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Tabla de contenido
CONTRAPUNTO. ...................................................................................................................... 6
INTRODUCCIN .................................................................................................................. 6
Generalidades ................................................................................................................. 6
Sistemas de especies ...................................................................................................... 6
Contrapunto vocal .......................................................................................................... 6
Distancias entre voces .................................................................................................... 6
Cruzamientos .................................................................................................................. 7
NORMAS DE CARCTER ARMNICO .................................................................................. 7
Acordes ........................................................................................................................... 7
Unidad de acordes por comps ...................................................................................... 7
Movimientos armnicos ................................................................................................. 7
Paralelismo entre voces .................................................................................................. 7
Octavas y quintas directas .............................................................................................. 8
Falsa relacin cromtica ................................................................................................. 8
Falsa relacin de tritono ................................................................................................. 8
NORMAS DE CARCTER MELDICO ................................................................................... 8
MOVIMIENTOS MELDICOS ........................................................................................... 8
CONTRAPUNTO SEVERO A DOS PARTES ............................................................................... 10
PRIMERA ESPECIE. ............................................................................................................ 10
NOTA CONTRA NOTA .................................................................................................... 10
SEGUNDA ESPECIE. ........................................................................................................... 11
DOS NOTAS CONTRA UNA ............................................................................................ 12
TERCERA ESPECIE. ............................................................................................................. 14
CUATRO NOTAS CONTRA UNA ..................................................................................... 14
CUARTA ESPECIE. .............................................................................................................. 17
SNCOPAS ...................................................................................................................... 17
QUINTA ESPECIE. .............................................................................................................. 20
FLORIDO ........................................................................................................................ 20

Cantus firmus
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CONTRAPUNTO
CONTRAPUNTO.
INTRODUCCIN
Generalidades
Entendemos por contrapunto, la tcnica musical que trata fundamentalmente la
combinacin de diferentes partes meldicas. Durante los estudios de Armona, la
preocupacin fundamental ha sido siempre el aspecto vertical, el sentido acrdico de la
msica. Ahora, el contrapunto har un especial nfasis en el cuidado de las lneas meldicas y
profundizar en una serie de tcnicas importantsimas en la preparacin de todo msico.
A dicho fin, el contrapunto se sirve al principio de un sistema de trabajo, progresivo en su
dificultad, y que es el sistema cclico de las especies.
Sistemas de especies
El sistema de trabajo se basa en realizar un contrapunto a una lnea meldica dada o cantus
firmus; el C.F siempre aparecer como una lnea meldica de valores largos, la cual proviene
del canto llano. Las especies son las siguientes:
- PRIMERA ESPECIE, o nota contra nota. El contrapunto ser de redondas contra
redondas.
- SEGUNDA ESPECIE, o dos notas contra una. Al C.F en redondas opondremos un
contrapunto en blancas.
- TERCERA ESPECIE, o cuatro notas contra una. Al C.F en redondas se oponen cuatro
negras.
- CUARTA ESPECIE, o sncopas. Se trata de una especie en retardos.
- QUINTA ESPECIE, o florido. Mezcla de las especies anteriores. El trabajo comenzar a
dos voces, y luego se incrementar progresivamente el nmero de voces.
Contrapunto vocal
Los trabajos contrapuntsticos se destinan siempre a una ejecucin vocal; por ello haremos uso
de las cuatro voces de coro a capella: soprano, contralto, tenor y bajo. Cuidaremos
especialmente de sus tesituras. Los registros extremos habrn de cuidarse con sumo cuidado.

