CLASICISMO

MOZART. Aria de La Reina de

la Noche. (de la pera La
Flauta Mgica).
MOZART. Sonata para piano KV
545: ! "o#i"iento (Allegro).
BEETHOVEN. Sin$on%a n! &
'(a)toral*: ! "o#i"iento
(Allegro).
+
L
+
M
+
N
,
-
S

M
.
S
/
0
A
L
+
S
Meloda/Texto
:
Elemento de gran relieve. Tiene importancia prioritaria el Casicismo. Las melodas expresan ideas musicales y son temas.
Se estructura en frases y semifrases equilibradas.
uestra la personalidad siniestra
del persona!e. Se adapta al texto"
subray#ndolo dram#ticamente. $e
#mbito muy amplio y difcil
e!ecuci%n.
La obra se basa en el contraste entre dos
temas mel%dicos de principal inter&s. ' esto
se le llama bitematismo" caracterstico en la
Sonata.
(itemastismo" sin que los dos temas
principales supongan en este caso un
contraste. Los temas se amplan con
(eet)oven*l desarrollo mel%dico o
motvico
Textura:
eloda acompa+ada" textura preferente en el clasicismo" en la que el tipo de
acompa+amiento est# en relaci%n con el car#cter de cada uno de los temas.
eloda acompa+ada, e!ecuci%n de la
meloda principal se turna entre
diferentes grupos de instrumentos.
-omofona, coincide oda la orquesta en
los momentos culminantes.
.redomina una lnea mel%dica
sobre el acompa+amiento de la
orquesta
/na lnea mel%dica sobre otra de
acompa+amiento arm%nico
Aro!a:
.redominio y !erarqui0aci%n entre los grados principales" 1t%nica 123" dominante 143 y subdominante 12433.
El motivo mel%dico principal se
plantea dos veces en la tonalidad
principal y su relativa menor
$etermina la estructura de la sonata" de
)ec)o" su caracterstica principal. Siempre
en torno a los grados principales.
/so de la modulaci%n" producto del
desarrollo mel%dico de (eet)oven.
R"to/Tepo:
5itmo, 5egular y bien marcado" aunque natural" al adaptarse al fraseo. Tempo,
r#pido "1'llegro3" que en el caso de la sonata es perceptivo en el 6 tiempo.
5itmo marcado. /so de la rtmica de
acentuaci%n" aracterstica de (eet)oven.
Tempo, 'llegro ma non troppo* no
demasiado deprisa. /so expresivo de
rallentandos y acelerandos.
#"!$"%a:
$emuestra en todas las audiciones gran avance a favor de la expresividad.
7umereosos sfor0andos y
crescendos sobre una sola nota
para darle &nfasis a determinas
partes del texto.
Se recurre al uso del mati0" en relaci%n con
el piano.
uy importante. Caracterstico del estilo de
(eet)oven" debido a las mayores necesidades
expresivas. Crescendos y decrescendos y
contrastes de intensidad continuos. El rango
din#mico usado va desde pp )asta 8.
T"&re:
Soprano de coloratura" capa0 de
entonar los sonidos m#s agudos y
cantar pasa!es de gran di9cultad.
:rquesta que en la %pera de la
&poca )a alcan0ado mayor
protagonismo.
.iano, una de las grandes aportaciones del
clasicismo. Capa0 de producir sonidos en
diferentes intensidades.
:rquesta sinf%nica cl#sica en una &poca en
que esta agrupaci%n est# en plena evoluci%n"
creciendo en n;mero de componentes. Las
cuerdas tienen un papel preponderante"
aunque <autas y oboes asumen tambi&n
papeles destacados.
A
N
1
L
/
S
/
S
'ora ( t"po:
'ria, Canci%n para vo0 o voces
solistas con acompa+amiento
instrumental. =orma parte de una
>pera, drama musical
representable en el que la m;sica
es esencial en el desarrollo
Sonata. Composici%n para uno o pocos
instrumentos" dividida en ? % @
movimientos" de los cuales el 6A sigue el
esquema de lo que se denomina a su ve0
forma sonata. ovimientos, 6A" 'llegro"
1=orma Sonata3* BA 'ndante o 'dagio"
Sinfona. Se desarrolla en ann)eim y 4iena"
alcan0ando su madure0 con (eet)oven.
Tambi&n llamada sonata para orquesta.
Compuestas por cuatro movimientos, 6A"
allegro, con forma de sonata* BA" lento* ?A" con
ritmo ternario 1primero un Minu y Tro, que
(eet)oven sustituy% por un Scherzo3 y @A"
F
-
R
M
A
Largumental. El texto de la %pera se
denomina libreto. Con obertura
orquestal inicial y dividida en actos.
1estructura ternaria3* ?A inuetto
1posteriormente Sc)er0o3* ?A 'llegro inicial
o 5ond%. En el caso de esta sonata no )ay
inuetto. Se divide en ? movimientos,
'llegro" 'ndante y 5ond%.
r#pido 1tempo sonata" rond" o posteriormente
rond-sonata3. La sinfona nA C .astoral de
(eet)oven rompi% con este molde cl#sico. Se
divide en cinco movimientos" todos con
subttulos que siguen un programa. Los
;ltimos tres se tocan sin pausa" como
movimientos encadenados" tpico en
(eet)oven.
E)tru%tura:
Se adapta al texto. Se recurre a
veces a la repetici%n la misma frase
textual sobre diferente dise+o
mel%dico./na breve intervenci%n
orquestal divide en dos partes el
aria
Sigue la estructura caracterstica de la
forma sonata del 6A movimiento,
Exposici%n, temas ' 1$o3" puente y (" (B
y (? y coda. $esarrollo, estructura libre" usa
motivos de la exposici%n. 5eexposici%n,
comien0a con el retorno al tema principal"
en el tono de la subdominante 1=a" 243
Sigue la estructura caracterstica de la forma
sonata del 6A movimiento. Exposici%n, se
presentan los dos temas. El primer tema est#
en la tonalidad principal de la obra" 1=a en
este caso3" y el segundo que est# en otra
tonalidad cercana" 1$o 3. Entre ambos )ay un
enlace llamado puente. $esarrollo, con gran
importancia del desarrollo mel%dico.
5eexposici%n, se vuelve a exponer el material
de la exposici%n" transportando el segundo
tema a la tonalidad inicial de la obra. Coda.
*ro%.Copo)"
t"+o):
5epetici%n y variaci%n. 5epetici%n y variaci%n. 5epetici%n" contraste y desarrollo" basado este
;ltimo en la importancia del desarrollo
motvico.
S
-
0
/
-
L
.

