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Repblica de Panam
Universidad Autnoma de Chiriqu
Materia: Historia y Sus principios
Ensayo: El Romanticismo
Presentado por:
Daniel Espinosa
2014


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EL ROMANTICISMO
Desde la creacin del mundo y con el paso de los aos, la humanidad ha atravesado
diferentes pocas y perodos de tiempo en los cuales ha experimentado diversas
corrientes del pensamiento, cada una nica y con caractersticas peculiares. Con
cada poca que se viva, se crea que ya el ser humano haba creado todo lo posible
y que no exista algn otro modelo de vida, sin embargo la humanidad ha ido
evolucionado y desarrollndose, creando as nuevas corrientes tan majestuosas
como las antiguas.
Entre estas pocas, una de ellas atrae una atencin especial: El Romanticismo.
Esto debido al gran cambio e impacto que esta poca trajo a la sociedad, la poltica,
el arte, la filosofa, etc.
Este ensayo trata de una manera moderna y personal acerca de este perodo tan
hermoso e importante, el cual siempre va a ser recordado y su influencia sigue
vivindose hoy en da.
El presente ensayo lo comienzo con la ubicacin cronolgica de lo que se conoce
como Romanticismo, posteriormente abordo, de forma sintetizada, los aspectos:
polticos, religiosos, socio-culturales y econmicos de tal poca y que coadyuvaron
al nacimiento y desarrollo del Romanticismo. Seguidamente doy un pequeo
esbozo de los diversos tipos de Romanticismo, entre los que destacan, el alemn,
francs e ingls, dando las caractersticas tcnicas, inherentes a la pintura, de cada
uno de ellos, as como sus principales influencias, asimismo, sealo quienes fueron
sus exponentes ms relevantes as como sus obras ms importantes, finalmente
sintetizo las caractersticas fundamentales de la msica, arquitectura y escultura del
Romanticismo.
Al hablar del romanticismo lo primero que hay que destacar es su amplitud
cronolgica y la diversidad de sus manifestaciones. La extensin del perodo
denominado Romanticismo, fue prolongada, ya que segn el pas y a veces segn
la propia personalidad del artista, sus lmites pueden extenderse desde el ltimo


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tercio del siglo XVIII hasta casi la mitad del siglo XIX, aunque la poca de mayor
xito y de gusto social del Romanticismo se produjo en la dcada de 1830.
El Romanticismo es el primer movimiento rompedor con la tradicin anterior, no es
un estilo unitario, sino que tiene una gran diversidad. Hasta ahora el arte tena que
ser algo bello (fuera cual fuera el concepto de belleza), pero a partir de este
momento la belleza deja de ser el objeto fundamental del arte, al ser sacrificada en
beneficio de la realidad o de la expresin personal del artista. Se trata de un arte
moderno, en el sentido de que est sometido a un cambio y a una evolucin
constante, que valora la calidad de la obra por lo que tiene de innovadora y por sus
aportaciones.
A partir del romanticismo, podemos hablar de movimientos de vanguardia, como
una voluntad imperiosa de renovacin constante, de concebir el arte por su
capacidad de ruptura con lo inmediatamente anterior. Es por ello que en el
Romanticismo el arte avanza a travs de sucesivas rupturas, ms o menos
organizadas, cuyo ritmo de aparicin y desaparicin es cada vez ms acelerado. A
la hora de definir el romanticismo tenemos tambin una gran confusin aunque
podemos apuntar algunos elementos generales:
Su actitud de reaccin frente al optimismo racionalista de la Ilustracin es rechazar
la idea de que fuera posible para la humanidad llegar a ser definitivamente
autosuficiente gracias a la aplicacin consciente de las leyes de la razn,
Desconfan del poder de la razn, porque crean que en el hombre ejerce una mayor
influencia lo irracional, los instintos; estaban convencidos de que la inspiracin
artstica slo se produca bajo la influencia de estas fuerzas oscuras. Su valoracin
positiva de las religiones, las tradiciones populares, las costumbres primitivas, los
instintos, los afectos, que los ilustrados juzgaban como un lastre para el progreso
humano. Llegaron a esta actitud al reflexionar sobre las consecuencias de la
Revolucin Industrial. Para los tericos y artistas ms liberales, el progreso no era
algo intrnsecamente negativo, pero deba ser redefinido en funcin de algunos de
estos valores y actitudes que se haban pretendido abolir como irracionales.


