Iluminacion Fotografica - Juan I. Torres PDF

Iluminacin Fotogrfica
Una gua completa de iluminacin para fotografa digital

***
Edicin en Espaol con ndice Activo
Manual de Tcnica Fotogrfica
op!rig"t # $%&$ 'uan (gnacio Torres

) $ )
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se provee como es* El autor ! el editor no e1piden garantas de resultados en lo .ue concierne a la
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estrictamente o-3etivos educativos e informativos*

Tabla de Contenidos

(+T456U(7+
84(ME4A 8A4TE9 2o esencial
:E;U+6A 8A4TE9 2a direccin*
TE4E4A 8A4TE9 2u0 natural*
UA4TA 8A4TE9 2u0 artificial ! de interior

) < )
INTRODUCCIN
ual.uiera .ue desee crear la ilusin de realidad de-era tener una -uena
comprensin de cmo se comporta la lu0 en el mundo fsico*
2os peores culpa-les en mi opinin son los li-ros de te1to de <6/ .ue repiten las
mismas vie3as cansadas frmulas de siempre ! de3an a los artistas principiantes una
visin mu! ligera de cmo iluminar sus escenas* El resultado es .ue la lu0 est mal
entendida ! po-remente usada por los artistas digitales en general* Fotgrafos e
ilustradores necesitan tener un me3or entendimiento de la lu0/ !a .ue la lu0 es un
elemento crucial de cual.uier arte* :in entenderla -ien/ es mu! difcil conseguir el
realismo/ por no "a-lar de la atmsfera*
8uede ser .ue sea tan o-vio .ue no necesite ser e1plicado/ pero me parece .ue la
o-servacin del mundo .ue nos rodea es necesaria para darse cuenta e1actamente de
cmo la lu0 se comporta en diferentes situaciones

) = )
PRI!R" P"RT!# $o esencial
6urante el escrito vo! a utili0ar un diagrama de una -ola -lanca so-re una tar3eta
tam-in -lanca para demostrar cmo la lu0 se comporta en diferentes situaciones
cotidianas

A.u muestro un medioda soleado* 2a fuente de lu0 principal es la lu0 del sol/
mientras .ue el cielo a0ul aporta una segunda fuente de lu0 con caractersticas mu!
diferentes* 5tra lu0 re-ota entre la tar3eta -lanca ! la -ola/ ! aporta una tercera fuente
de lu0*
2a lu0 ms -rillante es la lu0 .ue proviene del sol ! es una lu0 -lanca .ue emana de
una fuente pe.uea/ lo .ue causa .ue provo.ue som-ras con un filo mu! marcado* 2a
segunda fuente/ el cielo a0ul/ es una fuente de lu0 mu! amplia/ ! como resultado las
som-ras estn mu! suavi0adas >.ue en cual.uier caso estn completamente
disimuladas por la lu0 directa proveniente del sol?* Entrar en ms detalle so-re las
fuentes de lu0 ! el tamao de las som-ras ms adelante/ pero por el momento/
recuerda .ue cuanta ms pe.uea es la fuente de lu0/ ms duras son las som-ras*
2a lu0 proveniente del cielo a0ul emite un color mu! fuerte .ue afecta a todo en esta
escena* 2a som-ra pro!ectada por la -ola es a0ul por.ue est iluminada por la lu0 del
cielo/ mientras .ue la -ola la est escudando de la lu0 -lanca del sol* 2as partes de la
-ola .ue no estn en la lu0 del sol directa tam-in toman un tono a0ul/ por.ue estn
iluminadas por el cielo a0ul
Finalmente/ la lu0 .ue se refle3a entre la tar3eta ! la -ola es tam-in
predominantemente a0ul >incluso cuando la tar3eta ! la -ola son -lancas? !a .ue se
trata de la lu0 a0ul del cielo .ue est siendo refle3ada por los o-3etos -lancos* 2as
superficies .ue estn ms pr1imas entre s reci-en ms de esta lu0 refle3ada .ue las
reas .ue estn ale3adas entre s/ as pues/ la parte inferior de la -ola est ms
iluminada .ue la parte central por.ue est ms pr1ima a la tar3eta -lanca*

) @ )

2as reas ms oscuras de la imagen son la -ase de la pro!eccin de la som-ra ! el
-orde entre las reas soleadas ! la som-ra de la -ola9 Esta 0ona se llama el
terminador* 2a -ase de la som-ra pro!ectada es mu! oscura/ por.ue no reci-e la lu0
del sol ! tam-in la -ola la est tapando de la ma!ora de la lu0 del cielo ! la lu0
re-otada* El otro lado de la som-ra pro!ectada es ms clara por.ue reci-e ms lu0 del
cielo ! tam-in re-otada de la propia -ola*
A8or .u es el terminador la 0ona ms oscura de la -olaB
8arcialmente por el efecto de contraste/ estando tan cerca del lado -rillante de la -ola
-a3o el sol/ .ue lo "ace aparecer oscuro/ pero tam-in est reci-iendo menos cantidad
de lu0 re-otada/ refle3ada de la tar3eta -lanca* A diferencia del resto de la -ola/ .ue
reci-e tanto la lu0 del sol completamente como la lu0 refle3ada de la tar3eta -lanca/ su
fuente de iluminacin principal es el cielo a0ul* :e trata del rea .ue "a! entre la lu0
principal >el sol? ! la lu0 de relleno >la refle3ada por la tar3eta?
A8or .u es a0ul la lu0 del cieloB
2a lu0 visi-le est "ec"a de pe.ueas partculas llamadas fotonesC estas partculas
tienen diferente longitud de onda dependiendo de su color9 2a lu0 a0ul se comprende
de partculas con una longitud de onda ms corta/ mientras .ue la ro3a est "ec"a de
partculas con la longitud de onda ms larga

2a lu0 -lanca del sol est "ec"a de un continuo espectro de colores .ue/
convencionalmente/ se dividen en los colores del arco iris >con longitudes de onda
progresivamente ms largas9 violeta/ ndigo/ a0ul/ verde/ amarillo/ naran3a ! ro3o?* Es
la me0cla de estos colores la .ue produce el -lanco*

) D )
:in em-argo/ lo .ue le ocurre a la lu0 cuando via3a por la atmsfera de la Tierra es .ue
las longitudes de onda ms corta se desvan* +uestra atmsfera est "ec"a de varios
gases ! los tomos ! molculas de las .ue esta formada est suspendida dentro de
ella* 2os fotones .ue via3an a travs de la atmsfera fsicamente colisionan con estas
partculas atmicas* Esta colisin desva los fotones ! los "ace re-otar en otra
direccin* 2as longitudes de onda ms cortas son ms suscepti-les de ser desviadas
.ue las largas/ as .ue los fotones .ue son desviados en todas direcciones por estas
colisiones son predominantemente a0ules*

En un da despe3ado la lu0 a0ul desviada por la atmsfera terrestre -rilla so-re todas
las cosas alrededor nuestra*
2a longitud de onda ms largas/ como el ro3o/ pueden via3ar ms le3os a travs de la
atmsfera sin ser desviada* Es por eso .ue las puestas de sol son ro3as9 como la lu0
via3a a travs de una capa de aire ms gruesa para alcan0arnos cuando esta ms -a3a
en el cielo/ un montn de lu0 a0ul se pierde durante el scattering/ ! la lu0 .ue .ueda es
predominantemente ro3a*

) E )

2a lu0 del sol -rilla ro3a al atardecer por.ue las longitudes de onda a0ules ms cortas
se "an perdido de-ido al scattering* *6ate cuenta sin em-argo de .ue la lu0 a0ul se
refle3a de la parte este del cielo ! act,a como lu0 de relleno en las olas en primer
plano*
El efecto del re-ote de los fotones a0ules en todas direcciones es .ue la atmsfera de
"ec"o -rilla con lu0 a0ul/ un efecto .ue es claramente visi-le desde el espacio* Esta lu0
a0ul es lo suficientemente fuerte para iluminar reas .ue no estn e1puestas
directamente a la lu0 del sol/ lo .ue "ace .ue todava puedas ver cuando ests -a3o
una som-ra*

) F )

2as som-ras en esta foto tienen una pro!eccin a0ul mu! fuerte por.ue estn siendo
iluminadas por el cielo a0ul*
4e-otes de lu0
uando la lu0 golpea en una superficie/ o -ien re-ota/ o -ien es a-sor-ida por ella/
dependendiendo del color .ue sea la superficie* Un o-3eto -lanco refle3ar todas las
longitudes de onda por igual/ mientras .ue un o-3eto negro las a-sor-er todas*
uando la lu0 golpea una superficie ro3a las longitudes de onda a0ules ! verdes son
a-sor-idas ! la lu0 ro3a es refle3ada >esto! utili0ando los colores primarios en ve0 del
espectro completo a.u/ en favor de la simplicidad?
As/ si la lu0 -lanca golpea una superficie ro3a/ los fotones .ue esta superficie refle3a
sern ro3os* uando estos fotones golpean la siguiente superficie .ue encuentran en
su camino estarn lgicamente iluminndola con lu0 ro3a* Este fenmeno se
denomina radiancia ! por este motivo/ los colores de los o-3etos ad!acentes tendrn
un efecto en el resto*

) G )

2a lu0 refle3ada de esta persiana veneciana pro!ecta el color de la madera en la pared*


