Intervalos Musicales

Qu es un intervalo?
Un intervalo es la distancia que hay entre dos sonidos de distinta altura. Un intervalo puede ser: ascendente o descendente, conjunto o
disjunto, simple o compuesto y meldico o armnico.
Un intervalo es ascendente cuando va de grave a agudo, es decir, cuando la primera nota que lo forma es ms grave que la segunda.
Tipos de intervalos
Hay varios tipos de intervalos:
Simples: Los que no superan una octava
Compuestos: Los que superan la octava
Armnico: Sus notas suenan simultneamente
Meldico: Sus notas suenan consecutivamente
Complementarios: os intervalos son complementarios cuando su suma da una octava
Tonales: Solo tienen el valor justo
Modales: !ienen un valor mayor y otro menor
"hora vamos a ver lo realmente interesante, los nom#res de los intervalos.
Nombres de los intervalos
$n esta ta#la estn los nom#res de los distintos intervalos y su valor en tonos y semitonos.
Nombre Valor en tonos y semitonos
Un%sono o primera justa &
'rimera aumentada o semitono cromtico ( semitono
Segunda disminuida &
Segunda menor ( semitono
Segunda mayor ( tono
Segunda aumentada ( ()* tono
!ercera disminuida ( tono
!ercera menor ( ()* tono
!ercera mayor * tonos
!ercera aumentada * ()* tono
+uarta disminuida * tonos
+uarta justa * ()* tonos
+uarta aumentada , tonos
-uinta disminuida , tonos
-uinta justa , ()* tonos
-uinta aumentada . tonos
Se/ta disminuida , ()* tonos
Se/ta menor . tonos
Se/ta mayor . ()* tonos
Se/ta aumentada 0 tonos
S1ptima disminuida . ()* tonos
S1ptima menor 0 tonos
S1ptima mayor 0 ()* tonos
S1ptima aumentada 2 tonos
3ctava justa 2 tonos
'ara contar esta distancia empeamos desde la primera nota! teniendo en cuenta "ue lo "ue #ay "ue contar son los $saltos% entre
notas! y no el n&mero de las mismas'
'or ejemplo, si nos piden una cuarta aumentada de (e, vemos que equivale a , tonos. Har%amos lo siguiente:
e 4e a 4e5 hay un semitono 6()* tono7
e 4e5 a 8i hay otro semitono
e 8i a 9a hay otro semitono
e 9a a 9a5 hay un semitono
e 9a5 a Sol hay un semitono
e Sol a Sol 5 hay otro semitono
Sumando los semitonos nos sale que hemos su#ido , tonos, por tanto, la cuarta aumentada de (e es un Sol). !am#i1n podr%amos ha#er
contado los tonos enteros, pero yo me entero mejor semitono a semitono.
Si nos piden por ejemplo una cuarta aumentada de 4e, vemos que equivale a , tonos. $ntonces contamos 4e5, 8i, 9a, 9a5, Sol, Sol), es decir
2 semitonos. Lo mismo se har%a con los otros intervalos.
:ntervalo ascendente 8i;o<
Un intervalo es descendente cuando va de agudo a grave, es decir cuando la primera nota que lo forma es ms aguda que la segunda.
:ntervalo descendente. Si;4e
Un intervalo es conjunto cuando las dos notas que lo forman estn juntas en la escala. Un intervalo es disjunto cuando las notas que lo forman
estn separadas en la escala.

:ntervalo conjunto. Sol;La :ntervalo disjunto. Sol;o<
Un intervalo es simple cuando no so#repasa de una octava. 6'uede ser de segunda, tercera...,octava7
Un intervalo es compuesto cuando so#repasa una octava. 6'uede ser de novena, d1cima, und1cima..etc.7
Un intervalo es meldico cuando las notas que lo forman suenan sucesivamente #ien de forma ascendente o descendente, y armnico cuando
las notas que lo forman suenan al mismo tiempo.
Las Escalas
Qu es una escala?
Sucesin correlativa de notas ordenadas en orden ascendente o descendente. $n funcin de la disposicin de tonos y semitonos hay
diferentes tipos de escalas.
Tipos de escalas
*scala crom+tica
$scala de (* sonidos, con sucesin de semitonos, sin tonos.