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El sentimiento de afirmacin de la personalidad histrica de cada pas (esto ltimo
era algo muy importante en esta poca) fue lo que llev a los artistas y escritores
romnticos a rescatar el pasado mtico, el pasado histrico de sus respectivos
pases. Se gener tambin, gran Inters por civilizaciones y culturas no
occidentales, cuyas marcadas diferencias dejaron de considerarse rasgos primitivos
de inferioridad para apreciarse como una demostracin de la variada riqueza del
gnero humano.

CONTEXTO POLTICO, RELIGIOSO, SOCIO-CULTURAL, Y ECONMICO
A comienzos del siglo XIX, el emperador de Francia, Napolen Bonaparte haba
vencido militarmente a sus enemigos continentales Austria, Rusia y Prusia, pero no
haba conseguido doblegar a la rubia Albin. Pero a fin de impedir el comercio
britnico con Europa, orden el bloqueo continental al trfico martimo ingls.
Napolen, fue derrotado en Leipzig (1813) y fue confinado a la Isla de Elba, de
donde se fug, retornando triunfante a Pars. Inici su segundo reinado de 100
das, pero en 1815 fue nuevamente derrotado en Waterlooy, por sus enemigos
histricos (Austria, Rusia, Prusia e Inglaterra) siendo recluido en la Isla de Santa
Elena, donde muri en 1821.
Despus de la derrota de Napolen, en Europa se restablecieron las monarquas
absolutas y el clero y la nobleza recuperaron algunos de sus privilegios, suprimiendo
derechos civiles duramente adquiridos y propugnando el retorno al recin rgimen.
Las potencias vencedoras convocaron al Congreso de Viena (1815), e iniciaron la
restauracin monrquica en Europa. La Santa Alianza (Inglaterra, Austria, Prusia y
Rusia) estableci lo siguiente:
A) El Principio de Legitimidad. Poder real y poder divino.
B) El Principio de Equilibrio. Construir un nuevo orden internacional regido por ellas.
C) El Principio de Intervencin y Solidaridad. Auxiliarse entre ellas en caso de
peligro.


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Entre 1815 y 1830 se produjo la poca conocida como la restauracin o retroceso
de las luchas de los pueblos europeos contra el absolutismo monrquico.
Frente a la restauracin imperial los pueblos europeos iniciaron un segundo proceso
de lucha nacional-democrtica (Irlanda, Espaa, Portugal, Grecia, Balcanes, etc.)
Romanticismo y nacionalismo caracterizarn a esta poca histrica.
En forma paralela tambin se inician en el mundo perifrico (Amrica Latina) las
luchas emancipadoras contra el poder espaol, francs y lusitano. La cuestin social
es antes que nada una cuestin nacional ya que como parte de ese proceso de
liberacin nacional, emerge la cuestin social: Radicalismo de los ms pobres;
Utopismo (sociedad sin explotadores ni explotados); Liberalismo (lucha por la
democracia poltica); Sindicalismo (luchas por mejoras salariales y laborales).
Durante las primeras dcadas del siglo XIX, la burguesa liberal estaba unida en su
oposicin al absolutismo y en la defensa de las libertades civiles y polticas de los
individuos. Lucharon por instaurar en cada pas una Constitucin: El conjunto de
leyes fundamentales que obligaban por igual a gobernantes y a gobernados; que
protegan los derechos naturales de los individuos y limitaban el poder del rey. Este
fue el principal objetivo de los movimientos revolucionarios que encabez la
burguesa en diferentes pases europeos entre 1820 y 1848. El nuevo orden
burgus otorg ms libertades que el absolutista, aunque por otro lado no atiende
a las necesidades bsicas del proletariado o clase trabajadora que, en general, es
explotada por la nueva clase dirigente burguesa en las fbricas y centros de trabajo,
surgidas a su vez de la revolucin industrial. En las fbricas, minas y talleres los
trabajadores sufren una gran opresin econmica y laboral, al mismo tiempo que
comienzan a verse prcticamente marginados debido a la escasa incidencia que en
ellos tienen los derechos individuales invocados por la burguesa. Entre 1860 y 1870
comienza un nuevo perodo revolucionario en el que las organizaciones obreras
plantean sus reivindicaciones claramente, incluso de forma masiva y violenta. Sin
embargo, la consolidacin de la burguesa, cada vez ms conservadora e instalada
en el poder, es un hecho incuestionable y los sentimientos de crisis y peligro no
desaparecen.


