Secundino

Arquitecto
Han transcurrido ya algunos arios desde la muerte de Zuazo,
pocos todavia para la valoracin de su obra; sin embarco existen en ella
-
y cn roda la personalidad de este gran
arquitecto aspectos y valores sobre los que parece centrarse
de nuevo la atencin.
Despus de muchas experiencias radicales,
se vive una ctapa de duda y desencanto, y existc una ms o menos confesada
sensacin de que la Arquirecrura se encuentra en uno
dc los puntos ms bajos de su larga historia. Los arquitectos
percibimos que nuestra capacidad profesional est muy por
debajo de lo que los tiempos exigen de nosotros.
Sera largo de analizar las causas; no vamos a hacerlo, pero si nos
interesa sealar que en un panorama tan incierto y
sujeto a revisin existen puntos firmes y conductas que inspiran confianza.
El arquitecto ha olvidado su oficio, ha perdido sus ai ces y conexin
con el pasado. La NptUra con la Historia llev
tambin aparejada la ruptura con nuestra larga tradicin
profesional y la interrupcin y el olvido de ese gran
( S i p n kpi gi no 70)
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caudal, compartido con innumerables generaciones, que constituye el patrimonio de una profesin tan antigua como la
de arquitecto.
Vasto mundo de conocimientos y experiencias, conformador de una estructura espiritual y mental especficas.
La comunicacin con el pasado que toda continuidad profesional significa, puede, si no liberarnos de nuestros
encasillamiento y prisin en el tiempo, que eso es imposible, s hacernos copartcipes de una herencia intemporal y
darnos una dimensin histrica.
Inevitablemente la gran transformacin industrial, de las formas de vida y de los procesos de produccin,
haban de tener su reflejo en la Arquitectura, que no poda vivir de espaldas a su tiempo. La arquitectura deba asimilar
tcnicas, y atender y dar respuesta a demandas cada vez ms diversas y complejas. Sin embargo, en lo esencial, nada
haba cambiado y la funcin del arquitecto segua y sigue siendo la misma.
En Espaa tenemos ejemplos muy ilustrativos de cmo las tcnicas ms avanzadas pueden ser asimiladas e
incorporada a la Arquitectura. Nos referimos al Hipdromo de la Zarzuela de Arniches y Domnguez, y al Frontn
Recoletos de Zuazo. En ambos casos la capacidad genial de Torroja y la presencia de autnticos arquitectos di lugar a
dos obras maestras de la arquitectura. Polo opuesto, igualmente ilustrativo y ejemplar, sera el Centro Pompidou,
verdadera ingestin de tcnicas no asimiladas.
Es en pruebas as donde se conoce al arquitecto que realmente lo es; nunca caer en deslumbramientos y
exageraciones de nuevo rico, ni querra ser el ms moderno, ni adoptar una actitud falsamente cientfica; sencillamente
se limitar a utilizar los materiales y tcnicas de que dispone dndoles el empleo adecuado.
Zuazo acta ante un material relativamente nuevo como es el hormign armado, dndole su empleo ms
atrevido y moderno para resolver un problema real, utilizando con sentido y valor arquitectnico las bvedas de
membrana de Torroja, ligeras y aladas, creando un bellsimo espacio, en el que la luz, como no poda ser menos, juega
un papel principal.
Por contraste, el resto del edificio es pesado y macizo, construido con tcnicas tradicionales, carpintera de
madera y abundancia de piedra rudamente labrada, casi rstico, con naturalidd e indiferencia hacia imgenes novedo-
sas. Sin embargo la unidad del edificio estaba sabiamente lograda.
Zuazo pareca marchar a su aire, era un viejo arquitecto instintivo y vigoroso, con resonancias gremiales;
slido como una roca, que hubiera encajado mejor en otra poca de creencias ms firmes. No hay duda de que se senta
a gusto entre los materiales y los oficios.
A todo verdadero arquitecto se le conoce en su trato con los materiales; cadamaterial tiene su ley y su lenguaje,
su forma de expresin. La piedra, el ladrillo, la madera, el hierro ... Como en el romance del Conde Arnaldos "slo
dicen su cancin a quien con ellos va ..."
