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Porchez est parti du caractre Times New Roman, qui tait celui du Monde, pour crer le sien de
faon trs ouverte :
Le Monde vs Times New Roman : des
capitales plus petites, des horizonales plus
afrmes, des contre-formes plus ouvertes,
des empattements plus contrasts pour le
romain. Des formes plus dcoupes, une
pente moins forte et des empattements
simplis pour litalique.
1 http://wwwplanete-typographiecom/infos/police/lemondehtml
axe deS
CaraCtreS
ProPortion
noir/blanC
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15 Cours de typographie Serge Paulus 2008
Autre critre danalyse, la chasse. La chasse est la largeur dun caractre augmente de ses
approches. Les approches dun caractre sont les petits espaces qui le spare du caractre
prcdent et du caractre suivant.
Voici quoi servent les approches, dans ces quelques mots resserrs articiellement on a des
difcults distinguer correctement les lettres : jil carnet cloque savvy jil carnet cloque savvy (approche
de - 60 millimes de cadratins, corps 12)
Observez lencombrement dans les 3 exemples suivants :
Analysant le Times New Roman, Por-
chez en t une critique lettre par let-
tre et arriva la conclusion que le fu-
tur caractre Le Monde devait tre un
caractre ouvert. Cette caractristique
contribue de plus la lisibilit du ca-
ractre : un dessin ferm possde des
lments verticaux qui tendent rendre
le texte statique. Les proccupations
de Porchez portaient galement sur les
conditions dimpression : les caractres
ferms sont en effet plus sujets la d-
gradation lorsquils sont imprims. Jai
essay de rendre chaque lettre aussi lisi-
ble que possible dans des petits corps en
introduisant plus de blancs et en clai-
rant lintrieur des caractres.
ITC New Baskerville
Analysant le Times New Roman, Porchez en
ft une critique lettre par lettre et arriva la
conclusion que le futur caracre Le Monde
devait tre un caracre ouvert. Cette carac-
tristique contribue de plus la lisibilit du
caracre : un dessin ferm possde des l-
ments verticaux qui tendent rendre le texte
statique. Les proccupations de Porchez
portaient galement sur les conditions dim-
pression : les caracres ferms sont en efet
plus sujets la dgradation lorsquils sont im-
prims. Jai essay de rendre chaque lettre
aussi lisible que possible dans des petits corps
en introduisant plus de blancs et en clairant
lintrieur des caracres.
Garamond Premier Pro
Analysant le Times New Roman, Porchez en
t une critique lettre par lettre et arriva la
conclusion que le futur caractre Le Monde
devait tre un caractre ouvert. Cette carac-
tristique contribue de plus la lisibilit
du caractre : un dessin ferm possde des
lments verticaux qui tendent rendre le
texte statique. Les proccupations de Por-
chez portaient galement sur les conditions
dimpression : les caractres ferms sont en
effet plus sujets la dgradation lorsquils
sont imprims. Jai essay de rendre cha-
que lettre aussi lisible que possible dans des
petits corps en introduisant plus de blancs
et en clairant lintrieur des caractres.
Berkeley
Analysant le Times New Roman, Porchez
en t une critique lettre par lettre et ar-
riva la conclusion que le futur carac-
tre Le Monde devait tre un caractre
ouvert. Cette caractristique contribue
de plus la lisibilit du caractre : un des-
sin ferm possde des lments verticaux
qui tendent rendre le texte statique.
Les proccupations de Porchez portaient
galement sur les conditions dimpres-
sion : les caractres ferms sont en effet
plus sujets la dgradation lorsquils
sont imprims. Jai essay de rendre
chaque lettre aussi lisible que possible
dans des petits corps en introduisant plus
de blancs et en clairant lintrieur des
caractres.
LinotypeSyntax
Analysant le Times New Roman, Porchez
en ft une critique lettre par lettre et arriva
la conclusion que le futur caractre Le
Monde devait tre un caractre ouvert.
Cette caractristique contribue de plus
la lisibilit du caractre : un dessin fer-
m possde des lments verticaux qui
tendent rendre le texte statique. Les
proccupations de Porchez portaient ga-
lement sur les conditions dimpression : les
caractres ferms sont en effet plus sujets
la dgradation lorsquils sont imprims.