,ntervalos:
- -)./b / /).0b 0.1b 1 1).2b 2 2).3b 3 3).4b 4.5b 5
+ +5)# 5)$# $)9# 9 95)=# = =5)"# " "5)># >)+# +
*scala 6iatnica'
$s una escala musical formada por intervalos de segunda consecutivos. $n la prctica com?n de la m?sica clsica se simplifican los tipos de
escalas diatnicas reduci1ndolos a dos variantes o modos: el mayor 6escala diatnica mayor7 y el menor 6escala diatnica menor7. Los
intervalos de segunda menor separados por un semitono 6mi;fa y si;do7 y los intervalos de segunda mayor separados por tonos completos 6do;
re, re;mi, fa;sol, sol;la, la;si7. $sta escala tiene siete notas por octava, siendo la octava nota la repeticin de la primera pero una octava ms
arri#a.
Se da el nom#re de grados a cada una de sus notas. +ada grado tiene su nom#re, aunque tam#i1n se acostum#ra a identificarlos usando
n?meros romanos.
=rado @om#re
: !nica
:: Supertnica
::: 8ediante
:A Su#dominante
A ominante
A:
Su#mediante o
Superdominante
A:: Sensi#le
La nota en que empieBa la escala se llama !nica y da el nom#re a la escala, el quinto grado de la escala se llama ominante y el s1ptimo
grado de la escala es la Sensi#le.
La tonalidad es una manera de organiBar las alturas de una escala, la primera y ms importante de las cuales se llama tnica 6en ingl1s key
note7 y todas las dems funcionan en relacin con ella.
'odemos decir que la tonalidad es el conjunto de relaciones meldicas y armnicas de sonidos organiBados respecto a la tnica o fundamental
de una escala. La tonalidad se #asa en la serie de relaciones que esta tnica esta#lece con los restantes sonidos de su escala y las tr%adas que
so#re ellos se constituyen. 'or ello, una composicin en la tonalidad de do mayor tendr a la nota do como tnica y estar estructurada
alrededor de la escala de do mayor. La tonalidad se fundamenta en siete sonidos 6llamados grados7 y se corresponden con los siete nom#res
de las notas. Los identificamos con n?meros romanos.
La tonalidad y la escala e/presan am#os la misma serie de sonidos, solamente que en la escala los sonidos de#en sucederse o#ligatoriamente
en movimiento conjunto 6ascendente o descendente7, mientras que en la tonalidad no importa el orden de presentacin: pueden presentarse
por movimiento conjunto o disjunto.
*scala 6iatnica Mayor
Una escala es una secuencia de tonos compuestos de intervalos variantes. Los modos pueden ser descriptos como escalas #asndose en los
tonos de escala principal. La escala mayor tiene C modos porque esta posee C tonos. $l (er modo de cualquier sistema modal es la escala
misma. 'ara muchas escalas, los modos individuales poseen su propio nom#re porque son usados como escalas individuales.
Los modos de la escala mayor son: 7onico 8 6rico 8 9ri:io 8 ;<dio 8 Mi=ol<dio 8 *lico 8 ;ocrio. $l modo llamado Donico es la escala
mayor. e todas las escalas, la 8ayor es la ?nica que tiene un nom#re diferente para el (er modo. Un modo usa los tonos e/actos de la escala
principal.
$l segundo modo de cualquier escala esta #asado en el segundo tono de la escala principal, en este caso la escala 8ayor, sin em#argo, lo que
fue * se convierte en ( y as% sucesivamente.
"s% el proceso continua para los otros modos. 'ara el tercer modo el tercer tono se convierte en uno, el cuarto en dos, etc.
"s% para el cuartoE
$l quintoE
$l se/toE
$l s1ptimoE
*scala mayor 6>
8ira esta ta#la. $n ella puedes ver el FvalorG de los intervalos que usar1 ms adelante. 'or ejemplo, una segunda menor es medio tono, y as%
con los dems intervalos.
