El Test de Wartegg es un test proyectivo creado por Ehrig Wartegg en 1930 en Alemania. Consiste en una serie de 8 cuadros con estímulos abstractos que el sujeto debe completar mediante dibujos para explorar su personalidad. Cada cuadro analiza un aspecto como la autoimagen, afectividad, ambición, manejo de ansiedades y energía. Los dibujos indican cómo el sujeto se percibe a sí mismo y se relaciona con los demás. El test ofrece un esquema tipológico de la estructura de
El Test de Wartegg es un test proyectivo creado por Ehrig Wartegg en 1930 en Alemania. Consiste en una serie de 8 cuadros con estímulos abstractos que el sujeto debe completar mediante dibujos para explorar su personalidad. Cada cuadro analiza un aspecto como la autoimagen, afectividad, ambición, manejo de ansiedades y energía. Los dibujos indican cómo el sujeto se percibe a sí mismo y se relaciona con los demás. El test ofrece un esquema tipológico de la estructura de
El Test de Wartegg es un test proyectivo creado por Ehrig Wartegg en 1930 en Alemania. Consiste en una serie de 8 cuadros con estímulos abstractos que el sujeto debe completar mediante dibujos para explorar su personalidad. Cada cuadro analiza un aspecto como la autoimagen, afectividad, ambición, manejo de ansiedades y energía. Los dibujos indican cómo el sujeto se percibe a sí mismo y se relaciona con los demás. El test ofrece un esquema tipológico de la estructura de
Fue creado por Ehrig Wartegg en 1930 Alemania. Fue presentada en el XV Congreso de Psicologa en Jena. En esa ocasin slo expuso las lneas generales del test. Su idea fue inspirada por Sander Es una prueba de tipo proyectivo usada en el campo de la seleccin de personal y la psicoterapia. Consiste en completar una serie de ocho cuadros con dibujos a mano alzada, partiendo de unos estmulos que inducen ciertas reacciones en el sujeto Todas indicando una caracterstica de la personalidad. FUNDAMENTO TEORICO Test de completamiento inician su renovacin con el progreso de la psicologa estructural Sander (1928) constituye los test grficos de completamiento Test de fantasa Ehrig Wartegg, encuentra fecundos los procedimientos para completar y combinar elementos (Gestalt) XV Congreso de Psicologa de Jena, Wartegg presenta la prueba Las seales iniciales son pocas y pequeas, permitiendo una amplia variedad de respuestas El objetivo primordial es explorar la estructura de la personalidad en las llamadas Funciones bsicas (emocin, imaginacin, control, contacto con la realidad) Concepto de personalidad (Sander): como una persona percibe una situacin no estructurada y reacciona ante ella, representa las diferencias interindividuales 3 direcciones en la organizacin del material: simple, sin sentido, conexin y completamiento apropiado Tipologa de la estructura de la personalidad: Sander Wartegg Tipo analtico Vital - Emocional Tipo Sinttico Racional Volitivo Tipo Anlitico Sinttico Integrado Esquema tipolgico (Wartegg) Emocin expansiva - retrada Imaginacin combinatoria - creadora Intelectual prctico especulativo Actividad dinmico - controlada Ofrece esclarecimientos sobre la orientacin dinmica de la personalidad Estudio del proceso de estructuracin en la prueba del dibujo: actitud previa, comprensin de lo dado, ejecucin y terminacin Se distingues dos actitudes: Determinada por la experiencia vivida (predominio de sentimientos y fantasa) Determinada por el tema (predominio del intelecto y voluntad) VENTAJAS - Grandes posibilidades para la asociacin y expresin libre. - Estmulos son simples. - Espacios para completar los grficos son amplios en relacin al estmulo. Interpretaciones - rea del Contenido - rea Formal Carcter hoja de protocolo - Simple - Neutro Corto tiempo - Ejecucin - Calificacin ADMINISTRACION Individual o grupal (se recomienda tener cuidado en grupos numerosos) Contacto con el examinador (observacin) Mantiene su