Jai essay de rendre chaque lettre aussi
lisible que possible dans des petits corps
en introduisant plus de blancs et en clai-
rant lintrieur des caractres.
FrutigerNextLT
Analysant le Times New Roman, Porchez
en t une critique lettre par lettre et arriva
la conclusion que le futur caractre Le
Monde devait tre un caractre ouvert.
Cette caractristique contribue de plus
la lisibilit du caractre : un dessin
ferm possde des lments verticaux
qui tendent rendre le texte statique.
Les proccupations de Porchez portaient
galement sur les conditions dimpres-
sion : les caractres ferms sont en effet
plus sujets la dgradation lorsquils
sont imprims. Jai essay de rendre
chaque lettre aussi lisible que possible
dans des petits corps en introduisant plus
de blancs et en clairant lintrieur des
caractres.
Optima nova LT
Ces 6 textes sont galement composs en corps 10 interlignage 12, avec csures et mmes
rglages de justication. Les 3 premiers sont des caractres empattement, les 3 suivants sont
des linales. Observez quel point les chasses diffrent.
Lors de la conception dune police de caractre, des paramtres importants peuvent contraindre
la chasse. Par exemple, dans le cas dune police destine la presse quotidienne, il faut pouvoir
placer un certain nombre de caractres par unit de longueur, ce qui impose une chasse
maximale, plutt troite. Pour une police destine des affches publicitaire, une chasse plutt
large sera plus approprie, etc.
ChaSSe
1
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Cours de typographie Serge Paulus 2008 16
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Dun point de vue esthtique il faut observer que la chasse ne convient quaux forces de corps
faibles et doit tre resserre pour les plus importantes, voyez ici lapproche par dfaut :
Approche
Approche
Approche
Approche
Approche
Approche
Approche
Approche
Approche
Approche
Approche
Approche
Approche
Approche
Approche
Approche
Approche
Approche
Approche
Approche
Donc pour le titrage vous devez resserrer lapproche, galement nomm linterlettrage, ce qui
trs facilement se faire dans les feuilles de style du logiciel :
Par contre, pour ce qui concerne les capitales empattements, il convient daugmenter les
valeurs par dfaut :
(0) APPROCHE APPROCHE APPROCHE
(40) APPROCHE APPROCHE APPROCHE
(0) APPROCHE APPROCHE APPROCHE
aPProChe
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17 Cours de typographie Serge Paulus 2008
Une confusion est possible entre interlettrage (un mot) et crnage (deux lettres). Le crnage est
lajustement de lespace entre les lettres dune police chasse variable, qui est en ralit contenu
dans ce quon appelle les tables de chasse du caractre , ensemble de valeurs mtriques qui
rgissent les espaces entre les paires de lettres.
Voici la plus connue de ces paires, dont lon voit ici le paramtrage par dfaut (nous sommes en
XPress, seul logiciel de mise en pages qui permet dditer systmatiquement ces tables) :
noter quen InDesign, vous pouvez connatre le crnage entre deux caractres simplement en
mettant votre curseur entre ceux-ci : dans la palette des outils apparat alors la valeur dapproche
de ces caractres (kerning) : VA a par exemple cette valeur-ci en InDesign pour Adobe
Garamond :
InDesign permet galement de grer une approche trs diffrente, non issue des tables de
chasses mais dun calcul optique. Dans cette mme fentre il faut alors slectionner le crnage
optique :
Ce qui a comme avantage galement de permettre un crnage entre des caractres issus de
polices diffrentes, comme ici :
Mtrique optique mtrique (2 polices ) optique (2 polices )
Va Va Va Va
Crnage
Cours de typographie Serge Paulus 2008 18
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4. Qualit typographique
Voici des paramtres de base en ce qui concerne la lisibilit des caractres
1
:
Quand on regarde une page, on ne voit pas les caractres ; on lit, ce qui veut dire que lon
distingue les entits de sens selon un rythme qui nous est propre.