>ien, teniendo esta ta#la en cuenta, vamos a construir la escala mayor de o. La escala mayor se compone de los siguientes intervalos:
!nica
*H 8ayor
,H 8ayor
.H Dusta
0H Dusta
2H 8ayor
CH 8ayor
$n este caso, la tnica es o. "hora, usando la ta#la de intervalos vemos que:
!nica I o
*H 8ayor I 4e
,H 8ayor I 8i
.H Dusta I 9a
0H Dusta I Sol
2H 8ayor I La
CH 8ayor I Si
e esta forma, la escala mayor de do es: o, 4e, 8i, 9a, Sol, La, Si.
Que ?orma tiene en el m+stil? 'ara esto nos van a ayudar estos grficos. !e ser ms fcil aprenderlos si te sa#es los patrones de la escala
pentatnica.
Si unimos todos estos patrones, o#tenemos la escala a lo largo de todo el mstil 6esto son los (* primeros trastes, a partir de ah% se repite7:
"hora solo te queda repetir los patrones una y otra veB, sa#iendo que nota ests tocando, enlaBarlos, improvisar so#re alguna #aseE hasta que
te aprendas la escala.
*scala 6iatnica menor
La escala menor es muy utiliBada en muchos g1neros, as% que hoy vamos a estudiarla un poco. $s una escala formada estos intervalos:
(. !nica
*. Segunda mayor
,. !ercera menor
.. +uarta justa
0. -uinta justa
2. Se/ta menor
C. S1ptima menor
!am#i1n podemos decir que la escala sigue el patrn: tono 8 semitono 8 tono 8 tono 8 semitono 8 tono.
" partir de estas frmulas podemos formar la escala menor en cualquier tonalidad.
@ Si no entiendes como se ?orma la escala a partir de los intervalos! p+sate por la leccin de intervalos' A
(. Tnica: 8i
*. Se:unda mayor: 9a 5
,. Tercera menor: Sol
.. Cuarta Busta: La
0. Quinta Busta: Si
2. Se=ta menor: o
C. Sptima menor: 4e
3 tam#i1n:
8i (+T) 9a5 (+ST) Sol (+T) La (+T) Si (+ST) o (+T) 4e
Llevando estas notas al mstil, queda el siguiente diagrama:
La tnica 68i7 est en gris, as% si te aprendes este diagrama y sa#es donde cae la tnica puedes trasponer la escala a otra tonalidad.
'ara no tener que aprender la escala en todo el mstil Fdel tirnG la vamos a dividir en 0 patrones de , o . trastes, que adems son muy
cmodos a la hora de tocar.
Patrn 1
Patrn 2
Patrn 3
Patrn 4
Patrn 5
"dems de aprend1rtelos por separado, intena FenlaBarlosG, ya que as% podrs desplaBarte mejor por el mstil a la hora de improvisar.
*scala Meldica Menor'
La escala menor meldica utiliBa la misma escala menor natural con dos alteraciones. $l se/to y s1ptimo grados de la escala menor natural se
elevan por medio tono cada uno 6un traste7.
Aeamos la escala menor natural de La y la escala menor armnica de La.
8enor @atural ;aCSiC6oC(eCMiC9aCSolC;a
8enor 8eldica La;Si;o;4e;8i;9a)CSol)CLa
La se/ta y s1ptima notas de la escala menor natural se elevan por medio tono 6un traste7 y la escala se convierte en una escala menor
meldica.
$sta escala asciende en meldica y desciende en natural: La;Si;o;4e;8i;9a5;Sol5;La;Sol;9a;8i;4e;o;Si;La

Las notas de la escala natural de Si menor son: SiC6o)C(eCMiC9a)CSolC;aCSi
Las notas de la escala meldica de Si menor son: Si;o5;4e;8i;9a5;Sol)C;a)CSi
$l resumen de la construccin de estas escalas se muestra en la siguiente ta#la:
=4"3 @38>4$ $S+"L" 8$@34 8$L3:+"
: !nica + $ 9 = " >
:: Supertnica $ 95 = " > +5
::: 8ediante $# 9 = "# ># +
:A Su#dominante 9 = " ># + $
A ominante = " > + $ 95
A: Su#mediante " > +5 $ 95 =5
A:: Sensi#le > +5 5 $ 95 =5 "5
: !nica 6octava7 + $ 9 = " >
+on color amarillo se resalta las notas precedidas por semitono y con color rosado se resalta la variacin en el A: y A:: grados. $stas escalas
son muy utiliBadas en el DaBB.