Zuazo tiene otra gran aportacin a la arquitectura madrilea: la Casa de las Flores; aqu Zuazo resuelve con
generosidad y buena arquitectura, una manzana tpica del ensanche, creando un modelo ms prximo de lo que pueda
parecer a la intencin de quienes como Castro haban trazado los planes de ensanche en el siglo anterior. Hubiera
podido ser un excelente modelo para la renovacin urbana de Madrid, creando un tejido urbano ms ligero y abierto,
sntesis del bloque de doble cruga y de la manzana cerrada, en el que los patios de manzana habran de adquirir su
valor. Sin embargo las ordenanzas admitan un aprovechamiento mucho mayor y el ejemplo estabadestinado ano tener
posibles continuadores.
Tambin Zuazo est prximo a lo popular, porque todo enraizamientoo en los oficios y tcnicas constructivas
nos pone indefectiblemente en comunicacin con lo popular, ya que los fundamentos son los mismos, y es en las man-
siones o palacios campestres, Ondarre, Soria, etc. donde Zuazo se expresa con vigor, naturalidad y dominio, en un
lenguaje popular y refinado.
Hace unos aos esta arquitectura hubiera sido simplemente calificada de anacrnica. Referida al parmetro
"movimiento racionalista", evidentemente lo era, pero referida al medio econmico, tecnolgico y cultural en que se
produca la cuestin est mucho menos clara. Independientemente de la exaltacin nacionalista de los aos 40 y del
ahondar en nuestro pasado en busca de races e invariantes, lo cierto es que las tcnicas razonablemente asequibles y
materiales de que se dispona, no diferan mucho de los de haca varios siglos.
Hoy se acepta como principio general que la arquitectura debe ser acorde con el medio tecnolgico y cultural
en que se produce.
La obra ms ambiciosa y quizs discutida de Zuazo son los Nuevos Ministerios, proyectada por l, pero no
realizada bajo su direccin. {Cmo hubieran sido los Nuevos Ministerios si se hubieran c o n s t ~i d o bajo la direccin de
Zuazo? Cul era el grado de definicin del proyecto cuando sali de sus manos? Para los que creemos que la direccin
de obra es tan importante como el proyecto, la pregunta tiene difcil respuesta, pero en todo caso no hay duda de que no
seran los mismos; al menos el sello personal del maestro se habra reflejado en infinidad de detalles y matices.
El origen de los Nuevos Ministerios est explcitamente declarado por Zuazo en su discurso de ingreso en la
Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Deca:
"En El Escorial existe el ms rico venero de sugestiones para un autntico resurgimiento de nuestra arquitec-
tura con sentido moderno y funcional, no copiando sus formas externas y episdicas, sino recogiendo la admirable
leccin que constituye la ordenacin de sus volmenes y esas otras esencias arquitectnicas menos aparentes que
poseen las obras maestras de los ms diversos estilos en todas las pocas aadi r a ... Trat de incorporar a mis
concepciones plsticas la profunda leccin que encierran sus piedras venerables, y en alguna ocasin he visto
interrumpido bruscamente mi camino para conseguirlo". En clara alusin.
No sera justo juzgar a Zuazo por esta obra, intento ambicioso y en cierta medida frustrado, aunque del paso
de los aos y de la inevitable confrontacin con otras arquitecturas contemporneas de dentro y fuera de Espaa es muy
posible que los Nuevos Ministerios no resulten tan mal varados. En ltimo trmino tienen la indiscutible virtud de ser
arquitectura urbana, de la que hace ciudad y ennoblece su entorno, resistiendo sin degradarse el paso del tiempo.
Hemos pasado rpidamente revista a los rasgos ms destacables de la obra y personalidad de Zuazo. Decamos
al comienzo que entre tanta incertidumbre haba puntos firmes y conductas que inspiraban confianza. Para m est cada
vez ms claro que toda firmeza est basada en el conocimiento serio del oficio y en una consecuente y honrada
profesionalidad; lo dems ser por aadidura. Julio CANO LASSO, arqto.
Carta de Jos A. Coderch de Sentmenat
En septiembre de 1970, la revirta "Arquitectura" dedic su nimero 141 a la obra de Secundino Zuazo.
El entonces director de la revista, Carlos de Miguel, solicit un texto a Jos Antonio Coderch de Sentmenat explicativo de su relocin profesional
con Zirazo. Hemos meido oponuno re-publicar la carta que Coderch envi a "Arquitenura", como ilurtrncin de linear de
continuidad incluso enfigurar, como la de Coderch, ms all de toda rospecha. Agradecemos a Jos Antonio Coderch Iris facilidades otorgndaspnrn
la publicacin de este texto.
Querido Carlos:
He recibido tu carta en la que me pides que
escriba algo sobre don Secundino de Zuazo Ugalde: don
Secun, como le llambamos cariosamente en su
despacho.