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EL ROMANTICISMO ALEMAN
Alemania es la cuna del Romanticismo europeo, y en el terreno de la pintura es
tambin uno de los lugares en donde alcanza un mayor desarrollo, sobre todo la
pintura de paisaje. Se trata de paisajes en los que el gran protagonista del lienzo es
la naturaleza, ante la que el hombre es slo un espectador que se siente abrumado
por su poder y su grandeza, Los romnticos alemanes identifican la naturaleza con
Dios, por lo que van a dar ese sentido mstico al paisaje y se justifica su
extraordinario desarrollo. El pintor de paisajes romnticos se pierde en la naturaleza
buscando los lugares ms recnditos, dando a cada elemento de ese paisaje un
contenido simblico. En muchas ocasiones esos paisajes se ven completados con
ruinas, edificios de arquitectura gtica, que potencian la sensacin de misterio.
Adems el tratamiento de la luz en ellos va a ser tambin buscando un mayor
contenido expresivo, con luces de amanecer, atardecer o incluso con paisajes a la
luz de la luna. La pintura romntica alemana confluyen todos los planteamientos
estticos del idealismo alemn, especialmente la nocin de lo sublime como objeto
fundamental del arte, que busca del espectador se vea afectado por lo representado
de tal mal manera que se vea obligado a imaginar a partir de lo que el cuadro evoca.
El ms importante de los pintores romnticos alemanes es GASPAR DAVID
FRIEDRICH, protestante e influenciado por el misticismo, trato de formular una
iconografa religiosa a travs del paisaje. Todos sus paisajes son evidentes
representaciones de lo sagrado, aunque no aparezcan signos religiosos explcitos,
en esos paisajes el hombre aparece dominado por una naturaleza grandiosa y
sobrecogedora, de enormes dimensiones. A esta pintura claramente religiosa y
mstica pertenece una de sus primeras obras, La cruz en la montaa de 1808.
Asimismo realiz varios autorretratos. Una de sus obras ms conocida es: El
Viajero ante el abismo, podemos mencionar algunos cuadros como El mar de
hielo, o Cementerio en la niebla El monje junto al mar simbolizando la
precariedad del destino humano con un tono entre sublime y melanclico. En ellos,
tambin podemos apreciar la magnitud que alcanzan los elementos de la
naturaleza, la luz tenebrosa y mortecina y el fuerte sentimentalismo. Dentro del
Romanticismo alemn uno de los episodios ms curiosos de esta nueva esttica fue


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el intento de devolver a la pintura su primitivo sentido religioso, tal y como se haba
hecho en los antiguos monasterios medievales. En 1797 se publica en Berln
Efusiones del corazn de un monje amante del arte, esta obra produjo un impacto
formidable, formndose poco tiempo despus en Viena la Comunidad de San
Lucas, un grupo artstico que trataba de llevar a la prctica ese ideal espiritual
artstico cristiano, este grupo va generar algo despus el de Los Nazarenos. El
planteamiento artstico de los nazarenos se basa en una comunidad fraternal que
comporte el mismo ideal esttico, el retorno al arte primitivo de los orgenes del
Renacimiento, recuperan la pintura de temtica histrica, refugindose en tal
planteamiento artstico, ideales cristianos, y se alejan voluntariamente de las
novedades estticas y filosficas de la vanguardia y de la sociedad contempornea
burguesa, del racionalismo. Estos planteamientos estticos tendrn continuidad
posteriormente en Inglaterra con el desarrollo de la escuela Prerrafaelista.

