Laura Orellana Trinidad Este ao ha sido uno de los ms difciles de la ltima dcada: a las dificultades econmicas agudas se aadi el ingrediente de la violencia, combinacin explosiva que se siente en el diario acontecer de la regin. Sin embargo, estas fechas nos sirven para que la esperanza se renueve, por eso quisiera compartir la reflexin que realic hace unos das para presentar el ltimo libro de la escritora lagunera Yolanda Natera, Ms all del desierto, pues precisamente habla de los eternos contrastes: muerte/vida; alegra/tristeza. El personaje principal -Yolanda- transforma el dolor de la muerte de Eugenia, por el recuerdo de una profunda amistad. Ojal que los dolores colectivos y personales tambin podamos mudarlos en algo diferente, en paz y justicia para nuestro pas. "La muerte y su inefable dolor han sido los impulsos ms significativos para poetas y novelistas. La muerte del amigo, del padre, de la hija, del ser amado, se conjura prdigamente a travs de la escritura. Conservamos la antigua reflexin de la vida y la muerte de Jorge Manrique a travs de Las Coplas por la muerte de su padre (Recuerde el alma dormida, avive el seso y despierte contemplando cmo se pasa la vida, cmo se viene la muerte tan callando...); se nos desgarra el alma con Algo sobre la muerte del Mayor Sabines, de nuestro poeta chiapaneco; Ramn Sij nunca pens que sera el destinatario de uno de los poemas ms hermosos en lengua espaola, escrito por su amigo, Miguel Hernndez (Yo quiero ser llorando el hortelano, de la tierra que ocupas y estercolas...); Garca Lorca lamenta la partida de su amigo, el torero Ignacio Snchez Meja (Que no quiero verla! Dile a la luna que venga, que no quiero ver la sangre de Ignacio sobre la arena...). Isabel Allende escribe a su hija Paula, mientras la cuida en el hospital en el que finalmente fallece. Recientemente Gilberto Prado public Dolor de ser isla, poemario motivado, segn dijo l mismo, por la muerte de su madre. Slo menciono los ms cercanos a m, pero todo aquel que posee el don de la escritura y tiene una pena de muerte, desea expresar su amor, su amistad, su cario de esta manera. Y Yolanda no es la excepcin, ahora ella misma seala: "Me surgi la necesidad de escribir recuerdos, vivencias compartidas con Eugenia y el grupo de amigos aquel agosto. Despus de su muerte, apareci este impulso. Vienen los recuerdos y escribir es una forma de evitar que se entierren en el fondo de la tierra, como se hace con los muertos". (p.30). En realidad, no son poemas o narraciones sobre la muerte, sino sobre su contraparte, la vida. Por eso Yolanda, autora y personaje de esta novela, le dice al final a su amiga: "esta es una novela sobre la amistad, Eugenia. Y no tanto sobre la muerte". Es una narracin de la amistad de Yolanda con Eugenia, que en griego significa, la "bien nacida". Ms all del desierto, es la filosofa de vida de la autora/personaje, el cdigo de tica que comparte con Eugenia, con sus amigos; los guios que establece con los suyos. Uno de estos elementos, es la reflexin que hace la narradora sobre su propia escritura, sobre el proceso de escribir. No es casual: fue a Eugenia a quien la autora se atrevi a mostrar sus primeros textos: la alent, aunque tambin le hizo comentarios crticos, constructivos, no como aquellos "lancetazos de abejorros eruditos" que Yolanda tuvo que soportar en su formacin como escritora. De muchas maneras, la amistad entre Eugenia y Yolanda atraviesa la escritura y la lectura: se percibe que estn ntimamente intrincados. Quiz por ello, la autora constantemente revela sus procedimientos, su discernimiento. Parece responder a preguntas como: Por qu escribo sobre Eugenia? Qu siento al tomar la pluma y comenzar a escribir aquello que me acongoja? Acaso hay seales de Eugenia que es necesario interpretar para saber si debo continuar escribiendo? Con la escritura nos apartamos del mundo, del tiempo, de un lugar determinado, dice Yolanda:"Es una maana de silencio. De esas maanas sin horario que dedico a escribir. Entonces siento que me salgo del tiempo y existo en un espacio aparte, donde surgen letras, palabras, vivencias, ocurrencias. Una maana sin reloj, donde fluyo sin tiempo. Dentro de un momento, me sentar a escribir, me introducir a ese espacio intemporal". (p.59). Y a la escritura, como a la vida, tambin hay que respetarla. Por eso la autora se pregunta una y otra vez: qu significado tiene que la narracin sobre el accidente de Eugenia se haya borrado de la computadora? Escribir confronta, es, como dice ella, "volver a pasar por el corazn lo vivido", lo experimentado. Por eso comparte sus dubitaciones: "Desde hace semanas hay cierto desasosiego en m, pues me acerco a narrar lo ms doloroso de estas vivencias (...) Voy a escribir sobre el accidente automovilstico y suceden accidentes a mi alrededor (...) Quiz no deba seguir escribiendo, pens. Si para m es una carga