TEORIA DEL

COLOR
Cri sthi an Al exi s Triana Herrera
Juan Alexis Mejia
05/11/12


1
Qu se entiende cmo color?

El color es un atributo que percibimos de los objetos cuando hay luz. La luz
es constituida por ondas electromagnticas que se propagan a unos
300.000 kilmetros por segundo. Esto significa que nuestros ojos reaccionan
a la incidencia de la energa y no a la materia en s.

Realice un resumen de la historia del color? Min pg. mx. 1
pg.

El color nos produce sensaciones, sentimientos, transmite mensajes a travs
de cdigos universales, nos expresa valores, estados de nimo, situaciones
y sin embargo... no existe ms all de nuestra percepcin visual.
Por definicin, el color es el producto de las longitudes de onda que son
reflejadas o absorbidas por la superficie de un objeto, pero por otro lado sin
la intervencin de nuestros ojos que captan esas radiaciones
electromagnticas, de un cierto rango, que luego son transmitidas al
cerebro, ese color no existira.
El color ha sido estudiado, analizado y definido por cientficos, fsicos,
filsofos y artistas. Cada uno en su campo y en estrecho contacto con el
fenmeno del color, llegaron a diversas conclusiones, coincidentes en
algunos aspectos o bien que resultaron enriquecedoras para posteriores
estudios.
Aristteles
El filsofo Aristteles (384 - 322 AC) defini que todos los colores se
conforman con la mezcla de cuatro colores y adems otorg un papel
fundamental a la incidencia de luz y la sombra sobre los mismos. Estos
colores que denomin como bsicos eran los de tierra, el fuego, el agua y
el cielo.
Leonardo
Siglos despus, Leonardo Da Vinci (1452-1519) quien tambin consideraba
al color como propio de la materia, avanz an ms definiendo la
siguiente escala de colores bsicos: primero el blanco como el principal ya

2
que permite recibir a todos los dems colores, despus en su clasificacin
segua amarillo para la tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo
para el fuego y negro para la oscuridad, ya que es el color que nos priva
de todos los otros. Con la mezcla de estos colores obtena todos los dems,
aunque tambin observ que el verde tambin surga de una mezcla.
Isaac Newton
Finalmente fue Isaac Newton (1642-1519) quien estableci un principio
hasta hoy aceptado: la luz es color.
En 1665 Newton descubri que la luz del sol al pasar a travs de un prisma,
se divida en varios colores conformando un espectro.
As es como observa que la luz natural est formada por luces de seis
colores, cuando incide sobre un elemento absorbe algunos de esos colores
y refleja otros. Con esta observacin dio lugar al siguiente principio: todos
los cuerpos opacos al ser iluminados reflejan todos o parte de los
componentes de la luz que reciben.
Por lo tanto cuando vemos una superficie roja, realmente estamos viendo
una superficie de un material que contiene un pigmento el cual absorbe
todas las ondas electromagnticas que contiene la luz blanca con
excepcin de la roja, la cual al ser reflejada, es captada por el ojo humano
y decodificada por el cerebro como el color denominado rojo.
Johann Goethe
As como le debemos a Newton la definicin fsica del color, tambin le
debemos a Johann Gethe (1749-1832) el estudio de las modificaciones
fisiolgicas y psicolgicas que el ser humano sufre ante la exposicin a los
diferentes colores.
Para Gethe era muy importante comprender la reaccin humana a los
colores, y su investigacin fue la piedra angular de la actual psicolgica
del color. Desarroll un tringulo con tres colores primarios rojo, amarillo y
azul. Consider que este tringulo como un diagrama de la mente humana
y lig a cada color con ciertas emociones.
Si continuamos explorando el estudio del color nos encontramos en 1950
con el Profesor Albert Mnsell quien desarroll un sistema, mediante el cual
ubica en forma precisa a los colores en un espacio tridimensional. Para ello
define tres atributos en cada color.


3

Cul es el proceso de percepcin del color por el ojo humano?

Bien, ya sabemos de dnde vienen los colores, pero, cmo puede el ojo
humano ver estas ondas y distinguirlas unas de otras?. La respuesta a esta
cuestin se encuentra en el ojo humano, bsicamente una esfera de 2 cm
de dimetro que recoge la luz y la enfoca en su superficie posterior.

