el zoolgico con
exclusin de cualquier otra posibilidad; a mi parecer la negativa ocu-
rri porque no fuera que las muchachas percibieran algo "indebido"
en lo que ah se mostraba. Eso aun cuando lo que se exhiba corres-
pondera supuestamente a categoras que denominamos estticas.
La esttica, como nos recuerda Adolfo Snchez Vzquez, abarca to-
dos los campos de la percepcin: la naturaleza tanto como el arte en
todas sus manifestaciones, y tambin la ciencia. Una ecuacin puede
producir emociones estticas, lo mismo que un silogismo, tal y como
Wittgenstein lo seal.
La percepcin esttica, apunta Snchez Vzquez, comporta el ca-
rcter concreto, sensible, singular e inmediato de toda percepcin.
Yo me permitira aadir que el bagaje propio, gentico y aprehen-
dido, influye radicalmente en la frecuencia e intensidad de la percep-
cin esttica. Y que la opcin asumida del enfrentamiento esttico o
la posibilidad de formarse un gusto esttico, corresponde a las nece-
sidades culturales y sensibles de cada quien. Estas pueden haber sido
fomentadas, reprimidas, o alternativamente fomentadas y reprimi-
das a lo largo de la vida, pero las experiencias iniciales y las de la pu-
bertad y adolescencia tienen mucho que ver con la disposicin o el
rechazo a exponerse a la percepcin esttica de cualquier ndole.
En este momento tengo que ejemplificar de nuevo, con una expe-
riencia personal. Yo nac y crec en un mbito donde todo el tiempo
se escuchaba pera porque el trabajo que mi padre realizaba inmis-
cua a una radiodifusora que transmita msica operstica. A resul-
tas de ello, no experimento aburrimiento, sino disposicin cuando
desde los seis o siete aos me llevaban al Palacio de Bellas Artes como
espectadora de funciones opersticas que a veces eran muy largas.
Sin embargo los vstagos de la familia que yo form no gustan o
gustan poqusimo de la pera, gnero que les parece anacrnico, aun
cuando disfrutan bastante de la msica clsica. Aqu interviene una
eleccin que pudiera denominarse generacional o histrica, pero
acaso interviene tambin la dbil exposicin al gnero durante la
TERESA DEL CONDE 439
primera etapa de la vida y el hecho asociativo de una sensacin de
prdida, puesto que la susodicha difusora pas a manos ajenas, ya no
auspiciadoras de la pera.
El captulo de Invitacin a la esttica que con mayor fruicin le, apar-
te del captulo sobre lo cmico, es el del sujeto en la situacin esttica
(captulo III de la segunda parte). Adolfo Snchez Vzquez nos dice
que el inters perturba, mediatiza o anula la percepcin esttica. Es
decir, que hay grados de percepcin esttica: a mayor inters extra-
esttico, menor posibilidad de percepcin, esttica.
Con todo respeto me permito manifestar que creo casi imposible
el que la percepcin se encuentre desprovista de inters. "Aquello
que es visto (lo que percibimos), se ve dependiendo de cmo sita el
observador su atencin, es decir, de las anticipaciones que desarrolle
y de las exploraciones perceptivas que realice", dice Ulric Neisser en
Cognition and realty.3
No nacemos con una fbula rasa en la cual se van imprimiendo
signos susceptibles de ir formando estructuras ms o menos delimita-
das. hay algunos trazos incididos en esas primitivas matrices y estos
trazos atraen otros, como tambin, simultneamente pueden repeler
la adicin de las improntas posteriores. Es como si el esquema de
mapa cognitivo que trae cada ser humano al nacer, ya tuviera, en bruto,
unos territorios ms susceptibles de ser explorados que otros.
La experiencia esttica se me presenta a m, matizada en la mayora
de los casos, con inters... De lo contrario yo analogara la experien-
cia esttica a la mstica, en sta, nos dicen santa Teresa y san Juan de
la Cruz; el ser sale de s. Algo no muy distinto propone el autor del
libro que comentamos cuando dice que "sujeto y objeto se separan
de s mismos, o ms precisamente de una parte de su ser, para poder
encontrarse en la situacin esttica [...J El sujeto se separa de su
realidad vivida: el objeto de su realidad corprea como cosa entre las
"What is seen depends on how the observer allocates his attention, i. e., on the
anticipations he develops and the percentual explorations he carnes out". Citado
por Ernst H. Gombrich, en lije sense of order. The Wrightsman Lectures, Oxford,
Phaidon Press, 1980, p. 95.
440 UN PASEO CON S NCHEZ V ZQUEZ
cosas. Yjustamente al comportarse as, el sujeto puede apropiarse el
objeto en su riqueza esttica".'
Esta posibilidad que nuestro autor denomina dialctica de la iden-
tificacin y el distanciamiento, a mi se me aparece como una polariza-
cin, como una situacin ejemplar que en la realidad no puede darse.
Del mismo modo no existe la abstraccin total ni siquiera en Malevitch
o la iconizacin absoluta, es decir, la reproduccin de la realidad, ni
en los ms acendrados hiperrealistas, como Douanc Hanson, por
ejemplo, o bien como la que nos depara Jos Castro Leero en la
serie de las obras que integran su exposicin La imagen encontrada.
Algunos de sus trabajos engaan al ojo al trasponer otras tcnicas
con obsesionante exactitud, valindose del aeregrafo, pero ni as
son totalmente icnicos.
Resulta entonces que para m la situacin, o la percepcin esttica
pura no es alcanzable sino en grados aproximativos. Creo que los
seres humanos no nos encontramos compartimentados de modo tal
que las pulsiones que proceden de un conglomerado, puedan que-
dar soterradas totalmente bajo el empuje predominante ejercido por
otro conglomerado diferente, que logra saltar a primer plano en el
campo de la conciencia.
Debido a que he visto varias veces, en diferentes situaciones, las
obras del pintor antes mencionado, es que me permito ahora tomar-
las como ejemplo. Durante las visitas al estudio de Jos Castro Lee-
ro, previas a la seleccin que finalmente realizamos para la exposi-
cin, mi visin de los conjuntos era distinta de la que obtuve una vez
que fueron museografiados. Durante algunas de aquellas visitas sur-
gan recuadros, que mi atencin tena relegados a la penumbra, o
bien suceda lo contrario: algo que me haba impactado no encajaba
ya del todo bien. La observacin era concentrada, pero era desin-
teresada? Ni aunque me hubiera podido despojar de todos mis inte-
reses (cosa imposible), dejaba de actuar cierta mediacin: el artista
deba quedar complacido con la seleccin, puesto que l es el que
4
A. Snchez Vzquez, Invitacin a la esttica, p. 141.
TERESA DEL CONDE 441
ms sabe de su asunto, eso por un lado, por otro, yo tambin tena que
quedar complacida: esto equivale al grado ms alto de percepcin
esttica, misma que en todas formas se daba "contaminada" por una
pulsin cognitiva, del tipo, "qu hay detrs de todo esto?" A lo que
se aada otro ingrediente para nada despreciable: los objetos tenan
que ser susceptibles de quedar desplegados en tal forma que hicie-
ran un conjunto slido y eficaz. Esto ltimo no pude verlo, sino slo
imaginarlo hasta que los musegrafos, de acuerdo a cuidadosos li-
neamientos establecidos por el artista, levantaron la exposicin. El
conjunto de la muestra result poseer una gestalt fuerte, que no po-
da percibirse como tal durante las visiones sucesivas.
Posteriormente existi la posibilidad de conocer la reaccin de
otros espectadores no involucrados con el trabajo, ni con la respon-
sabilidad de presentacin en una sala de museo, de esta muestra que
me est sirviendo de ejemplo.
A mayor habituacin de enfrentamiento con productos que, como
los que se exhibieron, fueron concebidos con propsitos estticos
por su autor, los comentarios tendieron a mostrar o a manifestar con-
sensos o antinomia, que tienen que ver con experiencias estticas. El
visitante ocasional que entr por casualidad, mostr en no pocos
casos disgusto. Propondr algunos ejemplos:
"Admirable el talento, la sensibilidad hacia las cotidianas imge-
nes de un rostro o de una sombra en la ciudad". (Firma un estudiante
de diseo de la ENAP).
"Me gusta su obra. Me lleva a profundidades hermosas. Gracias".
(Firma una psicoanalista de la escuela frommiana.)
"Esto est lejos del arte". (Firma alguien que se dice "obrero del
siglo xx".)
"iFantastik!" (Anota escuetamente un finlands, secundado por un
noruego, aunque no indican sus respectivas profesiones o queha-
ceres.)
"A very inspirational combination of media". (Anotan Jo y Paul, via-
jeros de vacaciones en Mxico que provienen de Australia.)
Un japons deja escrito: "This artis has aptitude f or art". La frase me
llama la atencin por lo siguiente: el espectador oriental hace distin-
cin implcita entre arte como metir y arte como expresin esttica.
442 UN PASEO CON SNCHEZ VZQUEZ
Un norteamericano de Maine, en vez de anotar recado dibuj unas
figuras a modo de homenaje. El espectador que escribi despus
dej testimonio, esta vez dirigido no al artista, sino a m.
"Enormement hereux que vous n'avez pas invit cet artiste dans votre
muse". (Enormemente contento de que no haya invitado a este artista
a su museo).
Otro espectador anot lo siguiente, sin firmar: "Sean honestos, ca-
brones, qu hueva". Se refera a que l crea que algunas de las obras
eran fotos o medios mecnicos de reproduccin de cuadros famosos.
Exactamente bajo el comentario del anterior se lee: "Qu maravi-
lloso homenaje a la ciudad".
Hubo tambin felicitaciones al artista que tal vez se encontraban
mayormente matizadas por el atractivo que las comentaristas feme-
ninas experimentaban hacia su persona que por las resultantes del
enfrentamiento con las obras, sin dejar de sealar la vala de stas.
Algo as como "mis ojos te dan las gracias", pero no se saba exactamen-
te en qu sentido esos ojos se encontraban agradecidos. Posible-
mente lo estaban, tanto por la persona del autor como por la obra.
Un famoso filsofo de la historia a quien le gustan las polmicas
y es poseedor de vasta cultura humanstica y mente lcida, se pas ho-
ra y media examinando todo. Despus, a sugerencia ma, escribi dos
renglones: "Sera falso decir que todo me gust. Escogera tres". Por
cierto dicho maestro prefiri piezas que no forman serie y que no
saltan a la vista de primer envite.
El repasar estas cosas me hace mencionar, aunque sea de soslayo,
los excelentes captulos que sobre lo cmico y lo grotesco encontra-
mos en el libro de Snchez Vzquez "Hay una definicin seria de lo
cmico". (El humor siempre ha sido cosa muy seria, dice Snchez
Vzquez, y hay aproximaciones mediatizadas o interesadas, no por
ello menos vlidas, hacia la esttica, me permito decir yo.)
La mediatizacin tiene que ver mucho con las relaciones de pro-
duccin y con el consumo de la obra. As las cosas, un posible dealer
o galerista que representase al pintor, encontrara que todo es bueno,
pero destacara especficamente a aquellas obras que son propiedad
particular del artista y que por tanto no han sido vendidas. Un colec-
cionista gustar posiblemente ms de aquellas obras que son de su
propiedad, que las que pertenecen a otros coleccionistas, cosa natu-
TERESA DEL CONDE 443
ral, porque la percepcin de obras inaccesibles, aunque de algn
modo familiares e identificables con las que se poseen, se encuentra
tamizada de elementos de rivalidad. Para los coleccionistas las piezas
que despiertan sentimientos de apetito, son objetos de deseo. La
situacin o la experiencia esttica en todos los casos ofrece ese am-
biguo ingrediente que tiene que ver con el deseo ese "oscuro objeto"
que Buuel identific nicamente con lo femenino, pero que ofrece
mltiples direcciones. Aqu entrara el problema de aquello que lla-
mamos "belleza". sta, como bien dice Snchez Vzquez, no es uni-
versal, aunque ciertamente por mucho tiempo lo bello se identific
con el concepto de belleza que Winckelman propuso: la belleza que
llamamos clsica, cuyo modelo parte del mundo greco-helenstico.
Tampoco se trata solamente de la belleza de la fealdad (el ejemplo
predilecto de nuestro autor lo proporciona Goya con el Saturno de-
vorando a sus hijos), que de sobra conocemos por haberla experimen-
tado, aunque no se nos haya enseado en los libros que tal tipo de
belleza existe.
Se trata de la libido.., como fuente de placer. Las experiencias
estticas se encuentran (aqu s, como las msticas) matizadas de la
sexualidad de cada quien.
Lo que comparto absolutamente, de manera inextricable, con el
autor de Invitacin a la esttica en estos terrenos de la percepcin, es
su adhesin al poder desautomatizador y crtico que ejerce el arte.
Dice Adolfo Snchez Vzquez: "Al quitar esa marca de familiari-
dad que hoy mantiene (las imgenes) al alcance de la mano, el sujeto
(en este caso tanto el artista como el espectador) recupera su libertad,
su poder reflexivo y crtico, su capacidad de aceptar una nueva rea-
lidad". En conclusin, en la percepcin esttica el sujeto "se encuen-
tra con una realidad ms humana que la que le es familiar". Para
Adolfo Snchez Vzquez el desplazamiento de la realidad vivida a
otra, la esttica, implica una experiencia ms plena y profundamente
humana.
INVPTACIN A LA ESTTICA
JUAN ACHA
Este ttulo lo lleva el ms reciente libro de Adolfo Snchez Vzquez,
filsofo de vala por sus lcidos esclarecimientos de difciles cuestio-
nes estticas. Se trata de su obra de mayor accesibilidad para los p-
blicos de habla castellana. Por estos entendemos a quienes tengan
curiosidad intelectual por tales cuestiones y quieran adquirir una
autoconciencia veraz y concreta al respecto, vale decir, deseen cono-
cer las relaciones estticas que su sensibilidad entabla diariamente
con las realidades de su entorno y ocasionalmente con las obras de
arte; con mayor razn los historiadores y crticos de stas, sus obliga-
dos lectores; sus productores por lo general se suponen autosuficientes
y desdean las teoras.
