UNIDAD 3.

ESCALAS
Tema 1. Escala grados de la escala estructura tipos de
escala utilidad o usos de la escala importancia de la escala en
la msica.

Escalas
La escala es un grupo de notas que siguen el orden natural de los sonidos
(do - re - mi - fa - sol -la - si). La mayora utiliza siete notas, ms la repeticin de la
primera, que sera la octava. Como hay varios tipos de escalas, cada una tiene un
patrn de tono y semitono que la caracteriza. En la construccin de una escala no
pueden faltar notas ni haber notas repetidas. Bsicamente hay dos que son las
ms importantes: escalas mayores y escalas menores.
Grados de la escala
Llamamos a cada uno de los sonidos de la escala. Cada grado o nota de una
escala se indica por un nmero romano: I II III IV V VI VII VIII

Cada grado de la escala tiene un nombre, pero hay tres que son los ms
importantes: el primero, el cuarto y el quinto grado, y son los ms importantes por
las diferentes funciones armnicas que cumplen.




Nombre de los grados de la escala:
Cualquier sonido puede ser el origen o punto de partida de una escala. Es por esto
que, para evitar confusiones al respecto, cada uno posee un nombre particular el
cual nos indica la posicin que ocupa en la escala y la funcin que desempea.
A cada sonido lo llamaremos "Grados" y los mismos se indican con nmeros
romanos.

La Tnica: (I) Es quien da el nombre a la escala. Por ejemplo: si el primer
sonido es Do nos encontraremos en la escala de Do, si es Re estaremos en
la escala de Re, etc.
La Dominante: (V) Es la de mayor importancia luego de la tnica y por sta
razn lleva este nombre.
La Mediante: (III) Lleva este nombre por encontrarse entre la tnica y la
dominante.
La Sensible: (VII) Lleva este nombre porque al estar separada slo por un
semitono diatnico, se muestra inestable y manifiesta una marcada
tendencia a dirigirse hacia la tnica.

Estructuras de escalas:
Las notas se miden en tonos y semitonos. Notaremos que las notas do re
mi fa sol la y si no se encuentran todas a la misma distancia entre si, entre algunas
de ellas se encuentran las denominadas notas alteradas, estas son notas que se
encuentran un semitono arriba (#) o un semitono abajo (b). A continuacin
veremos una tabla con todas las notas:


Por si el cuadro no se entiende bien, la distancia que hay entre las notas
encerradas en un cuadrado es de:
Tono -tono-semitono-tono-tono-tono-semitono
Esta es la distancia real entre las notas que tomaremos como referencia de aqu
en ms.
Tipos de escalas

Escalas modales:
As como podemos hacer a partir de cada nota de la escala un acorde, tambin
podemos a partir de cada nota de la escala mayor hacer una escala que mantiene
sus mismas alteraciones, pero que cambian el nombre dependiendo de la nota en
la que inician. A estas escalas las llamamos escalas modales.
Existen 7 escalas modales a saber. Jnica, drica, frigia, lidia, mixoldia, Elica y
locria.

Escala modal jnica
Esta escala recibe su nombre por ser natural de JONA ciudad de la antigua
Grecia, aunque no estamos muy seguros es probable que se haya filtrado a la
msica a travs de la poesa jnica que consta de dos fragmentos uno mayor o
largo y los ltimos dos menores o cortos, el dialecto jnico fue uno de los
principales dentro de la lengua jnica.

La escala modal jnica es la misma escala mayor que posee la estructura
del ejemplo anterior de: tono-tono-semitono-tono-tono-tono-semitono.

Escala modal drica:
Recibe su nombre por la cantidad de melodas cantadas en el dialecto drico que
junto con el jnico es uno de los principales dialectos griegos.
Esta escala parte del segundo grado de la mayor o jnica y mantiene sus
alteraciones:
En la ilustracin vemos
el modo jnico o mayor
de DO y sealado su
segundo grado RE, a
partir del cual se forma
el modo drico as:
Esta escala empieza en
RE y mantiene las
mismas alteraciones de
DO, que no tiene
ninguna para facilitar la
comprensin del tema, por tanto esta escala se llama la escala de RE DRICO.
Esta escala es drica de DO ya que RE es el segundo grado solo de DO.
Decimos entonces que la escala formada a partir del segundo grado de una
mayor, que mantenga sus alteraciones, ser una escala modal drica.