grado de confiabilidad psicodiagnstica Lugar de aplicacin: sin decoraciones Colocar la hoja del protocolo encima de otra Usar un lpiz adecuado (N 2) No prohibir uso del borrador (bloqueo) Invitar al sujeto a que complete cada tema (segn sus intereses), indicando que no es necesario seguir el orden establecido Sealar que no es importante el valor artstico de los dibujos No hay valorizacin del tiempo Al final, indicar que coloquen un tema a cada dibujo y contesten a las preguntas: Qu diseo les gusto ms? Qu diseo les gusto menos? Qu diseo fue el ms fcil de realizar? Cul diseo fue ms difcil de realizar? ESTIMULO PUNTO central. Es ORGANICO INVESTIGA EGO Y SUS DEFENSAS No TOCA el estimulo CONFLICTOS No INCLUYE el estimulo No DIBUJA (mas grave) Modo de sentirse en el mundo El punto representa el YO en el mundo La individualidad, El Ego, El Self Representa: Cmo la persona vivencia su propia individualidad El punto no diluido Asume su individualidad, su centro y se muestra segura Reforzarlo Se expone demasiado, le gusta llamar la atencin sobre s misma Multiplicar el punto persona diluida, apagado CUADRO 1 TIPOS DE RESPUESTA COMPORTAMIENTO a) Con muchos puntos Multiplicacion de los problemas Falta de confianza en si mismo Indecision b) Atravesado por una recta Solucion de problemas Decision Confianza en si mismo c) Cortado por muchas rectas Soluciones multiples analisis Decision d) Cortado por una curva Inquietud estetica y afeciva Solucion afectiva de los problemas e)Rodeado por un ovalo Indecision por interferncia afectiva Actitud defensiva Inquietud f) Rodeado por un traingulo Tension del espiritu Preocupacion Falta de confianza en si mismo g) Rodeado por un rombo Indecison por agresividad Defensa pusional h) Rodeado por una nube Indesicion por imaginacion y ensueno j) Vertice de un angulo Reaccion Violenta e impulsiva k) Punta de una flecha Decision Ataque pasional Lucha l) Esbozo de una greca Preocupacion Teorica m) Centro de una espiral Preocupacion afectiva por amor propio y celos (Egocentrismo) n) Centro de una espiral Preocupacion afectiva por exceso de emotividad ESTIMULO Pequena linea ondulada. Es ORGANICO INVESTIGA Fantasas del Individuo Grado de empata Mide la afectividad No DIBUJA CONFLICTOS No REPITE el estimulo No TOCARLO ANULARLO Capacidad de expresar sus afectos. Manejo de sus relaciones interpersonales. La afectividad puede ser manejada: Positiva: Entra en contacto con el carcter del estmulo y lo respeta (Figuras humanas, animales o seres vivos) Negativa: trabaja el estmulo de forma inadecuada (bacterias, culebras, etc.) No respeta curvatura NO se permite vivenciar su afectividad, reprime su lado emocional. Si dibuja objetos (florero, tetera, etc) NO expresa espontneamente su afectividad, cauteloso y reservado. CUADRO 2 TIPOS DE RESPUESTA COMPORTAMIENTO a) Con punto Indecision por interferncia afectiva b) Con rectas Inhibicion emocional Ausencia de disposicion estetica c) Con curvas separadas Imaginacion estetica d) Con curvas unidas Dulzura Gracia Simpatia Bondad e) Con angulo Dureza agresividad Antipatia f) Con sombras Activa estetica g) Con lineas cruzadas Analisis estetico h) Con lineas paralelas Orden Ampliaciion artistica i) Con rayos Imaginacion estetica j) Con circulo u ovalo Inquietud estetica Limitacion artistica por interferencia estetica k) Con triangulo Tension emocional l) Con cuadrado Organizacion y metodo en la expresion artistica ESTIMULO Tres lineas ascendentes Es INORGANICO INVESTIGA Nivel de ASPIRACIONES METAS OBJETIVOS No DIBUJA el estimulo CONFLICTOS REPETIR el estimulo No TOCARLO ANULARLO En lo laboral mide la ambicin. Lneas de forma ascendente y continua: ambicioso acepta competir con los dems. Poca ascensin: persona ya se siente realizada no busca mayor crecimiento Ascensin seguida de una bajada (techo casa): falta de ambicin, necesidad de proteccion. no est