Nos place y enorgullece la aparicin de este libro en Mxico. No
importa si viene a ser un osis en medio de ese triste y lamentable
desierto de nuestras ciencias del arte, tan ajenas a los enfoques estti-
cos de que dependen vitalmente. Invitacin a la esttica (1992) trae
agua y color al desierto en que dichas ciencias han venido sembrando
conocimientos. Pero stos no retoaron y terminaron en un hacina-
miento de ramas secas, por falta de savia terica y esttico-filosfica.
Hemos producido muchos conocimientos de nuestras artes, pero al
calor de criterios anacrnicos y de posturas reaccionarias. Quinien-
tos aos despus debemos orientarlos a cambiar nuestros modos de
ver y de conceptuar las artes y lo esttico.
Lo singular del libro que hoy comentamos, reside en ese maravi-
lloso resultado obtenido por la interaccin que Snchez Vzquez
logra entre la voluntad de divulgar sus ideas filosficas y su hbil
manejo de las complejidades que el acadmico supone inevitables
oscuridades d toda esttica filosfica. La divulgacin del autor con-
siste en ir esclareciendo de manera certera punto por punto de su
445
446 INVITACIN A LA ESTTICA
exposicin. No slo esto, sino que en el camino va subvertiendo ideas
establecidas, tanto las del hombre comn como las de la gran mayo-
ra de los profesionales de la esttica y de las artes. Se remite a reali-
dades concretas y stas son las mejores piedras de toque de teoras
y filosofas. La prctica las corrige y ellas guan a la prctica. Estor-
ban, sin duda, la estril erudiccin de las realidades concretas.
Invitacin a la esttica es un libro claro y ameno, gracias al mtodo
de su exposicin y a la visin crtica, creadora y cargada de conoci-
mientos, que anima al expositor. En la primera parte, Snchez Vz-
quez despliega consideraciones acerca de la necesidad de la esttica,
de sus objetivos y de sus saberes. Propiamente justifica la necesidad
vital de teorizar que tienen todos los ocupados en actividades est-
ticas, tanto los productores de obras, como sus historiadores y crti-
cos. Destaca la ruptura con la bellomana que hasta ahora la cultura
occidental oficial viene imponiendo. Al definir los objetivos de la es-
ttica, Snchez Vzquez la extiende a muchas otras categoras. La
belleza no es la nica ni la ms importante.
Para el autor, la esttica se ocupa de "la apropiacin especfica de
la realidad" y la naturaleza de esta apropiacin es histrica y estruc-
tural. No hay historia sin estructura y la estructura constituye un
sistema de relaciones. Sus raciocinios terminan en el sealamiento
de la nica salida: la esttica cientfica. Sin ambajes afirma: "La est-
tica es la ciencia de un modo especfico de apropiarse de la realidad,
vinculado de un modo de apropiacin humana del mundo y con las
condiciones histricas, sociales y culturales en que se da". Ms clara
y contempornea no puede ser la visin del autor.
En la segunda parte del libro de A. Snchez Vzquez con este ttulo,
vemos desfilar diversas consideraciones sobre las relaciones del
hombre con el mundo; entre ellas las de produccin y consumo
estticos. Aqu el autor se centra en el problema de la carga esttica
que los humanos les atribuimos a los objetos producidos sin intencio-
nes estticas. Pone como ejemplos una pintura rupestre, una pila
bautismal y una escultura religiosa (La Coatlicue). Lo mismo sucede
con las realidades naturales, a las que les adjudicamos o reconoce-
mos mritos estticos sin tener ellas finalidades estticas.
JUAN ACHA 447
Tambin son analizados y explicados los mecanismos de la si-
tuacin esttica. Despus de sealar sus condicionantes, el autor pe-
netra en las relaciones mutuas de sus componentes: el objeto y el
sujeto, la realidad esttica y su consumidor o apreciador. Del objeto
son destacadas su potencialidad y efectividad, su existencia fsica y
perceptual, as como su forma y significado. Concretarlo significa
para Snchez Vzquez reconocerle una realidad alejada de todo ob-
jetivismo idealista. El objeto es para l parte de la situacin esttica
y "no un ser en s ni por s, sino un ser cuyo destino se cumple al ser
percibido en su relacin con un sujeto individual". En suma, es cues-
tin de relaciones.
Despus de sealar el papel del sujeto en la situacin esttica. Pro-
piamente se diferencia la percepcin esttica de la ordinaria. El suje-
to es situado entre el inters y el desinters, y no se funde con el ob-
jeto: se distancia de ste. El distanciamiento de Brecht tiene aqu una
aplicacin lcida, si reconocemos que se habla de lo esttico en las artes.
Hay, nos dice el autor, "una dialctica de la unin y la separacin, de
la identificacin y el distanciamiento de sujeto y objeto que constitu-
ye la naturaleza misma de su relacin en la situacin esttica".
Las categoras estticas vienen a ser el tema de la tercera parte de
Invitacin a la esttica. Como tales son elegidas la belleza y la fealdad,
lo dramtico y lo cmico, lo sublime y lo grotesco, cuyas situaciones es-
tn dentro de la superacin del subjetivismo y del objetivismo est-
ticos. Con claridad explica las vinculaciones entre las intenciones
utilitarias del arte prehistrico y nuestras vivencias estticas de sus
obras. A continuacin se estudia cada una de las, categoras del objeto
dentro de la situacin esttica.
El autor entra a ventilar las dificultades principales de lo bello
como concepto, ms su variedad. Sigue con lo feo, tanto en la reali-
dad como en las artes de la Grecia clsica, la Edad Media, el Renaci-
miento y los tiempos modernos. Lo mismo hace con lo sublime, lo
trgico, lo cmico y lo grotesco. El recorrido es ameno muy aleccio-
nador. Lamentamos que el autor no haya considerado importante
ocuparse de lo trivial, lo nuevo y lo tpico, que asimismo son catego-
ras estticas.
Ningn buen libro o muy bueno como ste escapa, claro est,
a divergencias. Una de stas nos surge ante la afirmacin: "Nuestra
448 INVITACIN A LA ESTTICA
relacin con lo trgico real no puede ser esttica". Se trata acaso de
una falta de diferenciacin definida entre lo esttico y lo artstico? Es
posible entonces que ste "no puede ser esttica" quiere decir "no
puede ser artstica"? Nos hacemos estas preguntas, porque lo arts-
tico implica distanciamiento, agrado y espectculo, aun en lo trgico
artstico, mientras lo trgico real ser siempre esttico por definicin
y slo podr ser artizado. En ningn caso estas preguntas aminoran
en nada la vala del libro que admiramos.
FILOSOFA POLTICA, TICA
Y SOCIALISMO
SNCHEZ VZQUEZ: SU IDEA DEL SOCIALISMO
V C FOR FL ORES OL EA
Quisiera expresar, en primer trmino, mi admiracin por Adolfo
Snchez Vzquez. Admiracin que se deriva de su obra, pero tam-
bin y esto deseara recalcarlo especialmente, de las calidades
morales e intelectuales de unhombre que ha sidoejemplar enel desa-
rrollo de su vocacin.
Es fcil, en las ceremonias, expresar admiracin de circunstancia.
Nada ms lejanode mi propsitoque el empleoocasional de unsenti-
mientocomoste, que enm es profundoy motivadopor untratoya de
muchos aos, originadoadems por la reflexinobligada sobre la obra
y el proceder poltico de un hombre como Adolfo.
Sobre la persona deseara mencionar algo ya sabido, pero que
siempre vale la pena recordar: la reciedumbre de una pieza, la recti-
tud de las convicciones polticas e intelectuales de Adolfo Snchez
Vzquez, precisamente en un tiempo en que se han combinado tra-
gedias, extremismos intolerantes, radicalismos sin apoyo, tormentas
que han destruido mundos y tambin solicitudes y guios por parte
de una sociedad que prefiere el xito de superficie a la dedicacin
intelectual, a la gua de una moral y una poltica con raz en la voca-
cin y en la conviccin.
L a vida de AdolfoSnchez Vzquez a vuelode pjaro: de muy jo-
ven, entregado a la militancia republicana, en su patria de nacimien-
to; el exilio despus, y su decisin de formarse filosficamente y de
ahondar en el marxismo, como principio explicativo de la historia;
sutarea comoprofesor enla UniversidadNicolata de Morelia y des-
pus, sobre todo, en esta Facultad de Filosofa y L etras de la Uni-
versidad Nacional; y, desde luego, su labor como escritor, que lo ha
convertido en uno de los tericos ms importantes, ms respetados,
del marxismo en esta segunda mitad del siglo que termina.
451
452 SNCHEZ VZQUEZ: SU IDEA DEL SOCIALISMO
En este filsofo encontramos la reflexin creativa de un marxis-
mo abierto en un tiempo precisamente de dogmatismos obcecados
o de improvisaciones extremistas, que son dos maneras sectarias de
rechazar teora y pensamiento, cultura. Resalta entonces, por parte
de Adolfo, la exploracin concienzuda de temas simplemente nega-
dos ovanalizados por ese marxismofcil que ha credosaberlotodo,
que ha preferido simplificar y deducir partiendo de una doctrina su-
puestamente acabada en vez de enfrentarse a los problemas con el
nimo de la novedad intelectual, de la investigacin y el descubri-
miento, como tantas veces lo ense el propio Marx. Me refiero es-
pecialmente, entre muchos otros aspectos de su obra, a esa parte ya
clsica de la misma que es la esttica que ha desarrollado desde el
punto de vista del marxismo.
Una de las investigaciones ms fascinantes que pudieran hacerse
de la historia poltica e intelectual del siglo xx, consistira en la his-
toria del marxismo, visto no exclusivamente en la sustancia de sus
formulaciones sinoensuevoluciny vnculoconlas exigencias de la
tctica y la realidad poltica inmediatas, inclusive de la poltica ms
apremiante y pragmtica. Veramos entonces que el "dogma" se trans-
form muchas veces y que la "verdad ltima" presentada en cada
circunstancia slo ha sido, a su vez, un producto social. C on una ca-
racterstica: que esa "verdad" frecuentemente fue aplicada por un
aparato represor que hoy converta en traidores a los hroes de ayer
y maana en nuevos hroes a quienes hoy estaban en desgracia.
L a obra de AdolfoSnchez Vzquez estara enlugar muy distingui-
do de esa investigacin, precisamente como un gran luchador inte-
lectual y poltico que argument en contra de las deformaciones
sectarias del marxismo, y que se opuso tajantemente a las brbaras
dictaduras del llamado "socialismo real.
Sera imposible mencionar siquiera algunos aspectos tericos y
polticos de su vasta obra. Nos referiremos a uno solo, pero de gran
significado: las hondas consecuencias que ha tenido para el socialis-
mo y para el pensamiento marxista el colapso de los regmenes del
"socialismoreal". Tema esencial por las implicaciones tericas y polti-
cas
ofi-
cina": el caf-librera "El gora". Pero no voy a extenderme en refe-
rencias a la relacin entre el caf o los cafs y la literatura, la filosofa
o la poltica. Slo recordar que sin el dilogo, y los cafs-libreras o
libreras-cafs han sido un buen cauce para estimular la conversa-
cin toda la filosofa occidental quedara casi reducida a la nada.
As pues, me dispongo a hablar de la filosofa moral y poltica de
Snchez Vzquez sin ms mrito que el de considerarme a m mismo
como representantesupongo que bastante indigno, pero eso no me
toca a mi decirlo de ese vasto conjunto de "discpulos annimos"
que han seguido desde Espaa su produccin filosfica. Porque si el
exilio ha sido un desgarrn y una herida que no cicatriza en la vida
de muchos exiliados, tambin ha significado para los que nacimos en
esta tierra bastantes aos despus, la aoranza y la bsqueda de los
maestros que nunca pudimos tener. Est por hacerse el balance de
las aportaciones de Snchez Vzquez a la cultura poltica del anti-
franquismo. Muchos jvenes estudiantes de filosofa de entonces,
cansados de lo que se nos ofreca oficialmente como filosofa, busc-
bamos vidamente en sus libros contenidos diferentes que pudieran
ampliar nuestra cultura marxista.
Creo que toda la obra de Snchez Vzquez est transida de tensin
tica y tiene una intencin poltica que va ms all del pragmatismo
ciego al que parecemos condenados hoy.
Su libro de tica intenta, de una manera expresa, estar a la altura
de las circunstancias histricas y polticas de una juventud que en el
ao 1968 buscaba impulsar la va de las transformaciones polticas
y sociales imprescindibles para una profunda renovacin moral de
la sociedad y de los propios individuos. Para esto era necesario un li-
bro que se saliese de los cauces ms tradicionales de enseanza de la
tica, centrados por aquel entonces bien en la bsqueda de una tica
especulativa al margen de las morales histricas, bien en el anlisis
del lenguaje moral, bien en una concepcin del marxismo excesiva-
540 LAFILOSOFAMORAL Y POLTICADE SNCHEZ VZQUEZ
mente dogmtica y ortodoxa. Las circunstancias en que se escribe el
libro hacan ms necesaria an la bsqueda de nuevos cauces. En
palabras del autor:
[...] corra ya 1968, ao en que, en varios pases europeos yen uno hispa-
noamericano Mxico, la juventud estudiantil se rebela contra los va-
lores y principios caducos y, ms all de las aulas, da algunas lecciones
de poltica y muchas de moral. Abandonar la especulacin y vincular
el pensamiento moral a la vida no era, en aquellos das, una simple
exigencia terica, sino un requerimiento prctico, impuesto por las
nuevas opciones polticas y morales que se abran paso en diversos
pases y que en Espaa eran compartidas tambin, en las condiciones
ms opresivas, por el movimiento universitario bajo el franquismo'
Quisiera destacar, adems de esta vinculacin con la vida real,
algunos elementos del pensamiento tico de Snchez Vzquez: la co-
nexin con su Filosofa de la praxis, la bsqueda de los fundamentos
sociales e histricos de la moral, la concepcin dialctica de las
relaciones entre individuo y sociedad y, por ltimo, las relaciones
entre tica y poltica, tema sobre el que vuelve una y otra vez en
escritos posteriores, pero de una manera especial en "Notas sobre las
relaciones entre moral y poltica" contenido en sus
Ensayos marxistas
sobre historia y poltica.
