Tom Rojo Poller

...wie die Zeit vergeht...

Zu Husserls Phnomenologie des inneren Zeitbewusstseins
aus musikphilosophischer Perspektive
nhaltsver!eichnis"
#. $inleitung #
%. &imensionen des Zeitbewusstseins '
'. Retention und Reproduktion (
). Protention und Proproduktion #'
*. R+ck, und -usblick %.
(. /iteraturver!eichnis %%
%
#. $inleitung
0icht !u1llig hat beim philosophischen 0achdenken +ber Zeit seit jeher die 2usik eine
prominente Rolle gespielt3 stellt sie doch diejenige 4unst dar3 1+r welche das Zeitphnomen
am o11ensichtlichsten und vielleicht am essentiellsten konstitutiv ist" 5ei 6emlden3 7kulptu,
ren und 5auwerken drngt sich die rumliche $r1ahrung sehr viel strker au1 als die scheinbar
willk+rlich !eitliche 8im selbstgewhlten3 so und so langen 9eg der 5eine durch ein Haus
oder der -ugen +ber ein 5ild:3 bei Theaterst+cken3 ;ilmen und /iteratur liegt die !eitliche
$r1ahrung !war o11ener !u Tage3 durch latent oder e<pli!it vorhandene unterschiedliche Zei,
ten 8Zeitdauer der &arstellung b!w. des $r!hlens und evtl. des /esens3 &auer und Zeitkon,
te<t des &argestellten=$r!hlten: drngt sich aber vielmehr das >erhltnis dieser ein!elnen
Zeitschichten !ueinander und vor allem ihre separierbaren reprsentationalen 6ehalte 8am o1,
1ensichtlichsten bei narrativen nhalten: in den >ordergrund als die $r1ahrung eines inneren
Zeitbewusstseins. -lleine bei der 2usik3 und hier besonders bei absoluter oder ? besser ?
autonomer nstrumentalmusik scheint durch das ;ehlen eines o11ensichtlichen reprsentatio,
nalen 6ehaltes
#
8eine @nhaltsangabeA einer 5rahmssin1onie3 wie sie etwa von >ertretern der
sog. musikalischen Hermeneutik versucht wurde
%
3 macht im 6egensat! !u der eines ;ontane,
Romans +berhaupt keinen 7inn: eine ein!ige homogene Zeit und unmittelbare Zeiter1ahrung
gegeben !u sein. &er 2usikwissenscha1tler Hans Heinrich $ggebrecht spricht in diesem Zu,
sammenhang von @2usik als ZeitA" &ie Zeit des Tons tritt in $rscheinung nicht in der Zeit
8als gbe es Zeit schon vor und unabhngig von ihm:3 sondern als Zeit 8indem der Ton selber
sie set!t:.
'
&ie Plausibilitt des metaphBsischen -spekts einer solchen 7ichtweise sei da,
hingestellt3 deutlich wird in $ggebrechts Zitat aber3 dass das HCren von 2usik eine privile,
gierte Zugangsweise !um inneren 5ewusstsein von Zeit gewhrt3 da ? paradigmatisch be,
trachtet ? ein Ton weder von einem reprsentationalen 6ehalt3 der in der Zeit whrt3 abtrenn,
bar ist noch eine persistente 2aterialitt jenseits seiner &auer 8wie etwa ein 6emlde oder
eine 7kulptur: besit!t3 also eigentlich nichts ist auDerhalb der Zeit.
5ereits der antike -5egri113 der urspr+nglich die Trias aus 2usik3 &ichtung als
gesprochenem b!w. gesungenem 9ort und Tan! um1asste3 lsst den theoretischen 5e!ug !ur
#
&ie hier arbeitshBpothetisch undi11eren!iert negativ beantwortete ;rage3 ob absolute 2usik reprsentational
sein kann3 ist in der 2usikphilosophie viel diskutiert. n diesem Zusammenhang sei der meiner 2einung nach
+ber!eugende -nsat! 4endall 9altons erwhnt3 der besagt" 2usik kann nur in dem 7inne reprsentational
sein3 dass sie in der individuellen 2usiker1ahrung reprsentationale 6ehalte in der $inbildungskra1t !u indu,
!ieren in der /age ist 8vgl. 4endall 9alton" /istening with magination" s 2usic RepresentationalE3 in" The
Fournal o1 -esthetics and -rt Griticism3 >ol. *%3 0r. # 89inter3 #HH):3 7. )I,(#:.
%
>gl. Hermann 4ret!schmar" Fhrer durch den Concertsaal3 /eip!ig #JHJ.
'
Hans Heinrich $ggebrecht" Musik als Zeit3 9ilhelmshaven %..#3 7. %#.
#
Zeit klar erkennen. Zwar ist in ihm noch keine &i11eren!ierung von reprsentationalen 6ehal,
ten voll!ogen
)
? eine antiker Tan! etwa 8!. 5. der /abBrinthtan! 6eranos: stellt in der un,
trennbaren $inheit von 2usik3 Tan! und 6esang immer etwas dar
*
?3 doch wird schon bei den
PBthagoreern die 2usik3 Tan! und &ichtung gleichermaDen betre11ende hervorragende 7tel,
lung des als !eitstrukturierendes $lement betont und sogar !u einem 6rundstein der
!ahlenmDig begr+ndeten 7eelen, und 4osmoslehre. -uch in der ber+hmten aristotelischen
Zeitde1inition 8Zeit ist Zahl im 7inne von an der 5ewegung
8)3 an die Zeit in ihrem 7ein gebunden ist3 das Zahlmoment:
(
schwingt die das ge,
samte antike &enken entscheidend prgende pBthagoreische Zahlenbe!ogenheit mit3 die ihren
Krsprung in einer musikalischer $r1ahrung3 nmlich der $ntdeckung der gerad!ahligen in,
tervallischen 7chwingungsverhltnisse am 2onochord hatte.
9enn man seit der -ntike die musikalische $ntwicklung als einen -bstraktionspro!ess
begrei1t3 der 2usik ihres reprsentationalen 6ehalts nach und nach entkleidet und au1 ein rei,
nes 4lang, und Zeitphnomen redu!iert3
I
!eigt sich eine interessante Parallele !u $dmund
Husserls phnomenologischer 2ethode3 in der es ja darum geht3 durch die phnomenolo,
gische $pochL3 die universale $nthaltung vom 6lauben an eine an sich seiende 9eltwirklich,
keit3 und die eidetische Reduktion au1 die wesensmDigen 6rundgeset!te der -rten des 6ege,
benseins im 5ewusstsein von jeglichen metaphBsischen und epistemologischen >orurteilen
!u abstrahieren und so ein Phnomen im 4ern !u verstehen. 89enn ich in Husserls -nalBsen
!ur Phnomenologie des inneren Zeitbewusstseins den 5eschreibungsversuch der 9ahrneh,
mungser1ahrung einer 2elodie oder ? noch kondensierter ? nur eines ein!elnen Tones lese3
drngt sich mir sogar spontan der $indruck au13 dass in dieser philosophischer Reduktion die
tatschlich vor allem in der !weiten Hl1te des %.. Fahrhunderts stattge1undene musikalisch,
sthetische -bstraktion anti!ipiert wird.:
J
)
-uch wenn sich in Theorie und Pra<is von der archaischen !ur klassischen griechischen 6esellscha1t eine
$ntwicklung hin !u einer >erselbststndigung der drei 2usikM,5estandteile nachvoll!iehen lsst3 so bleibt
noch bei -ristoteles die Trias aus , , 4ern des 2usikM,5egri11s 8vgl. -ristoteles"
Politics3 5ook >3 #').11.3 /ondon #HH.3 7. (*I11.:.
*
>gl. Hermann 4oller" Die Mimesis in der Antike, 5ern #H*)3 7 ##H11.
(
-ristoteles" Physik3 >3 ##3 +bers. von Hans 6+nter Zekl3 Hamburg #HJI.
I
n einer groben 7ki!!e wren die wichtigsten 7tationen in diesem Pro!ess der 9eg1all des Tan!es aus der
urspr+nglichen 2usikM,Trias im 2ittelalter3 die durch die Rhetorik vermittelte nur noch indirekte 9ortbe!o,
genheit in barocker nstrumentalmusik3 die au1klrerische $man!ipation von musikalischer 7prachbe!ogen,
heit in der -u11assung von 2usik als 7prache und schlieDlich die Trans!endierung weltimmanenter sprachli,
cher >erweisungs!usammenhnge durch 2usik in der Romantik.
J
&arau1 spielt der Titel dieser -rbeit3 ...wie die Zeit vergeht...3 an3 der einem gleich +berschriebenen3 ein,
schlgigen -u1sat! von 4arlhein! 7tockhausen aus dem Fahr #H*I entlehnt ist3 in dem der -utor versucht3 so,
!usagen vom 0ullpunkt aus3 wissenscha1tlich genau und neutral !u klren3 was musikalische Zeit ist 8vgl.
4arlhein! 7tockhausen" N... wie die Zeit vergeht...N3 in" die Reihe3 5d. 3 hrsg. von Herbert $imert unter 2it,
arbeit von 4arlhein! 7tockhausen 89ien #H*I:3 7. #' 11.:.
%
-uch wenn sich also eine gewisse >erwandtscha1t der HusserlAschen -nalBsemethoden
mit der $ntwicklung musikalisch,historischer Phnomene und damit die relativ leichte -n,
wendung der philosophischen $rgebnisse au1 musikalische 5eispiele konstatieren lsst
H
3 so
muss sich eine philosophische Theorie doch an der aktuellen Pluralitt der durch sie er1assten
Phnomene messen lassen. n dieser -rbeit will ich versuchen so!usagen in einer re!iproken
eidetischen Reduktion Husserls Theorie an konkreten 5eispielen !u +berpr+1en. &abei geht es
mir in den ersten !wei 4apiteln hauptschlich darum3 die 6eltung der Zeitdimensionen >er,
gangenheit3 6egenwart3 Zukun1t und ihrer -spekte Retention b!w. Reproduktion nach!uvoll,
!iehen und unter anderem auch 9inke !u geben3 inwieweit die philosophischen $rgebnisse
1+r die 2usiktheorie 1ruchtbar gemacht werden kann. m /au1e dieser e<empli1i!ierenden Kn,
tersuchung werden sich musikalische Phnomene !eigen3 die mir eine der &i11eren!ierung
!wischen Retention und Reproduktion analoge Knterscheidung in der Zukun1tsdimension als
sinnvoll erscheinen lassen. 7chlieDlich will ich in der 7chlussbetrachtung die ;rage stellen3 in,
wieweit Husserls Theorie des inneren Zeitbewusstseins den viel1ltigen !eitgenCssischen wie
geschichtlichen musikalischen Phnomenen gerecht wird und ob sie nicht !um Teil auch
selbst nur !eitlich ist3 d. h. au1 historischen 5edingungen beruht3 die der postulierten +ber!eit,
lichen 6eltung einer wesensmDigen -nalBse widersprechen.
