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FranciscoCasavella (Barcelona, 1963-2008)

Novelista y cuentacuentos.
LoseLegidos(panoramaseLeCTodeLroCanroLbarCeLons)
1. Melodrama o la irona
Segn el acreditado diccionario enciclopdico Espasa-Calpe, el
trmino melodrama, en su composicin etimolgica, est forma-
do por los significados equivalentes en castellano a: canto con
acompaamiento de msica y tragedia; pienso en los fundadores
del grupo y en su ilusin al bautizarlo con ese nombre. Si lo hu-
bieran sabido hubieran buscado un poco ms, fue premonitorio.
Melodrama comienza su andadura por esos mundos de Dios har unos
siete aos. La primera fotografa que recuerdo de ellos, ilustran-
do un srdido comentario de la inauguracin de la Orqudea en la
revista Star, los presentaba ante mis ojos como cinco tipos que,
en un alarde de dificultad esttica, combinaban sabiamente en la
ms clara lnea Art-Capone con el no menos famoso look barba
para todos que aqu pago yo. Pronto se integran como grupo acom-
paante de Jaume Sisa y un futuro prometedor se abre ante ellos...
En todo ese tiempo dos singles y una cancin de LP colectivo. No
es moco de pavo, no.
Las canciones de este grupo se basan fundamentalmente en un fino
humorismo, humorismo elegante basado en un discreto, en el buen
sentido de la palabra, gusto por la comicidad. La elegancia en el
vestir (Desde que me viste con chirucas), la soledad del indi-
viduo (Comiendo pan) o las ciencias ocultas y el amor (Magia
negra) son algunos de sus temas preferidos; todo ello envuelto en
un sonido instrumental de lo mejor y en la insuperable voz y no
menos alabable presencia escnica de Dions Oliv.
Esperemos que en un futuro no muy lejano, a ser posible antes de
su jubilacin, Melodrama pueda ver recompensados tantos aos de
Hay una fiesta en la Vall dHebron, siempre suena la misma cancin, Aqu en
Barcelona ciudad, tu infancia qued muy atrs y tu juventud se perdi, entre
cancin y cancin, La calle est forrada en terciopelo azul, en Barcelona ya
no hay nadie como t. Todos estos estribillos resonaban en nuestras cabezas al
plantear la jornada de MP7 del 9 de abril de 2010 en el CCCB. Esas imgenes eran
como rastros de carmn de una tradicin pop, rock and roll y punk de la que que-
daban recuerdos dispersos y frases sueltas. Una tradicin de espejos rotos por
los grandes golpes de efecto con los que se supone que esta ciudad se consagra a
la idea de progreso, de las Olimpiadas a los grandes festivales. Con la humilde
intencin de lanzar flechas y colocar espejos, quisimos poner en un mismo esce-
nario a bandas de diferentes generaciones de nuestra ciudad, organizar algunas
charlas sobre las escenas y los escenarios, homenajear a nuestro mejor cronista,
pasar algunas imgenes y celebrar todo ello sin vocacin exhaustiva y sin caer
en la nostalgia ni perder el enfoque crtico. Como recuerdo de aquella tarde,
preparamos este fanzine que es el testimonio directo de 27 personas que viven
y vivieron su relacin con la msica de sus barrios de una forma intensa. Todos
ellos describen algn momento especial para ellos, as que el fanzine es como una
Cpsula del Tiempo de los mejores, o peores, momentos de sus vidas. Pasar esta
pgina es abrir esa caja.
Invisible Culture y Our Favourite Club.
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sufrimientos e incomprensin y el xito les sonra por fin. (Me
maravillo, he podido escribir medio folio sobre Melodrama sin men-
cionar a los Kinks.)
2.Los Burros o la rapidez
No, precisamente la rapidez en conquistar la fama qu va. Los Bu-
rros (antes Rpidos, ahora ms lentos como buenos burros) vuelven
a aparecerse ante m como otro de los ingredientes necesarios para
llegar arriba. Su LP Rebuznos de amor es una de las mejores pro-
ducciones espaolas del ao, muy por encima de nachas-pop, dina-
ramas y grupos asturianos varios. Adems, poseen el aliciente de
una puesta en escena loca y entretenida que proporciona momentos
de grata diversin a chicos y grandes (generalmente en nmero no
superior a la docena).
3.Claustrofobia o la emocin
Cuenta Nik Cohn en su Awopbopaloobop Alopbamboom, refirindose a
Eddie Cochran y a Pete Townsend, que captan como por arte de magia
la mentalidad teenager metindose de lleno en sus depresiones
e inseguridades. Si a esto le sumamos unas canciones de perfecta
factura estaremos, a buen seguro, ante grandes autores de msica
pop. Creo que Pedro Burruezo, compositor de Claustrofobia, es,
siguiendo la frmula del Sr. Cohn, un gran autor pop. Los adoles-
centes de sus piezas no son el teddy playero que patalea porque
pap no le deja las llaves de la ranchera, ni el mod anfentamni-
co, propio de la sociedad segura de s misma econmicamente. Los
personajes que pueblan el repertorio del tro, no confundir con
Los 3 Sudamericanos, son reflejos caricariturizados por el lado
dramtico del adolescente de los 80, cnico, pero conformista y
ablico, sin una conciencia clara de futuro del que no espera
grandes satisfacciones, burlado en las cadas de su propia enso-
acin juvenil o parodiado en la exaltacin de parasos artificia-
les. Es una cancin protesta (s, s, protesta) que no se dedica a
franciscoCasavella,djragnampizaygilscott-heron.
ao84,primeraentrevistaenespaaPacoCanalla
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berrear porque los mayores no entienden, o a reclamar el Estatut,
o a criticar a un Estado al que ignoran: una cancin protesta en
un mundo de sintetizadores y cajas de ritmo.
Adems de tener una mirada crtica en sus textos, aunque tambin
potica, no lo olvidemos, Claustrofobia recupera un concepto que
se olvida con frecuencia en los ltimos tiempos y que es tan im-
prescindible en el rocanrol para m como lo puedan ser unas palmas
para Miguel ahgate Ros, no estoy hablando de otra cosa, seo-
ras y seores, que de la cancin, de saber hacer canciones: piezas
que tengan un principio y un final, que tengan sentido solamente
si son tocadas por un piano, una guitarra o por una gran orquesta,
composiciones que no se vean sujetas al falso virtuosismo de mucho
dedo y poco seso o falta de ideas y tcnicas propias del esnob ba-
rato, en definitiva, una arquitectura de la cancin que sea capaz
de integrar todas las ideas tanto instrumentales como vocales que
puedan llegar a imaginarse. Estoy hablando, de nuevo les exhor-
to, oh! seoras y seores, de maravillas como Rock&Roll de la
Velvet Underground, Editions of you de Roxy Music, The Frozen
Ones de Ultravox, Dead or Alive de John Cale o Roadrunner de
los Modern Lovers; estoy hablando de pop, estoy hablando de msica
de nuestro tiempo y estoy hablando, casi les olvido, de Claustro-
fobia.
4.Ultratruita, aburrimiento en la ciudad
Si a alguien, alguien listo con preferencia, le preguntramos qu
es necesario para que un grupo sea reconocido a cualquier nivel,
l, tras unos acertados segundos de reflexin y con una abierta
sonrisa nos contestara:

-Chico, es fcil:
a) un lder con carisma;
b) unos buenos instrumentistas;
c) unas buenas canciones.
-Muy razonable -contestaramos nosotros-, pero dime...
Y Ultratruita?
S, y Ultratruita? Un grupo con un lder que ya haba tenido
la experiencia de un grupo con single, Basura, y alguna cancin
grabada, como Hot Panotxa, en recopilaciones; buenos instru-
mentistas (uno de ellos, Boris, el saxo, el mejor de Espaa en su
estilo), canciones como una de su ltimo single, Tarde de domin-
go, que es una preciosidad...y casi nada. Casi todo enteradillo
les conoce (Ah!, s...Ultratruita), pero desde que empezaron
un buen da, ya lejano, con aquel repertorio vertiginoso (que para
los curiosones, dir, inclua una versin irreconocible de la ve-
raniega A Mallorca voy de Luis Aguil), an hoy, no han recibido
el reconocimiento de un LP (que se va convirtiendo en un fin y no
en un medio, como tendra que ser) ni de un pblico mayoritario.
5. U.A., la intensidad
Durante 1980, se dio a conocer en Madrid un tro formado por dos
seores y una seorita -tampoco son Los 3 Sudamericanos esta vez-
que recibieron justos elogios por parte de la crtica establecida
4
francisco
yamigos
como un esplndido nuevo grupo. Un single de brillante concepto,
donde destacaba la sin par Cantante de pera, vio la luz en el
mercado. A partir de entonces, ni crtica, ni casas discogrficas,
ni gacetillas, ni tertulias varias nos volvieron a dar razn de
esta formacin que pareca relegada a los voluminosos anaqueles
del olvido...
Pues bien, al cuarto ao resucitaron, por obra y gracia de su
lder. Raimundo M. Luengo, y tras una extraa variacin geogr-
fica Madrid-Barcelona, U.A. han reaparecido en nuestra ciudad.
Raimundo ha empleado estos aos de silencio en realizar colabora-
ciones con otras bandas de la Ciudad Condal y alrededores (Klamm,
Terminal) y consolidar la estructura de unas canciones que pronto
van a producir sorpresas en el medio. Movindose como pez en el
agua en una vanguardia que tiene bien asimilada y que no le es en
absoluto ajena -Eno-Byrne, Urban Verbs-, U.A. produce unos temas
con una doble vertiente en la que podemos encontrar, por un lado,
la suficiente belleza para poder escucharlos por lo que son, los
elementos necesarios para que todo odo exigente pueda descubrir
sensaciones de tipo intelectual. La mejor voz del pop espaol, la
de Raimundo, no nos puede engaar.
Hasta aqu llega esta breve panormica de lo mejor que se hace
actualmente en Barcelona. Fuera de comentario han quedado nombres
que parecen lo suficientemente reconocibles (v.g.: Loquillo y los
Trogloditas o Distrito V) como para pensar que hablar de ellos,
hablar bien, no sera ms que echar miel sobre hojuelas en las
crticas a su prometedora carrera. Por otra parte, puedo sealar y
sealo que otras formaciones jams aparecern en una crnica po-
sitiva del pop en la ciudad de Barcelona y que nombres como Dios
(si l existiera no permitira cosas como eso), Orgullo de Espaa
(vergenza de Barcelona), Metacrilato de no-s-qu (los peores Re-
sidents en una conceptualizacin de lo idiota) y otras bandas que
recordar no quiero, se dedican a eliminar las buenas intenciones
que uno pueda tener al verlos a base de unas canciones inexisten-
tes, un dominio nulo de sus instrumentos y unas ganas de epatar,
que por epatar no epatan a nadie.
Sirva el ttulo de este artculo como homenaje a una banda que du-
rante aos llev el pesado lastre de ser lo mejor y menos conocido
de la ciudad, me estoy refiriendo a Liquid Car, el grupo de Jaume
Quadreny, que no ha podido estar en esta seleccin por una razn
bien sencilla: la falta de aplausos acab con su vida profesional.
Va para ellos.
(Texto extrado de Elevacin, elegancia y entusiasmo, Galaxia
Gutenberg / Crculo de Lectores)
franciscoCasavella
poreltriunfo
CELEBRAsuprimercontrato
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danielgranados
Guitarrista de Tarntula e idelogo de Producciones Doradas.
JoderaroUndYeLnaCimienTodeLamosCaHUmana
Ao 1993 o 1994. Tendra yo unos 13 o 14 aos durante aquella
fiesta mayor de Sant Joan Desp. Vena de agujerear mi lbulo
auricular izquierdo en la joyera Nieves, perforadora oficial de
jvenes inquietos en esa villa situada en la ribera del Llobregat.
Recuerdo que, como suele pasar con este tipo de cosas, me aguje-
re a la par con un amigo -dira que con Jol (Crepsculo)-. Tras
la perforacin, fui hacia el chiringuito que el PSUC montaba cada
ao en la feria -donde a menudo me tocaba cortar bollitos de pan
o preparar la morcilla y dems sustancias grasientas para la hora
del consumo en familia-.
Al llegar al recinto, me encontr con un escenario de madera po-
drida pintada de gris que me recordaba a las fiestas de fin de
curso de mi recin abandonado colegio. El grupo que tocaba esa no-
che se llamaba JODER AROUND, de los que solo conoca al guitarris-
ta, tambin militante del PSUC y antiguo monitor-macarra nuestro.
A las 21h empezaron la actuacin sin prueba de sonido previa.
Mientras iban enchufndose -uno a uno y de la forma ms desastrosa
y ruidista que te puedas imaginar-, el cantante se arranc con un
largo prlogo monologuista. Tras un rato de escucha, sal de de-
trs de la barra del chiringuito cautivado con su disertacin so-
bre la pequea nube de moscas y mosquitos que merodeaba su futura
calva de cantante -a quien ms tarde me presentaron como Vincent
Leone (entonces con un ligero pero visible tup en la sesera)-. Me
rellen una lata de Fanta de limn con el cao de cerveza (cosas
de la edad y del disimule) y me sent a ver el concierto. Tras el
monlogo, empezaron a tocar canciones de forma destartalada con
ttulos como Jack Shirac ponte un anorak, I wanna be pakistan
o Pnchate el Ben-Hur, Charlton Heston. La gente aplauda entre
cancin y cancin como un acto de militancia ms, sin entender en
absoluto de qu iba aquello. Un par de mujeres -entradas en carne
y en edad- decan que si los han soltao del loquero o qu?!!,
los viejos ms serios del partido miraban con desconfianza al
escenario y los nios pequeos bailaban pasndoselo pipa mientras
sus padres teman que se les pegara algo de lo que all aconteca.
El concierto termin con una bajada de pantalones del cantante
mientras gritaba Very nice!! very nice!!???.
En mi puetera vida me lo haba pasado tan bien en un concierto:
frescor, buenas canciones y mala hostia. Aos ms tarde Jol y yo
montamos Producciones Doradas con el guitarrista de aquel grupo
y empezamos a tocar como Tarntula con otro ex-miembro de Joder
Around, su cantante.
miquipuig
Msico, entertainer.
FarFisaCompaCTii
Dicen los que estuvieron all que fue cierto. Hay testigos que
en comidas de hombres con zapatos preciosos aseguran que paso, y
lo aseguran con la rotundidad que ejerce el ensimo botelln de
cerveza cogido por el cuello minsculo del cristal que guarda el
secreto Damm. Si alguien quiere ver que son batallitas, que deje
de leer ahora mismo, en el preciso instante que me quito la mas-
cara de los aos y me zambullo de lleno en el entusiasmo del fan.
Joderaround
BORJAPRIETO
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Del fan que algn da de 1988 bajaba las escaleras del Communique
cargado con un rgano Farfisa que haba pertenecido a una orquesta
y que era la flamante adquisicin de los Aullidos en el Garaje.
Un rgano para un grupo que no tenia ningn miembro diestro para
el fraseo que nos gustaba de esos grupos que recin descubramos.