) &% )
El a-domen trasero de esta a-e3a "a sido fuertemente influenciado por la lu0 ro3a/
refle3ada de la flor*
2a radiancia es usualmente un efecto mu! sutil/ ! necesita de una gran cantidad de
lu0 para .ue se vea* on una lu0 suave o disminuida puede no ser visi-le en a-soluto/
sin em-argo con una lu0 -rillante puede aadir un montn de color a los o-3etos .ue
afecta* :i la lu0 se refle3a entre o-3etos del mismo color puede crear puede crear un
efecto mu! saturado/ !a .ue la lu0 re-otada refuer0a el color e1istente de la superficie
su-!acente/ "aciendo .ue el color -rille vvidamente H :e puede ver este fenmeno a
veces en la lu0 del da*

omo la lu0 re-ota entre estas tiras de madera/ el color se real0a por el "ec"o de .ue
la lu0 del mismo color se refle3a de nuevo en s misma* El resultado es .ue la lu0
coloreada ! la superficie su-!acente se com-inan para crear una versin saturada !
resplandeciente del color de la madera original*
Ialores alto ! -a3o
El cmo elegimos representar una escena es algo su-3etivo a a-ierto a la
interpretacin* 2a ma!ora de las situaciones tendrn un -alance entre lu0 ! som-ra
.ue producirn una media o un gris medio/ por.ue eso es lo .ue perci-imos como
normal* Aun.ue "a! algunas situaciones en las .ue el orden natural de las cosas
tiende "acia un e1tremo de lu0 o de som-ra como por e3emplo la nie-la o la nie-la en
contraposicin a una escena nocturna* Alternativamente/ un artista puede elegir
enfati0ar uno de estos e1tremos para conseguir un impacto visual/ o transmitir un
sentimiento especfico*
Ialor alto
2as imgenes con valor alto tienen una predominancia de -lanco o tonos mu! suaves
! tienden a tener una apariencia ligera ! etrea* 2a iluminacin con valores altos es a
menudo >pero no siempre? suave/ ! "a! poco detalle/ generalmente* En la naturale0a/
la iluminacin de valor alto se encuentra en la nie-la ! en la nieve/ donde incluso las
som-ras son suaves de-ido a la cantidad de lu0 refle3ada .ue re-ota*

) && )

2a aparente simplicidad de esta fotografa se crea por la paleta tan limitad .ue utili0a9
-lanco ! algunos grises oscuros ! negros
Ialor -a3o
2as imgenes con valor -a3o tienen por su propia naturale0a mu! poca lu0 en ellas* El
contraste es normalmente alto ! la iluminacin dura* 2a iluminacin de valor -a3o
puede crear una atmsfera mu! interesante ! a menudo es utili0ada con este
propsito* 2a configuracin ms o-via para la iluminacin de valor -a3o es la noc"e/
pero puede encontrarse tam-in en otras situaciones/ tales como tormentas o
interiores*

2a iluminacin de valor -a3o enfati0a el efecto dramtico de esta imagen*

) &$ )
Jalance -lanco
2a ma!ora de las fuentes de lu0 .ue encontramos en situaciones cotidianas tienen
una pro!eccin de color aun.ue nuestro cere-ro es mu! -ueno filtrndolas* Tan
pronto como "a! una vaga me0cla de los tres colores primarios en la lu0/ nuestro
cere-ro los interpreta como -lanco* (ncluso -a3o luces con un color mu! fuerte
tenemos la capacidad de filtrar la informacin .ue reci-en nuestros o3os ! deducir los
colores de manera .ue los perci-imos en cantidad relativa/ en lugar de una manera
a-soluta*
2a manera ms o-via de demostrar esto es usar una cmara digital con el -alance
puesto a lu0 diurna9 Esta es una posicin neutral .ue refle3ara los colores tal ! como
estn a"* En el e3emplo de a-a3o "e sacado una foto con una ventana como fuente de
lu0* 2a lu0 viene indirectamente de un cielo nu-lado ! es relativamente neutra*

En la siguiente fotografa "e cerrado las persianas ! "e utili0ado una -om-illa casera
de D% Katt como fuente de lu09

) &< )

2a fuer0a del color pro!ectado en esta imagen puede "a-erte sorprendido/ !a .ue no
tendemos a perci-ir la iluminacin del tungsteno como si fuera amarillo
-rillanteLnaran3a* +uestro cere-ro convierte los colores para "acerlos ms parecidos
a la primera imagen/ pero en esta ocasin es la cmara la .ue est MpintandoM la
verdadera imagen*
Una forma mu! fcil de confirmar este "ec"o es mirar a una ventana desde el
e1terior9 2a pr1ima ve0 .ue ests en el e1terior durante el anoc"ecer o-serva los
colores .ue vienen de las viviendas ! vers .ue los interiores son de un naran3a
-rillante* uando no estamos directamente -a3o al fuente de lu0/ somos capaces de
ver su verdadero color*

) &= )

Ier el tungsteno desde el e1terior a!uda a revelar su verdadero colorC desde a.u se ve
naran3a -rillante
Algo mu! similar ocurre cuando permanecemos en la som-ra/ donde la lu0 es mu!
a0ul* 8erci-imos la lu0 como si fuera neutral/ pero si salimos a donde nos da el sol !
miramos a la som-ra la pro!eccin a0ul es muc"o ms fcil de ver* Na! otro montn
de situaciones donde la lu0 sufre una fuerte pro!eccin de color9 2a lu0 del
fluorescente es a menudo verde/ la lu0 de la calle/ un naran3a mu! profundoC la lu0 del
sol en el atardecer pasa del amarillo a un ro3o fuerte/ etc*

) &@ )

uando permanecemos dentro de la som-ra/ perci-imos la lu0 como si fuera neutral/
pero saliendo al sol revela ser una profunda som-ra a0ulada*
(luminacin de < puntos ! por.u apesta
2os li-ros de te1to de <d a menudo descri-en la clsica iluminacin del set de tres
luces ! a menudo animan a los principiantes a usarla como un modo efectivo de
iluminar sus escenas* Fue originalmente diseada como un modo de iluminar
fotografa ! su ,nico -eneficio radica en .ue es fcil de aprender ! de comprender* :e
comprende de una lu0 principal -rillante proviniente del lateral/ otra menor en el
lado opuesto a la principal ! una desde atrs del su3eto .ue se usa para sacar los
perfiles ! acentuar la forma*
El ma!or pro-lema con este setHup es .ue es artificial ! no refle3a la realidad* El uso
de la lu0 trasera de-era solo ser considerado si se esta -uscando una apariencia para
un efecto especfico por.ue es mu! dramtico ! reconoci-le* 2a lu0 trasera puede ser
mu! efectiva pero de-era usarse con sentido com,n en ve0 de aplicarla ciegamente a
cada situacin* El tipo de iluminacin .ue el set de < puntos crea simplemente no
e1iste en la naturale0a ! por eso resulta falsa* El "ec"o de .ue se ensee en tantos
li-ros de te1to le da un aire de clic" ! por esto se "a convertido en algo cansado !
a-urrido*
Nace tiempo .ue carece del favor de fotgrafos ! cineastas/ de todos modos/ as .ue
rara ve0 la vers en fotos de productos o pelculas* :i ests -uscando iluminar un
entorno o un o-3eto es muc"o me3or intentar poner algo de tu creatividad en tu
iluminacin ! estudiar .u ocurre en la naturale0a para deducir tu propia solucin

) &D )
Todo el mundo "a visto esos cutres retratos fotogrficos de estudio .ue recaen en la
iluminacin de formula9 Todas parecen iguales por.ue el fotgrafo siempre usa la
misma lu0 todo el tiempo* El resultado es una fotografa a-urrida ! sin vida* :i
.uieres crear tu propio arte/ evitar caer en el clic" ! no ser un cutre/ entonces evita
las formulas de los li-ros de te1to ! empie0a a pensar por ti mismo*

) &E )
%!&UND" P"RT!# $a direccin'
2a direccin desde la .ue vemos una fuente de lu0 tiene un profundo efecto en
nuestra percepcin de ella ! en la apariencia .ue van a tener los o-3etos de una
escena* Elegir la direccin desde la .ue viene la lu0 principal es una de las decisiones
ms importantes a tomar/ !a .ue tendr un gran impacto en la apariencia de la
escena/ ! tam-in en las emociones .ue tu imagen pueda transmitir*
2u0 frontal*

5curre cuando la fuente de lu0 est directamente detrs del punto de vista del
o-servador* 2o ms com,n es verla en fotografas con flas" ! a menudo/ es -astante
poco atractiva si la fuente de lu0 es dura H "a! e1cepciones ! en algunas situaciones
una lu0 frontal suave puede producir imgenes mu! atractivas*
2a lu0 frontal sirve mu! poco para mostrar la forma o la te1tura !a .ue las som-ras
estn en su ma!ora escondidas de la vista* omo resultado "ace .ue las cosas
pare0can planas/ aun.ue una lu0 frontal difuminada puede tam-in MaplanarM algunos
o-3etos por esta misma ra0n H puede a!udar a disimular arrugas e imperfecciones !
por eso es a menudo usada en retratos ! fotografas de producto

) &F )

2a lu0 frontal dura tiene ese aspecto de papara00i9 estridente ! a menudo inatractiva*

2a lu0 frontal suave difumina las formas*

) &G )

2a lu0 frontal puede "acer .ue la escena pare0ca plana !a .ue no nos vale para revelar
forma ! te1tura*
2u0 lateral*

2a lu0 lateral es mu! -uena mostrando la forma ! la te1tura ! presta a los o-3etos una
cualidad tridimensional* 2as som-ras son acentuadas ! como resultado el contraste
puede ser alto* 2a lu0 lateral puede usarse para arro3ar som-ras dramticas so-re
superficies tales como muros ! crear atmsfera* 2a lu0 lateral es generalmente
atractiva ! es a menudo usada para conseguir un gran efecto9 es el tipo de
iluminacin .ue se encuentra al principio ! al final del da ! como tal se ve a menudo
en pelculas ! fotografas
2a desventa3a potencial de usar esta iluminacin reside en .ue algunas reas de la
imagen pueden perderse en las som-ras/ ! .ue puede revelar imperfecciones tales
como arrugas* En el retrato fotogrfico/ por e3emplo/ es generalmente usada con los