%. Zeit und subjektives Zeitbewusstsein
>on -ugustinus stammt in 5e!ug au1 die ;rage3 was denn die Zeit sei3 das ber+hmte
&iktum" 7i nemo a me Ouaerat3 scio3 si Ouaerenti e<plicare velim3 nescio P9enn niemand
mich 1ragt3 weiD ich es3 wenn ich es jemandem3 der mich 1ragt3 erklren will3 weiD ich es
nichtQ.
#.
&iese gleich!eitig parado< wie plausibel anmutende ;ormulierung
##
gibt einen Hin,
weis darau13 warum es die meisten Philosophen ? -ugustinus bildet hier 1+r Fahrhunderte eine
herausragende -usnahme
#%
? gemieden haben3 die basale ;rage nach der Zeit unter der sub,
jektiven $r1ahrungsperspektive !u stellen. &enn einerseits lsst sich im 6egensat! !u anderen
H
7o lieDe sich etwa 1+r die $r1ahrung der 8notwendigerweise nur sehr partiell erlebbaren: ('H Fahre lang dau,
ernden -u11+hrung des Rrgelst+cks Organ 2/ASSP von Fohn Gage in Halberstadt wortwCrtlich Husserls
5eschreibung eines ein!elnen Tones heran!iehen 8es sei denn man hCrt den ca. einmal jhrlich satt1indenden
9echsel eines Tones !um nchsten:.
#.
-ugustinus" Con!essiones/"ekenntnisse, S3 #)3 ;rank1urt a. 2. #HJI3 7. %%.
##
6enauer" unter philosophischem -spekt parado< erscheinende ;ormulierung ? denn 9issen er1ordert die Re,
chenscha1t +ber seine 6r+nde ?3 unter nichtphilosophischer3 alltglicher Perspektive jedoch plausibler -us,
sage ? denn wir glauben in unserem tagtglichen Kmgang mit der Zeit als 6rundgegebenheit unseres /ebens
ein 1ast selbstverstndliches3 intimes >erhltnis !u haben.
#%
9as sicherlich mit der e<istentiellen &imension der ;rage nach dem 9esen von Zeiter1ahrung im 4onte<t
seiner eigenen /ebensgeschichte !u tun hat.
'
scheinbaren 7elbstverstndlichkeiten die ;rage nach der Zeitwahrnehmung weit weniger
durch die $nttarnung von 1alschen 2einungen oder 4onventionen im 7inne einer sokra,
tischen 2aieutik klren3 da 1+r die meisten 2enschen pragmatisch gesehen wenig 6rund be,
steht3 die von -ugustinus angesprochene 7chwierigkeit der begri11lichen Re1le<ion +ber das
Phnomen Zeiter1ahrung au1 sich !u nehmen 8im 6egensat! !u alltagsrelevanten intersubjek,
tiven Phnomenen wie !. 5. ethischen 9erten:T andererseits widerset!t sich die Zeiter1ahrung
gerade durch ihre subjektive und intuitive Zugangsweise einem von der abendlndischen 2e,
taphBsik geprgten &enken3 das hinter den Phnomenen liegende 9ahrheiten begri11lich !u
1assen sucht. n diesem essentialistischen 7inne gab es 1reilich auch seit den -n1ngen der
Philosophie immer schon kosmologische und metaphBsische Theorien +ber die Zeit3
allerdings immer als Zeit jenseits des subjektiven 5ewusstseins3 in Husserls Terminologie die
@9elt!eitA ? ange1angen bei dem !irkulren Zeitdenken der griechischen 0aturphilosophen3
das sich noch in der 4osmologie des #imaios deutlich widerspiegelt3 +ber die eschatologisch
ge1rbte und damit eindeutig gerichtete christliche Zeitvorstellung bis !u den wissenscha1tli,
chen -nst!en der 0eu!eit3 die Zeit vor allem als objektive 6rCDe3 die aus unendlich vielen
kleinen Fet!tpunkten au1 einer Zeitlinie besteht3 !u analBsieren versuchte. $rst 4ant C11nete
durch seine trans!endentale 5estimmung der Zeit als reiner ;orm der -nschauung3 und hier
primr des inneren 7inns3 und damit durch die $ingren!ung metaphBsischen 7pekulierens un,
bewusst das ;eld 1+r die -useinanderset!ung mit dem Zeitphnomen unter subjektiver Per,
spektive. m #H. Fahrhundert waren es vor allem 4ierkegaard und 0iet!sche3 die in ihrem
e<istentialistischen3 @wildenA &enken die 5edeutung der Zeit 1+r das ndividuum ausloteten
#'
.
Knter e<pli!it wissenscha1tlicher Perspektive war es Husserl3 der ? vor allem an den !eitge,
nCssischen Zeitdiskurs bei 5rentano3 Fames3 2einong3 7tern und 7trong ankn+p1end
#)
? als
erster sBstematisch die subjektive Zeiter1ahrung mit der ;rage nach der 4onstitution von Zeit
im 5ewusstsein untersuchte und ? seiner von ihm entwickelten phnomenologischen 2ethode
gemD ? den metaphBsischen 7tatus von Zeit dabei von vornherein klar ausklammerte. -u,
gustinusA &iktum paraphrasierend3 kCnnte man mit Husserl 1ormulieren" 9enn niemand
mich 1ragt3 was die Zeit sei3 meine ich es !war !u wissen3 wenn ich es jemandem3 der mich
1ragt3 erklren will3 kann ich mich aber nur au1 die -rt und 9eise verlassen3 wie die !u unter,
suchende $rscheinung subjektiv im 5ewusstsein gegeben ist. Husserl geht also kontrr !um
bis dahin vorherrschenden so!usagen deduktiv,objektivistischen -nsat! !um ersten mal mit
dem schar1en -uge des genau beobachtenden und sprachlich virtuos,pr!ise beschreibenden
#'
Ubrigens auch 0iet!sches o1t metaphBsisch missverstandene These von der ewigen 9iederkehr gehCrt in
diesen 5ereich praktischen ndividualphilosophierens 8vgl. >olker 6erhardt" Friedrich $iet%sche3 2+nchen
#HH%3 7. #JH11.:.
#)
>gl. Toine 4ortooms" Phenomenology o! #ime3 &ordrecht %..%3 7. %J11.
)
-nalBtikers von der 7ubjektivitt aus3 um dem Zeitphnomen von der 7eite des gesicherten
5ewusstseinsphnomens au1 die 7pur !u kommen. n einem !weiten 7chritt kann dann geklrt
werden3 wie sich !eitliche Rbjektivitt3 also individuelle Rbjektivitt +berhaupt3 im subjek,
tiven ZeitbewuDtsein konstituieren kann
#*
3 so Husserl in der $inleitung !u den &orlesungen
%ur Ph'nomenologie des inneren Zeit(e)u*tseins, einem ersten grundlegenden Te<t seiner
5esch1tigung mit dem Zeitphnomen3 die ? wie die im Zitat durch den Zusammenhang von
!eitlicher und individueller Rbjektivitt +berhaupt !um -usdruck kommende 9ichtigkeit
ahnen lsst ? sein gan!es /eben lang andauerte.
;undamental 1+r Husserls Zeitverstndnis sind die drei &imensionen von Zeiter1ahrung"
>ergangenheit3 6egenwart3 Zukun1t. m 6egensat! !ur aus der bis dahin gngigen objektiven
Zeitau11assung abgeleiteten >orstellung von diskreten3 so!usagen unendlich d+nnen 6egen,
warts!eitpunkten au1 einer von der >ergangenheit in die Zukun1t 1+hrenden Zeitgerade3 steht
1+r Husserl das 4ontinuum der drei Zeitdimensionen und gleichsam die &icke und Reih,
haltigkeit der deshalb von ihm spter auch so genannten @lebendigenA 6egenwart im
>ordergrund. &as Fet!t ist nach Husserl eine 6ren!e3 die nur als @idealeA im aus >ergangen,
heit und Zukun1t !usammenstrCmenden Zeitkontinuum der lebendigen 6egenwart ge!ogen
werden kann. 7ubjektive Zeiter1ahrung kann danach nur gleichsam als ein stetig sich
wandelnder ;luss im 5ewusstsein gedacht werden3 bei dem !war die ;lieDrichtung 1eststeht3
aber stndig 9asserkruselungen und 5innenstrCmungen entstehen3 so dass nur die 6esamt,
heit dieser ;lieDeigenscha1ten eines bestimmten ;lussabschnittes die Zeitdimensionen 6egen,
wart3 gewesene 6egenwart3 sprich >ergangenheit3 oder kommende 6egenwart3 sprich Zu,
kun1t3 konstituieren.
9esentlich 1+r die $ntwicklung der um1assenden Zeitau11assung Husserls3 die ? wie be,
reits erwhnt ? let!tendlich nicht nur die 4onstituierung der subjektiven Zeit3 sondern auch
der objektiven Zeit im 5ewusstsein erklren will3 muss daher !unchst die genauere 5etrach,
tung des komple<en Phnomens 6egenwart als eines 4ompositums von >ergangenheits, und
Zukun1tsaspekten sein. $ine erste grundlegende &i11eren!ierung3 der ich mich im 1olgenden
!uwenden mCchte3 betri11t die Knterscheidung von Retention und Reproduktion3 also von
!wei -rten der $rinnerung3 nmlich der 9iedererinnerung 8Reproduktion: und der @1rischenA
oder @primrenA $rinnerung 8Retention:.