Nadie. Aunque el testigo entusiasta dice que alguien del grupo
(puede que yo, todo inocencia e inconsciencia) se acerco en al-
gn momento del acontecimiento (por ue ms que conciertos eran
acontecimientos que no sabias nunca si se repetiran) hasta el
artefacto para tocar unas notas. Mal supongo, pero tocarlas. Y en
esa caverna particular y de nuestra Barcelona se empezaba a cons-
truir la leyenda, nuestra leyenda y se sacaban de bolsas foulards
de topos y vaqueros blancos, hasta una lista de canciones garaba-
teadas horas antes en el local de ensayo. En el caso del chico de
extrarradio norte que era yo, era el sueo de tocar en la Ciudad
Condal, tocar donde antes sus dolos haban hecho lo propio. do-
los que luego fueron de barro y en ese instante tomaban cervezas
en la barra y hacan lo que tocaba a los dolos cercanos. Ligar
con nuestras amigas, que se convertan en groupies de ellos y
no de nosotros. En mi caso fue el video de Barcelona Ciudad,
todo promesas, todo posturas, todo lo que sobamos. No es extrao
que ahora mismo, en el sentido homenaje que merecen aparezca esta
cancin. Ser como ellos, movernos como ellos, y all se agolpaban
caras que nos seguan, llamadlos fans (nuestros primeros fans!!!),
llamadlos amigos, llamadlos camaradas. Nuestras canciones deban
ser malas, puede que apenas afinramos, pero tenamos claro que
todo pasaba por ese momento, y ese sbado fro pasaba por montar
un Farfisa Compact II encima del minsculo escenario. Ese que se
sostena por otro secreto Damm, las mticas cajas puestas al re-
vs. De todos estos aos podra escoger momentos cercanos a lo
que algunos llaman xito. Podra escoger despedidas de bandas que
nos hicieron ser lo que somos, noches bajo campanarios de pueblos
que tombamos en hordas con nuestras mejillas ardientes, nuestras
poses agresivas estudiadas y de las que hoy solo quedan algunas
caras arrugadas que un da fueron brillo y esplendor en papel
Kodak con ampliacin de regalo por cada carrete revelado. Antes de
internet, antes de todo, cuando salir en el Reacciones era nuestro
sueo. Y el testigo, amigo, sigue gesticulando hasta hacer impres-
cindible la presencia del rgano en esa situacin espacio tiempo
que hoy nos ocupa. Quera tener un grupo y lo tuve. Quera gra-
bar canciones y las grab. En cassette, en vinilo y en cd. Ahora
tengo esta historia. Sonro al ver como el testigo, gran amigo, me
guia un ojo cmplice.
borjaprieto
Director de MySpace Espaa. Ha tocado en Meteosat y dirige
el sello Yoy Industrias desde Madrid.
La calle Tallers probablemente sea uno de los ncleos urbanos con
ms tiendas de discos por metro cuadrado del Planeta Tierra. Todo
un mrito. Tambin lo era hace veinte aos. Yo fui un adolescente
barcelons y la calle Tallers salv mi vida. Aunque parezca menti-
ra, hace veinte aos no exista internet y para conseguir msica
o la comprabas o te la grababas de alguien. Punto. Normalmente lo
hacas de un hermano mayor. As de triste era todo.
En las primeras visitas a Tallers ya nos dimos cuenta de que, como
el Bara, Tallers era ms que un carrer. Para muchos de noso-
LOSSENCILLOS
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tros, por entonces prepberes y vrgenes en todos los sentidos,
Tallers fue como una flipante entrada a un universo nuevo, un sub-
mundo de pea muy rara petada de escaparates llenos de referencias
irreconocibles por entonces; parches del Wigan Casino, logos de
Bauhaus, millones de chapas de grupos desconocidos... Una especie
de fanzine visual, nuestro primer fanzine.
Yo adems, como me imagino que muchos de ustedes, en mi juventud
pajera no fui de una tribu fija, ms bien fui un peln chaquete-
ro con esto de las tribus, por lo que Tallers no slo colmaba mi
ansia tribal sino que satisfaca con creces mis traicioneros y
adolescentes cambios de gusto.
En el colegio para delincuentes donde crec robbamos a nuestros
padres, pillbamos el metro y bajbamos en Canaletas para pillar
nuestros primeros discos de los MCD, Circle Jerks, Kortatu, Pa-
rlisis Permanente, Black Flag... En esa poca skater (por decir
algo) fue donde empezamos a conocer a grupos que nos sonaban de
Tallers como los Subterranean Kids o los 24 Ideas.
Recuerdo esa maravillosa planta de arriba de Kebra Disc. Extraa y
comprimida, era como un maravilloso antro lleno de clientes vario-
pintos a los que radiografibamos con la mirada y luego copibamos
descaradamente los estilismos. Ah vimos los primeros posters de
conciertos y salas que programaban msica que luego nos gustara.
No mucho ms tarde, y ya entrado en el siniestrismo ms feroz,
Tallers sigui obsequindonos con sus fantsticas cubetas. Re-
cuerdo la inmensa seleccin de Discos Jess y todava hoy me en-
tran nervios. De ah salieron los discazos de Claustrofobia, los
Buildings, Carmina Burana... Gracias a los posters del Kebra y de
Jess empezamos a frecuentar el Communiqu o el Toque. Vimos a
grupos estupendos, mis favoritos eran Bach is Dead y SuperElvis,
y comprobamos que exista gente como nosotros, con gustos pareci-
dos con los que empezamos a intercambiar TDKs y Betamax con todos
esos vdeos del 120 Minutes de la MTV.
Luego lleg el indie y empez la Globalizacin y perd de vista
Barcelona. En el fondo para muchos palurdos como yo Tallers fue
como nuestra iniciacin al networking, nuestra propia internet.
Y Tallers sigue estando ah, imparable, un oasis extrao en el
mundo occidental, un paraso donde poco a poco he ido completando
la coleccin vinilstica de la historia del pop barcelons: el LP
de los Kamenbert, el single de Ultratruita, los TCR, los Negati-
vos... Todo por Tallers.
Por cierto, mi recuerdo de Tallers huele a plstico pero tambin
est irremediablemente ligado al yonqui hijo de puta que me estuvo
atracando durante cinco aos seguidos, un tipo al que al final ya
saludaba con un apretn de manos y bromeaba con cuantos discos me
podra haber comprado si no me hubiera atracado tanto. Cambiaba
de aspecto, cambiaban los tiempos y siempre me atracaba. Era el
yonqui que atracaba a los yonquis de Tallers, hasta a l le echo
de menos.

antoniobaos
Periodista, guitarra de Los Carradine y autor del ensayo La
economa no existe.
Nos remontamos a la bisagra temporal que va de la brillante y
jubilosa dcada de los ochenta a la tristona tormenta snica que
nos esperaba en los noventa. Los Carradine tenan su segundo o
tercer bolo. El lugar, el Ateneu Popular de Nou Barris, la anti-
LosCarradine
8
gua planta asfltica, lugar mtico de la recuperacin de espacios
de la lucha vecinal de los 70.
Con la tontera que da el llevar el instrumento colgado durante
poco tiempo, decidimos subir a tocar sin ensayar. Nuestro guita-
rra haba estado en Madrid toda la semana y no nos pudimos ver.
Como nos iba el rollo arty, imprimimos (en fotocopias, claro) unos
folletos de varias pginas con las letras de las canciones. Se
trataba de orientar al pblico como en los libros de himnos de las
iglesias: Vamos a la pgina tres, hermanos. El guitarra nos tra-
jo unas corbatas de paramecios porque en aquella poca tocbamos
con camisa blanca y corbata por parecer un poco ms Jam.
Y pas. La cosa ya no iba bien pero al llegar al tema No es que
fuera mod, es que era macarra nos olvidamos absolutamente de la
cancin. Todos. Y lo peor, nos pusimos a deliberar sobre el esce-
nario que si sol o que si re. Y de entre el pblico, que entonces
tena mucha mala leche, un folleto que nos cae a la cara: Tened,
para que os aprendis vuestras letras, y risas, muchas risas. Qu
cachondeo.
Desde ese da me quedaron grabadas dos lecciones. Una, que cuan-
to ms mala es tu propuesta, ms ensayada debe estar; y dos, que
hacer el ridculo con una corbata puesta multiplica hasta el infi-
nito el sentimiento de vergenza. Excepto en Wall Street, que all
son todos punkos.
ramnoriol
Periodista y fan, sobre todo fan.

Pas mi barcelonesa adolescencia en los 90, escuchando De 4 a 3
en Radio 3 y descubriendo cientos de nuevas bandas cada fin de se-
mana, sintindome parte de algo especial, devorando fanzines como
Reptilzine o Hangover, de los hermanos Amat; acercndome a com-
prar discos a 7 Pulgadas o Outline y apoyndome en las columnas de
la sala Garatge para comprarme camisetas XXL de mis grupos favori-
tos, porque el logo -Fuct, L7 o lo que fuera- cuanto ms grande,
ms poda molestar (irnicamente, ahora son las camisetas que me
pongo para dormir).
En definitiva, un periodo absolutamente inocente y feliz de nues-
tras vidas que normalmente es evocado como gris, vivido de forma
aptica o depresiva por su juventud, pero que yo recuerdo extraa-
mente colorista (ms an cuando lo que predomina en 2010 son tipos
horribles con mostacho). Porque el Grunge ser tachado despec-
tivamente por generaciones anteriores como el movimiento musical
subversivo ms inofensivo de la Historia, para nada comparable con
correr peligro de muerte por salir de casa con las greas lavadas
en cerveza, o con el pelo crepado, rapado o cardado... o lo que
quiera que fuese lo que tocase los cojones de la banda callejera
de la esquina en los inefables 80, pero eso, a veces, tampoco est
nada mal.
Volviendo al presente, no hace muchos aos tuve una epifana: mi
frustracin no era no haber formado un grupo, no era no haber
sabido encajar -por inutilidad- encima de un escenario (con mis
amigos o, mejor an, con la chica que fuese mi futura mujer), no,
mi frustracin era no haber hecho jams un fanzine, por ridculo
que pueda sonar algo as. Pero es que es tanta la idolatra y las
cosas buenas que saco de ellos, que me veo incapaz de reproducir-
las por mis propios medios.
As, no me puedo sentir ms a gusto que aqu para reivindicar la
ANTESYAHORA

Ramonoriol
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labor de fanzines perdidos ahora en el tnel del tiempo pero ab-
solutamente fabulosos, de los que omitir nombres porque de nada
sirve poner el nombre del fanzine de cien copias de una chica que
relat en su da en sus pginas, por ejemplo, los problemas que
tena con su propio cuerpo, recomendando la prctica del bondage o
confesando problemas mentales leves; su primer tatuaje (escondido)
o el hecho de sentirse mal por disfrutar de buenos momentos que
duran demasiado (sentimiento catlico de culpabilidad?).
En cualquier caso, estoy convencido de que todo eso se puede en-
contrar en miles de blogs hoy en da. Pero entonces sonaba autn-
tico mientras que hoy simplemente no, por mucho que siga vigente
el quid adolescente (y nunca vaya a desaparecer, claro). De hecho,
no he encontrado todava ningn blog personal que me satisfaga, ni
creo que lo encuentre nunca: demasiados dan la sensacin de estar
llevados por gente que se siente sola. Simplemente me fascina el
fanzine... y aborrezco el blog (candidez y honestidad brutales
contra exhibicionismo y egomana).
Si nos ceimos a la Barcelona de finales de los 90, mencionar
Fastzine -cmo tuvieron los santos cojones de dedicar todo un
nmero a una escena hardcore inventada de algn lugar perdido de
Estados Unidos, con discografas, portadas de discos, nombres, et-
ctera, todo inventado?-, Endora y su contrapunto sexual y cachon-
do, Phoebe (A quin te follaras de la escena?, con votaciones
y todo) o quiz el ms abierto de todos ellos (y que se tomaba
menos en serio, cosa que aplaudo) Miroslav Mecir, Chuck Norris,
etctera.
Me gustara mucho volver a tener noticias de toda esa gente aunque
fuese bajo una nueva encarnacin, porque estoy convencido de que
nunca han dejado de tener cosas interesantes que contar.

danielelchicodelalecheCant
Fotgrafo.
Marzo de 2006. Aunque parezca cercana la fecha, a estas alturas
ya me huele a naftalina. Y apenas han pasado cuatro aos desde que
(casi) todo esto empez. Como aquel que dice, recin haba llegado
a esta ciudad, presa del pnico habitual de finales de carrera en
el que uno no sabe lo que quiere hacer en la vida o, al menos, en
lo que queda de juventud. Ms que para decidirlo, Barcelona era
una parada transitoria para escapar de todo lo que Valencia signi-
ficaba y aprovechar el tiempo para pasarlo bien. No haba decidido
quedarme, ni siquiera tena idea de empujar mi carrera haca la
fotografa. Mi intencin era retrasar cualquier decisin y pasarme
el tiempo de conciertos.
Pero algo tena el de Comet Gain en aquella noche de Cabaret. Por
ms que hubiera visto mil bandas, la de Brighton era de esas que
se hunde en tu pecho y a la que mataras por ver. De haber segui-
do en Valencia habra tenido muy pocas posibilidades de llegar a
verlos. De hecho, hasta antes de entrar pens que era imposible
que la sala se llenara; que al fin y al cabo los conoceramos
yo y cuatro colgados ms. Si he de ser sincero, no me importaba:
cuantos menos fusemos mejor, aunque agradeciera el riesgo de que
alguien tuviera huevos para traerlos.
Como tantas otras veces, hice tiempo para poder entrar de los
primeros a la sala. Quera estar cerca, y no slo por las dicho-
sas fotos. Aunque no acostumbraba a gritar, y sobre todo estando
solo, el cuerpo me lo peda. Andaba un tanto nervioso, tarareando
COMETGAIN
10
ya algunos temas que se montaban en mi cabeza hasta por encima de
las canciones de Veracruz, encargados de hacer de teloneros de la
velada.
Apenas un instante antes del concierto, las ltimas personas en-
traban por la puerta y de la barra sala la gente dispuesta a
copar las primeras filas. Se supona que deba estar solo pero la
realidad es que apenas poda moverme. As que me at la cmara a
la mano con la correa y me dispuse a lo peor. Mientras mantena
un ojo en el visor, atento a la banda, el otro comprobaba como la
gente de la barra empezaba a enloquecer. No me lo poda creer, la
gente se saba los temas y los coreaba. De alguna manera dej de
sentirme tan solo y me dej llevar. En esos momentos la cmara ya
haca de puo en el aire junto a los de los dems. Aunque en aquel
momento no los conoca ah estaban Quique, Xavi, Miqui, Kiko, los
Veracruces y otros tantos ms con los que he compartido risas,
cervezas, canciones y proyectos durante estos aos. Gente con la
que he vuelto a levantar el puo eufrico hasta desfallecer, pero
que en ese momento apenas eran conocidos.
Del concierto quedaron unas fotos no muy buenas, vistas con el
tiempo, pero si algo no he olvidado es la sensacin al encenderse
las luces, cuando afnico, sudado y un tanto extasiado comenc el
camino a casa, cerveza de lata en mano, pensando que si algo te-
na claro en ese instante es que, sin marearme con eso del futuro,
Barcelona sera algo ms que transitoria. Con sus pros y sus con-
tras, Barcelona iba a ser mi ciudad.
marioFort
Periodista y batera de Veracruz.
No s si continuarn organizndolo. Hace mucho que no frecuento el
lugar. La cuestin es que coincidiendo con el final de las cla-
ses y el inicio de las vacaciones de verano, el Casal de Sarri
de Barcelona organizaba a mediados de junio un concierto en el
que participaban diversas bandas de la ciudad, en su mayora de
la llamada Zona Alta.