Pienso que es necesario leerla tica de Snchez Vzquez teniendo
como trasfondo su Filosofa de la praxis. Toda tica filosfica, como
teora del comportamiento moral humano, parte necesariamente de
una concepcin filosfica del hombre. Snchez Vzquez parte de
una concepcin del hombre como ser social, histrico y creador. "La
conducta moral afirma es propia del hombre como ser histrico,
social y prctico, es decir, como un ser que transforma consciente-
mente el mundo que le rodea; que hace de la naturaleza exterior un
mundo a su medida humana, y que, de este modo, transforma su
propia naturaleza".
4
Y sta es la concepcin del hombre que encon-
tramos en la Filosofa de la praxis, donde llega a la conclusin de que
9
A. Snchez Vzquez, tica. Barcelona, Crtica, 1978, pp. 7-8.
4
Ibid., p. 30.
JOSMARAGONZLEZ GARCA 541
la categora de praxis "es central para Marx, en cuanto slo a partir
de ella cobra sentido la actividad del hombre, su historia, as como
su conocimiento. El hombre se define, ciertamente, como ser prc-
tico. La filosofa de Marx cobra as su verdadero sentido como filo-
sofa de la transformacin del mundo, es decir, de la praxis".5
La Filosofa de la praxis es un libro clave en la produccin filosfica
de Snchez Vzquez. Es una obra seminal que germinar en sus
planteamientos en torno a la esttica la obra de arte como fruto de
la praxis creadora del hombre y tambin en torno a la tica conce-
bida como teora del comportamiento moral de los hombres en
sociedad. La praxis es la categora central en la redefinicin no dog-
mtica del marxismo en su triple dimensin de proyecto, crtica y
conocimiento. Snchez Vzquez ha cumplido con creces su preten-
sin de "contribuir al desarrollo de un marxismo vivo, antidogm-
tico, que conjugue los tres aspectos antes sealados: como proyecto de
transformacin, como crtica de lo existente y como conocimiento. En
suma, de un marxismo que corresponda a su naturaleza originaria:
como teora que sirva al proceso de transformacin del mundo. "6
El hombre es, pues, un ser histrico, que se hace o autoproduce
constantemente a s mismo. La moral es un hecho histrico, precisa-
mente porque es un modo de comportarse de un ser que es histrico
por naturaleza. Y la tica, como estudio cientfico de la moral, ha de
tener en cuenta que la moral cambia histricamente. Frente a las
concepciones ahistricas que ven a la moral como algo dado de una
vez y para siempre, es necesario comprenderla en su historicidad.
Frente a los ahistoricismos de toda laya, basados en concepciones
que ven a la divinidad o a la naturaleza biolgica del hombre o a una
supuesta esencia humana eterna e inmutable como origen de la mo-
ral, es necesario comprender el origen histrico de sta y su variabi-
lidad de una sociedad a otra. "La moral vivida efectivamente en la
sociedad cambia histricamente de acuerdo con los virajes funda-
mentales que se operan en el desarrollo social".' Y precisamente por
su carcter histrico, es posible postular la necesidad de una nueva
5
A. Snchez Vzquez, Filosofa de la praxis. Mxico, Grijalbo, 1967, p. 145.
s
A. Snchez Vzquez, "Mi obra filosfica", en op. cit., p. 443.
7
A. Snchez Vzquez, tica, p. 52
542 LA FILOSOFAMORAL Y POLTICADE SNCHEZ VZQUEZ
moral para una sociedad en la que se suprima la explotacin del
hombre por el hombre: una moral que suponga la realizacin efec-
tiva del principio kantiano que exhorta a considerar al hombre siem-
pre como un fin y no como un medio.
Junto con la incardinacin histrica de la moral, Snchez Vzquez
acenta, con razn, su carcter social. A lo largo de toda su Etica
aparece este carcter social de la moral, visible en la fuerza de los
hbitos y las costumbres que se imponen sobre los individuos, pero
tambin en la conciencia moral mas ntima. La conciencia, al ser
propia de hombres reales que se desarrollan histricamente, es tam-
bin un producto social e histrico; es algo que se desarrolla en el
curso de la actividad prctica y social de los hombres. Y como pro-
ducto histrico-social, la conciencia moral de los individuos se en-
cuentra sujeta a un proceso social de desarrollo y de cambio.'
La moral implica, pues, una relacin libre y consciente entre los indi-
viduos, o entre stos y la comunidad. Pero esta relacin se halla tam-
bin socialmente condicionada, justamente porque el individuo es un
ser social o nudo de relaciones sociales. El individuo se comporta mo-
ralmente en el marco de unas condiciones y relaciones sociales dadas
que l no ha escogido, y dentro tambin de un sistema de principios,
valores y normas morales que no ha inventado, sino que le es dado so-
cialmente, y conforme al cual regula sus relaciones con los dems, o con
la comunidad entera.
En conclusin, la moral tiene un carcter social en cuanto que: a) los
individuos se sujetan a principios, normas o valores establecidos social-
mente; b) regula slo actos y relaciones que tienen consecuencias para
otros y requieren necesariamente la sancin de los dems; c) cumple la
funcin social de que los individuos acepten libre y conscientemente
determinados principios, valores o intereses?
Y sin embargo, este carcter social de la moral por el que el indi-
viduo siente sobre s la presin de lo colectivo, no le lleva a Snchez
Vzquez a postular ninguna determinacin absoluta que niegue la
libertad de los individuos. Y ello porque parte, acertadamente, de
8
Ibid., p. 175.
9
Ibid., p. 68.
JOS MARA GONZLEZ GARCIA 543
una concepcin dialctica de las relaciones entre individuo y socie-
dad. Por un lado afirma la influencia de la sociedad sobre el indivi-
duo al hablar del carcter social de la moral, de los hbitos y costum-
bres y de la propia conciencia individual. El hombre es, pues, un
producto social. Pero, por otro lado, afirma tambin el papel del
individuo en el comportamiento moral aunque este papel vare his-
trica y socialmente. A pesar del peso de lo colectivo, el proceso
histrico parece caracterizarse por una elevacin del grado de con-
ciencia y libertad personal en el comportamiento moral. Esto impli-
ca, por tanto, una participacin ms libre y consciente del individuo
en la regulacin moral de su conducta, y una disminucin del papel
de la costumbre como instancia reguladora de ella.
1
No se puede
olvidar el papel y el peso de los ingredientes subjetivos (decisin, res-
ponsabilidad personal...) pues en definitiva son los hombres concre-
tos los que hacen la historia si bien en circunstancias histricas y
sociales no elegidas por ellos, como dira Marx. La sociedad es un
producto de la actividad, de la praxis cotidiana de los individuos.
Y estas dos proposiciones la sociedad como producto de la ac-
cin de los individuos y el individuo como producto de la sociedad
slo adquieren su verdadero sentido cuando se afirman conjunta-
mente. En concreto, la moral tiene un carcter social por el que se
impone a los individuos singulares, pero el acto moral, como acto
consciente y voluntario del individuo, supone la participacin libre
del sujeto en su realizacin. El individuo, a pesar de todos sus
condicionamientos, no puede dejar de ser responsable de sus actos
y decisiones.
De esta manera, puede formular la siguiente definicin:
La moral es un sistema de normas, principios y valores, de acuerdo con
el cual se regulan las relaciones mutuas entre los individuos, o entre
ellos y la comunidad, de tal manera que dichas normas, que tienen un
carcter histrico y social, se acaten libre y conscientemente, por una
conviccin ntima, y no de un modo mecnico, exterior o impersonal."
'
o
Ibid., p. 70.
" Ibid., p. 81.
544 LA FILOSOFA MORAL Y POLTICA DE SNCHEZ VZQUEZ
Por ltimo, quisiera referirme al complejo problema de las relacio-
nes entre moral y poltica. Snchez Vzquez parte de la afirmacin
de que:
[...] poltica y moral son dos formas de comportamiento que no pueden
identificarse. Ni la poltica puede absorber a la moral, ni sta puede
reducirse a la poltica. La moral tiene un mbito especfico al que no
puede extenderse sin ms la poltica [...] Pero, a su vez, la poltica tiene
un campo especfico que impide que sea reducida a un captulo de la
moral.
12
As pues, moral y poltica se encuentran en una tensin perma-
nente que en cada caso hay que resolver. No es posible renunciar a
actuar moralmente en aras de la poltica, lo que nos conducira al
"realismo poltico", ni podemos excluirnos de la poltica en aras de
un moralismo que renuncie a "manchrse las manos" por utilizar la
conocida expresin sartreana. Este moralismo abstracto que acaba
reduciendo la poltica a la moral ha conducido en ms de una ocasin
a la condena de la poltica para refugiarse en la esfera pura, incon-
taminada y privada de la moral. El resultado es la impotencia poltica,
la incapacidad real para intervenir en los asuntos pblicos.
Por su parte, el realismo poltico ha llevado a separar completa-
mente la moral y la poltica, justificando a sta cnicamente por sus
resultados sin tener en cuenta la inmoralidad de los medios a que
haya de acudir para conseguirlos. El realismo poltico acaba condu-
ciendo inevitablemente a la bsqueda del poder por el poder como
fin en s y justificando todo tipo de arbitrariedades.
Tal vez la postura de Snchez Vzquez se acerque bastante al inten-
to de sntesis que Max Weber plantea en su famosa conferencia "Politik
als Beruf" entre tica de convicciones y tica de responsabilidad. Weber,
despus de criticar los acentos unilaterales en una de las dos ticas,
afirma:
Es, por el contrario, infinitamente conmovedora la actitud de un hom-
bre maduro (de pocos o muchos aos, que eso no importa), que siente
'
2
Ibid., p, 90.
JOS MARA GONZLEZ GARCA 545
realmente y con toda su alma esta responsabilidad por las consecuen-
cias y acta conforme a una tica de responsabilidad, y que al llegar a
un cierto momento dice: "no puedo hacer otra cosa, aqu me detengo".
Este s es algo autnticamente humano y esto s cala hondo. Esta
situacin puede, en efecto, presentrsenos en cualquier momento a cual-
quiera de nosotros que no est muerto interiormente. Desde este punto
de vista, la tica de la responsabilidad y la tica de la conviccin no son
trminos absolutamente opuestos, sino elementos complementarios
que han de concurrir para formar al hombre autntico, al hombre que
puede tener "vocacin poltica".'3
Me parece que en este texto queda claro que la moral poltica
defendida por Weber busca una sntesis de responsabilidad y convic-
ciones. Slo cuando se dan juntas puede tener "vocacin por la po-
ltica" y se puede estar capacitado para poner la mano en la rueda de
la historia.
As pues, frente al pragmatismo sin convicciones ni principios es
necesario reivindicar hoy ese tipo de poltico que tiene principios
fuertemente arraigados y presenta su dimisin cuando sus conviccio-
nes le impiden "ir ms all". Slo mediante una apuesta responsable
por las convicciones podemos salir del triste y trgico oportunismo
sin principios que impregna nuestra vida poltica. Oportunismo re-
cubierto de pragmatismo y responsabilidad que acaba renunciando
una tras otra a todas las convicciones para quedarse con la nica con-
viccin del poder por el poder.
Se hace necesario recuperar las viejas y sabias palabras del Kant
de La paz perpetua que afirmaba: "yo concibo un poltico moral,
es decir, uno que considere los principios de la prudencia poltica
como compatibles con la moral; pero no concibo un moralista pol-
tico, es decir, uno que se forje una moral ad hoc, una moral favorable
a las conveniencias del hombre de Estado".14
La moral, para Snchez Vzquez, no puede reducirse a la poltica
ni abdicar ante ella. De hecho, histricamente la moral ha servido a
la poltica de diversos modos:
" Max Weber, "La poltica como vocacin", en El poltico y el ciento. Madrid,
Alianza, 1984, p. 176.
" Emanuel Kant, La paz perpetua. Mxico, Porra, 1977, p. 237.
546 LA FILOSOFA MORAL Y POLTICA DE SNCHEZ VZQUEZ
a) cuando se adelanta a la poltica desbrozando el terreno que ha de ocu-
par este ltimo (la supresin de una injusticia social es primero, en el
tiempo, una reivindicacin moral, antes de ser una reivindicacin
poltica revolucionaria; la moral precede aqu a la poltica cuando sta
es todava impotente); b) cumpliendo una funcin crtica en beneficio
de la poltica que parte de la crtica radical (terica y prctica) de lo exis-
tente; en este sentido, la crtica y denuncia de la inmoralidad de la
sociedad burguesa por el socialismo utpico constituy histrica-
mente una aportacin significativa a la poltica revolucionaria socia-
lista; c) ejerciendo su funcin crtica sobre la actividad poltica misma
cuando sta, en nombre de las exigencias tcticas, recurre a medios que
entran en contradiccin con los fines liberadores que la moral no
puede dejar de tener presentes.15
En poltica es necesaria la crtica del presente para no rendirse ante
la inevitabilidad de lo dado. Y desde este punto de vista es precisa una
cierta anticipacin imaginativa y por qu no decirlo, tambin utpi-
ca. En Del socialismo cientfico al socialismo utpico, Snchez Vzquez
escribe:
La empresa de Marx y Engels de poner el socialismo sobre una base
cientfica y no utpica, sigue siendo legtima [...] Sin embargo, si la
revolucin es una praxis creadora y, por tanto, implica siempre una
incursin en lo inesperado, en lo incierto, y, en parte, en lo imprevisi-
ble, cierta anticipacin imaginativa ah donde el conocimiento y la
previsin cientfica basada en l se detiene, es inevitable e incluso
necesaria. Lo utpico apunta entonces aun posible, irrealizable hoy, tal
vez realizable maana, pero a condicin de que lo posible tenga cierto
arraigo en lo real.16
La crtica del "realismo poltico" como coartada para el conformis-
mo y para olvidar las exigencias ms radicales de cambio social se ha
mantenido como una constante del pensamiento de Snchez Vzquez.