Cest la qualit de la composition (ce mot, qui dsigne lart typographique de mettre le texte en
pages et en mots, nest pas utilis au hasard) qui peut faciliter ou entraver la lecture. Un texte
mal compos est aussi rebutant quun texte mal crit.
La lisibilit typographique, ou typolecture, relve de ce constat. Le bloc typographique possde
une couleur nomme gris typographique, c.--d. une texture cre par la structure des
caractres, des lignes et des espaces. Si cette texture est homogne et rgulire, on dit que la
composition est de bonne couleur typographique. Cette couleur peut tre sombre (composition
serre) ou claire (composition are), limportant est quelle soit unie, homogne. Lalternance
de lignes serres et de lignes laves (avec de grands espaces entre les mots) pose problme, mais
ce qui est encore plus grave est lalternance de paragraphes resserrs et de paragraphes lards,
comme on le voit ci-aprs :
1 Extrait de Le langage de la typographie, Will Hill, d Eyrolles, 2006
griS tyPo-
graPhique
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19 Cours de typographie Serge Paulus 2008
Le cosmonaute russe et golfeur amateur
Mikhal Tiourine a effectu le plus long
drive de lhistoire, en projetant une balle
de golf spciale depuis la Station spatiale
internationale (ISS), en orbite quelque
350 km au-dessus de la Terre.
Lvnement, diffus en direct sur la
chane de tlvision de lagence spatiale
amricaine (Nasa), sest droul jeudi
01 h 57 heure belge. Et voil, cest fait ,
sest flicit M. Tiourine aprs son coup qui
semblait un peu balourd. La balle sest rapi-
dement loigne de la Station spatiale.
La balle tait pose sur un tee spcial
et Tiourine tait arrim un disposi-
tif lempchant de senvoler, la gravit
tant ngligeable cette altitude. La balle
a t frappe dun seul bras par le Russe
laide dun fer 6.
Lvnement constituait une opration
publicitaire conclue entre la socit canadien-
ne Element 21, fabricant de balles de golf, et
lAgence spatiale russe (Roskosmos). La Nasa
sattend ce que la balle reste trois jours en
orbite. Element 21 estime plutt que la balle
restera en orbite entre trois ans et trois ans et
demi, avant de se dsintgrer en rentrant dans
latmosphre. Un metteur install dessus de-
vrait permettre de surveiller son parcours.
La balle, plaque or pour viter tout ris-
que dtincelle et faite dun alliage pris de
lindustrie spatiale russe, le scandium, ne
pse que 3 grammes, soit environ 16 fois
moins quune balle de golf classique. Avec
ce poids, il est improbable quelle puisse in-
iger des dgts la station si les choses se
passaient mal , avait soulign la Nasa avant
lopration.
Cest la deuxime fois que le golf sinscrit
dans lhistoire de la conqute spatiale. En
1971, lastronaute amricain Alan Shepard,
passionn de golf, stait livr sa passion
lors dune mission dApollo 14 sur la Lune.
Comme Tiourine, il avait d frapper la balle
dun seul bras, vu lencombrement de sa
combinaison spatiale. Sur le moment, il
avait assur que sa balle tait partie des
miles et des miles, avant de rviser son es-
timation une distance de seulement 200
400 mtres.
Les diffrences en question entre le gris de ces paragraphes correspondent des interventions
manuelles, et sont motives par le fait de faire passer une ligne ou den gagner une pour
lalignement des colonnes. Lapproche du 3
e
paragraphe est ainsi larde une valeur de
30 millimes de cadratin
2
alors que celle du suivant est resserre -30 .
Il sagit donc ici dun resserrement ou largissement sur les espaces entre les mots & entre les
caractres (interlettrage global). Faites lessai en important le texte cosmonaute golfeur, en le
disposant dans un bloc de 180 mm de large sur trois colonnes (corps 12/14, votre choix de
caractre, justif, csures). Regardez partir de quand vous commencez voir des diffrences
entre les paragraphes, quand vous les resserrez ou largissez. A priori les modications
dapproche modient les approches naturelles des caractres, telle que le concepteur de la police
les a conues. un certain point, elles peuvent mme modier ce quon appellerait lespace vital
de la lettre et donc compromettre la lisibilit.