En el fondo del ojo existen millones de clulas especializadas en detectar
las longitudes de onda procedentes de nuestro entorno. Estas maravillosas
clulas, principalmente los conos y los bastoncillos, recogen las diferentes
partes del espectro de luz solar y las transforman en impulsos elctricos, que
son enviados luego al cerebro a travs de los nervios pticos, siendo ste el
encargado de crear la sensacin del color.
Los conos son los responsables de la visin del color y se cree que hay tres
tipos de conos, sensibles a los colores rojo, verde y azul, respectivamente.
Dada su forma de conexin a las terminaciones nerviosas que se dirigen al
cerebro, son los responsables de la definicin espacial. Tambin son poco
sensibles a la intensidad de la luz y proporcionan visin fotpica (visin a
altos niveles).
Los bastones se concentran en zonas alejadas de la fvea y son los
responsables de la visin escotpica (visin a bajos niveles). Los bastones
comparten las terminaciones nerviosas que se dirigen al cerebro, siendo
por tanto su aportacin a la definicin espacial poco importante. La
cantidad de bastones se sita alrededor de 100 millones y no son sensibles
al color. Los bastones son mucho ms sensibles que los conos a la

4
intensidad luminosa, por lo que aportan a la visin del color aspectos como
el brillo y el tono, y son los responsables de la visin nocturna.
Indique cual es el espectro de luz visible por el ojo humano?

Se le llama un espectro visible a la regin del espectro electromagntico
que el ojo humano es capaz de percibir. A la radiacin electromagntica
en este rango de longitudes de onda se le llama luz visible o simplemente
luz. No hay lmites exactos en el espectro visible; un tpico ojo humano
responder a longitudes de onda desde 400 a 700 nm aunque algunas
personas pueden ser capaces de percibir longitudes de onda desde 380 a
780 nm.
Cul es el proceso de descomposicin de la luz?

Uno de los fenmenos ms hermosos que ocurren en la naturaleza es un
arco iris, el cual es una consecuencia de la descomposicin de la luz.
Desde la antigedad el arco iris ha
sido un misterio, incluso mucha gente
se preguntaba por la fuente de los
colores de la cual provena (un arco
iris puede producirse artificialmente
con prismas).

5
En 1666, Isaac Newton, realiz sus primeros experimentos sobre los colores al
producirlos haciendo pasar por un prisma un rayo estrecho de luz.
Newton denomin espectro al arreglo ordenado de colores desde el
violeta hasta el rojo. l crey que alguna imperfeccin en el vidrio era la
causa del espectro, y para verificar su suposicin hizo que el espectro
producido por un prisma incidiera sobre otro, pero orientado inversamente
(al revs).
Si el espectro fuera causado por irregularidades, en el segundo prisma
debera haber aumentado el ensanchamiento de los colores. En vez de
esto, se form un punto de luz blanca. Luego de otros experimentos, se
convenci de que la luz blanca est formada por colores. Hoy en da se
sabe que cada color en el espectro est asociado con una longitud de
onda especfica.

Explique las propiedades del color y realice un ejemplo grfico
de cada una?

Las combinaciones de los diferentes colores entre s, adems de con el blanco y
con el negro, son infinitas. Por este motivo tenemos un sistema de clasificacin
para poder organizar todas las variaciones que podemos obtener mezclando los
colores primarios, el negro y el blanco. La clasificacin se fundamenta en las
propiedades del color, que son, tono, valor y saturacin. Basndonos en estas tres
cualidades confeccionaremos las tres escalas bsicas de colores: el crculo
cromtico, la escala de valor o claro-oscuro y la escala de saturacin o escala de
grises.








6
TONO.
Definimos tono como la propia cualidad que tiene un color. Tonos son todos los
colores del crculo cromtico, primarios, secundarios e intermedios. Podemos decir
que cuando se va a la izquierda o a la derecha en el crculo cromtico se
produce un cambio de tono.
Los diferentes tonos que vemos no aparecen en crculo. Estn colocados en tiras
disponiendo los secundarios e intermedios correspondientes entre cada par de
primarios.

AMA AM-VD VD-AM VERDE VD-AZ AZ-VD AZUL

AZUL AZ-VIO VIO-AZ VIOLETA VIO-RJ RJ-VIO ROJO

ROJO RJ-NJ NJ-RJ NAJA NJ-AM AM-NJ AMA



VALOR.
Cuando a cada uno de los colores o tonos del crculo cromtico los mezclamos
con blanco para ganar luminosidad o con el negro para oscurecerlo, lo que
estamos realizando es un cambio de valor. Para realizar la escala de claro-oscuro,
es decir, los diferentes valores de un color tenemos que tener en cuenta que no
todos tienen la misma luminosidad. Si tuvisemos que graduarla en una escala de
1 a 10, el amarillo estara en el nmero 9, el naranja en el 8, el rojo y el verde en el
6, el azul en el 4 y el violeta en el 3.







7
ROJO NJ AMAR VERDE AZUL VIOL











SATURACION.
Cuando un color pertenece al crculo cromtico se dice que est saturado, que
tiene el mximo poder de pigmentacin, de coloracin. Pero no siempre nos
encontramos los colores puros, sino que se suelen ver compuestos por mezclas
complejas, con cantidades desiguales de colores primarios. Para cambiar la
saturacin de un color hay que mezclarlo con su complementario y, as, se
obtiene la escala de saturacin o de grises.