2

0
.
L
,
.
R
A
O&ra:
La =lauta #gica, (14iena" 6DE6"
estrenada dos meses antes de la
muerte de o0art3" es un singspiel
1%pera popular en alem#n3. Su
argumento" 1en torno a los conceptos
del bien y del mal3" conectan con la
masonera y el espritu de la
2lustraci%n. El aria de La eina de la
!oche es una de sus partes m#s
famosas.
La Sonata F4 G@G " 14iena" 6DHH3. /na de
las m#s conocidas de o0art. La titul%
pe"ue#a sonata para principiantes Se le
conoce como sonata f#cil porque o0art
se la dedic% a un alumno de piano.
La Sinfona nAC" op.CH"" 14iena" 6HIH3. Se
estren% !unto a la GJ Sinfona y tuvo una
recepci%n m#s fra que &sta. Es una de las
pocas obras de m;sica program#tica de
(eet)oven" aunque" para el propio compositor"
es Km$s e%presin de sentimientos "ue
pintura de sonidosL. (eet)oven la subtitul%
ecuerdos de la vida campestre
Autor:
o0art 16DGC Sal0burgoM 6DE6 4iena3. Se le considera e!emplo arquetpico del estilo
cl#sico.. Su producci%n abarca todos los g&neros musicales y alcan0a m#s de CII
composiciones" en su mayora reconocidas como obras maestras de la m;sica sinf%nica"
concertante" de c#mara" para piano" operstica y coral. Estilsticamente el lengua!e de
o0art se distingue por su versatilidad" sencille0 y originalidad. Su biografa es tambi&n un
smbolo de los cambios que se producen en la &poca" siendo uno de los primeros m;sicos
en rebelarse contra las estructuras del mecena0go.
(eet)oven" 1(onn" 6DDIM 4iena 6HBD3. =igura
de transici%n entre el Clasicismo y el
5omanticismo Compuso m;sica en numerosos
g&neros" 1incluida una %pera" &idelio3" aunque
el ciclo de sus nueve sin'onas fue la fuente
principal de su popularidad. Con sus sonatas
para piano inicia la evoluci%n )acia el
5omanticismo" a)ondando en la 9nalidad
expresiva de las obras. Spone un nuevo tipo
de artista" por el menor n;mero de obras y su
nuevo status social y econ%mico.
,po%a:
Npoca de transici%n entre el 'ntiguo 5&gimen y la sociedad burguesa. Se desarrolla entre las fec)as de 6DGI 1muerte de (ac)3
y el principio de 6HII. Es la &poca de la 2lustraci%n" 14oltaire" ontesquieu" Fant" 5ousseau3" que crea en la ra0%n como medio
para llegar a la !usticia. El pensamiento ilustrado fue acogido por la clase social en ascenso" la burguesa" generando en
=rancia la 5evoluci%n =rancesa 16DHE3 con la que se inicia el 9nal del 'ntiguo 5&gimen. La tendencia est&tica predominante
coincide con los ideales de la antigOedad grecolatina relativos a la proporci%n" la mesura y el equilibrio. Se producen una serie
de cambios de car#cter social e ideol%gico, la m;sica se populari0a ara llegar a mayor p;blico y se convierte en un elemento
social y l;dico.
La %pera sufre grandes
transformaciones a apartir del
surgimiento de la %pra bufa, mayor
naturalidad en los persona!es y
argumentos.
Las grandes aportaciones formales del clasicismo son La sonata" la Sin'ona 1obra para
orquesta3" el (oncierto 1obra para solista y orquesta3 y la grupaciones camersticas 1tro
y cuarteto preferentemente3" todas con la forma sonata en su primer movimiento.
ediante ellas se produce el crecimiento y equilibrio de la orquesta y la progresiva
sustituci%n del clave por el piano.
*re-u!ta) te.r"%a) perte!e%"e!te) al Cla)"%")o:
Concierto Cl#sico. ;sica de c#mara, $;o. Trio" Cuarteto 1tipos3. Sinfona. Sonata. Esquema de la =orma Sonata. >pera.