Escala modal frigia:
Esta escala recibe el nombre de un pas de Asia antigua llamado frigia.
Esta escala parte del tercer grado de la mayor o jnica y mantiene sus
alteraciones:
Vemos el modo mayor y
sealado el MI que es el tercer
grado entonces la escala frigia
quedara as:
Como la escala empieza en M
pero tiene las alteraciones
propias de DO decimos que esta
escala es la escala de MI
FRIGIO.
Decimos entonces que la escala formada a partir del tercer grado de una mayor,
que mantenga sus alteraciones, ser una escala modal frigia.

Escala modal lidia:
Recibe el nombre por la ciudad de lidia en Asia antigua, sin embargo el lenguaje
de esa ciudad era el Anatolio, hoy extinto.
Esta escala parte del cuarto
grado de la mayor o jnica y
mantiene sus alteraciones.
Vemos el modo mayor y
sealado el FA que es el cuarto
grado entonces la escala lidia
quedara as:
Como la escala empieza en FA
pero tiene las alteraciones
propias de DO decimos que esta escala es la escala de FA LIDIO.
Decimos entonces que la escala formada a partir del cuarto grado de una mayor,
que mantenga sus alteraciones, ser una escala modal lidia.

Escala modal mixoldia:
Su origen se remonta posiblemente a una variacin meldica propia de la ciudad
de lidia. Esta escala parte del quinto grado de la mayor o jnica y mantiene sus
alteraciones:
Vemos el modo mayor
y sealada la nota SOL
que es el quinto grado,
entonces la escala
mixoldia quedara as:
Como la escala empieza en
SOL pero tiene las
alteraciones propias de DO
decimos que esta escala es
la escala de SOL
MIXOLIDIO.
Decimos entonces que la escala formada a partir del quinto grado de una mayor,
que mantenga sus alteraciones, ser una escala modal mixoldia.

Escala modal elica:
Esta escala recibe el nombre por el dios del viento Eolo (dios del viento), segn
la mitologa era el dios protector del pueblo elico. Es tambin otro de los
principales dialectos de la antigua Grecia. La escala elica parte del sexto grado
de la escala mayor o jnica.

Aqu tenemos la escala mayor
de DO y sealado su sexto
grado LA.

Como la escala empieza en LA pero tiene las alteraciones propias de DO decimos
que esta escala es la escala de LA EOLICA.
Decimos entonces que la
escala formada a partir
del sexto grado de una
mayor, que mantenga sus
alteraciones, ser una
escala modal elica.

Escala modal locria:
El locrio al igual que el jnico, el drico y eran dialectos principales de As antigua
especficamente en Grecia, aunque no se tenga conocimientos de una ciudad o
locacin especfica para su nombre.
La escala locria parte del
sptimo grado de la escala
mayor o jnica.

La escala a partir del
sptimo grado sealado
quedara as.
Si observamos el pentagrama se baj una octava la escala, esto simplemente es
permitir una mejor observacin pero no cambia en nada el contenido.
Como la escala empieza en SI pero tiene las alteraciones propias de DO decimos
que esta escala es la escala de SI LOCRIO.
Decimos entonces que la escala formada a partir del sptimo grado de una mayor,
que mantenga sus alteraciones, ser una escala modal locria.

Aqu vimos el ejemplo sobre la escala de DO, pero la escala de DO puede ser
modal. (DO drico, DO frigio, DO lidio, DO mixoldia, DO elico, DO locrio),
dependiendo de la escala mayor a la que pertenezca.

Escalas mayores
La primera de las escalas mayores es la de DO. Si seguimos el orden natural de
los sonidos comenzando por dicha nota, obtenemos exactamente ese patrn de
tono y semitono.
Las MAYORES tienen el siguiente orden de tonos y semitonos:
TONO - TONO - SEMITONO - TONO - TONO - TONO - SEMITONO





Para construir cualquier otra escala mayor, vamos a tener que alterar alguna nota
(con sostenidos o bemoles), para seguir respetando su estructura.
Escala de SOL:





Esta escala est mal construida, porque los semitonos en la escala mayor se
ubican entre el tercer y cuarto grado, y entre el sptimo y el octavo. En esta escala
de SOL el semitono que se forma entre el MI y el FA debera ser alterado para que
se transforme en un tono.