) $% )
"om-res ms .ue con las mu3eres por.ue tiene una apariencia ms dura/
especialmente si las som-ras no tienen un -orde suavi0ado*

2a lu0 lateral puede usarse para conseguir un gran efecto ! revelar forma ! te1tura*

) $& )

2a te1tura de este muro es revelada por la lu0 de la tarde .ue la saca a relucir*

) $$ )

2as largas som-ras pro!ectadas a lo largo de esta imagen a!udan a darle un sentido
de profundidad ! dimensin*
2u0 trasera*

2a lu0 trasera ocurre cuando el o-servador est mirando "acia la fuente de lu0/ ! los
o-3etos tendrn su parte iluminada "acia el lado opuesto a nosotros/ para aparecer o

) $< )
-ien como siluetas o -ien oscuramente iluminados por la lu0 de relleno* Es
normalmente una situacin de alto contraste ! puede a menudo parecer mu!
atmosfrico ! dramtico* :i el origen de la lu0 esta en un pe.ueo ngulo relativo a
nuestro punto de vista/ tendr un filo de lu0 definiendo uno o ms de sus -ordes*
uanto ms dura sea la lu0/ ms pronunciado ser este filo*
2as escenas iluminadas desde atrs normalmente contendrn un montn de som-ras
a no ser .ue el origen de la lu0 sea mu! suave* 2a ma!ora de las veces la imagen ser
predominantemente oscura con 0onas definidas dramticamente iluminadas* El filo
iluminado .ue conseguimos en esta situacin puede ser mu! ,til para definir las
formas entre las som-ras* 5tra caracterstica de este tipo de lu0 es .ue revela la
transparencia/ translucencia ! cual.uier fino detalle o te1tura a lo largo de este -orde
iluminado* Este tipo de lu0 es mu! efectiva para prestarle drama a una imagen*

2a lu0 trasera puede "acer .ue "asta el ms mundano de los temas pare0ca atractivo

) $= )

Es tam-in un modo efectivo de revelar la translucencia*

2as siluetas son una caracterstica com,n de las escenas iluminadas desde atrs*
2u0 cenital*
2a iluminacin desde arri-a es una situacin ligeramente ms inusual/ aun.ue es
com,n en la lu0 de un da nu-lado* :e puede encontrar tam-in en la lu0 del sol al
medioda/ en algunos interiores ! en otras situaciones como la iluminacin de escena*
on lu0 suave es un modo mu! efectivo de mostrar la forma* Ja3o una lu0 dura/ puede
darle un aire de misterio por las som-ras dramticas .ue pro!ecta/ .ue ocultan las
formas -a3o ella9 por e3emplo la gente .ue permanece directamente -a3o la lu0 dura
tendrn agu3eros negros en lugar de o3os/ !a .ue la cuenca del o3o estar en som-ra
total*

) $@ )
A mi entender/ la iluminacin cenital es raramente usada por los artistas/ aun.ue eso
no .uiere decir .ue no de-era ser usada* 8ara la iluminacin de un da nu-lado es el
setHup ms realista/ con el cielo entero actuando como una enorme fuente de lu0
difusa* Es tam-in una iluminacin inusual para situaciones ms atmosfricas ! el
simple "ec"o de .ue no se vea a menudo puede ser usado para crear un sentimiento
de incomodidad*

2a lu0 suave desde arri-a es una caracterstica de situacin meteorolgica nu-lada*

) $D )

(luminar una figura directamente desde arri-a puede dar un aspecto amena0ante*
Enfati0a la estructura de los "uesos ! la profundidad de las cuencas de los o3os*
(luminacin desde a-a3o*

:i la iluminacin directamente desde arri-a es rara/ entonces "acerlo con la lu0
directamente desde a-a3o es todava ms inusual* En un conte1to natural esto puede
ocurrir si alguien est de pi 3unto a una fogata/ o sosteniendo una linterna* 2a lu0
refle3ada puede tam-in venir desde a-a3o/ desde el agua/ por e3emplo* 2e dara una
apariencia completamente e1traa a los o-3etos ms familiares/ incluso/ !a .ue lo .ue
usualmente se ve con luces ! som-ras sern revertidas >piensa en una persona

) $E )
iluminndose la cara con una linterna desde a-a3o9 2as som-ras parecen estar al
revs?*
6e nuevo/ la rare0a de este tipo de iluminacin puede usarse para un efecto creativo*
(nstintivamente reconocemos .ue las cosas no parecen estar -ien/ ! esto puede usarse
para crear am-ientes especficos/ manipulando la iluminacin para provocar
emociones ! respuestas*

2a iluminacin desde a-a3o se ve raramente/ pero puede ser usada para crear
imgenes inusuales*

2a iluminacin desde a-a3o crea un aspecto misterioso ! poco familiar* (ncluso las
0onas iluminadas en los o3os se ven e1traas de-ido a su colocacin* 6ate cuenta de

) $F )
cmo el ngulo de lu0 tam-in enfati0a la te1tura de la piel* omprala a la imagen de
la seccin anterior9 es la misma cara/ slo la posicin de la lu0 se "a movido/ pero
parecen completamente diferentes la una de la otra*

) $G )
T!RC!R" P"RT!# $u( natural'
2a lu0 natural viene en un amplio a-anico de diferentes sa-ores/ ! la diferencia entre
ellos puede ser enorme* El origen de toda nuestra lu0 natural es el sol/ aun.ue
conlleva diferentes caractersticas a diferente "ora del da ! con diferentes situaciones
meteorolgicas/ convirtiendo esta fuente de lu0 en muc"as diferentes en esencia
a-arcando desde dura ! clida "asta suave ! fra*
2a lu0 del sol -sica es esencialmente descrita en el diagrama de la primera parte/
siendo esta lo .ue la ma!ora de nosotros imaginamos como un da -rillante !
soleado*

Esta imagen representa la lu0 del da a media maana o a medio da ! es
pro-a-lemente el tipo de lu0 ms sencillo .ue el sol da en trminos de color !
carcter* :in em-argo/ "a! $ factores principales .ue afectan al carcter de la lu0
solar9 dispersin ! nu-osidad*
omo se vio en la parte &/ la atmsfera de la Tierra dispersa las longitudes de onda de
lu0 ms cortas/ lo .ue tiene el efecto de crear el cielo a0ul ! el enro3ecimiento de la lu0
desde el mismo sol* uanta ms cantidad de aire tenga .ue atravesar la lu0/ ms
dispersin e1iste* Esto significa .ue mientras el sol tiene una posicin ms -a3a en el
cielo/ tiene .ue atravesar una capa ms gruesa de atmsfera/ causando as ms
dispersin durante el comien0o ! el final del da*
5-viamente/ esto significa .ue la lu0 del sol tiene un carcter mu! diferente seg,n la
"ora del da* Tam-in e1isten condiciones especiales cuando el sol est por de-a3o del
"ori0onte/ cuando la lu0 del cielo desviada del sol es la ,nica fuente de lu0

) <% )

2as nu-es tienen tam-in un efecto importante tanto en el color como en el carcter
de la lu0* 2as nu-es son translucientes/ lo .ue significa .ue permiten .ue la lu0 pase a
travs de ellas/ pero de una manera difusa* uando la lu0 via3a a travs de una
superficie transparente como el cristal los ra!os permanecen paralelos/ ! lo .ue
ocurre con una superficie transluciente es .ue mientras la lu0 via3a a travs de ella/ es
desviada por la sustancia ! los ra!os re-otan en su interior ! emergen en diferentes
direcciones* Es un fenmeno similar a la dispersin de la lu0 a0ul por la atmsfera/
e1cepto .ue en las nu-es esto ocurre con todas las longitudes de onda/ no slo las
ms cortas*
El efecto .ue se produce so-re la lu0 del sol es .ue se suavi0a/ volviendo una fuente de
lu0 pe.uea ! dura >el sol?/ en una ms grande ! suave >el cielo entero?* El color es
tam-in profundamente afectado por la nu-osidad/ !a .ue la lu0 oculta el cielo a0ul !
la lu0 proveniente de l*
2a lu0 del medioda*


) <& )
uando el sol est en su punto ms alto en el cielo la lu0 est en su nivel ms -lanco !
fuerte* El contraste es mu! alto/ las som-ras son mu! oscuras/ tan oscuras/ de "ec"o/
.ue las emulsiones de pelcula generalmente las muestran como negras H aun.ue con
el o3o desnudo puede ser todava posi-le ver alg,n detalle en la som-ra* 8ara .ue esta
iluminacin pueda ser recreada de forma cre-le necesita ser mu! fuerte ! con un alto
contraste*
2a lu0 fuerte tiene el efecto de -lan.uear los colores ! estos parecen estar menos
saturados .ue durante otros momentos del da* El fuerte contraste puede "acer difcil
el crear imgenes atractivas en este tipo de lu0/ aun.ue en situaciones en donde el
contraste es ms -a3o de forma natural puede funcionar mu! -ien* El agua/ por
e3emplo/ puede -eneficiarse de esta lu0 fuerte/ ! muc"as imgenes de los mares
tropicales estn tomadas al medioda* En otros casos/ el alto contraste puede usarse
para un efecto creativo*
2as som-ras pe.ueas ! la fuerte lu0 no revelan particularmente la forma ! la -a3a
saturacin es otro inconveniente* 2a ma!ora de los fotgrafos evitan usar la lu0
fuerte del medioda/ aun.ue es no significa .ue estas condiciones sean imposi-les*
omo con la ma!ora de las cosas/ ir en contra del conocimiento convencional puede
llevarnos a soluciones creativas e inusuales*