8
ROJO VERDE

AMARILLO VIOLETA

AZUL NARANJA

Explique que son los colores primarios y cuales forman parte de
esta clasificacin; dar un ejemplo grfico de cada color?

COLORES PRIMARIOS
Son aquellos colores bsicos o fundamentales de los que derivan todos los
dems colores.
No pueden obtenerse combinando otros colores.
Perceptualmente irreductibles.
Son diferentes entre s y ninguno contiene elementos de los otros.

AMARILLO

AZUL

ROJO





9

Tambin denominados colores fundamentales, son los colores de partida, no se
obtienen por la mezcla de ningn otro color, al unirlos podemos lograr una amplia
gama de colores.



El primer grupo de primarios segn los
artistas diseadores: amarillo, rojo y
azul. Mezclando pigmentos de stos
colores se obtienen todos los dems
colores.
Explique que son los colores secundarios y cuales forman parte
de esta clasificacin; dar un ejemplo grfico de cada color?


El segundo grupo de colores
primarios: amarillo, verde y rojo. Si
se mezclan en diferentes
porcentajes, forman otros colores y
si lo hacen en cantidades iguales
producen la luz blanca. RGB


1

Explique que son los colores terciarios y cuales forman parte de esta
clasificacin; dar un ejemplo grfico de cada color?


El tercer grupo de colores primarios:
magenta, amarillo y cian. Los
utilizados para la impresin. CMY





Como se forman los colores complementarios?

Los colores complementarios se forman mezclando un color primario con el
secundario opuesto en el tringulo del color. Son colores opuestos aquellos
que se equilibran e intensifican mutuamente.








1
Los colores complementarios se encuentran en
puntos opuestos del crculo cromtico. Estos colores
se refuerzan mutuamente, de manera que un
mismo color parece ms vibrante e intenso cuando
se halla asociado a su complementario. Estos
contrastes son, pues, idneos para llamar la
atencin y para proyectos donde se quiere un
fuerte impacto a travs del color.





AMA AM-VD VD-AM VERDE VD-AZ AZ-VD AZUL

AZUL AZ-VIO VIO-AZ VIOLETA VIO-RJ RJ-VIO ROJO

ROJO RJ-NJ NJ-RJ NAJA NJ-AM AM-NJ AMA



Cul es la diferencia entre el color luz y el color pigmento?

La problemtica del Color y su estudio, es muy amplia, pudiendo ser
abordada desde el campo de la fsica, la percepcin fisiolgica y
psicolgica, la significacin cultural, el arte, la industria etc. El conocimiento
que tenemos y hemos adquirido sobre Color en la escuela elemental, hace
referencia al color pigmento y proviene de las enseanzas de la antigua
Academia Francesa de Pintura que consideraba como colores primarios
(aquellos que por mezcla producirn todos los dems colores) al rojo, el
amarillo y el azul. En realidad existen dos sistemas de colores primarios:
Colores
primarios
Colores complementarios
Colores secundarios

2
colores primarios luz y colores primarios pigmento.

El blanco y negro son llamados colores acromticos, ya que los percibimos
como "no colores".
Color de la luz, sntesis aditiva

Los colores producidos por luces (en el monitor de nuestro ordenador, en el
cine, televisin, etc.) tienen como colores primarios, al rojo, el verde y el
azul (RGB) cuya fusin de estos, crean y componen la luz blanca, por eso a
esta mezcla se le denomina, sntesis aditiva y las mezclas parciales de estas
luces dan origen a la mayora de los colores del espectro visible.

Color de pigmento, sntesis sustractiva

Los colores sustractivos, son colores basados en la luz reflejada de los
pigmentos aplicados a las superficies. Forman esta sntesis sustractiva, el
color magenta, el cian y el amarillo. Son los colores bsicos de las tintas que

3
se usan en la mayora de los sistemas de impresin, motivo por el cual estos
colores han desplazado en la consideracin de colores primarios a los
tradicionales.

La mezcla de los tres colores primarios pigmento en teora debera producir
el negro, el color ms oscuro y de menor cantidad de luz, por lo cual esta
mezcla es conocida como sntesis sustractiva. En la prctica el color as
obtenido no es lo bastante intenso, motivo por el cual se le agrega negro
pigmento conformndose el espacio de color CMYK.

Los procedimientos de imprenta para imprimir en color, conocidas como
tricroma y cuatricroma se basan en la sntesis sustractiva.
Qu es armona del color y que colores lo componen, realizar
un ejemplo?



La armona es esencial ya que si han de relacionarse entre si todos los
colores de una composicin, deben ajustarse a un todo unificado. Existen
objeciones ms fundamentales al principio sobre el cual se basan las reglas
de la armona del color. Este principio concibe una composicin de colores
como un conjunto donde todo se ajusta a todo.