Par ailleurs, le dessin mme de la lettre (la hauteur dil, le contraste etc) induit en soi un gris
typographique diffrent. Un bloc typographique sera plus ou moins sombre en soi daprs le
choix du caractre. Comparez de ce point de vue, avec le mme bloc de texte dupliqu 3 fois
dans la page avec un caractre diffrent, combien un caractre peut noircir la page.
Des polices plus maigres et nes, tolreront une approche plus serre que dautres plus grasses.
Nous disposons dun outil trs fn pour paramtrer le texte en InDesign, la palette de
Justication. Nous la trouvons soit depuis les styles de paragraphe, soit dans les options de la
palette paragraphes (le petit triangle en bas droite de cette palette) :
laide des options de la bote de dialogue Justication, vous pouvez dnir le degr en
fonction duquel vous autorisez InDesign dvier de lintermots, de linterlettrage et de la mise
2. Un cadratin en typographie est une unit de mesure de longueur des espaces, qui a comme caractristique galement dtre
variable daprs le corps et la police, puisquelle quivaut la grandeur du M capitale, quelle que soit le corps de caractre. Le
cadratin quivaut galement la largeur des corps. Exemple : dans un texte tap en corps 11, un cadratin mesurera 11 points.
JuStifi-
Cation
Cours de typographie Serge Paulus 2008 20
|
lchelle glyphe normaux (donc ceux qui seraient employs naturellement, issus des tables
dapproches de la police).
Minimal(e), Maximal(e) et Optimal(e) Les valeurs Minimal(e) et Maximal(e) sappliquent
uniquement lors de la dnition de texte justi. Pour tous les autres alignements de
paragraphes, InDesign utilise les valeurs indiques pour Optimal(e). Plus les valeurs des
pourcentages Minimal(e) et Maximal(e) diffrent du pourcentage Optimal(e), plus vous
donnez de libert InDesign pour augmenter ou diminuer lespacement afn de justifer
la ligne. Les composeurs ou metteurs en pages essaient toujours de faire en sorte que
lespacement dune ligne soit aussi proche que possible de la conguration optimale.
Intermots Fait rfrence lespacement entre les mots (appel intervalle) cr en appuyant
sur la barre despacement.
Interlettrage Fait rfrence la distance entre les lettres et comprend les valeurs de crnage
ou dapproche. Chaque caractre dune police est entour dune quantit despace
spcifque (appele porte latrale), intgre dans la police par le concepteur de celle-ci.
La largeur dun caractre comprend non seulement le caractre, mais galement sa porte
latrale.
Mise lchelle glyphe Fait rfrence au procd de modifcation de la largeur des
caractres. Un glyphe est une forme spciale dun caractre dans une police
3
. Ce qui
veut donc dire que lon laisse InDesign la possibilit de modifer lchelle horizontale du
caractre pour parvenir remplir la ligne justier. La mise lchelle glyphe permet
donc dobtenir une justication rgulire. Toutefois, les valeurs dpassant 3 % de la valeur
par dfaut 100 % peuvent entraner une distorsion plus visible des lettres. moins que
vous ne recherchiez un effet spcial, utilisez des valeurs de mise lchelle glyphe discrtes,
telles que 97100103.
Notes : Il faut slectionner le texte pour que ces rglages de justifcation soient oprants.
Ces rglages de justication valent galement pour du texte align !
Nous disposons dun outil de contrle en ID (issu directement de PageMaker) : dans les
prfrences de composition, choisissez Edition > Prfrences > Composition (Windows) ou
InDesign > Prfrences > Composition (Mac OS).
Pour utiliser la mise en surbrillance an didentier les problmes de composition, slectionnez
Infractions et Infractions de cs. et jus. (csure et justifcation) pour mettre en surbrillance des
lignes trop tires ou resserres).
Plus le texte est surlign en jaune, plus la diffrence avec
les critres de justication demands est forte.
nous donc de corriger cela si possible.