As, hace tan slo dos aos, escriba:
15
A. Snchez Vzquez, "Notas sobre las relaciones entre moral y poltica", en
Ensayos marxistas sobre historia y poltica, pp. 96-97.
16
A. Snchez Vzquez, Del socialismo cient ico al socialismo utpico. Mxico, Era,
1975, p. 77.
JOSMARAGONZLEZ GARCA
547
Se siembran ilusiones nocivas acerca de la posibilidad de realizacin
del socialismo, cuando, ante la ausencia de una perspectiva de cambio
estructural como sucede en Europa occidental se considera que el
"realismo" aconseja integrarse en el sistema, participar en la gestin gu-
bernamental, compartir incluso ls responsabilidades militares en la
defensa de los "valores occidentales" y, de este modo, estar en mejores
condiciones para arrancar posiciones al Estado burgus que faciliten
el trnsito al socialismo. Independientemente de que no existe experien-
cia histrica alguna de que la participacin gubernamental de ese gne-
ro haya minado el poder burgus y de que, a partir de ella, se haya
despejado el camino a una sociedad sin explotacin ni dominacin, lo
cierto es que las conquistas sociales alcanzadas no pueden considerarse
una solucin duradera en el marco del sistema. Y ello sin contar con las
consecuencias que tienen para sus pueblos y, en general para la huma-
nidad, la integracin en uno de los bloques militares actuales y, en
especial, el que encabeza la potencia capitalista ms agresiva. Al con-
tribuir por otro lado a dar una solucin capitalista a los graves proble-
mas del sistema en una poca de crisis profunda y generalizada, con los
consiguientes sacrificios de la clase obrera, los partidos socialdemcra-
tas y los que todava siguen llamndose socialistas (en Francia, Italia,
Espaa, etctera) se convierten de hecho en gestores del capitalismo
aunque tratan de avivar ilusiones sobre el socialismo.'
No quisiera terminar esta conferencia sin referirme a algunas de
las lecciones recibidas del profesor Snchez Vzquez. Con el texto
que acabo de leer nos demuestra su juventud, al darnos todava hoy
lecciones de moral y de poltica. Pues como dira Aranguren, yo
tampoco s si el poder corrompe siempre, pero desde luego, ine-
vitablemente hace envejecer a aquellos que lo detentan.
Pienso que, entre lo que hemos de aprender de Snchez Vzquez
se encuentra su honestidad y compromiso intelectuales, su bsque-
da de un pensamiento crtico y antidogmtico, y su confianza en la
razn.
Tal vez el texto que mejor resume la honestidad intelectual y la
coherencia con unos ideales mantenidos durante tantos aos contra
"
A. Snchez Vzquez, "En el umbral del siglo xxi: reexamen de la idea del
socialismo", en Ensayos marxistas sobre historia y poltica, p. 147.
548 LA FILOSOFA MORAL Y POLTICA DE SNCHEZ VZQUEZ
viento y marea sean las palabras de la conclusin del "Post-scriptum
poltico-filosfico a `Mi obra filosfica'", escritas en 1985 precisa-
mente con la intencin de hacer balance de los ideales que han
inspirado su vida entera. Su balance es el siguiente:
Muchas verdades se han venido a tierra, ciertos objetivos no han resis-
tido el contraste con la realidad y algunas esperanzas se han desvane-
cido. Y, sin embargo, hoy estoy ms convencido que nunca de que el
socialismo vinculado con esas verdades y con esos objetivos y esperan-
zas sigue siendo una alternativa necesaria, deseable y posible.
Sigo convencido asimismo de que el marxismo -no obstante lo que
en l haya de criticarse o abandonarse sigue siendo la teora ms
fecunda para quienes estn convencidos de la necesidad de transfor-
mar el mundo en el que se genera hoy como ayer no slo la explotacin
y la opresin de los hombres y los pueblos sino tambin un riesgo
mortal para la supervivencia de la humanidad. Y aunque el camino
para transformar ese mundo presente hoy retrocesos, obstculos y
sufrimientos que, en nuestros aos juveniles no sospechbamos, nues-
tra meta sigue siendo ese otro mundo que, desde nuestra juventud,
hemos anhelado.'8
En un pas como el nuestro, donde por desgracia abundan tanto
los "demcratas de ltima hora" autoproclamados como "demcra-
tas de toda la vida", donde el transformismo poltico y el oportunis-
mo estn a la orden del da, y donde tantos apuestan siempre por el
caballo ganador aun por encima de sus convicciones ms ntimas,
resulta reconfortante encontrarnos con un hombre fiel a sus ideas y
convicciones.
Fidelidad y coherencia personal que no supone dogmatismo, que
suele ser en muchas ocasiones la moneda con que se paga la adhesin
a unos ideales. Pienso que el rechazo del dogmatismo y la apertura al
anlisis crtico de la realidad es otra leccin que debemos aprender
de Snchez Vzquez. El autor de Filosofa de la praxis ha desarrolla-
do un marxismo crtico a dos niveles: crtica de la realidad social, pol-
18
A. Snchez Vzquez, "Postscriptum poltico-filosfico a `Mi obra filosfica'",
en J. Gonzlez, C. Pereyra y G. Vargas Lozano, op. cit., p. 469.
JOSMARAGONZLEZ GARCA 549
tica y econmica, pero crtica tambin del propio marxismo, de sus
esclerotizaciones dogmticas y de las codificaciones stalinistas.
Quisiera terminar citando unas palabras de "Fin del exilio y exilio
sin fin". Es ste uno de los artculos ms sinceros, literariamente ms
bellos y polticamente ms agudos escritos sobre el exilio. En l,
Snchez Vzquez, seala primero la desgarradora y dolorosa situa-
cin del individuo arrojado fuera de su pas, y la tensin entre echar
races en una nueva tierra o pensar siempre en volver cuando la vuel-
ta es imposible por obvias razones polticas. Ms adelante describe
la contradiccin y el desgarramiento que le embarga cuando las
razones objetivas que le enviaron al exilio desaparecen y puede ya
volver. Y concluye:
Entonces el exiliado descubre con estupor primero, con dolor despus,
con cierta irona ms tarde, en el momento mismo en que objetivamen-
te ha terminado su exilio, que el tiempo no ha pasado impunemente,
y que tanto si vuelve como si no vuelve, jams dejar de ser un exiliado.
Puede volver, pero una nueva nostalgia y nueva idealizacin se adue-
arn de l. Puede quedarse, pero jams podr renunciar al pasado que
lo trajo aqu pero sin el futuro ahora con el que so tantos aos. .
Al cabo del largo periplo del exilio, escindido ms que nunca, el
exiliado se ve condenado a serlo para siempre. Pero la contabilidad
dramtica que se ve obligado a llevar no tiene que operar forzosamente
slo con unos nmeros: podr llevarla como suma de prdidas, de
desilusiones y desesperanzas, pero tambin por qu no? como
suma de dos races, de dos tierras, de dos esperanzas. Lo decisivo es ser
fiel aqu o ah a aquello por lo que un da se vio arrojado al exilio.
Lo decisivo no es estar ac o all sino cmo se est.i9
Profesor Snchez Vzquez: creo que debemos agradecerle de
corazn su haber sabido "cmo estar" aqu y ah, all y ac. Sincera-
mente, muchas gracias.
19
A. Snchez Vzquez, "Fin del exilio y exilio sin fin", en Ensayos marxistas sobre
historia y poltica, p. 167.
LA TICA DE SNCHEZ VZQUEZ
ALFONSO PERALTA
La publicacin de la tica de Adolfo Snchez Vzquez, catedrtico
de la Facultad de Filosofa y Letras, ha venido a llenar un vaco muy
notorio en la enseanza de esa materia en las escuelas de educacin
media y preparatoria. Desde los textos de F. Larroyo (1937) y de E.
Garca Mynes (1949), que, ciertamente, resultan ya anticuados y ca-
rentes de inters como para impartir un curso de tica a la "altura de
los tiempos", quiz por los excesos dogmticos, escolstico-axiolgicos
de estos filsofos, no tenamos noticia de ninguna obra que diera una
visin global de los problemas ticos con la seriedad y el rigor de este
breve tratado que ahora nos presenta Snchez Vzquez.
Para su autor, ampliamente conocido por sus notables contribu-
ciones en el campo de la filosofa marxista: Ideas estticas de Marx
(1965) y la Filosofa de la praxis (1967) esta obra resulta menos funda-
mental, desde el punto de vista de su desarrollo ideolgico, que las
dos anteriores, y es en cierta manera el resultado de la puesta en ac-
cin de concepciones ya logradas a travs de muchos aos de inves-
tigacin y enseanza.
Esto no quiere decir que estemos ante una obra menor. Del hecho
de encontrarnos ante una obra que no marca un hito en la evolucin
intelectual de un filsofo, no puede desprenderse legtimamente que
carezca de importancia. La Etica de Snchez Vzquez es ms bien lo
contrario. No una mera "investigacin", segn suele entenderse su-
perficialmente el quehacer filosfico en nuestro medio, sino una obra
de madurez en la que se combinan la sencillez de la exposicin de
cosas que se han pensado varias veces, un estilo sobrio y ameno que
en ningn momento hace "concesiones" para hacer digerible la lectu-
ra, y se atiene netamente a la resistencia que ofrece una materia como
la tica, cargada de prejuicios y an en proceso de fundamentacin.
551
552 LA TICA DE SNCHEZ VZQUEZ
A estos mritos formales es preciso aadir otros que son menos
evidentes. El tratado de Snchez Vzquez expone sistemticamente
los principales problemas de la tica hasta el punto en que cada ca-
ptulo es "autosuficiente", es decir, que puede entenderse sin recu-
rrir a los dems, funcionando as como obra de consulta preciosa
para los interesados; adems, resuelve acertadamente esa exposicin
lgica recurriendo constantemente a las ilustraciones y ejemplos,
que no deben entenderse como recurso formal, sino que tienen ori-
gen en la esencial historicidad de los conceptos morales, tal como lo
plantea el autor.
Un punto que, por ltimo, debe destacarse como tema central de
la Etica es el esfuerzo por responder en el curso de sus once captu-
los a una cuestin fundamental sobre la que gira el debate de cual-
quier disciplina humanstica en la actualidad: cmo estatuir una
tica rigurosamente cientfica? De otra manera: cules son las con-
diciones que debe llenar la tica para transformarse en una ciencia?
Para responder esta pregunta es necesario saber, en primer lugar,
si tal ciencia tiene un objeto de estudio propio, delimitado. El tema
de la tica, dice el autor, es la moral entendida en un doble aspecto:
como actividad humana histrica y social. La moral o "conjunto de
normas aceptadas libre y conscientemente, que regulan la conducta
individual y social de los hombres" es una forma de la prctica hu-
mana, un producto histrico que vara entre poca y poca, desde la
comunidad primitiva hasta la sociedad burguesa, y en su conjunto
representa elfactum de la tica. La tica trata de explicar este fen-
meno histrico que es la moral y recurre necesariamente a otras
disciplinas que se ocupan tambin de la conducta humana como la
psicologa, la sociologa, la economa poltica y la antropologa, ob-
viamente en cuanto que la moral implica el momento de la inte-
riorizacin y la subjetividad del acto (psicologa), porque la moral
como todo producto ideolgico tiene una base material sobre la que
se erige (economa), en razn de su carcter indisolublemente social
que se origina ni ms ni menos que en la naturaleza social del hombre
(sociologa), y en virtud de que tiene su origen histrico en sociedades
desaparecidas, siendo relativa a modos de vida social especficos
(antropologa).
En seguida deben tomarse en cuenta sus relaciones con la historia
ALFONSO PERALTA 553
y la filosofa. De sus vnculos con la historia, Snchez Vzquez nos
traza en el captulo III un anlisis magistral. El sentimiento moral se
encuentra ya en la comunidad primitiva; la moral individual slo
aparece con la divisin de la sociedad en clases, y, con ella, el dualis-
mo moral entre explotadores y explotados que caracteriza todo el
desarrollo histrico posterior. Sin mencionar abiertamente la aplica-
cin de la dialctica marxista, el autor de la Filosofa de la praxis traza
con sencillez y hondura las relaciones entre las distintas formaciones
econmico-sociales y el tipo de moral clasista que les corresponde.
Es su carcter social, clasista, lo que nos explica el porqu de la moral
de la nobleza feudal con toda su hipocresa, de la moral individualista-
econmica del capitalista burgus, e incluso en dnde radica la po-
sibilidad de sentar las bases para una moral verdaderamente huma-
na, universal, sin degarramientos, en la que no exista la explotacin
del hombre por el hombre: en la abolicin de la sociedad dividida en
clases.
Respecto a las relaciones entre tica y filosofa que especifican la
posibilidad de hacer de la teora sobre la moral una ciencia, el
maestro Snchez Vzquez propone el rechazo de todo intento de
hacer de tal disciplina una filosofa moral, especulativa y normativa
que obstaculizara una justa comprensin de los problemas de la mo-
ral. Esto no quiere decir que la tica sea una disciplina autnoma ab-
soluta. La tica, igual que toda ciencia, guarda una estrecha relacin
con la filosofa, pero con una filosofa "vinculada estrechamente a las
ciencias", que no "pretenda deducir la solucin de los problemas
ticos de principios absolutos". Una filosofa cientfica que contribu-
ye en la solucin de las cuestiones ticas centrales el problema de
los valores, la dialctica libertad-necesidad, la historicidad de la moral,
etctera en cuanto que nos da una "visin total del hombre como
ser social, histrico y creador": la filosofa marxista.
Ahora bien, el estatuto cientfico de la tica, al que nos han acer-
cado sus relaciones con las ciencias anteriores, es an ms peculiar.
En realidad, de las relaciones tica-psicologa, tica-sociologa, y aun
con el derecho, la poltica y la economa, se desprende la irreducti-
bilidad de la conducta moral a cualquiera de estas disciplinas como
podra sostener un psicologismo, un sociologismo, o un economicis-
mo ms o menos simplistas y vulgares. Para hablar de moral, en rigor
554 LA TICA DE SNCHEZ VZQUEZ
es necesario plantear a fondo el problema de su esencia. Es decir,
hacer un anlisis riguroso del hecho moral.
