1

La exposicin De Czanne a Mir fue una exposicin organizada por el Consejo

Internacional del Museo de Arte Moderno de New York (MoMA) durante el ao 1968,
como un envo destinado a Latinoamrica. Tres fueron las ciudades que recibieron
esta exposicin: Buenos Aires, Santiago de Chile y Caracas. Esta consista
principalmente en una seleccin de obras de las primeras dcadas del siglo XX
relacionadas con la llamada escuela de Paris, pertenecientes a la coleccin de MoMA,
coleccionistas privados y museos de la costa Este de Estados Unidos.
La singularidad de esta exposicin, en cuanto a la importancia que en el mundo
del arte representan las obras que expuso, ya sea por su valor simblico o incluso en
el mercado del arte, hizo que esta exposicin quedara grabada en la memoria del
mundo artstico. Mencionada en algunos textos de arte chileno
1
, recordada
reiterativamente por muchos de los principales actores del pequeo crculo del arte
chileno. Pareciera ser que la importancia del esta exposicin no ha tenido replicas. Sin
embargo, hoy en da, despus de 46 aos de estos sucesos, nos encontramos con una
vaga sapiencia de lo que fue.
Consultando la poca bibliografa que podemos encontrar acerca de la
exposicin, nos damos cuenta que son pocos los datos consistentes e incluso
encontramos datos errneos en su fecha de realizacin. Por ejemplo, el en Archivo de
Documentacin Grfica y Audiovisual, perteneciente a la actual Universidad de
Santiago, lleva un trabajo desde el ao 2010 de rescate de documentos pertenecientes
a los departamentos de Cine y Televisin, junto con el Archivo Fotogrfico
pertenecientes a la Universidad Tcnica del Estado, que haba desaparecido para
1981; entre estos documentos existe una pelcula
2
que da cuenta de exposicin De
Czanne a Mir, este es, al parecer, el nico registro en video que existe. Pese a que
esta pelcula fue descubierta hace algunos aos, debemos mencionar que este video es
nombrado en Chile Arte Actual
3
por Gaspar Galaz y Milan Ivelic; texto podemos
considerar dentro de las bibliografas encontradas, como uno de los textos ms
completos en cuanto a la exposicin. Lo importante, es que hoy en da, este video
perdido ha sido restaurado y subido a la web para el gozo de quien quiera verlo. Aun
as el video esta datado el ao 1962, error que encontramos tambin en un texto de
Justo Pastor Mellado El misterio de las exposiciones
4
. Este texto, principalmente, no
tiene como objetivo aclarar los pormenores de esta exposicin, sino ms bien definir y
poner en tensin conceptos como el de exposicin histrica y transferencia de
informacin, por lo que quizs aclarara la fecha para el autor de este texto no era algo

1
Nos referiremos principalmente a tres textos: Chile Arte Actual, de Galaz-Ivelic; a El misterio de las
exposiciones, de Justo Pastor Mellado; y a Principales exposiciones de arte en Chile durante el siglo XX:
circulacin, recepcin y debates escriturales de Pedro Emilio Zamorano.
2
De Czanne a Mir, 1962. Noticiero Chileno EMELCO N 385, produccin de Anaconda Copper
Company, Archivo DGA-USACH.
3
Galaz, Gaspar- Ivelic, Milan: Chile Arte Actual, Valparaso: Ediciones Universitarias de Valparaso,
1988.
4
Mellado, Justo Pastor: El misterio de las exposiciones,2005, www.justopastormellado.cl
2

importante. De todas formas, la cuestin que tratamos de demostrar mencionando
algunos de estos errores con respecto a la exposicin, es que no resulta ser algo
anecdtico, si bien es sencillo ratificar la fecha de la exposicin a travs de la
hemerografa o a travs del archivo institucional del MAC, lo que me gustara destacar
es este problema como consecuencia de una negligente historiografa del arte,
empezando por la falta de informacin en la edicin del catlogo que edit el MAC
para esta exposicin.
Como explicaba, en esta pequea investigacin nos enfocaremos
principalmente en los antecedentes relacionados con la exposicin que se realiz en
Santiago de Chile. Con esto no queremos sugerir que entre las tres exposiciones
montadas hubo diferencias notables en cuanto al contenido de la exposicin.
Trabajaremos bajo la certeza de que la exposicin fue dirigida por el mismo comisario
en los tres pases, Monroe Wheeler, el cual estuvo presente en los tres lugares.
Tambin, bajo la premisa de que las obras que estaban destinadas eran las mismas en
los tres lugares. Por lo que si bien, debe haber habido diferencias en estas
exposiciones, estas en su mayora deben haber sido referidas a los espacios en los que
se montaron. Esto, por supuesto no es incuestionable, pero para una mayor certeza
habra que revisar documentacin en los archivos de todos los lugares en que fue
expuesta, tarea que no se llevar a cabo para este estudio, ya que nos limitaremos
principalmente a las caractersticas que present esta exposicin en la ciudad
mencionada. Por ello, unos de los principales objetivos de este trabajo ser
cerciorarnos acerca de que la informacin que encontramos en los documentos
bibliogrficos de la exposicin coincidan con los documentos hemerogrficos y de
archivo. En otras palabras revisaremos las diferencias entre la informacin que nos
entregan la bibliografa ya mencionada junto con los dos catlogos de la exposicin
editados para esta, frente a los documentos de prensa y correspondencia entre el
Consejo Internacional y la institucin en donde se expuso la muestra. La bibliografa
que encontramos son principalmente los dos catlogos de la muestra, tanto el del
Consejo Internacional como el del MAC; el libro Chile Arte Actual, que destina cerca de
dos pginas a la exposicin; el texto El misterio de las exposiciones, de Justo Pastor
Mellado; y, Principales exposiciones de arte en Chile durante el siglo XX: circulacin,
recepcin y debates escriturales de Pedro Emilio Zamorano. Junto con la hemerografa
revisada, y la correspondencia que encontramos en el Archivo institucional del MAC,
tendremos que hacernos una idea de las caractersticas de esta exposicin.
Esta muestra se llev a cabo en Santiago en Museo de Arte Contemporneo
(MAC) de la Universidad de Chile, en el edificio llamado El Partenn, ubicado en el
Parque Quinta Normal, sede que el abandon en 1974, para trasladarse a su sede
actual en el Parque Forestal. Segn el catlogo oficial
5
, la exposicin se llev a cabo
entre el 26 de junio y el 17 de julio. Debemos mencionar que en esta exposicin
existieron dos catlogos oficiales, uno diseado por el organismo organizador de esta,