3 Attention, les ligatures , ou ij en nerlandais sont galement des glyphes et ne peuvent dailleurs tre crnes
PrfrenCeS
DE
ComPoSition
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21 Cours de typographie Serge Paulus 2008
Ds lors que lon travaille en paragraphe et non en tableaux, il est important de vrier si le
compositeur multi-lignes propre ID est activ. De quoi sagit-il ? Un compositeur est le
mcanisme qui, en ID, soccupe de placer les mots dans la ligne selon plusieurs critres :
La chasse des caractres employs ;
Les rglages de la palette justifcation dont nous venons de parler, SI le texte est
justi bien entendu ;
Les rglages de csure demands.
Ce compositeur multi-lignes sactive depuis les styles de paragraphe, soit dans les options de la
palette paragraphes (le petit triangle en bas droite de cette palette)
Ce moteur de composition analyse en ralit le texte dans son ensemble, au lieu de le faire
ligne par ligne comme XPress. Il va redistribuer le texte en essayant de rharmoniser le gris
typographique, quitte faire remonter les coupures ailleurs dans le texte.
Un conseil : ne lactivez pas pour vos tableaux, cest inutile et cela ralentit lafchage.
La garantie dune bonne composition dpend galement de vos rglages de csure, soit de
coupures de mots. Le premire chose faire est didentifer la langue et la dsigner ID, depuis
la palette doutils ou depuis les styles :
Il faut ensuite lactiver, toujours depuis cette mme palette doutils mais en mode paragraphe,
via la palette des paragraphes ou depuis les styles :
Il est possible doprer un rglage via la rglette des csures (depuis la palette de paragraphe
ou via les styles). Elle permet de modifer manuellement en dernier ressort, le gris du texte en
autorisant plus ou moins de csures.
Il faut savoir que typographiquement, on ne coupe pas plus de 3 mots conscutivement et que
le dernier mot dun paragraphe ne peut avoir de coupure.
Pour les coupures de mots, la revue Bloc Notes donnait comme rglage pour Csure : Mots de
plus de 5 lettres, aprs premires 2 lettres, avant dernires 3 lettres, limite de csure 3 tirets, zone
de csure 10 mm, et le curseur au dessous positionn au deuxime cran (Pas compltement
gauche mais juste aprs ) :
ComPoSiteur
multi-ligneS
CouPureS
de motS
Cours de typographie Serge Paulus 2008 22
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Un ultime rafnement typographique : la ponctuation hors justication
On la retrouve dans la palette Article dans le menu Fentre. En cochant lalignement optique des
marges, InDesign fait ressortir lgrement (optiquement) la ponctuation du bloc activ.
Cette option ralentit laffchage et doit tre exceptionnelle (usage de titres p. ex.)
Exercice : importons le texte conte baba yaga dans une colonne de texte justi, de largeur
188 mm avec 3 colonnes de 60 mm (menu Objet > Options de bloc-texte), avec csures en
prenant du corps 9 ; activons lafchage des infractions dans les Prfrences de composition
pour observer les effets et tudions limpact des modications des rglages de la palette des
justications.
Commenons par mettre lespace intermots 100 %, lespace interlettres 0 % et la mise
lchelle des glyphes 100 %. Nous nous retrouvons au temps du plomb
Modions les espaces intermots.
Ensuite les rglages de csures.
Peaunons avec les interlettres si ncessaire.
Pour chaque rglage, on peut afcher laperu pour visualiser immdiatement les changements.
PonCtuation
horS
JuStifiCation
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23 Cours de typographie Serge Paulus 2008
Dans un village de la campagne russe vi-
vait une petite flle qui navait plus de ma-
man. Son pre, qui tait dj assez vieux,
se remaria, mais il ne sut pas bien choisir.
Sa nouvelle femme tait mchante,
ctait une martre. Elle dtestait la petite
flle et la traitait mal.
Comment faire pour me dbarrasser de
cette enfant ? songeait la martre.
Un jour que son mari stait rendu au mar-
ch vendre du bl, elle dit la petite flle
:
Va chez ma soeur, ta gentille tante et
demande-lui une aiguille et du fl pour te
coudre une chemise.
La petite flle mit son joli fchu rouge et
partit.
En route, comme elle tait maligne, elle
se dit :
Jirai dabord demander conseil ma
vraie gentille tante, la soeur de ma vraie
maman.