Recin acabada la carrera, don Pedro Muguruza
Otao me invit a trabajar con l porque su padre haba
sido gran amigo de mi abuelo. En Madrid o hablar de
don Secundino, conoc sus obras y decid intentar
trabajar tambin con l. Recuerdo muy bien cmo lo
consegu.
Don Secundino era muy amigo de don Ramn
Prez de Ayala y por su hijo Juan, cuado mo, tuve
ocasin de conocerle. Estbamos merendando en su casa
cuando me lo presentaron. Esperaba que don Secudino
me hiciera algn caso por ser arquitecto, pero no fue as y
despus de saludarle no me habl ms. Yo esperaba la
ocasin propicia para pedirle que me dejara trabajar con
l, pero la ocasin tardaba tanto que acab de mal humor
y, cuando don Secundino dijo algo sobre viviendas
protegidas, le ilev la contraria con los argumentos
propios de los que creen fcil arreglar el mundo con
cuatro dogmas. Don Secundino me mir sin contestar y
poco despus yo volva a casa de mi suegra furioso
conmigo mismo, desesperado por mi impertinencia y sin
la menor esperanza de trabajar con l.
Al da siguiente, cuando llegu a casa de mi
suegra para comer, me dijeron que don Secundino quera
verme. Fui en seguida a su despacho y no recuerdo lo que
me dijo, pero desde aquel da trabaj con l hasta que
volv a Barcelona y de l aprend lo ms importante de mi
vida profesional.
Hace poco estuve cenando con mi amigo Vico
Magistretti y, entre otras cosas, me dijo con nfasis varias
veces: "Qui sa fare f qui non sa fare ensegna". Don
Secundino era una de las pocas excepciones que
confirman esta regla. A l le debo, directa o indi-
rectamente, todo lo que s. El me ense a romper un
proyecto terminado; l me ense a volver y volver a
empezar; l me ense lo que era nuestra profesin y
muchas cosas ms.
Me llamaba en guasa "la joven arquitectura" y, a
pesar del trabajo que tena, me haca entrar con
frecuencia en su propio despacho y all me contaba
infinidad de cosas sobre nuestro oficio y sobre todo lo
divino y humano.
Me telefone cuando estuve en Barcelona har
quizs un ano y tuve la alegra de verle y de hablar con l.
Esta fue la ltima vez que le v.
Mucho quiero a don Secundino, que no ha
muerto para m aunque no pueda ya volver a verle ni
hablarle. Ya s, querido Carlos, que esta carta no es lo
que t me has pedido, pero ya sabes tambin que no
tengo facilidad ni simpata por escritos ni discursos. Hay
muchas ms cosas que podra decirte de don Secundino,
cosas que otros profesores pueden decir mejor que yo,
adems ya no soy profesor si es que lo he sido algunavez.
Espero que esta carta te sirva para la revista,
aunque sea, quiz, demasiado personal. A m me servir
para expresar, una vez ms, mi admiracin, mi cario y
mi agradecimiento a don Secundino.
Te manda un fuerte abrazo.
J.A. Coderch de Sentmenat.
Vivienda de Sebastin Miranda
Una casa de estudio y vivienda en la Avenida de la Moncloa. Madrid.
(1928)
Pcrrpeniva a lpiz.
(Pg. 73) Vista de la entrada y terrazas desde la Avenida de la Moncloa.
!'oi-c!,e <le iii e,ir,ii<i.i.
Ingreso a la uiuienda.
Casa de las Flores
Manzana comprendida entre las calles Hilarin Eslava, Rodrguez San Pedro,
de Gaztambide y de Melndez Valds. Madrid.
(1931-32)
Entrada a un bloque de lar viviendas
y cerramiento tipo en ventanas.
- 2 6
Detalle de ventana abat ~bl e r ~ p o
C A L L E D E R 0 0 1 1 1 0 U E Z S A N
Prgoln y campo de juegos en patio interior.
Vktn general a la esquina de lar calles Rodriguez
S. Pedro y Gaztambide.
i L
Detalle de vertibulo en la casa nm. l .
i . :.
Portada compuerta con kzdrillctar y ladrillos Detalle yrticor con la puerta al fondo. \/eriiLulo.
y balcn conido, de hierro, en fachada.
Casa nrim. 61 en la calle Mclndez Valds.