EL ROMANTICISMO FRANCES

Podemos considerar que la obra de David constituye un antecedente del
romanticismo, muchos de sus cuadros tienen ese estilo heroico, grandioso, que es
muy del gusto romntico. La mayora de los pintores del primer romanticismo
francs son discpulos de David, que van abandonando la sobriedad de las formas
clasicistas de su maestro. De la larga lista de discpulos de David sobresale por
encima de todos Ingres, que en gran parte mantiene el estilo neoclsico y
acadmico, basado fundamentalmente en el dibujo; nacido en 1780, vivi hasta
1867, sobrepasando a la siguiente generacin de romnticos franceses, llegando
incluso a conocer las primeras polmicas sobre el impresionismo. A lo largo de su
prolongada vida mantuvo siempre el mismo estilo sin variaciones, y su influencia
artstica se mantendr incluso entre los pintores de vanguardia del siglo XX. Pas
muchsimo tiempo en Italia, alcanzando el reconocimiento pblico en 1824. Se
interes por la depuracin de la lnea, con mucha influencia de los maestros del
primitivo renacimiento. Su estilo se define por un dibujo exquisito muy marcado en


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todos sus cuadros, pero con gran delicadeza en cuanto al tratamiento de las figuras,
siempre en poses muy elegantes, el empleo del color va a ser lleno de matices, con
azules de enorme calidad. Sus temas preferidos son retratos, con una enorme
clientela entre la burguesa, aunque tambin trata temas orientales y ms exticos.
Vamos a mencionar como principales obras suyas La baista de Valpignon, La
gran odalisca, El bao turco. En sus primeros cuadros podemos observar la
tendencia esttica del romanticismo, el gesto heroico representado en personajes
cotidianos, la desesperacin y la muerte, la enfermedad. Uno de estos ejemplos lo
tenemos en La balsa de Medusa un cuadro que caus una enorme polmica
cuando se expuso en 1819 ya que representaba la tragedia sufrida por el naufragio,
por negligencia del capitn, de la fragata Medusa en 1816, cuando los oficiales y el
capitn se hicieron con todos los botes para salvarse, y abandonaron a los
marineros en alta mar hasta que son recogidos por otro barco, sobreviviendo 15 de
los 150 gracias al canibalismo. El acontecimiento supuso un enorme escndalo en
la opinin pblica francesa y Gericault se document profusamente para la
realizacin del cuadro (habl con supervivientes, visit hospitales, mando hacer una
reproduccin de la balsa). En este caso Gericault muestra su condicin de pintor
de situaciones extremas, que recuerda a Caravaggio o a David, pero sin estilizar, ni
suavizar la escena, quiere hacer expresa una realidad exasperante; Con una
iluminacin que recuerda un ambiente tormentoso, claramente caravagista, los
personajes se agolpan en la balsa, amontndose los supervivientes con los
cadveres, mientras alguno de los primeros intenta hacer gestos desesperados a
algn barco, otros aparecen sumidos en la tragedia abandonados a su suerte.
Emplea recursos compositivos de origen barroco, como la doble pirmide, en las
que nos lleva de la desesperacin de los personajes de la base a la esperanza de
los situados en la cspide. Se trata de un recurso a lo trgico y a lo expresivo muy
propio del Romanticismo, en el que no se olvida cierta crtica poltica al rgimen de
la Restauracin, una especie de alegora de Francia, a la deriva despus de la cada
de Napolen. Con esta obra culmina la tendencia a la representacin de temas
picos, legendarios y de fuerte contenido trgico, como sus retratos de jinetes que
se lanzan al galope (Oficial de cazadores cargando). El estilo de estos pintores se


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caracteriza por un empleo ms efectista del color, con fuertes contrastes y por
composiciones que abandonan el clasicismo de David o Ingres y recurren a
composiciones de lnea ms compleja y dramtica.
Delacroix (1798-1863) se inclina sobre todo por los temas orientales, con el estilo
ms exaltado y rebuscado. Tuvo una fuerte personalidad, con un carcter pasional
y turbulento, como su pintura viaja por Inglaterra y por el norte de frica, aunque
nunca lleg a ir a Italia, buscando en lugares ms exticos su inspiracin. Se percibe
cierta influencia de Rubens en el tratamiento del color y de las anatomas. Una de
sus obras ms impresionante es La muerte de Sardanpalo, inspirada en un relato
de Lord Byron, representa la matanza ordenada por un rey oriental de todos sus
sirvientes, las mujeres de su harem y sus caballo cuando se ve rodeado de sus
enemigos. Participante en la revolucin del 1830, pinta el cuadro que se ha
convertido en el smbolo de todas las revoluciones decimonnicas, y que junto a
alguno de los cuadros de Goya, podramos considerar la primera pintura poltica:
La Libertad guiando al pueblo, representa a la Libertad, alegora de la Revolucin
Francesa como una matrona con el pecho desnudo conduciendo a los ciudadanos
entre las barricadas, esos personajes que aparecen detrs de ella tambin tienen
un claro sentido simblico ya que estn aludiendo a los distintos grupos sociales (la
burguesa representada en el personaje de sombrero de copa, acompaado de un
obrero a su derecha) y a las distintas edades destaca sobre el todo el adolescente
con un par de pistolas) . La composicin, muy estudiada y que debe mucho a la
Balsa de Medusa de Gericault, concebida como una pirmide ascensional, coloca
en el vrtice el brazo levantado con la bandera de la Repblica en el momento en
que salta por encima de las barricadas; Delacroix mantiene una iluminacin propia
del romanticismo, con ese gusto por lo tenebroso y los fuertes contrastes de luz.,
divisndose al fondo las torres de Notre Dame y el centro de Pars. El cuadro fue
adquirido por Luis Felipe de Orlens, el rey que sube al trono despus de esta
revolucin, aunque decidi no mostrarlo al pblico por su incendiario mensaje.
Frente a este tipo de composicin estudiada, en otros casos, como en la Muerte de
Sardanpalo, o Dante y Virgilio en el infierno, es catica, convulsa, con efectos
an ms dramticos que en La Libertad. Con el efecto dramtico y sentimental