interesada en ser lder NEGAR el estmulo es negar su ambicin = una caja, una torre un red Dibujos en PERSPECTIVA (hilera de postes, rboles, etc;) Si la perspectiva PROSIGUE adems de las tres lneas indicar una necesidad de AUTOAFIRMACION, de demostrar al medio ms ambicin de la que realmente posee. Si la perspectiva se LIMITA a las tres lneas: la persona utiliza POCOS recursos para lograr sus objetivos. Si la ascensin es IRREGULAR (curvas oscilantes, etc): INESTBILIDAD en el establecimiento de objetivos y en la bsqueda de crecimiento. CUADRO 3 TIPOS DE RESPUESTA COMPORTAMIENTO a) Con otras rectas. Falta de originalidad 1. Repeticion del motivo b) Con otras lineas Originalidad 2. Transformaciones c) Con angulos Originalidad con lucha, agresividad d) Con lineas Analisis cruzada Rutina e) Plano inclinado Apego de la rutina Imaginacion debil f) Escaleras Imaginacion pobre Deseo de superacion g) Triangulo Rigidez Dureza Lucha Imaginacion pobre h) Rectangulo y cuadraro Preponderancia del habito,metodo i) Arco Originalidad practica j) Cuadriculado Falta de originalidad Exceso de analisis Falta de confianza en si ESTIMULO Pequeo cuadrado negro Es INORGANICO EXPLORA MANERA DE LIDEAR: ANGUSTIA EUFORIA No DIBUJA el estimulo CONFLICTOS REPETIR el estimulo No TOCARLO ANULARLO (redondear) Quitarle su ESENCIA Presenta relacin del individuo con su INCONSCIENTE. Campo de la FANTASA, de elaboracin de contenidos internos ms profundos. Manejo de MIEDOS, ANSIEDADES Y ANGUSTIAS. Arquetipo del Campo: oscuridad peso muerte. CUADRO 4 TIPOS DE RESPUESTA COMPORTAMIENTO a) Ampliacion de la Gran actividad, expansion mancha b) Multiplicacion del Actividades multiples, tema dispersion c) Cuadrados en blanco Alternatica de entusiasmo y de depresion en la actividad d) Tema rodeado por un Problema de actividad por circulo u ovalo interfencia afectiva e)Tema rodeado por un Problema de actividad y de cuadrado organizacion f) Con un triangulo Actividad defensiva proveninete de preocupaciones, inseguridad combativa. ESTIMULO Dos rectas en oposicin Es INORGANICO INVESTIGA ENERGIA VITAL DINAMISMO,AGRESIVIDAD IMPULSIVDAD CAPACIDAD DE LOGRO No DIBUJA el estimulo CONFLICTOS REPETIR el estimulo No TOCARLO ANULARLO (hacer olas) Rectas se unen, la direccin es ascendente : decisin, firmeza, asertividad, dinamismo, vitalidad. Rectas NO se unen, pero la figura es cerrada y es ascendente : cierta dificultad para canalizar energa. Dibujos en sentido descendente : tendencias auto-agresivas, dificultad para enfrentar obstculos, para canalizar energa. Redondear al dibujo, con sentido ascendente (paleta, pala redonda, etc) personas mediadoras, controlan su agresividad, imagen social suave, no asumen sus rabias. Figuras que se disuelven (paleta goteando) debilitamiento de energa, falta de vitalidad, tendencia a la fatiga. Muchos rayos partiendo de la lnea superior (escoba, linterna, antorcha, etc) : irritabilidad, dispersin de energa. CUADRO 5 TIPOS DE RESPUESTA COMPORTAMIENTO Timidez Indecision Debilidada de voluntad Irresolucion Falta de realizacion c) Se tocan indirectamente por uno o mas lados 1. Con lineas Curvas Inhibicion de la voluntad por interferencias afectivas. 2. Con lineas Rectas Preocupacion por el analisis que debilitan la voluntad Accion indirecta 3. Con sombras Necesidad de accion, agitacion 4. Con sombras tras la Dispersion, desorganizacion segunda linea d) Gran numero de rayos Dispersion por exceso que parten de la linea sup de analisis e) Sentido de la figura Huida ante el obstaculo orientado hacia parte inf f) Prolongacion de la Decision linea inferior cortando Resolucion la superior Voluntad a) Las rectas no se tocan b) Se tocan en el centro ESTIMULO Dos lineas rectas desarticuladas Es INORGANICO INVESTIGA ESTILO DE RACIOCINIO INTELECTO POTENCIAL CREATIVO CAPAC IMPROVISACION No DIBUJA el estimulo CONFLICTOS REPETIR el estimulo No TOCARLO