Un servidor acababa de terminar 1ro de B.U.P., es decir, el pri-
mer verano tras las Olimpiadas, y acudi a ver los conciertos
con su compaero del alma, el Juli. Por aquel entonces el Juli y
yo bamos en skate -el parque del Casal era un spot imprescin-
dible de la poca- y el lugar no nos era ajeno en absoluto. Nos
gustaban Circle Jerks, Descendents, Chemical People, 411 y tam-
bin Pavement, Lush, Curve, Christian Death o Parlisis Perma-
nente, entre muchos otros. Todo lo copibamos del hermano mayor
del Juli, el Borja, que haba mutado de siniestro a un hbrido
entre mod y indie. Poco a poco adquiramos nuestra identidad
como sujetos de la denominada Escena Independiente, sea lo que
sea que signifique, si es que alguna vez ha significado algo.
La memoria, entre otras cosas, me falla, as que no me lo tengan
en cuenta. Esa noche de principios de verano toc un grupo, Soses
Custiques, con un batera con el pelo teido al que mir desde
una ventana que daba al stano en el que se celebraba el concier-
to. Antes de que, como recita Enric Casasses, Amrica fuera el
poble del costat, ver y escuchar a un grupo que sonara a algo ame-
ricano era prcticamente inconcebible en Barcelona, al menos para
m, que tena 15 aos. No s si confundo una velada con otra pero
dira que despus de Soses Custiques toc, en mi humilde opinin,
la primera banda con cara y ojos del indie de la capital catala-
MARIOYELJULI
11
na, Peanut Pie. El malogrado Aleix Vergs todava no era DJ Side-
ral pero ya levantaba pasiones. En ese concierto tambin se subi
al escenario The Tramps, donde entre otros estaban Ricky Falkner,
hoy en Standstill, Refre y mil grupos ms, y Xavi Molero, de Egon
Soda o Sanpedro y uno de los mejores bateras de Barcelona.
Por el Casal de Sarri han pasado muchas de las bandas que han
dicho algo interesante en la Barcelona de los 90. Los primeros en-
sayos de Marc Ros de Sidonie fueron all. Los Paperhouse de Nacho
Umbert, que ahora saca disco, pasaron por el casal. Los primeros
conciertos de Gallygows se celebraron en dicho lugar, en el que
tambin ensayaban. Y si estaban Gallygows, tambin rondaban por
all Parkinson D.C. Una de las ramificaciones de esta banda de
noise tras su disolucin fue el sello Houston Party Records.
Bueno, los aos han llenado de neblina los recuerdos de esa po-
ca. Espero que nadie se moleste si lo aqu narrado es impreciso o
incluso falso. Al menos os he citado, que ya es mucho.
Joans.Luna
Jefe de redaccin de la revista Mondosonoro y autor de Los
colores del underground.
La gente suele echar la vista atrs, muy atrs, para encontrar
experiencias o vivencias musicales que les hayan cambiado la vida.
Suele significar el punto de partida de un espritu gregario que
nos encajone entre un grupo de amistades o de una escena determi-
nada y que, por lo general, nos enfrenta a los de ms all. Su-
pongo que, en tiempos de juventud, las frustraciones pesan menos
al compartirse. Quizs por ello llevo toda la vida quejndome de
todo, por no haberme sentido jams parte de nada muy concreto. O
mejor dicho, me siento y me he sentido parte de tantas cosas, que
ni me gusta mirar exclusivamente atrs, ni tengo suficiente con
mirar slo adelante. Lo que fui, lo que soy y, quin sabe si lo
que ser, forman parte de un todo tan interrelacionado como lo
son las realidades de Perdidos. Pero que nadie interprete estos
comentarios como un chute fuera del terreno de juego o como una
evasiva, para nada. Estoy intentando ser sincero, o por lo menos
parecerlo. Ahora bien, si a alguien le interesa conocer momentos
clave de mi relacin con la msica en una ciudad como Barcelo-
na, pues tendr dos tazas. Podra mirar atrs, muy atrs, con los
primeros grupos heavies que escuch, con formaciones crecidas en
barrios casi marginales soando con renacer en pleno Sunset Boule-
vard. Podra recordar las decenas de conciertos de El ltimo de
la Fila a los que asist, algunos con apenas dos das de diferen-
cia, o podra citar nombres de personas que me influyeron tanto o
ms que esos artistas, modestos gurs que me abrieron algo ms la
mente. Lo que ocurre es que no puedo evitar pasar por alto que mis
aos de mayor vitalidad fueron aquellos en los que me sumerg en
el hardcore. Los tiempos de la segunda generacin de B-Core, cuan-
do las cintas de cassette quedaban atrs y los compactos asomaban
la cabeza. Aquello fue lo ms cercano que viv a sentirme parte de
algo. Primero fueron Corn Flakes, ms tarde Aina, al tiempo in-
finidad de otros que ahora recuerdo con mucho respeto. La ola me
arrastr y no solamente me preocupaba su msica, sino que buscaba
justificar con ideas de otros mis actitudes e incluso mi imagen.
Qu mantengo de todo lo que aprend durante aquellos das? Mucho,
sin duda. No canciones, que las hay, sino momentos, unos momentos
que intento desligar del pasado y que intento encajar como puedo
LTIMORESORTEENELPSIQUITRICO
ULTRATRUITA
12
en un puzzle de experiencias en las que siempre queda lugar para
una ms. Me emociono ahora con Adelante Bonaparte, han pasado
miles de aos desde The Ionic Spell, con el que algunos cimien-
tos temblaron, pero en mi corazn ambos conviven y se mantienen en
sintonia.
Ah, y no se lleven a engao, podra haber acudido a infinidad de
vivencias referidas al pop, a los aos del noise y la independen-
cia de los noventa, podra haberles hablado de Astrud, de los aos
de Disco 2000, de infinidad de otras cosas, incluso de una ac-
tualidad que cada da est calando ms hondo en mi espinazo, pero
de todo ello quizs hablen otros, as que permtanme recordar mi
momento hardcore. Con melancola, s, pero sin acudir al tpicazo
aquel de cualquier tiempo pasado fue mejor. El mejor tiempo siem-
pre ser el maana.

Josepgarca
Coleccionista especializado en msica de los 80 de
Barcelona. Autor del blog Barcelona Rock 80s.
LabarCeLonadeLos80.LadCadaoLvidada?
Pionera en muchos aspectos con un fenmeno nico como la Nova
Can, seguido de la rumba catalana, en cabeza tambin en los 70
con bandas de rock progresivo de la talla de Mquina, Tarntula,
Iceberg, Atila o Coses, as como del llamado sonido de vanguardia
a travs de Macromassa, que ya en 1978 haban conseguido editar su
Drlia microtnica, parece que los 80 hubieran pasado de puntillas
en Barcelona.
Si lo comparamos con Madrid y su mitificada movida madrilea, de
la cual se han vertido, como se suele decir, ros de tinta, exis-
ten muchos paralelismos entre las dos ciudades a nivel musical
y cultural. Y eso que, por pura lgica, los inicios debieron ser
muchos ms duros en Barcelona, como se afirm en el concierto que
la Trapera dio en 1978 en el Sal Diana: Acabamos de vivir la
opresin del rgimen en el Club Montcada hace unos das... estamos
unidos y bien avenidos.
En Madrid a finales de los 70 se estaba cociendo algo con los Bur-
ning, Ramoncn y Kaka de Luxe, pero en Barcelona bamos por delan-
te. En 1978 discos Belter, a travs de su filial BP, edita el No
seas lesbiana mi amor, de Basura; tambin se atreve con La regla,
de La Banda Trapera del Ro; Marxa y Peligro siguen en la brecha;
aperecen La Truita Perfecta, Xeerox, Masturbadors Monglics, y ya
en 1979, a mi entender, la mejor banda punk que ha dado nuestro
pas Ultimo Resorte, que si mtico debi ser ver a los Sex Pistols
tocar el God save de Queen sobre el Tmesis, no debi serlo menos
realizar el primer concierto en el Hospital Psiquitrico de Sant
Boi el 3 de noviembre de 1979 ( existe algo ms punk?).
En 1982 aparecen los primeros sellos independientes. De la mano
de Ernest Casals nace Flor y Nata Records, hoy en activo tras un
largo parntesis, siendo la primera referencia de la independencia
catalana el single de Telegrama, Chica del metro, grabado en la
primavera de 1982, hoy pasto de coleccionistas.
Pronto, de la mano de Vidi (Distrito 5), Panotxa (Ultratruita) y
un largo etctera de colaboradores, surge Domestic Records, que
tras no llegar a un acuerdo con Decibelios, que acabaron fichando
por Dro, editan en mayo de 1982 Sola, de Maria Lanuit, al que
le sigue Herman brut, de Ultratruita.
Klamm Records edita los trabajos de La T, New Buildings, Klamm y
JoanS.luna
LTIMORESORTEENELPSIQUITRICO
DESANTBOI
13
Cantaires del Cad; DNI publica el primer single de Kamenbert;
Discos Kriminales hace lo propio con Primero Segunda y Kul de Man-
dril; Anarchi Rekords pone en circulacin la maqueta de Desecha-
bles y el famoso EP de vinilo rojo de Kangrena.
Paralelamente, una mente inquieta, la de Patrick Boissel, acaba
de crear en 1983 Discos Acuario, al que luego le seguir Wilde
Records. Gracias a l un gran nmero de bandas para muchos meno-
res vern plastificados sus trabajos. Boissel, francs afincado
en Barcelona, mostr mucho inters por el movimiento cultural
de la ciudad. Encarg a Guillem Cifr, diseador grfico y co-
laborador en mltiples publicaciones, el diseo de las portadas
de Retrovisor, Cacao Pal Mono y, iniciando la coleccin Rock and
Comic, el del single Fils/Viaje al garage hermtico, de Avikulto-
res Modernos. A esta coleccin luego le seguira el single Colones
de marte, de Primavera Negra, diseada por Max (ilustrador de El
Vbora).
Una dcada olvidada? Pues eso puede parecer a tenor de los tre-
mendos trabajos de arqueologa que se necesitan para encontrar
material de los primeros 80 en Barcelona. Localizar maquetas o
conciertos de esa poca es casi un milagro, y es que los empeos
de muchos jvenes en dar a conocer nuevas bandas a travs de fan-
zines como NDF o 17 segundos, entre otros, debi de toparse con
una falta de inters institucional que no se dio en otras comuni-
dades. En Madrid, el concurso San Isidro Rock, luego reconvertido
en Villa de Madrid, ha perdurado hasta nuestros das, mientras que
por otro lado, el Concurs Rock Ciutat de Barcelona, no pas de su
tercera edicin. Colectivos de jvenes grababan los conciertos de
Rockola que luego se encargaban de vender en el Rastro. En Valen-
cia, La Norma edit de forma semiprofesional la inmensa mayora de
maquetas de las distintas bandas que iban surgiendo. En Zaragoza,
Xirivella Records editaba en formato cassette la I Muestra de Pop
Rock y Otros Rollos en 1984, todo un documento sonoro de 50 bandas
aragonesas; en Euskadi grandes recopilaciones en vinilo Guipuzkoa
Star y Sintona Independiente dan a conocer sus bandas, etc.
Por ello nunca es tarde para recordar que adems de las bandas
consagradas como Rebeldes, Loquillo en sus diferentes facetas,
Brighton 64 y El Ultimo de la Fila, en Barcelona se cultivaron
los sonidos ms dispares por bandas que desde luego deberan fi-
gurar en la historia del rock de ste pas. Ese rock fusin de
Claustrofobia, Relaciones Paralelas...; el preciosista pop de
Melodrama, Unidad Mvil, Detectors, Sndrome, Carbonilla...; el
punk ms contundente de La Banda Trapera del Ro; Ultimo Resorte,
Krangrena...; el rocknroll de Edison, Nervios Rotos, Dinkremea,
Killwatts, Brioles, BB sin Sed...; el sonido nico de Ultratrui-
ta; esas atmsferas de New Buildings; el sonido de vanguardia de
Terminal, Entracte, Lneas Areas, Xeerox, Carrilet...; el gambe-
rrismo de Decibelios; el funky de Distrito 5; y el rock en estado
puro de bandas como Telegrama, Kamenbert, C-Pillos, Primera Lnea,
Wom A2, Donacin Agnelli...
En su da tras la proliferacin en internet de muchos espacios te-
mticos dedicados a la msica de los 80, decid sin ser tal vez la
persona ms indicada, ocupar una parcela que a mi entender debera
haber estado ocupada de hace tiempo: el rock de la Barcelona de
los 80.
En http://barcelonarock80s.blogspot.com existen referenciadas unas
200 bandas de los primersimos ochentas, donde la mayora no apare-
cen y seguramente no aparecern en edades de oro del pop espaol o
guas esenciales de la nueva ola, pero sin duda la inmensa mayora
Aullidosen
lasondas
14
eran bandas de tremenda calidad. Espero que el homenaje del prximo
da 9 de Abril en el Centre de Cultura Contempornia de Barcelona,
sea un xito y tenga una larga continuidad en el tiempo.
miguelLpezblanco
Doctor en Geologa y multiinstrumentista sin conocimiento
alguno.
Yo cuando era joven dibujaba bien. En BUP dibujaba a los profeso-
res, dibujaba a los Pink Floyd, dibujaba a los Pegamoides, a Adam
& the Ants y dibujaba al grupo de mi amigo Arilla. Era un grupo
punk; punk de Ramones y Pistols. Nunca los haba visto pero los
dibujaba siguiendo sus detalladas descripciones de pelos gafas y
estaturas. Qu chulo deba ser eso de estar en un grupo como los
Killwatts del hermano de Jaurena, o como los Brighton esos de los
que me hablaba mi hermano!
Despus del Mudial 82 Arilla se fue a estudiar COU a Hospitalet
y yo me qued en el barrio. Un da coincidimos en nuestro antiguo
colegio y me propuso entrar en su grupo. Como no saba tocar nada,
me cay la tarea de cantante... aunque la nica actividad real del
grupo era hacer pintadas por todo Barcelona.
Por aquel entonces, cuando mi hermano no se llevaba la radio a
su habitacin, escuchaba al Ordovs en Radio 3 (Pegamoides, Pa-
rlisis, Paraso, Loquillo, Siniestro, Derribos, Aviador, Nikis,
TNT, Gabinete,...) y Radio Pica (los Resortes, Decibelios, Attak,
Kangrena...). En Radio Pica emitan los conciertos del Garaje de
Hospitalet, que eran un batiburrillo de ruido, gritos, insultos y
amenazas... aquello era EL PELIGRO. Me daba miedo pero me gustaba.
Seguro que los que hacan ese ruido y chillaban eran los mismos
personajes amenazadores que se sentaban en las escaleras del es-
tanco de al lado del Zurich, en la Plaza Catalua, y los mismos
que salan enseando la lengua y el culo en el fanzine Melodas
Destruktoras, que se consegua un poco ms abajo, en la encalle
Tallers.
Un da vi que mi grupo era la portada de ese fanzine. Aquello
fue el inicio de una buena amistad con Joni Destruye, el responsa-
ble de aquellas fotocopias, y su hermano Fernando, que nos llev a
compartir local de ensayo en la calle de las Moscas. Amplificado-
res, una batera, nios esnifando cola y 200 grupos (Dios, Epide-
mia, Mentes Deprimidas, Antidogmatikss, Joni D y los Repugnantes,
Tendre Temble, Puritanoss... 192 ms y nosotros). Aquello se con-
virti en nuestro cuartel general los fines de semana. Los sbados
por la maana ensayos (incluyendo escapadas a alguna tienda de
teles a ver Pista Libre si los dependientes se enrollaban); por
la tarde a ver quien estaba por all (normalmente Joni, Fernando
y alguno de sus mltiples grupos) y por la noche a ver quien to-
caba en Zeleste, que estaba al lado. All vimos a muchos de los
que habamos escuchado en Radio 3 y en Radio Pica, y tambin a los
Desechables, Cdigo Neurtico, Kamenbert, a los Nervios Rotos, los
Rebeldes...