5
De Czanne a Mir: Consejo Internacional del Museo de Arte Moderno de Nueva York, New York, 1968.
3

es decir el Consejo Internacional, editado, publicado e impreso en Estados Unidos; por
otra parte el mismo MAC edit un segundo catlogo, sin embargo, en este no se
tomaron la molestia, como ya advertimos antes, de poner fechas ni de la exposicin, ni
de la edicin del mismo catlogo. Por lo que no podemos saber a con exactitud se fue
realizado antes, durante o despus de la exposicin, tema que hasta el momento no
hemos podido resolver, incluso revisando la correspondencia del archivo institucional
relacionada al evento.
Nos detendremos, primero que todo a revisar estos puntos lugar y fecha. Con
respecto al primero, no nos cabe duda de que el lugar es el correcto, ya que coincide
tanto con las bibliografas como con las fuentes hemerogrficas
6
, por lo dems
sabemos que esa era la sede del MAC en esa fecha. Por otra parte est el registro
flmico mencionado, en el que podemos ver la sede del museo. En El Mercurio incluso
podemos encontrar un didctico dibujo que indica cmo llegar al MAC de la Quinta
Normal (Ilustracin 1). En este podemos identificar con facilidad las calles que
rodean el Parque Quinta Normal, las cuales mantienen esos nombres hasta el da de
hoy; incluso podemos identificar en este plano, elementos como la laguna, el teatro, el
edificio del Museo de Historia Natural, que utiliza desde 1976
7
. En cuanto a la fecha es
en donde hemos encontrados varias diferencias entre las bibliografas mencionadas y
los sucesos que fueron registrados por la prensa y por los archivos. El ms grave de
estos errores es situar la exposicin el ao 1962
8
, seis aos antes y en un contexto
histrico, poltico y social distinto. El texto de Zamorano, si bien, utiliza el ao
correcto, lo sita en las fechas que indica el catlogo del Consejo internacional, es
decir entre el 26 de junio y el 17 de julio, en Cambio en Chile Arte Actual, encontramos
la exposicin datada entre el 21 y 17 de julio, indicando entre otros aspecto que
debido al xito de esta y la presin del pblico se tuvo que prorrogar por tres das la
fecha de clausura de la muestra. Comparando estos datos con los encontrados en la
prensa y en el archivo, podemos corroborar hasta cierto punto la informacin que
publicaron Ivelic y Galaz. La exposicin segn los peridicos estuvo abierta al pblico
desde el 21 hasta el 17, y tanto en el catlogo como en el Draft
9
realizado por el MoMA
se indica que se realizara desde el 26, lo que nos indicara que eran los planes
iniciales del Consejo Internacional, la exposicin estaba planeada por 21 das, pero
luego se decidi adelantarla y que comenzara el da 21. En un principio pensamos que
la prrroga a la que se referan en el Chile Arte Actual era la que acabamos de
mencionar, pero revisando el Archivo del MAC hemos podido constatar a travs de un

6
Existen diversos artculos publicados en El Mercurio, que mencionan el lugar de la exposicin, adems
de la publicidad que encontramos en la poca.
7
Este edificio fue construido por Paul Lathoud para la Primera Exposicin Internacional realizada en
1875. Para mayor informacin visitar el sitio web del museo: http://www.mnhn.cl
8
Texto de J. Mellado y ficha tcnica del video en el archivo DGA.
9
Traduccin del borrador del MoMA para exposicin De Czanne a Mir, 2 de Febrero de 1968. Caja
16, Carpeta COR.1968.23, Serie Correspondencia, FAIMAC, Archivo Institucional MAC.
4