#*
$dmund Husserl" &orlesungen %ur Ph'nomenologie des inneren Zeit(e)u*tseins, T+bingen %...3 7. '(J.
*
'. Retention und Reproduktion
Husserl entwickelt in den &orlesungen 8und in variierter ;orm auch in einem 80r. *.:
der #e+te %ur Ph'nomenologie des inneren Zeit(e)u*tseins: die &i11eren!ierung von 9ieder,
erinnerung und 1rischer $rinnerung anschaulich anhand der genauen phnomenologischen
5eschreibung eines Tones" &er Ton
1ngt an und hCrt au13 und seine gan!e &auerneinheit3 die $inheit des gan!en >organgs3 in dem er
an1ngt und endet3 Vr+cktW nach dem $nden in die immer 1ernere >ergangenheit. n diesem Zur+cksinken
VhalteW ich ihn noch 1est3 habe ich ihn in einer VRetentionW3 und solange sie anhlt3 hat er seine eigene Zeitlich,
keit3 ist er derselbe3 seine &auer ist dieselbe.
#(
&as @Zur+ckhaltenA3 die Retention einer &auernphase des Tons im 5ewusstsein ist laut
Husserl also ein >organg3 der die dentitt und !eitlichen $igenscha1ten des Tones selbst
nicht betri11t3 sondern nur ihre $rscheinungsweisen in unserem 5ewusstsein. Husserl ver,
gleicht dieses Zur+cksinken des Tones in die Retention mit der allmhlichen $nt1ernung eines
5eobachters von einem rumlichen Rbjekt" 9ie der 6egenstand seinen Rrt behlt3 ebenso
behlt der Ton seine Zeit3 jeder Zeitpunkt ist unverr+ckt3 aber er ent1lieht in 5ewuDtseins1er,
nen
#I
. &ie >ernderungen der -rt und 9eise3 die ein dauerndes Phnomen im 5ewusstsein
durchlu1t3 nennt Husserl @2odi1ikationenA3 im vorliegenden ;all werden die Phasen des
Tones3 die in die @5ewusstseins1ernenA ent1liehen3 also retentional modi1i!iert. $ntscheidend
ist3 dass sich dies kontinuierlich voll!ieht3 denn wir hCren einen Ton und verschiedene Phasen
einer Tondauer und nicht 5r+che oder diskrete Punkte3 die es nicht mehr gestatten w+rden3
von einem einheitlichen !eitlichen Rbjekt !u sprechen. Retentionales 5ewusstsein !eichnet
sich also o11enbar dadurch aus3 dass es sich kontinuierlich an das Fet!t,5ewusstsein anschlieDt
und die -b1olge der verschiedenen Fet!tpunkte in sich konstant eine Zeit lang als eben
prsente einbehlt. 7BnonBm 1+r retentionales 5ewusstsein benut!t Husserl an anderer 7telle
die 5egri11e @1rischeA oder @primreA $rinnerung3 um !u kenn!eichnen3 dass es sich um ein
Phnomen handelt3 das bis dato undi11eren!iert als die 6esamtheit der >ergangenheit be,
tre11endes behandelt und mit dem $rinnerungsvermCgens Oua Phantasie 8so bei 5rentano3 mit
dessen Position sich Husserl eingehend auseinanderset!t: erklrt wurde. 9ie unterscheidet
sich nun die primre von der sekundren $rinnerungE
$in !entrales &i11eren!kriterium3 das Husserl in -nschlag bringt3 lsst sich in der &i,
chotomie Prsentation=Reprsentation 1assen. Retentionales 5ewusstsein schlieDt sich un,
mittelbar und in einem 4ontinuum an die aktuelle 9ahrnehmung 8oder ? in Husserls Termi,
nologie ?@ mpressionA: an3 es hlt gleichsam die Prsen! der 9ahrnehmung 1+r eine Zeit !u,
#(
$dmund Husserl" &orlesungen %ur Ph'nomenologie des inneren Zeit(e)u*tseins, T+bingen %...3 7. 'J*.
#I
$bd.3 7. 'J(.
(
r+ck3 whrend die sekundre $rinnerung in der >ergegenwrtigung3 also dem Zur+ckholen
einer vergangenen 9ahrnehmung ins Fet!t besteht. 7ekundre $rinnerung oder ? von Husserl
sBnonBm gebraucht ? 9iedererinnerung reprodu!iert und re,prsentiert3 vergegenwrtigt also
einen vergangenen 5ewusstseinsgehalt und ist deswegen wesenha1t diskret im Hinblick au1
das Fet!tbewusstsein und seinen reprsentierten 6ehalt3 der in sich in keiner 9eise als 4onti,
nuum an die gegenwrtige mpression anschlieDt. Husserl 1+hrt da!u auch den 5egri11 der
@originren 7elbstgegebenheitA ein" -nalog !ur 9ahrnehmung als einem -kt3 der etwas im
Fet!t als es selbst vor -ugen stellt3 P...Q der das Rbjekt urspr+ngli ch konstit uiert
#J
3
konstituiert die primre $rinnerung das dem Fet!t das direkt >orhergegangene originr3 indem
sie das 7oebengewesen3 das >orher im 6egensat! !um Fet!t P...Q !ur primren3 direkten -n,
schauung
#H
bringt.
$inher mit dem Reprsentation=Prsentation, und 4ontinuum=&iskretion,Knterschied
geht eine &i11eren! be!+glich der !eitlichen Rrdnung des 5ewusstseininhaltes. n der repro,
du!ierenden 9iedererinnerung erscheint nmlich ein -u11assungsinhalt3 beispielsweise ein
!eitliches Rbjekt wie ein Ton3 in seiner Zeitlichkeit anders als in der 9ahrnehmung und der
sich an sie anschlieDenden Retention
%.
. 9enn wir uns den Ton vergegenwrtigen3 kCnnen wir3
wenn wir wollen3 einerseits versuchen3 den Ton noch einmal in seinem !eitlichen >erlau1 !u
hCren 8wobei ? hier liegt ein weiteres &i11eren!kriterium !ur primren $rinnerung ? die $vi,
den! und die 4larheit des Tons tenden!iell geringer ist als im retentionalen 5ewusstsein:.
&ann durchlau1en wir die ein!elnen Phasen des Tones 8wenn auch evtl. ungenau oder sogar in
1alscher Reihen1olge
%#
: noch einmal reprsentativ in unserer Phantasie so3 als wenn der Ton
tatschlich prsentativ gegeben wre. -nderseits kCnnen wir uns aber auch an den Ton er,
innern3 ohne ihn uns in seiner gan!en &auer vorstellen !u m+ssen3 sondern indem wir ihn
vielmehr wie ein rumliches Rbjekt so!usagen als gan!es in den 5lick nehmenT mCglich wird
das dadurch3 dass seine &auer und sein -blau1 ja gerade nicht mehr an seine originre 4on,
stitution in der 6egenwart gebunden sind und damit reproduktiv separierbar und so!usagen !u
einem wiedererinnerten 6esamteindruck werden kann3 in dem die ein!elnen &auernphasen
#J
$bd.3 7. )...
#H
$bd.3 7. ).#.
%.
n der 5e!iehung der 5egri11e 9ahrnehmung und primre $rinnerung ist in den &orlesungen eine gewisse
Knschr1e 1est!ustellen3 denn Husserl unterscheidet sie am -n1ang klar3 set!t er sie in eins3 wenn es heiDt"
0ennen wir aber 9ahrnehmung den -kt P...Q3 der or i gi nr konst i t ui ert 3 so ist di e pr i mre $ri nne,
r ung 9ahr nehmung 87. ).#:. &ie Knklarheit entsteht hier durch die hBpothetische 7et!ung 80ennen
wir...:3 die o11ensichtlich nur eine notwendige3 nicht hinreichende 5edingung der 4ongruen! der beiden 5e,
gri11e gibt3 denn sonst w+rde ihre di11eren!ierte >erwendung im gesamten +brigen Te<t keinen 7inn ergeben.
-uch an anderer 7telle wird diese Knschr1e nicht au1gelCst3 wenn die primre $rinnerung als @Xuasi,9ahr,
nehmungA be!eichnet wird.
%#
$twa wenn wir uns ein strkeres Grescendo vor einem schwcheren vorstellen3 das tatschlich nach dem
schwcheren erklang.
I
nicht notwendigerweise als !eitlicher -blau1 reprsentiert werden m+ssen. &ass 9ieder,
erinnerung nicht nur in einer -rt und 9eise au1treten kann3 macht einen weiteren wesentli,
chen Knterschied !u primren $rinnerung deutlich. 7ekundre $rinnerung ist nmlich da,
durch3 dass wir sie VschnellerW oder VlangsamerW3 deutlicher und e<pli!iter oder verwor,
rener3 blit!schnell in einem Zuge oder in artikulierten 7chritte usw. voll!iehen kCnnen3 et,
was ;reies3 whrend die primre $rinnerung etwas ;estes3 etwas durch V-11ektionW 5e,
wuDtes ist.
%%
Primre $rinnerung !eichnet sich also durch die Knvernderlichkeit ihrer !eitli,
chen Prsentationsstruktur aus3 in deren 6ren!en wir uns3 ob wir wollen oder nicht3 immer
schon bewegen3 whrend wir in der reprodu!ierenden $rinnerung aktiv die Zeitlichkeit des
Reprsentierten gleichsam abtasten kCnnen.