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muy del gusto romntico. Delacroix va a definir los cuadros como una fiesta para la
mirada, como un simple espectculo visual, lo que va ser fundamental en todo el
siglo XIX y XX.

EL ROMANTICISMO INGLS

En Inglaterra el Romanticismo se ve determinado por el temprano desarrollo de la
Revolucin Industrial y la aparicin de nuevos modelos sociales y econmicos, ante
los que los artistas reaccionan en muchos casos refugindose en su propio mundo
artstico interior y muy personal. En un primer momento hay una relacin muy
estrecha entre pintores y poetas. La importancia del paisaje en Gran Bretaa es
bsica, es el gnero ms cultivado y en el que nos encontramos las aportaciones
ms revolucionarias. El romanticismo en Inglaterra tomar un tono mucho ms
imaginativo, con imgenes onricas, en las que se mezclan el mundo de los sueos,
con lo legendario o cierto misticismo, lo que ha llevado a que estos romnticos
ingleses sean llamados Visionarios. Entre los Visionarios podemos mencionar a
William Blake (1757-1827) poeta, pintor, dibujante y grabador, inclinado por los
temas medievales y los ms extravagantes delirios religiosos, realiza sobre todo
acuarelas y grabados, para la ilustracin de diversos libros, como la Divina Comedia
o la Biblia. En una lnea muy parecida trabaja Henry Fssli (1741-1825), se inclina
por los seres mgicos, tomados en ocasiones de la mitologa nrdica, que sumergen
al espectador en un ambiente de pesadilla como en el cuadro de La pesadilla.
Adems de esta corriente visionaria se desarrolla en Inglaterra una importante
pintura de paisaje, heredera de la tradicin del siglo anterior, entre estos pintores de
paisajes estn John Constable (1776-1837), elige paisajes con nubes inestables,
con una tcnica novedosa, basada en una pincelada densa, recurriendo incluso a
la esptula, para dar toques de luz y de brillo en sus paisajes; en ellos no trata de
representar la naturaleza sino de sentirla, se trata del comienzo de una visin
subjetiva del mundo y de la naturaleza, que modifica, transforma, en funcin de sus
criterios estticos, sobre todo gracias al uso de la luz, como podemos ver en La


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catedral de Salisbury, uno de sus cuadros ms logrados. El paisajista ms
importante es William Turner (1775-1851), aunque su tratamiento del paisaje no es
completamente naturalista, yendo mucho ms all que Constable en la
investigacin sobre la luz, y sus efectos sobre el agua, la niebla. Los colores se
difuminan en formas nebulosas, preocupndose por las ltimas investigaciones de
los fsicos sobre el color y la luz. Viaja por toda Europa, conociendo y
entusiasmndose por la pintura veneciana. Toma apuntes del natural en sus paseos
por el campo ingls, podemos considerarle sin ninguna duda un protoimpresionista.
La pincelada se hace cada vez neblinosa. Utiliza mucho la acuarela, que se adapta
perfectamente a esos efectos vaporosos Mezcla temas tradicionales del paisaje con
otros mucha ms innovadores, como el ferrocarril o el vapor de sus mquinas, en
muchos de sus cuadros como Lluvia, vapor y velocidad Turner se muestra como
un pintor que anticipa muchos de los aspectos de la pintura contempornea, como
la tendencia a lo no figurativo, la abstraccin, el movimiento, reflejando un mundo
en transformacin en donde los conceptos anteriormente claros ahora aparecen
borrosos y en movimiento. Mezcla lo novedoso con lo tradicional, de ah que junto
al ferrocarril aparezca una pequea barca en el ro. La pincelada es rpida y
continua, desdibujando los contornos y apareciendo slo los puentes y la
locomotora.