documento
10
oficial que adems se le sumaron tres das. Entonces la exposicin
estuvo abierta al pblico desde el 21 de junio hasta el 20 de julio, es decir 30 das.
El horario de la exposicin estuvo dividido en cinco secciones, en la maana se
atendera a los estudiantes e instituciones que visitaran el museo en forma gratuita
desde las 9 hasta las 12 de la tarde: Por otra parte, el Ministerio de Educacin, a travs
del Departamento de Cultura y Publicaciones, inform que hasta ayer en la tarde se
haba inscrito un gran nmero de colegios secundario, primarios y especiales,
totalizando alrededor de 20 mil alumnos para 17 das de exposicin
11
, El resto de las
secciones era para recibir al pblico que adquiri las entradas a travs de la compra
de ests; los horarios eran matin, selecta , vermuth y noche. En El Mercurio se public
en reiteradas ocasiones un afiche publicitario (Ilustracin 2) en el que se indica con
detalle los horarios y precios de la exposicin.
Los costos de la exposicin fueron cubiertos tanto por el Consejo internacional
como por el diario El Mercurio, es decir este diario no solo estuvo a cargo de los costos
de difusin, sino que participo activamente en el resto de los costos. El documento
oficial
12
al respecto nos indica en detalles cuales eran los costos cubiertos por el
MoMA y cuales por los patrocinadores chilenos. El MoMA se encargara
principalmente de costear el envidos desde su origen hasta las ciudades
latinoamericanas, de los seguros, de embalajes, enmarques de las obras, costo
completo del catlogo (al que cada pas tendra acceso a 2500 copias gratuitas) y
viticos del personal del MoMA. Los patrocinadores chilenos tendran que costear la
mitad de los gastos de seguros y embalajes de los que se hara cargo, por un costo total
de US $17.000, tambin tendran que hacerse cargo de todos los costos relacionados
con la preparacin del museo para recibir estas obras, con las medidas
correspondientes que solicit el moma, es decir las medidas de seguridad, la
repintura, la luminaria; tambin, los costos de derechos de reproduccin de las obras
usadas en los afiches publicitarios y el diseo de estos. Un punto interesante es que en
este acuerdo el MoMA tambin exige una carpeta financiada por los patrocinadores
chilenos con todo el material realizado para la exposicin, incluyendo los afiches
(especficamente 100 unidades), coleccin de artculos de prensa (incluyendo
traduccin al ingls), fotografas de ceremonia de apertura, transparencia en colores y
fotografas en blanco y negro del proceso de montaje. Este ltimo punto me parece de
gran relevancia, porque con esto el MoMA se asegura de conservar en su archivo
institucional los detalles de la exposicin, demostrndose as una poltica de
conservacin cultural, a diferencia de lo que hemos podido observar en el archivo del
MAC, en el cual los documentos acerca de la exposicin son escasos. Objetivamente no
podemos acusar de negligencia a esta institucin, mi objetivo ac es dar cuenta de un

10
Informe de nmero de visitas a la exposicin De Czanne a Mir, 1968. Caja 16, Carpeta
COR.1968.23, Serie Correspondencia, FAIMAC, Archivo Institucional MAC.
11
El Mercurio, 20 de Junio de 1968, pp. 19.
12
Traduccin del borrador del MoMA para exposicin De Czanne a Mir, 2 de Febrero de 1968. Caja
16, Carpeta COR.1968.23, Serie Correspondencia, FAIMAC, Archivo Institucional MAC.
5

hecho que quizs ha resultado determinante en los conocimientos que se tienen hasta
ahora sobre este suceso y por otra parte, no conocemos con claridad si la falta de
documentos es por un descuido de la institucin o ms bien por las diversas
situaciones que vivi la institucin y que posiblemente afectaron esta tarea, como por
ejemplo el golpe militar de 1973 y la intervencin militar que sufri la universidad,
especialmente la facultad de artes durante el rgimen, adems del cambio de sede de
la Quinta Normal a la sede del Parque Forestal.
Las obras expuestas fueron 55 en total, las cuales se encuentran especificadas
en los dos catlogos y en los documentos enviados por el MoMA. Incluso si queremos
tener seguridad de esto, podemos encontrar un artculo en El Mercurio en el que se
detallan las obras. El da de la llegada de las obras, periodistas asistieron al Museo en
el momento en el que se abrieron las cajas y las cuales fueron revisadas en presencia
de Federico Assler (director del MAC), representantes de El Mercurio, representantes
de La Aduana, el Comisario de Investigaciones, autoridades de Carabineros de Chile y
de la Universidad de Chile. Estos, revisaron una por una las obras que se encontraban
en ellas, y que quedaron registradas en la narracin del artculo mencionado
13
y que
menciona las mismas obras registradas tanto en los catlogos, con el borrador del
proyecto enviado al MAC en Febrero del mismo ao. Asunto que era importante
ratificar ya que en algunos de los textos mencionados no coinciden el nmero de
obras
14
lo que poda sugerir que al momento de la ejecucin del proyecto no se cont
con todas las obras. De tal forma, podemos confirmar las 55 obras exhibidas y sus
correspondientes autores, los cuales inclua a todos los artistas mencionados en el
catlogo
15
.
Resueltos algunos aspecto bsico de la exposicin me gustara revisar algunos
asuntos acerca de la gestacin de esta exposicin en Latinoamrica, revisando algunos
puntos importantes de su principal gestor. El Consejo Internacin del MoMA, resulta
una figura muy interesante en todos los aspectos posibles, ya que es un organismo que
se comenz a gestar desde 1953
16
para consolidarse el ao 1956, y surgi debido a
una necesidad principalmente econmica. Resulta que el programa internacional del
museo es anterior a la formacin de este consejo, existan experiencias de itinerantica
antiguamente, un ejemplo memorable es la famosa exposicin que se realiz en 1938
en Paris Three Centuries of Art in the United States y luego en la dcada del 40
varias exposiciones contratadas por oficinas gubernamentales. Sin embargo, despus
de la guerra el gobierno dej de invertir dinero en este plan y fue cuando el mismo
museo fund el International Program en 1952, con el financiamiento de la