Al colocarle un sostenido al FA la estructura queda como en el resto de las
escalas mayores.
Cuando haya que alterar dos notas para corregir el patrn de tono y semitono, hay
que hacerlo sobre la nota de la derecha, porque sino estaramos modificando la
distancia entre las dos notas anteriores.
En las escalas mayores no puede haber sostenidos y bemoles en la misma
escala. Hay escalas mayores con sostenidos y escalas mayores con bemoles.

Escalas menores
Hay tres tipos de escalas menores: escala menor natural o antigua, menor
armnica y menor meldica.
Dentro de las escalas menores existen bsicamente tres, porque no hay ni
equilibrio sonoro ni armnico encontrado en una sola.
La escala menor armnica y la menor meldica son escalas artificiales, porque
siempre son alteradas en alguno de sus grados. No existen escalas menores
armnicas o meldicas con notas naturales solamente.

Escala menor natural
La nica escala menor que no lleva ningn tipo de alteracin es la de LA
MENOR. Por eso se la llama antigua o "natural". Comenzando por la nota
LA y siguiendo el orden "natural" de los sonidos (la - si - do - re - mi - fa -
sol), podemos obtener el patrn de tono y semitono de dicha escala.
Patrn de tono y semitono para la escala menor natural.

TONO - SEMITONO - TONO - TONO - SEMITONO - TONO TONO





Escala menor armnica
Es una escala artificial. No hay escala menor armnica sin alteraciones
accidentales.
La diferencia con la escala menor natural, es el sptimo grado ascendido
medio tono, con lo que se crea del sexto al sptimo grado una distancia de
un tono y medio.
Al tocarla, parece una escala de estilo rabe. Esta sensacin la provoca la
distancia de tono y medio entre el sexto y el sptimo grado.Una forma ms
simple de armarla, es colocar las notas de la menor natural, y luego
ascender medio tono con la alteracin que corresponda, el sptimo grado.
En estas escalas puede haber alteraciones mezcladas. En algunos casos
vamos a tener sostenidos y dobles sostenidos, o bemoles y sostenidos,
entre otras combinaciones.
Patrn de tono y semitono para la escala menor armnica:
TONO - SEMITONO - TONO - TONO - SEMITONO - TONO Y MEDIO -
SEMITONO





Escala menor meldica
La escala menor meldica es otra escala artificial. No hay escala menor
meldica sin alteraciones accidentales.
Tiene la caracterstica de subir con una estructura y de bajar con otra.
Siempre se toma de referencia la menor natural, igual que en la menor
armnica, pero en esta escala se ascienden el sexto y el sptimo grado.
Cuando baja, lo hace igual que la menor natural.









Patrn de tono y semitono para la escala menor meldica al subir:

TONO - SEMITONO - TONO - TONO - TONO - TONO - SEMITONO

Patrn de tono y semitono para la escala menor meldica al bajar:

TONO - TONO - SEMITONO - TONO - TONO - SEMITONO TONO

Escalas relativas
Son aquellas que surgen a partir del sexto grado de una escala. Si la escala
es mayor tiene relativa menor, y si la escala es menor tiene una relativa mayor.

Escala pentatnica
La escala pentatnica est formada por cinco sonidos. Pueden construirse
sobre cualquier modo o escala, y pueden utilizar varias combinaciones de notas.
Bsicamente, de las siete notas que forman una escala, hay que suprimir dos,
siempre y cuando se incluya la tnica, no se deje ningn grado aislado (por
ejemplo DO - MI - SOL - LA - SI, en donde queda el MI sin tener ni el RE ni el FA
como grados conjuntos), y no se omitan dos grados consecutivos (por ejemplo DO
- RE - SOL - LA- SI, en donde se omiten el MI y el FA).
Hay una escala pentatnica mayor y una menor, que son las ms utilizadas.
La pentatnica mayor
se forma utilizando el
primero, el segundo, el
tercero, el quinto y el
sexto grado de la
escala mayor de base.

