BEETHOVEN

Naci en Bonn el 16 de diciembre de 1770. Se form en un

ambiente propicio para el desarrollo de sus facultades aunque
excesivamente rgido. Sus primeros brotes de talento musical
fueron dirigidos de forma tirnica por la disciplina de su padre! que
era tenor en la capilla de la corte. "n 17#$ Beet%oven comen& a
traba'ar como m(sico de la corte para mantener a su familia. Sus
primeras obras ba'o la tutela del compositor alemn )%ristian
*ottlob Neefe! especialmente la cantata f(nebre por la muerte del
emperador +os, --! mostraban .a una gran inteligencia! . se pens
en la posibilidad de que se fuera a /iena para estudiar con
0olfgang 1madeus 2o&art. 1unque la muerte de 2o&art en 17$1
%i&o que estos planes no pudieran reali&arse! Beet%oven marc% a
/iena en el a3o 17$4 para estudiar con el compositor austriaco
+osep% 5a.dn.
"n /iena! Beet%oven deslumbr a la aristocracia con sus
improvisaciones piansticas! a la ve& que lleg a acuerdos bastante
beneficiosos con los editores de m(sica de la ciudad. Sus
composiciones se encontraban a medio camino entre el auda& estilo
del compositor alemn )arl 6%ilipp "manuel Bac% . el exquisito
refinamiento de 2o&art. "l creciente mercado de publicaciones
musicales le permiti traba'ar como compositor independiente!
algo que 2o&art intent en la d,cada anterior sin conseguirlo.
"n la primera d,cada del siglo 7-7 Beet%oven renunci al estilo
local! de estructuras d,biles! como el que aparece en el Septeto en
mi bemol mayor opus 20 para cuerda y viento, . a partir del legado
de 5a.dn . 2o&art! cre un nuevo lengua'e. 1unque afirmaba 8no
%aber aprendido nada de 5a.dn8! e incluso lleg a buscar un
maestro complementario como fue el compositor vien,s !+o%ann
*eorg 1lbrec%tsberger! Beet%oven asimil en seguida el clasicismo
vien,s en todos los g,neros instrumentales9 sinfona! concierto!
cuarteto de cuerda . sonata. :a ma.ora de las obras que %o. se
interpretan las compuso durante los a3os transcurridos entre la
Sinfona n 3 en mi bemol mayor, opus 55 ;Heroica, comen&ada en
1#0< . estrenada en 1#0=>! . la Sinfona n 8 en fa mayor, opus 93
;1#14>! periodo denominado como su ?d,cada %eroica?.
:a fama de Beet%oven alcan& su punto culminante durante
estos a3os pero la p,rdida creciente de la capacidad auditiva que
comen& a notar en 17$#! lo %i&o aislarse de la sociedad. )omen&
entonces a cambiar de domicilio con frecuencia. @urante el periodo
estival viva en las afueras de /iena! sobre todo en 5eiligenstadt .
en invierno regresaba a la ciudad. "n 1#04 expres el profundo
sufrimiento que le causaba su progresiva sordera en el famoso
Testamento de Heilienstadt, un documento dirigido a sus dos
%ermanos . a la sociedad en general. :as excentricidades del
m(sico aumentaron a partir del a3o 1#0=. Sus conciertos en
p(blico eran contados . en el a3o 1#1A ofreci el (ltimo.
1 pesar de los rumores que circulaban entre las personas
cercanas a ,l sobre sus repetidos enamoramientos! Beet%oven
siempre elega a mu'eres inaccesibles que pertenecan a la
aristocracia! estaban casadas! o las dos cosas a la ve&. "n la carta
dirigida a su ?amada inmortal? ;que se supone nunca lleg a enviar
. est fec%ada en el a3o 1#14>! expresa sus sentimientos %acia la
(nica mu'er que debi corresponderle. "l misterio de la identidad
de esta mu'er se resolvi en 1$77 gracias al musiclogo
estadounidense 2a.nard Solomon. Se trataba de 1ntonie
Brentano! esposa de un mercader de BranCfurt . madre de cuatro
%i'os. Su sentido ,tico . el miedo al matrimonio! %icieron que
Beet%oven %u.era de esta relacin! a pesar de los conflictos
emocionales que le caus.
"n 1#1=! tras la muerte de su %ermano ma.or! )asper )arl!
Beet%oven emple todas sus energas en un costoso pleito legal
contra su cu3ada por la custodia del %i'o de nueve a3os de aquel!