ANULARLO (manzana) Se espera que las dos lneas se complementen y se cierren. Representa Valor que la persona atribuye a su capacidad intelectual Lneas integradas en un solo motivo: capacidad de asociacin y sntesis . Lneas separadas en figuras diferentes pero que guardan una relacin (muebles: mesa y silla): Elaboracin intelectual se da con mayor facilidad en el proceso asociativo Cierta dificultad en el proceso sinttico. Si las lneas no se integran dificultad de raciocinio, de desarrollo de los procesos de asociacin y sntesis bajo nivel intelectual. CUADRO 6 TIPOS DE RESPUESTA COMPORTAMIENTO a) Figuras Separadas 1. Virtualmente relacionadas Intuicion por unidad del tema Sintesis 2. Figuras no relacionadas Falta de asociacion de ideas, distracciones b) Una sola figura 1. Con un angulo recto Asociacion Correlacion Deduccion 2. Con una diagona Simplificacion Espiritu practico 3. Con una union indirecta Complejidad 4. Con una curva Asociacion afectiva Simpatia ESTIMULO Pequeno semicirculo punteado Es ORGANICO INVESTIGA AFECTIVIDAD ADAPTACION IDENTIFICACION MADURES SEXUAL No DIBUJA el estimulo CONFLICTOS REPETIR el estimulo ANULARLO (inmadurez) Comportamiento afectivo de la expresin de la sensibilidad, sensualidad, de la sexualidad erotica. Capacidad que se tiene para entregarse, para dar y abrirse al otro. Tipos de respuestas: (collar) = sensibilidad, madurez sexual. Continuacin del puntillado (huevo, pelota) = inmadurez sexual. Cubrir los puntos = Falta de sensibilidad, poca elaboracin a nivel afectivo, Cierta irritabilidad. El tema no es tocado y rodeado con otros motivos = Inmadurez afectivo CUADRO 7 TIPOS DE RESPUESTA COMPORTAMIENTO a) No toca el tema y lo rodea Reaccion infantil, falta de con otros motivos madurez afectiva b) Continua el puntillado con Problema de afectivida otros puntos Falta de madurez afectiva c) Continua el puntillado con Problema estetico-afectivo lineas d) Une los puntos con una Realizacion afectiva linea e) Reune los puntos en un Madurez afectiva circulo Independencia f) Llena circulo con sombras Pasion g) Une el circulo con otros Dependencia afectiva, sugestionabilidad h) Dibuja diferentes circulos Relaciones afectivas ESTIMULO Grande semicirculo continuo Es ORGANICO INVESTIGA AFILIATIVA EMPATIA ADAPTACION SOCIAL COMPROMISO NORMA VALORES GRUPO SOCIAL No DIBUJA el estimulo CONFLICTOS NO TOCARLO ANULARLO Proteccin dependencia de los padres afiliacin religiosa Conducta social valores ticos, morales, normas. Dibujos hechos abajo del estmulo: dependencia del medio, necesidad de proteccin, mucho compromiso con los valores. Dibujos hechos sobre el estmulo: independencia, espritu crtico, Apertura al mundo de los valores. No toca el estmulo: gran sentimiento de desproteccin Dibujos de paisajes nocturnos (media luna, estrellas, luna) siente la posibilidad de proteccin como algo muy distante. Dibujos cerrados (puerta, casco): personas ms defensivas. Naturaleza Lo Esperado I Orgnico personas, rostros, flores, animales respuestas donde estimulo sea usado adecuadamente II Orgnico personas, rostros, flores, animales dibujo concreto III Inorgnico arquitecturas, casas, hoteles, edificios diseo concreto y objetivo IV Inorgnico temas arquitectnicos respuestas donde estimulo sea usado adecuadamente V Inorgnico flechas, manecillas de reloj, escobas, brochas de pintura respuestas donde estimulo sea usado adecuadamente VI Inorgnico objetos decorativos, maquinas, cuadros, figuras geomtricas (excepto cubo), carros respuestas donde "lneas" sean unidas adecuadamente VII Orgnico flores, personas, animales, rostros respuestas donde estimulo sea usado adecuadamente VIII Orgnico flores, personas, animales, rostros diseo concreto siempre y no sea figura geomtrica CLARIDAD DIMENSION DISPOCISION DINAMISMO POSICION SIMPLICIDAD ORIGINALIDAD Conocida por la precisin, nitidez, delimitacin, inteligibilidad