COMUNICAR 12, 1999; pp. 89-93 Temas La mujer act ual en los medios: est ereot ipos cinema t ogr ficos Juana Gila y Ana Guil Juana Gila y Ana Guil Sevilla Sevilla Las autoras parten del conflicto entre los dos sexos, generados por unas leyes que hoy en da conceden la igualdad terica a la mujer y una interiorizacin de los es- tereotipos genricos que permanecen en absoluta contradiccin con esta supuesta igualdad. Se plantea entonces el enorme poder de los medios de comunicacin para crear y/o afianzar estos estereotipos convirtindolos en modelos a seguir por los hombres y las mujeres de todo el mundo. A las autoras les preocupa sobre todo la influencia del cine americano en nuestra cultura y proponen intervenir en el aula para discernir esta in- fluencia y protegerse de ella. El cine es un medio de comunicacin de masas privilegiado que refleja y difunde un acercamiento a la realidad y, por tanto, tam- bin una aproximacin, una manera de enten- der a los hombres y las mujeres actuales. Con ello contribuye de manera importante al pro- ceso de socializacin del gnero, a la vez que refleja la situacin de ambigedad en que se encuentran hoy da muchas mujeres que, ante el rpido avance social, ven acrecentada la po- sibilidad de ejercer roles que van mucho ms all de los tradicionalmente ejercidos por sus antecesoras de anteriores generaciones. El cine contribuye a la formacin, manteni- miento o eliminacin de estereotipos, segn apoyen o no las creencias aceptadas social- mente. Adems, genera modelos que influyen en la creacin de la identidad social. Modelos que pueden ser interpretados como un espejo donde se refleja la cultura de un pas, y la matriz en la que aqulla se forma y se trasnforma (Prez Serrano, 1991). 1. El ambiguo proceso de socializacin feme- nino Todos los espaoles tienen el deber de trabajar y el derecho al trabajo, a la libre eleccin de profesin u oficio, a la promocin a travs del trabajo y a una remuneracin su- ficiente para satisfacer sus necesidades y las de su familia, sin que en ningn caso pueda ha- cerse discriminacin en funcin del sexo (Artculo 35.1 de la Constitucin Espaola). Los dioses han creado a la mujer para las 90 TEMAS funciones de dentro, al hombre para todas las dems. Los dioses la han colocado en el inte- rior porque soporta menos bien el fro, el calor y la guerra. Para las mujeres es honesto el permanecer en casa y deshonesto el salir fuera; para los hombres sera ver- gonzoso el quedarse encerra- do en casa y no ocuparse de lo que ocurre fuera (Jenofonte, s. 430 a. de J.C.). Las dos citas con que se inicia este trabajo, plantean una primera aproximacin a una realidad ambivalente, re- flejando la situacin de ambi- gedad en que se encuentran an hoy da muchas mujeres. Por una parte el reconocimien- to constitucional a la igualdad de derechos entre varones y mujeres; por otra, el bagaje cultural arquetpico que a tra- vs de mitos y religiones ha sido interiorizado por todos, hombres y mujeres, a lo largo de siglos. Ante esta situacin, las mujeres no se deciden a aban- donar su papel tradicional de madres y cui- dadoras del bienestar de sus hogares. Y las que lo han empezado a hacer sienten una gran ambigedad. Parece que advirtieran que con ello estn perdiendo su identidad en aras de otra mucho ms difusa con la que no terminan de comulgar (Guil, 1990; 1993). La superacin de esta contradiccin lleva consigo un proceso de evolucin de estructu- ras mentales e ideolgicas complejo y difcil, puesto que se han de vencer numerosas resis- tencias y sentimientos de culpa asociados a la transgresin de normas aprendidas en la fami- lia, hasta llegar a vivir el derecho de igualdad sin discriminacin en funcin del sexo. Todo ello unido a la sobrecarga de rol de muchas mujeres profesionales (pblico/privado), mien- tras no se reequilibren las funciones a desem- pear en mbitos domsticos por ambos sexos. 