La definicin de la moral nos da los aspectos esenciales de esta
forma de comportamiento humano y combina un plano doble en el
que se especifica su carcter objetivo: el normativo, constituido por
las reglas o normas que enuncian algo que debe ser; el fctico, que lo
constituyen "ciertos actos humanos que se dan efectivamente, es de-
cir, que son, independientemente de como estimemos que debieron
ser". La relacin entre ambos planos es dialctica, uno implica al otro,
pero de una manera especial: lo normativo existe para ser realizado,
lo cual no quiere decir que se realice necesariamente; postula una
conducta que se considera debida, es decir, que debe realizarse, aun-
que en la realidad efectiva no se cumpla la norma. La esencia de lo
moral se busca, pues, en ambos planos, y para ello, ser necesario ana-
lizar el "comportamiento moral de los individuos a travs de los actos
concretos en que se manifiesta". Dicho de otra manera, la bsqueda
de la esencia de la moral postula la necesidad de hacer un anlisis
a fondo de la estructura del acto moral.
La estructura del acto moral se da en cinco partes: a) Motivo del acto,
vale decir, aquello que impulsa al hombre a perseguir determinado
fin; b) Conciencia del fin, entendiendo por ello la anticipacin ideal
del resultado que se pretende alcanzar; c) Decisin de realizar el acto,
la voluntad que acompaa inseparablemente la eleccin de un fin
entre otros, de un deber entre varios deberes; d) La seleccin de los
medios, mediante los que se realiza un fin, y e) La plasmacin del fin,
su realizacin objetiva que incluye las consecuencias del acto realiza-
do, y nos da propiamente su carcter social. Esta estructura forma una
totalidad en la que cada uno de sus aspectos cobra realidad, signifi-
cado moral, solamente en relacin con el todo. As, por ejemplo, la
legitimidad de una motivacin no determina todava la moralidad
del acto pues "no siempre el agente puede reconocerla claramente".
Igualmente la eleccin de un fin, o la seleccin de un medio para rea-
lizar un fin, si se hace aisladamente no tiene sentido moral, si el acto
no se realiza. En todo caso es necesario plasmar el fin, objetivar nues-
tra conducta, de tal modo que se llegue a un resultado que podemos
medir moralmente al ponerlo en relacin con una norma o con un
sistema de normas de una comunidad histrico-social determinada.
ALFONSO PERALTA 555
En suma, el acto moral presenta un doble aspecto: subjetivo (mo-
tivo, conciencia y decisin personal) y objetivo (empleo de medios
seleccionados, resultados y consecuencias del acto).
Pero todo esto no basta todava para determinar la esencia del
hecho moral. La estructura del acto supone en varias partes una cues-
tin que hasta ahora no se ha planteado. No basta relacionar un acto
con la norma correspondiente para hablar de conducta moral; no
puede hablarse de moral propiamente sin plantear el problema de
la responsabilidad, puesto que "actos morales slo son aquellos en
los que podemos atribuir al agente una responsabilidad no slo por lo
que se propuso realizar, sino tambin por los resultados o consecuen-
cias de su accin". Esto nos lleva directamente al problema de la li-
bertad y la necesidad, ya que la responsabilidad moral se da cuando
existe la libertad de opcin y decisin.
En torno a este problema, histricamente se han dado tres posicio-
nes: 1) el determinismo absoluto; 2) el libertarismo, tambin absolu-
to, y 3) dialctica de la necesidad y la libertad.
La primera corresponde a los mecanicistas del siglo XVIII, con
Laplace y el Barn d'Holbach a la cabeza. La libertad no existe pues
todo lo que sucede en el mundo est determinado causalmente. Toda
accin humana es efecto de causas anteriores y aun si admitiramos
que el hombre acta por su propia determinacin, ello no anulara
los resultados finales de su accin, que estn predeterminados. Esta
posicin termina por anular cualquier posibilidad de los actos mora-
les, y concluye afirmando que el hombre es una parte de la "mecnica
celeste".
La otra posicin, el libertarismo, supone que el hombre y su volun-
tad forman una esfera absolutamente libre e independiente de la de-
terminacin causal, paradjicamente desemboca en absurdos pare-
cidos. Si no hay coaccin, si una accin humana no responde a una
necesidad, puede realizarse ste o aquel acto, o sencillamente no rea-
lizarse ninguno. Es claro que tampoco aqu puede hablarse de respon-
sabilidad moral. Qu es lo que sucede?
Sucede que ambas posiciones extrapolan dos aspectos que deben
armonizarse. Eso es lo que hace la ltima posicin que examina Sn-
chez Vzquez, representada histricamente por Spinoza, Hegel y Marx,
los filsofos dialcticos por excelencia. Todos ellos coinciden en que
556 LA TICA DE SNCHEZ VZQUEZ
la libertad es la necesidad hecha conciencia. Pero Spinoza plantea el
problema slo desde su aspecto terico, el hombre es "liberado en
el plano del conocimiento" aunque siga "encadenado en su relacin
efectiva, prctica, con la naturaleza y la sociedad". Hegel da un paso
adelante al plantear este problema en relacin con la historia. La li-
bertad es tambin la necesidad comprendida que se realiza cada vez con
mayor amplitud segn discurren las aguas del ro de la historia. Mas
esta historia es la del Espritu, no la del hombre concreto real. Hegel
tiene las mismas limitaciones que Spinoza.
Para Marx y Engels, que asumen plenamente los aspectos plantea-
dos por los dos filsofos anteriores, la libertad se concibe como
prctica, o "transformacin del mundo sobre la base de su integra-
cin". La libertad no "excluye la necesidad sino la supone necesaria-
mente, as como su conocimiento y la accin en el marco de ella".
Con todos estos elementos podemos comprender en su totalidad
la naturaleza del hecho moral. El plano en que hemos de buscar la
realizacin de los actos morales est dado por las relaciones que el
hombre mantiene con la naturaleza y los dems hombres, es decir, en
la entraa misma de la historia. En el sentido del sujeto pues slo
cabe hablar de moral desde el punto de vista del hombre hay que
admitir una estructura objetiva de lo moral que ha quedado as
claramente definida. Ahora podemos dar razn de los actos mora-
les, y la definicin de moral que nos haba adelantado Snchez Vz-
quez: "el conjunto de normas aceptadas libre y conscientemente, que
regulan la conducta individual y social de los hombres", cobra su
pleno significado.
En la segunda parte de su obra, a nuestro juicio un poco ms floja
que la anterior, el autor se enfrenta al problema de la esencia del
valor, en una perspectiva marxista. Los valores son realizaciones hu-
manas que suponen un sustrato material, una primera naturaleza
sobre la que se levanta como una segunda naturaleza. Su interpreta-
cin de la teora del valor en la economa marxista le basta para poner
en su sitio a las teoras subjetivista y objetivista. Los valores no son
hechos psquicos o propiedades internas que se deriven de un sujeto
individual, ni esencias inmutables u objetos independientes a toda
actividad humana. Los valores son en y por el hombre, entendiendo
por ste un ser social, prctico y creador.
ALFONSO PERALTA 557
En el apartado sobre la obligatoriedad moral se discuten pro-
lijamente las teoras modernas sobre el deber. Cuando el hombre
acta, cuando elige este acto moral en lugar de aquel otro, qu es lo
que le determina u obliga moralmente. Las teoras de la obligacin
se dividen en deontolgicas y teleolgicas, segn entiendan que el
deber se realiza por s mismo radicado ya sea en el acto o en la nor-
ma o que el deber se cumple por los fines que nos permite realizar
(egosmo y utilitarismo). Todas estas concepciones dice Snchez
Vzquez tienen el defecto de concebir al hombre abstracto, al margen
de la historia y la sociedad, y concluye afirmando: "la obligatoriedad
moral entraa, en mayor o menor grado, una adhesin ntima, volun-
taria y libre de los individuos a las normas que regulan sus relacio-
nes", que, por tanto, la obligatoriedad es funcin de las necesidades
sociales.
El ltimo problema que aborda Snchez Vzquez es el de lajusti-
ficacin de lo moral. Frente a los que han cuestionado el carcter
objetivo de los juicios morales, por ejemplo, Hume y su argumento
clebre de la "guillotina" que, en esencia, sostiene que es imposible
deducir el ser del deber ser, lo fctico de lo normativo, es necesario
hacer una incursin en los dominios de la metatica. En moral, ade-
ms, slo es posible superar el relativismo, el comportamiento huma-
no ms frecuente, si se da solucin al problema crucial de la variedad
de los juicios morales y su diversidad de poca en poca. El relativismo
se supera mediante cinco criterios de justificacin moral: el social,
el de la prctica, el lgico, el de la ciencia, y el dialctico. Con esto,
la cuestin principal que nos ha planteado la tica es, a saber, cmo
fundar una teora cientfica de la moral, llega a su conclusin final.
De las relaciones entre la tica y estas disciplinas especiales: la lgica,
la filosofa del lenguaje y la epistemologa, puede derivarse que nues-
tra ciencia tiene serios fundamentos que exigen investigaciones en-
caminadas en este sentido.
Slo agregaremos que el planteamiento general que desarrolla el
profesor Snchez Vzquez es legtimo e innovador con respecto al mto-
do de enseanza de esta disciplina en las universidades del pas. En al-
gunos puntos, aparentemente menos esenciales como aquello de que
el "estado es factor de realizacin de la moral", habra que discutir
con el autor, ya que consideramos que el Estado, por esencia, aun
558 LA TICA DE SNCHEZ VZQUEZ
admitiendo que es punto de apoyo en la realizacin moral, en las so-
ciedades de clase en las nicas que existe opera ms bien como
impedimento para la realizacin de una moral que incluya un nme-
ro cada vez mayor de individuos.
Ello, naturalmente, sin la intencin de menospreciar una obra que
consideramos sobresaliente, y segn hemos visto en muchos sentidos
valiosa, que viene a enriquecer la extensa bibliografa moral de nuestro
tiempo.
LA FILOSOFA POLTICA EN SNCHEZ VZQUEZ,
ANTES Y DESPUS DEL DERRUMBE DEL "SOCIALISMO REAL"
SAMUEL ARRIARN
La categora de lo imposible no ha sido estudiada
con la atencin que se merece. Sirvi de pretexto para
subrayar que lo posible es el nico objeto de constan-
tes investigaciones. En verdad, la sabidura y la
reflexin se desviaron de lo imposible... En verdad
lo imposible no puede ser definido.
Georges Bataille
La filosofa poltica de Adolfo Snchez Vzquez constituye una de
las pocas interpretaciones coherentes que podemos hallar hoy, que
nos ayudan a comprender las grandes transformaciones sociales
de nuestro tiempo. Sus contribuciones principales apuntan a escla-
recer especialmente el funcionamiento poltico e ideolgico de la
sociedad contempornea. Este esclarecimiento resulta fundamental
para desarrollar una prctica poltica transformadora en las nuevas
condiciones del capitalismo. Cabe destacar tambin aquellos apor-
tes tericos sobre la crisis del marxismo, el origen, desarrollo y co-
lapso del "socialismo real". En relacin con esto, Snchez Vzquez
sostiene que tal fenmeno se puede entender no como el fin del
socialismo (lo cual equivaldra al fin de la utopa o al "fin de la his-
toria") sino como el fin de un intento particular de realizar histrica-
mente el socialismo. Pero adems de ofrecernos una interpretacin
sobre la crisis actual del marxismo, la filosofa poltica de Snchez
Vzquez (fiel al espritu de Marx, y no a la letra) es tambin una gua
de accin para la izquierda despus del derrumbe del "socialismo
real". En este sentido es que hoy revalora la utopa.
Para quienes han seguido la trayectoria del pensamiento poltico
de Snchez Vzquez, tal revaloracin seguramente resulta una sor-
presa. Pero esto no tiene por qu sorprender si se tiene en cuenta que
559
560 LA FILOSOFA POLTICA EN SNCHEZ VZQUEZ
su reflexin filosfica siempre ha ido a contra corriente. No es casual
que la revaloracin que hoy nos propone se da cuando despus del
derrumbe del "socialismo real" el discurso dominante de la Acade-
mia, de los medios masivos de comunicacin e incluso de casi todos
los sectores de la izquierda, se proclama que "ahora s, y de una vez
por todas" Marx y el marxismo han muerto. En tales condiciones rea-
firmar la utopa socialista resulta un argumento contundente para
rechazar esos planteamientos.
Pero cmo desarroll Snchez Vzquez esta concepcin? No se
puede decir que surgi de manera intempestiva sino que fue produc-
to de una elaboracin de ms de veinte aos. En este ensayo nos
proponemos rastrear algunos momentos clave de esos aos. Quiz
comprendamos que su escepticismo inicial hacia la utopa se debi
a cierto ambiente intelectual y filosfico que condicion la poltica
de la izquierda. Esto explicara que su filosofa poltica antes del de-
rrumbe del "socialismo real" se caracterizara por una acentuacin en
la racionalidad cientfica. No poda ser de otra manera dado el
ambiente ideolgico de la poca dominado por planteamientos idea-
listas de filsofos como Adorno, Agnes Heller o Habermas.
Mientras que hoy, despus del derrumbe y visto que fracasaron
tambin muchas filosofas cargadas de un positivismo exacerbado
(como la filosofa analtica y el estructuralismo) no puede extraar
que haya un acentuamiento en la utopa. En lo que respecta al mar-
xismo, vemos tambin que la racionalidad cientfica poda derivar en
una concepcin instrumentalista de la razn (para mantener en el
poder a la burocracia, en nombre del socialismo). De ah que sea
necesario para Snchez Vzquez acentuar el carcter utpico que
incluya valores humanistas, de dignidad, libertad, igualdad, solida-
ridad, democracia y derechos humanos.