y pureza de lneas ello indica el empleo armonioso de los espacios en blanco adems las formas son precisas. Dibujos no son claros: Sus sombras son difusas. Lneas reforzadas con perfiles sobrecargados. Denota sensualidad y pasin. Disposicin que daa el pensamiento. Lneas dbiles. (falta de concentracin e inseguridad en la agilidad mental). Dibujos claros: Las lneas mezcladas o confusos para caracterizar el objeto que dibuja. Lneas que tratan de representar la profundidad del dibujo. Claridad mental, objetividad, organizacin y mtodo. Significacin psicolgica: Es el espacio ms o menos grande que ocupen los motivos dibujados. (4 cm2.) Dibujo grande, ms de 4cm2. Dibujo pequeo, menos de 4cm2. Si comprende el dibujo un fondo ser considerado parte del mismo. Imaginacin, confianza en s, expansin, energa, falta de prudencia, impulso vital. anlisis, objetividad, sentido de observacin, dominio de s, prudencia y paciencia, falta de confianza en s. Superficie grande: Superficie pequea: Dibujos dinmicos: Cuerpos humanos o sus diferentes partes. Animal o plantas y sus diferentes partes. Paisajes con nubes, astros, fenmenos atmosfricos. Astros con emanacin de energa o luz. Humo, lquidos en movimiento, fuego y objetos de combustin. Instrumentos de msica con emisin de notas. Telas y banderas agitadas por el viento. Dibujos expresados una evolucin o cambio de estado. Dibujos estticos: Mscaras, estatuas, retratos de seres humanos. Seres humanos acostados o en reposo. Animales y plantas que forman parte de un motivo decorativo. Paisajes sin nubes, sin astros o fenmenos atmosfricos. Astros sin emanacin de energa o de luz. Telas o banderas como objetos de decoracin. rboles sin hojas, flores y frutos cortados. Medios de locomocin, mquinas o parte de ellas sin indicacin de movimiento o energa, sin personas que la dirijan. La expresin del movimiento en los dibujos de seres vivos o de objetos en movimiento real o virtual. Actividad, iniciativa y capacidad de adaptacin. Significacin psicolgica: 1. Altura Extensin del dibujo en sentido vertical: Zona superior: Son esquemticos: actividad mental. Son complejos: imaginacin. Zona media: Predominio emotivo y apego a las cosas cotidianas. Zona inferior: Dinamismo inconsciente y el predominio vital. Zonas en partes iguales: equilibrio emotivo. Zonas media y superior: imaginacin. Zonas inferior y media: exceso de emotividad (pasin) 2. Anchura Extensin ocupada por los dibujos en sentido horizontal. Banda derecha: proyeccin elocntrica, inters del sujeto por su semejantes y atencin preferencial por hechos y acontecimientos futuros. Capacidad de adaptacin, altruismo, sociabilidad. Significacin psicolgica: capacidad de adaptacin, altruismo, sociabilidad. Banda central: inters predominante por el presente y la realidad inmediata. Significacin psicolgica: Capacidad de observacin. Banda izquierda: preocupacin por si mismo. Significacin psicolgica: Falta de adaptacin, altruismo, sociabilidad, preferencia pro el pasado, asuntos histricos y tradicin. 3. Economa espacial El espacio en blanco representa el ambiente del sujeto. Llenar el cuadro es signo de expansin. Uso de prudencia que limita la expansin. Si admite un fondo debe ser para realzarla. Expansin, Falta de prudencia Falta de expansin. Prudencia. Pocos espacios en blanco: Grandes espacios en blanco: 1. Anchura del trazo Ancho: impresin de trazo sombreado o de perfiles ms cargados. Disposicin a la satisfaccin de los sentidos. Significacin psicolgica: energa y predominio de impulso vital, sensualidad. Fino: perfil delicado y tenue es propio de temperamentos sensibles y de espritu refinado, mayor dificulta a la presin del ambiente. Significacin psicolgica: receptividad, sensibilidad. Alternado: reflejan disposicin espontnea a captar el relieve y la profundidad de los objetos. Significacin psicolgica: sentido de la observacin y originalidad. 