Esta imagen es tpica de la iluminacin en el medioda/ date cuenta cmo la arena en
primer trmino es completamente -lanca ! la som-ra es negra* El contraste es
demasiado alto para .ue la pelcula sea capa0 de reproducir el rango de som-ras
completo*

) <$ )

El agua se fotografa -ien al medioda por.ue la lu0 esta en un -uen ngulo para
evitar .ue se refle3e "acia nosotros* A diferencia de la ma!ora de otros motivos/ este
tipo de lu0 saca el color del ocano de manera mu! efectiva*

Esta fotografa "ace uso del fuerte contraste del sol de medioda para enfati0ar el
contraste in"erente en la escena* Usar un filtro infrarro3o "a su-ido ms este efecto*
En color esta imagen seguramente no "a-ra sido tan atractiva*
TardeLmaana temprano

) << )

Mientras el sol -a3a su lu0 se "ace progresivamente ms clida/ as .ue en la lu0 del
atardecer tiene un tinte amarillo -astante o-vio* El color del cielo tam-in toma una
som-ra ms profunda de a0ul de-ido a los decrecientes niveles de lu0*
2a lu0 del atardecer esta considerada generalmente como mu! atractiva/ los colores
clidos ! el contraste ms suave son mu! agrada-les al o3o* 6esde una "ora antes de
la puesta/ este efecto es cuando es ms nota-le H fotgrafos ! reali0adores de pelculas
llama-a a esto la "ora dorada por.ue la lu0 saca cualidades mu! fotognicas*
2a saturacin de color a esta "ora es mu! alta ! el color de la propia lu0 tiene un
enorme efecto en nuestra percepcin de las superficies .ue toca/ prestndoles una
apariencia clida ! rica* 8or una coincidencia estticamente complaciente las el color
de las som-ras est cerca de su color complementario en las 0onas iluminadas
>amarillo contra a0ul?/ ! la lu0 principal es de un amarillo clido mientas las som-ras
son a0ul fro* Estas complacientes propiedades "acen .ue la lu0 del atardecer se vea
tan a menudo en fotografas/ pelculas ! anuncios*

:e puede ver claramente la pro!eccin de amarillo fuerte del sol de la tarde so-re las
c"imeneas del Jattersea 8oKer :tation en esta fotografa*

) <= )

A.u/ el -rillante a-rigo de este perro refle3a -ellamente la lu0 amarilla de la tarde en
un lado ! el cielo a0ul en el otro*

2a lu0 del atardecer es lo suficientemente atractiva para dar un -rillo complaciente a
casi cual.uier tema/ Esta fotografa sera mu! a-urrida sin esta lu0*

) <@ )
8uesta de sol

En el momento en .ue el sol est a punto de ponerse/ la lu0 se vuelve de un color
naran3a profundo o ro3o/ ! su lu0 se "a vuelto tam-in muc"o ms d-il/ lo .ue
significa .ue el contraste es mu! -a3o* 2a lu0 ms -a3a tam-in significa .ue la lu0 del
cielo ad.uiere ma!or importancia ! las 0onas en som-ra se vuelven de un a0ul ms
profundo ! rico* 2as som-ras durante la puesta de sol son mu! largas ! las te1turas
son mu! aparentes*
El cielo durante la puesta puede ser incre-lemente colorido si "a! alguna nu-e H ! a
diferencia del resto del da las nu-es se iluminan a"ora desde a-a3o ! toman tonos
dramticos de ro3o o naran3a* Estos colores aaden comple3idad al color del cielo !
como resultado pueden afectar al color de las 0onas en som-ra/ volvindolas p,rpura
o rosa a veces*
2a puesta de sol es tam-in mu! variada en trminos de color ! atmsfera/ un "ec"o
.ue es fcilmente confirmado si se o-serva varias puestas en sucesin/ nunca sern
iguales*

) <D )

A.u la lu0 del sol poniente es de un naran3a profundo/ con las som-ras volvindose
p,rpura de-ido a la me0cla de colores en el cielo

El contraste es mu! -a3o/ ! a.u la lu0 del sol ! la .ue viene del cielo est mu! cercana
en intensidad cuando -rillan en estas rocas*

) <E )

2as puestas de sol son -astante cortas ! su lu0 cam-ia mu! rpido* Una escena como
esta durar slo un par de minutos antes de .ue el sol desapare0ca en el "ori0onte
Amanecer

El amanecer es un momento mu! especial del da/ con una impredeci-le/ pero a
menudo mu! -ella iluminacin* omo el sol no est so-re el "ori0onte/ el cielo en s
mismo es la ,nica fuente de lu0 natural* omo resultado la lu0 es mu! suave/ con
pocas som-ras ! el contraste ! los colores pueden ser mu! delicados*
6espus de la puesta de sol en un da despe3ado "a! a menudo un rea rosa en el este
del cielo/ un fenmeno llamado M-rillo alpinoM .ue ocurre mu! a menudo/ pero .ue
puede sorprender a a.uellos .ue no estn acostum-rados a notarlo* El -rillo alpino
puede pro!ectar una lu0 rosa mu! nota-le en las superficies .ue son refle1ivas/ como
casas -lancas/ arena o agua* Esta lu0 rosa es mu! d-il para afectar a superficies ms
oscuras/ como el folla3e/ aun.ue mu! a menudo la tierra puede estar mu! oscura a
esta "ora*

) <F )
Aun.ue el -rillo alpino no es una caracterstica garanti0ada del cielo al amanecer* A
otras "oras el cielo del este es simplemente a0ul* Na! siempre un -rillo amarillo o
naran3a en el este donde el sol ilumina el cielo desde de-a3o del "ori0onte* El -rillo
del sol puede durar so-re una "ora despus de la puesta/ aun.ue el color en el cielo
del este es muc"o menos vvido ! cam-ia mu! rpido* Merece la pena darse cuenta de
.ue el cielo del oeste puede tam-in ser rosa/ como amarillo/ naran3a o ro3o
6esde interiores/ el cielo puede aparecer en una a0ul profundo ! mu! vvido al
amanecer/ especialmente cuando "ace contrasta con el naran3a de la iluminacin de
tungsteno en las lmparas de casa*
uando est nu-lado/ la lu0 del sol es siempre a0ul >se necesitan cielos despe3ados
para la lu0 rosa? ! es generalmente muc"o ms oscuro/ anoc"eciendo muc"o ms
deprisa*

El rosa del cielo del este es mu! o-vio en esta imagen H 8uede .ue no lo notaras mu! a
menudo/ pero este color es mu! com,n en el cielo despus de la puesta* 6ate cuenta
de cuan oscuras se vuelven las superficies no refle1ivas/ como la vegetacin/ mientras
.ue las superficies ms reflectantes como los te3ados todava aparecen -astante
iluminadas*

) <G )

A.u la lu0 delicada del cielo se refle3a rosa ! a0ul del agua ! el -ote*

) =% )

uando est nu-lado la lu0 del amanecer es de un a0ul profundo ! saturado*
En la som-ra

En la som-ra el cielo se vuelve la ,nica fuente de iluminacin/ ! como resultado la lu0
tiene una pro!eccin a0ul fuerte* 2a lu0 del cielo es mu! difusa/ con som-ras suaves*

) =& )
:in la atmsfera para desviar la lu0 no "a-ra ninguna iluminacin a.u/ si tuvieras
.ue permanecer en el lado oscuro de la luna/ estara completamente negro*
2a lu0 cuando permanecemos en la som-ra puede ser tam-in refle3ada por el
entorno/ como muros cercanos/ por e3emplo* 2a vegetacin ! otras superficies pueden
tam-in refle3ar la lu0 en las 0onas som-readas/ con efectos resultantes en el color de
la lu0* :i permaneces en un -os.ue denso donde el cielo est oculto pero las "o3as
estn refle3ando la lu0/ entonces el color de la lu0 ser verde* El mismo efecto se
puede ver entre r-oles ! "ier-a*

2a pro!eccin de a0ul fuerte en la som-ra es claramente visi-le en los escalones*
Aparte del "ec"o de .ue la lu0 es mu! difusa se puede ver .ue todava tiene una fuerte
direccin proveniente de arri-a en su ma!ora/ ! el resto de direcciones estn tapadas
por los muros*

) =$ )

Esta planta est o-viamente mu! influenciada por la lu0 a0ul difusa .ue se encuentra
en la som-ra*
+u-lado

2a lu0 en un da nu-lado aparece en diferentes variedades/ dependiendo del grosor de
la capa de nu-es ! de la "ora del da* ontrariamente a la opinin popular/ puede de
"ec"o ser mu! -ella ! tiene unas cuantas cualidades -astante atractivas* omo el
cielo entero est actuando como una fuente de lu0/ sta es suave ! difusa/ con
som-ras mu! suaves* El contraste es mu! -a3o ! la saturacin del color es
normalmente -astante alta*