Lo de entrar a Zeleste, por cuestiones econmicas, no era siempre
posible. As que nos quedbamos remoloneando por la puerta hasta
que Jordi, el portero, nos dejaba pasar a ver los bises de Johnny
Thunders o Peter and the Test Tube Babies.
El verano de 1983 lleg el momento. Melodas Destruktoras iba a
hacer una fiesta y nosotros tocaramos dos canciones, una lenta
y otra rpida.... Aunque yo las quera tocar rpidas las dos para
MIGUELYEVA
15
Entrevista
e
n

S
t
a
r
acabar cuanto antes. Era un da especial y llevaba una camiseta del
grupo a cuyo cantante haban partido una pierna de un botellazo en
aquel mismo escenario pocos meses antes, as que me la tap con una
camisa entreabierta... no haba que tentar a la suerte. Aquel da
pas lo que tena que pasar... nos metimos de lleno en EL PELIGRO.
Ruido gritos, insultos y amenazas... incluso un msico sac la
pistola y apunt al pblico (y no era de broma!). Sub al escena-
rio y me puse lo ms pegado a la batera que pude para tener lo ms
lejos posible a aquellos energmenos que escupan como si se aca-
base el mundo. Entre ellos estaba el mtico eslabn perdido, casi
tan feo como El Feo. As fue mi bautizo artstico... con lapos.
Un par de das despus, en Radio Pica son un batiburrillo de rui-
do, gritos, insultos y amenazas... ramos nosotros.
Kikoamat
Novelista y crtico musical.
CangUrosYpUeTazos,1989
Vuelan los puetazos. Combate de lucha libre: Mods vs. Seguratas,
sala Definitivo, invierno de 1989, un ocano de verde de guerra y
guardias jurados patibularios, crispado y marejado de patadas y
empujones, da de darnos de guantazos, caras y ganas no nos fal-
tan. Esta noche vamos a perder (el dueo de la sala es ex-Guardia
Civil, y creo que alguien esconde una pistola, aunque puedo estar-
me inventando esto; mi versin, en cualquier caso, es mucho ms
divertida), y da igual.
Lo importante es la dedicacin catecumenal y casi eclesistica a
nuestros grupos. Nunca la frase uno de los nuestros ha signi-
ficado tanto para m como en 1988 y 1989: todos los grupos de la
ciudad que me gustan, todos aquellos de los que soy fan, son gente
como yo, exactamente como yo. Hablan de las cosas que me importan,
dicen cosas que pienso y que an no haba decidido cmo verbali-
zar, sus notas son las mismas que habitan en mis queridos lbumes
de msica pop. Por supuesto, casi nadie los conoce y hoy (ay!),
veinte aos ms tarde, cuando se los enumero a alguien, siempre me
topo con la misma cara de desconfianza, como si acabara de in-
ventrmelos para justificar un pasado inexistente: Los Canguros,
Kamenbert, Brighton 64, Los Negativos y Aullidos en el Garaje.
La noche de los tortazos, los que tocan son Los Canguros y su
autodenominado sonido marsupial: pop orgulloso y bailable que
toma de los mejores sitios, de Pere Ubu (La msica de la ciudad)
a Booker T pasando por The Cure (Grinding halt) y The Prisoners.
Me chiflan Los Canguros, y siento en mi propia carne lo que mu-
chos aos despus Michael Azerrad definira tan bien al titular su
libro de historias del punk americano de los 80 y 90 This band
could be your life. Este grupo podra ser tu vida; y, de hecho,
lo es. Los Canguros, a la sazn, tienen un himno llamado MCPR
(siglas que cada uno de los fans interpretamos a nuestra manera)
que habla de la forma en que la experiencia joven y subcultural se
narra en los medios y en los congresos de la juventud. Cmo no,
cantarla a gritos, cuando la letra dice aquello de no hablan de
m ni de mis amigos; cmo no, ver a la vez en aquellas palabras
una racionalizacin del conflicto adulto-teen, una oda al carpe
diem, una queja por la completa marginacin de la voz adolescen-
te, incluso una denuncia del estado de absoluta ruina en el que se
encuentra la cultura adulta mayoritaria.
Los adolescentes siempre han necesitado: a) Secretos y b) Ver su
absolutebegiNners
16
voz reflejada y amplificada por un grupo pop. Yo tuve de muy nio
ambas cosas, gozndolas de una forma parecida (sin el triunfo y
levantamiento global) a la de aquellos fans ingleses de los Jam
hacia 1979: ste es mi grupo, y habla de m y de mis problemas.
Me siento muy afortunado de haber disfrutado de esta universidad
alternativa, y slo lamento que ninguno de estos grupos se hiciera
gigante, conquistara el pas, retomara las listas, las arrancara
de las manos de los pusilnimes y los pobres de talento. Todos mis
grupos, me apena decir, tuvieron carreras no muy largas, y en la
mayora de casos no se les hizo demasiado caso: era una poca en
que las cosas que salan de ghettos juveniles (como era el nues-
tro) inspiraban directa desconfianza en el pop popular. Algunos de
ellos, como Los Canguros, slo dejaron atrs maquetas en cassette
y tres canciones para un recopilatorio llamado Barcelona Hmeda
(donde tambin aparecan los Aullidos en el Garaje de Miqui Puig;
luego llamados Los Sencillos).
Todo esto me apena, repito, porque fueron estos grupos los que
me ayudaron a comprender. El maestro Francisco Casavella afirma-
ba triunfalmente en uno de sus ensayos que el parn de una can-
cin de los JBs le haba ayudado a comprender un punto y aparte
de Stendhal. De la misma forma, la dialctica de Brighton 64 (El
problema es la edad, Conflicto juvenil #17), el Terciopelo
azul de Kamenbert o aquel lejano, sepultado e indito MCPR de Los
Canguros, trazaron una configuracin del mundo que me hizo sentir
acompaado, y a la vez me indic que esto vala la pena (el estar
aqu, haciendo, actuando en lugar de observando a otros hacerlo),
y naturalmente me habl de la vida y de lo que era importante de
veras. De la dedicacin extrema, y de la pasin.
Aquella noche de 1989 no me import que nos hubiesen zurrado la
badana. Me dio igual tener la tejana negra algo desgarrada en los
botones y un ojo a la funerala. Porque, la verdad? La razn la
tenamos nosotros. Siempre la tuvimos, y algunos la conservamos
intacta hasta hoy. Est aqu, an a mi lado, sonriendo burlona,
mirando arrogantemente desde una puerta que se nos abri a tan-
tos de nosotros con la llave de 100 grupos pop. Mi agradecimiento
hacia ellos nunca ser suficiente.
(Adelanto del ensayo pop Mil violines)

Uriamat
Diseador grfico no-moderno y co-editor del fanzine La
Escuela Moderna.
Qu recuerdo yo de la Barcelona de finales de los 80 y prime-
ros 90? Principalmente un sentimiento de aventura y peligrosidad
total, y cuando digo total me refiero a TOTAL. Especialmente para
uno de Sant Boi, para el que los viajes a Barcelona por aquel en-
tonces eran una cosa fuera de lo comn, que se hacan, a lo sumo,
una vez al mes.
Coger los malditos ferrocarriles verdes con ESA peste, esas puer-
tas que podas abrir en marcha para saltar antes de tiempo, luego
el metro, con esos pasillos llenos de recovecos que no hacan
ninguna gracia (Que vienen los nazis!, gritaba mi hermano slo
por el gozo de verme brincar del susto).
An recuerdo la sensacin de bajar en Liceu o en Catalunya, un
sbado por la maana, con el flequi a lo Chesterfield Kings bien
repeinao y el dinerito ahorrado en el bolsillo, irme pal lao
equivocado, acabar encontrando la senda y tirar para Riera Baixa
absolutebegiNners
AMATBROS.
17
como un solo hombre. Cruzar el Barri Xino, que no s ni como
escribirlo, y que en esa poca nadie era tan cursi como para
llamarlo Raval. Y que daba un poco de miedo. O igual me lo daba
porque tena 14 o 15 aos, porque nunca haba visto algo as, y
porque los negros y moros y chinos, que en Sant Boi nunca haba
visto ninguno. Porque luego lo pienso y nunca nadie se meti
conmigo, ni me zurraron, ni me atracaron, ni me chuparon el
cucurucho de helado y luego me lo devolvieron (cosa que no puedo
decir de Sant Boi, en el que viv ms de una vez el aparente-
mente habitual caso de es-que-me-ha-vuelto-a-atracar-el-mismo-
yonqui-de-la-semana-pasada).
Riera Baixa era la polla. Rete de Carnaby, de Kings Road, de
Bleecker Street. Ah estaba mi tienda favorita de discos, Paper-
musik, en la que haba de dependiente uno de los nuestros y en
la que solan recibir todos los imports que un fan de los Sonics,
de Voxx y del ruidazo adolescente pudiera desear. Un poco ms
all tambin estaban todas las Edisons (de las tres que haba
creo que todava queda una), ms de batalla pero tambin ms
baratas, en las que comprar algunas cosas ms prosaicas (tipo un
doble recopilatorio portugus de los Yardbirds de horrible por-
tada), y una tienda para Teds y rockers que se llamaba Boogie
Boogie, en la que compr mi primera chaqueta high-school (Hey,
la misma que lleva el batera de Kamenbert en el video de Aus-
tralia!). Cmo me gustaba ponrmela con mis John Smith de tela
negras y una camiseta de pijama del mercadillo de Sant Boi que yo
imaginaba tena un aire como a universitario americano. No veas,
me crea John Cusack.
De mis primeros conciertos no recuerdo mucha cosa. En uno de
Kamenbert (creo) en el KGB no me dejaron entrar por ser muy menor
de edad y tuve que esperar en el bar de la esquina de arriba (an
est) a que salieran los compis; en otro de Los Potros (ex-Sex
Museum) en el Communiqu me pill un pedal adolescente y no re-
cuerdo nada. No s cules seran los siguientes.
Slo recuerdo que mis amigos mayores me llevaban de un lugar a
otro, en una ciudad que no conoca, ahora al Ultramarinos, al
Humedad Relativa, de aqu para all, ahora a tomar algo a casa de
Ringo, a cenar con Trmix, a dormir a casa de Uri o de Octavi,
o de Julin o de Ran-El... la mitad de veces no saba ni en que
barrio me encontraba. Y el domingo me levantaba por la maana y
con la madre de todas las resacas vuelve a Sant Boi y esconde el
aliento y a comer fricand a ca la iaia.
De hecho ahora vivo en Barcelona, creo conocerla bien, me la
pateo mucho a pie y, an as, no sabra encontrar la mitad de
sitios en los que pas mi adolescencia, con los mods y los punkis
y los skins, y corre-que-vienen-los-nazis. Y a veces voy andando
por ah y me asalta el dj vu y de repente me viene todo a la
cabeza: Ah es donde Agust se tumb delante del coche patrulla
y Maril tir el bolso por la ventana, As que el Ultramarinos
estaba aqu!, ste es el portal en el que dormimos aquella no-
che a esperar a que saliera el primer tren, Joder, pensaba que
Penitents estaba mucho ms lejos. Y as andamos siempre.
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Xavisnchezpons
Coordinador de Mondosonoro y showman.
Se me hace muy difcil escoger un momento en concreto que supu-
siera para m esa epifana musical barcelonesa que cambi mi vida
para siempre y me abri la puerta a un mundo nuevo que dira Joe
Meek. Porque, ms que un momento, fueron varios los que me lle-
varon a ser tal y como soy ahora. Recuerdo perfectamente los aos
en que todo cambi eso si, 1999-2000. Durante esos aos v por
primera vez a Hello Cuca en Barcelona. Fue en la sala Sidecar y
fue especial por diversos motivos. Primero, porque la misma noche
del concierto presentaba en sociedad el primer nmero de un fan-
zine que me permiti conocer a un montn de gente maravillosa. Mi
fanzine tena un nombre rematadamente pop, Estrella presenta...
y la foto de portada eran unas azafatas setenteras sacadas del Un
Dos Tres o de un programa de Eurovisin, vete t a saber. Muy
pop, como os contaba. Entre los contenidos estaban una entrevis-
ta a Hello Cuca y otra a TCR, poca broma, dos bandas totmicas de
esas que me abrieron ese mundo nuevo al que me refera antes. La
segunda razn que haca de esa noche algo especial era que vea
por primera vez a Hello Cuca en directo (venan a presentar su
primer siete pulgadas, Amor y cohetes), y recuerdo estar tan o
ms nervioso por ese hecho, que por lo de llevar el fanzine. Un
fanzine que llevaba con la intencin de vender por cincuenta pe-
setas o algo as, y que al final acab regalando y cambiando por
otros fanzines como siempre pasa con estas cosas (el tesoro ms
preciado que me llev esa noche fue un nmero del Mecnica po-
pular, uno de los fanzines ms locos que nunca han cado en mis
manos). Bueno, por todas estas cosas esa noche fue memorable, y
recuerdo como al final del concierto y con una timidez que tiraba
de espaldas me acerqu a Lidia y Mabel para decirles que era el
chico del Estrella Presenta... y esas cosas, en fin...
Ese da en la sala Sidecar fue uno de los primeros en los me sent
especial (lo digo as aunque suene cursi), de esos que notas que
es el principio de algo importante en tu vida y tambin para la
gran mayora de los que estaban en el Sidecar, uno de ese momentos
I belong que dira Kiko Amat (que vamos, no lo recuerdo, pero
casi seguro que l tambin estara por all).
Otro de los momentos que nunca podr olvidar de esos locos dos
aos son las veces que vi en directo a Los Fresones Rebeldes y
TCR, que junto a Hello Cuca, son los grupos a los que debo media
vida musical, dolos vitales definitivos a los que nunca podr es-
tar lo suficientemente agradecido. Son los que me lo descubrieron
todo, los que me dieron el empujoncito para escuchar por primera
vez Orange Juice, Helen Love, Bikini Kill, Beat Happening, XTC, o
The Television Personalities. Aun recuerdo las largas tardes que
pasaba con Miguel Fresn y Jose TCR por Tallers y Riera Baixa y
como, bajo su consejo, compraba discos por cuatro duros que al
llegar a casa me cambiaran para siempre. Young Marble Giants, The
Monochrome Set, Jonathan Richman, Talulah Gosh, ufff, la lista es
interminable, etc. Sobre los conciertos TCR y Los Fresones Rebel-
des recuerdo que cada uno de ellos eran mucho ms que eso, y es
que eran verdaderas celebraciones de la vida, epifanas de feli-
cidad, en los que siempre vea las mismas caras de satisfaccin,
esas mejillas rojizas, sudor en la frente, ojos brillantes, y esos
puos pop en lo alto coreando cada cancin como si fuera la lti-
ma. Echo mucho de menos esos das...
Hellocuca
19
enriqueQuiqueramos
Ilustrador, comiquero y presentador del programa de radio
Diasderubias.
LesaUseneLmgiC
Cuando conoc a Arnau, enseguida hablamos de un montn de cosas.