2. Sombras Superficies cubiertas con un tinte oscuro, dan la impresin de relieve o falta de luz. La importancia de este factor depende de la proporcin de as superficies sombreadas en el conjuntos de los cuadros. Si el dibujo ocupa mas de 4cm2. se considera como sombreado. Significacin psicolgica: actividad, expansin, vitalidad. Se consideran originales los dibujos que ofrecen caractersticas poco comunes. Se considera aqu la fuerza del apoyo que la manos imprime al lpiz sobre el papel. Fuerte: marcacin con energa. Significacin psicolgica: confianza en si, constancia, decisin, dominio de s, expansin e impulso vital, iniciativa, energa, falta de adaptacin y benevolencia. Dbil: insuficiencia de energa, en lucha contra los obstculos del medio y mayor capacidad de adaptarse a las dificultades. Significacin psicolgica: adaptacin benevolencia, sociabilidad, falta de expansin, energa, iniciativa y decisin. Inestable: energa fluctuante, carcter poco formado para afrontar problemas que exigen solucin inmediata. Significacin psicolgica: emotividad, falta de confianza en si, reciprocidad, falta de constancia y decisin. Ausencia de trazos intiles, sombras y adornos, dibujos simples, mnimo de elementos y mximos efectos. Existe diferencia entre un dibujo esquemtico con la pobreza de expresin. Claridad mental, Objetividad, Organizacin y mtodo, Comprensin Capacidad de sntesis. Significacin psicolgica: Punto. Recta. ngulo agudo. Curva. Compuestos de rectas. La cruz Dos rectas paralelas. Los rayos. Cuadrado rectngulo. Cuadrcula. Rectas horizontales. Compuestos de ngulos. La flecha. Cruz de San Andrs y asterisco. El tringulo. El rombo. Compuestos de curvas. Lnea ondulada. Guirnalda. Arcada o arco abierto. Circunferencia y valo. Espiral centrpeta. Espiral centrfuga. Nube o cmulos. 1 2 Modo Directo: la manera de ser y el comportamiento. Modo Indirecto: la situacin y toma de posicin. El smbolo ofrece un doble aspecto El objeto que representa (superficial, realidad manifiesta). Y aquel al cul hace alusin (latente, sentido profundo). El dibujo evidencia las preocupaciones, preferencias y deseos. Existe un vnculo mental y afectivo entre la representacin pictrica y el estado espiritual. Sigue el orden normal. Es rgido cuando se presenta dificultad, pero insiste en seguir el orden. Sigue el orden contrario: 8,7,61. Forma de rebelda, dificultad en atacar orientaciones, oposicin. Sigue el orden: 8,7,6,5,1,2,3,4. Actitud inicial de rebelda y luego aceptacin de rdenes. Orden: Inicia con cualquier campo que no sea el primero y luego sigue el orden rgido. El estmulo es fuerte que rompe con la rigidez. El primer campo tiene valor especial. Rgido Rgida Invertida Rgida Invertida incompleta Rgida Atpica Orden: Promedio dos saltos en orden rgido 1,2,3,5,6,8,7,4. Indica flexibilidad, organizacin, metdico. Orden: promedio de 3 a 5 saltos en el orden rgido. 2,3,1,4,6,5,7,8. La selectividad es mayor pero adecuada. Orden: No hay estructura alguna. Indica desorganizacin, cierta falta de lgica, poca sinterizaciones el trabajo. Ordenado Catico Desordenado Preferido: Confianza en s mismo. Seguridad. equilibrio. Conciente de sus posibilidades y limitaciones. Capacidad de adaptacin al medio y para asumir sus espacios. Aplazado: Cierta labilidad. Inseguridad. Dificultad en ajustarse al medio, para evaluar sus potencialidades y limitaciones. Preferido. nfasis en el contexto afectivo con el mundo. Expansivo. Suave. Sensible. Dependiendo del contenido. Aplazado: Dificultad o poca necesidad de expansin afectiva. Caractersticos en personas racionales, prcticas. Indica cierta frialdad y desinters por los dems. Preferido: Ambicin. Esfuerzo. Persistencia. Objetivos bien direccionados. Personas normativas y convencionales. Aplazado: Sentimientos de minusvala. Dificultad en asumir el desarrollo del yo. Incapacidad para tomar decisiones. Posibilidad de persona