2. Estereotipos, socializacin y medios de comunicacin de masas Los medios de comunicacin de masas suelen reflejar fundamentalmente las situacio- nes sociales ms estereotipadas, contribuyen- do con su difusin a su incre- mento. Los estereotipos so- ciales sobre las mujeres enfa- tizan la idea de que stas estn dotadas por la naturaleza de diferentes aptitudes que los varones, por lo tanto, siguien- do con esta creencia, lo natu- ral es que ellas realicen tra- bajos y tengan responsabili- dades distintas a ellos. Unido a esto estn las re- sistencias de la mayora de los hombres que, al haber sido educados en el convencimien- to de su superioridad, difcil- mente aceptan que las muje- res del llamado sexo dbil puedan estar presentes en to- dos los niveles de la jerarqua social. Con ello las mujeres siguen excluidas de la cpula del poder y de la mayora de los altos cargos directivos, incluso en aquellos pases, como el caso de los nrdicos, que tienen amplia legislacin sobre la igualdad. El trmino socializacin se refiere a las formas que utiliza la sociedad, para transmitir al individuo las expectativas que tiene aqulla con respecto a su conducta (Hyde, 1995). La propia familia, otras familias, la escuela, los amigos, el trabajo y los medios de comunica- cin de masas, transmiten informacin sobre los papeles asignados a los gneros. Es el proceso de socializacin diferencial entre mujeres y varones, lo que provoca que las mujeres experimenten mayor sentimiento de culpa en momentos de cambio de roles y de responsabilidades. Este sentimiento puede actuar de freno inhibiendo nuevas conductas y motivando al sometimiento y la inercia ante la gran presin social. Los est ereot i pos soci ales sobre l as mujeres enf a t izan l a idea de que st as est n dot adas por l a na t ur aleza de dife- rent es apt i t udes que los varones, por lo t ant o, si guiendo con est a creenci a, lo na t ur al es que ell as realicen t r abajos y t engan responsabi- lidades dist int as a ellos. 91 COMUNICAR 12, 1999 Este moralismo de la mujer obviamente no sera un rasgo femenino, sino que aparece claramente asociado a las prcticas educativas caractersticas del proceso de socializacin de la mujer (Echevarra, Pez, Apodaca, Celorio y Via, 1987). Desde la Psicologa Social se analiza cmo los medios de comunicacin de masas juegan un papel importantsimo en la formacin y transmisin de modelos y cmo su influencia es ciertamente poderosa ya que est en estre- cha relacin con la creacin de la conciencia social adems de legitimar ideas, estereotipos, crear estados de opinin e incluso inventar acontecimientos a su medida. 3. El cine: instrumento ideolgico, consu- mista y comercial Hoy da el estudio de la transmisin de modelos de conducta a travs de los me- dios de comunicacin es un tema de absoluta actualidad. Igualmente los trabajos orien- tados a analizar la influencia de los medios de comunica- cin de masas en la identidad profesional y la autoimagen. Las imgenes cinemato- grficas tienen en la actuali- dad indiscutibles efectos so- bre la constitucin del sistema sexo/gnero. La lucha cultu- ral se convierte en una posibi- lidad poltica (Faludi, 1993). Es pues, un soporte perfecto para realizar una proyeccin de la realidad. A partir de las peliculitas de los hermanos Lumire, to- das las pelculas sern crnicas y reflejo de la sociedad y de la poca en que nacen, con sus costumbres, sus aspiraciones, sus mitos y sus problemas (Gubern, 1989). Sin embargo, el cine no tiene por qu ser un espejo plano de mimesis total ya que tam- bin stos pueden presentar deformaciones, exageraciones, etc. Los espejos del museo de cera o de los parques de atracciones, son claros ejemplos de este fenmeno (Gonzlez, 1996). Al hablar del cine se ha de hacer referen- cia a las estructuras institucionales que