) =< )
El color depende principalmente de la "ora del da* Ne visto diagramas de
temperatura de color .ue predican .ue el la lu0 del da en un da nu-lado es a0ul/ !
cuanto ms gruesa es la capa de nu-es/ ms profundo es el a0ul H aun.ue mis propias
averiguaciones difieren -astante de esto* :i el sol est en lo alto la lu0 me parece
-lanca o gris/ ! cuando ms gruesa es la capa de nu-es/ ms -lanca es la lu0* Es slo
cuando l -a3a en el cielo .ue la lu0 nu-lada se vuelve ms a0ul/ ! cuanto ms -a3a el
sol/ ms o-vio se vuelve esto*
2a lu0 nu-lada es a menudo perci-ida como a-urrida/ pero puede ser mu! -ella/
tam-in* omo es mu! suave/ aplana muc"o ! puede usarse para crear un gran efecto
en mostrar el color ! la te1tura* 2as superficies refle1ivas pueden verse mu! atractivas
tam-in con este tipo de lu0/ !a .ue el cielo crea anc"as ! suaves refle1iones de s
mismo* Esto se ve ms a menudo en el agua/ pero otras superficies tales como el
metal de los coc"es tam-in lo muestran*

6e-ido al -a3o contraste ! la relativa neutralidad de la lu0 del da nu-lado/ los colores
pueden aparecer mu! saturados* 6ate cuenta de los realces grandes ! suaves en las
"o3as ro3as creados por la refle1in del cielo* En un da soleado/ estos realces seran
muc"o ms pe.ueos ! c"illones*

) == )

2a lu0 difusa del cielo muestra la forma de estas uvas/ pero el contraste es lo
suficientemente suave .ue se pierde mu! poco en las 0onas de som-ra total* 6e nuevo
los colores estn mu! saturados*

El cielo nu-lado crea mu! -ellos refle3os plateados en el agua* Uno de los secretos de
conseguir -uenas imgenes en das nu-lados es mantener el cielo fuera de la foto*
+u-lado -rillante*

) =@ )

En das con una nu-osidad ms fina es posi-le captar un poco de lu0 direccional del
sol pasando a travs/ lo .ue crea som-ras ms fuertes .ue pueden ser ms suaves a
medida .ue "a! nu-es enfrente del sol* El nu-lado -rillante es casi un compromiso
ideal entre el fuerte contraste de la lu0 del sol ! la sose0 relativa de un nu-lado
grueso*
En das con nu-osidad ms fina el cielo puede tener un montn de te1tura/ mientras
.ue en das con nu-osidad pesada tiende a verse con un slido gris o -lanco* 2a
variacin del grosor de las nu-es o pe.ueos espacios entre las nu-es puede tam-in
a!udar a introducir algo de color/ con el a0ul del cielo ! el amarillo del sol
refle3ndose en la superficie de las nu-es* 2os colores del cielo pueden variar
enormemente cuando la nu-osidad es ms fina/ ! el cielo puede a menudo ser mu!
llamativo con una nu-osidad fina o rota* 5tro factor .ue influencia el color de las
nu-es es .ue las nu-es distantes pueden aparecer amarillas o incluso naran3a de-ido
a la dispersin de la lu0/ incluso en el medioda*


) =D )
2a lu0 de nu-osidad -rillante tiene un sentido de la direccin ms fuerte .ue la lu0 de
nu-osidad pesada/ ms difusa* 8ero las som-ras son todava rellenadas por la
nu-osidad colindante*

A.u la lu0 ms fuerte del cielo es lo suficientemente -rillante como para perfilar al
suricato pero la som-ra -a3o l es todava suave/ por.ue la lu0 del sol est siendo
difuminada por una nu-e* 6ate cuenta tam-in de cmo no "a! a0ul en las som-ras/
!a .ue no "a! cielo a0ul*
+u-osidad rota/ lu0 de tormenta/ lu0 moteada

Es tam-in mu! com,n tra-a3ar con me0clas de lu0 ! som-ra en entornos naturales*
Ne agrupado estos aun.ue tienen caractersticas -astante diferentes*
on la nu-osidad rota se o-tiene un tipo diferente de lu0 a la lu0 del sol pura o el
nu-lado/ por.ue el relleno a0ul del cielo est ausente aun.ue el sol puede -rillar mu!
fuerte si "a! un agu3ero en la nu-e* 2as som-ras pro!ectarn som-ras visi-les en el

) =E )
paisa3e ! "a-r parc"es de sol entre estas som-ras* 2os contrastes pueden ser altos !
los cielos grises son un fondo dramtico para superficies iluminadas por el sol/ con la
diferencia entre la lu0 -rillante ! l,gu-re fondo creando interesantes !u1taposiciones*
6e nuevo los cielos con esta lu0 pueden ser mu! coloridos/ con muc"os factores
influenciando los colores9 "ora del da/ grosor de las nu-es/ agu3eros entre las nu-es/
distancia/ etc* 2os colores pueden a-arcar desde muc"os tonos de a0ul "asta
amarillos/ naran3as ! grises* 2a lu0 puede cam-iar mu! rpido mientras las nu-es se
mueven por el cielo/ con la lu0 del sol apareciendo ! desapareciendo de rato en rato*
2a lu0 moteada/ como la .ue se encuentra -a3o los r-oles en un da despe3ado/ es
otra me0cla de lu0 ! som-ra com,nmente encontrada en la naturale0a* Es una lu0 de
alto contraste/ con lu0 del sol a tope/ esta iluminacin puede ser de "ec"o mu!
-rillante en contraste con la som-ra .ue la rodea* 2a ma!ora de las cmaras no sern
capaces de captar el rango completo de tonos .ue e1isten en la lu0 moteada/ aun.ue
con el o3o desnudo de-eras ser capa0 de verlo*

2as 0onas iluminadas en la lu0 moteada son mu! -rillantes/ volviendo algunas partes
de esta foto al -lanco puro*

) =F )

A.u de nuevo/ la cmara apenas puede mane3ar el a-anico de contrastes .ue esta lu0
da*

2a lu0 del sol contra un fondo nu-oso da un efecto dramtico*
+oc"e

) =G )

Aun.ue el sol !a no est en el cielo por la noc"e/ el cielo mismo generalmente todava
tiene algo de lu0 en l* Esta lu0 puede venir de la lu0 del sol dispersada a travs de la
atmsfera/ o de la lu0 de la luna* 2as estrellas son demasiado d-iles para pro!ectar
alguna lu0 aprecia-le*
El punto clave a recordar so-re la iluminacin nocturna es .ue el cielo siempre ser
ms claro .ue la tierra H a no ser/ por supuesto/ .ue "a!a lu0 artificial en el paisa3e*
Oc"ale un vista0o a las imgenes de a-a3o/ la de la i0.uierda es la correcta/ la de la
derec"a es una imposi-ilidad fsica por.ue la lu0 en el paisa3e no vendra de ning,n
sitio9

:i la luna est visi-le/ entonces recuerda .ue la lu0 de la luna realmente slo se refle3a
de la lu0 del sol ! o-edece e1actamente a las mismas normas .ue la lu0 del sol*
uando la luna est cerca del "ori0onte tiene un color amarillo o ro3o/ pero cuanto
ms alto est en el cielo/ ms -lanca se vuelve* 2a superficie de prcticamente no
tiene color/ slo tonos de gris H si te gustan las fotografas de aluni0a3es vers .ue
parecen como si estuvieran en -lanco ! negro "asta .ue ves el color en los
astronautas*
2a lu0 del cielo es o-viamente difusa ! suave/ aun.ue si "a! algo de luna/ ser dura/
como con el sol* 2a gran diferencia con la lu0 del sol es .ue esta es o-viamente muc"o
ms d-il/ as .ue la relacin entre la lu0 dura de la luna ! la suave del cielo ser
diferente a la del da* 5tra cosa .ue de-eras tener en cuenta es .ue la luna es
-astante pe.uea cuando la miras con el o3o desnudo* A menudo puede ser tentador
"acerla muc"o ms grande de lo .ue aparece en la vida real*

) @% )
En trminos de color/ nuestros o3os tienen mu! poco sentido del color en la
oscuridad/ as .ue nuestra percepcin de la noc"e es incolora* Aun.ue las emulsiones
de la pelcula son todava sensi-les al color por la noc"e/ de "ec"o puedes e1poner
una foto de noc"e .ue parecer .ue fue tomada por el da si de3as el o-turador
a-ierto durante -astante tiempo* (ncluso las e1posiciones cortas por la noc"e tiene un
montn de color en ellas >muc"o ms de lo .ue el o3o desnudo puede perci-ir?*
En las pelculas/ la manera clsica de rodar escenas nocturnas es gra-ar a la lu0 del
da/ pero su-e1poner ! usar un filtro a0ul fuerte en la lente de la cmara para crear la
ilusin de noc"e*
5tro factor a considerar en las escenas de lu0 es la contaminacin lumnica* En
(nglaterra/ no importa donde ests >incluso en el campo/ a Pilmetros de cual.uier
ciudad? se pueden ver siempre las luces de la ciudad -rillando en el cielo o refle3ado
en las nu-es con un inconfundi-le -rillo naran3a* Te tienes .ue ir a sitios mu!
remotos para evitar esto en el mundo moderno*

6onde no "a! lu0 artificial/ los elementos del paisa3e son mu! oscuros comparados
con el cielo* 6ate cuenta tam-in de cmo los te3ados en primer plano todava
refle3an la lu0 del cielo/ a pesar de la oscuridad*

) @& )

6ate cuenta de la lu0 ! el color del cielo* En las fotografas el color es ms fuerte de lo
.ue se ve con el o3o desnudo*

A.u la luna tiene un ligero tono ro3o o marrn por.ue esta-a -a3a en el cielo cuando
se tom la foto* En su 0enit/ la luna es -lanca ! gris*
El color del cielo
El cielo es a menudo mu! colorido/ si lo miras cada da puede producir sorprendentes
! comple3os rangos de diferentes colores* Muc"os factores influenciarn los colores
.ue ves en el cielo o en las nu-es* omo la "ora del da ! nu-osidad/ el grosor de las
nu-es es importante/ as como el espacio entre ellas* :i la nu-e es de un grosor
desigual/ o si "a! pe.ueos agu3eros entre nu-es mu! 3untas/ tendrs una variacin
entre la cantidad/ color ! calidad de la lu0 del cielo* Esto crea te1tura ! una gran
cantidad de variacin impredeci-le*