Para Snchez Vzquez, un proyecto poltico de emancipacin re-
quiere entonces, necesariamente, de la utopa, de una racionalidad
valorativa, ya que tal proyecto no se deduce simplemente de un
conocimiento (aunque no puede prescindir del ejercicio racional):
La racionalidad instrumental no puede dejar de ser valorativa. No
puede aceptarse la reduccin de la razn a puro instrumento, ya que
su uso no escapa a un marco intelectual con ciertos valores. Cierto es
SAMUEL ARRIARN 561
que el inters y los fines y valores que generan no se fundan cientfica
o racionalmente. Pero la realizacin de fines y valores exige una serie
de posibilidades, condiciones y medios que han de ser conocidos o descu-
biertos racionalmente. Un proyecto poltico de emancipacin respon-
de a necesidades, intereses y no se deduce de un conocimiento, ni este
es garanta de su realizacin. Y, sin embargo, no puede prescindir del
ejercicio racional en que consiste ese conocimiento.'
Como ha hecho notar Eric Hobsbawn el derrumbe del "socialismo
real" marc el final de una poca en la que la historia del mundo se
movi alrededor de la Revolucin de Octubre. Durante ms de sesenta
aos todos los gobiernos occidentales y las clases dominantes fueron
puestos en jaque por el espectro de la revolucin social. 2
Probablemente lo que motiv a la generacin de Snchez Vzquez
a adherirse al "marxismo-leninismo" fue la idea de que los bolche-
viques consideraban a octubre como la primera fase de la revolu-
cin mundial que derrocara al capitalismo. No slo en Espaa sino
en muchos pases las primeras generaciones de comunistas se unie-
ron a lo que crean era un ejrcito para luchar y ganar esa revolucin.
Poco sabemos de la vida de Snchez Vzquez durante aquellos aos,
salvo lo que l mismo nos cuenta: "En aquellos aos de la Repbli-
ca, nuestros sueos de militante se poblaban de banderas rojas y
Palacios de Invierno; lejos de ellos estaba la realidad que se avecinaba
y que en julio de 1936 tendra un nombre y un cuerpo: la Guerra
civil". 3
Ya estando en Mxico, sabemos que segua siendo militante del
PCE. En 1957, a raz de un conflicto se manifest contra el autorita-
rismo, el dogmatismo, el centralismo y la exclusin de la democracia
interna:
' Comentarios sobre la ponencia "Razn y sociedad" de Len Oliv. Seminario
de Problemas Cientficos y Filosficos. Mxico, UNAM. (Sesin del 26 de mayo de
1994). Indito.
s
Eric Hobsbawn, "Adis a todo aquello", en Robin Blackburn, comp., Despus de
la cada. El fracaso del comunismo y el futuro del socialismo. Mxico, UNAM, 1994.
Adolfo Snchez Vzquez, "Post-scriptum poltico filosfico a `Mi obra filosfi-
ca'", en juliana Gonzlez, Carlos Pereyra y Gabriel Vargas Lozano, eds, Praxis y f:lo-
sofa. Ensayos en homenaje a Adolfo Snchez Vzquez. Mxico, Grijalbo, 1985, p. 448.
562 LA FILOSOFA POLTICA EN SNCHEZ VZQUEZ
La vieja solucin dada a nuestro conflicto afect seriamente a mi acti-
vidad prctica, militante; desde entonces promet ser slo un militante
de filas y consagrarme sobre todo ami trabajo en el campo terico. Ms
que nunca se volva imperioso para m repensar los fundamentos filo-
sficos y tericos en general de una prctica poltica que haba condu-
cido a las aberraciones denunciadas en 1956 en el xx Congreso del
PLUS 4
As, Snchez Vzquez por su misma experiencia personal inici
su filosofa poltica intentando explicar la burocratizacin de los pa-
ses socialistas. En una entrevista de Valeriano Bozal, afirma que por
esos aos se sinti estimulado por los planteamientos antidogmti-
cos que se hicieron en algunos pases como la Unin Sovitica.5
Hacia 1971, ao en que publica Del socialismo cientfico al socialis-
mo utpico, Snchez Vzquez tuvo cierta seguridad de que la buro-
cratizacin de los pases socialistas estaba relacionada con la ausen-
cia de democracia. Al estudiar a Marx y comprender que no pueden
separarse el socialismo y la democracia, seal que:
[...] la organizacin de por s no es garanta de verdad ni de revolu-
cionarismo, y que el partido no slo no siempre tiene razn y toma a
veces una decisin injusta, sino que puede burocratizarse, aislarse de
las masas, negar la democracia en su seno y llegar as a cometer, incluso
contra sus propios miembros, las mayores aberraciones.6
Para Snchez Vzquez era necesario criticar la concepcin misma
de partido comunista como aquel que siempre es el educador pero
no el que puede ser educado. Para fundamentar esta crtica, se dedi-
c a un estudio profundo y sistemtico sobre la historia del marxis-
mo y del movimiento obrero internacional. En un ensayo publicado
en 1981 lleg a la conclusin de que en los pases de la Europa del
Ibid., p. 464.
5
Entrevista de Valeriano Bozal, en Triunfo, nm. 716. Madrid, 16 de octubre de
1976, p. 37.
6
A. Snchez Vzquez, Del socialismo ~co al socialismo utpico. Mxico, Era,
1975, p. 61.
SAMUEL ARRIARN 563
Este, la falta de democracia caracterizaba no slo el funcionamiento
interno del partido comunista, sino tambin el del propio Estado y
la sociedad.7
Segn Snchez Vzquez, en el "socialismo real" nunca hubo socia-
lismo ya que nunca existi propiedad social, comn, de los medios
de produccin sino slo la propiedad estatal de stos. Cul era
entonces la verdadera naturaleza de esos pases? Para Snchez Vz-
quez eran sociedades poscapitalistas, es decir, ni socialistas ni capi-
talistas, sino sociedades bloquedas en su transicin al socialismo. Si
se trataba slo de sociedades bloqueadas, lo que se necesitaba enton-
ces era encontrar salidas.
Esto implicaba necesariamente ver cmo dentro de los partidos
marxistas poda darse el "derecho de tendencia", entendida sta
como agrupacin temporal, no orgnica, de un grupo o sector de mi-
litantes en torno a una plataforma comn de ideas. Slo as ponien-
do en primer plano la democratizacin interna se poda asegurar
una justa relacin de direccin y base que, al dejar de ser unilateral,
garantizara la posibilidad de que las bases participaran en la elabo-
racin y aplicacin de la lnea poltica.
A fines de la dcada de los ochentas y ante la serie de fracasos de
la izquierda en Europa y Amrica Latina, Snchez Vzquez concen-
tr su reflexin en el clasismo, el economicismo y el revolucionarismo
como posibles causas. De ah pas a plantear que las luchas de la
izquierda socialista no podan guiarse por las tesis tradicionales so-
bree! agente histrico, el papel de la clase obrera, de los intelectuales,
del partido, etctera. Estas tesis, segn l no tenan valor si no se
tomaban en cuenta las nuevas realidades de la sociedad contempo-
rnea. En este sentido haba que hacer una estimacin positiva de las
luchas nacionales, tnicas, feministas, ecologistas, pacifistas, estu-
diantiles, de los cristianos progresistas, etctera. Los fracasos de la
izquierda se deban a la deficiencia del conocimiento terico. Lo que
haba que hacer entonces era destacar la racionalidad cientfica del
marxismo para fundamentar tericamente el esfuerzo prctico por
' Vase A. Snchez Vzquez, "Ideal socialista y socialismo real", en Ensayos mar-
xistas sobre historia y poltica. Mxico, Ocano, 1985.
564 LA FILOSOFA POLTICA EN SNCHEZ VZQUEZ
la transformacin social. Ya en su Filosofa de la praxis, Snchez Vz-
quez vea que la conciencia revolucionaria se frenaba al quedar atra-
pada en una conciencia instintiva, espontnea, puramente emp-
rica. Era necesario por tanto, pasar a una conciencia superior, a una
comprensin cientfica de la realidad. Sin esta comprensin cient-
fica, la prctica poltica slo poda derivar en un empirismo ciego.
Para Snchez Vzquez, las consecuencias inmediatas de la falta de
una fundamentacin racional se traducan inevitablemente en fraca-
sos del movimiento de izquierda. Una adecuada articulacin entre
teora y prctica, podan en cambio derivar en triunfos polticos. Tan
es as que afirm: "Una lnea poltica revolucionaria justa no pue-
de establecerse de un modo arbitrario, por azar o intuicin, sino
racionalmente, apoyndose en un conocimiento de la realidad y en
las fuerzas sociales correspondientes".8
Como ejemplo de un movimiento fracasado por una inadecuada
concepcin terica, Snchez Vzquez pona el caso del "foquismo"
latinoamericano:
Como lnea de accin revolucionaria a partir de un foco militar, surge
en Amrica Latina con una serie de experiencias guerrilleras teoriza-
das en 1967 por Regis Debray en su trabajo Revolucin en la revolucin?
Como puede verse claramente en este texto, la lnea "foquista" se apo-
yaba en un anlisis ms literario que riguroso de la realidad, de acuer-
do con el cual se daban ya las condiciones de la revolucin en una serie
de pases latinoamericanos. La lnea de accin no tena por base un
estudio certero de la correlacin y conflicto de clases, de la base eco-
nmica correspondiente, de la correcta relacin de los medios legales
e ilegales de lucha ni de sus aspectos militares y polticos .9
Al plantear que la prctica poltica de la izquierda requiere un
conocimiento cientfico de la realidad y de las fuerzas sociales corres-
pondientes, Snchez Vzquez planteaba la necesidad de romper los
8
A. Snchez Vzquez, Ciencia y revolucin. (El marxismo de Althusser). Madrid,
Alianza, 1978; Mxico, Grijalbo, 1982.
9
IbL,p. 116.
SAMUEL ARRIARN 565
clichs tericos del "marxismo-leninismo". Segn l, la teora es con-
cebida aqu como un conjunto de verdades que slo cabe aplicar
mecnicamente a una situacin concreta pero jams como resultado
de un trabajo creador. Por esta razn sealaba la necesidad de elabo-
rar nuevas categoras de anlisis.
En el caso, por ejemplo, de la Revolucin nicaragense Snchez
Vzquez seala que "no puede negarse el papel que el marxismo ha
desempeado en ella, pero de un marxismo impregnado de sandi-
nismo. Es decir, de un marxismo que, al hacer suya la reivindicacin
nacional, ha tenido que superar el reduccionismo de clases y el
economicismo caractersticos del marxismo-leninismo".10
Quiz en ningn otro trabajo de Snchez Vzquez se encuentre un
rechazo tan claro al "marxismo-leninismo" como en su ponencia
"Democracia, socialismo y revolucin" presentada en Managua en
julio de 1989. En esta ponencia el autor sostiene que en Amrica La-
tina la izquierda revolucionaria slo tardamente ha reinvindicado la
necesidad de la democracia (en un continente donde hubo total
negacin de la misma). Segn Snchez Vzquez, la cultura poltica
de esta izquierda se debera ms a su apego a Lenin que a Marx. Se
contrapone as la idea de dictadura del proletariado, no en el sentido
de Marx sino de Lenin, es decir, como poder no sujeto a ninguna ley.
Esto explicara la tradicin autoritaria del marxismo-leninismo en
Amrica Latina.
La sobrevivencia de esta tradicin, incluso en el marxismo euro-
peo, ha llevado a algunos autores como Ludolfo Paramio a sostener
la tesis del mito socialista. Se caracteriza a la revolucin por su natu-
raleza autoritaria y se infiere que todo proyecto revolucionario slo
puede conducir a la negacin de la democracia.
Segn Snchez Vzquez, cada vez era ms frecuente or opiniones
en ese entonces (1980) que tendan a ver un nexo fatalista entre de-
mocracia y revolucin, una especie de relacin incompatible. Ya no
se deca que se trataba de coyunturas histricas que eclipsaban tem-
poralmente la revolucin sino que por su naturaleza autoritaria, por
' A. Snchez Vzquez, "Marxismo y socialismo hoy", en Nexos, nm. 126. Mxi-
co, junio, 1988.
566 LA FILOSOFA POLTICA EN SNCHEZ VZQUEZ
su consecuencia lgica, el socialismo implicara una negacin de la
democracia. Se planteaba as la inutilidad del proyecto liberador ya
que toda revolucin implicaba derivar en una serie de males.
Para Snchez Vzquez una cosa era admitir que la revolucin no
sea factible en circunstancias determinadas, pero otra cosa es des-
calificarla por razones ideolgicas. Estando as, en este tipo de re-
flexiones sobrevino el fenmeno de la perestroika y el derrumbe del
"socialismo real".
Hasta 1985, ao en que publica "Reexamen de la idea de socialis-
mo", Snchez Vzquez criticaba diferentes opciones utpicas como
las de Agnes Heller, Adorno y Habermas."
Pero no ser sino hasta finales de 1987 cuando Snchez Vzquez
proponga su propia opcin que (visto desde hoy, 1995) tambin re-
sult utpica. Esa opcin que en ese momento no pareca utpica
estaba representada en el impulso renovador surgido en la propia
Unin Sovitica. Para Snchez Vzquez, la perestroika significaba un
poderoso esfuerzo liberador ya que intentaba democratizar el par-
tido, el Estado y la sociedad. Nunca antes se haba vinculado esfuer-
zo tan radical para restablecer la relacin entre la democracia y el so-
cialismo.12
Pero Snchez Vzquez tampoco se haca muchas ilusiones sobre la
posibilidad de que con la perestroika se llegara a restablecer el vncu-
lo entre la democratizacin y el socialismo. Por eso es que sealaba
su desacuerdo con quienes la caracterizaban como una revolucin.
Para Snchez Vzquez, no poda ser una revolucin ya que ello sig-
nificaba dos cosas: 1) la transformacin de la propiedad estatal en
propiedad social, y 2) la transformacin del poder poltico en poder
popular.
Hoy sabemos que lo que impidi realizar estas dos cosas fueron
tres contradicciones fundamentales:
" Cabe mencionar otros trabajos de Snchez Vzquez previos al derrumbe, como
"Marx y la democracia", en Sistema, nm. 57. Madrid, noviembre, 1983, y "Once
tesis sobre socialismo y democracia", en Sistema, nm. 83. Madrid, marzo, 1988.
12
A. Snchez Vzquez, "Del Octubre ruso a la perestroika", en Boletn del CEMOS,
nm. 17. Mxico, noviembre-diciembre, 1987.