Distancias entre voces
La distancia menor de una 8 entre las distintas voces que constituyen el coro, dota al conjunto
de un equilibrio siempre deseable. De cualquier manera, en beneficio de la lnea meldica,
pueden permitirse ocasionalmente separaciones mayores. La separacin entre el bajo y el
resto de las voces es la ms aconsejable.
Cruzamientos
Algo parecido cabra decir con respecto a los cruzamientos entre voces. Debe procurarse que
estos cruzamientos respondan a una necesidad en la realizacin, para conservar la bondad de
una lnea meldica. Son mejor aceptados aquellos que se producen entre voces de distinta
naturaleza, como tenor y contralto, pues ello conlleva una mayor distincin entre las lneas.
Deben rechazarse los cruces al principio y al final del ejercicio.
NORMAS DE CARCTER ARMNICO
Acordes
Los acordes utilizados en el estudio del contrapunto severo son los siguientes:
- Perfecto mayor y su 1 inversin
- Perfecto menor y su 1 inversin
- 5 disminuida slo en su primera inversin
El acorde de 5 disminuida en estado fundamental y el acorde de 4 y 6 quedan prohibidos,
as como los acordes de 7 y similares.
Unidad de acordes por comps
Esta norma de la unidad de acordes por comps, debemos aceptarla como premisa de trabajo.
Su uso va encaminado a conseguir un contrapunto mucho ms vigoroso e interesante al
permitir un uso ms frecuente de la nota de paso y del retardo. Estos elementos son bsicos
en el logro que nos proponemos.
Movimientos armnicos
Los movimientos armnicos posibles son el directo, el oblicuo y el contrario. El oblicuo y el
contrario son siempre deseables y recomendados por cuanto dan como resultado una mayor
independencia de las lneas meldicas. El movimiento directo es a veces necesario en algunas
realizaciones, pero se emplear con mayor recelo, por debilitar la independencia de las voces,
y adems, por ser cauce de faltas e incorrecciones cuando no se extrema el cuidado.
Paralelismo entre voces
El paralelismo de ms de tres terceras o sextas seguidas, si bien no supone una incorreccin
armnica, deber ser evitado. La razn de esto es la bsqueda de la independencia de las
voces antes citada.
Igualmente sern tenidas como incorrecciones las octavas o quintas consecutivas o demasiado
cercanas, incluso por movimiento contrario.
En general, estas consonancias de 8 5 habrn de estar separadas entre s por la duracin
de un comps; en cada especie se darn normas referentes a los grados de atenuacin de
dichas reglas.
Octavas y quintas directas
En general, las octavas y quintas directas tienen un mayor grado de restriccin cuando se
producen entre voces extremas, que cuando lo hacen con alguna voz interna.
1) Entre partes extremas quedarn prohibidas al menos hasta el contrapunto a cinco
partes.
2) Entre partes intermedias nos atendremos a las reglas de la armona. De cualquier
manera, el movimiento conjunto de una de las voces suaviza la dureza del
movimiento. Siempre tendremos en cuenta el contexto en que cualquier proceso
armnico se produce, pues ello puede ser determinante de la bondad o maldad del
mismo.
Falsa relacin cromtica
Terminantemente prohibida. El contrapunto es severo con este tipo de realizaciones.

Falsa relacin de tritono
Deben evitarse entre las partes extremas al producirse el enlace entre los grados 5 y 4 en
estado fundamental.

Es restrictivo el enlace 4-3 con los acordes en estado fundamental.
NORMAS DE CARCTER MELDICO
MOVIMIENTOS MELDICOS
En general, el movimiento meldico conjunto es el preferido en el uso del contrapunto. El
movimiento disjunto, aun siendo necesario en la normal realizacin de los ejercicios, habr de
tratarse con especial atencin.
Los intervalos meldicos que pueden usarse son: 2 Mayor y menor, 3 Mayor y menor, 4
justa, 5 justa, 6 menor y 8 justa. Quedan excluidos el intervalo de 6 Mayor, todos los
intervalos disminuidos o aumentados, los intervalos de 7, y los mayores de una 8. Tambin
queda prohibido el uso del cromatismo. Esta prohibicin se basa en la dificultad de entonacin
de todos ellos.
Deben rechazarse tambin movimientos meldicos que, realizando dos intervalos sucesivos en
la misma direccin, den como resultado un intervalo aumentado, de 7 9.
Algunos ejemplos de movimientos meldicos que deben ser evitados:

El salto de 8
El salto de 8, y en general los intervalos armnicos de gran amplitud, deben de estar
precedidos y seguidos de un movimiento en sentido contrario para as amortiguar la dificultad
de entonacin.
El intervalo de 3
El intervalo de 3 debe de evitarse cuando se produce entre dos compases con un movimiento
de las notas precedentes en la misma direccin.