Darl. "n un principio la madre obtuvo el favor del tribunal! pero la
intervencin en 1#40 del arc%iduque Eodolfo! el protector ms
poderoso del m(sico! %i&o que ganara el 'uicio. Beet%oven no
actuaba como un padre ideal . los roces . desavenencias surgidos
entre ellos desembocaron en 1#46 en un intento de suicidio por
parte de Darl.
"n 1#1# Beet%oven! .a sordo por completo! tuvo que utili&ar
?libros de conversacin? en donde la gente escriba sus notas .
observaciones para que el compositor los entendiera. Eeneg de
todo el mundo menos de un peque3o . cerrado crculo de amigos.
"xceptuando los estrenos de la Sinfona n 9 en re menor, opus !25
. partes de la "issa solemnis en re mayor, opus !23 en 1#4A! su
m(sica sigui interesando (nicamente a un reducido grupo de
expertos. 1 pesar de todo! .a %aba alcan&ado un gran prestigio .
en su lec%o de muerte recibi todo tipo de muestras de simpata.
2uri en /iena el 46 de mar&o de 1#47F miles de personas
asistieron a su funeral.
Evolucin musical
:as obras ms importantes de Beet%oven se pueden resumir
en $ sinfonas! 7 conciertos ;= para piano! uno para violn . un
triple concierto para piano! violonc%elo . violn>! 16 cuartetos de
cuerda! <4 sonatas para piano! 10 sonatas para violn . piano! =
sonatas para violonc%elo . piano! una pera! #idelio, 4 misas . la
"isa Solemne, opus !23, varias oberturas . numerosas variaciones
para piano. Gradicionalmente se le %a considerado como el puente
%acia el romanticismo! . su produccin musical est dividida en
tres periodos seg(n una conocida interpretacin de :en&.
1ctualmente los expertos lo consideran como el (ltimo
representante de la escuela vienesa clsica! que en lugar de seguir
la corriente romntica se dedic a desarrollar la m(sica que le
%aban legado 2o&art . 5a.dn. Gras su llegada a /iena! Beet%oven
altern las composiciones basadas en modelos clsicos! como su
$uarteto para cuerda en la mayor opus !8 n 5 ;1#00! en el que
tom como patrn el $uarteto de "o%art &' ()(, cuarteto n !8 en
la mayor>! con las inspiradas en estructuras italianas ms
imprecisas! como ocurre en la conocida cancin *delaide ;17$=>.
"l nuevo estilo al que se refiri en 1#04! marca su retorno a
las estructuras vienesas clsicas. 1 pesar de la fuer&a de sus
composiciones en la d,cada que transcurre entre 1#04 . 1#14!
musicalmente representan el desarrollo de las formas empleadas
por 2o&art . 5a.dn. "sto se aprecia en obras de una envergadura
sin precedente como la Sinfona n 3 en mi bemol mayor, opus 55
;Heroica> . el $oncierto para piano en mi bemol mayor, opus +3
n 5, ;,mperador, 1#0$>! o en composiciones de estructura
comple'a como la Sinfona n 5 en do menor, opus )+ ;1#0#>! . la
Sonata para piano n 23 en fa menor opus 5+ ;*ppassionata,
1#0=>. "n estas obras demostr que con su estilo! basado en una
temtica del todo nueva . en armonas opuestas que utili&aban
notas contrarias! poda crear m(sica dotada de una fuer&a .
expresividad mu. importantes.
:as dificultades para terminar la Sinfona n 8 en fa mayor,
opus 93 . las dudas sobre una posible relacin con su ?amada
inmortal? llevaron a Beet%oven a un periodo de incertidumbre. :a
fascinante capacidad de produccin de la d,cada anterior entr en
declive. :as obras posteriores a 1#14! como la coleccin de
canciones opus $# *n die ferne -eliebte, del a3o 1#16! . las
Sonata para piano en la mayor opus !0!, de 1#17! experimentaron
nuevos matices . desarrollaron las estructuras musicales que el
compositor utili&aba en la d,cada de 17$0. "ste grupo de obras
cclicas . de final abierto responda a la influencia de una nueva
generacin de compositores romnticos ;como! por e'emplo! los
ciclos de :ieder del compositor alemn Eobert Sc%umann>.
"n 1#1# Beet%oven retom las estructuras cerradas de su
,poca %eroica con la Sonata para piano en si bemol mayor opus
!0) ;Hammer.lavier>! obra de una extensin . dificultad sin
precedentes que %a %ec%o estragos entre los int,rpretes desde su
,poca %asta nuestros das.