) @$ )
2a lu0 natural/ ! el cielo en particular/ casi siempre tienen el mismo color/ incluso en
el ms in"spito de los das* El cielo es una constante fuente de lu0 difusa durante el
da/ sin importar lo -rillante o disminuido .ue est el sol*

+o tengo ni idea de lo .ue "ace .ue la lluvia distante se vea rosa* 8odra ser por.ue el
sol de la tarde est detrs* El cielo es siempre cam-iante e impredeci-le*
Iolumen
2a lu0 tam-in interact,a con la atmsfera si "a! algunas partculas suspendidas en
el .ue refle3en la desviacin de la lu0* 8artculas de polvo/ agua o polucin retienen la
lu0 ! dan un sentido de volumen/ creando ra!os de sol/ -ruma o nie-la*
2a -ruma siempre est presente en el aire/ ! es lo .ue causa la percepcin de la
perspectiva area* 2as cosas .ue estn ms le3os de nosotros ! estn oscurecidas por
la -ruma ! se ven ms d-iles/ ms a0ules ! ms -a3o en contraste por.ue la lu0 .ue
se refle3a de ellas "a sido ligeramente desviada por la -ruma*
2a nie-la es mu! similar a la -ruma/ slo .ue ms gruesa* 6ifumina la lu0 un montn
! si te encuentras dentro de una nie-la densa la lu0 se vuelve tan desviada .ue tiene
igual fuer0a en todas direcciones* uando se toman fotos en la nie-la densa/ un
medidor de cmara puede dar e1actamente la misma lectura si lo apuntas arri-a/
a-a3o o a un lado*
2a -ruma es generalmente -lanca o a0ul claro/ dependiendo del clima9 a menudo es
a0ul a la lu0 del sol >por.ue refle3a el cielo? ! -lanca cuando est nu-lado* 2a nie-la es
-lanca pero puede tam-in tomar cual.uier color .ue -rille del cielo o el sol/ as .ue
en la prctica puede parecer a0ul o incluso amarillo o naran3a

) @< )

2os ra!os del sol pasando a travs de las nu-es son visi-les gracias a las partculas de
la atmsfera/ .ue retiene la lu0*

Esta nie-la en tierra es de un a0ul profundo por.ue estn refle3ando el a0ul del cielo
so-re ella* 2os r-oles estn tapando el resplandor del sol/ de otro modo se podra ver
amarilla o naran3a*

) @= )

Esta escena nevada est envuelta en una nie-la densa ! esto crea una lu0 mu! difusa/
no "a! una si.uiera una som-ra entre los r-oles*
Agua

El agua tam-in 3uega un gran papel en como la lu0 interact,a con el mundo .ue la
rodea/ siendo una caracterstica com,n del paisa3e en forma de lluvia o roca/ o lagos/
ros o mar*
El agua cam-ia las superficies .ue estn ",medas por.ue a diferencia de la ma!ora
de las sustancias naturales es altamente refle1iva ! causa refle3os altamente
direccionales* El roco en la "ier-a/ por e3emplo/ puede causar miles de pe.ueos
refle3os cuando reci-e la lu0 del sol/ con cada gota actuando como una lente* 2as
refle1iones especulares son comparativamente raras en la naturale0a a no ser .ue el

) @@ )
agua est presente ! as podemos reconocer instantneamente cuando las superficies
estn ",medas* omo el volumen del aire/ el agua puede ser mu! atmosfrica*
5tro efecto principal del agua en la lu0 es .ue devuelve la lu0 refle3ada al paisa3e* :i
estas 3unto al mar tendrs un montn ms de lu0 refle3ada a causa de esto*
Finalmente el agua es tam-in la causa de muc"os fenmenos atmosfricos/ desde
arco iris a "alos ! anillos de "ielo*

2as pe.ueas gotas de agua causaran un montn de -rillos especulares en una
superficie/ incluso en un da nu-lado como este* 6ate cuenta de .ue las gotas estn
refle3ando el cielo -lanco*

) @D )

El fuerte efecto de espe3o en el pavimento nos dice .ue est ",medo*

El l.uido pega3oso en estas moras da a la superficie fuertes refle3os .ue acent,an la
te1tura de la piel* :a-emos .ue esta superficie es ",meda por.ue este tipo de
refle1in no se encuentra normalmente en la naturale0a*
onclusiones

) @E )
2a lu0 natural es un fenmeno comple3o ! constantemente cam-iante* :igue algunos
patrones .ue o-edecen las reglas de la fsica pero es complicado e1plicarlo
completamente siguiendo un li-ro de esta longitud* 2o .ue espero dar son algunas
guas .ue puedan a!udar a entender esta lu0 en condiciones diferentes/ ! espero
"a-er despertado tu curiosidad lo suficiente como para o-servarlo por ti mismo*
Naciendo tus propias o-servaciones ! aplicndolas a tu propio tra-a3o puedes evitar
no slo errores o-vios/ sin tam-in caer en el clic"* Finalmente la realidad es solo un
punto de partida ! siempre "a! sitio para la interpretacin ! la e1ageracin*
Una de las cosas de las .ue ms concienciado esto! es de la sa-idura com,n o las
reglas .ue se pasan por alto irrefle1ivamente* Un e3emplo de esto sera .ue la lu0
clida tiene un -uen efecto de relleno* Esto puede ser cierto con la lu0 natural/ con la
lu0 del sol amarilla ! las som-ras a0ules/ por e3emplo/ pero "a! una causa fsica por la
.ue ocurre esto ! no es una regla para ser seguida ciegamente* En otras
circunstancias puede no ser cierto* 2a nu-osidad rota podra ser una de estas
situaciones*
2o mismo se aplica a la teora de .ue las som-ras de-eran estar en un color
complementario al de la lu0 principal* Esto puede de "ec"o ser una percepcin
com,n/ !a .ue nuestro cere-ro puede rellenar la som-ra con el complementario
incluso cuando no esta realmente all >algo .ue un fotgrafo de-era ser capa0 de
deducir fcilmente?* El asunto es aplicar esto solo si lo "as o-servado por ti mismo/ o
.uieres ese particular efecto H no por.ue sea una regla*
El me3or artista a estudiar si .uieres ad.uirir un me3or entendimiento de la lu0
natural es/ en sus muc"as facetas/ laude Monet* 2a ma!ora de su tra-a3o trata
e1clusivamente de la lu0* Aun.ue su estilo de pintura es -astante rudo ! difuso su
figuracin de la lu0 es incre-lemente precisa* Ni0o varias series de pinturas .ue
3uegan especficamente con la lu0 cam-iante/ tales como las series de Na!stacPs o las
pinturas de la atedral de 4ouen*

) @F )
CU"RT" P"RT!# $u( artificial ) de interior
2a lu0 de interior tiene un carcter mu! diferente de la .ue se encuentra fuera/ a
menudo de-ido a la falta de lu0 directa del sol* on seres "umanos a cargo de la
fuente de lu0 "a! un tKist aadido en .ue la lu0 es a menudo diseada para un
propsito especfico* 8or e3emplo las luces del "ogar estn diseadas para dar una lu0
atractiva ! generalmente difundida mientras .ue la lu0 de la oficina es ms funcional
! el a"orro de costes es a menudo la causa principalH ese es el motivo de .ue los
oficinistas tengan .ue pasear -a3o una verde oscuridad*
2a ma!ora de las luces artificiales de interior son difusas/ ese es el propsito de la
pantalla de la lmpara/ para suavi0ar la lu0 ! las som-ras .ue producen* 2a ma!or
e1cepcin de esto son los focos/ .ue producen una lu0 dura* Aun.ue los diseadores
de lu0 usaran generalmente varios focos para .ue no "a!a slo una lu0 dura/ sino
varias .ue con3untamente suavi0aran cada una la som-ra de la otra/ ! as crear una
multitud de realces*
2a lu0 del sol en el interior casi siempre es difusa !a .ue re-ota entre las paredes/
suelos ! tec"os* 2a lu0 del sol directa puede llegar desde ventanas ! clara-o!as/ pero a
causa del tamao comparativamente menor de las ventanas con respecto a la pared la
ma!or parte de nuestros "ogares nunca reci-e la lu0 del sol antes de .ue "a!a sido
refle3ada por una superficie u otra*
2u0 a travs de una ventana

2a lu0 de la ventana es como vemos generalmente la lu0 natural en el interior* omo
la ventana misma es la fuente de lu0 efectiva esto significa .ue la lu0 es -astante suave
>!a .ue la ventana es una fuente amplia?* 2a lu0 de la ventana es atractiva ! mu!
fotognica* :i slo "a! una ventana entonces el contraste es relativamente alto a
pesar la fuente de lu0 suave/ con m,ltiples ventanas el contraste puede ser mas -a3o
!a .ue "a-r ms lu0 de relleno*
El color de la lu0 depende de muc"as cosas9 primeramente el tiempo afectar a la lu0
proveniente de la ventana/ si est nu-lado la lu0 inicial ser -lanca/ gris o a0ul* En
condicin de despe3ado ser o -ien a0ul os -lanca/ amarilla o ro3a >dependiendo de la