%'

&as hier in der Theorie abstrakt &i11eren!ierte wird plausibel und anschaulich3 wenn wir
einige 5eispiele aus dem 5ereich der 2usik heran!iehen. Husserl selbst erwhnt in der 9ei,
terentwicklung seiner Tonbeschreibung das 5eispiel einer 2elodie" &amit wir eine 2elodie
nicht als bloDe -b1olge ein!elner TCne3 gleichsam als !u 4lang gewordenes -bbild der
diskreten Fet!tpunkte3 sondern als ein !usammenhngendes 6esamtgebilde wahrnehmen
kCnnen3 m+ssen die TCne in unserer Retention verbleiben3 sonst wre ein 5e!ug !ueinander
unmCglich3 wir w+rden den ersten Ton3 wenn er au1hCrte3 so1ort gleichsam aus dem 5lick un,
seres Zeit1eldes
%)
verlieren und ihn wenigstens nicht spontan in ein >erhltnis !um nchsten
set!ten kCnnen ? es sei denn wir w+rden ihn wiedererinnern3 was allerdings sehr unplausibel
erscheint3 denn eine Ton1olge einer 2elodie kann beispielsweise so schnell ablau1en3 dass wir
+berhaupt keine Zeit haben3 jeden ein!elnen Ton als Reprsentation ins 5ewusstsein !u
ru1en
%*
. Husserls 5eispiel !eigt also3 dass musikalische 6estaltha1tigkeit +berhaupt3 d. h. 2e,
lodien3 2otive3 Themen u. . +berhaupt erst durch retentionales 5ewusstsein ermCglicht wird.
$in anderes3 vielleicht noch etwas deutlicheres 5eispiel 1+r die Relevan! von Retentionen in
musikalischer 9ahrnehmung ist das Phnomen der sog. latenten PolBphonie3 wie sie beson,
ders in der 5arockmusik hu1ig vorkommt. m 1olgenden da!u ein 5eispiel aus der !weiten
;antasie 1+r Xuer1lCte ohne 5ass3 T9> )."'3 von 6eorg Philipp Telemann"
%%
$dmund Husserl" &orlesungen %ur Ph'nomenologie des inneren Zeit(e)u*tseins, T+bingen %...3 7. ).(.
%'
nwieweit sekundre $rinnerungen unwillk+rlich wie in der ProustAschen 4on!eption oder willk+rlich3 wie
von 5enjamin als e<pli!ite 6egenposition !u Proust3 vertreten3 ist eine andere ;rage3 die -uslCser und -nlass
des $rinnerungsvorgangs betri11t3 nicht die 7truktur der Zeitlichkeit des $rinnerns selbst.
%)
&as Zeit1eld ist +brigens in -naloge !um 6esichts1eld eine -nalogie 1+r die begren!te 7truktur unserer
gegenwrtigen 8inklusive retentionalen: Zeiter1ahrung3 die Husserl selbst wiederholt an1+hrt.
%*
Hu1ig passiert es !. 5. auch3 dass wir3 gerade wenn wir eine 2elodie gehCrt haben und wir sie nachsingen
mCchten3 uns ein Ton als TonhChe nicht mehr prsent ist3 aber seine 7tellung in der Zeit3 im musikalischen
4onte<t also seine rhBthmische 7tellung innerhalb des diastematischen >erlau1s aber sehr wohl.
J

6enau betrachtet3 besteht das !itierte 5eispiel aus !wei 7timmen3 die sich jeweils durch
kleine diastematsche 7chritt aus!eichnen und bei den grCDeren ntervallspr+ngen ineinander
verschachtelt sind. 4enntlich gemacht durch die unterschiedliche Richtung der 0otenhlse3
kann man diese 5innenstruktur noch deutlicher sehen 8das gisAA am $nde kann man entweder
als neuen 7timmeinsat! oder Rktavtransposition der vorherigen oberen 7timme deuten:"
&ass es sich bei dieser analBtischen 5eschreibung um ein tatschlich akustisch er1ahrba,
res Phnomen handelt3 wird man beim ersten HCren dieser Passage unmittelbar nachvoll!ie,
hen kCnnen. &ie beiden 7timmen sind so klar konturiert 8beide schreiten 1ast nur in 7ekunden
abwrts3 die obere diatonisch3 die untere chromatisch:3 dass sie ein antiphonisches 9echsel,
spiel !weier gleichberechtigter &ialogpartner ent1alten. 9enn man die eine 7timme aushalten
w+rde3 whrend die andere sich einschiebt3 ergbe sich ein regelgerechter kontrapunktischer
7at!. &ass dies 1+r die klare $rkennbarkeit einer !weistimmigen polBphonen 7at!struktur
%(
aber3 nicht nCtig ist3 kann nur dadurch erklrt werden3 dass die TCne3 obwohl sie real nicht
ausgehalten sind3 im 5ewusstsein so!usagen ausgehalten werden3 also noch retentional
prsent bleiben. 2an kann 1reilich einwenden3 dass diese -rt von HCren nur durch Training
und >orwissen !ustande kommen kann und durch dieses 5eispiel deshalb nicht bewiesen ist3
dass es retentionales 5ewusstsein gibt. &arau1 lsst sich einerseits erwidern3 dass ein 5eispiel3
aber auch die phnomenologische 2ethode +berhaupt nichts im 7inne e<akter logischer
7chl+sse beweisen kannT auDerdem spielen !war Ubung3 >orwissen und die bewusste
/enkung der -u1merksamkeit eine groDe Rolle ? so ist es beispielsweise 1+r einen ge+bten
HCrer relativ leicht3 sich bei einem 5achchoral nur au1 die 5assstimme3 die ein unge+bter
+berhaupt nicht distinkt wahrnimmt3 !u kon!entrieren und die anderen 7timmen 1ast gan!
aus!ublenden3 und ebenso kann man beim vorliegenden Telemannbeispiel die -u11assung3 in
HusserlAscher Terminologie die -pprehension3 !. 5. nur au1 die ntervallspr+nge lenken und
dadurch gar nicht eine latente PolBphonie hCren. -llerdings scheint mir 1+r dieses 5eispiel die
%(
5ach komponiert gan!e ;ugen nach diesem Prin!ip der latenten oder ? eine o1tmals benut!te3 vielleicht
tre11endere 5e!eichnung ? immanenten PolBphonie 1+r ein 7oloinstrument3 das gar keine oder nur einge,
schrnkt 2ehrklnge er!eugen kann 8!. 5. die ;uga der 7onata 1+r >ioline3 59> #..%: und steigert die
-n!ahl der immanenten 7timmen bis au1 vier 8so in der Giacona der Partita 3 59> #..):.
H
latent polBphone -u11assungsart unter bestimmten 0ormalbedingungen 8eine gewisse
>ertrautheit mit europischer 2usik3 keine willk+rliche /enkung der -pprehension: evident
? denn mit $viden!en3 nicht deduktionistischen 5eweisen hat es die Phnomenologie !u tun ?
und durch keine anderes 2odell als durch retentionales 5ewusstsein plausibel erklrbar !u
sein.
$in weiterer gan!er 5eispielkomple< 1+r primre $rinnerung in 2usikwahrnehmung
um1asst die gesamte Thematik3 die unter dem Rberbegri11 Tonalitt verhandelt wird. Haupt,
schlich 1llt darunter 1reilich die &ur,2oll,Tonalitt klassisch,romantischer Prgung3 die mit
einem begren!ten 4langvokabular und einer sprachhnlichen 7Bnta<
%I
gravitationale 7chwer,
punkte !u set!en im 7tande ist. 2it dieser -rt von Tonalitt will ich mich im Zusammenhang
mit der Protention3 die dabei eine ebenso groDe Rolle spielt3 genauer auseinanderset!en.
$rwhnt sei hier nur soviel" &ie von einem Ton b!w. einem 4lang3 der Tonika 8die sich
wiederum au1 einen 6rundton be!ieht:3 ausgehende -n!iehungskra1t wird 1ast immer so
etabliert3 dass der Ton b!w. 4lang einmal geset!t wird und durch den 4onte<t und die sBn,
taktisch,grammatische 7truktur3 die als internalisiertes >orwissen vorausgeset!t werden muss3
so im retentionalen 5ewusstsein prsent bleibt3 dass er jeder!eit als 1i<er 5e!ugspunkt dienen
kann
%J
-ber auch in dem3 was gemeinhin als atonale 2usik be!eichnet wird3 spielt Retention
als 4onstituent von Tonalitt im weitesten 7inne eine groDe Rolle. $in besonders inter,
essantes 5eispiel ist da1+r das #H*. komponierte 7t+ck Mode de ,aleurs et d-intensit.s von
Rlivier 2essiaen3 das immer wieder ? allerdings missverstndlich ? als erstes rein serielles
7t+ck ange1+hrt wird3 denn es benut!t !war &auernreihen3 allerdings nicht ZwCl1tonreihen3
sondern 1olgende 2odi3 die 1reilich jeweils aus allen !wCl1 TCnen bestehen 8hier ohne die da,
!ugehCrigen eben1alls 1eststehende &auern angegeben:"
%I
&ie mit teilweise interessanten $rgebnissen im 7inne der GhomskBAschen generativen 6rammatik in" ;red
/erdahl u. RaB Fackendo11" A /enerati,e #heory o! #onal Music3 Gambridge3 2assachusetts #HJ* au1 ihre
Tie1enstrukturen hin analBsiert wurde3 wobei ? das sei hier nur gan! am Rande angedeutet ? die -nalBsen dort
problematisch werden3 wo sie in der Tradition des 7chenkerAschen Krsat!es gestaltmDige Phnomene hBpo,
thetisch !usammenbringen3 die durch kein retentionales Zeitbewusstsein mehr ge1asst werden kCnnen 8etwa
+ber 2inuten augmentierte 4aden!1ormeln:.
%J
&ie drei 6roDabschnitte der 7onatenhauptsat!1orm lassen sich durch dieses Prin!ip sehr ein1ach beschreiben"
n der $<position wird !unchst ein tonaler 5e!ugspunkt statuiert 8die evtl. langsame $inleitung steuert diesen
5e!ugspunkt o1t protentional an3 da!u mehr im nchsten 4apitel: und !u einem !weiten3 der Tonart des !wei,
ten Themas3 in 5e!iehung geset!tT die &urch1+hrung ist meistens durch die -u1hebung oder !umindest rrita,
tion 1ester tonaler 5e!ugspunkte gekenn!eichnet3 der nhalt retentionalen 5ewusstseins hat hier eine viel
k+r!ere >erweildauer3 um dann in der Reprise den ersten Tonalittspol der $<position durch stndige 8re,
tentionale: Prsen! !u a11irmieren.