Digamos tambin que en la lnea meldica debe de circunscribirse a un mbito no demasiado
extenso, evitando que se mueva en registros extremos; la razn de esto es la bsqueda de la
coherencia y la expresividad en la meloda, la cual ha de alcanzarse con un perfil equilibrado y
sereno. No obstante han de evitarse tambin las frmulas escalsticas ascendentes y
descendentes que producen una sensacin de fuerte monotona, y que han de compensarse
con algunos movimientos disjuntos oportunos.
A continuacin vamos a exponer una serie de principios bsicos que siempre tendremos en
cuenta a la hora de depurar las lneas meldicas. Son los siguientes:
Arpegios
El movimiento arpegiado en las lneas meldicas contrapuntsticas es un procedimiento que
debemos restringir al mximo; mucho ms cuando se trata de especies con mayor nmero de
notas en contrapunto, como la especie en negras, que acentan el efecto de pobreza meldica
que conllevan.
Progresiones meldicas
Igualmente debe ser rigurosamente evitado el uso de la progresin meldica, atendiendo a
razones idnticas a las anteriores.
Repeticin de notas
Tradicionalmente se prohben la repeticin de notas en valores de blancas y negras. En valores
de redondas se permite la repeticin de notas bajo premisas que se darn oportunamente.
Giros meldicos
Por ltimo, podemos apuntar que, la mayora de las lneas meldicas con resultados
insatisfactorios, lo son a menudo por el uso reiterativo de la nota de floreo. Este
procedimiento, si bien a veces es necesario, debe emplearse con parquedad.
Si somos cautelosos en la aplicacin de todos los consejos citados hasta ahora, estaremos sin
duda en el camino de lograr unos buenos y fructferos principios contrapuntsticos.
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CONTRAPUNTO SEVERO A DOS PARTES
PRIMERA ESPECIE.
NOTA CONTRA NOTA
En esta 1 especie, al cantus firmus opondremos un contrapunto en valores idnticos a
aqul.
Eleccin de voces
Podemos elegir cualquier combinacin de voces. En voces contiguas, tendremos mayor grado
de dificultad por el problema de los cruzamientos. Entre voces extremas, debemos procurar
que las voces se siten en sus registros medios y as lograr el mayor equilibrio posible.
Cruzamientos
Deben ser evitados. Slo la excepcionalidad de un movimiento meldico de especial inters
puede justificarlo, y durante un brevsimo espacio de tiempo.
Octavas y quintas seguidas
Prohibidas terminantemente aunque se produzcan por movimiento contrario.
Octavas y quintas directas
Atendiendo a las normas de carcter general que prohbe su uso entre partes extremas,
descartaremos su empleo. El movimiento contrario es un buen cauce para eliminar la
problemtica que concierne a este tipo de realizaciones.
Unsono
Debe ser evitado. En el contrapunto a dos voces, y ms an en esta 1 especie, el unsono
produce un hueco intervlico. De todas formas, si llegara a usarse, lo haramos siempre
llegando a l por movimiento contrario.
Consonancias perfectas
Los intervalos de 8 y 5 han de usarse con cierto cuidado. La 8 resulta siempre vaca, aunque
en el acorde final de tnica resulta excelente.
En cuanto a la 5, la usaremos en movimiento contrario y cuando el contexto meldico as lo
aconseje.
El intervalo de 4 no lo emplearemos nunca pues la consideraremos como disonancia debido a
su gran inestabilidad.
Primer comps
El primer comps estar siempre sobre la base armnica de 1 grado y en estado fundamental.
Si el C.F est en la voz inferior, la relacin intervlica ser de unsono, 8 5.
Si el C.F est en la voz superior, la relacin ser de 8 o unsono.
ltimo comps
Los C.F terminan casi siempre con un movimiento meldico de 2 grado seguido de tnica.
Emplearemos comnmente los siguientes tipos de final.
C.F. en la voz inferior.