SAMUEL ARRIARN 567
1)En primer lugar, la incompatibilidad entre el modelo poltico
del socialismo (basado en el monopartidismo) y el modelo pluri-
partidista.
2)En segundo lugar, la incompatibilidad entre la economa de
mercado con la economa socialista.
3) En tercer lugar el desarrollo de una poderosa burocracia incom-
patible con todo tipo de democracia.
Estas contradicciones explicaran las causas histricas del fracaso
de la perestroika. Cmo intent resolver Gorbachov cada una de estas
contradicciones? En relacin con la primera, pretendi en nombre
de un socialismo verdaderamente democrtico, la formacin de un
parlamento con posibilidad de convocar a elecciones libres. En ese
sentido, intent limitar la actividad del partido nico, reformando la
constitucin para flexibilizar su direccin autoritaria. Esto significa
que abri las posibilidades del pluripartidismo. Pero si permiti la
apertura, por qu ello no deriv en una mayor democracia? por
qu sucedi lo contrario? Para Snchez Vzquez, las fuerzas y los
grupos que afloran durante la apertura de una sociedad no son en
absoluto slo aquellos que pugnan por una mayor democracia:
Al reformar el sistema, la perestroika rompa con su inmovilismo y abra,
justamente por su carcter democrtico y antiburocrtico, la posibili-
dad de transitar, en nuevas condiciones hacia el socialismo. Pero abra
tambin otras dos posibilidades: a) la de volver a un rgimen autorita-
rio que sera una nueva versin del sistema que se pretenda desman-
telar (semejante involucin es la que buscaba la vieja "nomenclatura"
con el golpe de Estado, de agosto de 1991, que fue rechazado categ-
ricamente por una sociedad que no quera perder los frutos de la de-
mocratizacin llevada a cabo por la perestroika, y b) la de encami-
narse hacia una economa de mercado generalizado que, en las con-
diciones ruinosas del pas, y dado el terrible costo social que impon-
dra a la poblacin, slo poda asemejarse a un capitalismo salvaje.'
13
A. Snchez Vzquez, "Despus del derrumbe: estar o no a la izquierda", en
Sistema, nm. 108. Madrid, 1992.
568 LA FILOSOFA POLTICA EN SNCHEZ VZQUEZ
Segn la explicacin de Gorbachov la introduccin de la economa
de mercado quera conjugarse con la economa socialista. En este
sentido se buscaba hallar formas de ingresar divisas abriendo las
fronteras de la URSS a los capitales extranjeros con el propsito de
salir del estancamiento comercial y financiero. Ciertamente esto no
era un objetivo que se haba planteado desde el inicio de la peres-
troika. Esto lo reconoce Gorbachov:
[...] slo ahora cuando hemos adquirido cierta experiencia practican-
do las nuevas formas de gestin, avanzando por la va de las reformas
econmicas y aprobando una serie de leyes muy importantes, como las
de propiedad, el arriendo, la tierra, etctera, es cuando podemos em-
pearnos en acometer el paso a la economa de mercado."
En relacin con la tercera contradiccin (la existencia de una in-
mensa burocracia) el mismo Gorbachov seala que:
Desde la "derecha" nos advierten que la clase obrera est descontenta
y exige que "se imponga el orden" y que se "proteja al socialismo". Con
ello se pretende frenar la perestroika y, a la primera oportunidad, volver
al viejo sistema de ordeno y mando, incluso aunque hubiera que intro-
ducir en l algunos cambios. La constatacin de este hecho no es fruto
de elucubraciones de despacho o de anlisis abstractos. No! Todo el
mundo puede ver sus manifestaciones en los ms diversos campos de
la vida social, en la actividad cotidiana de la gente. En el seno del
partido tales opiniones impiden la renovacin del mismo, su transfor-
macin en la verdadera vanguardia poltica de la sociedad. Y ello influ-
ye sobre la marcha de la perestroika.15
As, entre el 19 y 21 de agosto de 1991 un grupo de altos burcratas
del partido intent un golpe de Estado. Aunque este golpe no tuvo
xito, sin embargo marc el comienzo de una serie de acciones que
14
Acelerar la perestroika. (Informe poltico de M. Gorbachov en el xxvlii Con-
greso del Pcus del 2 de junio de 1992)", en M. Gorbachov, Memoria de los aos
decisivos (1985-1992). Mxico, Planeta, 1993, p. 249
15
"La perestroika amenazada" (19 de agosto de 1989), en M. Gorbachov, op. cit.,
p. 239.
SAMUEL ARRIARN 569
acabaron con laperestroika. De manera tal que el 25 de diciembre de
1992, Gorbachov se vio obligado a renunciar al cargo de presidente
de la URSS. Una de las razones principales fue la situacin creada a
partir de la Comunidad de Estados Independientes, lo cual contra-
deca totalmente la propia propuesta de Gorbachov de promover una
Unin de Estados Soberanos (que consista en que los asuntos de
inters general deberan ser dirigidos por el centro en comn acuer-
do con las repblicas).
Al optarse por la Comunidad de Estados Independientes, todos
los asuntos de inters general pasaron a ser asuntos de cada repbli-
ca. Lo grave de esta opcin es que se dej a cada repblica la coor-
dinacin de la defensa estratgica. Esta situacin estableci riesgos
muy serios de guerra, al extremo de que los nacionalistas comenza-
ron ha hablar de una posible guerra civil en la que todos sentiramos
la amenaza nuclear ("un da muy pronto podremos recordar con
melancola los das cuando las armas nucleares estaban bajo el con-
trol de dos superpotencias").16
Despus de los sucesivos derrumbes en Polonia, Alemania, etc-
tera, Snchez Vzquez desarroll la siguiente conclusin:
[...] el objetivo socialista o la utopa de "otro socialismo" se ha hecho
aicos al hundirse el "socialismo real" [...] el desmantelamiento del
"socialismo real" y las reformas econmicas y polticas emprendidas
bajo el signo de la perestroika difcilmente podran permitirnos afir-
mar hoy que la proa de la nave sovitica se enfila hacia un verdadero
socialismo.'
Para Snchez Vzquez despus del derrumbe del "socialismo real"
las banderas del socialismo dejan de estar a la vista en el horizonte
estratgico de las fuerzas sociales y polticas. Esto significa que en los
hechos, ya nadie se plantea sustituir el capitalismo por el socialismo.
Ni en los pases europeos, ni en Amrica Latina donde slo caben
polticas de saneamiento o depuracin de la democracia formal. La
16Eric Hobsbawn, op. cit., p. 109.
"A. Snchez Vzquez, "De qu socialismo hablamos?", en Dialctica, nm. 21.
Mxico, invierno, 1991, p. 8.
570 LA FILOSOFA POLTICA EN SNCHEZ VZQUEZ
gravedad de la crisis significaba que la prdida de vigencia era
definitiva? Nada de ello. Ciertamente que lo que el fracaso de la
perestroika evidenciaba una vez ms era la imposibilidad de avanzar
hacia una verdadera sociedad socialista. Pero esto no significaba que
se cerraran para siempre todas las salidas. En posteriores ensayos,
vimos que para Snchez Vzquez, la supuesta prdida de vigencia no
poda ser considerada definitiva sino slo temporal:
El derrumbe del "socialismo real", ha afectado profundamente a su
credibilidad en un punto vital: su potencial prctico emancipatorio.
Aunque su proyecto sigue siendo vlido, pues hoy es ms necesario que
nunca, no se puede dejar de reconocer que palidece su vigencia. Cier-
tamente, al quedarse en el aire, como idea que no encuentra las condi-
ciones y mediaciones necesarias para tomar tierra, el proyecto se vuelve
intempestivo y mortecino en un mar de sinceros desencantos, turbias
abjuraciones y mistificaciones. Unas veces se condena el proyecto mismo,
al identificar el socialismo con el "socialismo real" al hacerle cargar
necesariamente con los males de ste; otras veces al parecer con ms
indulgencia para no perder la condicin de "socialista" se admite la
bondad del socialismo como proyecto o idea, pero no en la prctica.
En otro de sus ltimos escritos Snchez Vzquez rebati esta lti-
ma idea de que a la izquierda, despus del derrumbe del "socialismo
real
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Traducciones de la obra de Snchez Vzquez
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Civiliza^o Brasileira, 19 70.267 pp. (Perspectivas do homen. Seria
filosofia, 46) [3a. ed.: 19 78.1
628 BIBLIOGRAFA SELECTA
Art and society. Essays in marxist aesthetics. [Las ideas estticas de Marx.]
Trad. al ing. de Maro Riofrancos. Nueva York, Monthly Review
Press, 1974. 287 pp. [Reimp.: Londres, Merlin Press, 1974.]
Art and society. Essays in marxist aesthetics. [Las ideas estticas de Marx.]
Trad. al ing. de Maro Riofrancos. Nueva York/Londres, Monthly
Review Press/Merlin Press, 1974. 287 pp.
The philosophy of praxis. [Filosof a de la praxis.] Trad. al ing. de Mike
Gonzales. Atlantic Highlands, Nueva Jersey, Humanities Press,
1977. 387 pp. [Reimp.: Londres, Merlin Press, 1977.]
The philosophy of praxis. [Filosof a de la praxis.] Trad. al ing. de Mike
Gonzales. Atlantic Highlands, NuevaJersey/Londres, Humanities
Press/Humanities Press, 1977.
Cincia e revoluco. (O marxismo de Althusser). [Ciencia y revolucin. (El
marxismo de Althusser).] Trad. al port. de Helosa Hahn. Ro de
Janeiro, Civilizado Brasileira, 1980. 177 pp.
Filozof ija praxis. [Filosof a de la praxis.] Trad. al serbo-croata de Stanko
Petrovic y Gordana Tintor. Zagreb, Naprijed, 1983.
Libros, tesis y artculos en revistas
sobre la obra de Snchez Vzquez
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(nm. esp.). Barcelona, agosto, 1985.
GONZLEZ, Juliana, Carlos PERExxn y Gabriel VARGAS LOZANO, eds.,
Praxis y f ilosof a. Ensayos en homenajea Adolf o Snchez Vzquez. Mxico,
Grijalbo, 1985. 491 pp.
GONZLEZ Rojo, Enrique, Epistemologa y marxismo. La crtica de Sn-
chez Vzquez a Louis Althusser. Mxico, Digenes/Universidad Au-
tnoma de Zacatecas, 1985. 432 pp.
STEFAN GANDLER 629
PEIxovA, E. I., Las ideas estticas de Snchez Vzquez [en ruso]. Mosc,
19 86. Tesis, Universidad de Lomonsov.
ACANDA GONZLEZ, Jorge Luis, Analyse einiger Versuche, die marxsistisch-
leninistische Philosophie als Praxis-Philosophie zu konzepieren, unter
besonderer Bercksichtigung des Werkes von Adolf o Snchez Vzquez.
Leipzig, 19 88. 120 pp. Tesis, Universidad Karl Marx.
El Centavo, nm. 142 (nm. esp.). Morelia, noviembre-diciembre,
19 89 .
GANDLER, Stefan, Praxis und Erkenntnis im Werk Adolf o Snchez Vz-
quez. Francfort del Main, 19 9 2. 155 pp. Tesis, Universidad Johann
Wolfgang Goethe.
JIMNEZ LVAREZ, Oralia Leticia, Adolf o Snchez Vzquez. Bibliograf a de
un exiliado espaol. Mxico, 19 9 2.273 pp. Tesis, uNAM, Facultad de
Filosofa y Letras.
CAPDEVILLE GARCA, Rubn, Philosophische Problematik in der Phi-
losophie der Praxis von Snchez Vzquez. Berln, 19 9 2. 136 pp. Tesis,
Universidad Humboldt de Berln.
PROCEDENCIA DE LOS TEXTOS*
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Vzquez", en Almoraima. Revista de Estudios Compogibraltareos,
nm. 1. Algeciras, Cdiz, Espaa.
Jos Luis ABELLN, "El ciclo del exilio", en Panorama de la f ilosof a es-
paola actual. Madrid, Espasa-Calpe, 19 78.
Fernando CLAUDfN, "La generacin del marxismo-leninismo", en Le-
tra Internacional, nm. 6. Madrid, verano de 19 87.
Javier MUGUERZA, Carlos PARfs, Valeriano BozAL y Jos JiMNEZ. Tes-
timonios en el Homenaje en la Fundacin de Investigaciones Mar-
xistas de Espaa, el 2 de noviembre de 19 85. Publicado en el libro
de Adolfo Snchez Vzquez, Escritos de poltica y f ilosof a. Madrid,
Ayuso/Fundacin de Investigaciones Marxistas, 19 87.
Jaime LABASTIDA, "La capacidad de dudar", en Excelsior. Mxico, 28
de diciembre de 19 82. Tambin en el nm. 52 de Anthropos, revis-
ta de documentacin cientfica de la cultura. Nmero especial de-
dicado a Snchez Vzquez, .Barcelona, 19 85.
BolvarEcHEvERRfA, "Homenaje". Intervencin en el ciclo "Setenta aos
de la Facultad de Filosofa y Letras". Mxico, uNAM, 21 de enero de
19 9 4.
*Para la edicin de este libro algunos ttulos de los trabajos fueron modificados.
Los que aqu se presentan son los tomados de sus fuentes originales.
631
632 PROCEDENCIA DE LOS TEXTOS
GilvanP. RIBEIRO, "El marxismo de A. Snchez Vzquez", en Encontros
com a Civilizado, nm. 8. Ro de Janeiro, 19 79 , pp. 66-79 .
Javier MUGUERZA, "Honrar a un hombre honrado" (discurso en el
doctorado Honoris causa de la uNED), en Revista Internacional de
Filosof a Poltica, nm. 1. Madrid, UNAM/uNED, abril, 19 9 3.
Adolfo SNCHEZ VzQuEZ, "Qu significa filosofar?", en Revista
Internacional de Filosof a Poltica, nm. 1. Madrid, uAM/UNED, abril,
19 9 3.
Juliana GONZLEZ VALENZUELA, "Humanismo y ontologa en los Manus-
critos de 1844 de Marx", en Juliana Gonzlez, Carlos Pereyra y Ga-
briel Vargas Lozano, eds., Praxis y f ilosof a. Ensayos en homenaje a
Adolf o Snchez Vzquez. Mxico, Grijalbo, 19 85.