La escala pentatnica menor utiliza el primero, el tercero, el cuarto, el quinto y el
sptimo grado de
la escala menor
natural. Tiene las
mismas notas de
la pentatnica
mayor, slo que tiene que empezar en la tnica de escala menor.

Recordemos que las escalas de Do mayor y de La menor son relativas. Las
pentatnicas de escalas relativas utilizan las mismas notas, con lo cual tambin se
simplifica su estudio, sabiendo armar slo las pentatnicas mayores, y derivando
las menores.
Es una escala muy utilizada en improvisacin de jazz u otro estilo. Tiene una
digitacin que no complica la ejecucin a velocidad, y suena estable en ms de un
acordes como base, con lo cual es aplicable a muchas variantes armnicas.

Escala cromtica
La escala cromtica est formada por doce sonidos separados entre s por
semitonos. Cuando asciende, la escala cromtica utiliza sostenidos. Una vez
construida la escala mayor, se agregan sostenidos entre los grados que tengan un
tono de distancia.

Cuando desciende, la escala cromtica utiliza bemoles, y la construccin es
similar a la ascendente.

A la escala mayor le agregamos bemoles entre los grados que tengan un tono de
distancia.

Hay que tener en cuenta que podemos formar escalas cromticas sobre
cualquiera de las mayores.
Cuando la escala ya tenga sostenidos, vamos a tener que ascenderlos con dobles
sostenidos, y cuando tengan bemoles, con becuadros.
Ms que aplicar la escala cromtica como tal, se utilizan pasajes
cromticos, tanto para melodas, como para bajos por movimiento cromtico
ascendente o descendente. Cuando se analiza un movimiento o pasaje cromtico,
se habla siempre de distancias de semitonos.
Uso de las escalas
Adems de servir para construir melodas, las escalas sirven para construir los
acordes con que acompaamos las melodas. Se dice que la escala es la base del
sistema musical porque en ella se construyen las bases de la armona y la
meloda.
(Ver Unidad4.tema5.Acordes)
La importancia de las escalas musicales.
Desde la antigedad el hombre ha utilizado escalas musicales. La ms conocida
actualmente es la escala Diatnica (siete notas). Si bien, en la antigedad se
utiliz la escala pentatnica cuya construccin bsica consta de cinco notas
musicales. Culturas antiguas como la China, cuna ancestral de instrumentos de
viento y cuerda, sigue hoy da utilizando la escala pentatnica en su msica
folklrica. Como instrumento de viento pentatnico podemos hallar un ejemplo
claro en la flauta Shakuhachi de Japn.

Shakuhachi. Re escala pentatnica

Incluso el blues, rock y otros estilos musicales modernos estn basados en las
escalas pentatnicas. Las culturas ms remotas utilizaron las escalas
pentatnicas.
Pero ahora bien, partamos desde lo bsico de una manera sencilla. Qu es una
escala musical, para que sirve y, sobre todo, son necesarias? Orden. La ley que
rige la armona es el orden. Si observamos la naturaleza nos daremos cuenta de
cmo existe un orden. Si observamos nuestro cuerpo, naturaleza tambin,
veremos orden. Contemplando una flor, el crecimiento de un rbol o un
hormiguero en su ferviente actividad encontraremos orden. Msica sin orden no es
msica. Como los ptalos que forman una flor, las notas musicales de una escala
se disponen de una manera ordenada y armoniosa, por eso siempre que
escuchamos tocar una escala musical suena bella a nuestros odos.
En las escalas hay armona. La escala diatnica (do, re, mi, fa, sol, la, si) la
podremos construir partiendo desde cualquier otra nota porque para construirla
seguiremos un modelo o una frmula que desde tiempos inmemoriales se ha
venido utilizando. El modelo no fue elegido al azar solo porque sonaba bien.
Pitgoras fue un gran estudioso de la armona e interesado en sta encontr que
en la escala diatnica exista un orden interno. Comprendi como en la msica
exista tambin geometra. Da-tnica, da haciendo referencia a los siete das de
la semana. Qu sucede cuando termina la semana, el da domingo? Que
comienza de nuevo otra semana, estructurada de la misma manera que la anterior
pero siendo diferente. Con esto me refiero a las octavas. Pitgoras se percat de
que dos notas tocadas a la vez, siendo estas dos notas las mismas pero en
distinta frecuencia o intensidad, sonaban igual pero no tan igual.
Si tocamos un Do y su Do
octava correspondiente lo
comprobaremos, son fractales
porque en ellas existe una
proporcin. Bien, entonces a
partir de ah se formar la
escala musical, es decir, del primer Do a su octavo Do correspondiente y siempre
podremos seguir construyendo escalas.
Qu tiene que ver la naturaleza aqu? Bien pudiera ser que los antiguos y entre
ellos Pitgoras, tan dados a los devaneos mentales como nos hacen creer en las
universidades, se sacaran de la manga una escala musical as por que s. Pues no
amigos, porque el orden de las escalas es a imagen y semejanza de la disposicin
armoniosa que podemos encontrar en la naturaleza y que era la base de donde
parta todo el conocimiento de los sabios antiguos.

