Sexta Napolitana y Sexta Aumentada

Sexta napolitana. Se coloca sobre el Segundo grado rebajado de la

tonalidad. Es simplemente un acorde perfecto mayor en primera inversin.De
ah su nombre de sexta refirindose al cifrado.


Ntese que se habla de II grado rebajado, ya que el II grado de cualquier escala est un tono por encima de la tnica, y
la sexta napolitana se coloca a medio tono de sta.

La funcin, ya que es un segundo grado, es de subdominante. Quiere sto
decir, que en procesos cadenciales ocupara el lugar que ocupara cualquier
otra subdominante (II, IV o VI grados).


El acorde de sexta napolitana no debe su nombre a ninguna caracterstica
especial en su estructura, sino nicamente a su relacin tonal con la cadencia.
Ya que se trata de un sencillo acorde perfecto mayor, adquieren gran inters
sus posibilidades modulatorias.

Por un lado, se puede convertir cualquier acorde mayor de una tonalidad dada
en sexta napolitana de otra:



Tambin se puede recorrer el camino inverso: convertir una sexta napolitana
en un grado de otra escala que pueda albergar un acorde mayor:


Sexta aumentada. Se coloca sobre el sexto grado menor de la
tonalidad. Sea cual sea la distribucin del resto de sus elementos, este acorde
se caracteriza por la nota que se encuentra a una sexta aumentada a partir de
su fundamental. Puede tener o no quinta, esta puede ser justa o disminuda, a
lo que hay que aadir su tercera mayor.


El acorde A no tiene 5. Parece un acorde en primera inversin al que se le ha
alterado la fundamental.

El acorde B tiene la misma configuracin que un acorde de 7 dominante:



El acorde C tiene varias posibilidades de simetra, de modo similar a lo que le
ocurre a la 7 disminuida, e igualmente, como en sta, puede haber por un
lado dificultades para encontrar la fundamental correcta, o por otro lado,
aprovechar esta abigedad para posibles modulaciones por enharmona.
Este caso se da cuando hay un tono entre las notas centrales, y las notas de
los extremos superior e inferior se sitan a una tercera mayor de distancia:



Otro eje de simetra se consigue poniendo las notas centrales a una tercera
mayor, y las notas de los extremos superior e inferior a una segunda mayor
de distancia:


La funcin de la 6 aumentada es de preparacin de dominante. Al tener una
doble atraccin sobre la nota dominante, (a las notas con atraccin se les llama
de modo genrico sensibles), la funcin ms prxima es la de dominante
secundaria.


Dado que hay dos notas que tienen obligacin de resolver en la dominante,
(fundamental y sexta aumentada), en la posicin de este acorde con quinta
justa (B) no parece tener sentido evitar las quintas que resultaran en el enlace
hacia el V grado. Estas quintas estn permitidas.



Gracias a la conformacin idntica de los acordes de 7 dominante y la
posicin (B) del acorde de 6 aumentada, hay unas interesantes posibilidades
modulatorias por enarmona combinando estas dos posibilidades.



Por un lado, se puede realizar el camoni inverso y convertir la 7 dominante en
sexta aumentada.



Por otro, se puede convertir cualquier acorde de sexta aumentada en uno de 7
dominante:





Se puede advertir en este ltimo ejemplo, que en la misma tonalidad se da una
curiosa relacin entre la napolitana y la sexta aumentada. Si tomamos como
referencia do (mayor o menor), la napolitana es reb, y la sexta aumentada se
coloca sobre el lab. Si lab se convierte en dominante, resuelve sobre reb, lo
que quiere decir que la relacin entre estos dos acordes (napolitana y 6
aumentada) entre ellos, es de dominante y tnica.