13
Fueron abiertos cajones con la muestra: Montaje de la exposicin De Czanne a Mir en Museo de
Arte Contemporneo: El Mercurio, 18 de Junio de 1968, pp. 1 y 18
14
El Chile Arte Actual se habla de 54 obras, igual que en el texto escrito por Monroe Wheller en el
catlogo del Consejo Internacional. Zamorano por otra parte dice que la exposicin cont con 50 obras.
15
La lista completa de obras y sus autores la podemos encontrar en los dos catlogos de la exposicin.
16
La nota histrica del consejo internacional la podemos encontrar completa en el siguiente sitio web
del archivo del Moma: http://www.moma.org/learn/resources/archives/EAD/ICIP_SeriesIAf.html
6

Rockefeller Brother Founds. Tal financiamiento solo durara unos aos, por lo que se
decidi crear el Consejo Internacional para reunir financiamiento y gestionar las
futuras itinerancias internacionales del Museo.
17

Es en tal contexto que se gener la exposicin que estamos investigando, es
decir el Consejo ya llevaba ms de diez aos funcionando y el MoMA ya tena incluso
ms experiencia generando envos a internacionales. De hecho segn los archivos de
este, el consejo ya haba organizado otras seis exposiciones que en su recorrido
haban incluido una estada por Chile
18
. Hay muchos aspectos interesantes que
sugieren las relaciones entre el gobierno norteamericano, el MoMA y su proyecto de
envos internacionales. No obstante en esta pequea investigacin nos referiremos a
aspectos ms localizados en relacin al Consejo y nuestro pas.
Por el momento el nico dato que a podemos relacionar con objetividad entre
el Consejo Internacional y sus relaciones con Chile son estas exposiciones. La
exposicin de Cezanne a Mir tambin tuvo otro aspecto, que fue la inclusin de un
ciudadano chileno al plantel del Consejo, esta persona fue Malu del Rio, esposa de
Agustn Edward, el dueo del diario El Mercurio, principal patrocinador de la muestra.
Revisando una entrevista realizada a Mal del Rio, ella misma confirma esta
informacin.
El este punto me gustara abordar uno de los aspectos ms importante de esta
investigacin, que se relaciona con su recepcin. Esta se concreta en la cantidad de
visitantes que tuvo. El nmero de visitantes
19
asciende a la cantidad de 218.723, un
nmero bastante alto si consideramos que en esa fecha la poblacin de Santiago era
cercana a las 2.300.000
20
personas. Por ello me gustara revisar que hizo posible que
esta exposicin fuera tan exitosa y en que sentidos fue exitosa. Pera ello revisaremos
algunas de las expectativas, impresiones, y anlisis que encontramos registrados en
artculos, y textos escritos en la poca, con el fin de hacernos una idea ms acabada de
la exposicin.
Para hacernos una idea de la exposicin, es decir en cuanto la experiencia que
fue visitarla, nos adentraremos en algunos aspectos curatoriales. Si bien el registro
flmico resulta enriquecedor en la medida en que nos acerca a la experiencia de un
suceso como este, slo nos muestra algunas de la obras de forma arbitraria, por lo que
no podemos hacernos una idea cercana sobre la exposicin, si tena algn orden o

17
J. Pedro Lorente: Los museos de arte contemporneo: Nocin y desarrollo histrico. Ediciones Trea,
Espaa, 2008.
18
Estas exposiciones fueron segn el archivo del MoMa: The American Woodcut Today (1954-1960),
Built in U.S.A.: Postwar Architecture (1957-1958), Abstract Drawings and Watercolors: U.S.A. (1962-
1963), Jacques Lipchitz: Bronze Sketches, 19121962 (1964-1966), Josef Albers: Homage to the Square
(1964-1965) y Contemporary Painters and Sculptors as Printmakers (1966-1968).
19
Informe de nmero de visitas a la exposicin De Czanne a Mir, 1968. Caja 16, Carpeta
COR.1968.23, Serie Correspondencia, FAIMAC, Archivo Institucional MAC.
20
Segn censo 1970
7

alguna caracterstica en particular que nos hablara de su curatora. Hasta el momento
no hemos encontrado algn documento que nos muestre el orden de la obras en las
salas del MAC, sabemos que la exhibicin se realiz en cuatro salas
21
, pero no tenemos
claridad de su distribucin. Este tema nos importa en la medida en que tomemos en
cuenta la disposicin curatorial de las obras que menciona el seor Wheeler en el
texto publicado en el catlogo que edit el Consejo.
Lo primero a lo que nos enfrentamos como espectadores es a su ambicioso
ttulo: De Czanne a Mir el cual nos sugiere ante todo un periodo, hay un universo
que podemos recorrer en forma temporal o esttica desde la figura de Czanne a la de
Mir y que se conecta intrnsecamente con una visin de la historia del arte desde su
veta ms tradicional, en la separacin de periodos. Si bien el tema general ac es el
Arte Moderno, el ttulo de la exposicin, en general nos dice que hay algo que mostrar,
entre Czanne y Mir, y que entre estos dos puntos hay conexiones que generan un
hilo conductor. Es esta conexin la condicin que posibilita por otra parte hablar de
un arte moderno. Por ello es importante que determinemos algunos puntos de la
curatoria, ya que en esta esta podemos encontrar datos sobre este hilo conductor: es
solo temporal? una fecha que marca la obra de Cezzane hasta la de mir, o ms bien
esta contiene un sentido esttico.
Wheler, pensando precisamente en lo sugerente del ttulo de la muestra es que
explica en el catlogo: Considerando que contiene solamente 54 obras, esta exposicin
no pretende ser una seleccin completa; solamente puede sugerir las muchas influencias,
alianzas, inspiraciones y opiniones predominantes en el arte de las postrimeras del siglo
XIX y en el siglo XX.
22
. Por supuesto tomarse al pie de la letra el ttulo de la exposicin
se considerara un desatino, exactamente como explica el curador, son solo una
cantidad limitada de obras que constituye un cierto nmero de autores, es por as
decirlo un pincelada acerca de las escuelas y movimientos que han sido reconocidos y
designados. Si pensamos en las obras expuestas de Czanne, estas son las ms
antiguas, ya que Junto al estanque de Jan de Bouffan data de 1883, mientras que la obra
con una data ms cercana a la fecha de exposicin es juntamente La poetisa, de Joan
Mir, datada en diciembre del 1940. Estos si bien concuerda literalmente con el ttulo,
no solo es un punto que debemos considerar, sino que debemos tomar atencin a
otras claves que nos da Wheeler en su texto, entre estas nos menciona tres ncleos
centrales para comprender y experimentar esta exposicin.
El primer ncleo lo denomina Arte del Intelecto, el cual define como una arte
procedente de las tradiciones del clasicismo y estimulado por las experiencias de
Cezanne y Seurrat, dos indica: ha sido una tendencia principal en el Arte Moderno el
anlisis racional de la forma que se esfuerza por penetrar ms all de lo que el ojo ve,