4
Existen dos formas compositivas del color:
1) La Armona
2) El Contraste
Armonizar: Significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere
en una composicin.
En todas las armonas cromticas se pueden observar tres colores:
Uno dominante: que es el ms neutro y de mayor extensin, sirve para
destacar los otros colores que conforman nuestra composicin grfica,
especialmente al opuesto.
El tnico: es el complementario del color de dominio, es el ms potente
en color y valor, y el que se utiliza como nota de animacin o audacia en
cualquier elemento (alfombra, cortina, etc.)
El de mediacin: que acta como conciliador y modo de transicin entre
cada uno de los dos anteriores, suele tener una situacin en el circulo
cromtico cercano a la de color tnico.
Por ejemplo: en una composicin armnica cuyo color dominante sea el
amarillo, y el violeta sea el tnico, el mediador puede ser el rojo si la
sensacin que queremos transmitir sea de calidez, o un azul si queremos
que sea ms bien fra. De manera general el color de valor ms oscuro ira
al suelo, el valor intermedio a las paredes y el ms claro al techo.
Qu es armona dominante, armona tnica, armona de
mediacin? Y dar un ejemplo de cada uno

La teora tradicional de la armona del color se refiere solo a la obtencin
de conexiones y al hecho de evitar separaciones y por lo tanto en el mejor
de los casos, resulta incompleta.
En todas las armonas cromticas se pueden observar tres colores:




5

Uno dominante: que es el ms neutro y de mayor extensin, sirve para
destacar los otros colores que conforman nuestra composicin grfica,
especialmente al opuesto.
El tnico: es el complementario del color de dominio, es el ms potente en
color y valor, y el que se utiliza como nota de animacin o audacia en
cualquier elemento (alfombra, cortina, etc.)
El de mediacin: que acta como conciliador y modo de transicin entre
cada uno de los dos anteriores, suele tener una situacin en el circulo
cromtico cercano a la de color tnico.
Qu es el contraste y cules son sus tipos?

Existen diferentes tipos de contrastes:
Contraste de luminosidad
Tambin denominado contraste claro-oscuro, se produce al confrontar un
color claro o saturado con blanco y un color oscuro o saturado de negro.

6


Contraste de valor
Cuando se presentan dos valores diferentes en contraste simultneo, el
ms claro parecer ms alto y el ms oscuro, ms bajo.


Contraste de saturacin
Se origina de la modulacin de un tono puro, saturndolo con blanco,
negro o gris. El contraste puede darse entre colores puros o bien por la
confrontacin de stos con otros no puros.






7
Contraste de temperatura
Es el contraste producido al confrontar un color clido con otro fro.

Contraste de complementarios
Dos colores complementarios son los que ofrecen juntos mejores
posibilidades de contraste, aunque resultan muy violentos visualmente
combinar dos colores complementarios intensos.
Contraste simultneo

Es el fenmeno segn el cual nuestro ojo, para un color dado, exige
simultneamente el color complementario, y si no le es dado lo produce l
mismo.




8
Que es contraste de tono, de claro oscuro o de grises, de color,
de cantidad, simultneo, entre complementarios entre clidos y
fros? Y dar un ejemplo de cada uno.


Se produce cuando en una composicin los colores no tienen nada en
comn. Existen diferentes tipos de contraste:

Contraste de tono. Se produce en la combinacin de diversos tonos
cromticos.


Contraste de claro-oscuro hay uno o varios colores ms aproximados al
blanco y uno o varios colores ms cercanos al negro. Los extremos estn
representados por blancos y negros

Contraste de saturacin. Se produce por la modulacin de uno o varios
tonos puros saturados opuesto a blancos, negros, grises, u otros colores
complementarios.


Contraste de cantidad. Contraposicin de lo grande y lo pequeo, de tal
manera que ningn color tenga preponderancia sobre otro.

9

Contraste simultneo el que se produce por la influencia que cada tono
ejerce sobre los dems al yuxtaponerse a ellos en una composicin.

Contraste entre complementarios. Para lograr algo ms armnico conviene
que uno de ellos sea un color puro, y el otro est modulado con blanco o
con negro. El tono puro debe ocupar una superficie muy limitada, pues la
extensin de un color en una composicin debe ser inversamente
proporcional a su intensidad). Composiciones

Contraste entre tonos clidos y fros. Hay uno o varios colores ms prximos
a los tonos rojos, naranjas y amarillos frente a otros relacionados con la
gama de colores fros, verdes, azules prpuras. Composiciones

Qu es el color denotativo; dar un ejemplo?

Representacin de la figura incorporada a las imgenes
reales
Icnico: Expresin cromtica como funcin: Tierra -
Marrn, Cereza Rojo, Cielo Azul. Realismo
Saturado: Alteracin y manipulacin: + brillante +
denso + puro + luminoso. Grafica cromtica exagerada.
Fantasioso: Fantasa y manipulacin: alterar colores reales de su forma.