C.F. en la voz superior

Ejercicios
Se realizarn 6 versiones distintas sobre un C.F. en modo mayor y otras 6 en modo menor.
Para ello situaremos 3 veces el C.F. en la voz inferior y otras tantas en la superior.
El C.F. puede ser transportado a cualquier tonalidad deseada a fin de que la tesitura resultante
sea cmoda.
Ejemplos de contrapunto de la 1 especie:

SEGUNDA ESPECIE.
DOS NOTAS CONTRA UNA
En esta segunda especie, al C.F en redondas opondremos un contrapunto en valores de
blancas.
Relacin armnica de la 1 nota del comps
De manera semejante a lo realizado en la especie anterior, la 1 nota del comps estar en
consonancia de 8, 5, 3 Mayor y menor, 6 Mayor y menor. El unsono slo en el 1 y ltimo
comps.
La 2 nota del comps
La 2 blanca del comps puede realizar una consonancia armnica de las consideradas
anteriormente, incluida el unsono.
Recordaremos el principio de unidad de acorde por comps para evitar realizaciones en las
que el acorde de 4 y 6 est presente. Sirvan los siguientes ejemplos como casos
aparentemente lcitos pero que evitaremos a toda costa.

Esta segunda nota tambin puede resultar disonante, justificada como nota de paso o floreo.
En cualquiera de los dos supuestos, es premisa indispensable que la voz resuelva siempre por
grados conjuntos. En especies posteriores, nunca aceptaremos el floreo de una nota que no
sea real.
En cuanto a la dureza o suavidad de un movimiento armnico, en general, el movimiento
contrario de las voces siempre suaviza la posible disonancia existente. No obstante, en el
contexto musical en que nos movemos actualmente, la disonancia como tal es algo que no
debe asustarnos en absoluto, ms bien es un recurso lcito, interesante, y de buenos
resultados.
Queda prohibido realizar un floreo cuya resolucin se realice sobre un intervalo de 8 por
movimiento directo.

Separacin de octavas y quintas
Las 8 y 5 producidas entre notas reales han de estar separadas por la duracin de un
comps.
Se permitirn 5 separadas por la duracin de una blanca en los casos siguientes.
1) Cuando al menos una de ellas pueda ser considerada como nota de paso o floreo.

2) Cuando se producen en partes dbiles del comps y por movimiento contrario.

3) Cuando alguna de las dos es 5 disminuida.

Primer comps
La voz contrapuntante comenzar siempre su andadura con silencio de blanca seguido de
blanca. Dado que la base armnica de primer comps ha de estar sobre la tnica. Los
intervalos posibles para la primera nota sern:
- Si el C.F. est en la voz inferior, el intervalo ser de 8, 5 o unsono.
- Si el C.F. est en la voz superior, 8 o unsono.
Finales de ejercicio
Los ejemplos sealados a continuacin muestran distintas posibilidades para los finales de
ejercicio.
C.F. en la voz inferior.

C.F. en la voz superior.

Otros posibles finales.

Ejercicios
Se realizarn 6 versiones distintas sobre un C.F. en modo mayor y otras 6 versiones en modo
menor. Para ello situaremos 3 veces el C.F. en la voz inferior y otras tantas en la superior.
Ejemplo de contrapunto de 2 especie.

TERCERA ESPECIE.
CUATRO NOTAS CONTRA UNA
En esta 3 especie, al C.F. opondremos un contrapunto en valores de negras.
Relacin armnica de la primera nota del comps
Nos atendremos a los mismos principios que en especies anteriores.
La segunda, tercera y cuarta nota del comps
Dichas notas, al igual que ocurra en la especie anterior, pueden estar en relacin armnica
consonante con respecto al C.F., justificndose como consideradas como notas de paso o
floreo.
En el primer comps, debemos ser cautelosos, para no caer rpidamente en una meloda
basada en arpegios, lo cual es contrario a los usos contrapuntsticos.
Preferiremos sin duda aquellas melodas que progresan generalmente por movimiento
conjunto, haciendo uso sobre todo de la nota de paso y en menor medida del floreo.
Cualquier movimiento conjunto podr ser justificado como una serie de notas de paso,
siempre que la direccin del movimiento no sea rota.

En estos casos no ha de preocuparnos la situacin acentuada o no de las notas que realizan el
movimiento.
Si la direccin del movimiento fuera rota, tendramos que justificarlo por la aparicin de al
menos una nota real. Esta nota real podra ser la ltima del comps, o podra ser la ante-ltima
seguida de una nota de floreo.
Veamos el ejemplo siguiente.