21
El Mercurio, 19 de Junio de 1968, pp. 23 y 32.
22
De Czanne a Mir: Consejo Internacional del Museo de Arte Moderno de Nueva York, New York,
1968, pp. 6.
8

hacia lo que la mente concibe
23
, lnea que desembocara segn Wheeler en Picasso,
Malevich y Mondrian. Estas ideas del curador no dejan de ser interesantes si
consideramos como analizar desde una historia del arte los acontecimientos del arte
moderno. Como explica Hans Belting en su libro El fin de la Historia del arte, los
aconteceres del arte moderno pusieron en crisis el desarrollo de la misma historia del
arte, la cual desde sus orgenes estudio el arte del pasado, las producciones anteriores,
pero que se topaba con la problemtica de analizar obras contemporneas en las que
su modelo ms tradicional se vea comprometido. As se adoptaron distintas visiones
de analizar las obras de arte moderno, en este caso, el elemento principal que funciona
como un hilo conector que se desarrolla a partir de la cuestin del anlisis racional de
la forma.
El segundo ncleo es nombrado Arte del color y la emocin, el cual
caracteriza como el impacto emotivo suscitado por la visin, en este encontramos la
percepcin de Monet y de Van Gogh, el primitivismo, el fauvismo. Se caracteriza
tambin por un color y diseo vigoroso que engloba desde los fauvistas hasta los
expresionistas e incluso los lirismos de Bonnard o Matisse, para expresarse
finalmente en la abstraccin de Wasily Kandinsky.
El tercer ncleo que menciona el director es lo denomina Arte de sueos y
fantasas, el cual explica como el cuestionamiento o la interrogante de la validez de la
razn y el inters actual en la mente inconsciente. Es un arte que explora ideas,
sentimientos y fantasas que yacen ms all del control o comprensin racional.
Entonces en esta lnea destaca el trabajo de Ensor y Redon en el siglo XIX y el trabajo
de los surrealistas en el siglo XX.
Con estos tres ncleos el curador de la muestra pretende conectar las obras
que encontramos en la exposicin y si nos guiamos por sus palabras les
encontraremos mucho sentido en la medida que cada una de las 55 obras expuestas se
puede ajustar a uno de los conceptos que le ha engarzado a esta. Lo que no sabemos es
si en el espacio museal se cumpli de alguna forma esta conexin. Es decir si la
disposicin e las obras generaba un guion que fuera acorde a estos conceptos, que
permitiera una lectura por parte de los visitantes y la futura significacin del estos
conceptos en la experiencia de la visita. Recordemos que en una exposicin las obras
generan dilogos unas frente a otra y que su disposicin puede generar esas
conexiones en el espectador, las cuales son importantes en el entendimiento de la
misma. Slo sabemos que existieron cuatro salas, no conocemos la disposicin de las
obras y tampoco sabemos si estos concepto de los que habla el director estn al
alcance de los espectadores, pues este texto estaba en el catlogo, es decir, sera
interesante saber si estos conceptos estaban en la misma exposicin o inclusos si las
salas estaban separadas por estos conceptos, como lo hacen hoy en da en muchas
exposiciones para darle un giro a las lecturas de obra que se pueda hacer en la