10

Qu es el color connotativo; dar un ejemplo?

Accin de factores no descriptivos, sino psicolgicos y smbolos estticos.
Realice una escala cromtica.


Explique qu son los colores acromticos, realice un ejemplo?

El blanco, el negro y el gris son colores acromticos, es decir, colores sin
color. Psicolgicamente son colores dado que originan en el observador
determinadas sensaciones y reacciones. Desde el punto de vista fsico, la
luz blanca no es un color, sino la suma de todos los colores en cuanto a
pigmento, el blanco sera considerado un color primario, ya que no puede
obtenerse a partir de ninguna mezcla.





11
Explique qu son los colores monocromticos, realice un
ejemplo?

Son aquellos que se encuentran aislados, sin presencia de otros colores.
Usados producen sensacin de unidad, homogeneidad y robustez. Se
puede evitar la monotona utilizndolos con diferente luminosidad, ms
claros y ms oscuros.


Explique qu es una triada complementara, dar un ejemplo?

El esquema de trada es la relacin formada por tres colores equidistantes
tanto del centro del crculo, como entre s, es decir, formando 120 uno del
otro. Una trada complementaria (principal) la constituyen los tres colores
primarios, del mismo modo que otra (secundaria) sera la formada por los
secundarios.







12
Cmo se compone y cules son las aplicaciones de las paletas
de colores RGB, CMYK Y HSV

RGB
A mediados del siglo XIX, Thomas Young
y Hermann Helmholtz propusieron una
teora de visin tricromtica del color
que se convirti en la base para el
modelo de color RGB (rojo, verde, azul).
Este es un modelo de color aditivo, en el
cual las tres luces de colores se suman
para producir diferentes colores.
La intensidad de la luz determina el color
percibido. Sin intensidad, cada uno de
los tres colores se percibe como negro,
mientras que la intensidad completa lleva a la percepcin del blanco. Hay
diferentes intensidades que producen el matiz de un color, mientras que la
diferencia entre la mayor y menor intensidad del color hace que el color
resultante sea ms o menos saturado.
CMYK
A diferencia del RGB, el cual es un modelo de color aditivo, el CMYK es un
modelo de color sustractivo. Normalmente utilizado para la impresin, el
CMYK asume que el color de fondo es blanco, y por eso resta el supuesto
brillo del color de fondo blanco de los cuatro colores: cyan, magenta,
amarillo y negro (llamados "clave"). El negro es utilizado porque la
combinacin de los tres colores primarios (CMY) no produce un negro
completamente saturado.
El CMYK puede producir el espectro completo de colores visibles gracias al
proceso de medios-tonos, en el que a cada color se le asigna un nivel de
saturacin y puntos minsculos de cada uno de los tres colores que son
impresos en pequeos patrones para que el ojo humano perciba un cierto
color.
Como el RGB, el CMYK depende del dispositivo. No hay una frmula cierta
para convertir colores CMYK en colores RGB o viceversa, por lo que la
conversin normalmente depende del sistema gestor del color. ColoRotate
convierte fcilmente de un sistema a otro.

13


HSV
Representado por primera vez por Alby Smith en
1978, HSV busca representar las relaciones entre
los colores, y mejorar el modelo de color RGB.
Manteniendo el matiz, la saturacin y el valor, HSV
representa un color tridimensional. Si se piensa en
el HSV como si fuera rueda de queso, el eje
central va desde el blanco en la parte superior
hacia el negro en la inferior, con otros colores
neutrales en el medio. El ngulo del eje
representa el matiz, la distancia desde el eje
representa la saturacin, y la distancia a lo largo
del eje representa el valor.



14
Indique cual es el significado sicolgico y simblico de los
siguientes colores: Blanco, negro, rojo, azul, verde, amarillo, el naranja,
violeta, marrn

BLANCO

Su significado es asociado a la paz, pureza, fe, bondad
e inocencia. Alegra y pulcritud.
Tiene una connotacin positiva.
Es la fusin de todos los colores y la absoluta
presencia de la luz.
Para los orientales es el color que simboliza el ms all
o el cambio de una vida a la otra.
Es un color purificador, brinda sensacin de limpieza y
claridad. Ayuda a alejarse de lo sombro y triste.
Representa el amor divino, estimula la humildad y la
imaginacin creativa. Se le considera el color de la
perfeccin.
NEGRO

Tradicionalmente el negro se relaciona con la oscuridad, desespero,
dolor, formalidad y solemnidad.
Es el color ms enigmtico y se asocia al miedo y a lo
desconocido ("el futuro se presenta muy negro", "agujeros
negros"...).
Es la ausencia del color y de toda impresin luminosa, es lo
opuesto a la luz ya que concentra todo s mismo.
Es el color de la tristeza y puede determinar
todo lo que est escondido y velado.