#.

$s handelt sich um 2odi3 weil im 6egensat! !u den meisten ZwCl1tonreihen die Rktav,
lage der TCne determiniert ist 8-usnahmen bilden einige Reihen von 9ebern3 etwa in der
Sym0honie, o01 22: und keine 6estaltvernderungen wie 4rebs oder Kmkehrung vorkommen.
6erde in der Rrts1i<ation der TCne besteht nun auch der harmonische Rei! des 7t+ckes3 denn
o1t 1olgen gleiche TCne oder Tongruppen sehr schnell au1einander3 so dass sie real oder re,
tentional prsent sind und in diesem 7inne eine stabile Tonalitt ausbilden kCnnen3 an anderen
7tellen werden TCne erst nach lngeren 7trecken repetiert3 so dass sie schon aus dem retentio,
nalen Zeit1eld entschwunden sind und als relativ be!iehungslos erscheinen. &as 7t+ck spielt
also gerade!u mit der ? individuell sicherlich recht unterschiedlichen ? 4apa!itt retentiona,
len 5ewusstseins3 man kCnnte es mit gewissem Recht in Mode de modi!ications et
d-intensit.s r.tentionelles umbenennen 8denn protentionales 5ewusstsein spielt hier durch die
ungewohnte 7truktur und 4langlichkeit3 1+r die wir noch keine vorge1ertigte $rwartungs,
haltung haben3 ein relativ geringe Rolle:.
7ekundre $rinnerung tritt in musikalischem 4onte<t ohne ;rage ebenso au1 wie
primre $rinnerung3 allgemein kCnnte man sagen3 dass sie eher bei 6estaltOualitten als bei
der 4onstituierung von Tonalitt und >erortungen absoluter TonhChe eine Rolle spielt. $ine
interessantes Phnomen ist in diesem 4onte<t das Phnomen des absoluten 6ehCrs3 also der
;higkeit3 TonhChen ohne uDere 5e!ugsgrCDe genau verorten !u kCnnen. 0ach j+ngerem
;orschungsstand !u urteilen basiert das absolute 6ehCr darau13 dass der internalisierte Re1e,
ren!punkt3 !u dem das 6ehCrte in 5e!iehung geset!t wird3 eine -rt Tonlang!eitgedchtnis
ist
%H
3 also eine sekundre $rinnerung3 au1 die als Reprsentationsschema stndig !ur+ckgegri1,
1en werden kann. 2ein These vom Primat der sekundren $rinnerung 1+r 6estaltOualitten
nun wird dadurch gest+t!t3 dass -bsoluthCrer3 obwohl sie die ;higkeit !ur genauen >er,
ortung von tonalittsbildenden 7trukturen haben3 e11ektiv3 was die 4onstituierung von Tonali,
tt im musikalischen >erlau1 betri11t3 ebenso au1 ihr retentionales 5ewusstsein angewiesen
%H
>gl. -l1red /ang" &as absolute 6ehCr oder TonhChengedchtnis3 in Herbert 5ruhn3 Rol1 Rerter u. Helmut
RCsing" Musik0sychologie 3 ein 4and(uch3 Reinbek #HH'3 7. **J,*(*.
##
sind wie RelativhCrer
'.
3 denn entscheidend ist der sich in der Zeit ent1altende harmonische
4onte<t3 in dem ein 4lang !. 5. im einen ;all 1unktional als Tonika3 im anderen als &omi,
nante au1ge1asst wird. 5ei der 9iederkennung von musikalischen 6estalten3 deren 4onstituti,
on ? wie wir weiter oben gesehen haben ? erst durch retentionales 5ewusstsein ermCglicht
wird3 spielt 1+r alle HCrertBpen die sekundre $rinnerung eine entscheidende Rolle 8und
daneben ? vielmehr als bei der @passivenA primren $rinnerung ? die 4enntnis und >ertraut,
heit mit der gehCrten 2usikart3 also die individuelle 6edchtnisaktivierung:. 9enn !. 5. in
der Sym0honie !antasti5ue von Hector 5erlio! in jedem der 1+n1 7t!e die dLe 1i<e3 eine -rt
/eitthema3 in verschiedenen musikalischen und harmonischen 4onte<ten3 aber immer im
4ern identisch erscheint3 so erkennt der HCrer die thematische 6estalt wie einen alten 5e,
kannten wieder und erinnert sich im 7inne einer reproduktiven Reprsentation !. 5. an die
vorherigen 7tellen seines -u1tretens oder auch ein1ach nur3 dass es schon irgendwann da ge,
wesen ist
'#
3 whrend der 8nicht absolut hCrende: HCrer im ersten 7at! der FupitersBmphonie
das cA am -n1ang der Reprise3 das an sich noch keine 6estaltOualitt besit!t3 wie neu und
ohne jeglichen reprsentationalen R+ckbe!ug an seine vorherigen Prsen!en er1hrt.
&ie &istinktion von retentionalen und reproduktiven musikalischen Phnomenen sollte
1reilich nicht nur als sich selbst gen+gende $<empli1ikation der HusserlAschen Theorie dienen.
2einer 2einung nach kCnnte durch sie wertvolle $insichten in die 2ethodik musikalischer
>erstehens, und -nalBsepro!esse gewonnen werden. 5eispielsweise w+rde es mCglich sein3
den 5egri11 der musikalischen Re1eren!3 die !. 5. in der ;rage des >erhltnisses von 7prache
und 2usik in der 2usiktheorie und ,philosophie viel diskutiert wird
'%
3 neu !u de1inieren.
HBpothetisch 1ormuliert3 kCnnten nur diejenigen Phnomene3 deren 4onstitution primr durch
sekundre $rinnerung bestimmt sind3 im engeren3 7aussureAschen 7inne als musikalische
Re1eren!en angesprochen werden3 andere 5e!iehung m+ssten durch einen erweiterten Zei,
chenbegri11 er1asst werden.
''
$ine besonders Heraus1orderung w+rde es darstellen3 mit Hil1e
der HusserlAschen Theorie den ;ormbegri11 genauer !u bestimmen3 denn o11enbar sind in der
musikalischen ;orm sowohl reproduktionale als auch retentionale 2omente intrikat
verwoben. 7o sind beispielsweise wiedererkennbare 2otive3 Themen3 Harmonieschemata3
'.
9obei es einige -bsoluthCrer durchaus als problematisch emp1inden3 im retenierten harmonischen >erlau1
eines 2usikst+ckes immer wider durch punktuelle 9iederinnerungen ein!elner TonhChen im 6runde abge,
lenkt !u werden. 7o
'#
$in anderes prominentes 5eispiel sind die 8nicht vom 4omponisten selbst genannten: /eitmotive Richard
9agners3 die gerade mit dem reprsentationalen 6ehalt ihrer stipulativen 7et!ungen im musiktheatralischen
4onte<t eine !ust!liche semantische &imension scha11en.
'%
-lbrecht Riethm+ller 8Hrsg.:" S0rache und Musik, Pers0ekti,en einer "e%iehung, Regensburg #HHH.
''
$inen interessanter -nsat! mit Hil1e der PeirceAschen 4on!epte von koni!itt und nde<ikalitt da!u" Tho,
mas Turino" 7igns o1 magination3 dentitB3 and $<perience" - Peircian 7emiotic TheorB 1or 2usic3 in" $th,
nomusicologB3 5d. )'3 0r. %3 ;r+hling=7ommer #HHH3 7. %%#,%**.
#%
also ? allgemein gesprochen ? musikalische 6estalten eminent 1ormbildend3 vor allem was
groD1ormale -bschnitte angeht 8etwa in der 7onatenhauptsat!1orm die -nk+ndigung der Re,
prise durch den 9iedereintritt des Hauptthemas:. -ndererseits sind ebenso im retentionalen
5ewusstsein verweilende k+r!ere &auern 1+r das ;ormemp1inden signi1ikant wichtig 8beson,
ders au11llig bei unerwarteten 5ildungen
')
wie !. 5. unregelmDigen Perioden bei HaBdn3
und in manchen ;llen haben wir3 selbst wenn wir ein langes 7t+ck 2usik gehCrt haben3 ein
recht gutes 6e1+hl3 sprich retentionales 5ewusstsein 1+r die Proportionen eines 7t+ckes
8besonders bei geraden3 klaren Periodenstrukturen wie etwa bei 5ruckner:3 andere 2ale
wiederum sind !wei objektiv gleich lange -bschnitte in unserer $rinnerung vollkommen un,
terschiedlich ge1+llt. 9ahrscheinlich kann nur die genaue phnomenologische -nalBse des je,
weiligen $in!el1alls -u1schluss dar+ber geben3 von welchen ;aktoren unser Zeitemp1inden
signi1ikant beein1lusst wirdT au1 diesem ski!!enha1t projektierenden 0iveau bleibt nur !u
konstatieren3 dass 2usik3 die in ihrem 9esen 8wenigstens die abendlndische 4unstmusik: ir,
gendwo !wischen klingender -rchitektur 86oethe: und tCnend bewegter ;orm 8Hanslick:
angesiedelt ist3 sehr genau die Parado<ie von objektiver und erlebter Zeit re1lektiert3 die
Husserl tre11end au1 den Punkt gebracht hat" &ie Zeit ist starr3 und doch 1lieDt die Zeit.
'*

). Protention und Proproduktion
&ie Protention als intentional in die Zukun1t gerichtetes 5ewusstsein wird von Husserl
in mehr1acher Hinsicht analog und sBmmetrisch !ur Retention kon!ipiert. Protentionales ist
ebenso wie retentionales 5ewusstsein kontinuierlich3 da die au1 das 4ommende gerichtete
Protentionen in einer Reihe aneinander ankn+p1en und sich auseinander ergeben und gegen,
seitig beein1lussen. 7o bestimmt eine er1+llte Protention3 d. h. wenn das3 was wir eben als 5e,
wusstsein von der Zukun1t hatten3 im Fet!t eingetro11en ist3 jede weitere Protention genauso
wie der umgekehrte ;all3 dass das protentional 5ewusste nicht eintritt. $in sehr anschauliches
musikalisches 5eispiel da1+r ist die tonale 4aden! und das 7piel mit der von ihr er!eugten
$rwartungshaltung" &urch 4onvention und Repetition hat sich in der klassisch,romantischen
2usik die -b1olge der 6rund1unktionen 7ubdominante3 &ominante3 Tonika als ein 7chema
etabliert3 das in einer eindeutigen 7trebetenden! die harmonische 7pannung in der ab,
schlieDenden Tonika au1lCst und dadurch den $indruck eines stabilen harmonischen Zu,
')
5ei denen 1reilich die noch !u untersuchende Protention ins 7piel kommt.