Me contaba sobre todo lo que le gustaba con una normalidad y entu-
siasmo que enseguida reconoc como mo. No conoca la mayor parte
de las cosas que hablaba y a pesar de ello no hubo choque de egos
ni de ningn tipo. Buscbamos un punto en comn y tirbamos las
referencias hasta el terreno de cada uno para compartirlas, aun-
que no las conociramos. El intercambio era bastante desigual,
por cierto: aprend mucho hablando con Arnau. Un da me cont que
por fin haba encontrado el grupo en el que quera estar. Poco ms
tarde supe que ese grupo era Omega 5, los Omega.
La primera mitad de los 2000, ellos y Veracruz eran los nicos
grupos que quera ver cada semana del mundo. Por suerte para m,
casi cada semana del mundo tocaban en una sala u otra. As hasta
encontrar un sitio, el Big Bang, donde era tan fcil organizar
algo que enseguida se convirti en el centro de nuestro mundo. Uno
de ellos.
El otro era la casa del punk, un piso en la calle Hospital donde
vivan Arnau , Marta y Alex. Cuando uno se pasaba por all, poda
descubrir cualquier cosa: era una casa muy musical. All escu-
chbamos a Lighting Bolt y a Antipop Consortium, a Black Dice y
a Augustus Pablo, a Modest Mouse, a !!!, a Come, a Starlite Des-
pertion, a Unwound, a The (Young) Pioneers, a Mars. Te acercabas
a pillarle un disco a Arnau (era el centro de operaciones de su
sello y distribuidora Ozono Kids) y era fcil acabar quedndote
un rato. En esa casa sonaba msica que te posicionaba en algn
sitio a la vez que te enseaba dnde y cmo llegar. Lo que escu-
chabas en la casa del punk era exactamente lo que siempre habas
querido or, incluso aunque no te gustase. Parecer una chorrada,
pero entre los discos de unos y de otros, todos abrimos un poco
las orejas. Eso, junto al hecho de que de repente hubiese una sala
como el Big Bang, hizo que durante esos aos pasasen un montn de
cosas.
Siempre he pensado que el hecho de que naciera un grupo como The
Cheese y luego Les Aus, tiene mucho que ver con esos dos sitios.
Los grupos podan tocar mucho sin necesidad de demostrar nada, y
como tocaban casi siempre delante de las mismas 50-100 personas
(y luego algunas ms), los grupos siempre acababan haciendo algo
distinto a la semana anterior por no aburrirse. Cada cosa que
escuchbamos hacia surgir espontneamente la necesidad de un cam-
bio: despus de cada descubrimiento uno no poda seguir haciendo
exactamente lo mismo.
Cuando Alex, el bajista de Omega 5, se fue a vivir una temporada
fuera de Barcelona, el resto del grupo ya no poda estarse quieto.
Aprovecharon para intercambiar instrumentos y desmontar todo lo
que haban hecho hasta entonces. Esa reformulacin del grupo aca-
b con la disolucin del mismo y el nacimiento de The Cheese, el
grupo de Arnau y Mau.
The Cheese tocaban todava ms que Omega 5, tocaban casi siempre
y siempre apeteca verles. No se parecan a nadie y eran mejor que
todos. Por eso cuando salt el rumor de que ese concierto en la
sala Magic sera el ltimo, muchos nos acercamos a la sala bas-
tante impresionados. Sobre el escenario, un montn de instrumentos
Lesaus
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repartidos por el suelo, y al subir ellos, una sola frase nos puso
sobre aviso: avui som Les Aus, i Les Aus som tots. Explicaron
que todos esos instrumentos estaban all para quien quisiera usar-
los y empezaron a tocar. Lo ms impresionante de aquella noche no
fue slo la msica, que apareca delante nuestro sorprendentemente
viva y nica (he dicho ya que les habamos visto 50 mil veces?)
, sino que a nadie le hizo falta que le alargasen la mano con un
instrumento. Quien quiso se acerc y cogi algo para hacer percu-
siones, se puso a cantar, a rapear incluso. El tcnico de la sala,
el mtico Fito, sali de la cabina para tocar algo parecido a un
blues alucinadsimo con el grupo siguindole sin pensarlo. Suena
horrible pero fue todo lo contrario a algo horrible: aquel da
todos participamos. Por extrao que parezca, nadie tena vergenza
porque no haba nadie salindose de un guin que nosotros mismos
estbamos escribiendo sobre la marcha. Todo lo que hacia el pbli-
co funcionaba, y todo lo que Mau y Arnau probaron ese da, era una
maravilla. Tenia algo de nios gritando lo saba!. Ese concier-
to fue especial porque nos dio las dimensiones de dnde estbamos.
Sonaba una msica especial y nica y ramos capaces de hacerla:
nosotros y nadie ms, acompaados por todos pero sin mirar a na-
die. Muchos das creo que todava recogemos los frutos de aquella
semilla. De la gente que pasaba por esa casa y esa sala, muchos ya
tocaban/ dibujaban/ escriban en fanzines/ hacan cosas, pero esos
aos, adems, nos dimos cuenta de que ramos capaces de hacer mu-
cho ms. Y disfrutarlo. Les Aus siguen haciendo conciertos cambia-
vidas, ese noche, en la sala Magic, crec dos palmos.
pedroburruezo
Fundador de Claustrofobia. En la actualidad, dirige el grupo
musical Burruezo & Bohemia Camerata.
CLaUsTroFobia:UnaFUenTedemiLanCdoTas
A principios de los ochenta, junto a M
a
Jos Pea, Antoni Baltar
y Sebastin Montesinos, fund Claustrofobia. A lo largo de toda
nuestra trayectoria, hasta pasado el ecuador de la dcada de los
90, arrastramos el mal fario de haber elegido mal el nombre para
nuestros propsitos artsticos. Por qu le pusimos ese nombre al
grupo? Nosotros queramos, con el ttulo en cuestin, dar a en-
tender que la nuestra era una propuesta musical idnea para ser
escuchada en lugares pequeos, con total complicidad, con absoluta
intimidad, creando una relacin directa y quiz hasta angustiosa
entre el artista y el receptor... Pero nos equivocamos.
Jams pensamos que nunca nuestra idea iba a ser comprendida (salvo
por unos pocos aclitos fans siempre comprensivos) por la mayora
del pblico. Muchos entendieron que, con ese nombre, seramos un
grupo de alter-punk. Para otros, a los que les gustaba ponernos
Klaustrofobia con k y no con c, la identificacin era con el
rollo okupa y el rock radical vasco, cosa que odibamos. Ms
adelante, los gticos creyeron que ramos de los suyos. Incluso
haba quien crea que tenamos algo que ver, estilsticamente ha-
blando, con un grupo de heavy metal que impera a sus anchas desde
Brasil, nada ms y nada menos.
Esta historia fue, durante muchos aos, fuente inagotable de todo
tipo de ancdotas, algunas de mal gusto. Recuerdo, por ejemplo,
haber salido a tocar impecablemente vestido de blanco y con un
sombrero panam delante de una turba de crestas muy ansiosas de
despedazarme porque, segn ellos, aquello era pastel. Tambin
quique&co.
claustrofobia
21
rememoro ahora, mientras escribo, el da en que actuamos en Salou
en un campo de ftbol lleno de todas las tribus del rock, de todas
menos de la que se supone que debera ser la nuestra. Una noche
para olvidar. Se oan ms los gritos del pblico que nuestra msi-
ca, a pesar del volumen del equipo. Tampoco olvidar la noche en
que, interpretando un bolero desestructurado al piano, el bueno de
Gato Prez sali a tocar los bongos con nosotros mientras una horda
de alter-punks abandonaban Zeleste porque aquello no era lo sufi-
cientemente irritante. En realidad, era mucho ms irritante de lo
que ellos crean, hasta tal punto que se tuvieron que ir, ja ja.
Cuando la cosa adquiri tintes surrealistas fue cuando, a partir
de mediados de los ochenta, nuestra msica dio un giro y empeza-
mos a tocar canciones con aires flamencos, africanos, moriscos...
Nadie entenda nada. Cmo un grupo que cantaba esas cosas se poda
llamar Claustrofobia. Antes de que el mestizaje fuera inventado,
lo practicaba ya un grupo con un nombre en las antpodas del tipo
de nombre que se ponen los grupos mestizos, ja ja ja. En fin, que
a la hora de fundar un grupo, lo mejor es ponerle un emblema que
pueda sobrevivir a las diferentes pocas de los msicos en cues-
tin. Aunque, bien visto, la cosa no estuvo tan mal. No ganamos ni
un duro, no nos hicimos famosos, no ligamos nunca... pero nos lo
pasamos bomba viendo las caras de la gente cuando salamos a tocar
por esos pueblos de Dios.
borjarosalgaraizabal
Periodista y miembro de Extraperlo.
noCHesConCierTosabor
Me parece un poco inspido empezar a escribir sobre Barcelona. So-
bre todo porque vivir aqu durante 25 aos -toda mi vida- ha hecho
que esta ciudad no me genere ningn impacto, que todo vaya acom-
paado siempre de una inquietante normalidad. En cambio, observo
con alegra como ese impacto s se produce en todos mis amigos que
tienen proyectos musicales y han venido de otros lugares de Espaa
para quedarse.
Lgicamente, fue en una poca determinada -todas las pocas se
pueden considerar determinadas- cuando empec a conocerlos a to-
dos. Los Extraperlo ramos unos adolescentes que habamos compar-
tido la obsesin, hasta cierto punto enfermiza, por la idea de
hacer canciones de pop. Aleix, Cacho y yo -a Alba la conocimos por
aquel entonces- salamos de un colegio muy conservador, en el que
si un sacerdote tocaba a un nio con cierta ilusin sexual lo en-
viaban a un colegio en Caracas con escolares internos. Supongo que
era bien sabido entre la congregacin que los nios sudamericanos
no le atraan en absoluto.
Por suerte, crecimos ajenos a tanta paradoja educativa y pudimos
diversificar nuestras relaciones sin tener ganas de cometer ningn
asesinato. De los 18 a los 20 aos, las noches se resuman median-
te una retahla de nombres de grupos, recomendados por uno y por
otro, que resonaban en mi cabeza al da siguiente, acompandome
en una dulce y prolfera resaca con una guitarra en mis manos.
Durante esa poca asistamos a una cantidad de conciertos que
ahora encuentro descaradamente abusiva. Recuerdo como experien-
cias incontestables los conciertos de Veracruz, Les Aus y Coconot,
entre otros. Era apasionante ver a Adrin, Marc, Beto y Mario
derrochando cuchillas y onomatopeyas con semblante de hermanos
Dalton, a Mau y Arnau ejerciendo la improvisacin de manera supe-
EXTRAPERLO
22
invitacindel
fanzinede
JuanCervera
rior o a Jens y Pablo tocando enfrentados en busca de la recproca
sublimacin. Aprendimos a manejar los instrumentos de otra manera,
a huir del tedio, a zarandear nuestro intelecto en busca de ideas
especiales, naturales y con un cierto grado de riesgo, para apli-
carlo al pop. Entonces no se hablaba de la Barcelona Pop sino del
Underground Barcelons, sin venir a cuento porque ninguno de esos
grupos toc nunca en un vagn de metro. Recuerdo las noches uni-
versales en el Cabaret, cuando rezumaban las imgenes inspiradoras
y estimulbamos nuestros impulsos, exacervados por la bebida y la
sensacin de estar haciendo lo que nos apeteca.
Y ahora, cinco aos despus, toda esta vorgine ya no existe pero
en esta ciudad se hacen mejores canciones que nunca. Ahora el
gusto por la buena bebida y la mejor comida comparten lugar con
la brisa marina, y sta a su vez con encerrarse en una habitacin
para hacer canciones, con una guitarra, un teclado o un ordenador.
Explico esta experiencia etrea porque no debo tener ni idea de
lo que es la Barcelona Pop, aunque intuyo una ilusin gratifican-
te la cual implica anular cualquier indicio de autocomplacencia y
reclama una coherencia idiomtica en la construccin de la propia
identidad.
JuanCervera
Director de redaccin de la revista Rockdelux.
FoTo/Copia:UnosposibLesoCHenTa
No, no tengo blog. Pero en los primeros ochenta tena un fanzine,
Movimiento Moderno, cuatro folios fotocopiados a escondidas en mi
trabajo normal de entonces y repartidos gratuitamente. En Barcelo-
na pasaban cosas (pocas) y ese despilfarro de tinta y fotos borro-
sas era un tmido intento de dejar constancia de algunas de ellas.
No lleg a la docena de nmeros pero en el ltimo tiramos -y hablo
en plural: se haca con un team de ensueo: Santi Carrillo (sin
comentarios), Jos Antonio Prez (desde hace aos la polmica
artista multimedia Violeta Gomez) y Juanjo Zambrano, aka Escarla-
ta Mix, ondas de resistencia desde Rdio Ciutat de Badalona- la
casa por la ventana: todos los folios eran de colores distintos y
cada nmero adjuntaba una fotografa original, diferente, de algn
concierto.
Conciertos? El epicentro estaba en el antiguo Zeleste del Borne,
que vivi sus ltimos calambres tras el mito laietano y antes de
echar el cierre definitivo. Y en el Metro de Poble Nou, luego 666
-con su decoracin a base de atades y lpidas- . All se mate-
rializ la crema de la Movida que nos llegaba desde Madrid, la
tierra prometida si tenas en grupo (la Barcelona de los ochenta
era ms de peregrinar a bares modernos: Metropol, Zig Zag, Uni-
versal, S S S, Otto Zutz, KGB; lugares donde era ms importante
el interiorismo y los/las camareros/as que el cliente, relegado a
mero figurante y a menudo menospreciado), y se inmolaron en noches
confusas e irrepetibles actos de Aviador Dro, Siniestro Total,
Parlisis Permanente, La Mode, Derribos Arias, Dinarama, Los Mona-
guillosh, Los Seres Vacos, Gabinete Caligari, Golpes Bajos, Glu-
tamato Ye-Y, Polansky y el Ardor y, last but no least, Almodvar
& McNamara.
ramos, casi siempre cuatro gatos, los mismos que nos reunamos
con devocin de secta para jalear a nuestros grupos, los de BCN,
los olvidados. Y los haba de todos los colores y sonidos. Punks,
mods, rockeros, vanguardistas, poperos, siniestros, inclasifica-
23
Conciertosque
cambianvidas
Zeleste,
deBarcelona
lazonacero
bles. Flashes que brillaron: Desechables -con la mejor frontwo-
man que jams ha tenido un grupo al sur de los Pirineos: Tere-,
Loquillo y Los Trogloditas (no lo duden: aquello era concentrado
de rocknroll diluyendo el tpico), Brighton 64 (anfetamina atro-
pellada), Decibelios (aquelarre skin), New Buildings (avant-garde
para largos recorridos), Los Burros (olviden a El ltimo de la
Fila: el tndem Garca-Portet jams super este proyecto), ltimo
Resorte (anarcopunk de barriada), Claustrofobia (demasiado y dema-
siado pronto)...
Todos (o muchos) tenan abiertas las puertas, las antenas (adems
de la capitalina Radio 3, La Meca), de la citada Rdio Ciutat de
Badalona y de Radio Obrera, con Vicente Gil (alias Dios: su maxi
de 1985, coproducido por Loquillo, es puro delirio antirreligio-
so) como maestro de ceremonias. Y haba una tienda, Informe, muy
cerca del actual CD.Drome, en la calle Torres i Amat, que serva
de casual punto de encuentro. Vendan complementos (su lema era
Informe de modos y modas) pero tambin singles, maquetas, fanzi-
nes. Y all oficiaba Juana (tambin en Dios), un pequeo icono de
cierta franja alternativa.