LA MSICA DEL ROMANTICISMO

En el romanticismo musical fue continua la invencin de pequeas formas o la
renovacin de las existentes y su reelaboracin. Tales formas musicales fueron
inventadas por su necesidad de expresin. Se trataba de formas de estructura
interna sencilla que permita comodidad y plena libertad personal para la inmediata
comunicacin con el oyente burgus. Debido a lo anteriormente citado, el
instrumento preferido fue el piano. Dando lugar a que surgieran las siguientes
formas piansticas:


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Bagatelas: Beethoven.
Momento musical: Schubert.
Lieder ohne Worter: Mendelssohn.
Escenas infantiles: Schumann.
Carnaval: Schumann.
Mariposas: Schumann.
Noveleta: Schumann.
Cancin de cuna: Schumann.
Danzas hngaras: Liszt.
Consolaciones: Liszt.
Ensueo de amor: Liszt.
Valses: Chopin.
Polonesas: Chopin.
Mazurcas: Chopin.
Nocturnos: Chopin.
Baladas: Chopin.
Preludios: Chopin.
Impromptus: Chopin.
Fantasas: Chopin.
Por otro lado, la cancin o lied es la forma musical ms netamente romntica. El lied
es una cancin, breve, acompaada al piano. En los Lied el acompaamiento del
piano es tan protagonista como la voz, junto al texto potico. Se trata de un poema
o poemas escritos antes de ser musicalizados. El msico les imprime un misterio,


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un sentido que estaba subyacente en estas poesas y que al cantarlos alcanzan la
ms completa perfeccin.

LA ARQUITECTURA DEL ROMANTICISMO

En arquitectura los artistas se enamoran del Gtico. Estudian con entusiasmo las
tcnicas constructivas medievales y descubren soluciones imprevistas y muy
perfectas que les mueven a admirar ms a los constructores gticos. El
Romanticismo no se cree obligado a planear una nueva arquitectura. Le basta con
imitar el arte Gtico. La Iglesia de Santa Clotilde, El Ayuntamiento de Pars o la
Biblioteca Nacional de Pars, son obras gticas casi literalmente copiadas. En
Alemania, el Romanticismo no engendr un retroceso hacia lo medieval, sino que
se proyect hacia un pasado muy remoto: la Grecia Clsica. Pero no se trata de
Neoclasicismo sino de Romanticismo por cuanto los neoclsicos se inspiraban en
las proporciones y fachadas clsicas, pero hacan con ellas lo que deseaban. En
cambio los romnticos copian casi de forma literal todas las producciones. En
Inglaterra segua superviviendo el gusto gtico. En pleno siglo XVIII se construyeron
algunas obras de este estilo. Los ingleses reciben el Rococ como una prolongacin
florida y fantstica del Gtico flamgero. El Gtico ingls de esta poca no sigue
para nada las consignas del estilo medieval. Aprovecha, eso s, algunos elementos
y los conjuga de forma fantstica y caprichosa, dando lugar a obras inverosmiles
como el Parlamento de Londres de Charles Barry y Pugin.