:as composiciones del (ltimo periodo! en ve& de formar
grupos . colecciones! estn marcadas por una individualidad que
muc%os compositores posteriores %an intentado imitar sin
conseguirlo. "n la Sinfona n 9 en re menor, opus !25 . la "issa
solemnis en re mayor, opus !29 plasm un punto de vista
ideali&ado de la %umanidad! basado ms en el movimiento
ilustrado que en la doctrina catlica romana! los resultados
artsticos son a(n ms convincentes que las elevadas ideas que
contiene su (nica pera! #idelio ;1#1A>.
"l estilo personal de sus (ltimos a3os origin los = cuartetos
para cuerda compuestos entre 1#4A . 1#46! los dos (ltimos por
iniciativa propia. "n estas obras! Beet%oven reali&a una sntesis
entre el estilo popular . el acad,mico! entre lo festivo . lo sublime.
"n su ,poca se consideraron demasiado avan&adas! incluso
inaccesibles! pero con el paso del tiempo se %an convertido en una
pie&a clave de la m(sica universal.
:a costumbre de tomar apuntes sobre sus composiciones
mientras traba'aba en ellas aument con el paso del tiempo. :os
ms de siete mil borradores que escribi en tro&os de papel .
peque3os cuadernos mientras via'aba! as como los libros de notas
que confeccionaba en su casa forman parte de uno de los ms
importantes legados en la %istoria de la m(sica occidental.
Herencia musical
Hui&s la %erencia ms notable que Beet%oven nos de' fue
un cambio en el papel del compositor en la sociedadF de ser un
artesano que creaba a las rdenes de la -glesia o de alguna
autoridad aristocrtica ;%ec%o que 2o&art . 5a.dn tuvieron que
aceptar>! pas a ser un artista independiente desde el punto de vista
econmico gracias a la publicacin de sus obras . a sus
representaciones! con una motivacin creadora ntima! concepto
que fue el sello del romanticismo durante el siglo 7-7. @esde este
punto de vista! recogi la influencia de otros artistas de su ,poca
como:IBeethoven, Ludwig van ;1770J1#47>! compositor
alemn! considerado uno de los ms grandes de la cultura
occidental.
Naci en Bonn el 16 de diciembre de 1770. Se form en un
ambiente propicio para el desarrollo de sus facultades aunque
excesivamente rgido. Sus primeros brotes de talento musical
fueron dirigidos de forma tirnica por la disciplina de su padre! que
era tenor en la capilla de la corte. "n 17#$ Beet%oven comen& a
traba'ar como m(sico de la corte para mantener a su familia. Sus
primeras obras ba'o la tutela del compositor alemn )%ristian
*ottlob Neefe! especialmente la cantata f(nebre por la muerte del
emperador +os, --! mostraban .a una gran inteligencia! . se pens
en la posibilidad de que se fuera a /iena para estudiar con
0olfgang 1madeus 2o&art. 1unque la muerte de 2o&art en 17$1
%i&o que estos planes no pudieran reali&arse! Beet%oven marc% a
/iena en el a3o 17$4 para estudiar con el compositor austriaco
+osep% 5a.dn.
"n /iena! Beet%oven deslumbr a la aristocracia con sus
improvisaciones piansticas! a la ve& que lleg a acuerdos bastante
beneficiosos con los editores de m(sica de la ciudad. Sus
composiciones se encontraban a medio camino entre el auda& estilo
del compositor alemn )arl 6%ilipp "manuel Bac% . el exquisito
refinamiento de 2o&art. "l creciente mercado de publicaciones
musicales le permiti traba'ar como compositor independiente!
algo que 2o&art intent en la d,cada anterior sin conseguirlo.
"n la primera d,cada del siglo 7-7 Beet%oven renunci al
estilo local! de estructuras d,biles! como el que aparece en el
Septeto en mi bemol mayor opus 20 para cuerda y viento, . a partir
del legado de 5a.dn . 2o&art! cre un nuevo lengua'e. 1unque
afirmaba 8no %aber aprendido nada de 5a.dn8! e incluso lleg a
buscar un maestro complementario como fue el compositor vien,s
+o%ann *eorg 1lbrec%tsberger! Beet%oven asimil en seguida el
clasicismo vien,s en todos los g,neros instrumentales9 sinfona!
concierto! cuarteto de cuerda . sonata. :a ma.ora de las obras que
%o. se interpretan las compuso durante los a3os transcurridos entre
la Sinfona n 3 en mi bemol mayor, opus 55 ;Heroica, comen&ada
en 1#0< . estrenada en 1#0=>! . la Sinfona n 8 en fa mayor, opus
93 ;1#14>! periodo denominado como su ?d,cada %eroica?.