15
ROJO


Es el color del fuego y de la sangre,
produce calor.
Es el ms caliente de los colores clidos,
se relaciona con los impulsos, el peligro,
la guerra, la energa, la fortaleza, la
determinacin, as como a la pasin, al
deseo y al amor.
El rojo aumenta la tensin muscular, el
deseo y la excitacin. Activa la
circulacin y por ende acelera las
palpitaciones, eleva la presin arterial y
acelera la respiracin. Tambin acta
mejorando las funciones hepticas

AZUL
El azul es el color del cielo y del mar, por lo
que se suele asociar con la estabilidad y la
profundidad.
Representa la lealtad, la confianza, la
sabidura, la inteligencia, la fe, la verdad y
el cielo eterno.
Se le considera un color beneficioso tanto
para el cuerpo como para la mente.
Retarda el metabolismo y produce un
efecto relajante.
Es un color fuertemente ligado a la
tranquilidad y la calma.
Favorece la paciencia amabilidad y serenidad, aunque la sobreexposicin
al mismo produce fatiga o depresin.





16
AMARILLO
El amarillo simboliza la luz del sol.
Representa la alegra, la felicidad, la inteligencia
y la energa.
El amarillo sugiere el efecto de entrar en calor,
provoca alegra, estimula la actividad mental y
genera energa muscular. Con frecuencia se le
asocia a la comida.
Es energizante positivo sin llegar a ser agresivo.
Estimula la vista y acta sobre el sistema nervioso.
Relacionado con la actividad mental y la
inspiracin creativa.

VERDE
El verde es el color de la naturaleza por excelencia. Representa armona,
crecimiento, exuberancia, fertilidad y frescura.
Tiene una fuerte relacin a nivel emocional con la seguridad. Por eso en
contraposicin al rojo (connotacin de peligro), se utiliza en el sentido de
"va libre" en sealizacin.
El verde oscuro tiene tambin una correspondencia social con el dinero.
El color verde tiene un gran poder de curacin. Es el color ms relajante
para el ojo humano y puede ayudar a mejorar la vista.
El verde sugiere estabilidad y resistencia.
En ocasiones se asocia tambin a la falta de experiencia: "est muy verde"
para describir a un novato, se utiliza en varios idiomas, no slo en espaol.
En herldica el verde representa el crecimiento y la esperanza.
Es recomendable utilizar el verde asociado a productos mdicos o
medicinas.
Por su asociacin a la naturaleza es ideal
para promocionar productos de
jardinera, turismo rural, actividades al
aire libre o productos ecolgicos.
El verde apagado y oscuro, por su
asociacin al dinero, es ideal para
promocionar productos financieros,
banca y economa.



17




NARANJA
El naranja combina la energa del rojo con la
felicidad del amarillo. Se le asocia a la alegra,
el sol brillante y el trpico.
Representa el entusiasmo, la felicidad, la
atraccin, la creatividad, la determinacin, el
xito, el nimo y el estmulo.
Es un color muy caliente, por lo que produce
sensacin de calor. Sin embargo, el naranja
no es un color agresivo como el rojo.
La visin del color naranja produce la
sensacin de mayor aporte de oxgeno al cerebro, produciendo un efecto
vigorizante y de estimulacin de la actividad mental.
Es un color que encaja muy bien con la gente joven, por lo que es muy
recomendable para comunicar con ellos.
Color ctrico, se asocia a la alimentacin sana y al estmulo del apetito. Es
muy adecuado para promocionar productos alimenticios y juguetes
Es el color de la cada de la hoja y de la cosecha.

VIOLETA
El prpura aporta la estabilidad del azul y la energa del
rojo.
Se asocia a la realeza y simboliza poder, nobleza, lujo y
ambicin. Sugiere riqueza y extravagancia.
El color prpura tambin est asociado con la
sabidura, la creatividad, la independencia, la
dignidad.
Hay encuestas que indican que es el color preferido del
75% de los nios antes de la adolescencia. El prpura
representa la magia y el misterio.
Debido a que es un color muy poco frecuente en la
naturaleza, hay quien opina que es un color artificial.
El prpura brillante es un color ideal para diseos

18
dirigidos a la mujer. Tambin es muy adecuado para promocionar artculos
dirigidos a los nios.
MARRON
El color marrn es el color de la Madre Tierra.
El marrn aporta el sentido de la estabilidad y
aleja la inseguridad.
Sin embargo, se le relaciona con la represin
emocional y el miedo al mundo exterior,
tambin a la estrechez de miras en el futuro.
A menudo se le relaciona el color marrn con
una carencia de auto-valoracin, una falta de
conocimiento sobre s mismo.
El color gris est asociado a los signos Tauro y
Virgo
Palabras claves del color marrn: estabilidad, realismo, cautela, fertilidad.
Explique qu es el color emblemtico, el color sealtico y el
color convencional; dar ejemplos de cada uno?