rodean la produccin, distribucin y exhibicin , as como a las caractersticas distintivas de estas pelculas, qu forma tienen y qu interpreta- ciones generan (Kuhn, 1991). Al igual que los directores de los medios de comunicacin, los de la industria cinema- togrfica confan cada vez ms en los estudios de mercado, las reuniones de grupo y los ex- pertos en marketing para determinar el conte- nido de sus productos y orientar su produc- cin. Cuando no son intereses ideolgicos, son simplemente intereses comerciales los que mueven la manipulacin del producto final, utilizando des- preocupadamente ese poder demirgico de forma amoral. A lo largo de la historia ha sido utilizado como arma poderosa para la alienacin. Nos han intentado imponer valores, deseos y costumbres (por ejemplo: el tristemente famoso american way of life, el modo de vida americano: competitividad, xito, insoli- daridad, hamburguesas, blue jeans, y Coca-Cola) (Gon- zlez, 1996). Los grandes dictadores, Hitler, Mussolini, Stalin..., lo utilizaron para divulgar su ideologa. Por ejemplo, Fran- co no tuvo inconveniente en escribir la idea original del guin (bajo el seudnimo de Jaime de Andrade, que dara lugar a la pelcula Raza, de Jos Luis Senz de Heredia (1941), en la que se ponan de manifiesto los pilares bsicos del nuevo rgimen (familia, valores militares y religiosos, honor y raza), tal como seala Fernando Mndez en su Historia del cine espaol. Desde l a Psicolog a Soci al se analiza cmo los medios de comunicacin de masas juegan un papel i mpor t an- t si mo en l a for ma- cin y t r ansmisin de modelos y cmo su influenci a es cier t a- ment e poderosa ya que est en est recha rel acin con l a crea- cin de l a concien- ci a soci al. 92 TEMAS En esta lnea, en las investigaciones y trabajos de nuestro Grupo (Loscertales y Gonzlez, 1985; y otros) consideramos que los medios de comunicacin de masas y entre ellos el cine, podran ser vehculo, no slo de infor- macin sobre lo que existe realmente en deter- minadas profesiones, sino que a la vez y a mo- do de boomerang, la informacin que se lanza refleja y proyecta lo que la comunidad espera de los distintos profesionales, marcando de esa forma la autoimagen y la identidad profesio- nal. Es decir, de alguna manera los medios de comunicacin proscriben y prescriben mode- los de valores, de conductas y hasta las propias pautas profesionales y de gnero. Cabe pensar pues, qu papel desempe- an las mujeres en este complejo medio de comunicacin que representa el cine?, sim- plemente se reproducen los estereotipos socia- les sobre sus caractersticas y ocupaciones, o se comienzan a ofrecer modelos alternativos en los que la mujer afronta su cambiante y difcil situacin? Si esto fuera as, son estos los mo- delos recompensados o los sancionados? La respuesta a estos interrogantes abre todo un campo de investigacin de importantes reper- cusiones sociales, en el que con entusiasmo nos estamos adentrando. 4. Modelos de mujer en el cine actual La educacin es algo ms que la mera enseanza y la instruccin. Incluye procesos socializadores amplios, que se difunden y trans- miten por todo el contexto social. En todos ellos y en cualquier momento, las personas son influidas, socializadas, modeladas. Y no de una forma pasiva, manipuladora, sino a travs de todo un proceso interactivo (Bandura, 1982; 1974 ) en el que los estmulos se ofrecen y los observadores ven, calibran, seleccionan, apren- den, ensayan... Actualmente trabajamos en una Tesis Doc- toral fundamentada sobre estas bases, centrn- donos concretamente en un poderoso estimulo social: el cine. Para ello estamos analizando las pelculas de mayor audiencia, por ser stas obviamente las que ofrecen modelos al mayor nmero de espectadores y por lo tanto las que ms socializan. Buscamos a la mujer moder- na, a la mujer actual que aparece en