emocional, un reto tormentoso, describir el accidente automovilstico, todo lo que sent y viv aquel da (...) Se me borr el escrito cuando hablaba sobre accidentes". (pp.137-143). La escritura duele, pero tambin libera.La escritura recoge los pedazos, las cosas, para darles un sentido. Un peine abandonado, unas sandalias vacas y olvidadas, unos aretes. Objetos que cobran vida ante la muerte. Y yo me pregunto: Qu objetos concretos, de la vida cotidiana, nos dolera encontrar de alguien amado que se marcha, para no volver ms? "Otros aretes de Eugenia, como una larga gota de piedra color vino tinto, quedaron olvidados en un cajn de una recmara, aquel da, cuando Enriqueta, Magda y yo empacbamos las pertenencias de Eugenia. Su ropa, sus sandalias, su cmara fotogrfica (...) Todas esas cosas regresaron a Espaa sin su duea. De un da para otro, Eugenia no exista. Quedaron esos tristes aretes, como una lgrima de vino tinto, que encontr en su cajn". (p.60). En diversos momentos de la narracin, Yolanda describe fotografas: "...un momento de vida, una imagen fijada en un papel. Lo que fue, lo que no se repetir". O como dice en otra situacin, "Lo vivido no vuelve". La fotografa, parece decir, detiene el flujo del tiempo, lo paraliza, pero tambin lo recrea. La fotografa es tiempo muerto, ido, pero que al mismo tiempo nos devuelve la vida: "Despus de haber cenado paella y en medio de alguna ancdota, Carmen tom las fotos. Eugenia aparece sonriendo, con aquella sonrisa muy suya, amplia, abrindose al mundo (...) Eugenia al lado de Magda, mi vecina, con quien sala a caminar algunas maanas al parque. Eugenia sentada y Magda de pie; Eugenia recargando su cabeza sobre el brazo de Magda, con aquella actitud de acercamiento y contacto que tena hacia sus amistades (...) La amistad es una forma de contacto". (p.78). Yolanda acenta aquello que la uni con Eugenia: los viajes. As comienza la novela: "Recuerdo una imagen de su ltimo viaje. Eugenia mirando el cielo del desierto. Eugenia sonriendo, caminando, girando entre el aire puro". Es el viaje, en su sentido literal y metafrico, el camino que emprendemos, especialmente al encuentro con el otro, el diferente, el diverso, el digno de la expresin de sensibilidad. Eugenia es sensible, y Yolanda no deja de subrayarlo. Se le nota cuando recorre nuestra regin en sus extremos: de las casas de tierra a Montebello. "Duele ver estas diferencias, dijo Eugenia. Sacude ver las diferencias extremas, intervino Carmen". Pero tambin la encontramos disfrutando de los puestos llenos de colorido de la Alianza, y de los enigmas de la regin: desiertos, montaas y cactus. Por eso se entusiasm ante la idea de conocer las pozas de Cuatrocinegas, el que sera su ltimo viaje. Eugenia viajaba sola y consigo misma: "Viajo conmigo misma. Viajo contigo. Sola y acompaada. Lo uno incluye todo. Como una esfera incluyente. Sencillo y complejo: sola y acompaada: partes de un todo. Miro las hojas de un rbol: se mueven con el viento, caen y renacen, en su ciclo ordinario. Y dentro de cada hoja, tantos elementos, diversidad de energas. La complejidad. La vida". (p. 15). Y la muerte significa: "Nunca ms una visita, nunca ms un viaje. Eso es la muerte". La escritura rene las nociones de muerte de Yolanda: "Qu es la muerte? Un recuerdo de vida segada. Una existencia que se corta repentinamente como una hoz. O una vida que se machaca, con movimientos pausados, como un tomate en el molcajete en la cocina del universo. Algo que era y deja de ser en esta vida. La muerte es una palabra de amplio contenido y una vivencia de mltiples formas. Y son tambin las imgenes de Jos Guadalupe Posada quien en sus grabados pretende jugar con ella. Pretende". (p.38) S, Yolanda, Posada pretende rerse de la muerte, porque en realidad duele. Y yo quisiera consolarte hoy de alguna manera, decirte, qu es la escritura sino muerte? El momento de tu escritura ya pas, fue fugaz. Pero tiene la cualidad de renacer en cuanto un lector, nosotros, pasemos la mirada frente a lo que has escrito. Y Eugenia seguir viajando, por Grecia, por la sierra Tarahumara, por Torren, contigo y consigo misma. Caminar por las calles de Barcelona y por el parque de Lerdo; le regalar a Blanca una blusa con dos gatos juguetones; comer paella en casa de Carmen y ella sacar su cmara fotogrfica para recordar esa noche: quedar una imagen de Eugenia, abrazando a Magda, tal y como lo describes. Disfrutar, cada vez que leamos, aquella fiesta realizada en su honor; cenar mole poblano y chicharrn en salsa verde, que Jorge prepara con tanto esmero. Y s, tambin Eugenia volver a bajarse del coche, en pleno desierto, en el desierto que antes fue mar, a girar sobre s misma, llena de vida. Y t recordars los detalles del accidente, que no hacen ms que acentuar la delicadeza de la vida. Y dirs nuevamente, con Alberto Caeiro: 'Vale la pena haber nacido, slo por or pasar el viento'".