ANTOLOGIA DE TEXTOS SOBRE LA CASA
DE LAS FLORES
"HOGAR Y ARQUITECTURA" N' 75. Abril 1968
La Cara de Las Flores es un gran acierto como ordenacin
-
volumtricapero quiz su plsticasea loms sorprendente e inesperado
dentro de su labor. Mucho se ha especulado sobre la intervencin de
Miguel Fleischer, el arquitecto =l ema que por aquellos aos, 1930-32,
trabajaba en su estudio.
Me alegro de que me plantee tan claramente esta cuestin
porque as podr yo tambin, claramente, explicar cual fue la
intervencin de Fleischer en 'Las Flores". Cuando Fleischer Ueg a mi
esnidio, el proyecto estaba decidido. El fue slo un buen ayudanteque
resolvi algunos detalles. Existe una explicacin sencilla. El bloque
'Las Flores" fue construido por "Fomento de Obras y
Construcciones". Esta empresa era propietaria de la "Cermica de San
Antonio" y como propaganda de la fbrica quisieron volcarse en el
bloque 'Las Flores". Pusieron a mi disposicin toda clasede magnfico
ladrillo y esta circunstancia fue la causa principal de la solucin plstica
tan comentada. Los arquitectos madrileos, sin embargo, no
parecieron muy interesados por este camino ...
Ca r h FLORES, entrevista a S. Zunzo
"ARQUITECTURA". Septiembre, 1960
'Un ao despus del concurso, Zuazo plantear, enMadrid, unadesus
ms hermosas obras, Ia'Casa de las Flores", finalizadaen 1932. Enesta
obra, ms compleja de lo que pudiera parecer, Zuazo recoga,
concretndolos, algunos aspectos de las propuestas ejemplificadoras
que ilustraban su plan de Madrid. Zuazo se mover aqu en un terreno
c u l ~ r a l afrontable crticamente desde muy diversos niveles. Su
preocupacin por el "oficio" y la realidad constructiva le hizo
manifestar, en una ocasin, a Carlos Flores que los determinantes
fundamentales giraban en torno al carcter fundamentalmente artesano
de nuestra organizacin constructiva y que la empresa constructora era
propietaria de una empresa cermica, que dispona de un magnfico
ladrillo, etctera. Indudablemente todo esto influira decisivamente
incluso, pero la explicacin, tan cautelosa como reticente, es lgico que
no agota el panorama interpretativo de una obra semejante. La tcnica
del ladrillo v el vlano artesanal de nuestra construccin deben ser
, .
considerados en el anlisis de esta obra, pero, en otros niveles de
conocimiento, el problema del neo-mudjar o de las obrar de Antonio
Florez son igualmente afectadas. Es curioso que Zuazo que habla de
Vilaseca, de PU~K i Cadafalch. de Domenech i Muntaner. de Ricardo v
- .. .
Anasagati y, cuando lo hace, por ejemplo, con el ltimo es dentro deun
tono suavemente despectivo. Y junto al neo-mudjar, surgira tambin
su mencionadavisita a Holanda. El ladrillo fue el material predilecto del
Wendinaenv en Amsterdam, poreiemplo. zonas enteras de la ciudad se
- . ~- . .
encuentran constructivamente protagonizadas por este material. El
afn de realismo de Zuazo difcilmente poda ser cautivado por las
facetas holandesas ms cargadas de contenido expresivo. Pero algo hay
en la 'Casa de las Flores", algn detalle del adintelado de los vortales,
-
alguna breve cita en el acento ocasional del aparejo, que est
denunciando una filiacin cultural que trasciende, con mucho, de la
explicacin del magnfico ladrillo de que dispona la Cermica de San
Antonio. Zuazo, como muchos grandes arquitectos, es cauteloso ante
la incomodidad del espirimal strip-tease, que supone el desvelar el
acontecer de una metodologa personal."
J. D. FULUONDO.
ARQUITECTURA ESPAOLA de la SEGUNDA REPUBLICA
"No podemos olvidar a un arquitecto algo mayor que los de
la generacin de 1925, pero que en ciertos aspectos trabaj en los
mismos propsitos y con resultados parecidos y que estaba llamado a
ser uno de los hombres ms representativos de la arquitecmra y el
urbanismo de laRepblica. Nos referimos asecundino Zuazo (n. 1887-
t. 1913-m. 1970). Zuazo es todava un eclctico y se mantendrsiempre
adherido aun repertorio formal de vrocedencia basica. ver0 en su poca
. .
fue prcticamente el nico arquitecto madrileio que mantuvo en su
obra un esfuerzo de anlisis lgico. De su periodo ms abiertamente
eclctico es el Palacio de IaMsica (1926) en la Gran Va madrilea y el
edificio de Correos de Bilbao (1927) donde inicia yaun tratamiento del
ladrillo que ha de ser muy caracterstico de su obra y que acabar
creandounanueva tradicin tpicamentemadrilea. Perosu realizacin
ms importante es, sin duda, la famosa -Casa de las Flores" (con la
colaboracin del arquitecto alemn Fleischer) en la manzana
comprendida entre las calles Rodrguez San Pedro, Melndez Valds,
Gaztambide e Hilarin Eslava de Madrid.