'*
$dmund Husserl" &orlesungen %ur Ph'nomenologie des inneren Zeit(e)u*tseins, T+bingen %...3 7. )%..
#'
standes evo!iert. 9enn wir
'(
die -b1olge 7ubdominante3 &ominante oder auch nur die &omi,
nante hCren3 richtet sich unserer protentionales 5ewusstsein au1 die Tonika als schlieDendes
4aden!glied. n der Regel wird diese Protention er1+llt3 und wir kn+p1en weitere protentiona,
le $rwartungen daran3 etwa au1 den 0euan1ang einer Phrase oder das >erbleiben in der er,
reichten Tonart. 9enn als -usnahme der Regel dagegen ein anderer 4lang erscheint3 was in
der 2usiktheorie als Trugschluss be!eichnet wird3 beein1lusst unsere uner1+llte Protention die
sich kontinuierlich an sie anschlieDenden Protentionen3 !. 5. erwarten wir au1 einem anderen
9eg das $rreichen der angesteuerten Zieltonika oder auch das vollkommene -bschwei1en in
neue harmonische ;elder. 9enn man das hier aus dem 4onte<t gelCste Paradigma der 4a,
den!bildung an den ein!elnen $rscheinungs1ormen in einem konkreten 7onatensat! des
klassischen Repertoires e<emplarisch nachvoll!iehen w+rde3 she man das komple<e 5e!ie,
hungsge1lecht3 das sich aus er1+llten3 uner1+llten oder teiler1+llten Protentionen im /au1e des
7t+ckes ent1alten w+rde" 2o!art beispielsweise ist ein 2eister der phantasievollen individu,
ellen 4aden!variantenbildung3 die 1r+her konstituierten und wieder reprodu!ierte
Protentionen 8denn da Protentionen -spekte der lebendigen 6egenwart3 kCnnen sie in ihrer
Zeitlichkeit wiedererinnert werden und so kommende Protentionen beein1lussen: nie gan!
er1+llt und immer wieder neu be!aubertT HaBdn versteht es wie kein anderer mit Uberra,
schungen und ungeahnten 9endungen den HCrer stndig au1 -bwege !u 1+hren3 er spielt also
bewusst mit der 0ichter1+llung von etablierten Protentionsablu1enT 5eethoven hingegen
macht sich die Protentionalitt der kadentiellen 7trebekr1te !u eigen3 um durch -u1schub
und 7pannungssteigerung prgnante3 o1t +berwltigende 7chluss, oder auch >erweigerungs,
wirkungen !u er!ielen.
nnerhalb der strukturellen 7Bmmetrien besteht 1reilich ein Hauptunterschied der
Protention !ur Retention darin3 dass protentionales 5ewusstsein in die R11enheit der Zukun1t
gerichtet ist3 whrend Retention schon immer mit gewesener 6egenwart er1+llt ist.
'I
&araus
ergibt sich die strukturelle -sBmmetrie3 dass eine Protention !u einem 1r+heren Zeitpunkt
@vollerA ist als !u einem spteren3 whrend es sich bei einer Retention umgekehrt verhlt" hr
$indruck schwcht sich in der Zeit ab. &ie 1r+here Protention @er1+lltA also die sptere3 bei der
Retention ist dies nur +ber den 9eg der Reproduktion mCglich 8nur wenn ich mich an eine
1r+here Retention wiedererinnere3 kann sie @vollerA sein:. &aher steht die 1r+here mit der sp,
teren Protention in einem kontinuierlichen >erhltnis3 tandis Oue la modi1ication rLgissant le
'(
@9irA steht hier verk+r!end 1+r den mit der klassisch,romantischen 2usik vertrauten HCrer.
'I
>gl. eine Randbemerkung Husserls in" $dmund Husserl" #e+te %ur Ph'nomenologie des inneren Zeit(e3
)u*tseins 627893282:;, Hamburg #HJ*3 7. #('" 9esentlicher Knterschied aber !wischen Protention3 die o1,
1en lDt3 wie das 4ommende sein mag und ob nicht die Rbjektdauer au1hCren und @wannA sie au1hCren mag3
und der Retention3 die gebunden ist.
#)
remplissement dAune rLtention postLrieure par une rLtention antLrieure es inLlcuctablement
discr<te=
97

Trot! diese strukturellen Knterschiedes3 der seinen 6rund in der 6erichtetheit des Zeit,
p1eiles hat3 der unabnderlich die ;lieDrichtung der Zeit in die Zukun1t an!eigt3 ist die -nalo,
gie und Parallelitt der 4on!eption von Protention und Retention au11llig3 die Husserl an
einer 7telle auch sehr konkret im 5ild der $rwartungsanschauung als @umgest+lpterA $rinne,
rungsanschauungA ausdr+ckt.
'H
&abei entwickelt Husserl den Retentionsbegri11 sehr viel aus,
1+hrlicher und di11eren!ierter3 besonders in der -bgren!ung !ur reprodu!ierenden 9ieder,
erinnerung. Protention hingegen wird ? wenigsten in den &orlesungen ? 1+r Husserls >erhlt,
nisse recht unsBstematisch einge1+hrt und auch !ur $rwartung ? denn !ur erwartenden Zu,
kun1tsdimension gehCren Protentionen gan! o11ensichtlich ? nicht in einen klaren begri11li,
chen Zusammenhang gebracht 8die Rede von @$rwartungsanschauung als umgest+lpter $r,
innerungsanschauungA statt @Protention als umgest+lpter RetentionA macht dies deutlich:. $ine
&i11eren!ierung wie die !wischen primrer und sekundrer $rinnerung 1indet sich au1 der
$bene der Zukun1tsdimension des Zeitbewusstseins nicht. 2ir scheint darin eine gewisse n,
kohren! !u liegen3 die auch an 1olgender 7telle au1scheint" n der anschaulichen >orstellung
eines k+n1tigen $reignisses habe ich jet!t anschaulich das produktive V5ildW eines >organgs3
der reproduktiv ablu1t.
).
Hier wird die bewusst evo!ierte $rwartung3 also wenn ich mir !. 5.
vorstelle3 morgen im 4on!ert 5eethovens 1+n1te 7Bmphonie !u hCren3 als ein reproduktiver
>organg beschrieben3 der ein produktives @5ildA3 also eine sinnliche -nschauung hervor,
bringt. $s ist ohne ;rage !utre11end3 dass ich3 um mir +berhaupt vorstellen !u kCnnen3 was
eine 7Bmphonie ist3 was ein 4on!ert ist3 was +berhaupt 2usik ist etc.3 dementsprechende 5e,
gri11e gebildet haben und da1+r reproduktiv au1 irgend eine -rt von -nschauung !ur+ck,
grei1en kCnnen muss. 6leichwohl bleibt !u bedenken3 ob nicht das 5eispiel der 8unter Km,
stnden sehr detaillierten: >orstellung eines 4on!ertes eine genauere $rklrung er1ordert als
die von Husserl ange1+hrte3 dass alleine durch die Reproduktion eines -u11assungsinhaltes3
der intentional in die Zukun1t proji!iert wird3 eine $rwartungshaltung entsteht3 und ob +ber,
haupt nicht die subjektive $instellung !ur Zukun1tsdimension bei Husserl im >ergleich !ur
6ewichtung der >ergangenheitsdimension und der $rinnerung !u kur! kommt.
)#

'J
-le<ander 7chnell" #em0s et 0h.nom<ne, Hildesheim=Z+rich=0ew York %..)3 7. #'*.
'H
$dmund Husserl" &orlesungen %ur Ph'nomenologie des inneren Zeit(e)u*tseins, T+bingen %...3 7. )#'.
).
$bd.3 7. )#'.
)#
Hier set!t auch Heideggers 4ritik an3 die im Rahmen dieser -rbeit nicht ausgebreitet werden kann. $rwhnt
sei nur3 dass Heidegger ein um1assendes >erstndnis des 7trukturgan!en der menschlichen $<isten! durch die
;okussierung ihrer Zeitlichkeit und ? wesentlich darin ? ihres @>orlau1enA in die Zukun1t anstrebt3 um die
6rundver1asstheit des menschlichen &aseins3 die @7orgeA3 !u erklren3 !u der entscheidend auch das @7ein,
kCnnenA3 in der die 2Cglichkeit des $ntwer1ens beschlossen ist3 beitrgt.