Con el ecuador de la dcada algunas de estas bandas -las de all y
las de aqu- pasaron a aforos mayores -Studio 54, el Zeleste pre-
Razzmatazz- y alcanzaron el reconocimiento que merecan (o no). Y
en Studio 54 y en Otto Zuzt, nos visitaba la modernidad interna-
cional: Marc Almond & The Willing Sinners, Echo & The Bunnymen,
The Communards, Mink De Ville, The Chameleons, Carmel, The Blow
Monkeys, Anne Pigalle...
Y entonces, algo cambi. Siempre cambia. Pero algunos ecos re-
suenan, no se desvanecen. Aqu van tres: Nick Cave en el 666 (23
noviembre 1984), The Smiths en Studio 54 (16 de mayo 1985) y, casi
dando cerrojazo a la dcada, Nusrat Fateh Ali Khan en el Mercat de
les Flors (1 abril 1989). Yo tena un fanzine. Alguien guarda una
copia?
phillipengel
Crtico de cine.
megasTore(memoriasdeLsUbsUeLo)
Me encontraba en el cruce de Gran Va con Paseo de Gracia contem-
plando el edificio iluminado con gran aparato de luces de colores
cuando me sobrevino la revelacin. No haca ni un mes que haba
firmado para trabajar en el stano (seccin jazz), el edificio
tena quince pisos y en lo ms alto tronaba en grandes letras de
nen la palabra PROSPERITY, que nada tena que ver con el espec-
tculo. Un rpido clculo mental me dijo que no poda ser buena
seal, as que no las tena todas conmigo.
Era el 1 de octubre de 1992 y, en plena euforia post-olmpica,
se inauguraba el Megastore que haba provocado pnico entre los
comerciantes del gremio discogrfico. La invitacin misma era un
CD, una mala caricatura de Dios sostena el templo de la msica en
portada. Sobre la tierra, lo que pareca una aspirante a Roxette
(Sally Ballet) daba tumbos por el escenario ante una pequea masa
curiosa que la observaba con moderado inters. Ms tarde, me la
encontr por las catacumbas del edificio suplicando por una bote-
lla de agua, nadie le hizo ni caso. Servidor andaba muy ocupado
maldicindose interiormente (una mana), cuando se le acerc lo
ms parecido a Jesucristo que ha visto en esta vida. Era el mism-
simo Richard Branson, que acababa de bajarse de un globo, o de un
BRIGHTON64
dadeinventario
enlamegastore
Antesde
elltimode
lafila
24
helicptero, y se interesaba desenvuelto por si tenamos trans-
porte para ir a la fiesta que iba a tener lugar a continuacin en
el Otto Z. No me import en absoluto acomodarme junto a la precio-
sa y escultural intrprete que por algn motivo era rusa, muy sim-
ptica y de nombre Saskia. Pasamos la noche bebiendo precisamente
Absolut con limn (acababa de leer American Psycho), mientras se
acercaban tmidamente los notables del lugar para saludar a nues-
tro Rey Midas, un tipo realmente agradable que despachaba rpida-
mente a los hombres y meta mano a sus mujeres sin disimulo al-
guno. A la maana siguiente, mi primer da de cara al pblico, no
pude ir a trabajar de tan borracho que estaba (no dejaba de hablar
con Dios por el gran telfono blanco). Tampoco lo interpret como
una buena seal, pero lo cierto es que, aunque las cosas nunca son
como te imaginas, los cinco aos que pas en la planta -1, uni-
formado con la sudadera roja y mi chapita de identificacin, fue-
ron bastante gratificantes. Era como trabajar en la Bibliothque
Nationale de Pars, me deca. Adems de jazz y blues, todo aquel
catlogo digital pona a mi disposicin una amplia gama de sonidos
latinos, brasileos y jamaicanos que seguan alimentando el ansia
de seguir comprando (vinilo). Estaban tambin los clientes pecu-
liares, ah conoc sin ir ms lejos a Kiko Amat, y Pedro Burruezo
vena a comprobar si sus discos estaban bien colocados. Tambin
aparecan de tanto en cuando Cathy Claret y Pascal Comelade, as
como una inacabable galera de freaks y ancdotas que dispuestas
aqu les aburriran soberanamente.
El curro en la Megastore fue mi excusa para no irme de Barcelona
ni de casa de mis padres, y seguir consumiendo discos en una habi-
tacin llena de psters. Este es mi pequeo homenaje.
martsales
Poeta i membre dels Surfing Chirles.
LLavors
Feia setmanes que en parlvem. Alguns havem pogut aconseguir la
pasta que costava lentrada, la majoria no, i linstitut havia
quedat dividit en dos parts desiguals denveja i nervis. Entre
els amics que hi anvem tamb hi havia dos bndols: els fans dels
Buzzcocks i els de Nirvana. Jo estava encuriosit i mort de ganes
de veurels els dos: seria el meu primer concert. Tenia catorze
anys. Era el febrer de 1994.
Estvem tots molt excitats: sols de nit per Barcelona, ning que
ens vigils i tot all prohibit que tantes ganes tenem de fer, a
labast. A larribar a sota les escales mecniques que pujaven a
Montjuch un collega es va aturar, va treure una bosseta i es fa
fer un porro. Tots vam fer veure que nrem fumadors empedrets i
ens vam aguantar la tos com vam poder. Amb les pupilles dilata-
des, rialles entre dents i evitant fer tentines, vam seguir pu-
jant. La segent parada va ser un mur. Vam treure els tquers i el
vam decorar amb les proclames que escrivem per la ciutat: Jaiak
bai, borroka ere bai, I say yeah! (de la can dels Maytals),
The Specials, I wanna a party on your pussy, baby, Qui jutja
els jutges, qui vigila la poli?, fins que va arribar. La poli, s
clar. Ens vam fer fonedissos entre arbustos, colles de grunges i
venedors de llaunes.
Llavors, el concert. El record musical no el tinc clar, sem ba-
rreja amb la quantitat bestial dadrenalina i feromones desbocades
que mho feien veure tot amb colors pujats, com una foto moguda i
D
E
C
I
B
E
L
I
O
S
25
cremada; jo, tots nosaltres, suats i desmanegats fent pogo, bo-
tant, ballant, perdent loremus amb lEver fallen in love, el
Territorial pissings, o lOrgasm Addict. Fum, cervesa i punk,
de lantic i del hype: energia a dojo que entomvem amb la set
insadollable dels adolescents. I plaf, marcats.
El dia segent tenia un sopar familiar. Era laniversari de lavi
dels meus cosins. Jo vaig arribar amb una samarreta del concert,
orgulls, com si hagus protagonitzat una gran gesta, i el Ricky
i lAlbert em van dir que els hagus encantat anar-hi per que no
havien pogut. Ells tenien un grup mtic i duien polos de ratlles i
xapes, com els meus germans rossos; eren els estranys i moderns de
la famlia, el model a seguir des que, de petit, vaig aprendre a
ballar amb el seu El mejor cocktail i Madness, de Prince Bus-
ter -versi Two-Tone Records. Era lany 1986. Jo tenia sis anys.
Mentre feia aquests primers passos de ball en pijama, vaig enamo-
rar-me inconscientment, infantilment i eternament de les seccions
de vents.
Lendem del sopar el seu avi va morir: havia tingut el millor
comiat, una celebraci amb tota la gent que estimava. Jo havia
tingut el meu bateig de foc i ja no em podia treure del cap la
idea daconseguir una guitarra elctrica. Al cap de poc vaig co-
menar a tocar amb els collegues. Catorze anys ms tard vaig
cantar La casa de la bomba en directe amb els meus cosins. Setze
anys desprs daquell primer concert escric aquest text i s com
si tot sans obrint i tancant tota lestona, cosint i esventrant,
dessagnant, plantant i morint en un sol gest: aprendre a viure amb
aquesta puta nostlgia eterna. Intentar aprendre duna vegada que,
en tinguis 14 o 30 o 40, com deia el savi de Vallvidrera, tot s
ara i res. I aqu.
JanmartCervera
Miembro de Mendetz y editor de Blackie Books.
moLar
Eran los ltimos meses de 2005 y, tras unos meses de ensayos,
habamos hecho unos cuantos conciertos como Mendetz en Cornell,
El Prat, Hospitalet, Badalona, Sabadell, e incluso un festival en
la playa de Sant Adri, pero nos estaba costando bastante tocar en
Barcelona. No sabamos por qu.
Nos haban dicho que las cosas son siempre difciles en Barcelona.
Es una ciudad que te acoge despus de 3 exmenes, 2 pruebas de ac-
ceso, 7 recelos, 4 desconfianzas, 9 silencios y dndote 0 pistas.
En Barcelona se crean estanteras donde colocar los libros que no
se han escrito por si algn da salen, cajones especficos en los
que colocar cada cosa aunque esa cosa aun no exista, etiquetas
para todo, para que todo el mundo sepa quin es quin, qu es qu,
por dnde va, de dnde viene, a travs de quin. Todo tiene que
ser explcito, un poco digerido, mnimamente sugerido. Aqu las
cosas no salen de la nada, salen de otra cosa. La gente no aparece
sola en un sitio si no es amigo de. No puede ser que existas si no
conoces a nadie que conozca a alguien que conoce a alguien. Nos
haban contado todo eso. Bla bla bla.
La putada es que nosotros salamos de la Escuela Italiana, una
especie de casita en medio de un pasaje del Eixample, tan arruina-
da como el pas al que representa. Un sitio entraable, cerradito,
agradable. Colegas de clase de toda la vida, ensaybamos desde
haca un tiempo en Poble Nou. Hacamos la msica que nos sala,
MENDETZ
26
algo siempre muy rtmico, tomando referencias que habamos visto
en algunas revistas y en internet. No conocamos los sitios donde
se hacan conciertos guays, no conocamos a gente que los montara,
ni a gente que fuera, ni a gente que conociera a gente que cono-
ciera a gente que. Putada, porque mandbamos decenas de mails a
todas partes, maquetas a todo dios, y no haba manera de tocar en
Barcelona.
Por fin lleg el da. Recuerdo que estaba en una visita (obligato-
ria para el posgrado de esttica que hice, un horror, no lo ha-
gais) en una galera de arte, donde el comisario nos explicaba los
procesos para una exposicin. La expo no estaba mal, porque haba
un montn de robots parecidos a los que yo colecciono. Durante la
visita me llam Stefano y me dijo que acababan de responder los
del Cabaret. El Cabaret era una fiesta que se haca los jueves en
el Sidecar (antes en una sala en Diagonal) y que, por lo que ha-
bamos visto en internet, MOLABA mucho. Haba conciertos que mo-
laban mucho. Molar como accin que ejerce (y no que se le aplica
a) un sujeto, como decir hoy salgo a molar, hoy tengo pensado
molar. El Cabaret molaba, y el concierto iba a ser la noche de mi
cumple, en enero de 2006. Muchsima ilusin.
Lleg el da, y de alguna manera extraa haba corrido en Barcelo-
na la voz de que los Mendetz, al igual que el Cabaret, tambin mo-
laban. Nosotros aun no lo sabamos, pero se ve que habamos molado
en algn momento, en algn concierto en el extrarradio en el
que regalbamos nuestra maqueta, o algo as. Y cuando en Barcelo-
na corre la voz de que algo mola, pues hay que ir. Hay que formar
parte. La cuestin es que haba cola en Sidecar, estaba llensimo
e incluso qued gente fuera. No sabamos si era por nosotros o si
cada jueves pasaba eso, pero bueno, el concierto fue muy potente,
muy emotivo, y a la gente le encant, y a mi mam tambin. Lue-
go en el micro-camerino empez a entrar gente que no conocamos,
dicindonos que eramos la hostia, que tenamos que hablar, que
queran una demo, un contacto. Luego supimos que, entre otros, uno
era de Sinnamon, otro del Primavera Sound, etc etc. Nos alertaron
los unos de los otros, nos metieron miedo, mucho ojo, mucho cuida-
do, habamos empezado a molar y no podamos dejar de hacerlo.
Lo bueno de esa noche, a parte de que nos permiti aprender un
poco como funcionaba Barcelona, es que conocimos a los que monta-
ban el Cabaret, algunos de los cuales aun montan cosas interesan-
tes, como por ejemplo esto. Descubrimos que a ellos eso de molar
no les pareca demasiado importante, que queran que los grupos
nuevos pudieran tocar en Bcn y que la gente pudiera descubrir
grupos nuevos de su ciudad. Y ya est. Y punto. Y ah toda nuestra
teora del MOLAR barcelons se vino un poco abajo. Fue un alivio.
martasalicr
Coordinadora de la seccin de Msica de Time out barcelona,
colaboradora de rockdelux y mitad de Bonnie & Clyde.
YoTraJeaLosbmXbandiTs
Cuando una cosa te gusta, repites. Pero justo una de las experien-
cias ms emocionantes y gratificantes de mi vida ha sido algo que
slo he hecho una vez. Supongo que el motivo por el cual mi primera
incursin en el mundo de la promocin de conciertos fue tambin la
nica es que se trat de una cosa muy especial. No cada da te en-
cargas de traer a uno de tus grupos favoritos a tu ciudad. Quiz lo
haces si eres el Primavera Sound, pero yo no lo hago. Pero siempre
MARTSALES
suprimeravez
enBcn
27
podr decir que yo traje a BMX Bandits por primera vez a Barcelona.
La culpa la tuvimos a medias Aleix, mi compinche vital, y yo, las
dos mitades de Bonnie & Clyde. Y para conseguirlo enredamos a
scannerFM, donde trabajaba entonces, y al Sidecar. Creo que es-
tbamos en Rdio Grcia, la primera sede de Scanner, con Carlos
Medina, jefe y amigacho, cuando nos mencion que en Sidecar es-
taban bastante receptivos de cara a acoger conciertos especiales
para celebrar su 25 aniversario. Era el 2007, y no s si fue Aleix
o fui yo el que solt que podamos traer a los BMX Bandits.
Tenamos contacto con Duglas T. Stewart, nica constante en las ms
de dos dcadas de vida de la formacin de Glasgow, desde que le hice
una entrevista por telfono. Siempre que entrevisto a uno de mis
dolos no disimulo nada mi fanatismo: no lo hice con Edwin Collins,
no lo hice con Stephen Pastel, no lo hice con Lawrence, ni lo hice
con Duglas. Y a l (como a todos) le gust, y desde aquel momento el
bandito nos incluy en una lista de correo selecta -Norman Blake
estaba en ella- en la que de vez en cuando mandaba cosas: un San Valen-
tn mand una cancin de amor. Y claro, cuando los BMX Bandits debuta-
ron en Madrid, los fuimos a ver y nos conocimos.
Traer a BMX Bandits no pareca, entonces, tan descabellado. Te-
namos el contacto, una posible sala, y encima la produccin no
saldra de nuestro bolsillo. A Wookie de Sidecar le hizo gracia la
idea en seguida, y scannerFM y la sala se enrolaron para producir
a medias el concierto que avanzara la celebracin de las bodas
de plata del Sidecar. Aleix y yo nos encargamos de una organiza-
cin, que tena que ser de lo ms low cost. El grupo tenia tantas
ganas de venir que acept a tocar gratis con los gastos pagados.
Les fuimos a buscar al aeropuerto de Girona (volaron con Ryan Air,
claro) con mi suegro y un amigo de mi suegro para meterlos a los
seis en los coches. Les alojamos en un youth hostel Equity Point
-tambin patrocinadores, o sea, gratis- y durmieron en literas
como si estuvieran de campamentos. Al menos el hostel estaba en
Passeig de Grcia. Para compensar, los llevamos a cenar y tomamos
mojitos. Y nos remos un montn.