23
Ibid. Pp. 6.
9

experiencia de una exposicin. Esperamos en el futuro encontrar algn documento
que nos pueda entregar informacin acerca de este tema, por el momento las
imgenes recogidas en la prensa y en el archivo del MAC no son contundentes para
llevar a cabo tal anlisis.
Por otra parte, pareciera que los esfuerzos del Museo con respecto a la
recepcin que tuviera el pblico acerca de esta exposicin se enfocaban
principalmente en comprender algunos conceptos la pintura moderna que se
relacionan con conceptos de escuela y estilos, recordemos que ante todo esta
exposicin a pesar de los concepto mencionados por el director, no debemos perder
de vista que es ante todo una exposicin de pintura, tcnica que en el periodo en que
se consagran las vanguardias, tena la hegemona en las artes visuales. Nos damos
cuenta de estos objetivos principalmente por el catalogo que edit el MAC, en este no
encontramos reproducido el texto de M. Wheeler, encontramos un texto introductorio
a la muestra y agradecimientos escritos por Luis Oyarzn Pea, catedrtico e
importante figura en la facultad de Artes de la Universidad de Chile y, adems, un
texto de Victor Carvacho Herrera, quien se desempeaba como crtico de arte en
distintos medios desde 1947, cuando comenz su carrera en la revista Pro Arte. Este
texto, ms que crtico con respecto a al asunto que lo refiere, tiene una labor ms bien
didctica, de un historiador del arte. Al respecto nos dice: La pintura moderna, entre
Cezanne y Mir, corresponde a un periodo de extraordinaria fecundidad. Esta
fecundidad no se refiere a la cantidad de produccin de los artistas, fenmeno por otra
parte verdadero, sino a la variedad de orientaciones que ha experimentado la
pintura.
24
, palabras que vienen explicar el fenmeno al que los visitantes estn
asistiendo, pues en lo que sigue del texto Carvacho se dedica a definir y ejemplificar
con diferentes obras pertenecientes a la exposicin, cada uno de los estilos de pintura
que se resumen en los diferentes itmos, as describe uno por uno los diferentes
conceptos: el impresionismo, el posimpresionismo, el puntillismo, el simbolismo, el
expresionismo, el primitivismo, el intimismo, el fauvismo, el cubismo, el futurismo, el
dadaimos, el arte abstracto el surrealismo; tambin deja una explicacin aparte para
algunos personajes en particular, que analiza en forma independiente su autora, por
ejemplo la figura de Van Gogh, Balthus, Gauguin y Picasso.
A nuestro parecer, el texto de Carvacho resulta de un carcter ms
introductorios, dirigidos a un pblico que no necesariamente tiene conocimientos
acerca de la pintura moderna, es ms pareciera que el texto tiene el objetivo de
informar directamente a este tipo de pblico el tipo de obras que encontraran en la
exposicin y como cada una de ellas es representativa de un acontecimiento esttico y
parte de la Historia del Arte. Sin embargo, encontramos algo muy interesante en este
modo de describir la historia del arte, porque este modelo sigue caracterizado por lo
que Belting designa como el modelo gua de una historia del arte poseedora de una

24
De Czanne a mir, catalogo Mac, texto de Victor Carvacho.
10

lgica interna que favoreca la descripcin de cambios de estilo de un periodo a otro
25
,
en s lo interesante resulta el fallo que encontramos en este modelo aplicado al arte
moderno, fallo que el mismo Carvacho da cuenta al tener que dejar alguno artistas con
un explicacin en particular, porque no calzan en algn concepto descrito, porque
como autores superan dichos encasillamientos. Y por otra parte al mencionar la
cantidad de produccin en tendencias del arte moderno cuyo poder se aplica la
desintegracin de la imagen, tal y como la recibimos del Renacimiento
26
, en otras
palabras, el modelo que ha aplicado el autor para analizar la exposicin da cuenta
como estos artistas trabajaron en oposicin precisamente a estas lgicas de la historia
del arte cannica y de los museos. No obstante, este relato, o quizs el conflicto del
relato de la historia del arte que encontramos en el texto, este modelo es el que se
escoge para llegar al pblico de la muestra, y es entendible, porque la lgica del relato
histrico es el que ha regido la historia del arte ms cannica y ms tradicional, por
ende ms digerible o amigable para este pblico.
Esta situacin, para nada aislada, qued plasmada tambin en los artculos de
prensa que surgieron a medida que se acercaba la inauguracin, en la que los crticos
jugaron un papel importante en la entrada de esta exposicin al gran pblico. Por
ejemplo el artculo publicado por Mario Carreo en el Mercurio, Inventores de una
nueva realidad
27
ocup dos planas completas del peridico y fue un artculo que
tambin podramos caracterizar como parte de la difusin de la exposicin, pero que
ante todo tiene una carcter instructivo, o educativo acerca de las obras y artistas que
encontraremos en ellas. Es sobre todo el nfasis en demostrar la importancia
contenido de la exposicin, pero una importancia que est por sobre todo amparada
en la Historia del Arte, no en el gusto, aunque bien este pas a formar parte de un
papel importante en la misma difusin a travs de la presin social que conllevo el
evento, y que trataremos de ilustrar ms adelante. Otra caracterstica de este artculo,
es que resulta menos inclinado a la lgica de la historia del arte tradicional, la de
estilos y periodos; y, resulta ms reflexiva en relacin a esta, ya que unos de los
puntos que resalta dentro del desarrollo de la pintura parte de la aparicin de los
instrumentos de reproduccin tcnica y su relacin con este desarrollo pictrico,
Para una mejor compresin del fenmeno artstico contemporneo no hay que olvidar
que fue en el campo de la pintura donde se produjo la ms radical de las revoluciones
estticas de todos los tiempos, principalmente a consecuencia de la invencin de a
fotografa. Liberando al pintor de su labor documental a la que estaba sometido hasta
entonces, proporcionndole la oportunidad de lanzarse por los caminos de la creacin
pura
28
. Es decir uno de las caractersticas ms importantes que engloba la pintura de