LA ESCULTURA DEL ROMANTICISMO

En cuanto a escultura los romnticos se niegan a aceptar el valor de esta rama. El
Romanticismo pretende luchar con el estilo Neoclsico anterior. Este estilo estaba
inspirado en las formas clsicas grecorromanas. Pero cuando quiere hacer


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escultura, el romntico no defiende con la misma intensidad la escultura gtica como
la arquitectura porque no la entiende, porque le resulta torpe y rudimentaria,
comparada con las grandes obras antiguas. El romntico no se atreve a proclamar
la unidad artstica del Gtico- arquitectura y escultura. A la hora de elegir un tipo
escultrico apropiado, vuelve la vista al pasado, como hizo en arquitectura y
encuentra la plenitud clsica como producto insuperable de este campo. Sin
embargo, se ve obligado a rechazar esta herencia porque la haban aceptado los
clsicos. De esta forma la escultura pasa a ser el arte que menos se presta a la
expresin de la idea romntica. El escultor francs intenta sumergirse en la historia
e ilustrar con imgenes el pasado nacional. El nacionalismo llega al arte en estos
primeros aos del siglo XIX. Aparece con ellos una nueva escultura caracterizada
por el dinamismo de las masas, en contraste con las formas estticas neoclsicas
y el patetismo de los gestos y actitudes siempre evitado por los neoclsicos. El gran
escultor romntico es Auguste Preault (1809-l879), dotado de una formidable fuerza
de expresin lrica que raya en el expresionismo. Pero ms conocido que Preault
es Francois Rude (1784-1855). Rude prefiere inspirarse en temas ms prximos a
su poca, pero recurre como buen romntico a todos los retrocesos histricos que
cree necesarios. Su obra ms famosa es el bajo relieve del Arco de la Estrella y
titulado La partida de voluntarios, aunque popularmente conocido como La
Marsellesa, porque se identific con el himno y el espritu nacional francs. Otro de
los grandes escultores es Carpeaux. Discpulo de Rud, Carpeaux se centra ms
en la apariencia real de sus figuras, con un mayor detallismo en rostros y cuerpos,
actuando as de puente hacia el Realismo. Su obra ms famosa es La Danza, un
alto relieve que recuerda a la Marsellesa de su maestro.

CONCLUSIONES.
En fin, el impacto que caus el romanticismo en todas las reas, dej efectos que
hoy en da se siguen viendo en todas partes. Sin duda ste es un perodo inolvidable
y los obsequios que nos dej sern valorados y apreciados an con el paso del
tiempo. Los acontecimiento histricos y sociales producidos a lo largo del siglo XIX


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determinaron por completo la orientacin del arte del este siglo. Podemos decir que
el arte refleja claramente las transformaciones econmicas y sociales que trae
consigo el ascenso de la burguesa al poder. El Romanticismo supone una crisis,
un corte con las ideas clsicas. Se produce un rechazo de la realidad en el mbito
poltico-social., en el plano religioso (el romntico rechaza la religin tradicional) y
en el plano artstico, con un rechazo total a lo establecido como arte. Defienden el
espritu creador, la rebelda, la libertad, la imaginacin. Los Artistas se consideraron
autores propios, por el hecho de ser autores. Predomin el egocentrismo, la
supervaloracin del yo. Asimismo cohabit un fuerte individualismo y subjetivismo.
Los temas tratados se vieron desde el punto de vista subjetivo del creador, de los
sentimientos y emociones del yo creador. Existi un rechazo a la razn ilustrada, un
gran irracionalismo. Los romnticos le dieron importancia a los sentimientos,
pasiones, sueos, fantasa y fenmenos sobrenaturales. La rebelda se enfrent a
todo. A la religin, a la justicia. Defendieron por encima de todo la libertad creadora.
Fueron innovadores, porque se enfrentaron a todas las normas. El artista romntico
sinti una gran insatisfaccin hacia el mundo que le rodeaba, lo que le llev a
adoptar una actitud de rebelda y de evasin. Este deseo de escapar de la realidad
le hizo dejarse llevar por la imaginacin hacia mundos lejanos y desconocidos: la
Edad Media, los pases orientales, lo sobrenatural, los sueos, etc. La naturaleza
les proporcion un modo de escapar del mundo cotidiano, en ella encontraron un
reflejo de sus sentimientos atormentados e insatisfechos. La naturaleza se convirti
en confidente y espejo del artista, dando lugar a que describiera en sus obras unos
paisajes extraos, borrascosos, tristes y melanclicos: tormentas en el mar,
bosques impenetrables, cementerios, ruinas, escenas nocturnas, etc.
El artista, a veces, hablaba de sus sentimientos retratndolos en sus personajes,
que suelen ser seres extraos, incomprendidos, aislados de la sociedad,
insatisfechos con lo que les rodea, etc. Los artistas romnticos idealizaron los
valores nacionales, histricos; por ejemplo, la unificacin alemana y la unificacin
italiana.