:a fama de Beet%oven alcan& su punto culminante durante
estos a3os pero la p,rdida creciente de la capacidad auditiva que
comen& a notar en 17$#! lo %i&o aislarse de la sociedad. )omen&
entonces a cambiar de domicilio con frecuencia. @urante el periodo
estival viva en las afueras de /iena! sobre todo en 5eiligenstadt .
en invierno regresaba a la ciudad. "n 1#04 expres el profundo
sufrimiento que le causaba su progresiva sordera en el famoso
Testamento de Heilienstadt, un documento dirigido a sus dos
%ermanos . a la sociedad en general. :as excentricidades del
m(sico aumentaron a partir del a3o 1#0=. Sus conciertos en
p(blico eran contados . en el a3o 1#1A ofreci el (ltimo.
1 pesar de los rumores que circulaban entre las personas
cercanas a ,l sobre sus repetidos enamoramientos! Beet%oven
siempre elega a mu'eres inaccesibles que pertenecan a la
aristocracia! estaban casadas! o las dos cosas a la ve&. "n la carta
dirigida a su ?amada inmortal? ;que se supone nunca lleg a enviar
. est fec%ada en el a3o 1#14>! expresa sus sentimientos %acia la
(nica mu'er que debi corresponderle. "l misterio de la identidad
de esta mu'er se resolvi en 1$77 gracias al musiclogo
estadounidense 2a.nard Solomon. Se trataba de 1ntonie
Brentano! esposa de un mercader de BranCfurt . madre de cuatro
%i'os. Su sentido ,tico . el miedo al matrimonio! %icieron que
Beet%oven %u.era de esta relacin! a pesar de los conflictos
emocionales que le caus.
"n 1#1=! tras la muerte de su %ermano ma.or! )asper )arl!
Beet%oven emple todas sus energas en un costoso pleito legal
contra su cu3ada por la custodia del %i'o de nueve a3os de aquel!
Darl. "n un principio la madre obtuvo el favor del tribunal! pero la
intervencin en 1#40 del arc%iduque Eodolfo! el protector ms
poderoso del m(sico! %i&o que ganara el 'uicio. Beet%oven no
actuaba como un padre ideal . los roces . desavenencias surgidos
entre ellos desembocaron en 1#46 en un intento de suicidio por
parte de Darl.
"n 1#1# Beet%oven! .a sordo por completo! tuvo que utili&ar
?libros de conversacin? en donde la gente escriba sus notas .
observaciones para que el compositor los entendiera. Eeneg de
todo el mundo menos de un peque3o . cerrado crculo de amigos.
"xceptuando los estrenos de la Sinfona n 9 en re menor, opus !25
. partes de la "issa solemnis en re mayor, opus !23 en 1#4A! su
m(sica sigui interesando (nicamente a un reducido grupo de
expertos. 1 pesar de todo! .a %aba alcan&ado un gran prestigio .
en su lec%o de muerte recibi todo tipo de muestras de simpata.
2uri en /iena el 46 de mar&o de 1#47F miles de personas
asistieron a su funeral.
Evolucin musical
:as obras ms importantes de Beet%oven se pueden resumir
en $ sinfonas! 7 conciertos ;= para piano! uno para violn . un
triple concierto para piano! violonc%elo . violn>! 16 cuartetos de
cuerda! <4 sonatas para piano! 10 sonatas para violn . piano! =
sonatas para violonc%elo . piano! una pera! #idelio, 4 misas . la
"isa Solemne, opus !23, varias oberturas . numerosas variaciones
para piano. Gradicionalmente se le %a considerado como el puente
%acia el romanticismo! . su produccin musical est dividida en
tres periodos seg(n una conocida interpretacin de :en&.
1ctualmente los expertos lo consideran como el (ltimo
representante de la escuela vienesa clsica! que en lugar de seguir
la corriente romntica se dedic a desarrollar la m(sica que le
%aban legado 2o&art . 5a.dn. Gras su llegada a /iena! Beet%oven
altern las composiciones basadas en modelos clsicos! como su
$uarteto para cuerda en la mayor opus !8 n 5 ;1#00! en el que
tom como patrn el $uarteto de "o%art &' ()(, cuarteto n !8 en
la mayor>! con las inspiradas en estructuras italianas ms
imprecisas! como ocurre en la conocida cancin *delaide ;17$=>.