25
Belting, Hans. La historia del arte despus de la modernidad. Universidad Iberoamericana, 2010, pp.
23.
26
De Czanne a mir: Museo de Arte Contemporneo de la Universidad de Chile, Santiago. Texto de
Vctor Carvacho.
27
El Mercurio, 23 de Junio de 1968, pp. 10-11
28
Ibid.
11

la muestra es que es capaz de ilustrar la superacin de la pintura mimtica, que se
transforma el concepto central de su texto, sin embargo el concepto nunca es
mencionado, sino que se reemplaza por el de nueva realidad, punto que nos sugiere
hacia qu tipo de pblico iba dirigido. Tambin toca el tema de las lecturas que se hizo
del arte moderno en chile, de los importantes avances que surgieron en la pintura de
estos maestros y que algunos de los maestros chilenos supieron observar y recoger en
si produccin plstica, tales como Juan Francisco Gonzlez, Valenzuela Llanos y
Burchard. Por otra parte omite a los grupos que recepcionaron la vanguardia pictrica
parisina durante la segunda y tercera dcada del siglo XX, como la generacin del 13 y
por sobre todo el grupo Montparnasse.
Ah estos textos tambin se suman algunos artculos de Antonio Romera. En uno
en especial Nuevas reflexiones en torno a unos cuadro
29
, en el que destaca algunas
caractersticas de las telas presentadas en la exposicin as como su valor de
originales, apelando a las escasas posibilidades que ha tenido chile de tales obras.
Tambin revisa con detenimiento de las obras que se expondran en la muestra, como
el Zuavo de Van Gogh y aclara algunos datos duros con respecto al misterioso
personaje retratado por el artista. El otro artculo de Romera, Las corrientes
innovadores en exposicin De Czanne a Mir
30
desarrolla algunos concepto en torno a
lo que l considera el arte ms actual, pensando en Mondrian, Klee, Kandisnky, Lager;
la importancia del envi de Malevich, conectando algunos concepto como medio con
el trabajo de Ives Klein. El carcter de estos artculos de alega del pblico general,
para acercarse a un pblico ms cultivado en el tema, incluso en su nota nos advierte:
A quienes traten de ver la exposicin De Czanne a Mir distradamente, estos
pormenores no les dirn nada. Pero nuestros estudioso del hecho artstico captaran los
secretos ocultos que la creacin encierra en cada momento.
31
. De esta forma revelando
que si bien esta exposicin es para todo pblico y el llamado es a que muchas
personas aprovechen esta oportunidad nica, la apreciacin del arte moderno es un
campo especializado en el que se requiere una formacin intelectual.
En esta misma lnea, la exposicin conllevo bastantes actividades satlites a
esta; todas extensamente difundidas por la prensa. Se realizaron en la Universidad de
Chile, el Museo de Bellas Artes, el Instituto Chileno Norteamericano, el Instituto
Chileno Francs, la casa de la Cultura de uoa y el Instituto Cultural de Providencia;
entre ellas, encontrbamos la proyeccin de pelculas relacionadas con la cultura y las
artes, otras exposiciones, y coloquios y conferencias que abordaban temas
relacionados ya sea con la exposicin o con el arte moderno.
Destacamos estos puntos porque queremos dar una idea relativamente
acabada de la experiencia que se vivi en Santiago a raz de esta exposicin, una
experiencia que conglomer distintas dimensiones de esta, ya sea sociales, culturales,

29
El Mercurio, 19 de Junio de 1968, pp. 5
30
El Mercurio, 12 de Junio de 1968, pp. 5
31
Ibd.
12

econmicas y polticas. Para acercarnos finalmente a algunas aseveraciones que
hemos encontrado en la bibliografa escrita posteriormente a esta. Porque da cuenta
de una impresin que se transmite hasta el da de hoy y que encontramos reflejada
acertadamente, a nuestro juicio, en Chile Arte Actual; los autores nos mencionan el
juicio valorativo que hacen en el diario El Mercurio el da 19 de Julio, indicando que
haba llegado a su trmino uno de los acontecimientos culturales ms importantes de
la historia del pas, y como bien dicen este juicio de valor marc la exposicin de tal
forma que es la informacin que llega hasta nuestros tiempos. Ahora bien la
exposicin fue un xito en cuanto a ciertos puntos como hemos podido revisar en el
desarrollo de esta investigacin. En cuanto a nmeros, la cifra fue alta, fue un xito; la
cobertura y difusin, junto con las actividades realizadas tambin fue notable; se
movilizaron las masas, se cautiv al pblico; la organizacin no tuvo ningn problema,
la seguridad funcion bien y se mejor la infraestructura del museo y del Parque de la
Quinta Normal a raz de la exposicin. Cuando hablamos de pblico cautivo, llegamos
al extremo de una presin social por causa del evento, hecho que se ilustra en otros
medios haciendo algunas bromas con respecto a la fiebre vivida en Santiago por el
evento (figura3). Esto aunque una impresin que no nos da algn dato especfico nos
muestra parte de la experiencia subjetiva que se viva durante el evento.
Por ltimo pensando en las consecuencias que nos trajo esta exposicin, no
podemos por el momento generar un real valoracin en cuanto a si esta consigui de
alguna forma algn tipo de asimilacin de los valores artsticos o algn tipo de
transferencia con respecto a los artistas Nacionales, ya que estos ya con el Grupo
Montparnasse haban conocido las poticas pictricas de la escuela de Paris, o no
debemos dejar de recordad la exposicin del ao cincuenta De Manet hasta nuestros
das la cual menciona Justo Pasto Mellado en su texto y hace esta relacin con De
Cezanne a Mir, ideas que pese a los problemas de datacin ya mencionada resultan
muy verosmiles y con mucho sentido, porque en especial la exposicin del ao
cincuenta, sin casi nada de difusin, debe haber sido un hito para los artistas y
estudiantes de arte de la poca. Y porque podemos darnos cuenta que la asimilacin
de estos valores artsticos ya estaba plenamente desarrollados por los artistas
nacionales de la poca. Pero no podemos dejar pasar que hoy en da los artistas
participantes de esta exposicin es lo que el pblico general reconoce como los
grandes maestros de la pintura moderna, y que en general en la crtica publicada en la
poca que hemos podido recolectar, habla con mucho entusiasmo acerca de esta, su
valor era incuestionable, a diferencia de lo que pas con la exposicin de los aos
cincuenta.
Como ltimo tema nos gustara referirnos a otra posible consecuencia de esta
exposicin que conllevo la formacin de infraestructura en nuestro pas, en esta caso
de un Museo. Mencionamos anteriormente que a raz de la visita del Consejo
Internacional a Chile, se le hizo la invitacin a un ciudadano a ser parte de este
consejo, en este caso a Mal del Ro, quien, por lo menos hasta el 98, ao en que se le
13