Sa tante la reut avec bont.
Tante, dit la petite flle, la nouvelle femme
de papa ma envoye chez sa soeur lui de-
mander une aiguille et du fl pour me cou-
dre une chemise. Mais dabord, je suis ve-
nue te demander, toi, un bon conseil.
Tu as eu raison. La soeur de ta mar-
tre nest autre que Baba-Yaga, la cruelle
ogresse ! Mais coute-moi : il y a chez
Baba-Yaga un bouleau qui voudra te fouet-
ter les yeux avec ses branches, noue un
ruban autour deson tronc. Tu verras une
grosse barrire qui grince et qui voudra
se refermer toute seule, mets de lhuile
sur ses gonds. Des chiens voudront te d-
vorer, jette-leur du pain. Enfn, tu verras
un chat qui te crverait les yeux, donne-
lui un bout de jambon.
Merci bien, ma tante, rpondit la petite
flle.
Elle marcha longtemps puis arriva enfn
la maison de Baba-Yaga.
Baba-Yaga tait en train de tisser.
Bonjour ma tante.
Bonjour, ma nice.
Ma mre menvoie te demander une
aiguille et du fl pour quelle me couse une
chemise.
Bon, je men vais te chercher une aiguille
bien droite et du fl bien blanc. En atten-
dant assieds-toi ma place et tisse.
La petite flle se mit au mtier. Elle tait
bien contente. Soudain, elle entendit
Baba-Yaga dire sa servante dans la cour
:
Chauffe le bain et lave ma nice soi-
gneusement. Je veux la manger au dner.
La petite flle trembla de peur. Elle vit la
servante entrer et apporter des bches et
des fagots et de pleins seaux deau. Alors
elle ft un grand effort pour prendre une
voix aimable et gaie et elle dit la ser-
vante :
Eh ! ma bonne, fends moins de bois et
pour apporter leau, sers-toi plutt dune
passoire !
Et elle donna son joli fchu rouge la
servante.
La petite flle regardait autour delle de
tous les cts. Le feu commenait fam-
ber dans la chemine. Il avait beau tre
un feu dogresse, sa famme tait vive
et claire. Et leau commenait chan-
ter dans le chaudron, et bien que ce ft
une eau dogresse, elle chantait une jolie
chanson.
Mais Baba-Yaga simpatientait. De la cour,
elle demanda :
Tu tisses, ma nice ? Tu tisses, ma ch-
rie ?
Je tisse, ma tante, je tisse.
Sans faire de bruit, la petite flle se lve,
va la porte...
Mais le chat est l, maigre, noir, effrayant !
De ses yeux verts il regarde les yeux bleus
de la petite flle. Et dj il sort ses griffes
pour les lui crever. Mais elle lui donne un
morceau de jambon cru et lui demande
doucement :
Dis-moi, je ten prie, comment je peux
chapper Baba-Yaga ?
Le chat mange dabord tout le morceau de
jambon, puis il lisse ses moustaches et r-
pond :
Prends ce peigne et cette serviette, et
sauve-toi. Baba-Yaga va te poursuivre en
courant. Colle loreille contre la terre. Si
tu lentends approcher, jette la serviette,
et tu verras ! Si elle te poursuit toujours,
colle encore loreille contre la terre, et
quand tu lentendras sur la route, jette le
peigne et tu verras !
La petite flle remercia le chat, prit la ser-
viette et le peigne et senfuit.
Mais peine hors de la maison, elle vit
deux chiens encore plus maigres que le
chat, tout prts la dvorer. Elle leur jeta
du pain tendre et ils ne lui frent aucun
mal.
Ensuite, cest la grosse barrire qui grina
et qui voulut se refermer pour lempcher
de sortir de lenclos. Mais comme sa tante
le lui avait dit, ellelui versa toute une bu-
rette dhuile sur les gonds et la barrire
souvrit largement pour la laisser passer.
Sur le chemin, le bouleau siffa et sagita
pour lui fouetter les yeux. Mais elle noua
un ruban rouge son tronc, et voil que le
bouleau la salua et lui montra le chemin.