ellas, pre- guntndonos cmo la mujer real de la sociedad de hoy construye su identidad y se socializa observando estos modelos. Luego, a su vez, ella ser modelo de otras a travs de la inter- accin social en la familia, la escuela, etc. La influencia del cine es tan poderosa que se ha llegado a decir que es ste el que crea los personajes que luego se desarrollan en la vida real y no a la inversa. Tal vez estos personajes modlicos surgen en la mente de algn direc- tor, de su propia vida, de su entorno y sus experiencias personales, y a travs del medio cinematogrfico se generalizan a la poblacin. El que en un pueblo andaluz, por ejemplo, unos padres decidan llamar a sus hija Vanesa o a su hijo Jonathan, son ejemplos simples de este hecho, que va mucho mas all de la imi- tacin del nombre de pila. Porque las pelculas de mayor audiencia en todo el mundo son las norteamericanas, y por lo tanto es sta la cultura con que nos estn colonizando. Otro hecho viene a corroborar la enorme influencia del cine sobre la socializacin. Cu- riosamente, las pelculas mas vistas son pel- culas infantiles enfocadas a la edad ms susceptible de manipulacin, que en la mayo- ra de los casos no hacen sino reproducir los modelos de gnero vigentes de generacin en generacin. En El Rey Len, por ejemplo, el joven macho tiene que seguir una especie de ritual de iniciacin para llegar a ser adulto, igual que en las tribus primitivas, quedando las hembras al margen en un lugar muy secun- dario. En La Bella y la Bestia se sigue deman- dando de la mujer belleza y bondad y del varn riquezas. Las pelculas para adultos manejan todos los tpicos femeninos posibles. Presentan una mujer joven, seductora, y perversa Instinto Bsico, que manipula y escapa a las posibili- dades de comprensin del varn, igual que las mticas Ariadna o Medea. Slo se diferencian las modelos de mujer actual ofrecidos en la ficcin cinematogrfica, de estos personajes 93 COMUNICAR 12, 1999 mitolgicos, en su independencia econmica. Parece que la mujer ahora es igual que fue siempre, con las mismas obligaciones doms- ticas a las que ahora se unen las profesiona- les y las mismas caractersticas (temibles para los varones), pero ahora como castigo por haberse emancipado, sin ningn derecho ni ninguna proteccin. Es como si tuvieran que purgar por estar intentando su independencia. Ciertamente no son stos los modelos ofrecidos siempre por el llamado sptimo arte, pero s los que atraen a mayor pblico. Las mujeres mayores o poco atractivas, apenas si aparecen ms que en papeles secundarios, o para hacer de brujas, de espiritistas o de seo- ras de la limpieza. Sin embargo, un hombre mayor o poco atractivo es con frecuencia pro- tagonista aunque sea para hacer de malo y se le rodea siempre de atractivas jovencitas enamoradas o que se venden a su podero. Tambin es cierto que existe cine espaol y europeo que escapa a estos tpicos, pero insis- timos, su influencia es muchsimo menor al ser significativamente menos visto por los espectadores. Ante este panorama considera- mos de especial importancia la elaboracin de programas educativos, que ayuden a potenciar la independencia de juicio a la hora de enfren- tarse a los medios de comunicacin de masas y concretamente al cine, al igual que los que ya ha puesto en marcha el Instituto de la Mujer para ensear a nios y nias a seleccionar y enjuiciar los programas televisivos. Esta posi- bilidad de intervencin, es uno de los puntos claves de nuestro trabajo en la citada Tesis Doctoral del que esperamos poder ofrecer en futuras publicaciones los primeros resultados. 6. Referencias BANDURA, A. y WALTER, R.H. (1974): Aprendizaje so- cial y desarrollo de la personalidad. Madrid, Alianza Uni- versidad. BANDURA, A. (1982): Teora de aprendizaje social. Ma- drid, Espasa Calpe. 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