Al da siguiente abrieron el concierto Les Trs Bien Ensemble, que
les prestaron su equipo, y fue una noche genial, aunque, a pesar
que vino bastante gente, como negocio fue un fiasco. Cuando nos
despedimos al da siguiente, recuerdo que tenia ganas de llorar,
lo que no es raro porque soy un poco pava, pero, qu narices!,
ellos tambin estaban emocionados. Cuando llegamos a casa Aleix
y yo nos sentamos en el sof a escuchar su versin de Wichi Tai
To, yo llorando como una magdalena. El mismo sof sobre el que
ahora tenemos enmarcado uno de los carteles que anunciaron el
concierto.
sergipuyol
Ilustrador y miembro de Le Pianc.
eLCrCULodebarCeLona
Si tengo que empezar por algn sitio siempre empiezo por el mismo.
En enero de 2005 vi un concierto de Veracruz que me dej gratamen-
te sorprendido. No poda creer que hubiera una manera tan original
de hacer canciones. Fue algo que me gust y a la vez me dej des-
colocado. Le Pianc acababa de nacer haca unos meses, ya habamos
grabado la primera maqueta, y de repente me encontraba con otra
manera de entender la msica: punk con pop, pop con vanguardia,
todo mezclado en un cctel artie y fresco. Poco a poco fui co-
28
Vietaindie
nociendo un crculo de gente con inquietudes muy similares a las
mas y a la que me encontraba varios das a la semana en con-
ciertos. Era gente con la que poda intercambiar opiniones sobre
grupos o sobre otras cosas y que me haca descubrir miles de co-
sas ms. Supongo que fue ah donde empez algo importante para Le
Pianc y para m porque una cosa lleva a otra y desde ese momento
el intercambio no ha parado en muchos sentidos.
Pero, os preguntaris, por qu siempre procuro encontrar uno u
otro medio para expresar mi manera de entenderlo todo si lo ms
seguro es que no le interese a casi nadie? Creo que si hay algo
que me define es que quiero hacer muchas cosas y al final lo hago
todo a medias, mal, rpido y con resultados de calidad muy varia-
da. Eso se debe, en parte, a que suelo buscar un resultado lo ms
inmediato posible. Mi relacin con la msica, los cmics o con
cualquier otro mbito siempre ha sido algo compulsivo. De pequeo,
el hacerme con un cassette grabado en cualquier visita a casa de
un amigo o, ya de ms mayor, encontrar vinilos que me interesaran
mnimamente en cualquier mercadillo, era algo que significaba y
significa un pequeo triunfo. De la misma manera, hacer una can-
cin que suene tal como me la imagino o diferente a lo que escucho
normalmente, o captar la esencia de una experiencia en unas vie-
tas, son cosas que hacen que sienta que el tiempo invertido o que
la accin real relatada hayan valido la pena.
As pues, mi relacin con este crculo barcelons, por llamarlo
de alguna manera, tiene varias facetas. Una de las ms importantes
es la msica pero hay muchas otras y por desgracia yo me siento
atrado por casi todas. Al final, uno comprende que hay que renun-
ciar a muchas para hacer slo las imprescindibles e intentar que
las que escoges no sean un completo desastre. Actualmente adems
de Le Pianc estoy centrado en dos cosas. Por una parte, el sello
Maravillosos Ruidos con mi hermano Abel, integrante y letrista de
Le Pianc y de Viva Ben-Hur y persona determinante a la hora de
decidir tirar para adelante proyectos como ste. Lo malo es que
cuando no tienes ni idea de cmo funciona lo nico que consigues
es tener un montn de cajas con 7 pulgadas en el trastero. Pero
por encima de todo, est esa idea romntica de hacer cosas por
uno mismo, accesibles y bonitas, sin intencin alguna de crecer
como empresa ni profesionalizarlo. Y luego estn los cmics, que
consumo desde pequeo, pero que como creador empec con fanzines
y actualmente continuo con mi colaboracin con la editorial amiga
Apa Apa, a quienes ayudo con la parte de diseo y maquetacin y
que son los que han publicado y publicarn mi trabajo.
A todo esto, si me preguntan si existe un movimiento barcelons o
si existi antes mi respuesta sera: s, es evidente que somos mu-
cha gente que hacemos msica pop o lo que sea, indie, fanzines,
sellos, incluso cine; nos conocemos y colaboramos entre nosotros.
A lo segundo dira: no lo s porque no estaba y no me he informado
especialmente sobre eso, pero tiene pinta de que tambin. Haba
muchos grupos que parecan conocerse entre ellos y estar relacio-
nados y colaborar. Si el ex batera de Brighton 64 luego pas a
Kamenbert ser que algo haba. No s si su relacin era parecida
a la que tienen los grupos de ahora. En todo caso, eso es algo que
me hace pensar cmo recordar todo esto de aqu a 20 aos, qu
habr sido lo mejor de todo, y la verdad es que me quedo muy tran-
quilo. Dibujar, grabar, haber tocado con todos los grupos amigos,
colaborado con ellos, ellos con nosotros... Y desde luego algo
como tocar con Manuel de Kamenbert son cosas que hacen especial
ilusin y que no olvidaremos fcilmente.
LEPIANC
VERACRUZ
29
miquiotero
Periodista, agitador, mezclador, organizador del Our
Favourite Club y lo que venga.
LosTamboresYLospasosdebaiLe
Hace ya un tiempo que s que existe la Nostalgia del Futuro. No la
provocan las cosas que pensabas que existiran cuando eras peque-
o: las pizzas con tamao de pastilla que mutaban a familiares en
el horno o las batidoras de huevos con brazos o los coches vola-
dores de choque. No, ms bien son las cosas que sabes que nunca
hars por cmo eres ahora y por cmo has sido durante toda tu
vida: la nostalgia del futuro es como la planta carnvora de La
pequea tienda de los horrores que se alimenta de tus miedos, de
tus limitaciones, de tus genes, de tu familia, de tus ganas: nun-
ca me tirar en parapente, nunca viajar a Hawai. Nunca har esto
mucho ms importante que siempre he querido hacer.
Pero tambin existe la Nostalgia Express. S, y ah entran esos
Grandes Clsicos del Recuerdo Instanneo. Esos momentos concretos
que sabes que sern importantes en tu vida. Y no los reconoces con
el paso del tiempo. No, cuando te asalta un G.C.R.I. lo sabes en
ese momento: AQU Y AHORA. Los recoges de la mquina ya envasa-
dos y antes de que finalicen: Su recuerdo, gracias, dice la voz
robtica. Son tan especiales, que ni siquiera es un reljate y
disfruta; no, ests nervioso e intentas retenerlos an ms. Cuan-
do acaban te sientes como cuando dabas vueltas sobre ti mismo en
el patio del colegio para colocarte, como cuando te daban un cate
y veas gorriones volando en la rbita de una elipsis que corona
tu cabeza: la primera vez que viste Regreso al futuro, la pri-
mera vez que hundiste la pelotita de las Reebook the Pump que te
regalaron tus Reyes Padres Magos, la primera vez que le metiste la
lengua a una pobre chica, tus ojos abiertos como platos de caf,
pulso chino de lenguas, escrutando por encima de su hombro: Me
habis visto, eh? Aqu estoy, le estoy metiendo la lengua!,
y las seoras afianzando su bolso bajo el sobaco y apretando el
paso.
Aquella tarde de octubre de 2007, mientras fotocopiaba ese fanzine
parecido a una hoja parroquial que regalbamos, mientras grababa
CDs, los ojos ya de chino en el WC, uno tras otro con la msica
de las favoritas del pinchadiscos que tambin regalaramos, mien-
tras contestaba sms: s, el Our Favourite Club de esta noche es un
homenaje a Tropicalia, a la msica brasilea; s, es en la Batcue-
va, el stano de la calle Mjico, al lado de Plaza Espaa; s, no
os meis en el pasillo, colega, que al final parecen ros de pis
como en el pasillo de El Resplandor, pero en amarillo; mientras
haca todo eso, me entr la llamada de Pablo. Ei, man, aydame a
m y a Flix a bajar nuestros chismes, que no tenemos manos. As
que dej todo, me puse la Harrington azul celeste esbozando, con
fracaso, el gesto de Martin Sheen en Malas Tierras, y sal a la
calle. Recog a Pablo y Flix en Canaletas y bajamos con sus ins-
trumentos hacia mi piso en Junta de Comer, tambin conocido como
Ca lEntrecot. Bajamos como un tro de vaqueros por esa pasarela
de modelitos de frenoptico: guiris con rionera, chicas pijas con
botas de hpica, muecos de Micheln con bermudas. Y llevbamos
los instrumentos del segundo concierto de El Guincho. Y no eran
guitarras y micros: un sample, una tabla de madera con unas cuan-
tas muescas, una baqueta de batera y un bombo.
ELGUINCHO
30
Ya en casa, abiertas las Coca-colas y derramadas las cervezas,
Pablo puso en ese mismo ordenador su primer disco, Alegranza:
Sabes que cuando lo pongo en iTunes sale dance music?. Pablo
dio un par de palmadas para comprobar la acstica de mi habitacin
llena de psters y hundi el Play. Y se liberaron todos los ani-
males de Jumanji, y vinieron negros zumbones silbando, y la msica
insista en bucle de un envite de ola de un Cantbrico elctrico:
No suena mal, no?.
A bailar venimos a bailar venimos a bailar
A bailar venimos a bailar venimos a bailar
A bailar venimos a bailar venimos a bailar
A bailar venimos a bailar venimos a bailar
A bailar venimos a bailar venimos a bailar
A bailar venimos a bailar venimos a bailar
(La opcin de cutnpaste de Word es la mejor para escribir sobre
aquella msica).
Luego comimos un bocadilo y nos fuimos al stano donde cele-
brbamos -porque se, y no otro, es el verbo- los Our Favourite
Clubs en esas fechas, unas fiestas temticas, con una pelcula
como teln de fondo, donde regalbamos un montn de cosas. Esta
vez la pelcula era Orfeo Negro y encima del escenario estara
un (casi) desconocido chico canario de mirada limpia pero de pez
elctrico que aleteaba con pulsin frentica: Nunca me pongo ner-
vioso en los conciertos. Tocar es lo que ms me gusta.
Y, ya en la sala, con los brtulos en el escenario, sube Pablo y
la msica llega como una estampida de animales del desierto saha-
riano que han pisado a los tuaregs, en una sala enana insonorizada
con hueveras de colores. El pblico viene ya sudado y pide ms y
ms y ms. Pablo parece un pez recin salido del ocano, totalmen-
te empapado hasta el tutano, pica la tabla con rabia y se desga-
ita. El pblico tira las cervezas por el aire, busca ventilado-
res, bota y se mueve en masa como una marea encabritada. Pablo lo
llamara rave amaznica despus.
Y llega Palmitos Park, que luego sera un xito, que lo llevara
a dar conciertos por todo el mundo: Las historias de naves espa-
ciales, los tambores y los pasos de baile. Vamos, todo lo que me
interesa, cantado para m.
Y el pblico parece una danza exttica de Bali y no quiere parar
porque a bailar venimos a bailar. Y es entonces cuando Quique y
yo sacamos las carretas de plstico de colores que hemos compra-
do en La Bolsera el da antes, y las repartimos entre el pblico.
Y las hacemos rodar. Y sonamos como grillos hiperactivos. Y nos
acercamos an ms, como los nios canbales de De repente el
ltimo verano. Y Pablo, ya con algn calambre, Rampa!, exhausto
nos ve a todos y suelta: Me dan miedo, pero les quiero. Y noso-
tros tambin.
Y aquella pequea sala es una nave espacial que nos llevara a
otro sitio. Los minutos en el Espacio Exterior no son los mismos
que en el Planeta Tierra.
dJragnampiza
Ragnampaisser, the Dub Organaisser.
El da que me afeit el bigotito por primera vez, las discote-
cas an eran leyenda. Los que iban dos cursos por delante, muy
posiblemente a tercero de BUP, contaban excitados y con aire de
superioridad y dominio del tema, los prodigios y experiencias
MIQUIOTERO
31
sensacionales que vivan cada tarde en ese santuario inalcanzable.
Yo les haba visto salir el da anterior despus de clase a toda
hostia, con los libros bajo el brazo cogidos con una goma ancha,
en direccin hacia el bar donde se efectuaban las ms sonoras de
las campanas, principalmente a la hora de religin. El camarero,
cmplice y paciente, almacenaba sin rechistar y con amabilidad los
fajos de libros a la orden de paso luego o sino maana a prime-
ra hora. Mientras los pardillos apurbamos las ltimas canciones
de la mquina de discos que los iniciados nos haban dejado cual
bolas extras, stos, ya uniformados con sus cazadoras y sus botas
camperas, salan hacia la discoteca a codearse con chicas (con
chicas!), con tipos muy metidos en todo y a bailar unas canciones
que en su boca sonaban a leyenda. Uno pillaba en sus conversacio-
nes a la hora de la campana del da siguiente, la emocin de la
exclusividad de esas canciones: To, despus de las ambientales
empez con el sube al autobs. Tiene el ltimo de Tercer Mundo
que lo ha pillado en Raff. La ltima de Bob Marley, la versin
larga, to Agua pal novio! As!
El da que traspas las puertas del santuario, me temblaban las
piernas. Saba que lo mejor de cada barrio estaba all y que uno de
sus pasatiempos favoritos era el de Te gusta mi hermana?. Ya me
entienden. Las chicas eran suyas, la barra era suya, la discoteca
era suyapero, oh descubrimiento!, la pista de baile no. Los chicos
duros no bailan y con mirar al suelo y no fijarse de forma directa en
los meneos de sus chicas, uno tena alguna garanta ms, aunque no
todas, de no ser objeto de los matones.
La primera vez que sub a esa pista, mi vida cambi. Creo que le
llamaban sonido cuadrafnico, pero el hecho es que nunca antes haba
odo la msica as. Tena una dimensin ms, ya no era plana como
en el transistor o en la mquina de discos del Mundo Familiar! Oa
las percusiones pequeas de los temas de reggae como si fueran el
sonar de un submarino, la lnea de bajo cual msica de la ingravidez
interestelar...Collie, collie, collie, what a ganja smoke tonight.