Cesreo MORALES, "El marxismo inevitable", en Dialctica. Universi-
dad Autnoma de Puebla.
Andrs BARRERA MARN, "Actualidad de los Manuscritos econmico-
f ilosf Aos de 1844". (Indito.) Ledo el 25 de mayo de 19 9 4, con mo-
tivo del inicio del ciclo de mesas redondas denominado "Capita-
lismo mundial y crtica total de la sociedad burguesa. Karl Marx
1844-19 44. A 150 aos de los Manuscritos de Pars, en el Auditorio
Narciso Bassols de la Facultad de Economa de lauNAM. El ciclo fue
organizado por el Seminario de El capital de dicha Facultad.
David MoRENo SOTO, "Sobre la teora del valor y la poltica de la re-
volucin en el joven Marx". (Indito.) El texto fue ledo en el ciclo
de mesas redondas arriba mencionado.
Jorge VERAZA, "Adolfo Snchez Vzquez y los Manuscritos de 1844".
(Indito.) El texto fue ledo en el ciclo de mesas redondas arriba
mencionado.
Adolfo SNCHEZ VzQuEZ, "Los Manuscritos de 1844 de Marx en mi
vida y en mi obra". (Indito.) El texto fue ledo en el ciclo de mesas
redondas arriba mencionado.
PROCEDENCIA DE LOS TEXTOS 633
Andrs SIERRA, "Sobre la polmica Veraza-Snchez Vzquez". (Indito.)
Jorge VF.RAZA, "Respuesta a Adolfo Snchez Vzquez". (Indito.)
Adolfo SNCHEZ VzQuEZ, "Apostillas a una crtica". (Indito.)
Jos Ignacio PALENCIA, "La prctica de la filosofa de la praxis", en J.
Gonzlez, C. Pereyra y G. Vargas Lozano, eds., Praxis y f ilosof a. En-
sayos en homenaje a Adolf o Snchez Vzquez. Mxico, Grijalbo, 19 85.
Gabriel VARGAS LOZANO, "Los sentidos de la filosofa de la praxis",
en J. Gonzlez, C. Pereyra y G. Vargas Lozano, eds., Praxis y f iloso-
f a. Ensayos en homenaje a Adolf o Snchez Vzquez. Mxico, Grijalbo,
19 85.
Jos JIMNEZ, "Marxismo y filosofa de la praxis", en Inf ormaciones de
las Artes y las Letras. Madrid, 7 de diciembre de 19 78.
Nils CASTRO, "De la praxis individual a la violencia de clase", en Casa
de las Amricas, nms. 51-52. La Habana, 19 68-19 69 .
CarlosPEtEYRA, "Sobre la prctica terica", enJ. Gonzlez, C. Pereyra
y G. Vargas Lozano, eds., Praxis y f ilosof a. Ensayos en homenaje a
Adolf o Snchez Vzquez. Mxico, Grijalbo, 19 85.
Stefan GANDLER, "Praxis y conocimiento en las tesis sobre Feuerbach
segn la interpretacin de Adolfo Snchez Vzquez". (Indito.)
Justino FERNNDEZ, "Las ideas estticas de Marx", en Anales del Ins-
tituto de Investigaciones Estticas, nm. 35. Mxico, UNAM, 19 66.
Jos Mara DE QUINTO, "Las ideas estticas de Marx", en nsula, nm.
258. Madrid, mayo, 19 68.
Ramn XIRAu, "Es el capitalismo hostil al arte?", en Revista de la
Universidad de Mxico, nm. 7. Mxico, uNAM, 19 66.
Luis CARDOZA Y ARAGN, "Prolegmenos a una esttica marxista", en
Revista de la Universidad de Mxico, nm. 7. Mxico, uNAM, 19 66.
634 PROCEDENCIA DE LOS TEXTOS
Adolfo SNCHEZ VZQUEZ, "A Ramn Xirau: hacer real una sociedad
ideal", en Revista de la Universidad deMxico, nm. 7. Mxico,uNAM,
19 66.
Adolfo SNCHEZ VzQuEZ, "A Cardoza y Aragn: una crtica construc-
tiva", en Revista de la Universidad de Mxico, nm. 7. Mxico, UNAM,
19 66.
Jos Luis BALCRCEL, "Nueva visin de la esttica marxista", en Dia-
noia, ao XVII, nm. 17. Mxico, UNAM, 19 71.
Gerardo MOSQUERA, "Esttica y marxismo en Cuba", en Cuadernos
Americanos. Nueva poca, ao v, vol. 5, nm. 29 . Mxico, UNAM,
septiembre-octubre, 19 9 1.
Silvia DURN PAYAN, "Snchez Vzquez: su aportacin a la esttica".
(Indito.)
Jorge DE LA FUENTE, "Praxis, ideologa y arte en Adolfo Snchez Vz-
quez", en Plural, nm. 227. Mxico, agosto, 19 9 0.
Teresa DEL CONDE, "Un paseo con Snchez Vzquez por el museo de
las pulsiones", en "La Jornada Semanal", supl. de La Jornada. M-
xico, 28 de marzo de 19 9 3.
Juan ACHA, "Invitacin a la esttica", en Excelsior. Pgina cultural. 29
de octubre y 6 de noviembre de 19 9 2.
Vctor FLORES Ou A, "Homenaje a Adolfo Snchez Vzquez". Inter-
vencin en
,
el ciclo "Setenta aos de la Facultad de Filosofa y Le-
tras". Mxico, UNAM, 21 de enero de 19 9 4.
Luis VILLORO, "Socialismo y moral". Intervencin en el ciclo "Setenta
aos de la Facultad de Filosofa y Letras". Mxico, UNAM, 21 de
enero de 19 9 4.
Alfonso C. COMN, "El rigor de la crtica". La Calle, nm. 49 . Madrid,
27 de febrero a 5 de mayo de 19 79 .
PROCEDENCIA DE LOS TEXTOS
635
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Epistemolo-
ga y socialismo.
Digenes/Universidad Autnoma de Zacatecas,
Tendencia sindical independiente de la
uAZ, Mxico, 19 85.
"Carta de Etinne Balibar a Snchez Vzquez", en Adolfo Snchez
Vzquez,
Ciencia y revolucin. (El marxismo de Althusser). Mxico,
Grijalbo, 19 82.
"Carta de Snchez Vzquez a Etinne Balibar", en Adolfo Snchez
Vzquez,
Ciencia y revolucin. (El marxismo de Althusser). Mxico,
Gralbo, 19 82.
Manuel S. GARRIDO, "Contra una caterva de encantadores", en
Plu-
ral. Segunda poca, vol. Vm, nm. 9 5. Mxico, agosto, 19 79 .
Magdalena GAUNDO, "Un terico del marxismo", en "Revista Mexi-
cana de Cultura", nm. 89 , supl. de El Nacional. Mxico, 23 de
septiembre de 19 79 .
Jos Mara GoNzLEZ, "La filosofa moral y poltica". Texto indito
ledo en el homenaje que, con motivo del otorgamiento del
doctorado Honoris causa a Adolfo Snchez Vzquez, se celebr en
la Universidad de Cdiz el 13 y 14 de mayo de 19 87.
Alfonso PERALTA, "La tica de Snchez Vzquez", en Revista de la Uni-
versidad de Mxico, vol. xxiii. Mxico, uNAM, julio, 19 69 .
Samuel ARRIARN, "La filosofa poltica en Snchez Vzquez, antes y
despus del derrumbe del `socialismo real'". (Indito.)
Luis ViLLORO, "El concepto de ideologa en Snchez Vzquez", en J.
Gonzlez, C. Pereyra y G. Vargas Lozano, eds., Praxis y f ilosof a. En-
sayos en homenaje a Adolf o Snchez Vzquez. Mxico, Grijalbo, 19 85.
636 PROCEDENCIA DE LOS TEXTOS
Adolfo SNCHEZ VZQUEZ, "La crtica de la ideologa en Luis Villoro",
en Ernesto Garzn Valds y Fernando Salmern, eds., Epistemologa
y cultura. En torno a la obra de Luis Villoro. Mxico, UNAM, Instituto
de Investigaciones Filosficas, 19 9 3.
Luis VILLORO, "Comentario a la rplica de Snchez Vzquez", en E.
Garzn Valds y F. Salmern, eds., Epistemologa y cultura. En torno
a la obra de Luis Villoro. Mxico, UNAM, Instituto de Investigaciones
Filosficas, 19 9 3.
NDICE
Presentacin,
GabrielVargas Lozano ................................ 7
VIDA Y FILOSOFA
Biografa intelectual,
RamnVargas Machuca ...............................
19
El ciclo del exilio,
JosLuis Abelln ....................................
27
La generacin del marxismo-leninismo,
FernandoClaudn ..................................
43
Testimonios,
Javier Muguerza, Carlos Pars, Valeriano Boza Jos Jimnez ...
53
La capacidad de dudar,
JaimeLabastida .....................................
73
Elogio del marxismo,
BolvarEcheverra ...................................
77
La concepcin del marxismo en Snchez Vzquez,
GilvanP. Ribeiro ....................................
83
Adolfo Snchez Vzquez: filsofo espaol en Mxico,
filsofo mexicano en Espaa,
J
avierMu
g
uerca
....................................
97
Qu significa filosofar?,
Adolf oSnchez Vzquez ..............................
109
LOS MANUSCRITOS
ECONMICO-FILOSFICOS DE MARX
Humanismo y ontologa en los Manuscritos de 1844 de Marx,
JulianaGonzlez Valenzuela .......................... 121
637
638 NDICE
El marxismo inevitable,
CesreoMorales ................................... 149
Actualidad de los Manuscritos econmico-f ilosf icos de 1844,
AndrsBarreda Marn ............................... 155
Sobre la teora del valor y la poltica de la revolucin
en el joven Marx,
DavidMoreno Soto ................................. 165
Adolfo Snchez Vzquez y los Manuscritos de 1844
JorgeVeraza ....................................... 201
Los Manuscritos de 1844 de Marx
en mi vida y en mi obra,
Adolf oSnchez Vzquez .............................. 221
Sobre la polmica Veraza-Snchez Vzquez,
AndrsSierra .................... ................ 237
Respuesta a Adolfo Snchez Vzquez,
JorgeVeraza ...................................... 239 239
Apostillas a una crtica,
Adolf oSnchez Vzquez .............................. 247
FILOSOFA DE LA PRAXIS
La prctica de la filosofa de la praxis,
JosIgnacio Palencia ................................ 255
Los sentidos de la filosofa de la praxis,
GabrielVargas Lozano ............................... 267
Marxismo y filosofa de la praxis,
J
os
J
imnez
....................................... 283
De la praxis individual a la violencia de clase,
NilsCastro .......................... ............ 287
Sobre la prctica terica,
CarlosPereyra ...................................... 301
Snchez Vzquez y su interpretacin
de las Tesis sobre Feuerbach,
Stef anGandler ..................................... 309
ESTTICA Y MARXISMO
Las ideas estticas de Marx,
JustinoFernndez .................................. 339
NDICE 639
Esttica y teora marxista,
JosMara de Quinto ................................ 347
Es el capitalismo hostil al arte?,
RamnXirau ...................................... 355
Prolegmenos a una esttica marxista,
LuisCardoza y Aragn ............................... 359
A Xirau: hacer real una sociedad ideal,
Adol
f
oSnchez
Vzquez ......... ................... 365
A Cardoza y Aragn: una crtica constructiva,
Adol
f
oSnchez
Vzquez ... ......................... 367
Nueva visin de la esttica marxista,
JosLuis Balcrcel .................................. 371
Esttica y marxismo,
GerardoMosquera .................................. 39 1
Snchez Vzquez: su aportacin a la esttica,
SilviaDurn Payn ................................ 407
Praxis, ideologa y arte,
J
or
g
ede
la Fuente .................................. 417
Un paseo con Snchez Vzquez por el museo
de las pulsiones,
Teresadel Conde ................................... 435
Invitacin a la esttica,
JuanAcha
....................................... 445
FILOSOFA POLTICA, TICA Y SOCIALISMO
Snchez Vzquez: su idea del socialismo,
VctorFlores Olea .................................. 451
Socialismo y moral,
LuisVilloro ...................................... 459
El rigor de la crtica,
Alf onsoC. Comn .................................. 465
Epistemologa y socialismo,
EnriqueGonzlez Rojo ............................... 469
Carta a Adolfo Snchez Vzquez,
EtinneBalibar .................................... 505
Carta a Etinne Balibar,
Adolf oSnchez Vzquez .............................. 509
640 INDICE
Contra una caterva de encantadores,
Manuel S. Garrido ................................... 515
Ciencia y revolucin: el marxismo de Althusser,
MagdalenaGalindo ..................................533
La filosofa moral y poltica de Snchez Vzquez,
Jos
Mara Gonzlez Garca ........................... 537
La tica de Snchez Vzquez,
Alf onsoPeralta ..................................... 551
La filosofa poltica en Snchez Vzquez,
antes y despus del derrumbe del "socialismo real",
SamuelArriarn ................................... 559
IDEOLOGA Y FILOSOFA
El concepto de ideologa en Snchez Vzquez,
LuisVilloro ....................................... 577
La crtica de la ideologa en Luis Villoro,
Adolf oSnchez Vzquez .............................. 59 3
Comentario a la rplica de Snchez Vzquez,
LuisVilloro ....................................... 613
BIBLIOGRAFA
Bibliografa selecta de Adolfo Snchez Vzquez,
Stef anGandler ..................................... 619
Procedenciade los textos .............................. 631
En torno a la obra de Adolf o Snchez Vzquez (f ilosof a,
tica, esttica y poltica), editado por la Coordinacin
General de Publicaciones de la Facultad de Filosofa
y Letras de la UNAM, se termin de imprimir el mes de
septiembre de 19 9 5 en los talleres de la Editorial y
Litografa Regina de los ngeles, S. A., avenida Trece,
101-L, Mxico, D. F. El tiraje consta de mil ejempla-
res. La tipografa estuvo a cargo de Sigma Servicios
Editoriales S.G.