El color esquemtico
Es el color considerado exclusivamente como materia cromtica y extrada
de cualquier contexto icnico. Se utiliza para colorear los objetos de diseo
y los mensajes grficos. El color esquemtico es combinable en tonos y
matices, pero siempre se usa como color plano.
Dentro de esta distincin del color esquemtico se incluyen las categoras
definidas como color emblemtico y color sealtico.



El emblemtico es un color simblico, prctico y utilitario, creado bajo el
espritu corporativista, para ayudar a identificar y memorizar,

19
organizaciones, o instituciones del entorno social. Son colores
emblemticos, los que rellenan smbolos como las banderas nacionales y
los colores institucionalizados por los partidos polticos, clubes deportivos...
El color sealetico



El sealtico, usa toda la fuerza del color esquemtico, para convertirse en
la base de un amplsimo repertorio de signos grficos de fuerte impacto
visual que conocemos como cdigo sealtico.
Son colores de alta saturacin, empleados en su condicin de "colores
planos", en su grado de mayor esquematizacin y visibilidad.
Se aplican para sealizar y centrar la atencin en puntos estratgicos (de
carreteras, calles, fbricas...), expresando un significado concreto segn el
color, as: rojo, prohibicin (girar, aparcar, fumar); amarillo: peligro
(contaminacin, electricidad); azul: informacin (aparcamiento,
minusvlidos...)
Estos colores siguen las formas y normas de sealizacin utilizada en cada
caso, como las seales de trfico, cdigos areo o martimo, seguridad
industrial, etc.

El color convencional
Son los colores por los cuales se representa la cartografa, por ejemplo si
vemos un mapa que tiene partes marrones sabemos que es montaas,
verdes llanuras, azul agua, amarillo meseta; y cuanto masa oscuro significa
ms intenso, sea si es montaa y el marrn es oscuro significa que es una
montaa alta y si es claro es baja.


20

Qu es metamerismo, dar un ejemplo?

El metamerismo es un fenmeno psicofsico definido generalmente como la
situacin en la cual dos muestras de color coinciden bajo unas condiciones
determinadas (fuente de luz, observador, geometra...) pero no bajo otras
diferentes.
El fenmeno en el cual se basa el metamerismo es que la coincidencia de
color es posible incluso aunque la reflectancia espectral de las dos
muestras sea diferente, por esto algunas coincidencias de color pueden ser
consideradas condicionales. Por otra parte, si dos muestras tienen el mismo
espectro de reflexin, coincidirn cuando sean vistas en las mismas
condiciones.



21
Cules son los factores de los que depende la sensacin del
color?

La sensacin que se obtiene con la evaluacin visual de un color depende
de tres factores fundamentales, igualmente importantes que son:
LA LUZ, EL OBJETO COLOREADO Y EL OBSERVADOR
Analizamos a continuacin cada uno de estos puntos por separado, para
poder comprender cmo influyen en la percepcin de un color.
LA LUZ
Podemos definir a la luz como una radiacin electromagntica capaz de
excitar el ojo humano produciendo sensaciones visuales. Adems que se
propaga en forma de ondas y la longitud de estas ondas vara entre los 380
y 730 Nm. (Nanmetro unidad de medida igual a 10 elevado a la -9
metros), lo que conforma el espectro visible. Pudiendo apreciar en el
esquema siguiente una de las muchas formas en que normalmente se
divide.
EL OBJETO O MUESTRA DE COLOR
La primera pregunta que se nos presenta en este punto es, "Como llegamos
a ver el color de las cosas que nos rodean?".
La respuesta es relativamente sencilla teniendo en cuenta la idea
anteriormente expuesta de una luz divisible en sus distintos componentes.
Lo que sucede es que toda superficie en mayor o menor medida absorbe
parte de la luz que incide sobre ella y refleja el resto, es decir absorbe solo
algunas longitudes de onda.

22
Explique de qu manera y mediante que parmetros se mide el
color?

HISTORIA DE LOS SISTEMAS DE MEDICIN DE COLOR
Como solucin a los problemas de evaluacin del color se crearon sistemas
de medicin para poder cuantificarlo y expresarlo num-ricamente, cuyo
principio est basado en la cantidad de luz reflejada por el objeto.
Uno de los primeros sistemas de medicin de color es el sistema Munsell
creado por A. H. Munsell en 1905, el cual utiliz un gran nmero de tarjetas
de colores clasificadas de acuerdo a su tono, luminosidad y saturacin;
posteriormente el sistema Munsell evolucion un poco ms al asignarle una
codificacin de letras y nmeros. De manera similar podemos mencionar el
sistema Ostwald, y el sistema OSA-UCS creados en base a la
comparaciones visuales de muestras de color en catlogos.
La organizacin internacional de luz y color CIE (Commission Internationale
de LEclairage) desarroll dos importantes sistemas para la evaluacin de
color en trminos de nmeros basados en la medicin de reflectancia
espectral de la muestra.