#*
Km der 4lrung dieser ;ragen nher !u kommen3 will ich !wei musikalische 5eispiele
unter die /upe nehmen. Zunchst die langsame $inleitung des 7treichOuartetts G,&ur3 4>
)(*3 des sog. &issonan!en,Xuartetts3 von 9ol1gang -madeus 2o!art"
n der gesamten $inleitung 8die hier nicht wiedergegebenen let!ten sechs Takte verhar,
ren im erreichten 6,&ur: stellt sich3 obwohl das Xuartett in G,&ur steht3 kein ein!iges 2al
der G,&ur,4lang in stabiler 6rundstellung ein3 nur einmal wird er au1 einem schwachen -ch,
teldurchgang gestrei1t3 und auch ansonsten 1ehlt jede ;orm klaren 4aden!ierens3 so dass wir
keinen 1esten -nhaltspunkt eines 1undierten harmonischen 5e!ugspunktes haben. 6leichwohl
hCren wir? sptestens am $nde3 wenn die &ominante 6,&ur erreicht ist und +ber mehrere
Takte ausgebreitet wird3 wird uns das klar ? die gesamte $inleitung in 5e!ug au1 G,&ur. R1,
1ensichtlich reicht hier die Retentionalitt unseres HCrens in ihrer eminenten Rolle 1+r die
4onstitution von Tonikalitt als $rklrung nicht aus3 denn es ist ja kein G,&ur,4lang da3 was
1estgehalten werden kCnnte. >ielmehr werden wir vom anhebenden G im Gello3 dem gleich
ein -s in der 5ratsche 1olgt3 so dass sich das G nicht als 6rundton eines G,&ur,4langes a1,
1irmieren kann3 gleichsam in ein harmonisches /abBrinth ge1+hrt3 in dem die Rrientierung
nicht +ber klare tonale 9egmarken3 sondern hauptschlich durch unsere geweckten
$rwartungen3 also durch die Protentionen 1unktioniert3 wie ich sie oben in -nalogie !u den
Retentionen ski!!iert habe. -n diesem 5eispiel erweist sich meiner -nsicht nach die 6+ltig,
keit der 1+r die Retentionen au1ge!eigten 4riterien auch 1+r die Protentionen" &ie
$rwartungen der harmonischen Progressionen er1olgt Ouasi passiv3 ich erwarte die -u1lCsung
etwa des >orhalts des ersten >ioline im dritten Takt 8das aA: au1grund meiner internalisierten
HCrgewohnheiten wie von selbst3 die $rwartung schlieDt sich unmittelbar an das 6ehCrte an
und lsst sich nicht vom Fet!t trennen3 sondern gehCrt ins ;eld der lebendigen 6egenwartT
auDerdem ist sie sehr klar3 evident3 was man etwa daran sieht3 dass eine $nttuschung der
#(
$rwartung eine starke 9irkung hinterlsst 8wie !. 5. in Takt % das Ouerstndige3 au1grund des
vorherigen -s in der 5ratsche unerwartet und sehr dissonant wirkende aA in der ersten >io,
line:. -nscheinend liegt hier also eine ;orm von $rwartung vor3 die sich von derjenigen3 wel,
che geweckt wird3 wenn ich mir vorstelle3 dass ich morgen ins 4on!ert gehe3 signi1ikant un,
terscheidet.
$s liegt 1+r mich daher nahe3 die &i11eren!ierung von Retention und Reproduktion3 von
primrer und sekundrer $rinnerung also3 au1 die Zukun1tsdimension analog !u +bertragen.
&emnach wre die Protention also primre3 a11i!ierte3 evidente $rwartung3 whrend sekun,
dres $rwarten und $ntwer1en oder ? in -nalogie !u Reproduktion ? Proproduktion ein mit
einem vom Fet!t diskreten und in seiner Zeitlichkeit eigenstndiger >orstellungsgehalt be1ass,
ter $ntwur1 in die Zukun1t3 der mehr ist als bloDe Projektion von reprodu!iertem -nschau,
ungsinhalten. &iese -rt der Zukun1tshaltung ist sicherlich unter e<istentialistischer Perspek,
tive von entscheidender 5edeutung 1+r den individuellen $ntwur1 des eigenen &aseinsT um
ihre alltgliche und metaphBsisch unbelastete phnomenologische Relevan! !u erweisen3 will
ich aber an einem ein1achen3 dem vorliegenden 2o!art,5eispiel bleiben" 9enn am $nde der
langsamen $inleitung 8in den dem obigen -usschnitt 1olgenden Takten: 6,&ur als tonaler
und !war eindeutig 8durch die -nspielung der &oppeldominante und der &ominantsept: als
&ominante bestimmter harmonischer Re1eren!punkt erreicht ist3 wird der HCrer nicht nur die
9endung nach entweder G,&ur oder G,moll
)%
3 sondern ? als mit der 7onatenhauptsat!1orm
>ertrauter ? auch den $intritt des ersten Themas erwartet. 9hrend der relativ langen Zeit,
strecke der sieben Takte stabilen 6,&urs 8ca. %* 7ekunden: wird ihm nicht alleine die allge,
meine $rwartung des kommenden Hauptthemas !u 5ewusstsein kommen3 er wird vielleicht
sogar an1angen3 sich dieses Thema vor!ustellen3 es innerlich au1 6rundlage des 6ehCrten
vor!ubilden3 sich einen Gharakter3 eine 4lang1arbe aus!umalen etc. $r w+rde im obigen 7inne
das 4ommende proprodu!ieren3 eine $rwartung durch seine Phantasieleistung au1bauen.
&abei muss er nicht notwendigerweise das Thema tatschlich innerlich im Tempo mit jedem
ein!elnen Ton singen oder hCren3 also es in seiner ablau1enden Zeitlichkeit genau vorprodu,
!ieren3 sondern er kann ? analog !u dem Phnomen3 das Husserl bei der Zeitlichkeit von Re,
prsentationen beschreibt ? die Phasen des Zeitobjekts aus verschiedenen Perspektiven 8aus,
schnittweise3 gestaucht3 sBnoptisch: anti!ipieren. &ie 7pannung hingegen3 die eine &ominante
dadurch auslCst3 dass wir eine nach1olgende Tonika erwarten3 bekommt ihre 4ra1t aus ihrem
protentionalen Gharakter3 der nur im Fet!t und seiner intentionalen Richtung au1 das 6leich3
)%
&ie 5estimmung des Tongeschlechts bleibt au1grund des >orhergegangenen3 das sich sogar eher im tonalen
von 4onte<t von G,moll verorten lsst3 o11en3 wodurch das tatschlich eintretende G,&ur umso 1rischer und
strahlender erscheint.
#I
also in der gegenwrtig sich ereignenden !eitlichen -b1olge voll erlebt werden kann. ;+r das
>erhltnis von Protention und Proproduktion kann also im musikalischen 4onte<t hnliches
konstatiert werden wie 1r+her hinsichtlich der ;unktion von Retention und Reproduktion"
Protentionales 5ewusstsein ist essentiell 1+r die 4onstitution harmonischer Zusammenhnge
und 7pannungsverlu1e3 whrend die Proproduktion vielmehr 6estaltOualitten betri11t 8!. 5.
die evo!ierte aktive $rwartung von Themeneinst!en3 ;ormteilen u..T ein prominentes 5ei,
spiel sind 7cheinreprisen3 bei denen der HCrer eine Zeitlang im 6lauben gelassen wird3 das
die erwartete Reprise eingetreten ist3 bevor eine digredierende ;ortset!ung 1olgt:. ;reilich3 !u
bedenken bleibt3 was schon weiter oben in 5e!ug au1 das 4ontinuum der lebendigen 6egen,
wart gesagt wurde" -uch die Protentionen und Proproduktionen gehen in die erlebte 6egen,
wart ein und bilden mit den anderen Zeitbewusstseins1ormen ein ineinander ver1lochtenes
Zeitnet!. &ieses 4apitel abschlieDend3 mCchte ich an einem kur!en 5eispiel an!ureiDen versu,
chen3 wie komple< die verschiedenen $rwartungs, und $rinnerungs1ormen miteinander
verwoben sind.
m ersten 7at! von 5eethovens dritter 7in1onie3 der sog. $roica3 gibt es im Ubergang
!ur Reprise eine bemerkenswerte 7telle"
&em HCrer wird durch die dem -usschnitt vorhergehende R+ckentwicklung deutlich
gemacht3 dass die &urch1+hrung langsam !u $nde geht. -m -n1ang des 0otenbeispiels wird
nun im geheimnisvollen Pianissimo der &ominantklang 5,&ur angesteuert und nach >or,
#J
haltsbildungen im siebten Takt auch als &ominantseptakkord erreicht. 0ach einem nochma,
ligen >orhalt im neunten Takt wird in Takt ## die 7ekunde -s,53 die durch den 4onte<t
eindeutig dominantisch gehCrt wird3 tremoliert. Zwei Takte spter set!t das Horn ? immer
noch im Piano ? mit dem Hauptthema in der Tonika $s,&ur ein3 whrend die &ominantse,
kunde noch weiter ausgehalten wird3 bevor schlieDlich im ;orte ein &ominantseptakkord im
Tutti unerwartet und beinahe gewaltsam ein1llt3 um !wei Takte spter in die Reprise mit dem
eindeutig in $s,&ur stehenden Hauptthema ein!um+nden. m 6esamt!usammenhang des 7o,
natenhauptsat!es wird dem HCrer ? hnlich wie beim vorherigen 2o!art,5eispiel ? durch die
Zur+ck1+hrung au1 die &ominante und den dramaturgischen 4onte<t die proproduktive -nti,
!ipation der Reprise suggeriert. &ie >orstellung des erwarteten Themas beruht 1reilich stark
au1 reprsentativem 5ewusstsein des bisherigen -u1tretens des Themas3 ist aber3 was den
4onte<t und die individuelle 6estalt 8!. 5. was &Bnamik3 4lang1arbe etc. angeht3 die signi1i,
kanten $in1luss au1 das Zeiterleben haben kCnnen: relativ 1rei. Retentionen konstituieren vor
allem die harmonische 4ohren!3 die uns erst den 5,&ur,4lang 1unktional als &ominante hC,
ren lassen kann und dadurch Protentionen gemD den internalisierten ;ortschreitungen und
-u1lCsungen in die Tonika evo!iert. &er $insat! des Themas im Horn3 das reprsentativ
wiedererinnernd erkannt wird3 er1olgt vollkommen +berraschend3 da die durch die Harmonie
und Periodenbildung von >ierertaktgruppen gebildeten Protentionen nicht er1+llt werden. &ie
neue 7ituation der ? modern gesprochen ? PolBtonalitt ist nun aber so ambivalent3 dass sich
auch keine eindeutigen neuen Protentionen bilden kCnnenT erst der ;orte,$insat! scha11t
wieder 4larheit und eindeutiges protentionales 5ewusstsein. >or allem die kur!e Zeit der
beiden Takte3 in denen die alte erwartungsscha11ende 7truktur3 die &ominante3 und die neue3
eigentlich erwartungser1+llende 7truktur3 das Thema3 +berlagert werden3 macht in ihrer irri,
tierenden 9irkung ? deutet man das Phnomen nicht spontan semantisch simpli1i!ierend als
humoristisch gemeintem 1alschen Themeneinsat! 8was im 4onte<t der @ernstenA $roica nicht
sehr plausibel ist: ? die >erwobenheit der Zeitbewusstseinseben deutlich. Poetisch 1ormuliert
kCnnte man sagen3 dass an dieser 7telle die 2usik erinnernd nach vorne weist3 dass also
gleichsam in einem kur!en epiphanischen -ugenblick Zukun1t und >ergangenheit konstel,
lationsartig !usammentreten und die 7truktur von Zeitlichkeit +berhaupt blit!artig au1,
scheinen lassen.