La representacin de la escala menor meldica en + en tres posiciones es la siguiente:
J tal como hicimos con las escalas modales y las menores armnicas es posi#le o#tener seis variaciones ms a partir de la estructura de la
escala menor meldica cam#iando la !nica y respetando la estructura nueva, sin em#argo en algunas se de#e hacer una ligera variacin en
las notas o#tenidas. Las nuevas escalas se denominan con n?meros romanos del : al A::.
*scala Armnica Menor
La escala menor armnica utiliBa la misma escala menor natural con una pequeKa alteracin. $l s1ptimo grado de la escala menor natural se
eleva por medio tono 6un traste7.
Aeamos la escala menor natural de La y la escala menor armnica de La.
8enor @atural ;aCSiC6oC(eCMiC9aCSolC;a
8enor "rmnica La;Si;o;4e;8i;9a;Sol)CLa
La s1ptima nota de la escala menor natural se eleva por medio tono 6un traste7 y la escala se convierte en una escala menor armnica.
$sta escala asciende y desciende por la escala menor armnica: La;Si;o;4e;8i;9a;Sol5;La;Sol5;9a;8i;4e;o;Si;La

Las notas de la escala natural de Si menor son: SiC6o)C(eCMiC9a)CSolC;aCSi
Las notas de la escala armnica de Si menor son: SiC6o)C(eCMiC9a)CSolC;a)CSi
La construccin de las escalas menores armnicas se resume en la siguiente ta#la:
=4"3 @38>4$ $S+"L" 8$@34 "483@:+"
: !nica + $ 9 = " >
:: Supertnica $ 95 = " > +5
::: 8ediante $# 9 = "# ># +
:A Su#dominante 9 = " ># + $
A ominante = " > + $ 95
A: Su#mediante "# ># + # $# 9 =
A:: Sensi#le > +5 5 $ 95 =5 "5
: !nica 6octava7 + $ 9 = " >
+on amarillo se resalta las notas precedidas por un semitono y con rosado la alteracin del A:: grado.
" continuacin puedes ver la representacin de la escala menor armnica de + en tres posiciones:
*scala Armnica Mayor'
Modos Dre:orianos'
Suelen confundirse much%simo y mal informar o mal enseKar los modos gregorianos, los cuales se e/plican y ejemplifican ms adelante, con los
modos griegos, los cuales no son los que se e/plican ms adelante.
Las escalas en los modos mayor y menor son escalas diatnicas, y nos vienen dadas por los llamados modos gregorianos. Los monjes, al
interpretar monodias 6conocidas hoy como Lcantos gregorianosM en honor al papa =regorio 8agno7, ten%an su propia manera de cantar a
capella, que se caracteriBa#an musicalmente por utiliBar muy pocos saltos entre notas.
$n realidad estos modos contienen Nadems de las actuales escalas mayor y menorN otras cinco escalas no tan conocidas. " sa#er,
incluyendo la mayor y la menor en su nom#re original.
+ada escala tiene modos. $l n?mero de tonos o grados de una escala es el equivalente a n?mero de modos que esta posee. +uando se asigna
un modo como escala esta es una relativa de la escala principal.