No les he contado, y es muy importante, que la pista daba vuel-
tas y en cada giro, pasabas por delante del discjockey (qu era
el Zorra!) y podas ver los discos DE IMPORTACION en sus platos,
objetos sagrados. Hubiera dado lo que fuera por tenerlos y no fue-
ron pocas las horas que me pas en Raff o en Cara B, legendarias
disqueras, acariciando los maxis de importacin. Cmo relucan y
seguro que contenan la mejor cancin del mundo. La nueva de
Himnos. Sin autor, sin ttulo (bueno s, sube al autobs, agua
pal novio, quiero un Lpez) pero con etiqueta. Identificar el
label con la cancin correspondiente se convirti en nuestra fuen-
te de conocimiento y tambin en nuestro argumento de enrollados,
de la casa de toda la vida, vamos. Siempre sabamos la cancin
que vena despus. Que veamos la palmera de Island grande, sobre
la etiqueta de color naranja, era un maxi, o sea, versin lar-
ga, Talk To Me. La misma palmera, ms pequea con el label todo
negro, As en la versin en directo. Un label rosadito con una
vaca dibujada, Give Me The Night. Etiqueta amarilla con letras
verdes con una G gigante que rodea el agujero central, General
Amin. Naranja bastante feo con RCA grabado, Sweet Jane
Con el tiempo, y no mucho, la verdad, esos temas tomaron nombre y
rostro. Agua pal novio era I wanna love you (Is This Love,
Bob Marley), sube al autobs, Going Back To My Roots en la
versin de Richie Havens, as era I say (Now That Weve Found
Love, Third World) y quiero un Lpez, Music de One Way, aunque
a da de hoy an no he logrado desentraar las palabras del estri-
tesorosjamaicanos
32
billo y sigo dando vueltas a mi saln y gritando Quiero un Lpez,
quiero un Lpez Mu!.
pedrobaqus
Ex periodista musical y ex promotor de conciertos.
eLpopdenUnCaJams
La ciudad educa tus gustos. La ciudad educa tu mirada. La ciudad
educa tus odos. As reza el mito de la cultura urbana. Y cada
generacin tiene su referente fundacional. Para nosotros, que no
somos los malditos, fue el ao 94. El ao en que comenz todo. Una
nueva utopa de ciudad, una nueva juventud olvidadiza y un nue-
vo hedonismo pop -despus del fin del pop-, surgan de entre las
cloacas de la ciudad post-industrial y las palmeras de las rondas
de la ciudad post-olmpica. Un barco bien conducido por una bur-
guesa audaz y libertina, en perfecta connivencia con los poderes
pblicos. Y no haca falta incordiar a la monarqua ni faltarle a
los pacos! Frente al no future del punk, los que adolecimos en los
noventa nos cremos el cuento de que el futuro es ahora, ya, avant
la lettre.
Cules seran las seas de identidad musical de esta nueva Barce-
lona? Si en los cincuenta fue la rumba y el folk; en los sesenta,
la nova can y la psicodelia; en los setenta, el rock progresivo
y el punk, y en los ochenta, el techno-pop y la movida... Qu nos
dejaran los noventa? Visto ahora, podramos decir que Barcelona
fue la radiante universidad del pop, la cuna de una generacin de
pedantes y enteradillos con cierta vocacin por los sonidos angl-
filos. O, mejor dicho, podramos decir que slo fuimos el macro-
botelln del pop. El escenario de lo que ocurri musicalmente en
todo el mundo, y que, por eso, ahora somos el Arca de No de los
festivales, la ltima ciudad-espectculo. Y eso no es poco.
Del 94 al 96, en un par o tres de aos se consolidaron una serie
de experiencias que amasaron nuestras mentes y odos. La cultura
de clubs y los festivales (El BAM, Benicssim, el Snar y el Nit-
sa). Surgi la primera oleada de grupos indies espaoles (Family,
Telefilme, El Inquilino Comunista, Penelope Trip, Parkinson D.C,
Beef, Peanut Pie y Los Planetas) y apareci el fenmeno de las
revistas gratuitas (la AB, la Mondo Sonoro o la Go fueron la evo-
lucin de los fanzines de los ochenta). Y, sobre todo, vivimos el
advenimiento de la msica electrnica. Barcelona quera ser Man-
chestar, Sheffield, Londres y Detroit, todo junto y revuelto, en
la dichosa Havana del Mediterrneo. Existe otra idea mejor del
Paraso?
La supuesta escena de los ochenta, que tanto promulgan ahora unos
cuantos modernos del extraradio con aspavientos marxistas, qued
diluida tras esta nueva revolucin burguesa. En contraste con la
idea de finales de los setenta y principios de los ochenta de que
la msica era el principio de la accin, en los noventa la msica
fue el principio de la evasin. Puede que el espritu de esta ge-
neracin no fuera tan romntico como el de la transicin. Y puede
que poco a poco todo esto se haya girado en nuestra contra. Pero
as fueron las cosas y nunca la pasamos mejor despus.
Ahora estamos ante un nuevo panorama. Las relaciones grupo-sello-
promotor-sala se han roto y el consumo -principio de todo arte
popular- ha cambiado con las descargas en internet. Por otro lado,
la ciudad se ha convertido en un sitio agradable, lo que se tradu-
ce en aburrido. Las noches son cada vez ms breves y menos cana-
tesorosjamaicanos
anuncioSGAE
1994
33
lles. Las chicas prefieren estudiar un mster o tener hijos antes
que cantar en una banda de pop. La ms verncula burguesa catala-
na est acabando con la irona de esta ciudad. Y el pop es bsica-
mente la irona. Se clausuran las salas de conciertos y encierran
en una tienda de circo en las ramblas a un montn de artistas que
antes se paseaban tranquilamente por los aledaos. El propio Sisa
cantaba: Han tancat la Rambla, han fet fora tothom. Ahora est
prohibido tocar en los bares del Raval y un inspector del SGAE
puede cobrarte derechos por pinchar en la fiesta de tu casa.
No deja de ser una alarmante seal que un encuentro como el Visca
Barcelona Pop se celebre en una institucin pblica como el CCCB.
Entonces, Quin nos ha expulsado del Paraso? Puede que sea la
edad. O la novia psicodlica, como rezaban los Kamembert. El caso
es que la conciliacin laboral con el pop vocacional es cada vez
ms dura. Y tenemos una clase dirigente con el poder de insti-
tucionalizar y oficializar cada sentimiento que aparece de forma
espontnea. Somos profesionales en matar la irona, el hedonismo y
la adolescencia, que son las claves del pop, entendido como eterna
promesa de felicidad, como melancola sui gneris.
Sin embargo, cuando pensamos que toda esa escena de los noventa no
tiene sentido de continuidad, quiz nos equivoquemos. Caemos en el
error de pensar que nuestro paradigma es el nico posible. Incu-
rrimos en la equivocacin de atribuir a la ciudad una personalidad
al margen de la de sus habitantes. Pero cada ciudad tiene su his-
toria secreta. Desde el 2005 comenzaron a llover meteoritos y las
bandas barcelonesas proliferan. Algunas parece que lleven aos to-
cando, con una gran aceptacin fuera de nuestras fronteras, inclu-
so cantando en cataln. Frente al afn apocalptico y frente a la
falta de espacios que favorezcan la espontaneidad, quedan personas
que apelan a la libertad individual. Lo que viene a decir, despus
de todo, que el itinerario del pop se construye al azar y se rege-
nera. Porque, lamentablemente, las cosas son ms pop ahora de lo
que lo han sido nunca. Y porque todo pop debe tener la premisa de
lo efmero. Debe ser siempre el pop de nunca jams.
JaimeCasas
Periodista desconcertado
ConCierTosaLosQUenovanadie
Debe ser un mal endmico. Una actitud. O simplemente un error
garrafal por mi parte. Tengo la estpida mana de ir a conciertos
a los que no va nadie, y peor an: montar conciertos a los que no
va nadie.
Mana o simple propensin a lo ignoto y poco agradecido. Sea como
sea, parece que mi relacin con la msica est abocada a no triun-
far. De una u otra manera, todo lo que tenga que ver con la msi-
ca, en Barcelona cuesta. Mucho.
Los conciertos vacos, que todava los hay, marcaron durante aos
mis constante salidas a las salas de la ciudad.
A principios de los 90, todava coleaba el inters por los grupos
locales de la dcada anterior, y aunque la mayora ya no estaban
en activo, seguan siendo el referente. Lo que vena de fuera, si
no era una verdad categrica pocos escalones por debajo de New
Order y The Smiths, no triunfaba.
En 1995, acud al concierto de The Amps, el fugaz proyecto de la
Pixies Kim Deal al margen de The Breeders. Nunca vibr con Pixies
porque lo haca con Nirvana, pero pens que un concierto de Kim en
30aosde
star
34
Barcelona era una acontecimiento mayor. Compr la entrada antici-
pada -un mes, como antes se hacan las cosas- en Revolver, y acud
a la desaparecida sala Garatge con una hora de antelacin -antes,
como digo, todo se haca por adelantado-. Con semblante serio y
gesto ausente, como todava hoy sigo, me plant delante del es-
cenario esperando a la gentada que por lgica deba aparecer en
algn momento. Las diez personas presentes no contaban, pens,
pero el resto nunca lleg. Kim Deal finiquit el proyecto al cabo
de los meses.
Poco tiempo despus, el reclamo pop de Papas Fritas llam mi aten-
cin. El Apolo, la sala -la mejor-, era el lugar. Las pegadizas
canciones de su primer disco hacan pensar que el bolo era todo
un acontecimiento. Por supuesto, no lo fue. Ni mi mana en llegar
mucho antes, por si la larga cola me impeda no ponerme nervioso
al entrar, me present con mucha antelacin... para darme cuenta
de que el pop, de nuevo, no era algo que gustase aqu. Nadie, diez
personas, quince con mucho. Menos, lgicamente, fuimos los que nos
acercamos a hablar con el grupo.
Ejemplos hay a patadas. Incontables, no me acuerdo de la cantidad
de veces que me sent imbcil en un concierto (y menos an en otro
contexto, porque todava hoy el asunto sigue igual). Siempre se
repeta el mismo proceso. Iluso, contento y presto a llegar una
hora antes a la sala de turno; sensacin de vaco y ms soledad
que otra cosa. Qu fcil es ir ahora a conciertos y qu difcil
era disfrutar del ambiente de los mismos en los 90. No haba, no
lo encontr. No tuve que preguntar dnde estaba el underground,
porque ya lo saba, pero a pesar de todo, no di con l.
Lo ms curioso es que aos despus, ya entrada esta dcada de
alardes locales, alabanzas gilipollas y autocomplacencia, decid
organizar yo los conciertos. Creo que nunca he ganado ni un duro
en los saraos que he organizado aqu. Mi mana es traer a grupos
interesantes, mi fallo es pensar que en Barcelona s hay gente
como yo. Los hay, por desgracia para los interesados, pero ni son
tantos ni con las ganas suficientes de disfrutar de los conciertos
si no hay locales implicados o no forman parte del acontecimiento
del da de turno. En Barcelona funcionan los acontecimientos, a
los conciertos no va nadie. O casi.
entradasagotadas
35
FranciscoCasavella (Barcelona, 1963-2008)
Novelista y cuentacuentos.
demasiado,demasiadopronTo
En mayo de 1984, publiqu mi primer artculo sobre crtica musi-
cal. Un repaso a quien, segn mi entender, eran los mejores gru-
pos de Barcelona. Pero, lo dicho, era mi primer artculo y haba
que lucirse. sa fue la razn por la cual -en esa fina lnea que
separa la salud pblica y el complejo de Robespierre- me viera
obligado a incluir en el papel algunos sarcasmos de listillo di-
rigidos a ciertos grupos emergentes en los que -insisto, segn
mi modo de pensar- predominaba la absoluta incompetencia, la nula
imaginacin, o peor, la impostura. El hecho es que nada queda ya
de aquellos grupos que recibieron mis pullas, aunque tampoco queda
mucho, hay que reconocerlo, de quienes sealaba como los mejores.
Lo que resulta tragicmico es que un miembro de uno de esos grupos
que eran los malos de la pelcula siga recordndome sistemtica-
mente cada que vez nos encontramos el dao que mi poderosa pluma
hizo a la lnea de flotacin de aquel dudoso proyecto musical. La
punta de mi bolgrafo perfor la promesa. Y aunque eso no lo cree
nadie, porque otros factores pesaran bastante ms en el, digamos,
rechazo pblico y general que el comentario intempestivo de un
crtico novato, merecera aquel grupo ms suerte que los futuros
triunfadores? Quiz s, quiz no. Si hay un mundo injusto es el de
la msica pop. Y en ese campo la Fortuna an es ms ciega que en
otros. Un cualquiera puede tener xito, o varios, o slo vender un
labotellamediollena
36
carisma absolutamente ridculo, pasteurizado y blandengue y per-
sistir en el negocio a lo largo de los aos. Luego estn las ilu-
siones perdidas. Hablemos de las dos cosas. Empezando por abajo,
digamos que un crtico musical adolescente es menos importante que
el botones de una discogrfica: quizs, y con suerte a los veinte
aos lo haya odo todo o casi todo y, quizs, y con suerte, tenga
un criterio establecido de lo que le gusta o no le gusta. Ya qui-
sieran decir lo mismo ciertos crticos literarios ms talluditos.
Porque si es cierto que, salvo excepciones, una novela escrita
antes de los treinta, incluso de los cuarenta, es de dudoso valor,
muy pocos crticos literarios leen hasta una edad considerable ese
todo imprescindible tanto para autores como para centinelas de
la calidad. Y ms difcil an es que revisen su criterio. Porque
una cancin se tarda en escuchar tres minutos, una pelcula se ve
en hora y media, pero la lectura de una novela lleva das, semanas,
meses. Y a ver quin es el guapo que revisa. La msica pop, desde
luego, no son los crticos. Y a quien haya pertenecido a un grupo,
o haya vivido de cerca sus peripecias, al cabo del tiempo le entran
escalofros de lo que significa ese vivir el grupo que poco tiene
que ver con las historias nostlgicas al uso. A poco que destaque,
un grupo con msicos de poco ms de veinte aos se enfrenta a pro-
blemas que suelen desencajar el espritu -y, sobre todo, los ner-
vios- de gente mucho mayor: las rencillas internas, la codicia, ese
enfrentarse a tipos que perdieron hace mucho cualquier entusiasmo y
no lo disimulan. Promotores de salas de concierto mezquinos, promo-
tores culturales ineptos, ejecutivos de discogrficas implacables.
Y, lo peor de todo, ese esfuerzo en cultivar una imagen, un per-
sonaje. Y, con suerte, es tener que vivir con la imagen, o con sus
sucesivas mutaciones, hasta ms all de los lmites del absurdo.
Luego, en la mayora de ocasiones, nada. O las secuelas de aquella
nada. O de intentar volver biografa sensata aquella nada. O rela-
tar como pica lo que fue nada o casi nada y, si fue algo, si fue
el placer de tocar, o el xito y pabellones repletos, nadie que no
lo haya vivido podr entenderlo nunca. Porque seguramente fue mu-
cho. Demasiado. Y demasiado pronto.
(Texto extrado de Elevacin, elegancia y entusiasmo, Galaxia
Gutenberg)
37
ndice
Francisco Casavella..............pginas 2-5
Daniel Granados..................pgina 6
Miqui Puig.......................pgina 6
Borja Prieto.....................pgina 7
Antonio Baos....................pgina 8
Ramn Oriol......................pgina 9
Daniel Elchicodelaleche Cant..pgina 10
Mario Fort.......................pgina 11
Joan S. Luna.....................pgina 12
Josep Garca.....................pgina 13
Miguel Lpez Blanco..............pgina 15
Kiko Amat........................pgina 16
Uri Amat.........................pgina 17
Xavi Snchez Pons................pgina 19
Enrique Quique Ramos...........pgina 20
Pedro Burruezo...................pgina 21
Borja Rosal Garaizabal...........pgina 22
Juan Cervera.....................pgina 23
Phillip Engel....................pgina 24
Mart Sales......................pgina 25
Jan Mart Cervera................pgina 26
Marta Salicr....................pgina 27
Sergi Puyol......................pgina 28
Miqui Otero......................pgina 30
DJ Ragnampiza....................pgina 31
Pedro Baqus.....................pgina 33
Jaime Casas......................pgina 34
Francisco Casavella..............pgina 36
Organizan CCCB, Invisible Culture y Our Favourite Club.
Idea y produccin de Miqui Otero, Jaime Casas y Mario Fort.
Diseo y maquetacin de Uri Amat.