"Fue un grupo de viviendas empezado poco antes de la
Repblica, por encargo del Banco Hispano Colonial, bajo una frmula
de financiacin del Instituto Nacional de Previsin y quese acab, con
cierras dificultades econmicas y administrativas, en 1931, cuando el
socialista Largo Caballero eraministro delTrabajo. Elinters delaobra
-aparte de unas calidades formales indiscutibles- est en que viene a
introducir una frmula de articulacin urbanstica de la manzana
resultante de una retcula de calles-corredor. que haba sido ensayada
con xito en los coniunt0S comunales vieneses. como el famoso Karl
Marx Hof -sin sus casi simblicas implicaciones socio-polticas,
naturalmente-, o en las agrupaciones de la zona sur de Amsterdam. La
'Casa de las Flores", con su sobrio sistema demuros deladrillo, con su
cuidada insercin en la ciudad creando un propio paisaje urbano, viene
a ser como el inicio en Espaa de una escuela paralela a las que durante
los aos veinte y treinta realizaron tantas obras en Centro-Europa y
que, a pesar de mantenerse al margen-y a veces en polmica feroz- del
acionalismo encarnado en los CIAM, en la Bauhaus y en Le
Corbusier, marcaran un paro -autnomo quizs- en la comprensin
lgica de la arquitecnira y en la superacin de los disfraces
arqueolgicos."
Oriol BOHIGAS
RESUMEN DE LA MEMORIA DEL PROYECTO.
'Cabe imputar como importante defecto al plan de ensanche
Castro el tipo de manzana que de su trazado en cuadrcula resulta y la
parcelacin que de esta manzana se haca. Defecto agravado en la
actualidad por la supresin del jardin interior que al principio tena.
La aplicacin a ella de las Ordenanzas Municipales da como
resultado la casa corriente en el ensanche con un patio central y varios
pequeos patinillos de mala aireacin y peor iluminacin. Estas casas,
aunque mejores desde todos los puntos de vista que las de los barrios
antiguos de Madrid, dejan, sin embargo, mucho que desear en lo que a
salubridad se refiere.
La distribucin que de las viviendas se ha hecho es la siguien-
te: dos cuerpos paralelos de 5 caras, cada uno en direccin N.-S.,
separados por un jardn. En estos cuerpos hay dos zonas deviviendas a
ambos lados de un gran patio de servicios. intemmpido por las
escaleras. Cada casa tiene 4 viviendas por planta y cada vivienda
dispone de 4 5 piezas adems de la cocina, bao, W.C. y despensa,
todas de forma regular y con luces directas."
Superfcie edificada, 5.724.16 m'. Supe$kie libre (jardn,
patios), 3.980,02 m'. Superficie del terreno, 9.704,18 m'. Supe$ie til,
26.188.98 m'.
Superficie de las viviendas, nmero de habitantes en cadauno
de los principales tipos:
88m: 4 hab. 94,7m 4 hab. 100m: 4 hab. 103m: 5 hab. 109
m: 6 hab. 117m: 7 hab. 170 m', 9 hab.
Nmero total de viviendar. 248. Nmero de tiendar. 17.
Nmero total de habitantes del bloque, 1.475.
Frontn Recoletos
En Paseo Recoletos colindante a la Biblioteca Nacional. Madrid.
Reconstruido parcialmente en 1940.
Colaboracin en la estructura del Sr. Eduardo Torroja, Ing.
(1935-36)
Detnllrfachnda lateral en la calle Ci d.
- i ~7J.t
Fachada principal a la calle de Villanueva.
Planta general de la cancha
Bloque de viviendas en la calle Lista
Calle Lista 40-42. Madrid.
(1949)
Fachada B la ol l e Lista
Zagun
y patio inglr en la
entrada.
Casa Zuazo-Enea
Vivienda en Zarauz.
(1963)
Planta Laja
Porche. Arca en fachada
a poniente de ralida al jnrdin posterior