+ada grado de la escala representar tam#i1n al modo:
Drados Modos ,ntervalos
C 7nico o 6iatnica Mayor TCTCSCTCTCTCS
6 6rico TCSCTCTCTCSCT
* 9r<:io SCTCTCTCSCTCT
9 ;idio TCTCTCSCTCTCS
D Mi=ol<dio TCTCSCTCTCSCT
A *olico o Menor Natural TCSCTCTCSCTCT
E ;ocria SCTCTCSCTCTCT
*scala o modo Bnico @ 6o 8 CA:
$s la que rige el modelo de escala mayor. Se caracteriBa por tener un semitono entre la tercera y la cuarta, y entre la s1ptima y la tnica. La
escala sin alteraciones es comenBando en do. $sta es una escala mayor, pues la tercera desde la tnica es una tercera mayor. Su estructura,
mostrando los espacios de los doce semitonos, es la siguiente:
*scala tnica
tnica ; ; 8ayor ; ; 8ayor menor ; ; 8ayor ; ; 8ayor ; ; 8ayor tnica
1 2 3/4b 4 5 6 7/8b 8
C D E/Fb F G A B/Cb C
DO RE MI FA SOL LA SI DO
*scala Bnica
tnica ; ; *.H mayor ; ; ,.H mayor ..H justa ; ; 0.H justa ; ; 2.H mayor ; ; C.H mayor tnica
o ms t1cnicamente: !, !, ()* ;!, !, !, ()*
*Bemplo: do, re, mi, fa, sol, la, si,do
*scala o modo drico @(e 8 6A:
$s una escala menor, con la diferencia de que tiene una 2.H mayor en veB de menor. Sus semitonos se sit?an entre el segundo y el tercer grado,
y entre el se/to y el s1ptimo. La escala sin alteraciones es comenBando en re. $s una escala menor porque al medir la tercera desde la tnica
es una tercera menor. "qu% su estructura:
1 2 3b 4 5 6 7b 8
D E F G A B C D
*scala drica...........
tnica ; ; *.H mayor ,.H menor ; ; ..H justa ; ; 0.H justa ; ; 2.H mayor C.H menor ; ; tnica
o tam#i1n: !, ()*, !, !, !, ()*, !
*Bemplo: re mi fa sol la si do re
*scala o modo ?ri:io @Mi 8 *A:
$s una escala menor, con la diferencia de que tiene una *.H menor en veB de mayor. Sus semitonos se sit?an entre el primer grado y el
segundo, y entre el quinto y el se/to. La escala sin alteraciones es comenBando en mi. $s una escala menor porque al medir la tercera desde la
tnica es una tercera menor. "qu% su estructura:
1 2b 3b 4 5 6b 7b 8
E F G A B C D E
*scala ?ri:ia
tnica *.H menor ; ; ,.H menor ; ; ..H justa ; ; 0.H justa 2.H menor ; ; C.H menor ; ; tnica
o tam#i1n: 1/2, T, T, T, 1/2, T, T
*Bemplo: mi, fa, sol, la, si, do, re, mi
*scala o modo lidio @9a 8 9A:
$s una escala mayor, con la diferencia de que tiene una cuarta aumentada en veB de una cuarta justa. Se caracteriBa por tener un semitono
entre el cuarto y el quinto grado, y entre el s1ptimo y el octavo. La escala sin alteraciones es comenBando en fa. $s una escala mayor, pues la
tercera desde la tnica es una tercera mayor. Su estructura es la siguiente:
1 2 3 4 5 6 7 8
F G A B C D E F
*scala lidia
tnica ; ; *.H mayor ; ; ,.H mayor ; ; ..H aumentada 0.H justa ; ; 2.H mayor ; ; C.H mayor tnica
o tam#i1n: !, !, !, ()*, !, !, ()*
*Bemplo: fa, sol, la, si, do, re, mi, fa
*scala o modo mi=olidio @Sol 8 DA:
$s una escala mayor con la diferencia de tener una s1ptima menor en veB de una mayor. $s la ms conocida de las escalas gregorianas
despu1s de la mayor 6jnica7 y la menor 6elica7. Se caracteriBa por tener un semitono entre la tercera y la cuarta, y entre la se/ta y la s1ptima.
La escala sin alteraciones es comenBando en sol. $s una escala mayor, pues la tercera desde la tnica es una tercera mayor. Su estructura es
la siguiente:
1 2 3 4 5 6 7b 8
G A B C D E F G
*scala mi=olidia
tnica ; ; *.H mayor ; ; ,.H mayor ..H justa ; ; 0.H justa ; ; 2.H mayor C.H menor ; ; tnica
o tam#i1n: !, !, ()*, !, !, ()*, !
*Bemplo: sol,la,si,do,re,mi,fa,sol
*scala o modo elico o escala menor natural @;a 8 AA:
$s la que rige el modelo de escala menor. Sus semitonos se sit?an entre la segunda y la tercera, y entre la quinta y la se/ta. La escala sin
alteraciones es comenBando en la. $s una escala menor por que al medir la tercera desde la tnica es una tercera menor. "qu% su estructura:
1 2 3b 4 5 6b 7b 8
A B C D E F G A
*scala elica
tnica ; *.H mayor ,.H menor ; ..H justa ; 0.H justa 2.H menor ; C.H menor ; tnica
o tam#i1n: !, ()*, !, !, ()*, !, !