depresiva o regresiva. Preferido: Excesiva preocupacin con contenidos internos. Ansiedad. Angustia exacerbada. Turbulencia interna (contenido sobrecargado). Aplazado: Autocontrol. Objetividad. Realismo. Persona racional que no cultiva su angustia. Preferido: Vitalidad. Dinamismo. Capacidad para actuar y tomar decisiones. Aplazado. Represin de impulsos dinmicos. Falta de vitalidad. Tendencia pasiva. Temor a tomar decisiones. Preferido: Fuerte deseo de realizacin. Actitud objetiva, racional, realista y formal. Aplazado: Mayor subjetividad. Envolvimiento emocional. Campos 6 y 3: Persona que asume su ambicin. Persona que vivencia sus limitaciones intelectuales y desarrolla una actitud intelectualizada como mecanismo de defensa. Preferido: Fuerte sensibilidad. Realizacin en la esfera sexual. Tendencia a la fantasa. Aplazado: Poca sensibilidad. Frialdad. Inmadurez sexual. Preferido: Necesidad de proteccin del medio. Dependencia de figuras de autoridad. Inmadurez. Cuanto mas preferido la persona se compromete con los valores en general. Aplazado: Independencia. Falta de compromiso con los valores del grupo. Cuando en un campo O se dan respuestas O y lo mismo con respecto a I. Coinciden los campos. El examinado interacta bien en ese campo, no presenta dificultades. Cuando en un campo O se da una respuesta I, y viceversa pero el estmulo se encuentra empleado de manera adecuada. El examinado trata o se esfuerza por interactuar bien en ese campo. Cuando en un campo O se da una respuesta I, y viceversa pero el estmulo ha sido mal utilizado, es decir, cambian el estmulo. El examinado interacta de manera inadecuada. Existen conflictos neurticos graves en relacin a lo que mide ese campo en particular. A = Afinidad Ap. = Afinidad Parcial I = Inconsistencia Insensibilidad Para hallar el C.I.P. : deben coincidir en las respuestas de las preguntas de diseo ms fcil y diseo que ms gusto en los campos preferidos (primero y segundo lugar). Tambin se ve las respuestas del diseo ms difcil y diseo que menos gusto en los campos no preferidos (sptimo y octavo lugar). El orden de la ejecucin de los diseos no debe ser el convencional. Es el nivel de equilibrio emocional. El grado de ajuste a una determinada situacin. El buen o mal desempeo de una tarea. COHERENCIA INTRAPSIQUICA C.I.P. Equilibrio emocional. Grado de ajuste a determinada situacin. Buen o mal desempeo de una tarea. ORDEN ORDEN ORDEN ORDEN SUCESION SUCESION SUCESION SUCESION PREFERENCIAS FAVORITOS Y NO FAVORITOS RELACION REGLAS PARA EL ANLISIS Y EVALUACIN CUALITATIVA DEL TEST DE WARTEGG: 1.- Lectura de los Cuestionarios (Ttulos de los Diseos). 2.- Prioridad de los Campos (Sacar el CIP) el ajuste (nivel) emocional. 3.- Establecimiento de A, Ap, I. Cuantos A, Ap, I hay en general. Solo se menciona con qu campos interacta bien, con cual se esfuerza por interactuar bien y cual es difcil interactuar. 4.- Observacin del nivel formal (que tipo de psicomotricidad tiene el sujeto). 5.- Analizar contenidos: La persona es realista La persona es fantasiosa 6.- Ejecucin (Tipo de lnea que predomina). 7.- Trazos de personalidad Vitalidad Coordinacin visomotriz Aspectos instintivos Liderazgo, actividad de mando, ambicin, Sentimientos de inferioridad Imaginacin, creatividad Pensamiento concreto, abstracto Relaciones humanas Adaptacin 1.- Estructura Yoica : Buena estructura interna C1 con A y adecuado C.I.P 2.- Relaciones Interpersonales y Afectividad: C2 y C7 con A y predominio de lneas, curvas y buena calidad. 3.- rea Laboral: C3, C5 con A, diseos amplios y diseos originales y C6 con A para ver capacidad de argumentacin, como sustentar las ideas. ASPECTOS RELEVANTES PARA SER CONSIDERADO EN LA SNTESIS: 4.- Tolerancia a las frustraciones: 5.- Afiliacin social.: C4 y C5 con A para ver como maneja sus conflictos. C8 con A y presencia de contenidos humanos y/o de naturaleza animada.