Un canto de pjaro nunca nos parecer carente de armona Acaso el pjaro
piensa en escalas antes de cantar? La armona est en l y tambin est dentro
de cada uno de nosotros slo que quizs muchos la hemos olvidado y no de forma
casual.
Acaso la msica no nos gusta a todos? La msica nos gusta a todos los seres
es porque estamos ligados a ella profundamente. Cada nota musical se puede
determinar por un nmero y se mide en frecuencias. Ya habris visto el tan
famoso La 440 herzios. Pues bien, eso nos quiere decir que la nota musical La
tiene un valor de 440 herzios y las dems notas de la escala musical se formaran
partiendo de ese La 440 hz pues teniendo una nota podremos con clculos
matemticos deducir las notas que faltan y componen una escala. Ahora bien,
cualquiera puede crear una escala musical partiendo del La 440 hz o del La 448
hz ect..., pero cabe preguntarnos Ser correcta en su correspondencia con el
orden natural? Y, queridos amigos, aqu entramos en el tema tan discutido desde
hace mucho tiempo.

Desde que los nazis establecieron la afinacin partiendo del La 440 hz, la
msica se convirti en arma de manipulacin social. La msica, salvo contadas
excepciones, se convirti en vulgar divertimento. Desde hace mucho tiempo se
sabe cmo determinadas frecuencias nos afectan cerebralmente induciendo
estados emocionales diversos. Hay muchas, muchas pruebas que nos hablan de
como las frecuencias afectan a la materia y, sobre todo, a la gentica. Giussepe
Verdi, cientficos de la poca y artistas, reivindicaron el hecho de volver a una
afinacin partiendo del La 432 hz -nota que corresponde en su vibracin al plexo
cardiaco- que era mucho ms acorde a la naturaleza que el La 440 hz que los
nazis standarizaron y que se hizo popular.



Hoy da, salvo contadas excepciones, hay gente que conoce este
escabroso tema, pero cada vez se encuentra ms gente que vuelve a la afinacin
natural. Hacerlo no es tan simple porque nos vemos continuamente presionados
por los medios. Son 8 herzios de diferencia tan slo, y al odo quiz no nos
percatemos de ellos, pero basta esa descompensacin para que el arma cumpla
su funcin: desestabilizar. Cada nota musical corresponde a una vibracin
presente en la naturaleza, por ello la msica regenera el cuerpo, alegra, tranquiliza
y si es manipulada para fines eglatras, la msica desestabiliza, entristece y nos
carcome por dentro.
Por ello, amigos mos, es necesario que cada uno de nosotros se tome la
molestia de informarse sobre este tema de la afinacin, y volver, si es que as lo
crees conveniente, a una escala musical cuyas frecuencias no fueron
determinadas al azar si no establecidas partiendo de la observacin y
comprensin de la naturaleza, de su crecimiento y su desarrollo. De ello se
ocuparon los gemetras, porque en ese entonces la geometra poco tena que ver
con los clculos enrevesados que encontraremos en multitud de libros cientficos,
la geometra tena por objeto el estudio de la proporcin y desarrollo de la
naturaleza en toda su maravillosa expresin: todo lo vivo, el universo y el hombre.


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