) @G )
"ora del da?* Una ve0 la lu0 pasa a travs de la ventana/ tam-in ser afectada por las
superficies en las .ue se refle3e en la "a-itacin* El color de una pared/ el suelo o los
mue-les influirn a la lu0 mientras sta re-ota por la "a-itacin*
5-viamente todos estos factores conllevan .ue para retratar la lu0 de una ventana
necesitars pensar mu! cuidadosamente so-re todas las posi-les permutaciones !
planificar la fuer0a el color ! el contraste concien0udamente* 2a disposicin ms
simple sera un da nu-lado con lu0 -lanca entrando en una "a-itacin -lanca desde
una ventana grande* :e puede planificar as cual.uier permutacin usando estos
modelos simples como punto de inicio ! variarlo desde a"*
Un tipo de lu0 de ventana mu! famoso es el llamado 2u0 del +orte/ .ue es
esencialmente la lu0 provista por una ventana .ue da al norte* En el pasado los
artistas no tenan una lu0 artificial acepta-le/ ! as/ teniendo un estudio con una
ventana .ue diera al norte era posi-le tener una lu0 constante ! consistente durante
todo el da* 2a ra0n de esto era .ue el sol siempre esta-a en el sur >en el "emisferio
norte/ al menso?/ as .ue lo ,nico .ue entra-a por esa ventana era la lu0 difusa del
cielo H lu0 suave sin direccin fuerte ni som-ras* 2as caractersticas principales de la
2u0 del +orte son las mismas .ue las de cual.uier ventana sin la lu0 directa del sol*
Aun.ue las "a-itaciones con ventanas al norte son oscuras de-ido a la falta de lu0
solar/ la lu0 es -astante placentera*

Aun.ue "a! lu0 directa solar entrando en esta "a-itacin/ solo afecta a un rea
relativamente pe.uea* 2a ma!ora de la lu0 en las paredes ! los mue-les viene de un
refle3o de esta lu0 solar o la lu0 difusa provista por la ventana misma* 6ate cuenta del
color ro3o en la pared ms le3ana/ .ue es pro-a-lemente una refle1in de las cortinas*
6ate cuenta tam-in del alto contraste .ue el sol crea* 2as 0onas ms iluminadas son
mu! -rillantes

) D% )

Ne a.u una demostracin de lo suave .ue puede ser la lu0 proveniente de una
ventana* 2a foto fue tomada en un da nu-lado ! la ventana act,a como un soft-o1
gigante para este retrato* uanto ms cerca est el o-3eto de la ventana/ ms suave es
la lu0* :i no ests seguro de a lo .ue me refiero con lu0 suave/ esto se e1plicar en la
parte @/ pero por a"ora/ nota cmo los -ordes de las som-ras estn difuminados ! las
transiciones entre la lu0 ! la oscuridad estn suavi0adas*

) D& )

2a lu0 suave .ue provee una ventana grande "a sido usada por artistas desde "ace
siglos >! todava es a menudo utili0ada por los fotgrafos modernos en fotos diurnas?
por.ue es -ella/ predeci-le ! siempre disponi-le*
(luminacin de lmpara de tungsteno

Esta es la forma ms com,n de iluminacin interior .ue encontramos en nuestro da
a da* Iiene en formas mu! diferentes formas/ desde -om-illas elevadas "asta
lmparas ! luces laterales ! su caracterstica com,n es .ue utili0a -om-illas
incandescentes*
El color de la iluminacin de tungsteno es un amarilloLnaran3a fuerte como se
demostr en la parte &* Esto es por.ue las -om-illas de lu0 .ue usamos pueden ser
fcilmente fa-ricadas para emitir este color/ ! como nuestros cere-ros tienen la
capacidad de filtrar el color naran3a/ lo perci-imos como si fuera -lanco*
;eneralmente/ si estas fotografiando/ di-u3ando o pintando un interior iluminado

) D$ )
con tungsteno es ms realista representar la lu0 como si fuera -lanca ms .ue naran3a
!a .ue nuestras percepciones de-eran ser usadas como la pauta a seguir/ en ve0 de la
realidad a-soluta* 2as fotos ! di-u3os .ue se ven naran3a -rillante pueden de "ec"o
parecer menos convincentes a pesar de ser ms ciertas*
2a calidad del tungsteno sin em-argo es muc"o ms variada ! menos predeci-le/ !a
.ue "a! muc"as apro1imaciones diferentes a la iluminacin de interiores* En los
"ogares corrientes la ma!ora de las luces sern difusas por el uso de una pantalla/
"aciendo el tamao efectivo de la fuente ms grande ! suavi0ando la lu0*
(luminar en tu propia casa variar de "a-itacin en "a-itacin/ en funcin del espacio
dictando la calidad de la lu0* En el nivel ms -sico una "a-itacin tal como una
"a-itacin utilitaria o un gara3e puede tener una sola -om-illa desnuda/ dando una
lu0 dura e inatractiva* Esto es acepta-le en una "a-itacin como esta por.ue se pasa
poco tiempo en ellas ! as la funcionalidad tomar precedencia so-re la esttica*
En una "a-itacin donde uno va a pasar un montn de tiempo ! donde la calidad de
la lu0 puede ser considerada importante con vistas a crear una atmsfera placentera !
conforta-le/ se necesita encontrar un es.uema de iluminacin ms atractivo !
comple3o* 8or e3emplo en la sala de estar >.ue puede ser la pie0a central de un "ogar?
podras encontrar un gran n,mero de luces .ue son usadas con3untamente para crear
un am-iente placentero*
2a funcionalidad tomar tam-in un importante papel en otras reas de un "ogar
tpico* 8or e3emplo en un dormitorio se esperara encontrar luces a los lados de la
cama por.ue son convenientes para leer o para levantarse en la oscuridad* En una
cocina se pueden encontrar focos diseados para iluminar la 0ona de la cocina ! las
superficies de tra-a3o ! en el lava-o ! en los espe3os se pueden encontrar iluminacin
dedicada para propsitos meramente funcionales*
A parte de esto/ en las situaciones ms -sicas/ la ma!ora de las luces de los "ogares
tienen una com-inacin de funcionalidad ! calidad de la lu0* El accesorio ms com,n
de una lu0 en el "ogar es la pantalla de la lmpara/ .ue viene en muc"as formas H
todas ellas diseadas para suavi0ar la lu0 de alguna manera* Una pantalla de lmpara
esconder el -rillo cegador de la -om-illa desnuda ! suavi0ar las som-ras duras
creadas por la fuente de lu0 desnuda*
El pr1imo elemento importante a considerar es .ue la vasta ma!ora de los
interiores usarn un n,mero de luces/ lo .ue suavi0ar la lu0 ! las som-ras* 2a lu0 de
diferentes "a-itaciones se derramar en espacios ad!acentes ! la ma!ora de las
"a-itaciones tendrn ms de una lu0 en ellas* Un tpico e3emplo puede ser la sala de
estar con cuatro o cinco luces diferentes usadas para crear pe.ueas 0onas de lu0
atractiva/ o una cocina moderna .ue puede tener filas de focos en el tec"o*
2as luces m,ltiples usadas de esta manera crearn una iluminacin interesante !
desigual a travs de la "a-itacin ! pro!ectar m,ltiples som-ras a menudo con
diferentes niveles de dure0a o suavidad* El otro resultado o-vio de tener un n,mero
de fuentes de lu0 es .ue las superficies reflectantes tendrn m,ltiples -rillos/ uno por
cada lu0* Es tam-in posi-le .ue las luces tengan sutilmente colores diferentes e
intensidades la una de la otra por.ue las -om-illas se vuelven ms ro3as ! apagadas
cuando se .uedan vie3as*
Finalmente/ de-eras considerar otros dispositivos .ue pueden emitir lu0 en un
"ogar* omputadoras ! televisiones son los e3emplos ms o-vios pero "a! otros como

) D< )
microondas/ fogones ! una multitud de otros o-3etos .ue pueden emitir alguna lu0 en
una tpica casa*
omo siempre/ el ,nico conse3o .ue puedo dar es estudiar un n,mero de interiores
por tu cuenta/ !a .ue este tema esta limitado slo a la imaginacin "umana ! "a!
infinitas variaciones*

Este es un tpico interior con varias luces usadas para crear una atmsfera* 5-serva
los diferentes mtodos usados para suavi0ar la lu0 con pantallas de lmparas !
re-otando la lu0 en la pared* omo resultado de usar un n,mero de luces difusas de
esta manera/ no "a! som-ras duras* En esta imagen "e a3ustado el -alance -lanco
para "acerlo muc"o menos naran3a !a .ue el color real del tungsteno no se ve
realista/ pero usar una melosa sugestin de naran3a se ve -astante convincente !
coincide con el color .ue de "ec"o perci-imos por nosotros mismos*
4estaurantes/ tiendas ! otros interiores comercialmente diseados*
omo en la iluminacin de "ogares corrientes/ esta iluminacin es mu! variada !
usada principalmente para crear estados de nimo ! va directo al o3o* En un montn
de casos esta iluminacin est diseada con gran cuidado para crear el efecto
deseado/ as .ue llevara un estudio cuidadoso recrear lo .ue los diseadores "an
intentado "acer*
2os restaurantes generalmente tienen una cantidad de luces -a3as ! suaves para crear
atmsfera* 8uede "a-er tam-in una me0cla de diferentes tipos de lu0/ desde focos
para resaltar las flores en la mesa a velas en la misma mesa* 5-viamente no "a! dos
restaurantes iguales as .ue "a! .ue esperar una gran cantidad de variedad de un
sitio al siguiente* 5-servar cuidadosamente la iluminacin de un restaurante es un
-uen modo de entender cuanta atmsfera ! estado de nimo se puede crear con la
iluminacin interior*
Un detalle importante a tener en cuenta cuando se recrea la iluminacin atmosfrica
.ue se puede encontrar en un restaurante o en un -ar es .ue el relativamente gran
n,mero de luces usadas tam-in crearn muc"os -rillos refle3ados H estos sern
visi-les en todas las superficies reflectantes/ desde los cu-iertos ! los platos a los o3os