Acordes de cuarta y sexta encubiertos
Evitaremos realizaciones como las que aparecen en el ejemplo indicado, al presentarnos de
una manera velada y encubierta los acordes de 4 y 6 tantas veces soslayados a causa de su
inestabilidad. La premisa de la unidad de acorde por comps queda patente en este tipo de
prohibiciones.

Aceptaremos la siguiente realizacin al entender la segunda nota del comps como floreo de
mayor amplitud. Debe de aparecer en las mismas circunstancias rtmicas que las del ejemplo.

Algunas normas a tener en cuenta
Debemos evitar a toda costa los saltos de 3 que se producen al cambiar de comps, cuando la
meloda evoluciona en la misma direccin.

Si la direccin se quiebra oportunamente el resultado es bueno.

Queda prohibido el floreo sobre un unsono, as como llegar en un movimiento conjunto hasta
el unsono, sobre la nota del C.F.

Separacin de octavas y quintas
Las octavas y quintas entre notas reales han de estar separadas por toda la duracin de un
comps; o sea, por cuatro negras de la voz contrapunteante.
Pueden permitirse quintas insuficientemente separadas (incluso separadas por tan solo una
negra), en los siguientes casos:
1) Cuando ambas quintas o al menos una de ellas es nota de paso o nota de floreo.
2) Que se produzcan por movimiento contrario aunque sean reales.

Primer comps
La voz contrapunteante comenzar siempre su andadura con silencio de negra seguido de tres
negras. En el ejemplo siguiente se contemplan una serie de posibles comienzos, con el C.F. en
la voz inferior y con el C.F. en la voz superior. Como siempre, la base armnica del primer
comps ha de estar sobre el acorde de tnica; ello obliga a que los intervalos posibles para la
primera nota sean: con el C.F en la voz inferior, unsono, 5 y 8; con el C.F. en la voz superior,
slo 8 o unsono.

Finales de ejercicio
Los ejemplos sealados a continuacin muestran distintas posibilidades para los finales de
ejercicio.
C.F. en la voz superior.
Ejercicios
Se realizarn 6 versiones distintas sobre un C.F. en modo mayor y otras 6 versiones en modo
menor. Para ello situaremos 3 veces el C.F. en la voz inferior y otras tantas en la superior.
Ejemplos de contrapunto de 3 especie.
CUARTA ESPECIE.
SNCOPAS
En esta 4 especie, al C.F. opondremos dos blancas sincopadas.
Relacin armnica de la 1 mitad de la sncopa, colocada en la 2
parte del comps
La primera mitad de la sncopa, la cual se sita en la segunda parte del comps, ha de estar en
consonancia con la nota del C.F. Seguiremos considerando consonancias los intervalos de 3
Mayor y menor, los de 6 Mayor y menor, la 8 y 5 Justa y el unsono.
La 2 mitad de la sncopa, colocada en la 1 parte del comps
Puede estar en consonancia o disonancia con respecto al C.F.
El primer caso, tiene que estar seguida de otra nota que ser analizada como un cambio de
estado o cambio de posicin del acorde anunciado en la primera parte del comps.
En el segundo caso, la disonancia ser tratada como nota de retardo.
Algunas puntualizaciones sobre retardos
Consideraremos como retardos, aquellas realizaciones que implican una disonancia con su
correspondiente resolucin. Siempre resolveremos los retardos en movimiento conjunto y
descendente. Por tanto, nunca aceptaremos el retardo con resolucin ascendente.
Debemos recordar lo siguiente:
- Queda prohibido el retardo sobre el unsono.

- Queda prohibido duplicar la nota retardada por encima.

- Slo lo admitiremos por debajo, a distancia de 8.

- Debemos evitar realizaciones como la siguiente en la que se sobreentiende el acorde
de 4 y 6.