hizo la mencionada entrevista, participaba activamente en este. Uno de los puntos que
toca es el de la posibilidad de realizar otra exposicin de ese calibre en chile:

In those days I always asked Waldo Rasmussen, who was the director of the International
Council at the time, When are you sending another show like Czanne to Mir to Santiago? and
it was always a very difficult thing for him to answer because there were a lot of problems with
insurance and with the loan of the actual paintings. So he always said its not really possible, I
hope you understand. It was never again possible to do another show like the one we did in
those days. Then I thought that the best idea would be to create a museum of reproductions, if
we cant afford to bring the originals to Chile. We will show the people what the different art
schools from all over the world are. So that gave me the idea, of creating in Chile, that kind of
museum. Then together with a group of people, of different companies and with the help of the
Town Hall we were able to found a museum called Artequin. It is a space for the art, where
we have around one hundred and twenty painting so far. These are reproductions made by
Polaroid Co. and a French company called Sartony.
32


Este es un ejemplo que me parece pertinente mencionar, en la medida en que
entendamos como una exposicin, puede congraciar muchos aspectos de la vida
cultural de un pas, ya sea por las gestiones que la llevaron a cabo, por la necesidad
que deja la muestra en una localidad, por las necesidades que exige, por las
investigaciones que generan y en general por la experiencia que conlleva.

32
MoMA Archives Oral History: M. Edwards, NOVEMBER 4, 1998
Traduccin: En esos das siempre me pregunt Waldo Rasmussen, quien era el director del Consejo Internacional
en el momento, "Cundo vas a enviar otro espectculo como Czanne a Mir a Santiago "? y siempre era una cosa
muy difcil para l para contestar porque haba un montn de problemas con los seguros y con el prstamo de las
pinturas reales. As que l siempre dijo que "en realidad no es posible, espero que me entiendas". Nunca volvi a
ser posible hacer otro espectculo como el que hicimos en esos das. Entonces pens que la mejor idea sera la
creacin de un museo de reproducciones, si no podemos darnos el lujo de traer los originales a Chile. Vamos a
mostrar a la gente lo que las diferentes escuelas de arte de todo el mundo son. As que me dio la idea de crear en
Chile, ese tipo de museo. Entonces, junto con un grupo de personas, de diferentes empresas y con la ayuda del
"Ayuntamiento" hemos sido capaces de fundar un museo llamado "Artequin". Es un espacio para el arte, donde
tenemos alrededor de ciento veinte pinturas hasta ahora. Estos son reproducciones hechas por Polaroid Co y una
empresa francesa llamada Sartony.
14

Ilustraciones.


Ilustracin 1: extrada de El Mercurio, 20 de Junio de 1968, pp. 19.

15


Ilustracin 2: extrado de El Mercurio, 19 de Junio de 1968, pp.8.
16


Ilustracin 3: extrada de La Nacin, 6 de Julio de 1968.
















17

Bibliografa y referencias.

Galaz, Gaspar- Ivelic, Milan: Chile Arte Actual, Valparaso: Ediciones
Universitarias de Valparaso, 1988.
Belting, Hans. La historia del arte despus de la modernidad.
Universidad Iberoamericana, 2010
Mellado, Justo Pastor, El misterio de las exposiciones, 2005, escritos
de contingencia <www.justopastormellado.cl>.
J. Pedro Lorente: Los museos de arte contemporneo: Nocin y desarrollo
histrico. Ediciones Trea, Espaa, 2008.
Zamorano, Pedro: Principales exposiciones de arte en Chile durante el
siglo XX: circulacin, recepcin y debates escriturales. Revista: Estudos
Ibero-Americanos 2013 39(1)
De Czanne a Mir: Museo de Arte Contemporneo de la Universidad de Chile,
Santiago.
De Czanne a Mir: Consejo Internacional del Museo de Arte Moderno de
Nueva York, New York, 1968.
El Mercurio, Santiago, 1968.
La Nacin, Santiago, 1968.
De Czanne a Mir, 1962. Noticiero Chileno EMELCO N 385, produccin de
Anaconda Copper Company, Archivo DGA-USACH.
Traduccin del borrador del MoMA para exposicin De Czanne a Mir, 2 de
Febrero de 1968. Caja 16, Carpeta COR.1968.23, Serie Correspondencia,
FAIMAC, Archivo Institucional MAC.
Informe de nmero de visitas a la exposicin De Czanne a Mir, 1968. Caja
16, Carpeta COR.1968.23, Serie Correspondencia, FAIMAC, Archivo
Institucional MAC.
MoMA Archives Oral History: M. Edwards, NOVEMBER 4, 1998