#H
*. R+ck, und -usblick
0ach dem bisherigen >erlau1 der Kntersuchung !u urteilen3 sind Husserls 4on!epte von
Retention3 Reproduktion und Protention als Zeitbewusstseins1ormen !um >erstndnis mu,
sikalischer Phnomene adOuat und hil1reich. 9enn man ? wie vorschlagen ? die Trias um
eine weitere3 der Reprsentation analoge ;orm von >orstellungsbewusstsein
)'
3 die Proproduk,
tion3 erweitert wird3 kCnnte dieses theoretische 5egri11sensemble ein wertvolles nstrumen,
tarium !um >erstndnis !eitlicher musikalischer Phnomene bilden und 1+r musikalische
-nalBsen in Hinblick au1 die angedeuteten Relevan!1elder 8Re,=Proproduktion" 6estaltOuali,
tten und 2akro1orm3 Re,=Protention" Harmonik3 &iastematik3 2ikro1orm: 1ruchtbar gemacht
werden. ;reilich blieb ein wesentliche kritische ;ragestellung bisher unber+cksichtigt3 nm,
lich inwie1ern die von Husserl entwickelte phnomenologische 5eschreibungsweise universa,
le 6eltung hat. $inerseits will Husserl jede metaphBsische >orannahmen3 also auch die nach
@9ahrheitA im traditionellen metaphBsischen 7inne ausklammern und nur die 6egebenheits,
weisen der Phnomene untersuchen3 andererseits set!t er unausgesprochen eine intersubjek,
tive 6eltung seiner phnomenologischen 5ewusstseinsanalBsen voraus und gert damit3 wenn
die 5eru1ung au1 die reine $viden! nicht mehr +ber!eugen kann3 unweigerlich in trans!enden,
tale /egitimittsprobleme. 9as das Zeitproblem angeht3 versucht Husserl dieses Problem mit
der 4on!eption eines absoluten 5ewusstseins au1!ulCsenT ich kann dieses um1assende Projekt
hier nicht weiter ver1olgen3 sondern nur versuchen3 au1 eine 1+r die Zwecke und im musikt,
heoretischen 4onte<t dieser -rbeit abschwchend um1ormulierte kritische ;rage ein!ugehen3
nmlich" nwieweit kann die entwor1ene phnomenologische Perspektive +berhistorische und
interkulturelle 6+ltigkeit beanspruchen3 oder ? konkreter ausgedr+ckt" Haben b!w. hatten
2enschen anderer 4ulturen und anderer Zeiten beim HCren von 2usik dieselben 5ewusst,
seins1ormen wie die von Husserl kon!ipierten oder sind Husserls phnomenologische -nalB,
sen ein1ach nur unhistorisch3 euro, und subjekt!entrischE
))

ch denke3 hier gilt es genau !u di11eren!ieren. ;reilich gibt und gab es vollkommen
anders strukturierte 2usik3 der auch andere Zeitkon!eptionen !ugrunde liegen. 7o geht !. 5.
die klassisch indische 2usik von einer !Bklischen Zeitgestalt 8die auch 1+r die antike grie,
chische Zeitvorstellung prgend war: aus3 1+r japanische 6agaku,2usik ist das so!usagen
!eitvergessene3 kon!entrierte 2omentanhCren viel wichtiger als das europische Pro!esshCren
)'
&as deutsche 9ort @>orstellungA ist +brigens im 6egensat! !um meistens sBnonBm gebrauchten lateinischen
Reprsentation !eitlich noch unbestimmt3 es kCnnte also als Uberbegri11 1+r Re, und Proproduktion 1ungieren.
))
9as die kritisch weiterentwickelnde Re!eption von phnomenologischen -nst!en Husserls in Hinblick au1
ihre e<istentielle Relevan! angeht3 wurde schon Heidegger erwhnt3 unter e<pli!it historischem und sthe,
tischem -spekt sind noch 6adamer und &errida hin!u!u1+gen.
%.
in ZeitstreckenT und auch in der 6eschichte unserer eigenen 2usikkultur gab es andere Pa,
radigma musikalischer Zeit3 beispielsweise im 2ittelalter das aus dem -eternitas,6edanken
abgeleite deal eines ungestaut3 so!usagen in die $wigkeit 1lieDenden Zeitstroms. Rhne ;rage3
Husserl re1lektiert diese Phnomene nicht3 weder in $in!el1llen noch sBstematisch3 und
alleine die 5ilder seiner 7prache 8!. 5. Zeit als ;luss mit einer Richtung: !eugen omniprsent
von ihrer neu!eitlich europischen Prgung. &ennoch wre es 1alsch3 deswegen die 6eltung
von Husserls ZeitanalBsen +berhaupt !u diskreditieren3 vielmehr kann das Programm der Ph,
nomenologie3 +ber die 5eschreibung der $rscheinungsweise @!u den 7achen selbstA !u kom,
men3 notwendigerweise immer nur in s0rachlichen $rscheinungsweisen geschehen3 und so,
wohl eine ? um die $<trempositionen !u nennen ? wissenscha1tlich abstrakte und scheinbar
genaue als auch eine historisch,kulturell um1assend in1ormierte und gleichsam empa,
thisierende 7prache
)*
kCnnen die 6ren!en sprachlicher $rscheinung von 9eltau11assung nicht
sprengen. &ie 4ritik an Husserl sollte sich also nicht 0auschal an seiner -histori!itt und sei,
nem -kulturalismus ent!+nden3 sondern alleine am Phnomen selbst 2aD nehmen. 2einer
2einung nach kCnnen Husserls ZeitanalBsen3 was die basalen 4on!eptionen angeht3 in vieler
Hinsicht +ber!eugen. &ie Zeitdimensionen >ergangenheit3 6egenwart und Zukun1t und die
ihnen !ugehCrigen 5ewusstseins1ormen sind3 auch wenn sie in ihrer 5edeutung und 5e,
wertung gan! verschieden gewichtet und wahrgenommen werden kCnnen
)(
3 von Husserl in
nuce !um ersten mal di11eren!iert beschrieben und er1asst worden. &as Phnomen 1reilich
bleibt in seiner $rscheinungsweise 1+r neue 7ichtweisen o11en 8!. 5. 1+r 2ethoden der 0euro,
wissenscha1ten und der Gognitive 7cience3 die ? verbunden mit dem o1t von beiden &is!i,
plinen unterscht!tem introspektivem Zugang der Philosophie ? in 5e!ug au1 evtl. materielle
Knterschiede der 5ewusstseins1ormen interessante $rgebnisse lie1ern kCnnten:3 je nach Kn,
tersuchungsstandpunkt verhlt es sich vielleicht sogar im OuantenphBsikalischen 7inn un,
schar1T Husserl bleibt das >erdienst an!urechnen3 so!usagen das ;eld 1+r eine $lementarteil,
chenlehre oder ? besser ? eine tie1endimensionale ;lchenlehre der Zeit nach jahrhunderte,
langer philosophischer -bstinen! wieder erC11net !u haben.
)*
7o!usagen das postmoderne ZOuivalent !u 7chleiermachers divinatorischem -kt.
)(
&ie &ominan! des >ergangenheitsaspekts bei Husserl !. 5. kCnnte3 wenn man will3 au1 die historistisch ge,
prgte $ntstehungs!eit der &orlesungen mit !ur+ckge1+hrt werden.
%#
(. /iteraturver!eichnis"
-ugustinus" Con!essiones/"ekenntnisse3 ;rank1urt a. 2. #HJI.
-ristoteles" Physik3 +bers. von Hans 6+nter Zekl3 Hamburg #HJI.
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Hans Heinrich $ggebrecht" Musik als Zeit3 9ilhelmshaven %..#.
>olker 6erhardt" Friedrich $iet%sche3 2+nchen #HH%.
$dmund Husserl" #e+te %ur Ph'nomenologie des inneren Zeit(e)u*tseins 627893282:;, Ham,
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$dmund Husserl" &orlesungen %ur Ph'nomenologie des inneren Zeit(e)u*tseins, T+bingen
%....
Hermann 4oller" Die Mimesis in der Antike, 5ern #H*).
Toine 4ortooms" Phenomenology o! #ime3 &ordrecht %..%.
Hermann 4ret!schmar" Fhrer durch den Concertsaal3 /eip!ig #JHJ.
-l1red /ang" &as absolute 6ehCr oder TonhChengedchtnis3 in Herbert 5ruhn3 Rol1 Rerter
u. Helmut RCsing" Musik0sychologie 3 ein 4and(uch3 Reinbek #HH'.
7imone 2arenhol!" Musik und >rkenntnis, >ine Studie im Ausgang ,on $elson /oodmans
Sym(oltheorie, 7tuttgart %....
-lbrecht Riethm+ller 8Hrsg.:" S0rache und Musik, Pers0ekti,en einer "e%iehung, Regensburg
#HHH.
-le<ander 7chnell" #em0s et 0h.nom<ne, Hildesheim=Z+rich=0ew York %..).
4arlhein! 7tockhausen" N... wie die Zeit vergeht...N3 in" die Reihe3 5d. 3 hrsg. von Herbert
$imert unter 2itarbeit von 4arlhein! 7tockhausen3 9ien #H*I3 7. #' 11.
Thomas Turino" 7igns o1 magination3 dentitB3 and $<perience" - Peircian 7emiotic TheorB
1or 2usic3 in" $thnomusicologB3 5d. )'3 0r. %3 ;r+hling=7ommer #HHH3 7. %%#,%**.
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