- La severidad que implica en esta especie la unidad de acorde por comps obligar en
algunos casos a romper momentneamente el ritmo sincopado; debemos de tratar
que ello suceda una o dos veces a lo sumo en el transcurso del ejercicio, y ello cuando
haya una imposibilidad total de proseguir el ejercicio.
Paralelismos entre voces
Se admite la sucesin paralela de ms de tres intervalos de 3 6 consecutivos. La dificultad
de la especie obliga a ciertas libertades, que por otra parte resultan menos evidentes por el
uso del ritmo sincopado.
Falsa relacin de tritono
El ritmo sincopado hace desaparecer la fea sonoridad producida por la falsa relacin de
tritono. Podemos admitir por tanto realizaciones como la siguiente:

Separacin de octavas y quintas
Las 8 y 5 han de estar separadas por la duracin de un comps.
Excepcionalmente se admiten 5 separadas por slo una nota:
- Cuando se producen por movimiento contrario.

- Se admiten realizaciones como la siguiente:

- Todo lo contrario ocurre con el ejemplo:

Primer comps
La voz comenzar con silencio de blanca seguida de blanca. Cuando el C.F. est en la voz
inferior la consonancia empleada puede ser unsono, 5 8 y tambin 3. Entendamos por 3 el
intervalo simple de 3 y el intervalo compuesto de 10.
Cuando el C.F. est en la voz superior los nicos intervalos posibles son el de 8 o el unsono.
Finales de ejercicio
Los ejemplos sealados a continuacin muestran distintas posibilidades para finales de
ejercicio.
C.F. en la voz inferior.

C.F. en la voz superior.

Ejercicios
Se realizarn 6 versiones distintas sobre un C.F en modo mayor y otras 6 versiones en modo
menor. Para ello situaremos 3 veces el C.F en la voz inferior y otras tantas en la superior.
Ejemplos de contrapunto de 4 especie.

QUINTA ESPECIE.
FLORIDO
En esta especie, al C.F. opondremos una voz que es resumen de todas las especies anteriores.
Variedad de ritmos
Adems de los ritmos ya empleados hasta ahora, podrn usarse los siguientes:
- Corchea.
- Blanca y negra combinadas.
Empleo de la corchea
Se har uso de la corchea siempre con parquedad, y preferentemente como nota de floreo.
Blancas y negras combinadas
La mezcla de blancas y negras en un comps puede presentarse en dos formas:
1) Una blanca seguida de dos negras.
2) Dos negras seguidas de una blanca.
El primer caso es considerado como un ritmo de mejor resultado que el segundo, el cual slo
podr ser aceptado con algunas condiciones.
La primera negra, an repercutiendo una fraccin fuerte del comps, puede justificarse como
consonancia, nota de paso, o floreo.

En el segundo caso, el ritmo de dos negras seguidas de blanca, slo ser factible cuando la
blanca se encuentre sincopada.

Resoluciones del retardo
Adems de las resoluciones normales ya trabajadas en la cuarta especie, se emplean otros
tipos de resolucin del retardo, los cuales enumeramos a continuacin.
1) Cuando la sncopa es consonante, o sea, cuando en la primera parte del comps
aparece un intervalo consonante, la resolucin puede constar de cuatro negras. En
realidad no se trata de un verdadero retardo.

2) Cuando la sncopa constituye disonancia, que es el caso normal de retardo, podemos
realizar una interpolacin entre la percusin de la sncopa y su resolucin. La
interpolacin es una nota libre que se incorpora, para dinamizar rtmicamente dicha
resolucin. De cualquier manera, hagamos uso o no de una interpolacin, la resolucin
del retardo debe efectuarse en la primera mitad de la segunda parte del comps, tal y
como se vino realizando en la anterior especie.

Octavas y quintas consecutivas
Aplicaremos las reglas correspondientes a las especies estudiadas hasta ahora.
Primer comps
En el primer comps realizaremos alguno de los comienzos siguientes.

Si el C.F. est en la voz inferior, la primera nota ser tnica o dominante.
Si el C.F. est en la voz superior, deber ser tnica.
Finales de ejercicio
A continuacin se muestran algunos tipos de final que pueden ser puestos en prctica.
C.F. en la voz inferior.

C.F en la voz superior.

Ejercicios
Se realizarn 6 versiones distintas sobre un C.F. en modo mayor y otras 6 versiones en modo
menor. Para ello situaremos 3 veces el C.F en la voz inferior y otras tantas en la superior.
Ejemplo de contrapunto florido a dos voces.