"l nuevo estilo al que se refiri en 1#04! marca su retorno a
las estructuras vienesas clsicas. 1 pesar de la fuer&a de sus
composiciones en la d,cada que transcurre entre 1#04 . 1#14!
musicalmente representan el desarrollo de las formas empleadas
por 2o&art . 5a.dn. "sto se aprecia en obras de una envergadura
sin precedente como la Sinfona n 3 en mi bemol mayor, opus 55
;Heroica> . el $oncierto para piano en mi bemol mayor, opus +3
n 5, ;,mperador, 1#0$>! o en composiciones de estructura
comple'a como la Sinfona n 5 en do menor, opus )+ ;1#0#>! . la
Sonata para piano n 23 en fa menor opus 5+ ;*ppassionata,
1#0=>. "n estas obras demostr que con su estilo! basado en una
temtica del todo nueva . en armonas opuestas que utili&aban
notas contrarias! poda crear m(sica dotada de una fuer&a .
expresividad mu. importantes.
:as dificultades para terminar la Sinfona n 8 en fa mayor,
opus 93 . las dudas sobre una posible relacin con su ?amada
inmortal? llevaron a Beet%oven a un periodo de incertidumbre. :a
fascinante capacidad de produccin de la d,cada anterior entr en
declive. :as obras posteriores a 1#14! como la coleccin de
canciones opus $# *n die ferne -eliebte, del a3o 1#16! . las
Sonata para piano en la mayor opus !0!, de 1#17! experimentaron
nuevos matices . desarrollaron las estructuras musicales que el
compositor utili&aba en la d,cada de 17$0. "ste grupo de obras
cclicas . de final abierto responda a la influencia de una nueva
generacin de compositores romnticos ;como! por e'emplo! los
ciclos de :ieder del compositor alemn Eobert Sc%umann>.
"n 1#1# Beet%oven retom las estructuras cerradas de su
,poca %eroica con la Sonata para piano en si bemol mayor opus
!0) ;Hammer.lavier>! obra de una extensin . dificultad sin
precedentes que %a %ec%o estragos entre los int,rpretes desde su
,poca %asta nuestros das.
:as composiciones del (ltimo periodo! en ve& de formar
grupos . colecciones! estn marcadas por una individualidad que
muc%os compositores posteriores %an intentado imitar sin
conseguirlo. "n la Sinfona n 9 en re menor, opus !25 . la "issa
solemnis en re mayor, opus !29 plasm un punto de vista
ideali&ado de la %umanidad! basado ms en el movimiento
ilustrado que en la doctrina catlica romana! los resultados
artsticos son a(n ms convincentes que las elevadas ideas que
contiene su (nica pera! #idelio ;1#1A>.
"l estilo personal de sus (ltimos a3os origin los = cuartetos
para cuerda compuestos entre 1#4A . 1#46! los dos (ltimos por
iniciativa propia. "n estas obras! Beet%oven reali&a una sntesis
entre el estilo popular . el acad,mico! entre lo festivo . lo sublime.
"n su ,poca se consideraron demasiado avan&adas! incluso
inaccesibles! pero con el paso del tiempo se %an convertido en una
pie&a clave de la m(sica universal.
:a costumbre de tomar apuntes sobre sus composiciones
mientras traba'aba en ellas aument con el paso del tiempo. :os
ms de siete mil borradores que escribi en tro&os de papel .
peque3os cuadernos mientras via'aba! as como los libros de notas
que confeccionaba en su casa forman parte de uno de los ms
importantes legados en la %istoria de la m(sica occidental.
Herencia musical
Hui&s la %erencia ms notable que Beet%oven nos de' fue
un cambio en el papel del compositor en la sociedadF de ser un
artesano que creaba a las rdenes de la -glesia o de alguna
autoridad aristocrtica ;%ec%o que 2o&art . 5a.dn tuvieron que
aceptar>! pas a ser un artista independiente desde el punto de vista
econmico gracias a la publicacin de sus obras . a sus
representaciones! con una motivacin creadora ntima! concepto
que fue el sello del romanticismo durante el siglo 7-7. @esde este
punto de vista! recogi la influencia de otros artistas de su ,poca
como :ord B.ron . 0illiam Gurner.
:a influencia de Beet%oven tard en imponerse. 6ara algunos
compositores como +o%annes Bra%ms! que no escribi ninguna
sinfona %asta los A< a3os! su figura fue sobrecogedora. "l
compositor alemn Eic%ard 0agner %abl de la Sinfona n 9 en re
menor, opus !25, en especial del movimiento coral con que
termina! como la piedra angular de su visin del drama musical.
5ubo que esperar %asta las (ltimas sinfonas romnticas de
compositores como 1nton BrucCner . *ustav 2a%ler! ambos
austriacos! para que el estilo %eredado de Beet%oven alcan&ara su
punto mximo de desarrollo. :a m(sica de Beet%oven sigue en un
lugar preferente dentro del repertorio mundial para orquesta .
cmara.