Elle courut, elle courut, elle courut.
Pendant ce temps, le chat stait mis
tisser.
De la cour, Baba-Yaga demanda encore
une fois :
Tu tisses, ma nice ? Tu tisses, ma ch-
rie ?
Je tisse, ma vieille tante, je tisse, rpon-
dit le chat dune grosse voix.
Furieuse, Baba-Yaga se prcipita dans la
maison. Plus de petite flle !
Elle rossa le chat et cria :
Pourquoi ne lui as-tu pas crev les yeux,
tratre ?
Eh ! dit le chat, voil longtemps que je
suis ton service, et tu ne mas jamais
donn le plus petit os, tandis quelle ma
donn du jambon !
Baba-Yaga rossa les chiens.
Eh ! dirent les chiens, voil longtemps
que nous sommes ton service, et nous
as-tu seulement jet une vieille crote ?
Tandis quelle nous a donn du pain ten-
dre !
Baba-Yaga secoua la barrire.
Eh ! dit la barrire, voil longtemps que
je suis ton service et tu ne mas jamais
mis une seule goutte dhuile sur les gonds,
tandis quelle men a vers une pleine bu-
rette !
Baba-Yaga sen prit au bouleau.
Eh ! dit le bouleau, voil longtemps que
je suis ton service, et tu ne mas jamais
dcor dun fl, tandis quelle ma par
dun beau ruban de soie !
Et moi, dit la servante, qui pourtant
on ne demandait rien, et moi, depuis le
temps que je suis ton service, je nai ja-
mais reu de toi ne serait-ce quune loque,
tandis quelle ma fait cadeau dun joli f-
chu rouge !
Baba-Yaga siffa son mortier qui arriva
ventre terre et elle sauta dedans. Jouant
du pilon et effaant ses traces avec son
balai, elle slana la poursuite de la pe-
tite flle travers la campagne.
La petite flle colle son oreille contre la
terre : elle entend que BabaYaga appro-
che. Alors elle jette la serviette, et voil
que la serviette se transforme en une large
rivire ! Baba-Yaga fut bien oblige de sar-
rter. Elle grince des dents, roule des yeux
jaunes, court sa maison, fait sortir ses
trois boeufs de ltable et les amne prs
de la rivire. Et les boeufs boivent toute
leau jusqu la dernire goutte. Alors
Baba-Yaga reprend sa poursuite.
La petite flle est loin. Elle colle loreille
contre la terre. Elle entend le pilon sur la
route. Elle jette le peigne...
Et voil que le peigne se change en une
fort touffue ! Baba-Yaga essaie dy entrer,
de scier les arbres avec ses dents. Impos-
sible !
La petite flle coute : plus rien. Elle nen-
tend que le vent qui souffe entre les sa-
pins verts et noirs de la fort.
Pourtant elle continua de courir trs vite
parce quil commenait faire nuit, et elle
pensait : Mon papa doit me croire per-
due.
Le vieux paysan, de retour du march,
avait demand sa femme :
O est la petite ?
Qui le sait ! rpondit la martre. Voil
des heures que je lai envoye faire une
commission chez sa tante.
Enfn, la petite flle, les joues plus roses
que jamais davoir couru, arriva chez son
pre. Il lui demanda :
Do viens-tu, ma petite ?
Ah ! dit-elle, petit pre, ma mre ma en-
voye chez ma tante chercher une aiguille
et du fl pour me coudre une chemise,
mais ma tante, fgure-toi que cest Baba-
Yaga, la cruelle ogresse !
Et elle raconta toute son histoire. Le vieil
homme tait trs en colre.
Il roua de coups la martre et la chassa de
sa maison en lui ordonnant de ne plus ja-
mais revenir.
Depuis ce temps, la petite flle et son pre
vivent en paix. Je suis passe dans leur
village, ils mont invite leur table, le re-
pas tait trs bon et tout le monde tait
content.
http://www.lirecreer.org/biblio/contes/
index.html
Cours de typographie Serge Paulus 2008 24
|
5. Typographie visuelle
Linterligne est la valeur, exprime en points picas,
&
2
"
'
5
[
(
{
6
]
)
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_
R
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