*Bemplo: la si do re mi fa sol la
*scala o modo locrio @Si 8 EA:
$s una escala menor con la diferencia de tener una *.H menor en veB de mayor y una 0.H disminuida 6en veB de una quinta justa7. Sus
semitonos se sit?an entre la tnica y la segunda, y entre la cuarta y la quinta. La escala sin alteraciones es comenBando en si. $s una escala
menor porque al medir la tercera desde la tnica es una tercera menor. $s la escala ms inesta#le de todas, por que adems la siguiente
tercera despu1s de la menor tam#i1n es menor, lo que da lugar a un acorde disminuido 6la s1ptima es menor7. "qu% su estructura:
1 2b 3b 4 5b 6b 7b 8
B C D E F G A B
*scala locria
tnica *.H menor ; ; ,.H menor ; ; ..H justa 0.H dim. ; ; 2.H menor ; ; C.H menor ; ; tnica
o tam#i1n: ()*, !, !, ()*, !, !, !
*Bemplo: si do re mi fa sol la si
Modos mayores
+ada modo tiene un carcter. "lgunos tienen un sonido FmayorG y otros un sonido FmenorG. $n esta leccin veremos como funciona esto
#asndonos en los intervalos que forman un modo.
4ecordemos los modos que hay:
Dnico
rico
9rigio
Lidio
8i/olidio
$olio
Locrio
, de estos modos son mayores. O'or qu1 se llaman as%P Aamos a fijarnos en el acorde mayor que vimos al principio de la leccin. $st formado
por los intervalos (, , y 0 de la escala, es decir la fundamental, una tercera mayor y una quinta justa. $stos dos intervalos son los que nos
indican que el acorde es mayor. +ualquier escala que contenga estos intervalos ser tam#i1n mayor.
Aamos a fijarnos en la ta#la que puse al final de la leccin anterior so#re modos:
Modo Bnico - / 0 1 2 3 4 -
8odo drico ( * #, . 0 2 #C (
8odo frigio ( #* #, . 0 #2 #C (
Modo lidio - / 0 )1 2 3 4 -
Modo mi=olidio - / 0 1 2 3 b4 -
8odo eolio ( * #, . 0 #2 #C (
8odo locrio ( #* #, . #0 #2 #C (
"s% que para sa#er cuales son los modos mayores, tenemos que #uscar aquellos cuyos intervalos sean, entre otros, el , 6tercera mayor7 y 0
6quinta justa7. Solo hay tres modos que cumplan esto, y son el jnico, el lidio y el mi/olidio.
'or tanto, estos , modos tendrn un carcter mayor.
Modos menores
Aamos a hacer lo mismo que antes, solo que con los modos menores.
Si recuerdas, la triada menor es la formada por los intervalos (, #, y 0.
O-ue es lo que hace menor a este acordeP La tercera, que en este caso es menor. Sa#iendo esto, es muy fcil sa#er cuales son los modos
menores:
8odo jnico ( * , . 0 2 C (
Modo drico - / b0 1 2 3 b4 -
Modo ?ri:io - b/ b0 1 2 b3 b4 -
8odo lidio ( * , 5. 0 2 C (
8odo mi/olidio ( * , . 0 2 #C (
Modo eolio - / b0 1 2 b3 b4 -
8odo locrio ( #* #, . #0 #2 #C (
+omo ves, al igual que antes, hay que fijarse en los intervalos , y 0, y a partir de ah% ya podemos determinar el carcter del modo.
Hemos determinado cual es el carcter de casi todos los modos, de hecho, lo hemos determinado para todos salvo el locrio. Aamos a ver que
pasa.
*scalas pentatnicas:
Las escalas 'entatnicas o pentatnicas son las escalas ms simples y pro#a#lemente las ms utiliBadas en m?sica como el #lues, el heavy
metal y el rocQ. Slo tienen cinco notas, separadas por un tono o por un tono y medio.