) D= )
de la gente* omo en la iluminacin "ogarea las diferentes fuentes de lu0 variarn
en color e intensidad/ creando 0onas de lu0 a travs de la sala*
2as tiendas tienen necesidades de iluminacin diferentes/ ! aun.ue la atmsfera es
todava importante/ el coste ! la -uena visi-ilidad son pro-a-lemente el criterio
principal* 2a ma!ora de las principales tiendas estarn -rillantemente iluminadas
con tiras de luces para crear un entorno claro ! -rillante con .ui0s iluminacin e1tra
para resaltar productos especficos* omo siempre si estas intentando recrear un
entorno especfico merece la pena prestar atencin a la funcin especfica .ue la lu0
presta antes de intentarlo*
5-viamente/ como antes/ no "ace falta decir .ue este tpico es amplio ! variado/ !
"a! muc"a ms variedad de lo .ue puedo esperar cu-rir en un te1to de ste m-ito*
2o me3or .ue puedes "acer/ como siempre/ es "acer tus propias o-servaciones/ !
puede .ue tomar algunas fotografas en varios sets para referencias*

Esta es un tpico >! colorido? restaurante con una gran multitud de luces usadas para
crear atmsfera* Na! color e inters visual en todas partes ! se "an roto la ca-e0a
para crear este espacio divertido*

) D@ )

A.u "a! una vista ms cerca* 5-serva el alto n,mero de refle3os en las copas* :on
refle1iones de todas las diferentes luces*

) DD )

Un tpico centro comercial con lu0 -rillante/ "e corregido el color de la imagen pero el
tinte ligeramente verde es todava visi-le* 5-serva las m,ltiples som-ras -a3o las
sillas .ue vienen de las m,ltiples luces en el tec"o*
2u0 fluorescente*

2as luces fluorescentes son principalmente usadas en situaciones en las .ue el coste
es un factor/ su temperatura de color es normalmente verdosa/ ! a pesar del "ec"o de
.ue nuestro cere-ro puede compensar a favor del -alance -lanco/ todava podemos
perci-ir la lu0 como -astante fea* Este tipo de iluminacin se encuentra com,nmente
en oficinas/ estaciones/ edificios p,-licos ! cual.uier sitio .ue necesite ser iluminado
de la forma ms -arata*

) DE )
2as luces fluorescentes son a menudo usadas para iluminar reas relativamente
amplias con luces individuales/ lo .ue conlleva .ue "a-r comple3as !u1taposiciones
de som-ras ! muc"os -rillos rectangulares* 2a densidad de la lu0 dictar el -rillo de
la iluminacin9 composiciones como la de las tiendas/ .ue usan muc"as luces para
crear un entorno -rillante ! los espacios ms espartanos tales como los parPings/ .ue
usan menos ! por tanto son ms oscuros*

Esta foto fue tomada con pelcula de da -a3o las tiras de fluorescentes* :e puede ver
la fuerte pro!eccin verde .ue esta lu0 tiene*
(luminacin mi1ta

Tanto en interiores como en e1teriores es mu! com,n ver un me0cal de lu0 natural !
lu0 artificial/ especialmente al amanecer ! por la noc"e* Esto puede llevar a me0clas
mu! interesantes de colores e intensidades/ especialmente por.ue la lu0 natural ! la
lu0 del tungsteno tienen colores complementarios >a0ul ! naran3a?*

) DF )
ual.uier o-3eto cercano a una ventana cu!as cortinas no estn ec"adas por la tarde
o por la noc"e tiene alguna me0cla de lu0 natural ! artificial en l* Este tipo de
iluminacin se encuentra o-viamente de manera mu! com,n en e1teriores tam-in*
8or e3emplo cosas iluminadas por las luces de la calle normalmente tienen algo de lu0
natural como relleno* 2as luces en los edificios tam-in pueden tener colores mu!
interesantes ! crear impactantes contrastes con lu0 natural proveniente del cielo*
Qo personalmente encuentro la iluminacin mi1ta mu! atmosfrica e inspiradora/ ! la
uso frecuentemente en mi tra-a3o por.ue por su interesante atractivo visual*


) DG )
Estos dos e3emplos de mi propio tra-a3o muestran como la iluminacin mi1ta puede
ser usada para crear atmsfera e interesantes es.uemas de color*

A.u podemos ver cmo son creados colores interesantes por diseo en
distri-uciones ur-anas/ con la lu0 clida en las asas del 8arlamento pro-a-lemente
diseado para complementar la lu0 natural del atardecer*

A.u la me0cla de colores se ve positivamente aliengena/ con el verde de los
fluorescentes en las ventanas me0clndose con el tungsteno ! el cielo

) E% )

Un e3emplo ms mundano .ue muestra lo .ue ocurre cerca de las ventanas cuando la
lu0 viene tanto del interior como del e1terior*
2a lu0 del fuego ! la lu0 de la vela

2a lu0 .ue viene de una llama es todava ms ro3a .ue la lu0 incandescente de las
-om-illas* 6e "ec"o su temperatura de color es tan -a3a .ue nuestro cere-ro no
puede compensarla ! la perci-imos como naran3a o ro3a
El otro "ec"o importante a considerar con este tipo de luces es .ue estn a menudo
situadas muc"o ms -a3o .ue las luces incandescentes9 2os fuegos estn
normalmente a nivel del suelo ! las velas estn situadas en mesas u otros mue-les/ as
como las -om-illas ms a menudo iluminan desde arri-a* Esto tendr un efecto o-vio
en las som-ras ! los -rillos por la direccin en .ue la lu0 ataca las diferentes
superficies* Finalmente/ merece la pena recordar .ue la fuente de lu0 se est a
menudo moviendo !a .ue la lu0 del fuego parpadea*

) E& )

2a lu0 de la vela es mu! ro3a* A.u "e a3ustado la temperatura de color actual para
"acerlo parecer ms natural* +uestro cere-ro no puede realmente compensar colores
.ue son tan fuertes/ as .ue perci-imos la lu0 como si fuera clida*
2u0 de la calle*

2as luces de la calle son de un naran3a profundo >en el 4eino Unido al menos donde
!o vivo?/ ! tiene un espectro mu! estrec"o/ lo .ue significa .ue no pueden mostrar
otros colores* Esto "ace .ue todo lo .ue est -a3o ella apare0ca de un naran3a mu!
monocromtico*
Entre dos o ms luces calle3eras los o-3etos pro!ectarn m,ltiples som-ras* 5tra cosa
a o-servar es .ue la 0ona iluminada -a3o ella es usualmente -astante pe.uea/ ! el
degradado a la oscuridad -astante rpido/ lo .ue "ace .ue las calles por la noc"e
tengan un contraste mu! alto*

) E$ )

8uedes ver lo limitado del rango de colores -a3o la tpica iluminacin calle3eraC todo
e1cepto la "ier-a es naran3a* 2as som-ras apuntan en varias direcciones a causa de
las m,ltiples luces ! el contraste es mu! alto sin ninguna lu0 de relleno* El cielo
detrs de las ramas es tam-in naran3a de-ido a la polucin lumnica de las calles de
2ondres*
2u0 fotogrfica*

) E< )

Una e1plicacin completa de la iluminacin fotogrfica va muc"o ms all del m-ito
de este te1to/ pero .uiero mencionarla -revemente/ principalmente para poder usar
referencias fotogrficas sa-iamente* 8or supuesto "a! un muc"o tipos de iluminacin
usada en la fotografa/ pero el ms com,n encontrado en fotografas de retratos !
productos es una lu0 mu! suave proveniente de un flas" MdifuminadoM*
Este tipo de lu0 es fcilmente reconoci-le por la ausencia de som-ras/ as/ si tu
referencia fotogrfica muestra este tipo de iluminacin/ de-eras tener esto en cuenta
! adaptarlo a tus propias necesidades* 8or supuesto esto se aplica a cual.uier
iluminacin encontrada en material de referencia*


) E= )
Esta lu0 suave sin som-ras con anc"os resaltes es tpica de la fotografa de retrato !
de producto contempornea/ so-re todo en pu-licidad* :e crea usando soft-o1es mu!
grandes .ue act,an como una grandes fuentes de lu0 difusa*
5tros tipos ! casos especiales*
Espero "a-er sido capa0 de al menos perfilar la ma!ora de los tipos de iluminacin
.ue ocurren normalmente* Aun.ue mi intencin no es realmente crear una gua para
cada situacin posi-le/ sino alentar la o-servacin ! el entendimiento* Es tan fcil dar
por sentado cosas en la iluminacin ! no o-servar su comportamiento incluso cuando
la vemos alrededor nuestro todo el tiempo* 6e "ec"o mirar ! o-servar en primer
lugar parece ser lo ms duro* Es de "ec"o -astante fcil alcan0ar un entendimiento
una ve0 este primer paso crucial "a sido superado*
As .ue espero .ue con el conocimiento o-tenido/ de-iera ser posi-le deducir cmo la
lu0 se comporta en otras situaciones .ue no estn especficamente e1plicadas a.u*
8or e3emplo necesitas imaginarte cmo iluminar una escena su-acutica en un
arrecife tropical* A6e dnde vendra la lu0B Amo reaccionara la lu0 en este
entornoB A6e .u color seraB Auanta refle1in "a-ra a"B ARue "a! de la difusin/
claridad/ som-ras/ etc*B***
Fin

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