23
El primer sistema fue creado en 1931 se refiere a los valores triest-mulo (X Y Z) y el
segundo sistema creado en 1976 referido los espacios de color (L* a* b*), siendo
estos sistemas los ms utilizados en la actualidad por los instrumentos de medicin
de color.
Espectral Sistema de medicin CIE 1931,
Valores triestmulo (X Y Z) y coordenadas de cromaticidad (x y)

El concepto de los valores triestmulo est basado en la teora de los tres
componentes de color que establece que el ojo humano posee receptores de los
tres colores primarios: rojo, azul y verde; y todos los colores son mezclas que se
derivan de ellos.



Sistema de medicin CIE 1976,
Espacios de color (L* a* b*)
Este sistema de medicin tambin es conocido como CIELAB, expresa la
luminosidad L* (claro u obscuro); a* y b* indican la orientacin del color.
Para la determinacin de los espacios de color L* a* b* se tienen las
ecuaciones (8) a (11).

24
INSTRUMENTOS DE MEDICIN DE COLOR
La primera generacin de instrumentos realizaba mediciones en
reflectancia punto a punto seguidas por clculos manuales de los valores
triestmulos, (X, Y, Z), los instrumentos de segunda generacin fueron
espectrofotmetros con un registro automtico capaz de trazar una curva
de reflectancia espectral desde 400 a 700 nm en 2,5 min.
Los espectrofotmetros de tercera generacin mejoraron en velocidad y
en el empleo de filtros de interferencia. A finales de los aos 70s apareci
en el mercado una nueva y completa generacin de espectrofotmetros
que presentaban avances pticos y electrnicos, que tenan incorporado
un microprocesador capaz de manejar los complejos clculos requeridos
para la colorimetra aplicada.
En la actualidad se tienen los colormetros y espectrofotmetros para la
medicin del color, la diferencia entre ellos es que el colormetro est
diseado con tres filtros de color rojo, verde y azul para seleccionar la
longitud de onda el haz de luz y los espectrofotmetros estn diseados
con una red de difraccin para separar el haz de luz en todos sus
componentes. Existe una gran variedad de colormetros y
espectrofotmetros de marcas y modelos en el mercado actual con
diferentes caractersticas segn su aplicacin.






25
Explique y clasifique los colores clidos y fros; dar un ejemplo?

COLORES CALIDOS

Son aquellos que presentan las mximas longitudes
de onda en el espectro luminoso.
En la rueda cromtica abarcan el espectro de los
rojos a los amarillos, pasando por toda la gama de
naranjas y algunos marrones.
Nos referimos al valor emocional que transmite el
color y que se traduce en una reaccin subjetiva que produce una
sensacin de temperatura.
Expresan luminosidad, alegra y dinamismo. Dan la sensacin de avance.




26

COLORES FRIOS

Son aquellos que se encuentran en la parte del
espectro correspondiente a las longitudes de
onda mnimas.
Se identifican con sensaciones de temperatura
opuestas a la de los colores clidos.
La gama gira en torno a azules, verdes y violetas.
Comunican alejamiento, serenidad y en algn caso tristeza






27
Presentado por: Cristhian Triana













28
LINKS
http://es.wikipedia.org/wiki/Teor%C3%ADa_del_color
http://es.wikipedia.org/wiki/Color
http://www.fotonostra.com/grafico/colordenotativo.htm
http://es.scribd.com/doc/54274666/37/El-color-connotativo
http://s3.accesoperu.com/wp6/includes/htmlarea/mezclador/ayuda/t.htm
http://www.proyectacolor.cl/teoria-de-los-colores/propiedades-de-los-colores/
http://www.fotonostra.com/grafico/colorluzpigmento.htm
http://anibaldesigns.com/2011/04/02/armonia-del-color/
http://sobrecolores.blogspot.com/2009/06/libros-color-y-armonia.html
http://www.aloj.us.es/galba/digital/cuatrimestre_ii/imagen-
pagina/2elementos4c.htm
http://es.scribd.com/doc/51573440/ARMONIA-DEL-COLOR
http://www.taringa.net/posts/arte/11527385/Teoria-Diseno-Grafico-__-Color-
_VladerTutorials_.html
http://colorimetria01.blogspot.com/2008/01/esquema-de-color-de-trada.html
http://www.desarrolloweb.com/articulos/1509.php
http://aprende.colorotate.org/color-models.html
http://www.metas.com.mx/guiametas/la-guia-metas-09-07-medicion-de-color.pdf