Las hay slo de modelo mayor y menor, pues ser%a muy dif%cil de diferenciarlas escuchando cinco notas en veB de siete, entre otras escalas
menores como la drica, la frigia y a locria, o entre otras escalas mayores como la lidia y la mi/olidia.
La escala pentatnica se puede generar a partir de cualquiera de los doce tonos. >asndose en una nota principal 6que se llama LtnicaM7 los
tonos de la escala sern los siguientes:
tnica 6(7
segunda 6*7
tercera mayor 6,7
quinta justa 607
se/ta mayor 627
'or ejemplo, si nos #asamos en la nota do, los tonos de la escala sern: do, re, mi, sol, la.
Si nos #asamos en el do, los tonos de la escala sern: do, re, fa, sol, la.
Modelo de escala pentatnica mayor:
- / 0 2 3 5
+ $ = " +

*scala mayor pentatnica
tnica ; ; *.H mayor ; ; ,.H mayor ; ; ; ; 0.H justa ; ; 2.H mayor ; ; ; ; tnica
o tam#i1n: !, !,
,)*
!, !,
,)*
!
6$s decir igual que la escala jnica pero sin cuarta ni s1ptima7.
$/iste una variacin de la escala pentatnica mayor de sustituir el tercer grado de la escala por el cuarto, con lo cual los grados de la escala
quedan representados de la siguiente manera:
- / 1 2 3 5
+ 9 = " +
Variacin de la escala mayor pentatnica
tnica ; ; *.H mayor ; ; ; ; ..H justa ; ; 0.H justa ; ; 2.H mayor ; ; ; ; tnica
es decir: !,
,)*
!, !, !,
,)*
!
Fatrones de la pentatnica mayor:
Modelo de escala pentatnica menor'
- 0b 1 2 4b 5
+ $# 9 = ># +
*scala menor pentatnica
tnica ; ; ,.H menor ; ..H justa ; 0.H justa ; ; C.H menor ; ; tnica ; ; ,.H menor ; ..H justa ; 0.H justa ; ; C.H menor ; tnica
o tam#i1n:
,)*
!, !, !,
,)*
!, !.
M>6>S:
Fatrones de la pentatnica menor
*scalas para t#ras# metal
Si algo caracteriBa al thrash metal es su velocidad y su agresividad. Si ha#1is
escuchado el (ei:n in Elood de Slayer 6mi disco favorito7 tendr1is una definicin
e/acta de lo que es el thrash, aunque tengo que reconocer que los solos de Slayer
se me asemejan #astante al ruido de un mdem de los antiguos intentando
conectarse.
'ara no centrarme solo en el estilo de Slayer, he estado mirando tam#i1n
canciones de Testament, Me:adet#, Greator y los primeros discos de Metallica.
Las escalas que ms se repiten son:
$scala menor
'entatnica menor
8enor armnica
La escala mayor aKad%endole una quinta aumentada
Aamos a verlas individualmente. Las pondr1 todas en 8i ya que as% puedes usar la 2H cuerda al aire, algo casi imprescindi#le en el thrash
*scala menor
La escala menor est formada por la tnica, la segunda mayor, la tercera menor, la cuarta justa, la quinta justa, la se/ta menor y la s1ptima
menor. $n tonos y semitonos ser%a TCSTCTCTCSTCT.
Fentatnica menor
$st formada por la tnica, la tercera menor, la cuarta justa, la quinta justa y la s1ptima menor. $n tonos y semitonos: - y -./ TCTC- y -./ T.
Menor armnica
$sta escala tiene un toque Fra#eG que me gusta mucho para este estilo. $st compuesta por la tnica, la segunda mayor, la tercera menor, la
cuarta justa, la quinta justa, la se/ta menor y la s1ptima mayor, o lo que es lo mismo: TCSTCTCTCSTC- y -./T.
*scala mayor H "uinta aumentada
+omo su propio nom#re indica, es una escala mayor a la que aKadimos una quinta aumentada. $st formada por la tnica, la segunda mayor, la
tercera mayor, la cuarta justa, la quinta justa, la quinta aumentada, la se/ta mayor y la s1ptima mayor. $n tonos y semitonos: TCTCSTCTCSTCSTCT.